Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Hudební věda Experimentální hudební scéna Západního Berlína v 80. letech. Na hraně DIY a vysokého umění. magisterská diplomová práce Vedoucí práce: doc. PhDr. Mikuláš Bek, Ph.D. Bc. Andrea Bodnárová Brno 2016 1 Prohlášení: Prohlašuji, že jsem tuto diplomovou práci vypracovala samostatně a veškerou použitou literaturu jsem citovala. V Brně, dne 8. prosince 2016 __________________________ Bc. Andrea Bodnárová 2 Chtěla bych poděkovat doc. PhDr. Mikuláši Bekovi, Ph. D. za vedení práce a podporu, dále pak Wolfgangu Müllerovi za nesmírnou ochotu při zodpovídání mých otázek, Lucce za korektury a pomoc s němčinou a všem ostatním, co mi jakkoliv pomohli, zodpovědeli dotazy ohledně formy, metodologie, citací, či vhodné hudby k poslechu při psaní, poskytli mi psychickou podporu a vydrželi se mnou celý proces tvorby této práce. 3 Obsah Úvod .................................................................................................................................................................................................. 5 Ke stavu bádání ........................................................................................................................................................................... 7 K metodologii a pojmům ........................................................................................................................................................ 9 Část první: Východiska. ........................................................................................................................................................ 14 1.1 Prostředí Západního Berlína a situace v 80. letech .................................................................................. 14 1.2 Squatting a princip DIY - „do it yourself“ ....................................................................................................... 22 1.3 Německá experimentální hudební scéna a krautrock............................................................................ 29 1.4 Vysoké umění a diletantismus ............................................................................................................................. 35 Část druhá: Místa ..................................................................................................................................................................... 41 2.1 Obchody: Eisengrau, Zensor a Scheißladen .................................................................................................. 41 2.2 Risiko ................................................................................................................................................................................ 44 2.3.1 Berlin Atonal ........................................................................................................................................................ 50 2.4 Tempodrom ................................................................................................................................................................... 52 2.4.1 Festival Genialer Dilletanten ....................................................................................................................... 52 Závěr .............................................................................................................................................................................................. 54 Resumé ......................................................................................................................................................................................... 56 Seznam zkratek ........................................................................................................................................................................ 58 Seznam pramenů a literatury ........................................................................................................................................... 59 Seznam literatury ............................................................................................................................................................... 59 Web: .......................................................................................................................................................................................... 62 Ostatní: ..................................................................................................................................................................................... 63 4 Úvod Mojí primární motivací k napsání této práce bylo pochopení. Experimentální hudební scéna Západního Berlína v 80. letech patří mezi moje největší dlouhodobé zájmy a obsese a navzdory tomu, že jsem o tom měla postupem času hodně načteno, hudbu naposlouchanou, všechna významná místa, které ještě existují (i ta co již neexistují, anebo existují v jíné podobě) projita, nedokázala jsem si úplně vytvořit ucelený obraz kontextu vzniku a původu. Všechno to působilo téměř mysticky a utopicky a Západní Berlín 80. let budil dojem jiného vesmíru, kde neplatily běžné zákony, pravidla, či postupy. Chtěla jsem si to tedy jakýmsi způsobem ujasnit a konečně to celé pochopit. Dostupných materiálů bylo a pořád je hodně, tahle hudba má velké množství skalních fanoušků, kteří se zřejmě snaží o to samé, co já. Cílem mojí práce bylo vytvořit ucelený obraz okolností a kulturně-historického kontextu, v jakém tahle hudba, co mě tak fascinuje, vznikala. Místo vzniku bylo bezpochyby významným faktorem vlivu, Západní Berlín jako „ostrov uprostřed NDR“ měl sám o sobě specificky destruktivní charakter kvůli bombardování za druhé světové války a následné nekonzistentní obnově. Tomuto tématu se věnuje první podkapitola první části mojí práce „Východiska“. Pro pochopení hudby, která reflektuje prostředí kolem sebe je nutné se nejprve obeznámit s prostředím samotným. Druhá podkapitola se věnuje squattingu a fenoménu DIY, který byl hnací sílou nejenom občanského aktivismu, ale také hudební tvorby. Nutnost „vyrobit si sám“ do velké míry formovala hudební produkci v 80. letech v ZB. Další dvě podkapitoly se věnují hudebním vlivům a určité kategorizaci hudby. Západoněmecká experimentální hudba byla a dodnes je silným elementem ovlivňujícím jakékoliv hudební experimentátory, proto není žádným překvapením, že se její moc projevila i v tvorbě hudebníků Západního Berlína. Čtvrtou podkapitolu považuji za jakési „vyvrcholení“ první části a věnuje se vlivům, kategorizaci a zařazení hudby, která se brala a zároveň nebrala tak příliš vážně. Druhá část mojí práce se věnuje konkrétním místům, kde se to všechno dělo. Počínaje místy setkávání a socializace umělců až ke konkrétním místům, kde docházeli k jákési hudební realizaci. Každé město má svůj legendární undergroundový podnik, který byl a v některých případech pořád je centrem všeho dění. V Západním Berlíně to 5 byl SO36, který funguje od roku 1978 s menšími přestávkami až doposud, experimentální hudební scéna a hudební scéna celkově však nebyla ani zdaleka centralizovaná a díky charakteru města i hudby samotné docházelo k využívání mnoha jiných, jinde možná netypických prostor. Díky všestrannosti aktérů hudební scény mezi významná místa setkávání patřily i obchody – s módou, uměním, či hudbou. V průběhu tvorby práce jsem čerpala z dostupných pramenů a publikací vydaných o této hudební scéně a jejím tvůrcích, podrobněji se jim věnuji v kapitole „Ke stavu bádání“. Probírala jsem se také velkým množstvím rozhovorů s aktéry, které jsou dostupné na internetu a jednoho z aktérů, Wolfganga Müllera, se mi také podařilo kontaktovat a získat cenné informace přímo od něj. Bylo by jistě velice prospěšné získat mnohem víc informací přímo od zdroje, v tomhle však pravděpodobně zapůsobila zaneprázdněnost hudebníků, ze kterých naprostá většina je pořád aktivní, proto jsem se nakonec musela spokojit s tím, co mám. Jakékoliv podrobné hudební analýze se záměrně vyhýbám z důvodu dodržení konceptu práce, kterým je primárně logicky uspořádat informace k vytvoření kontextu experimentální hudební scény a vytvořit ucelený obraz, který následně může sloužit jiným k pochopení tohoto fenoménu. Experimentální západoberlínská scéna 80. let patří k nejvlivnějším fenoménům v oblasti noiseové, industriální a experimentální hudby celkově, díky produktům jako Einstürzende Neubauten, Malaria! a Die Tödliche Doris. Tato inovativní hudba oslovila a formovala mnohé hudebníky a fanoušky a její síla působí i v kontextu současné společnosti. Tahle práce slouží jako podklad pro všechny, kteří se chtějí dozvědet, odkud se tohle všechno vzalo, jak bylo možné, že to vzniklo v podobě, ve které to vzniklo a čím může potenciálně zaujmout i v současnosti. Tvoří ucelený obraz experimentální hudební scény a vzbuzuje potenciál dalšího detailního zkoumání a bádání. Venceremos. 6 Ke stavu bádání Rozdělený Berlín je fenoménem, který fascinuje mnohé, a i v současnosti, pětadvacet let po pádu berlínské zdi, se objevují nové prameny, dokumenty a záznamy mapující tohle místo a období. Důkazem tohoto neutichajícího zájmu o dění v Západním Berlíně v osmdesátých letech jsou také dva loni premiérované filmy, B-Movie: Lust & Sound in West-Berlin 1979–1989 (2015)1 režisérů Jörga A. Hoppe, Klause Maecka a Heiko Langeho a Tod den Hippies!! Es lebe der Punk (2015)2, který režíroval Oskar Roehler. Film B-Movie má formu filmové eseje3, která dokumentuje experimentální a undergroundovou hudební scénu v Západním Berlíně v období mezi lety 1979 a 1989. Tod den Hippies!!