¡pisa morena! Cuplé, Copla Y baile en époCa de Sorolla | Sofía Barrón Abad | MANUEL BENEDITO VIVES Conchita Piquer, 1926 Óleo sobre lienzo, 80 x 66 cm Colección Banco Sabadell ¡pisa morena! Cuplé, Copla Y baile en époCa de Sorolla | Sofía Barrón Abad ¡pisa morena! Cuplé, Copla Y baile en époCa de Sorolla | Sofía Barrón Abad CONSEJO GENERAL INSTITUCIÓN JOAQUÍN SOROLLA DEL CONSORCI DE MUSEUS DE DE INVESTIGACIÓN Y ESTUDIOS LA COMUNITAT VALENCIANA Presidente de la Comisión Científica Presidente de honor Rafael Ripoll Navarro Alberto Fabra Part Secretario Autonómico de Cultura y President de la Generalitat Deporte Presidenta Vocales María José Catalá Verdet Felipe V. Garín Llombart Consellera d’Educació, Cultura i Esport M. Isabel Justo Fernández Francisco Javier Pérez Rojas Vicepresidentes Blanca Pons-Sorolla Rita Barberá Nolla Facundo Tomás Ferré Alcaldesa de Valencia Secretario Luisa Pastor Lillo Nicolás S. Bugeda Presidenta de la Diputación Provincial de Alicante Miembros de honor Michel A. Codding Juan Alfonso Bataller Vicent Victoriano Lorente Sorolla † Alcalde de Castellón de la Plana Presidente de la Comisión Científico- artística DIRECCIÓN GENERAL DE CULTURA Rafael Ripoll Navarro Directora General Secretario Autonómico de Cultura y Marta Alonso Rodríguez Deporte Subdirectora General de Patrimonio Vocales Cultural y Museos Sonia Castedo Ramos Carmen Iborra Juan Alcaldesa de Alicante Jefa de Servicio de Museos Javier Moliner Gargallo Susana Vilaplana Sanchis Presidente de la Diputación Provincial de Castellón Agradecimientos Alfonso Rus Terol Lucrecia Enseñat Benlliure Presidente de la Diputación Provincial de Valencia Montserrat Corominas-Colección Banco Sabadell Vicente Farnós de los Santos Colección Banco Sabadell Representante del Consell Valencià de Cultura Antonio de Felipe Museo Sorolla Director Gerente Felipe V. Garín Llombart Julio Trelis-Director-Museo Municipal Mariano Benlliure de Crevillent Secretaria Museo Nacional de Cerámica y Artes Virginia Jiménez Martínez Suntuarias González Martí Subsecretaria de la Conselleria d’Educació, Cultura i Esport Julio Padilla-Fundación Prasa Museo de Málaga. Junta de Andalucía Fundación Manuel Benedito Museo de Bellas Artes de Bilbao Sofía Barrón Blanca Pons-Sorolla Oscar Verdú IVAC-CULTURARTS IVAC+R-CULTURARTS Joserre Perez Gil-Directora-MUBAG Unidad de Producción Audiovisual. Conselleria d’Educació, Cultura i Esport PUBLICACIÓN EXPOSICIÓN Texto Este libro se publica con motivo Sofía Barrón Abad de la exposición ¡Pisa Morena! Cuplé, Revisión copla y baile en época de Sorolla Isabel Justo Fernández Alicante, MUBAG Mayo-septiembre 2013 Coordinación Valencia, Centro del Carmen Eva Doménech López Septiembre 2013-enero 2014 Isabel Pérez Ortíz Traducción inglesa Organización Lambe & Nieto Consorcio de Museos de la Traducción valenciana Comunidad Valenciana Servici de Traducció i Assessorament Institución Joaquín Sorolla de del Valencià Investigación y Estudios Diseño y maquetación Comisaria Espirelius Isabel Justo Impresión y encuadernación Coordinación técnica Kolor Litografos Eva Doménech López Créditos fotográficos Conservación de las obras Colección Antonio Plata IVAC+R Colección Banco de Sabadell Gustavo Ayala Bustos Colección Banco Santander Diseño gráfico Colección Banesto Espirelius Joaquín Cortés Embajada de Italia en España Transporte y Montaje Antonio de Felipe Art i Clar Fundación Manuel Benedito Pintura Fundación Prasa Sebastián López Valero Museo de Bellas Artes de Bilbao. Departamento de Colecciones Iluminación Museo de Málaga. Junta de Andalucía Jesús Mª Martínez Manuel Museo Municipal Mariano Benlliure de Rotulación y pancartas Crevillente Museo Nacional del Teatro de Almagro Simbols Museo Nacional González Martí Seguros Museo Sorolla Generali Art Artur Ramon Anticuari Colección Institución Joaquín Sorolla de Investigación y Estudios, nº 7 © de los textos: los autores © de las imágenes: los propietarios y/o depositarios © de la presente edición: Consorcio de Museos de la Comunitat Valenciana, 2013. ISBN: 978-84-482-5889-4 Depósito Legal: V-3288-2013 | ÍNDICE 15 | ¡Pisa Morena! Cuplé, copla y baile en la época de Sorolla Sofía Barrón Abad 59 | Catálogo Isabel Justo 73 | Versión valenciana 103 | Versión inglesa ¡pisa morena! | 8 | sofía barrón abad | 9 | Si un elemento caracteriza a los artistas que glo- saron la Valencia de entre siglos, aparte de su re- conocido talento y maestría, es el hecho de haber- se mostrado como agudos cronistas de la socie- dad a la que pertenecían y de la que en definitiva se nutrían en términos artísticos. Tal y como así lo han venido constatando las sucesivas muestras organizadas por el Consorcio de Museos, a través de la Institución Joaquín Sorolla de Investigación y Estudios, era la valenciana una so- ciedad que, abierta a transformaciones y procesos modernizadores de todo tipo, no dejaba de dar mo- tivos de inspiración a los artistas cuando se trataba de representar, por ejemplo, la vida cotidiana de los hombres de la mar, los modos y costumbres de la burguesía local o el reconocimiento social de desta- cados exponentes de la medicina valenciana. Por ello, desde la apuesta de esta entidad por divulgar temas y registros singulares, se nos invita a conocer un eco ciertamente particular, aquel que dejaron en algunos de los más afamados artistas de la época la copla, el cuplé o la tonadilla, junto a otros géneros de la música popular que acabarían por configurar la banda sonora emocional para su- cesivas generaciones de valencianos y, en general, para el conjunto de la sociedad española. De la mano de Joaquín Sorolla, Mariano Benlliure o José Villegas, nombres tan míticos como los de Raquel Meller, Pastora Imperio o Sara Montiel –actuando esta última como genial epígono | 10 | vista a través del lenguaje pop de Antonio de Feli- pe–, nos remiten a una época dorada de la interpre- tación, a un modo particular de entender el espec- táculo e incluso a un exclusivo y audaz prototipo de mujer que han quedado desde entonces grabados en lo más profundo de la memoria colectiva. Dentro de este singular periplo resulta es- pecialmente evocador el elegante retrato –cedido temporalmente al Museo de Bellas Artes de Valen- cia por el Banco Sabadell– que Manuel Benedito hizo de doña Concha Piquer, la artista valenciana que os- tenta el título de reina indiscutible y hasta fundacio- nal de la copla tal y como hoy la entendemos. No por poco conocidas estas obras mere- cen menos ser divulgadas. De ahí que invite des- de estas líneas a participar del emotivo y sincero homenaje de nuestros artistas a aquella conste- lación de primeras -y también icónicas- estrellas del espectáculo y del cine que empezaron a brillar en época de Sorolla. Unas estrellas que desde las ondas radio- fónicas, los escenarios o la gran pantalla enrique- cieron una parte muy importante del imaginario popular y cuya luz, única e irrepetible, sigue des- pertando la admiración y la capacidad de forjar sueños entre miles de valencianos y valencianas de hoy y de siempre. Alberto Fabra Part | Presidente de la Generalitat Valenciana | 11 | Dentro de los actos conmemorativos del ciento cincuenta aniversario del nacimiento de Joaquín Sorolla, el Consorcio de Museos de la Comunitat Valenciana y la Institución Joaquín Sorolla de In- vestigación y Estudios han organizado la exposi- ción itinerante “¡Pisa morena! Cuplé, copla y baile en época de Sorolla”, cuyo itinerario se inició en el Museo de Bellas Artes Gravina de Alicante y cul- mina en el Centro del Carmen de Valencia. Se trata, sin duda, de una exposición con un enfoque sugestivo y novedoso, pues en ella se reúnen obras de diversos pintores y escultores del siglo XIX y XX de tres intérpretes femeninas fun- damentales de la canción ligera y de la copla en España: Pastora Imperio, Raquel Meller y la va- lenciana Concha Piquer. En la muestra se puede contemplar el retra- to de Concha Piquer del pintor valenciano Manuel Benedito que al ser adquirido para formar parte de la Colección del Banco Sabadell se pudo evitar que la obra saliera fuera de nuestro país. La institución Joaquín Sorolla de Investigación y Estudios conocía la existencia de la obra, pese a conservarse muy poca documentación en torno a ella y no haber sido expuesta en la historia reciente del arte valenciano. El retrato de Concha Piquer será depositado una vez finalice la exposición del Centro del Carmen en el Museo de Bellas Artes de Valencia. También pueden verse el retrato de Raquel Meller pintado por Joaquín Sorolla en 1918, dos | 12 | esculturas de Mariano Benlliure y un cuadro de José Villegas Cordero sobre Pastora Imperio y un retrato relativamente reciente de Sara Montiel del artista valenciano Antonio de Felipe. Con esta exposición, en la que se ofrece una visión de la música popular española a través de las artes plásticas, se pretende seguir divul- gando el legado pictórico de Joaquín Sorolla enla- zándolo con otros artistas de su tiempo y del arte valenciano actual para que su figura y su obra se mantengan siempre vivas. María José Catalá | consellera de educación, cultura y dePorte | 13 | | Sofía Barrón Abad Peineta, bata de cola, con la mantilla española. ¡Qué está de moda la copla, oye tú! Carlos Cano, Verigüés fandango, 1992. A finales de mayo de 1906 en Madrid se dio cita de la flor y nata mundial; el motivo: la inmi- nente boda entre Alfonso XIII y la princesa Victoria Eugenia de Battenberg. Entre la espléndida nómi- na de invitados al enlace se encontraba Jagatjit Singh, maharajá de Kapurtala; una de las noches previas al evento el príncipe hindú acudió al es- cenario más concurrido del momento, el Central Kursaal. El afamado local cercano a la plaza del Carmen hacía las veces de frontón durante el día y una vez caía el sol se transformaba en un impro- visado teatro de variedades. Allí acostumbraban a reunirse los asiduos al Nuevo Café de Levante; «por una pesetilla» Ramón del Valle-Inclán, Julio | 15 | ¡pisa morena! Romero de Torres, Anselmo Miguel Nieto, Lean- dro Oroz y Ricardo Baroja, alargaban la tertulia «viendo bailar a Pastora Imperio, a la Argentina, a las Esmeraldas, a la Bella Belén, a la Monterde, a Mata-Hari, y oyendo a la Fornarina, a la Mala- guita, [y] a Candelaria Medina» (Baroja 1952, 127).