As impurezas extraordinárias de Miriam Inez da Silva [The Extraordinary Impurities of Miriam Inez da Silva] 28/11/20 27/03/21 curadoria e organização [curatorship and edition] Bernardo Mosqueira assistência curatorial [curatorial assistance] Ana Clara Simões Lopes 20 As impurezas extraordinárias de Miriam Inez da Silva [The Extraordinary Impurities of Miriam Inez da Silva] Bernardo Mosqueira 72 A vida livre de minha mãe, Miriam Inez da Silva [My Mother’s Free Life, Miriam Inez da Silva] Sofia Cerqueira 84 O camp-naïf de Miriam [Miriam’s Camp-Naïve] Kiki Mazzucchelli 106 Miriam Inez: Zonas insubmissas [Miriam Inez: Insubordinate Zones] Marcelo Campos 120 Metabolizando Miriam [Metabolizing Miriam] Ana Clara Simões Lopes 163 Obras [Work] O pouso do pavão misterioso... [The landing of Mysterious Peacock...], 1985 Óleo sobre madeira [Oil on wood] 44,8 × 34,5 cm Coleção particular – SP [Private Collection – SP] 20As impurezas Este é o primeiro livro dedicado exclusivamente à 21 extraordinárias de obra de Miriam Inez da Silva (Trindade – GO, 1937. Miriam Inez da Silva Rio de Janeiro – RJ, 1996), uma mulher que viveu [The Extraordinary em busca da liberdade, e que, com frequência, Impurities of transgrediu normas, convenções e classificações. Miriam Inez da Silva] Durante os quarenta anos em que desenvolveu sua Bernardo Mosqueira prática artística, Miriam construiu um universo encantado e impuro, marcado pela amálgama entre o banal e o extraordinário. Com uma obra extremamente singular e complexa, pôde retratar como poucos os conflitos micropolíticos do processo de modernização do Brasil no século XX. Entre as décadas de 1950 e 1990, a artista realizou dezenas de exposições individuais e participou de numerosas bienais e mostras coletivas no país e no exterior. Porém, por razões que serão discutidas ao longo deste texto, sua obra foi envolta por uma nuvem espessa de desinformação, que aqui tentarei compreender e dissipar. Antes de adentrarmos na discussão, vale ressaltar que esta publicação parte da mostra As impurezas extraordinárias de Miriam Inez da Silva, realizada na Almeida e Dale Galeria de Arte entre novembro de 2020 e março de 2021. Além de vistas da exposição e das reproduções das obras e documentos que a compuseram, foram adicionadas imagens de outras pinturas e gravuras que não puderam estar na mostra, mas que são de especial interesse para demonstrar a complexidade, a This is the first publication and abroad. However, due to dedicated entirely to the work of reasons discussed below, a thick Miriam Inez da Silva (Trindade, cloud of misinformation, which I 1937 – Rio de Janeiro, 1996), a will attempt to understand and woman who sought freedom and refute here, surrounds her work. constantly transgressed norms, Before we focus on the main conventions, and classifications. discussion, it is worth highlighting During the 40 years of her artistic that this book is part of The career, she built an enchanted Extraordinary Impurities of and impure world, marked by Miriam Inez da Silva, an exhibition intersections between the banal that took place at Almeida e and the extraordinary. Through an Dale Galeria de Arte between extremely complex body of work, November 2020 and March detalhe de [detail of] she was able to uniquely represent 2021. Along with pictures of the Título desconhecido the micro-political conflicts in the exhibition and the reproduction [Unknown title], 1980 Brazilian modernization process of the artworks and documents Óleo sobre aglomerado of the 20th century. Between the displayed, the book also features de madeira 1950s and the 1990s, the artist additional paintings and prints [Oil on wood chipboard] had several individual exhibitions that were not exhibited in the Coleção Ladi Biezus and participated in many biennials show, which are of particular [Ladi Biezus Collection] and group shows, both in Brazil interest in our attempt to singularidade e a dimensão da importância do 22 Comecei a pesquisar a obra de Miriam em 2015. 23 trabalho dessa artista. No processo de elaboração Após a primeira reunião para discutir e elaborar deste livro, nos orientamos por três grandes o livro Rio XXI – Vertentes contemporâneas,1 responsabilidades. A primeira delas foi corrigir o curador Paulo Herkenhoff me convidou para dados equivocados e repetidos à exaustão em conhecer parte da coleção do professor Irapoan textos e arquivos sobre Miriam (por exemplo, Cavalcanti de Lyra, que estava localizada no a retificação da própria grafia do nome da artista). mesmo prédio onde os autores convidados para A segunda, compartilhar uma leitura alternativa de aquela publicação se encontravam. Num escritório sua obra, que parte da relação com os trabalhos em outro andar do edifício sede da Fundação em si, e não das classificações impostas a eles – Getúlio Vargas (instituição responsável pela uma forma indisciplinar de pensamento que, como publicação) em Botafogo, estavam expostas explicarei adiante, busca diferenciá-los sem se dezenas de pinturas, gravuras, esculturas, valer do recurso da segregação em categorias pratarias e imagens religiosas. Em meio àquela fixas. Por fim, a terceira foi prover o máximo profusão impactante de obras do século XVIII possível de acesso a dados, documentos, relatos ao século XX, chamou-me especial atenção e imagens de obras da artista, com o desejo de um conjunto de pequenas pinturas sobre facilitar futuras pesquisas e o surgimento de outros madeira. Todas elas utilizavam muitas cores debates. Nesse sentido, além do presente texto, para representar figuras humanas sobre fundo esta publicação contém também colaborações das branco, cercadas sempre por molduras pintadas curadoras e pesquisadoras Ana Clara Simões Lopes na própria superfície. Algumas apresentavam e Kiki Mazzucchelli, e de Marcelo Campos; há, elementos da fé católica (Nossa Senhora da ainda, um texto biográfico escrito pela jornalista Piedade, São Jorge, os pecados capitais etc.), Sofia Cerqueira, filha de Miriam Inez da Silva. outras faziam referência à música popular Essa opção por compartilhar o maior número de brasileira (como Secos e Molhados, Raul Seixas, material de pesquisa surgiu da grande dificuldade “Geni e o Zepelim” etc.) ou mostravam cenas de que tivemos no processo de investigação para prazer e de celebração (cirandas, brincadeiras a mostra, e do desejo de estimular leituras mais de criança, carnavais, gafieiras etc.) [p. 230]. potentes e plurais do que as que encontramos Logo lembrei de ter visto obras semelhantes no até aqui. Bar do Mineiro, local de encontro importante do demonstrate the complexity, accounts, and images as possible I began to research Miriam’s figures on a white background, singularity, and significance of about her work, with the aim of work in 2015, when following surrounded by a frame painted Miriam’s work. In the process facilitating future research and the first meeting to discuss the onto the wood surface itself. of editing this book, we were debate. In this direction, as well project for the book Rio XXI – Some of them represented guided by three main missions. as this essay, this publication Vertentes contemporâneas,1 elements of Catholic faith (Our The first was to correct some of also includes the collaboration curator Paulo Herkenhoff invited Lady of Mercy, Saint George, the the misinformation extensively of curators and researchers me to visit Irapoan Cavalcanti de deadly sins, etc.), others referred repeated in texts about the artist Ana Clara Simões Lopes, Kiki Lyra’s art collection. The artworks to Brazilian popular music (such (for example, the misspelling of Mazzucchelli, and Marcelo were kept on a different floor of as the band Secos e Molhados, her name). The second mission is Campos, and a biographical the same building where Fundação singer Raul Seixas, and the song to share an alternative reading of text written by journalist Sofia Getúlio Vargas (which was Geni e o Zepelim etc.); whilst her oeuvre, drawing on the work Cerqueira, Miriam Inez da Silva’s publishing the book) is located, others showed scenes of joy itself rather than on imposed daughter. The choice of sharing in Botafogo. There, I saw dozens and celebration (dances, games, categorizations. Using an as much research material of paintings, prints, sculptures, carnivals, balls, etc.) [p. 230]. undisciplined form of thinking, as as possible arose from the silver items, and religious images. They immediately reminded me I will explain further on, I will seek difficulties we encountered in Amidst the striking profusion of similar works I had seen at to differentiate her work without the process of investigating her of works from the 18th to the Bar do Mineiro, an important resorting to its segregation work and the desire to encourage 20th century, a group of small meeting point for artists and art into fixed categories. The third more powerful and plural readings paintings on wood caught my eye. intellectuals in Rio de Janeiro, mission is to provide as much of her practice than the ones we In all of them, different colors where Diógenes Paixão exhibits data and as many documents, have encountered so far. were applied to depict human part of his collection, which meio artístico no Rio de Janeiro, onde Diógenes 24 a “simplicidade” e a “tradição” como principais 25 Paixão exibe parte de sua coleção, famosa pelas marcas características de sua obra. Incomodava- numerosas obras de Alfredo Volpi e Rubem -me porque não era isso o que eu via naqueles Valentim. Herkenhoff e Cavalcanti disseram-me trabalhos – ao menos não apenas isso. Após que aquelas eram pinturas de uma artista de alguns meses de dificuldade e frustração, Goiás, já falecida, que assinava apenas com seu acabei interrompendo e guardando a pesquisa, primeiro nome: “Miriam”. Fotografei as obras, mas alimentando-a esporadicamente ao longo dos naquele momento não consegui saber mais do anos seguintes. que isso. Passei os meses seguintes na busca por Então, em 2020, a partir do convite da Almeida mais informações sobre a artista, mas tudo o que e Dale Galeria de Arte, retomei a investigação e encontrei foram alguns textos curtos, superficiais, convidei Ana Clara Simões Lopes como curadora repetitivos e contraditórios.