24." Ano ::•-:: N.° 47 l\ de Novembro de 1944 Vi^y^ Cr $ 1,20 ?\ ^^m\r a^^ Ts^^f^S aW // **^j€ ( nos Estados 1,50 REVISTA á^y C ATUALIDADES -¦¦-.--.¦'•'-'':!}';''"''" ~ ' '.1. f í 'f?$->$'¦-" >J'-' /"-"'7"'"ííi--"'-L.^^Httí' jfl?BWOTr^>:"i í-v."'.O-'-'O.;- -:O'-^^"^^P'4^ÍS"5ttWB H^T'.¦""*¦¦-,.L--:"-~mmm^ÊB0£^y -""^^^*='•*¦V' ' — «f^--' Gaó e seu ritmo No T&xto Wi WÈÊÊÉÈÊSm lllllll mito mmm ¦¦:¦¦¦¦¦:¦:-:¦:-.¦:¦ 31 iimniiji rjKimnnuiirniMisia'!1 "X"< tír"*8^ ^ ""Tú roí ti (-haNDE ENCANTO of a» I Ha' U/)RIAS" E 8E A^UNTVERSAL I.HK DF* •«Aa8 OPORTUNIDADES ÍRÀ LONOR. "OEííCOBERTii". C%wh fe nMt ORANDV jMÉlf 1!!!>>.,X>»J!>.)£»M»WPW; VMfM',»-'. -u .WW-H.XXBS Uma vrz mais, Joan Fontaine aceitou um papel que maioria dar público aclamou-a como a tímida heroina de REBECA. Logo em re- li "glamoui". estrelas" consideiaiia indesejável, poi sei destituído de guida conquistou todos os corações em SUSPEITA, a despeito de ura E não somente o aceitou, poiém fez dele um dos seus mais destacados horrível par de óculos de osso. E um simples uniforme d*s WAAF, tiiunfos. A iimã de Olivia de Havilknd apaiece no papel-título de com seus sapatos militares e suas meias de algodão, serviu apenrs para JANE EYRE, a moderna versão cinematográfica do romance de realçar sua beleza patrícia, em ISTO ACIMA DE TUDO. Em DE Oha;lotte Bionte, a 20th-Fox íealizou crm tanto caiiriho. AMOR TAMBÉM SE MORRE, que "Todos também esteve adorável. "mas No papel de Jane, bonita, sim, mas sempre metida^ em severos e esses papeis tinham suas desvantagens", diz Joan, simples vestidos escuros e usando um penteado clássico sem faceí- certamente não é este característico que torna JANE EYRE um grande lice, ela só uma vez tem opoitunidad.e de apa.ecer em toda a sua bele- Pcís nenhum dos outros de intei- — papel. possuia uma tal possibilidade za na cena do casamento. Depois desses bieves momentos em setim pretação ou um tão soberbo espírito e coragem. Sinto que este é o me- branco e véu de renda, novamente Joan se envolve em sombrias, des- lhor de todos os papeis que já tive oportunidade de viver. A verdade pretenciosas roupas, que não mais abandona até o fim da narrativa. é que com todos esses papeis, Joau Fontaine possue um repertório que JANE EYRE segue o mesmo padrão dos papeis com os quais Joan muitas embas "estrelas" veteranas não conseguiram. Uma ainda "fans". ga- vem cimentando seu sucesso, ha ti es anos. Todos se lembram que o leria de tipos femininos que tem encantado os A CENA MUDA — 21-11-44 - Pág. 3 1 - REGULAR » • 2 - BOM i • 3 - MUITO BOM i • ÓTIMO UMA VOZ NA TORMENTA Whitty; Fritz Bercovy — Peter Lorre; Paula Sange —Joyce Re\molds; Kate Sange —Jean M.u\r;Alberl Sanger — Love; Roberto — — Montagu (voice in the wind Bipley-Monler —U. A.). Edward Ciannelli; Marie —Jeanine Crispin; Miss Hamilton — Doris Lloyd; Lina — Joan Blair; Dr. Rencé—André Charlot; K.iril Trigo- Se Consciências Mortas constituiu vima grande surpresa, rin — Richard Ryan; Thorpe — Crawford Kent; Georges — Mareei este drama de Arthur Ripley pode ser considerado como Dalio; Solista do concerto — Clemens Groves. — (Vitoria, S. Luiz, um dos melhores realizados em Hollywood nestes últimos Carioca, Bian, Boxy e America) — A. de.S. três anos. SatisfazI Enche as medidas do admirador do ? bom cinema! Não pode ser descrito num simples comen- tário^ Precisa ser visto mais de uma vez, analisado com UM BARCO E NOVE DESTINOS muita calma. Fotografia, som, direção, andaram de braços entrela- — çados em busca de um ideal difícil, raro, mas finalmente atingido. (lifeboat 20lh—Fox) Arthur Ripley, produtor, autor e diretor é um ebmento de valor e, iehzmente não esteve sozinho, encontrou ótimos colaboradores nos Alfred Hitchcock é mesmo um grande diretor. Fora do interpretes, seu — e ele principalmente em Alexander Granach (extraordinário 1), gênero já fracassou numa comedia da maio- Francis 4 Carole Lombard e Robert Montgomery. con- Lederer (notável), J. Carrol Naish, e J. Edward Bromberg grada . .—, nos melhores papéis que fizeram até agora. tando a odisséa de nove náufragos na solidão do Atlan- . Grandes efeitos de camera, a sombra, outra cousa admirável do tico, sem sair da baleeira a narrativa toda, sem o recurso lume. Aquela sirene apitando, gritando agoniada, agoirando do de imagens retrospectivas, que Noel Coward usou naquele cipio ao prin- episódio dos marinheiros agarrados fim, formidável! O Moldau, de Smetana, numa grande exe- ao bote de borracha no seu Nosso cução. A cena de Volny inquisitado barco, nossa alma, não podendo portanto, evitar o excesso de dialogo; Jan pela Gestapo, a outra, a da — morte de Marya e Volny, a vela apagando. A cena da luta entre ainda mais apresentando artistas sem bilheteria (Tallulah teve -buigi e alguma entre nós, há uns Ângelo, a velha cadeira baloiçando, baloiçando, parando... popularidade dez anos, mas estava esque- Morreu um dos dois irmãos. Qual? cida, exceto pelos seus velhos admiradores), o admirável diretor bri- El tanico nos dá una filme — Hombre no bar, olhando para o vazio, batendo no piano, fazendo grande grande filme para a critica, grande um esforço tremendo para recuperar a memória, um esforço tremendo!... filme para o publico! Sim, as suas duas semanas de exibição não foram E a sirene apitando, agoniada. O vento soprando. Uma voz na forçadas como sucede com cartas best sellcrs quilométricos. tormenta. Um grande filme. Não percam. A história de Steínbeck, apesar de escrita especialmente para o cinema (aliás, a primeira que ele escreve diretamente para Hollywood), CAST. era um desses argumentos dificílimos de filmar, porque apesar da camera andar sempre caminhando na baleeira, a narrativa apesar de — Jan Volny El Hombre — Francis Lederer; Marya — Sigrid humana e valiosa, acabaria se tornando monótona. Entretanto, Hit- Curie; Dr. Hoffman — cheock venceu as dificuldades com seu extraordinário J. Edward Bromberg; Luigi — J. Carro! talento dire- Ângelo — Alexander — torial. Repetiu o milagre de seu colega Archie L. Mayo, r/íush'' Granach; Marco David Cota; Anna quando reu- Hoffman — Olga Fabian; — niu naquele bar solitário de Floresta Leslie Capitão von Neuback Howard Johnson; petrificada, Howard, Bette Piesecke-- Hans Schumm; Bar man — Luís Alberni; Detetive — George Davis; Humphrey Bogart,Geneviave Tobin, Paul Harvey, e outros. Sorel; Policial — Martin Garralaga; Pequena — lembram-se ? Não são os detalhes do naufrágio e alguns símbolos es- — portuguesa Jacque- — Jme Dalya; Novak Rudolph Myzet; Vazei — Fred Nurney; Guarda tupendos aquele sapato de William Bendix, por exemplo — que n. — — tornam I Otto Reichow; Refugiado Martin Berline (Odeon) — A. o filme uma autentica obra prima de cinema, mas a narrativa em si, na sua simplicidade, sempre emocionante, prendendo a nossa atenção do principio ao fim, sem quebra de continuidade, por vezes magistral, transmitindo ao a vida DE AMOR TAMBEM SE MORRE publico própria de cada personagem... Hitchcock mais uma vez nos apresentou um cast estupendo. Ali os artistas são secundários aconteceu a mesma cousa (the constant nymph Warner) (reparem que em todos os seus grandes celulóides) — os tipos é que maravilham: — Tallulah, a repórter; Assistindo Bendix, o marujo louco por jilterbug, Slezak, o pela segunda vez este filme, veio-me a con vi- capitão nazista; Mary Anderson, a cção de haver descoberto enfermeira' militar; John Hodiak, o segredo de Edmund Goulding, o maquinista; Henry Hull, o industrial; da vantagem ele leva Heather Angel, a jovem mãi, que sobre seus colegas. Não é nada inconsolavel do filhinho; Hume de extraordinário: trata-se apenas pela perda Cronyn, o telegrafista; da montagem das cenas. Canada Lee, o copeiro colored. cada um deles o verdadeiro ? Tome-se, exemplo, a Grande Mentira persona- por ou, mais recente- gem que interpreta. A desgraça de William Bendix comove. O romance mente, Claudia, e compare-se com este filme. O de de montagem processo Mary Anderson e Hume Cronyn, tem poesia. O de Tallulah e Ho- é o mesmo. Cortes que não ferem a vista do espectador, diak é ousado, oferecendo uma mas com que delicadeza a direção o apresenta! o mere- suave continuidade à história. Principalmente em cido castigo do "super-homem", se tratando de um tema deixa-nos mal acomodados na pol- objetivo como o da ninfa. Do romance e da trona seu realismo, lembrando peça teatral de Basil Dean pelo o linchamento de Carreta... O (filmados pela terceira vez), ficou a essên- final, com a soberba seqüência do cia: o resto é cinema. Goulding conseguiu bombardeio do transporte alemão— o milagre de equilibrar todo seqüência inédita na tela e o único momento um grande elenco, do fazem artistas do filme em que Hitchcock qual parte famosos, dando mar- tem oportunidade de apresentar o seu gem para todos aparecessem bem, evitando famoso suspense, com a proa que constrangimentos, do navio avançando a baleeira — aumenta valorizando até o trabalho dos extras. Outro para o interesse da nar- ponto alto do filme é a rativa, da não antecipar mais "amigo-fan". musica: Ench Wolfgang Korngold repete o seu qual queremos nada ao sucesso de Em cada Vejam este filme, um dos mais belos desta coração, um pecado. O clímax é atingido na cena da morte de Tessa. guerra. Uma morte musical, sem cem palavras, por cento cinematográfica! CAST: Charles^ Boyer interpreta bem o pianista Lewis Doddf Alexis Smith e representa com possue glamour sentimento. Somente precisa Connie Pórter — Tallulah — se libertar de certo verniz de escola dramática, Bankhsad; Gus William Bendix; visível em todos os Nazista — Walter Slezak; Alice Mackenzie — seus gestos e no modo de falar. No entanto, admirável Mary Anderson; Kovac— é que Alexis, John Hodiak; Ritterhouse — Henry Hull;;, — vivendo um papel difícil e torna-la antipática, conseguisse Mrs. Higgins Heather que poderia Angel; Stanley Garrei — Hume Cronyn; Joe — Canadá Lee.