UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES FILIPE PAROLIN DE SOUZA A FOTOGRAFIA CINEMATOGRÁFICA DE CHICK FOWLE: DA GPO FILM UNIT A O PAGADOR DE PROMESSAS. Campinas 2020 FILIPE PAROLIN DE SOUZA A FOTOGRAFIA CINEMATOGRÁFICA DE CHICK FOWLE: DA GPO FILM UNIT A O PAGADOR DE PROMESSAS. Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Mestre em Multimeios. Orientador: Francisco Elinaldo Teixeira. Este trabalho corresponde à versão final da Dissertação defendida pelo aluno Filipe Parolin de Souza, orientada pelo Prof. Dr. Francisco Elinaldo Teixeira. Campinas 2020 COMISSÃO EXAMINADORA DA DEFESA DE MESTRADO FILIPE PAROLIN DE SOUZA ORIENTADOR: FRANCISCO ELINALDO TEIXEIRA MEMBROS: 1. PROF. DR. FRANCISCO ELINALDO TEIXEIRA 2. PROFA. DRA. ANA CAROLINA DE MOURA DELFIM MACIEL 3. PROF. DR. EDUARDO TULIO BAGGIO Programa de Pós-Graduação em Multimeios do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da comissão examinadora encontra-se no SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria do Programa da Unidade. DATA DA DEFESA: 30.11.2020 AGRADECIMENTOS Primeiramente, agradeço ao Prof. Dr. Elinaldo Teixeira, pela orientação e inspirações. Aos membros da Banca Examinadora, Prof.ª Dra. Ana Carolina de Moura Delfim Maciel e Prof. Dr. Eduardo Tulio Baggio, pelas contribuições assertivas ao meu trabalho. A Galileu Garcia pela entrevista gentilmente concedida em 2014, que contribuiu para minhas elucidações a respeito da figura de Chick Fowle. Aos Professores Drs. Ana Carolina Maciel Moura, Noel dos Santos Carvalho e Marcius Cesar Soares Freire, que contribuíram generosamente com suas leituras, discussões, inspirações, indicações de textos e filmes para a construção do meu objeto de pesquisa. Aos meus pais, Sonia e Erasmo, pelo apoio incondicional em todas as horas. Ao meu irmão Lucas e sua família, pela compreensão e amizade. Aos meus sogros, Fernando e Carolina, pelo suporte à minha família. E muito especialmente, à minha muito amada esposa, Maria Fernanda, a Nana do meu coração, e ao meu amado filhinho Theo, pelo incentivo, apoio, desprendimento, dedicação e paciência nesses dias de ausência. Meu eterno amor e gratidão! RESUMO Esta pesquisa faz uma abordagem fotográfica do trabalho do diretor de fotografia Chick Fowle e tem como objetivo analisar as particularidades e singularidades do estilo fotográfico de Chick, no intuito de se compreender a dimensão e a importância da sua cinematografia, principalmente no Brasil. Essa busca envolve a teoria da fotografia cinematográfica, aliada à criação de sentido na narrativa fílmica, especialmente dos filmes em que ele atua. Para isso, o trabalho realiza uma pesquisa histórica de algumas de suas produções, desde os primórdios no Reino Unido, na GPO Film Unit, na Crown Film Unit, na Wessex Film Production, e no Brasil, na Companhia Cinematográfica Vera Cruz, até meados dos anos 1960, cuja culminância é a obra, objeto de análise desse trabalho, O pagador de promessas (1962). No intuito de compreender a importância desse fotógrafo e da problemática do porquê das ressalvas e críticas frente à fotografia cinematográfica realizada por Chick, que, por vezes, minimizam a sua importância no cinema brasileiro, fazem-se necessárias a contextualização histórica, a análise da atuação dos estúdios de cinema da época, bem como a verificação dos embates de movimentos cinematográficos, principalmente com o advento do Cinema Novo, período concomitante ao de atuação desse fotógrafo no Brasil. Nesse sentido, a pesquisa tem como base teórica os estudos de Blain Brown (2012), no uso das ferramentas conceituais da cinematografia, que auxiliaram na compreensão das técnicas que envolvem o trabalho do diretor de fotografia; David Bordwell (2013) em relação aos estilos dos filmes; e ainda autores como Joseph Maschelli (2010), Ricardo Aronovich (2004), John Alton (1997) e Edgar Moura (2009), que auxiliaram na compreensão da conjunção entre as ferramentas conceituais e o estilo. No aspecto histórico, obras de Fernão Ramos e Sheila Schvarzman (2018) e Laurent Desbois (2016) são referências no estudo das relações existentes, para melhor se compreender o contexto da época. Desse modo, é possível perceber-se a verdadeira essência do trabalho de Chick Fowle, independentemente dos embates da época, ao adentrar-se nas imagens produzidas por esse fotógrafo, e das suas importantes contribuições para a cinematografia brasileira. Palavras-chave: Cinematografia, Chick Fowle, Estilo, Direção de fotografia, Fotografia cinematográfica, O pagador de Promessas. ABSTRACT This work presents an approach of the cinematography work of Chick Fowle, and aims to analyze the particularities and uniqueness of Chick's cinematography style, in order to understand the dimension and importance of his films, especially in Brazil. This research involves the theory of cinematography, combined with the creation of meaning in the film narrative, especially of the films in which he works. For this purpose, the work carries out a historical research of some of its productions, from its beginnings in the United Kingdom, at the GPO Film Unit, at the Crown Film Unit, at Wessex Film Production, and in Brazil, at Companhia Cinematográfica Vera Cruz, until the 1960s, highlighting the object of analysis of this work, the film The Given Word (1962).In order to understand the importance of this cinematographer and the problem of why the reservations and criticisms regarding his cinematographic works, which sometimes minimize their importance in Brazilian cinema, it is necessary to make a historical contextualization, regarding the performance of film studios of the time, and the clashes of cinematographic movements, mainly with the rise of Cinema Novo, a concomitant period in which Chick worked in Brazil. Thus, the research has as theoretical basis the studies of Blain Brown (2012), in the use of the conceptual tools of cinematography, which helped in the understanding of the techniques that involve the work of the director of photography; David Bordwell (2013) in relation to film styles; and also authors such as Joseph Maschelli (2010), Ricardo Aronovich (2004), John Alton (1997) and Edgar Moura (2009), who helped to understand the conjunction between conceptual tools and film style. In the historical aspect, works by Fernão Ramos and Sheila Schvarzman (2018) and Laurent Desbois (2016), are important references of the study, to better understand the Brazilian cinema context of that time. Thus, it is possible to perceive the true essence of Chick Fowle's work, regardless of the cinema clashes of that time, by entering into the images captured by this cinematographer, and in his important contributions to Brazilian cinematography. Keywords: Cinematography, Chick Fowle, Director of photography, Film style, The given word. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Fig.01 Trabalhador nas minas de carvão 23 Fig.02 Filmagem de The Silent Village (1943) 29 Fig.03 Créditos de abertura do filme 29 Fig.04 Movimento de câmera que se inicia no rosto para então mostrar a contagem feita pelo aprendiz 30 Fig.05 Câmera posicionadas fora do tripé 31 Fig.06 Planos que mostram os malotes fora do trem 32 Fig.07 Planos de execução de tarefas: engate dos vagões 33 Fig.08 Procedimento de fechamento de malote 33 Fig.09 Planos de execução de tarefas: engate dos vagões 34 Fig.10 Câmera posicionada fora do tripé 35 Fig.11 Movimento de câmera sobre os trilhos mostra as famílias na estação de metrô 35 Fig.12 Diálogos em campo e contra campo 36 Fig.13 Alta relação de contraste na iluminação 37 Fig.14 Encenação em diversas camadas do quadro 39 Fig.15 Evidência de encenação em profundidade em dois planos distintos da mesma cena 40 Fig.16 Longas sombras de caráter tenebroso 40 Fig.17 Metáfora visual: beijo e faísca 41 Fig.18 Reenquadramento pela aproximação e afastamento da câmera 41 Fig.19 Still de cena do filme Caiçara (1950) 43 Fig.20 Still de cena do filme O Cangaceiro (1953) 43 Fig.21 Registro de Empregado – Chick Fowle 44 Fig.22 Carlo Guglielme, assistente de câmera 49 Fig.23 Equipamentos de fotografia 50 Fig.24 Evidência do Keylight em plano do filme Caiçara 59 Fig.25 Evidência do Keylight em plano do filme Caiçara 59 Fig.26 Teste de fotogenia 60 Fig.27 Fotograma mostrando o efeito do keylight 61 Fig.28 Posição da luz em relação à câmera: (1) Luz de Upstage; (2) Luz de Downstage 62 Fig.29 Exemplo de luz de Upstage no plano do filme Caiçara 62 Fig.30 Adição da luz de preenchimento no filme Caiçara 63 Fig.31 Adição da luz de preenchimento no filme Caiçara 64 Fig.32 Adição da luz de preenchimento no filme Caiçara 65 Fig.33 Iluminação de contraluz e Kicker 65 Fig.34 Ajuste da exposição do plano no filme Caiçara 67 Fig.35 Variações de tons entre preto e branco 68 Fig.36 Efeitos da iluminação sobre os objetos claros e escuros 69 Fig.37 Exposição em materiais com alta reflexão de luz 70 Fig.38 Sensação de profundidade a partir da gradação de cinzas 71 Fig.39 Iluminação gradativa das camadas do plano 73 Fig.40 Continuidade dinâmica 74 Fig.41 Movimentos de câmera 76 Fig.42 Movimentos de câmera 77 Fig.43 Linhas na composição 80 Fig.44 Linhas na composição 81 Fig.45 Linhas de transição 82 Fig.46 Linha Sinuosa 82 Fig.47 Linhas diagonais 83 Fig.48 Triângulos composicionais 84 Fig.49 Ponto de vista 85 Fig.50 Ponto de vista 87 Fig.51 Planos Abertos 94 Fig.52 Única Fonte de Luz Principal 96 Fig.53 Pontos de vistas em planta baixa 97 Fig.54 Ações encadeadas