Alessandro Scarlatti Rosinda ed Emireno Arias & Duets from the opera «L‘Emireno» (Naples, 1697) Alice Borciani Alex Potter Musica Fiorita Daniela Dolci Alessandro Scarlatti (1660-1725) Der Stiftung Adullam gebührt unser innigster Dank für die Nutzung der Kapelle. Rosinda ed Emireno Arias & Duets from the opera «L‘Emireno» (Naples, 1697) www.musicafiorita.ch Alice Borciani soprano (Emireno) www.aliceborciani.it Alex Potter countertenor (Rosinda) www.alexpotter.info Musica Fiorita Recording: 3-7 June 2012, Adullam chapel, Basel (Switzerland) Bork-Frithjof Smith cornett Recording producer & digital editing: Stefano Albarello Katharina Heutjer, Miki Takahashi baroque violin Digital editing: Daniela Dolci Jonathan Pesek baroque cello Executive producer: Michael Sawall Booklet editor: Susanne Lowien Brigitte Gasser viola da gamba, lirone Layout: Joachim Berenbold Juan Sebastian Lima theorbo Translations: Susanne Lowien (Deutsch) / David Babcock (English) / Sylvie Coquillat (Français) Artist photos: Susanna Drescher (p. 18) Cover picture: David Roberts “At Luxor, Thebes” (1846), lithographed by Louis Haghe, London + © 2014 note 1 music gmbh, Heidelberg, Germany Daniela Dolci CD manufactured in The Netherlands harpsichord & direction Alessandro Scarlatti (1660-1725) «L‘Emireno» „Ich schrieb insgesamt 88 Opern.” Mit dieser te Besonderheiten beobachten, die auch in übertriebenen Zahl versuchte Alessandro Pertis Schaffen für den Großherzog zu finden Scarlatti, sich der fortgesetzten Unterstüt- sind. Im Emireno wird der Zink als Soloinst- zung durch Ferdinando III. de’ Medici, Großher- rument verwendet – eine erstaunliche Fest- zog von Florenz, zu versichern. Dieses Vorha- stellung, denn dieses Instrument war gegen ben sollte scheitern, denn der Fürst hatte be- Ende de 17. Jahrhunderts, als die Oper ge- reits einen neuen Favoriten, nämlich den aus schrieben wurde, fast vollständig aus dem Bologna stammenden Giacomo Antonio Perti. allgemeinen Gebrauch verschwunden. Man Ferdinando zog die fröhlichere Grundstim- dachte lange, der Zink sei als Ausnahme von mung der Opern Pertis vor und war überdies der gängigen Praxis nur noch in den Werken verärgert über Scarlattis unausstehlichen eingesetzt worden, die Perti für Ferdinando III. Charakter – seine Briefe beispielsweise ent- schrieb. Daher rührt wahrscheinlich die Ver- halten Seite um Seite unaufhörlichen Lamen- wirrung der Musikforscher, die den Emireno tierens, während Perti knapp und präzise Perti zuschrieben (mit dem Titel Rosinda ed schrieb: „Ich gehorche Euren Anweisungen“. Emiremo). Außerdem lieferte er seine Musik pünktlich Warum ist der Zink in diesem Zusammen- und ohne weiteres Aufhebens. hang so wichtig? Wie bereits ausgeführt, war Heute wissen wir, dass von Scarlattis Opern dieses Instrument am Ende des 17. Jahrhun- weniger als 60 erhalten geblieben sind. Eine derts vollkommen aus der Mode gekommen. dieser Opern scheint eine besonders merk- Sein allmählicher Niedergang setzte in den würdige Geschichte zu haben, denn sie wur- 1630-er Jahren ein – der Sage nach star- de irrtümlicherweise Scarlattis Rivalen Perti ben alle hervorragenden Zinkenisten wäh- zugeschrieben. Dabei handelt es sich um rend einer Pestepidemie, die Europa um das Alice Borciani Alex Potter L’Emireno, overo il consiglio dell’ombra (Emi- Jahr 1630 heimsuchte. Aber es gibt auch reno, oder Der Ratschlag des Geistes). Wie eine plausiblere Erklärung, die auf einer rein aus allen Quellen hervorgeht gibt es keinen technischen Basis beruht. Der Zink ist ein Zusammenhang zwischen Perti und dieser extrem schwieriges und anspruchsvolles Ins- Oper; dennoch lassen sich einige interessan- trument, das in der Hand eines fähigen Spie- 5 lers zu außerordentlicher Virtuosität fähig ist. 18. Jahrhunderts das pathetische Instrument gleitet: Trasillo (ein Verwandter Arnaltos, der gesungen werden und ihren emotionalen Zu- Es hat einen klaren und nasalen Klang, der par excellence werden sollte – zwar schon auf ihn rächen will) sowie Morasso und seine alte stand zu einem bestimmten Augenblick be- durchdringend und zugleich trauervoll und der musikalischen Szene präsent, aber noch Ehefrau Nicata. Dieses Quintett verbringt viele leuchten. Wie üblich ist das Orchester recht melancholisch ist. In der Hand mittelmäßiger nicht weiträumig verbreitet war. Trotz dieses Jahre im Exil, kehrt aber schließlich inkognito klein und besteht nur aus zwei Violinen, einer Instrumentalisten leidet es unter unsauberer seltenen und einzigartigen Auftretens sollte nach Memphis zurück, um die Macht zurück- Viola, Basso continuo und selbstverständlich Intonation und einem schlechten Ton. Als die der Zink seinen früheren Glanz nicht zurück- zuerobern. Um nicht erkannt zu werden än- einem Zink. Die Arien werden im Allgemeinen Tradition des Zinkspiels allmählich verblasste, gewinnen, und das Instrument geriet langsam dert Simando seinen Namen in Emireno. An nur mit Basso continuo begleitet, aber es gibt wurde der Zink schnell von vielseitigeren und in vollkommene Vergessenheit. diesem Punkt beginnt die Oper. auch häufig Accompagnato-Arien, bei denen moderneren Instrumenten wie etwa der Gei- L’Emireno overo il consiglio dell’ombra wurde Emireno und Rosinda lieben einander, aber das Orchester in unterschiedlichen Besetzun- ge ersetzt, die in einer Zeit des sich wandeln- zur Aufführung am Teatro San Bartolomeo in Trasillo versucht, sie mit Licontes Stiefkindern gen dazu verwendet wird, die unterschiedli- den musikalischen Geschmacks immer stär- Neapel geschrieben. Die Uraufführung fand Orminta und Almaste zu verheiraten. Der chen Emotionen des Textes hervorzuheben. ker bevorzugt wurde. Während der Zink bis am 2. Februar 1697 statt. Francesco Ma- Kern der Opernhandlung rankt sich um die Der Zink wird an drei wichtigen Stellen in zum Ende des 18. Jahrhunderts immer noch ria Paglia verfasste das Libretto, der bereits vielfältigen Liebesbeziehungen zwischen den drei verschiedenen Arien eingesetzt, denen gelegentlich eingesetzt wurde (hauptsächlich weitere Operntexte für Scarlatti geschrieben verschiedenen Charakteren und beschreibt er durch sein unverwechselbares Timbre eine als Verdopplung anderer Stimmen – selbst hatte. Es ist die Bearbeitung eines Theater- ihre Liebesnöte. einzigartige Charakteristik verleiht. Bach schreibt in einzelnen Kantaten noch stücks mit dem Titel Il fantasma dittatore Dies wird im Libretto mit einer durchgängigen Die Auswahl von Arien und Rezitativen für Zinken vor), sollte das Instrument seinen ver- (Der Geist als Herrscher), veröffentlicht im dramatischen Spannung unterstrichen, aber diese Aufnahme orientiert sich an der Ent- gangenen Glanz als Soloinstrument nie mehr Jahr 1678 von Giovanni Francesco Saliti in es gibt auch zahlreiche kleine komische Mo- wicklung der Nöte der einzelnen Figuren und zurückerlangen. Venedig. Handlung und Figuren wurden beibe- mente, die im Allgemeinen mit der alten Die- stellt eine Reflektion über die Schmerzlichkeit Aus diesem Grund erhebt sich die sponta- halten, ebenso wie der Aufbau in den üblichen nerin Nicata zusammenhängen (die von einem unerwiderter oder verhinderter Liebe dar. Wir ne Frage, warum man dieses Instrument drei Akten. Tenor gesungen wird!). Es enthält auch einige haben erstmals die drei einzigartigen Arien im Emireno findet. Leider hat Scarlatti keine Die gesamte Handlung spielt in Memphis in explizite erotische Anspielungen, zum Beispiel mit solistischem Zink eingespielt. Angaben über seine ästhetischen Vorlieben einem idealisierten Ägypten, am Hof des Li- als eben jene Nicata versucht den jungen Al- Den Anfang macht eine Arie aus dem ersten hinterlassen, aber die Frage beantwortet sich conte, einem bösen Tyrannen, der seinen ei- maste dazu zu bewegen, ihre Stieftochter Ro- Akt (I, 6): Pene, catene, strali d’amor (Leiden, von selbst, wenn man einfach nur der Musik genen Bruder tötete, um an den Thron zu ge- sinda vorzuziehen: Wenn Ihr mir einen Platz in Ketten, Liebespfeile… ihr tötet mich! [Track 2]) lauscht. Dank seines spezifischen Timbres, langen. Die Handlung ist, wie für Opern dieser Eurem Herzen einräumt, lasse ich Euch mit ist die Klage der Orminta. Sie hat sich in Emi- das besonders für expressive Passagen ge- Zeit üblich, recht vertrackt und kompliziert. Rosinda schlafen. reno verliebt („Es sieht in der Tat blendend eignet ist, bietet sich der Zink für pathetische Arnalto, Licontes ermordeter Bruder, hat ei- Scarlattis Vertonung entspricht der gängigen aus, ist er der Sohn der Venus?“ ruft sie aus, Rollen an, für die zu dieser Zeit kein anderes nen Sohn namens Simando. Dieser wurde mit Praxis der Zeit. In den Rezitativen wird die als sie ihn zum ersten Mal erblickt), aber er Instrument geeignet war. Emireno wurde an Licontes eigener Tochter Rosinda aufgezogen, Handlung vorangebracht, und die Arien unter- erwidert ihre Liebe nicht im Geringsten. Ro- der Wende zum18. Jahrhundert geschrieben, die aus Memphis floh, als Liconte an die Macht brechen den Fluss der Erzählung. Sie dienen sinda leistet ihr in ihrer Klage Gesellschaft, je- als die Oboe – die in der ersten Hälfte des kam. Sie werden von drei Stiefelternteilen be- als Meditationen, die von einzelnen Figuren doch aus einem anderen Grund: Auch sie liebt 6 7 Emireno, der für sie entbrannt ist, aber Trasil- Aber sie werden beide von Furcht und Zwei- der die Ereignisse kommentiert, unterstrei- renos Antwort lautet Si, si, fedel ti sarò (Ja, lo stellt sich ihrer Liebe entschieden entgegen. feln überwältigt: „Du wirst meiner überdrüs- chen sie das tiefe Leiden aus Liebesqual. Bei ja, treu werde ich dir sein, III. 13 [Track 18]).