Renaissance 4/2010 - 1 Laura Goldenbaum Der <eugnis)er des =>r,ers oder ani"a $or"a cor,oris. Der Gua - rocen es.e Bronzegisan des !ieneser Rec% sgele%r en Mariano !ozzini eine aus de" Zusa""enhang gerissene Darbie ung, ist das seiner eigentlichen Funk ion beraub e bronze- ne Me"orialbildnis ent)eiht und als $ragiler =>rper ei- nes alten Mannes de" sic% von oben herabsenken- den "usealen Blic. des Be rac% ers schutzlos ausge- lie$ert.[2] Die dunkelbraun ,a inierte Figur lieg $lac% rüc.lings über eine" 0olz.asten ausgestrec. , das Haup ruht erhö% auf eine" Kissen ? so, )ie es auc% die $eierliche Zere"onie der Aufbahrung des Leic%- na"s vorschreib #Abb. 2). Das .nöchellange 2e)and $ührt in einer längsgeric% e en strö"enden Ab)*rts- be)egung vo" überscharf gezeichne en 2esic% über die $eingliedrigen, auf Bauc%%>he überkreuz en 0*n- de bis zu den nac. en Füßen #Abb. A&. Das sc%"ale, einge$allene Antlitz )irk entrüc. , Augen und Mund sind geschlossen #Abb. 4). Es ist zuallererst das Bild eines Leichna"s, eines individualisier en und "it den 'nsignien seines Berufsstandes .enntlic% ge"ac% en Bo en. Aufgrund der Crganisa ion ihrer ziselierten Nachbearbeitung und durc% ihre leic% e =>rperdre- Abb. 1: Museo Nazionale del Bargello, Florenz, Donatello- hung nac% rec% s "uss die Liege$igur $ür ein 3and- !aal "i dem Bronzegisan Mariano !ozzinis #Au$nah"e der grab"al und für eine Ansic% in Über-Augen-Höhe be- Au orin& stim" ge)esen sein #Abb. E&. Es handelt sic% bei de" 2isant, der als ein ,lastisches 0ochrelie$ gestal- '" Dona ello-!aal des Museo Nazionale del Bargello e ist, ähnlich wie bei den anderen vier bronzenen in Florenz verweigert eine Figur das säulenha$ auf- strebende und den Raum in Beschlag ne%"ende +rinzip des Vertikalen und )irb sta dessen $ür den Reiz des 0orizontalen, $ür das Unbe)eg e, in sich Ge- schlossene und an die 3and 2erüc. e #Abb. 1).[1] 3eit ent$ernt (on eine" ihr eigentlic% gezie"enden sa.ralen Ra%"en, in"it en all der versa""elten D6- na"ik, einge$roren in ! ein und Me all, scheint die bronzene 2rab$igur des 1467 verstorbenen sienesi- schen Rec% sgelehrten Mariano !ozzini il Vecchio Abb. 2: Lorenzo di +ie ro de o il -ecchie a, Bronzegisant des Maria- no !ozzini #F 1467), Florenz, Museo Nazionale del Bargello #Aufna%- "erk)ürdig $ehl a" +la z zu sein. Als bloßes Ex,ona , "e der Autorin) @aura 2oldenbaum Der <eugniswer des =>r,ers .uns e; e.de 4/2010 - 2 Abb. 4: Lorenzo di +ie ro de o il -ecchie a, Bronzegisant des Maria- Abb. 3: Lorenzo di +ie ro de o il -ecc%ie a, Bronzegisant des Maria- no !ozzini #F 1467), De ail: =o,$, Museo Nazionale del Bargello #Auf- no !ozzini #F 1467), De ail: 0*nde, Florenz, Museo Nazionale del Bar- na%"e der Autorin) gello #Aufna%"e der Autorin) Liege$iguren des Hua rocento (on Baldassare Ios- der Auf raggeber jener überlie$erten Liege$iguren zu cia, !ix us 'V., +ie ro Foscari und 'nnozenz -'''., u" erklären vermag. Nac% de" heutigen 3issensstand einen o$$enen Hohlguss "it stark variierender 3and- .ann die Grab$igur !ozzinis als die erste in Bronze ge- st*rke.[A5 Die Guer über den 2isant unterhalb der $ertig e Abbildung eines Bo en gelten, die z)eifellos 0*nde verlaufende .la$$ende !,alte, die ihn in z)ei "ithilfe der 'ntegra ion von =>rperabdrüc.en des 0*lf en zerteilt, bezeug , dass beide Beile se,ara ge- Leichna"s in das 2ussmodell realisiert )urde.[E5 Die- gossen und o$$ensic% lic% $ehlerha$ , )ahrscheinlic% ser =onne; z)ischen de" de"onstra iven Ma erialis- aus 2ründen "angelnder +assgenauig.eit, verlö e "us der Bronze, die bis in diese Zeit hinein ,er se ,o- )orden sind.[4] litisc% .onno iert )ar, und der Bo enmaskenre$erenz !elbst )enn der Vorrang der *sthe isc%en sollte ? erstaunlic% .onform ? seitde" zu" $esten Ka- Hualit* der +orträ $igur, als Mit el, um die 3ürde des non $ür die drei nac%$olgenden ehernen 2isants des Rec% sgelehrten zu be onen, angesic% s dieses 3er- Hua rocento )erden: die Liege$igur !ix us’ 'V. und .es unbestrit en ist, lieg der 2edanke nic% eben die seines venezianischen Kardinals +ie ro Foscari nahe, dass sic% hinter dieser ehernen Liege$igur ein #Abb. 7&, die beide, als Freigrab"al .onzipiert, noc% )ahres !c%)erge)ic% an Bedeutung verbergen einmal eine dra"a urgisc% inszenierte ! eigerung er- .>nnte. $uhren[75 und zule z die Bo enfigur (on +a,st 'nno- 2rundsä zlic% "uss davon ausgegangen zenz -'''. $ür sein 3andgrab"al in Alt-! .-+e er, die )erden, dass es eine Bronze aufgrund der ,roble"lo- hier jedoc% bereits in Ab%*ngig.eit einer Bhronfigur sen 3iederver)endbarkeit ihres .ostbaren Ma erials ste% und so Mde" Bod ge)issermaßen elastisc% zu viel sc%)erer ha e, bis in die heutige Zeit zu überdau- begegnen vermagN.[85 Der 1"stand, dass all jene ho- ern, als eine vergleichbare Ausführung in ! ein, da hen geistlichen 3ürdenträger das ! udium des .ano- dieser nac% seiner Bearbeitung als Rohsto$$ an 3ert nischen Rec% s und die Bindung an die Universit* verliert. Dennoc% )ird die Zahl der in edle" Me all von +adua miteinander ge"ein haben und Sozzini be- ausge$ührten 2rab$iguren im 15. Jahrhundert insge- gegne sein "üssen, rüc. den 2isant des Rec% sge- sa" überschaubar ge)esen sein. Dies leg allein der lehrten "it gute" 2rund in die Nähe eines initia ori- unvergleichlic% h>here Kostenauf)and nahe, der auc% schen 3erks, das eine gezielt ,rogra""a ische Aus- die ausgesprochen hohe gesellscha$ lic%e S ellung sage vorausse z . @aura 2oldenbaum Der <eugniswer des =>r,ers .uns e; e.de 4/2010 - A Der =>rper der Bronze$igur !ozzinis ist in z)eifacher Hinsic% Zeichentr*ger: Zum einen ver- )eist er auf die institutionelle Rolle des Rec% sgelehr- en ? die lange A" srobe und der durc% einen breiten Reif $i;ierte Ca,,uccio .ennzeichnen den Verstorbe- nen un"issverst*ndlic% als Advo.a en.[O5 Auf diese 3eise )ird der Jurist zum einge$rorenen signi$ikanten !6"bolwert der, $ür sic% geno""en, eigentlic% nic% darstellbaren 2röße des Rec% s. Veranschaulic% )ird also, )ie das Rec% erst durc% den =>rper ,erfor"a iv )ird und in Kra$ rit . Zu" anderen zeugen die scharf und überdeutlic% hervorgehobenen, ja aus de" Leib herausgelösten, signifikanten =>rperde ails )ie das besonders a..ura ausgearbeite e 2esic% des Bo en, die angese z en, sic% überkreuzenden, von eine" Aderne z überzogenen $eingliedrigen 0*nde und die stra,azierten, sehr individuell ge$orm en nac. en Füße von de" 3unsc% nac% einer Cbje. ivierung und Rela- ivierung der glaub)ürdigen *ußeren Erscheinung mit- els der Überna%"e von =>rperabdrüc.en in die 2ussform #Abb. 8&.[P5 Nur auf diese 3eise lie9 sic% der !chleier der eigenwilligen .ünstlerischen 'nterpre- a ion, der z)angsläufig über eine" $rei nachgestalte- en +orträ liegen "usste, ent$ernen. 2leichzeitig )ird da"it der Wille der Auf raggeber wie des Künstlers er- .ennbar, die +ersönlic%.eit "it els der !.ulp ur als unverwechselbares !elbst in Erscheinung re en zu lassen. Abb. 5: Lorenzo di +ie ro de o il -ecc%ie a, Bronzegisant des Maria- no !ozzini #F 1467), Florenz, Museo Nazionale del Bargello #Aufna%- "e der Autorin) Abb. 6: 2io(anni di ! e$ano, Bronzegisant und "ar"orner !ar.o- Abb. 7: Lorenzo di +ie ro de o il -ecchie a, Bronzegisant des Maria- ,hag.asten des =ardinals +ie ro Foscari #F 1485), Ro", !. Maria del no !ozzini #F 1467), De ail: F/9e, Florenz, Museo Nazionale del Bar- +o,olo, Ia,,ella Iosta #Aufna%"e der Autorin) gello #Aufna%"e der Autorin) @aura 2oldenbaum Der <eugniswer des =>r,ers .uns e; e.de 4/2010 - 4 schaulichung zu den Mit eln der Kunst, )enn sic% ihre zutie$st subje. ive !,%*re jene" vernunf gesteuerten, de" Anspruc% des Cbje. iven $olgenden Bereic% des Rec% s annähert, )enn es also um das ,ro o.ollari- sche Aufzeichnen von Ba sachen ge% . 'n diese Ric%- ung scheint auc% die ,rogra""a ische Aussage des Bronzegisants Mariano !ozzinis zu )eisen, und z)ar auf drei Ebenen. Erstens: '" Ausschluss alles 'llustra iven zu- gunsten des +rosaischen )ird erst"als gerade der Zeugniswert des =>rpers relevant und besonders be- ont. <)eitens: Durc% die o$$enkundige =onzentra ion auf den =>rper, die )egen des $ehlenden ra%"enden Beiwerks des 2rab"alaufbaus noc% o$$ensic% licher ist, stellt sic% der Leib in den Dienst der aristo eli- schen, heilstheologisc% ausgedeute en und ze"en- ierten Na urphiloso,hie der anima forma corporis und de"onstriert so die ideologische Nähe zu den eng "it der !cholastik verbundenen Universit* slehren. Drit- ens: Der vere)ig e Leib des Juristen versinnbildlic% Abb. 8: 1nbe.annter =ünstler, +or r* 0er"ann von 3einsberg. Der die allum$assende Bhese, dass allein die Ko"bina ion Ra sherr i" Al er von 22 Jahren, 1540, =o%lezeichnung, =>ln, <eug- %aus #Fo o: =onstantin 0>%lbaum u. a. #0gg.&, Das Buc% 3einsberg. von Rec% und Bild auc% die !ubje. ivit* und 'ndivi- =>lner Denk)ürdig.ei en aus de" 16. Jahrhunder 4+ubli.a ionen der 2esellsc%a$ $ür Rheinisc%e 2esc%ic% skunde, Bd. 3.4.16], E Bde., dualit* im eigentlichen Sinne begründe . @ei,zig/Bonn 1886-1926, Bd. 1, !. 182-1OA& Auf diese drei +unk e )erde ic% im Folgen- den gezielt eingehen, jedoc% scheint es unerlässlich, Diese beiden zentralen, .lar a.zentuierten sic% nic% allein de" 2isant !ozzinis in seiner beson- Aspe.