UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICO FACULTAD DE HUMANIDADES POÉTICA DEL CYBERPUNK EN LA NARRATIVA BREVE MEXICANA: SOLEDAD Y RESISTENCIA TESIS QUE PARA OBTENER EL GRADO DE MAESTRA EN HUMANIDADES: ESTUDIOS LITERARIOS PRESENTA: ANA PAULA ÁLVAREZ TOSTADO GUTIÉRREZ DRA. ÁNGELES MA. DEL ROSARIO PÉREZ BERNAL DIRECTORA DE TESIS DR. SAMUEL MANICKAM CO-DIRECTOR DE TESIS DRA. CARMEN ÁLVAREZ LOBATO TUTORA ADJUNTA INTERNA DE TESIS JULIO 2020 ÍNDICE Introducción ............................................................................................................. 4 Capítulo 1 El cyberpunk en la narrativa breve mexicana ........................................ 9 1.1 Apuntes al desarrollo de la ciencia ficción y breve introducción al movimiento cyberpunk ............................................................................................................ 9 1.1.1 El movimiento punk y la literatura punk ................................................. 32 1.2 Historia resumida de la ciencia ficción y del surgimiento del cyberpunk en México ................................................................................................................ 40 1.3 Corpus de análisis ........................................................................................ 51 1.4 La langosta se ha posteado. Difusión de los textos ..................................... 64 Capítulo 2 Análisis de los cuentos ......................................................................... 70 2.1. “La Compañía” como sistema de control total en “Análogos y therbligs” de José Luis Zárate................................................................................................. 70 2.2 La angustia de la inmortalidad y la añoranza de la otredad en “La red” de Isidro Ávila ......................................................................................................... 86 2.3 Adrenalina y nostalgia en “Imágenes rotas, sueños de herrumbre” de Gerardo Horacio Porcayo ................................................................................ 103 2.4 Ruptura de ilusiones sociales en “Soralia” de Juan Hernández Luna ........ 113 2.5 Búsqueda del Apocalipsis y la caída de los dioses en “Radiotekhnica cantina” de Gerardo Sifuentes ......................................................................... 130 Capítulo 3 Poética del cyberpunk mexicano: Soledad y resistencia .................... 138 3.1 El espacio: Balcanización de las ciudades y el desierto como símbolo ..... 140 3.1.1 La ciudad ............................................................................................. 143 3.1.2 El desierto ............................................................................................ 158 3.2 Los personajes principales: Individuos estoicos......................................... 161 2 3.3 El mundo virtual como narcótico ................................................................ 166 3.4 Soledad y resistencia ................................................................................. 178 Conclusiones ....................................................................................................... 189 3 Introducción Dentro de los estudios críticos literarios se considera a la ciencia ficción un tipo de literatura menos atractiva o insubstancial para un acercamiento serio; poco valorada a pesar de contar con un gran número de lectores mundialmente, prevalecer a través de las décadas, no como movimiento o corriente literaria, sino una forma de escritura cimentada en las posibilidades científicas, no necesariamente comprobables, pero sí verosímiles; así como su exponencial crecimiento en cuanto a temáticas, complejidad y producción. Más allá de una forma de entretenimiento, la ciencia ficción ha demostrado en múltiples ocasiones ser expositora de asuntos relevantes: injusticia, utopías, distopías, opresión, liberación; cuestiones, en fin, que competen a las necesidades e inquietudes de la humanidad, pero puestas a manera de símbolo o metáfora científica / tecnológica, en favor de una narración reflexiva y crítica. El resultado de este proceso es un abanico de posibilidades literarias, para ahondar en el conocimiento de la realidad a través de múltiples representaciones ficcionales, o parte de ella, y los dilemas que la circundan, aunque todo estrechamente relacionado con la materia de origen: la ciencia ficción. Las ramificaciones de la ciencia ficción se han multiplicado de acuerdo con la suma de nuevos elementos de significativa relevancia. En el caso concreto del cyberpunk, estética que compete a este trabajo, se resalta el contraste entre la tecnología avanzada y un estilo de vida subdesarrollado. La propuesta del cyberpunk tiene una cualidad muy particular, alejada de cualquier rasgo positivo 4 de la ciencia ficción, opta por la reflexión en torno a una sociedad sumergida en lo que parece ser un destino irremediablemente miserable. Quienes escribían este tipo de literatura eran los mismos que teorizaban, o, al menos, proveían de una explicación crítica acerca de esta. Los estudios en torno al cyberpunk estaban centrados en la producción anglosajona, mientras que en México la apertura a la reflexión sobre este tema no era de manera particular, sino en conjunto con las otras ramificaciones de la ciencia ficción. Sin embargo, esto sucedía, al igual que en los lugares donde inició el cyberpunk, dentro del mismo círculo de escritores. La primera investigación académica fue la de Hernán Manuel García con su tesis La globalización desfigurada o la postglobalización imaginada: La estética cyberpunk (post)mexicana, en la cual hace una disertación del cyberpunk desde el punto de vista sociológico, además de incluir varias disciplinas como el cine o el performance en el análisis, para concluir en la disonancia entre el discurso de progreso y la realidad. De igual manera, dos de sus artículos: “Tecnociencia y cibercultura en México: hackers en el cuento cyberpunk mexicano”, así como "Texto y contexto del cyberpunk mexicano en la década del noventa" (sic), son aportaciones que demuestran un trabajo de investigación valioso para el campo de los estudios de literatura cyberpunk mexicana, exponiendo el contexto dentro del cual se desarrolló esta narrativa, así como la peculiar figura del hacker, personaje típico e imprescindible en sus inicios, pero transfigurado con el tiempo. 5 Si bien García es el primero en abrir este campo de estudio, asume desde el inicio que la literatura cyberpunk se encuentra aceptada por sí misma, sin objeciones académicas, por ello se lanza de lleno a desarrollar una explicación del personaje icónico de esta estética. Es debido a esta fijación en el aspecto cultural que la cuestión literatura queda desatendida, relegando cualidades filosóficas que la tecnología en las narraciones detona, más allá de simplemente reflejar el progreso. Como consecuencia, este estudio parte desde un apuntalamiento a sus orígenes en el capítulo primero, dando una introducción a lo que se entiende por cyberpunk y el desarrollo de este de manera general, partiendo de sus inicios anglosajones y japoneses, puesto que es imposible negar a sus antecesores y su diálogo con la tradición de esta estética. Una vez aclarado el panorama, es posible abordar de manera particular este fenómeno en México: su aceptación, asimilación y posterior difusión. Que, si bien, se trata de un tema cultural, es también la pugna por su conservación dentro de la historia de la literatura mexicana. A partir de lo anterior, el capítulo segundo explica las razones por las cuales se tomó solo una muestra significativa de las obras de narrativa breve, abarcando el periodo de 1990 a 1998, destacables por tratarse de textos representativos al aparecer antologados en diversas ocasiones, exhibirse en revistas internacionales, o poseer el reconocimiento de algún premio literario (varios de ellos contando con por lo menos dos de estas características). Para explicar esta situación, en este mismo capítulo se analiza cada cuento de manera individual, con una crítica que presenta una posible lectura del texto. Este aporte expresará la complejidad de 6 temas dentro de los cuentos, sea por elementos estéticos, temáticos e incluso filosóficos, para el enriquecimiento de la crítica literaria del cyberpunk. Aunado a lo anterior, mediante el análisis se podrá comenzar a perfilar la poética del cyberpunk. La aportación más significativa se muestra en el tercer capítulo, el cual pretende dar cuenta precisamente de la poética cyberpunk. Se trata de una propuesta basada en dos aspectos fundamentales: la soledad y la resistencia, presentes tanto en el entorno, virtual o físico, como en el personaje principal. Estas características son temas especialmente enfáticos de la narrativa cyberpunk en México, debido a la forma en la que todos los elementos narrativos tienen la función de manifestarlas. Como consecuencia, esta poética se distingue de sus predecesoras y, a su vez, conserva los rasgos fundamentales para continuar ligada a la tradición literaria del cyberpunk de la “alta tecnología y el bajo estilo de vida”1. A pesar de la idea utópica del progreso y su insistencia en el mejoramiento continuo de las máquinas, la humanidad, representada en la sociedad cyberpunk, se percibe a sí misma como desequilibrada y dependiente de la tecnología, pese a esto, el espíritu cyberpunk de un individuo toma conciencia de este hecho, pero decide resistir. Este atributo no es una novedad en la literatura, sino que lo podemos rastrear hasta el Romanticismo, entendido desde el punto