The Perfect House：A Journey with the Renaissance by Witold Rybc- zynski Copyright 2002 by Witold Rybczynski Chinese translation copyright 2007 by Tianjin University Press Published by arrangement with The Wylie Agency（UK）LTD through Bardon-Chinese Media Agency All rights reserved 版权合同：天津市版权局著作权合同登记图字第 02-2006-23 号 图书在版编目（CIP）数据 完美的房子 /（美）黎辛斯基著；杨惠君译. — 天津：天津大学出 版社，2007. 7 ISBN 978-7-5618-2475-7 Ⅰ. 完. Ⅱ. ①黎. ②杨. Ⅲ. ①帕拉迪奥，A. - 生平事 迹 ②帕拉迪奥，A. - 建筑艺术 Ⅳ. K835. 466. 16 TU-865. 46 中国版本图书馆 CIP 数据核字（2007）第 096905 号 出版发行 天津大学出版社 出 版 人 杨欢 地 址 天津市卫津路 92 号天津大学内（邮编：300072） 电 话 发行部：022-27403647 邮购部：022-27402742 网 址 www. tjup. com 短信网址 发送“天大”至 916088 印 刷 北京佳信达艺术印刷有限公司 经 销 全国各地新华书店 开 本 145mm × 210mm 印 张 9 字 数 250 千 版 次 2007 年 7 月第 1 版 印 次 2007 年 7 月第 1 次 印 数 1 - 4 000 定 价 28. 00 元 凡购本书，如有缺页、倒页、脱页等质量问题，烦请向我社发行部门联系调换 版权所有 侵权必究 书 吉凡尼· 贝迪斯塔· 马甘萨（Giovanni Battista Maganza）所画的 安德烈· 帕拉迪奥肖像。〔出自国际建筑研究中心（Centro In- ternazionale di Studi di Architettura）〕 一栋实用（但仅限于短期）的建筑， 或是一栋长期使用不便的建筑， 或者既坚固又实用，只要是不美观，都不能称之为“完美”。 安德烈· 帕拉迪奥 Andrea Palladio，1508— 1580 年 推荐序 | PREFACE 有关比例 作家 欧阳应霁 是 P 告诉我关于帕拉迪奥的，在米兰近郊废置的厂房里，那个有 过多的意大利开胃冷盘前菜和白酒的派对里，其实 P 并没有长篇大论 地说什么，他只说了最关键的一个词：比例。 我正在不成比例地开怀大啖面前的绝佳小点，完全没有仪态，也 许更仗一点醉意，也许直觉意大利人都喜欢这样的放肆随意，propor- tion？比例？噢——— 你的第一次意大利经验是一杯香浓的 double expresso（双倍意式 黑咖啡）？一件 V 领低胸的 D&G T 恤？一件优雅贴身的阿玛尼（Ar- mani）连衣长裙？一套福拉斯弗姆（Flexform）沙发？还是像玩具一样 活泼多彩的阿莱西（Alessi）家用品？还是更高档的玩具，如法拉利跑 车？这些各领风骚、各走极端的意大利设计除了有各自的式样、质地 和颜色，它们斤斤计较、仔细微调的，就是比例、比例和比例。 长与宽与高的关系、轻与重的拿捏、虚与实的掌握、多与少的取 推荐序 | PREFACE 3 舍，这都是我理解中的比例，有点抽象哩，我跟 P 说。那你真的该去看 看帕拉迪奥的建筑，P 半醉半眯着眼回答。 因此我就拿了一张地图、一本书，乘上火车到维琴察（Vicenza）去 了。竟然很清楚记得那是个周末，过早暖和起来的四月天气，有太阳， 从火车站走到圆形别墅（Villa Rotonda）大概要花上半小时，一路上心 情极好，只是也不禁暗暗想：那些看了一百遍的关于帕拉迪奥的建筑 物照片和资料，会跟设身处地有多少落差呢？直至那山坡、那梁柱、那 门廊、那圆顶都一一出现在眼前，我也就再一次放肆地兴奋起来，游走 投入其中，也顾不了什么比例尺寸的考证和量度。 那一天在维琴察尽情看着十多个属于帕拉迪奥和他弟子的建筑 物，从紧张兮兮的准备，到把地图、书本抛开，放松游历，一个根本不学 无术的路人本就应该用一种平常行走的姿态去跟大师见面。当然，这 么多年后有机会把黎辛斯基教授这本好书重新作为下一趟重游帕拉 迪奥建筑的导读，也是一个必修功课，从其中学到的，也该就是严谨与 轻松的恰当比例。 帕拉迪奥留给世人的，当然是西方建筑的一种完美的原型典范， 更难得的是，不以强势霸气去把人慑服，更像“普通”人家的一种理想 格式。说起来什么是最好的一种比例形态和最宜人的家居空间，也真 是千头万绪，众说纷纭，只是庆幸一路走来，东、西方都有过这样的前 人先例，以人为本，以自然秩序为模拟，去分配、去对称、去均衡，真是 很古典、很体贴的一种做法。这种理念，也许就是我们当前的此时此 刻最应拾取的吧！ 推荐序 | PREFACE 大自然与地理场所交织的特别声音 建筑评论者、台湾铭传大学建筑系讲师 徐明松 帕拉迪奥，1508 年出生于威尼斯共和国（Serenissima）的帕多瓦城 （Padua），出身自磨坊工人之家，早年在石匠工作坊当学徒，习石雕之 事，是一个苦读后遇贵人而成功的例子。 文艺复兴的建筑师当中，像阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）先从 事文学创作，论述建筑与绘画（《建筑十书》与《论绘画》），到 45 岁才 开始盖房子；帕拉迪奥出身工匠阶层，最后竟还可以写就《建筑四书》 （I quattro libri dellarchitettura），不能不说是天赋过人。1537 年，帕拉 迪奥结识维琴察人文学者特里西诺，是他人生一个重要的转捩点。在 特里西诺的引荐下，帕拉迪奥进入维琴察人文圈，两人并于 1541 年一 起至罗马研究与考察，开启了帕拉迪奥对古典建筑知识的进一步认 识。 帕拉迪奥在建筑史上有多方面的贡献与影响。有些建筑师贡献 良多，却影响不大，但帕拉迪奥却是两者兼具的建筑师。即便他的学 问不 及 阿 尔 伯 蒂，建造技术也可能没有布鲁内列斯基（Filippo 推荐序 | PREFACE 5 Brunelleschi）大胆，或许生逢其时，他的作品通过新教徒的传播，遍及 世界。 帕拉迪奥有几项显著的贡献。首先，他将古罗马建筑，如万神殿、 浴池等空间元素素朴且灵活地运用在建筑上，尤其是晚年的两座教 堂，大圣乔治教堂（Chiesa di San Giorgio Maggiore）与救世主教堂（Il Redentore）的立面、内部空间都借鉴了不少古罗马建筑。另外，帕拉迪 奥也一举解决了困扰伯拉孟特（Donato Bramante）长久以来的教堂立 面问题。因为对他们来说，三开间（一座高的正殿与两座低的侧殿）的 教堂，必须在外部立面上忠实反映此事，但又必须具古风。你看，由两 个古希腊神庙立面堆叠而成的大圣乔治教堂，并没能在立面上达到和 谐，肇因于柱子的起跑点不一致；而救世主教堂却在第一层古希腊神 庙使用台阶（可以顺便防威尼斯水患），实现了起跑点一致，并达到和 谐，这就是文艺复兴所谓“应变的技法”。 谈到黎辛斯基书中所写的帕拉迪奥别墅，必须先谈一下别墅的崛 大圣乔治教堂救世主教堂圆形别墅（（徐明松（徐明松徐明松摄摄）摄）） 6 完美的房子 | THE PERFECT HOUSE 起根源。正值威尼斯共和国的威望与势力如日中天之时，威尼斯共和 国人经商，以水运起家，就像今日的代理商，从中东、土耳其及南斯拉 夫等地买香料转运欧洲，全靠做船运生意而致富。起初威尼斯人并不 重视土地经营，直到 16 世纪初发生与康布雷联盟的战争，战事前后拖 延长达数十年，最后终因补给困难，宣告战败，此时威尼斯人才深刻体 认到，仅依赖海运，没有土地作为后勤支援的战争，是很难克敌制胜 的，因此开始经营维内托（Veneto，大约今维内托省，省会威尼斯）内陆 地区。 帕拉迪奥就是在这样的政经背景下崛起，因此有许多在维内托内 陆地区建盖别墅或农庄的机会。他大概也是文艺复兴别墅建筑（或农 庄）最多产也最多样的建筑师。像知名的巴巴罗别墅，即受到维内托 地区中世纪拜占庭城堡建筑的影响，左右两边高而坚实，留有防御性 塔楼的影子，之后才逐渐摆脱来自地域形式的束缚，开始大量参考、引 用及转化古罗马各类型建筑的元素。 圆形别墅则是帕拉迪奥设计的别墅建筑类型中，唯一一件采用向 心式平面的作品，也是最能表征文艺复兴新柏拉图主义精神的一栋住 宅建筑。圆形别墅是一个独立的抽象、几何盒子，四个神殿式的抬高 入口（底下是佣人使用的服务性空间），除主入口一面，其他三面都可 远眺乡村景色。进入室内，穿过“狭窄”的廊道，迎面而来的是一个拉 高拔升的“巨大”圆顶，这种压缩开放也是帕拉迪奥刻意的处理手法， 再加上内部采用矫饰主义营造出动感、“虚矫”的建筑空间，让外面的 “真实”与内部的“虚矫”融为一体，清楚地传达了文艺复兴盛期的矫 饰主义风格。 本书作者黎辛斯基观察细腻又具历史观，带着我们游览了帕拉迪 推荐序 | PREFACE 7 奥浪漫、牧歌式的别墅作品，文字忠实地出入于旅游者直觉与历史文 献之间，是一本不可多得的大众书籍。在今天的网络时代，回头用身 体来享受作者（黎辛斯基）与书写对象（帕拉迪奥）他们的人生经历， 是不可多得的享受，尤其当我们试着置身在维内托特殊氛围的光线 里，大自然与地理场所交织而成的特别“声音”，将带我们进入提香 （Tiziano Vecellio）（威尼斯画派）与帕拉迪奥的世界里。 前言 | FOREWORD 巴巴罗别墅（Villa Barbaro）位于威尼斯北边的马萨尔村（Maser）， 是我造访的第一座帕拉迪奥别墅。别墅坐北朝南，修建于一片缓坡 上，俯瞰着耕地和葡萄园。中央部分的山墙端是精心仿制的神庙正 面，以四根巨大的半圆柱支撑着刻满了雕像的三角楣饰。两条悠长的 连拱廊，末端各有一座小楼，采用大量的漩涡形装饰，在苍郁纠结的树 木衬托下，创造出活泼的轮廓。带着金色的黄色灰泥墙在午后的阳光 下闪闪发光。虽然看过照片，但眼前的实物仍然让我着实吃了一惊； 帕拉迪奥的设计具备真切感和新鲜感，仿佛别墅是前天才刚盖好似 的。“你得亲眼看见这些建筑物，才能了解它们有多出色。”歌德是这 么写的，他当年造访时，这栋建筑物已经有两百多年历史了。“任何对 帕拉迪奥设计的复制，都没办法让人清楚了解到其尺度的和谐；非得 自己亲眼目睹不可。”〔1〕 我也因此深感苦恼。当时是 1985 年，我提笔写了一篇谈论帕拉 前言 | FOREWORD 9 迪奥的短文；两年后，因为有意出书，便试着做了一些笔记〔2〕。这些笔 记是试探性的，因为我对他这个人和他的建筑物都很有兴趣，虽然帕 拉迪奥写过一本建筑学的名著———《 建筑四书》，但有关他生平的细节 却是很粗略的。尽管得到编辑的支持，但我没有把握到底该如何着 手，出书的想法也就淡了下来。把与帕拉迪奥相关的笔记列在“出书 设想”下归档，也就忘了这回事。 多年以后，翻查“出书设想”的文档时，看到了帕拉迪奥的资料。 其中有一部分是这样的： 19 世纪艺术史的训练，是把研究绘画和雕塑的技术应用在建筑物 上，也就是说，基本上是把建筑物当成艺术品。不过即使是以艺术手 法来设计，一栋建筑物的产生，仍旧取决于业主的要求和经济能力的 限制、生活方式、建筑技术以及周围的环境。一位威尼斯贵族之所以 请帕拉迪奥设计别墅，是因为他想要一个家，而帕拉迪奥的事业之所 以蓬勃发展，是因为他特别擅长于达到这个要求。 我觉得如果不以艺术史学者的眼光，而是以建筑师的眼睛，把他 的建筑物视为特定时空的产物，而不只是想象力产生的作品，或许可 以对帕拉迪奥有深入的了解。这样的研究必然是印象主义式及个人 化的；其目的不在于挖掘新的历史证据（尽管要仰赖新近的学术研 究），而是赋予读者新的见解，用新的方法来看待帕拉迪奥的建筑。 我又重新燃起了兴趣。当时我刚完成了一本书，谈的是建筑风格 10 完美的房子 | THE PERFECT HOUSE 以及帕拉迪奥建筑的风格特征。同时因为不久前才写了一本传记，我 对如何介绍他的生平也更有信心。当时适逢大学的假期，我刚完成了 一本书，而且有的是时间。航空公司在春天提供飞欧洲的廉价机票。 我很快就做了决定；我要听从歌德的建议，回到意大利去，亲眼看看那 些建筑物。 我已经造访过帕拉迪奥在威尼斯兴建的教堂，还有他在维琴察设 计的宫殿般的宅邸和公共建筑——— 这回我要把心思集中在别墅上。 这些别墅散落在威尼斯以北平坦的维内托平原上，主要聚集在维琴察 市一带。这些屋子分别矗立在乡间的交叉道路、河流和运河边，以及 三线车道的末端。很多是乡村庄园的所在地，如今周围仍旧是农场屋 舍和农业设备，只不过马车换成了拖拉机而已。有时候农村的景致变 成了公寓楼房、车库和郊区花园的单调背景。即使夹在周围这样格格 不入的环境里，别墅仍然巍峨矗立，维持着始终如一的秩序感以及动 人的美丽。大多数的别墅都还有人居住，而且得到了贴心的维护，抹 去了几百年风雨侵蚀的痕迹，或至少将其隐藏于无形。其余的则一看 就知道没有好好保养——— 灰泥龟裂剥落、台阶破损、窗门下陷——— 但 也同样令人目眩神迷。有几栋别墅已经年久失修，砖石倾塌，窗门大 开。帕拉迪奥设计兴建的别墅大约有三十栋左右，其中十七座大致上 仍旧完好如初?。 在英国和美国访客眼中，帕拉迪奥的别墅让他们颇有他乡遇故知 帕拉迪奥的别墅中有七栋不是毁损殆尽，就是经过彻底改建；有四栋一直没有竣工，只有断垣残 壁；有一栋从来没有动工，还有一栋的命运不得而知，因为连地点都没有决定。 前言 | FOREWORD 11 之感。很像是弗吉尼亚州肯特的乡村别墅和潮水县的种植园住宅 （Tidewater plantation house）。而著名的建筑物，如伊尼哥· 琼斯（Ini- go Jones）在格林尼治的皇后馆（Queens House）、托 马 斯 · 杰 斐 逊 （Thomas Jefferson）的蒙地西洛庄园（Monticello），以 及 白 金 汉 宫 （Buckingham Palace）及海牙的莫瑞泰斯宫（Mauritshuis）等国家象征， 都能找到帕拉迪奥的痕迹。不管是华盛顿特区白宫宏伟的列柱门廊， 还是许许多多美国小镇的银行与法院，多少都是以帕拉迪奥的别墅为 蓝本。坐落在威尼斯共和国一个荒僻角落的几栋房子，几百年后竟然 出现在地球另一端的人眼前，确实叫人刮目相看。也使帕拉迪奥成为 历史上最具有影响力的建筑师。 帕拉迪奥的别墅也标示出家居历史上的一个关键时刻：家居建筑 （domestic architecture）的兴起——— 也就是建筑师开始对私人住宅有了 兴趣。一种过去为神庙和宫殿所专用的建筑语言，开始引进到住宅建 筑上。许多和家居联结在一起的重要建筑象征，无论是股票经纪人在 康涅狄格州豪宅的宏伟门廊，还是一栋美国殖民风格的平房在前门上 方的朴素三角楣饰，都是来自这些 16 世纪的建筑物，都以帕拉迪奥为 始祖。 正如建筑史学者詹姆斯· 斯 洛 斯 · 艾 克 曼（James Sloss Ackerman）指出，帕拉迪奥其实具有双重性格特点〔3〕。他是《建筑四 书》的作者，这部建筑学著名的论文在 1570 年出版，影响了如琼斯和 杰斐逊等风格迥异的建筑师。帕拉迪奥这部论文包括了许多有关古 罗马建筑的资料，以简洁、单调的散文书写，不是什么学术著作。“在 12 完美的房子 | THE PERFECT HOUSE 本书各卷当中，我会避免长篇大论，只是提供我认为很基本的建言。” 他如此提醒着读者〔4〕。他在实务上的建议，是直截了当地写成一套制 作方法，举例来说，“房间不是盖成拱顶就是天花板；如果盖的是天花 板，从铺地到托梁的高度要和房间的宽度相等，楼上的房间会比楼下 矮六分之一。如果盖成拱顶⋯⋯ 在正方形的房间里，拱顶的高度会超 出房间的宽度三分之一。”〔5〕换句话说，在一个 18 英尺?见方的房间 里，平顶天花板就是 18 英尺高，而拱顶天花板就是 24 英尺高。书中 所附的木版画都是简单的线条绘图。附上各式各样的尺寸，让人以为 这是一位理性主义者，笃信建筑是由预定的制作方法和数学公式所产 生的。照这种按部就班的设计手法看来，也难怪他能发挥如此广泛的 影响力，特别是对于绅士阶层的业余建筑师。 另一个帕拉迪奥则是一位营造商，而非理论家。他或许会篡改一 下自己的规则，打造出一个宽 18 英尺，天花板则是 17 或 20 英尺高的 房间。一位成功的建筑师会“把握”环境——— 和业主——— 并从周围的 环境中寻找灵感，他很敏锐地在人文主义的关怀和每个建筑案实际的 要求之间取得平衡。“他带给和他来往的王宫贵族们莫大的乐趣。”一 位和他同时代的人这么写道〔6〕。作为一个百分之百的古罗马研究者， 同时也是一位创意十足的设计者和保守的专业人员，这就是我希望找 到的帕拉迪奥。 〔责编注〕 1 英尺≈0. 3 米。 目 录 CONTENTS | 书 推荐序 | PREFACE 2 推荐序 | PREFACE 4 前言 | FOREWORD 8 第一章 高迪别墅 | GODI 1 第二章 那美丽的房子 | CHE BELLA CASA 31 第三章 拱形的设计 | THE ARCHED DEVICE 65 第四章 布兰塔运河畔 | ON THE BRENTA 93 第五章 门廊 | PORTICOES 117 第六章 巴巴罗兄弟 | THE BROTHERS BARBARO 142 第七章 无比讨喜的景象 | AN IMMENSELY PLEASING SIGHT 162 第八章 埃莫别墅 | EMO 180 第九章 最后一栋别墅 | THE LAST VILLA 196 第十章 帕拉迪奥的秘密 | PALLADIOS SECRET 221 关于别墅 | THE VILLAS 246 名词释义 | GLOSSARY 253 致谢 | ACKNOWLEDGMENTS 257 注解 | NOTES 260 第一章 高迪别墅 书 2 完美的房子 | THE PERFECT HOUSE 威尼斯西北方 40 英里?处，是一大片平原，从亚得里亚海沿岸， 一口气延伸到阿尔卑斯的白云石山脉（Dolomitic Alps）的山脚下。山 麓上的维琴提诺的路格村（Lugo Vicentino），俯瞰着艾斯提克河（Astico River），宽阔的河谷必然曾经一度风华，但如今这一大片地方充斥着混 乱的农田和厂房。这种农业和工业混杂的情形，在勒卡萨拉餐厅（La Casara restaurant）非常明显，围绕在我身边的是一群吵吵闹闹的农夫 和工厂工人，他们正在享受午餐时间。 狠狠地大吃一顿以后，我又开始百思不得其解，想不通意大利人 下午怎么可能做事，于是我出去走走。餐厅的位置算是在村子的郊 外。这里的房子太新，少了那种如诗如画的感觉，不过整齐的房屋和 维护周全的花园证明了这个地区的兴旺。在这个郊外，不时散落着农 业的遗迹：翻新的农舍、石造的粮仓、一片用围篱圈起来的牧草地。在 这片盖满了房屋的区域尽头，地势骤然升起，我还看得到一片果园光 秃的树枝。 沿着小丘爬上去，在一片欣欣向荣的连翘树篱后面，一座红砖屋 顶的长方形大宅是整个景观的焦点。这里就是我此行的目的地——— 帕拉迪奥设计的高迪别墅（Villa Godi）。虽然文艺复兴时期的乡村住 宅普遍被称为“别墅”（villa），但这其实是现代的用法。在 16 世纪， “la villa”指的是整个 庄 园；房 子 本 身 叫 做“la casa padronale”（the masters house，主人的房子），或者更简单的说法是“la casa di villa” （庄园的房子）。 〔责编注〕 1 英里≈1. 6 公里。 第一章 高迪别墅 | GODI 3 我把租来的汽车开上了蜿蜒的公路。“坐落在一个视野极佳的山 丘上，旁边倚着一条河。”这是帕拉迪奥对这栋房子的形容。尽管工业 发展过盛，艾斯提克河谷的景色依旧教人忍不住赞叹〔1〕。这栋房子坐 落在一个人造的墩座上，被一片雄伟的石造挡土墙所围绕。弯曲、破 损的围墙仿佛是一座中世纪的棱堡；这栋坚固的房屋，块体结实、对称 严谨，同样散发着军事的气息。乍看之下，可能只觉得是一座兵器库 或卫戍要塞。走近一点，就会看到有两个特征，让严峻的外表顿时柔 和起来：那就是灰泥墙壁和连拱凉廊——— 墙壁上漆着渐渐消退但仍旧 明亮的奶黄色，仿佛是一张古老的羊皮纸；凉廊则从建筑物的中央往 内凹入，创造出一个阴凉而热情迎宾的入口。 别墅的管理员让我走进了锻铁的大门，我沿着一条小径穿过墩 座，脚下的砾石嘎吱作响。草地上栽种的针叶树，一棵棵修剪成球体 或金字塔形。喷泉以一尊少女雕像为中心，旁边围绕着欢乐的小天 使，把水喷到池子里。我侧眼看了看她，就快步穿过花园，进入宅子。 这栋别墅远看不怎么大，没想到事实上规模非常惊人，几乎和现 高迪别墅 4 完美的房子 | THE PERFECT HOUSE 代五层楼的建筑物一样高。在朴素的灰泥墙上，开了式样规律的窗 户，除了石造窗框以外，窗户细部的装饰做了一点变化：地下室是用沉 重的托座形成窗台，主要楼层有精心打造的窗台，阁楼上则用一个简 单的缘饰。正方形的窗户就开在浅浅的屋檐下，顶着精致的飞檐。用 一排重复的小砌块来支撑飞檐，这种细部装饰沿袭了古罗马神庙的屋 檐装饰，叫做“飞檐托”（modillion）。要是少了这些仅有的古典装饰， 这顶多只是一个毫无装饰的朴素立面而已。 “主人房间的楼面位于距离地面 13 英尺高处，盖了天花板，”帕拉 迪奥如此写道，“天花板上方就是粮仓，13 英尺高的地下室则是酿酒 的地窖、厨房和其他类似房间的所在地。”〔2〕把仓库和居家使用叠加在 一起，这种实用的做法发源于土地稀少的威尼斯〔3〕。高人一等的高迪 别墅“地下室”完全盖在地面上，所以有一座笔直的长楼梯通往凉廊。 宽敞的户外空间面向西方，可以看见夕阳西下落在高原山峰上的壮丽 景色，不过房子的主立面就只好暴露在炽热的午后阳光下。 不清楚帕拉迪奥为什么要把建筑物转到这个方向——— 比较好的 方位应该是坐北朝南，那里的视野也非常好。这可能牵涉到当初人们 抵达别墅的路径，因为在旧地图上，画着一条长长的笔直道路，从西边 翻过小丘上来。或者也可能是基于另外一个原因，一般相信这栋别墅 纳入了这块基地上原有的一栋中世纪房屋的某些部分〔4〕。威尼斯共 和国的公民就算不是吝啬得不得了，至少也是小气出了名的，常常把 新房子盖在旧房子上面，重复使用地基和墙壁，以图节省几两银子。 从墙壁上的壁画表层（或叫做“抹灰粉饰”），可以看到曾经切割 第一章 高迪别墅 | GODI 5 过的痕迹，这是为了模拟砌石建筑的接缝。我的旧版《大英百科全书》 里记载，帕拉迪奥的建筑物原本“是设计要以石材施工”〔5〕。事实上， 帕拉迪奥的乡村住宅没有一栋是以石材打造而成，全都是在砖块外面