Dossier “Escenas musicales: espacios y recorridos en el ámbito ibérico y latinoamericano” Josep Pedro, Ruth Piquer y Fernán del Val Otoño 2018 (editores) ETNOMUSICOLOGÍA Repensar las escenas musicales contemporáneas: XV Congreso SIbE / X Congreso IASPM-España / genealogía, límites y aperturas II Congreso ICTM-España Josep Pedro, Ruth Piquer y Fernán del Val 63 Marco Antonio Juan de Dios 2 «Bailar hasta con la escoba». Mundos de sentido en Anthony Seeger: How does Ethnomusicology matter? The la escena salsera bogotana de los años ochenta socio-political relevance of Ethnomusicology in the 21st century Bibiana Delgado - Ordóñez 89 Julia Escribano Blanco 6 Cuerpos jóvenes en sinergia: entretejiendo Las Aulas Didácticas de Música Tradicional IGH 2018: escenarios de sonido y lucha en Lima la transmisión oral. Carlos Odriá 113 Fuencisla Álvarez 10 Apropiación y construcción del sujeto en la escena subterránea del movimiento hip hop peruano ENTREVISTAS Rosmery Mariela Alvarado Alamo 138 Dalia Pazos. Maestra de música. “Estudiar música es la Brega paraense: uma evoluçao na cena musical disculpa, en Canto por la Vida formamos para la vida”. Isabel Llano Camacho 13 Rafael José Azevedo 153 Pepe Ureta. Bajista de Panal. La escena musical del reggae en México: “Nunca me sentí director; siempre me sentí un músico”. expresiones locales de una escena transnacional Sergio Araya Alfaro 22 Christian E. López-Negrete 177 Fernando Mateo sobre el disco Buddy Richard en el Astor. Sons do Porto: para uma cartografia sónica “Fuimos muy atrevidos al intentarlo” da cidade vivida Sergio Araya Alfaro 33 Paula Guerra, Luiza Bittencourt, Daniel Domingues 184 La narcomúsica o cómo una escena musical se INVESTIGACIÓN desborda sobre la frontera méxico-estadounidense Transculturación y apropiación cultural: el patrimonio Ferdinando A. Armenta Iruretagoyena 210 musical de las reducciones jesuíticas de Chiquitos, Bolivia El mundo del jazz en Sevilla. Manuel-Jesús Feria Ponce 43 Ni Sevilla es Nueva York ni Triana, Manhattan Julián Ruesga Bono 236 Los difusos límites conceptuales del indie español de la segunda mitad de los 90: post-rock vs. tonti-pop Equipo Ugo Fellone 258 Dirección: Teresa Fraile Prieto y Eduardo Viñuela Suárez Equipo editorial: Fernán del Val, Gonzalo Fernández Datos de los autores 283 Monte, Llorián García Flórez, Rubén Gómez Muns, Isabel Llano Camacho, Susana Moreno Fernández, Mariló Navarro, Sara Revilla Gútiez, Maria Salicrú- Maltas EDITA: SIBE Sociedad de Etnomusicología www.sibetrans.com CONTACTO: [email protected] NÚMERO 12 – OTOÑO 2018 1 ISSN: 2014-4660 Prácticas, escenas y escenarios de la música popular. XV Congreso SIbE / X Congreso IASPM-España / II Congreso ICTM-España Universidad de Oviedo, 29 de noviembre - 1 de diciembre de 2018 Marco Antonio Juan de Dios Cuartas El año 2018 se cierra con el congreso bienal recensión solamente parcial, para evitar de la Sociedad de Etnomusicología, un una reseña excesivamente centrada en mis encuentro obligado para los investigadores propios intereses, algunas de las que desde diferentes disciplinas se acercan descripciones están basadas en el libro de al estudio de la música popular. Del 29 de resúmenes del congreso, la lectura previa noviembre al 1 de diciembre se celebró en de algunos de los autores o las fructíferas Oviedo el XV Congreso de la SIbE, conversaciones mantenidas con otros coincidiendo con el X Congreso de IASPM- colegas en los pasillos, las pausas para el España y el II Congreso ICTM-España. En un café o las improvisadas comidas de trabajo marco incomparable como es el Edificio a lo largo de las tres jornadas. Histórico de la Universidad de Oviedo, se desarrollaron tres días intensos de comunicaciones entorno a las líneas temáticas del congreso: prácticas, escenas y escenarios dentro de la música popular. La ubicación de todas las sesiones de comunicaciones y conferencias plenarias en un mismo espacio facilitó la movilidad entre las diferentes aulas del edificio, posibilitando la asistencia a las presentaciones más afines a nuestros intereses en un entorno idílico que invitaba Sesión plenaria al debate y a la reflexión. La ubicación de la La conferencia inaugural del congreso sede del congreso en el epicentro de la corrió a cargo del etnomusicólogo Samuel ciudad ha permitido además a los Araujo, investigador de la Universidade asistentes disfrutar tanto del patrimonio Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), histórico del casco antiguo de Oviedo planteando un análisis reflexivo de la como de su reconocida cultura sociedad actual en su acercamiento al gastronómica. hecho musical desde la audición activa y Aunque un congreso de estas aplicando su concepto de praxis sonora. características, con hasta cuatro sesiones Los espacios sonoros, la construcción del paralelas, me obliga a realizar una espacio en torno al hecho musical de una NÚMERO 12 – OTOÑO 2018 2 ISSN: 2014-4660 colectividad, la configuración de una performance musical más tecnificada, cultura acústica o la revisión del concepto introduciéndola en los mecanismos del de ecología musical han constituido un negocio discográfico a través de una acercamiento recurrente en algunas de las sofisticada producción musical y comunicaciones o las conferencias audiovisual. plenarias: desde la interacción entre En el congreso también han tenido cabida música y espacio dentro y fuera de los los estudios de caso centrados en estadios de fútbol, formando parte del personajes individuales, abordando figuras ritual pre y post partido, hasta la como la del director musical Manuel Alfaro configuración cartográfico-musical de una Durán, el músico de rock argentino Moris o ciudad a través de sus músicos callejeros. el caso del cantaor “Niño de Elche”; o en La música popular aporta significado a colectivos creativos representados por la movimientos sociales mediante el uso de banda de rock en el contexto del barrio, melodías que, en algunos casos, traspasan reflejo de una clase social y su actitud ante el contexto original para formar parte de la gran urbe como el caso de Burning. escenarios cercanos a los mecanismos de la industria: es el flujo sonoro de aquellos El flamenco también ha contado con una cantos populares “popularizados” en un intensa presencia en el congreso bajo contexto socio-político determinado los diferentes prismas: el análisis de los que generan los “esamblajes” que nos primeros soportes de grabación para el presentaba Josep Martí en su brillante estudio del cante o las primeras ponencia de clausura del congreso. La grabaciones de flamenco en Estados generación de espacios y de relaciones Unidos relacionan además este género con interpersonales a través de la música, pero la tecnología del registro sonoro y las también la música como elemento industrias que se generan a su alrededor. integrante de los territorios y sus culturas: Aun así, el soporte de grabación como la música tradicional sigue por supuesto objeto de análisis musical sigue teniendo una importante presencia en los manteniéndose en un segundo plano, y se congresos de SIbE. En este sentido, echa en falta un panel centrado en este algunos estudios como la performance debate metodológico que sí que encuentra músico-terapéutica mapuche, la sonoridad su espacio en programas recientes de de las cofradías de origen sufí o la fiesta de congresos como el de la IASPM-UK o la “Las Ánimas Santas” abundan en la misma ASARP. A pesar de ello, el impacto de la idea de la música como elemento funcional tecnología en el discurso musical ha estado dentro del proceso ritual. Pero la música muy presente en trabajos como el de la aporta también sentido a las corrientes cumbia digitalizada y las fiestas Zizek o el musicales actuales más mainstream rol del DJ como escena, en la inspiradora generando identidades espirituales conferencia plenaria de Hillegonda C. alternativas como el fenómeno de la iglesia Rietveld de la London South Bank Hillsong, un interesantísimo caso de University. estudio que conecta el acto religioso con la NÚMERO 12 – OTOÑO 2018 3 ISSN: 2014-4660 Es en cualquier caso necesario resaltar en Este X Congreso de IASPM-España el programa un número destacado de confirma, después de casi dos décadas de propuestas en forma de paneles, como el existencia de la rama española de la propuesto en torno a la recepción del jazz IASPM, la consolidación de la música y el blues en España y Portugal, que ha popular dentro de la investigación servido además para presentar la creación musicológica en nuestro país, permitiendo de un nuevo grupo de trabajo centrado en afrontar sin complejos los estudios el estudio de la recepción histórica de estos centrados en el rock, el hip hop, el glam o géneros en la Península Ibérica. Al margen el post-rock, y una nueva generación de de los acercamientos históricos a la música investigadores que se encuentran ya no popular, el foco académico se ha fijado solo con las referencias de obligada lectura también en debates más actuales como la del entorno anglosajón sino también con apropiación cultural o la identidad nacional los trabajos académicos realizados desde a través del “caso Rosalía”, la autenticidad España y Latinoamérica. Y, a propósito de post-OT reivindicada por Amaia o la versión las referencias bibliográficas, las del himno de España de Marta Sánchez. novedades editoriales también ocuparon un lugar en la programación del congreso El mundo audiovisual también ha contado con la presentación de los trabajos de con una importante presencia a través del Meira K. Goldberg y su revisión histórica de análisis de diferentes formatos