6 STAFF PRODUCCIÓN EDITORIAL Colaboradores Y COMERCIAL Ramiro Albino, Karin Berbén, VOCACIÓN Agustín Blanco Bazán, Carlos Carrizo, Jefe de Gobierno Patricia Casañas, Ernesto Castagnino, Horacio Rodríguez Larreta Editores Elisabeth Checa, Laura Falcoff, Héctor Calós Gustavo Fernández Walker, Vicejefe de Gobierno Mario Lion Sandra de la Fuente, Javiera Gutiérrez, Diego Santilli Vanina Lion Hansen, Pablo A. Lucioni, Coordinación Brian Majlin, Silvina Miguel, Guillermo Jefe de Gabinete Periodística Stamponi, Daniel Varacalli Costas Felipe Miguel Vanina Lion Hansen Agradecimientos Ministro de Cultura Jefe de Producción Arnaldo Colombaroli, Máximo Ángel Mahler Diego Juan Parpagnoli (Fotografía del Teatro Colón) DEPARTAMENTO COMERCIAL Foto de tapa Gte. Publicidad Miguel Micciche (Teatro Colón) Claudia González Ejecutivos de Ventas Elizabeth Helueni Alejandro Facal Roberto Buzzone Directora General Coordinador María Victoria Alcaraz de Publicidad Daniela Gattari Director General Artístico y de Producción Secretaria Enrique Arturo Diemecke Verónica Loria REVISTA TEATRO COLÓN Corrección Director Javiera Gutiérrez Daniel Varacalli Costas María Soledad Gomez EL CONTENIDO DE LOS AVISOS PUBLICITARIOS Y DE LAS NOTAS PRENSA Y COMUNICACIÓN Fotografía NO ES RESPONSABILIDAD DEL EDITOR Jefe Marilina Calós SINO DE LAS EMPRESAS Y/O Hugo García FIRMANTES. Dirección de Arte LA EDI TORIAL SE RESERVA Estudio Gomo (gomo.com.ar) EL DERECHO DE PUBLICACIÓN DE LAS SOLICITUDES DE PUBLICIDAD. CERRITO 618 / C1010AAN LA REPRO DUCCIÓN TOTAL O PARCIAL BUENOS AIRES / ARGENTINA Impresión DE CUALQUIERA DE LOS ARTÍCULOS, TEL (5411) 4378-7100 LatinGráfica. Rocamora 4161. SECCIONES O MATERIAL GRÁFICO [email protected] Bs. As. Argentina DE ESTA REVISTA NO ESTÁ PERMITIDA. 8 9 SUMARIO AÑO XXII Nº 128 / MAYO - JUNIO 2017 24. 42. 48. 56. La ópera in El primer Unidos por la música Una batalla musical statu nascendi “primer bailarín” POR BRIAN MAJLIN POR GUILLERMO STAMPONI 9. 12. 18. POR ERNESTO CASTAGNINO POR PATRICIA CASAÑAS Editorial Una (est)ética musical De la granja a Monteverdi POR MARÍA VICTORIA ALCARAZ POR RAMIRO ALBINO POR AGUSTÍN BLANCO BAZÁN 68. 72. 74. 80. En invierno... ¡Al Colón! Bomarzo, Golpeando De la mano POR JAVIERA GUTIÉRREZ otra vez en Europa las puertas del cielo de Toscanini POR SANDRA DE LA FUENTE POR SILVINA MIGUEL POR DANIEL VARACALLI COSTAS 28. 34. 62. Pasión por el teatro El regreso de un clásico Un tenor con ideas propias POR VANINA LION HANSEN POR LAURA FALCOFF POR PABLO A. LUCIONI COLUMNAS 54. REVISTA DEL TEATRO Piazzolla, veinte años después EN INTERNET: 88. 94. 105. 114. POR CARLOS CARRIZO WWW. REVISTATEATROCOLON.COM.AR La celebración Elegante solidez Noticias La celebración POR ELISABETH CHECA POR JAVIERA GUTIÉRREZ de los elementos POR KARIN BERBÉN EDITORIAL POR MARÍA VICTORIA ALCARAZ Directora General del Teatro Colón ste número de Revista Teatro Colón presenta en su por- programado para el 27 de julio, habla de su carrera y de sus E tada una fotografía del ballet El lago de los cisnes. Es un expectativas por presentarse en el Teatro Colón. símbolo del creciente espacio que hemos decidido otorgarle El incansable despliegue de actividad musical se refleja en las a nuestro Ballet Estable en esta nueva etapa, bajo la dirección páginas que siguen: el Cuarteto de Amigos se presentó en el de Paloma Herrera. Esta temporada, los abonados de dan- ciclo de Intérpretes Argentinos y lo hará en el ciclo de abo- za podrán apreciar la trilogía completa de Chaikovski, que se no de la Filarmónica de Buenos Aires; mientras tanto, en el completará en septiembre con La bella durmiente del bosque y Centro de Experimentación se planea un espectáculo para las en diciembre con El cascanueces. vacaciones de invierno, con los aportes de Pablo Mainetti y En este número encontrarán un análisis completo de El lago Lucía Maranca; también en el ciclo “El Colón en familia” po- de los cisnes y una entrevista al primer argentino que obtu- drá verse nuevamente la atrapante coreografía de Alejandro vo el título de primer bailarín estable en nuestra compañía: Cervera: Alicia en el país de las maravillas. Este título se suma a el maestro Enrique Lommi, con sus vitales noventa y cinco Pulgarcito, la ópera para niños que fue parte del ciclo “Vamos años. al Colón” y que se presentó en el Festival “Iguazú en concier- La temporada de ópera prosigue con El caballero de la rosa, to”, para alegría de todos los niños que pudieron disfrutarla. de Richard Strauss, en una coproducción con la Metropoli- Más allá de la información específica sobre nuestro Teatro, tan Opera de Nueva York, la Royal Opera House de Londres este número nos depara también otras interesantes sorpre- y el Teatro Regio de Turín. Su director de escena, el cana- sas: una reflexión sobre la vigencia indiscutida de Astor Pia- diense Robert Carsen, una de las máximas figuras de la pues- zzolla, a 25 años de su fallecimiento; la reconstrucción y el ta en escena de ópera a nivel mundial, brinda su testimonio a estreno de la sinfonía La batalla de Ayacucho en el CCK por modo de anticipo exclusivo en estas páginas. el maestro Lucio Bruno-Videla, la aparición de una nueva Asimismo, encontrarán un reportaje a John Eliot Gardiner, biografía de Arturo Toscanini por el musicólogo norteame- uno de los líderes del movimiento historicista. En este año ricano Harvey Sachs y, como corolario, una entrevista a la fo- en que se conmemoran los 450 años del nacimiento de quien tógrafa Sara Facio, legendaria retratista de tantos artistas ar- virtualmente fuera el creador de la ópera –Claudio Monte- gentinos y, a través de ellos, de nuestra propia historia. verdi–, los conceptos de Gardiner sobre el gran compositor Es mi deseo que el lector disfrute este número de la revista y resultan, más que pertinentes, imperdibles. pueda anticiparse a los grandes momentos de esta tempora- Otra gran estrella, esta vez en pleno ascenso, también dice da 2017 que tantas satisfacciones nos tiene reservadas. Están presente en las páginas de este número de lujo: el tenor Ja- todos invitados a esta gran fiesta de la música, el canto y la vier Camarena, que debutará en la Argentina con un recital danza en el Teatro Colón . 12 13 DOSSIER MONTEVERDI n el momento en que nació Clau- E dio Monteverdi, el Renacimiento estaba en su ocaso. Aun así fue educado en sus preceptos e ideas, absorbiendo y heredando todo el inmenso cúmulo de datos estéticos (que en aquel momen- to implicaban también planteos éticos) de un período tan rico y significativo a nivel musical. El afán de búsqueda e imitación de con- ductas y pensamientos clásicos (que eran un “camino a la virtud”, según los pensadores del momento) llegó inclu- so a la música, y tanto los teóricos como los músicos prácticos indagaron en es- critos de la Antigüedad a fin de cono- UNA (EST)ÉTICA cer la práctica musical de aquella época. Para eso recurrieron a los textos dispo- nibles, que los llevaron a imitar el pen- helénica, aseguró en su tratado Dechor- cían verdaderos milagros y curaciones samiento de Platón y Aristóteles, y a los don (1530) que era monódica, en coin- gracias a su música, que era monódica. modelos de Pitágoras y Ptolomeo, sin cidencia con Gafurio, que –siguien- Estos libros, entre otros, fueron cono- MUSICAL olvidar la fortísima herencia cristiana do líneas planteadas por Aristóteles y cidos por aquellos que revolucionaron CONMEMORANDO LOS 450 AÑOS DE SU NACIMIENTO, EL MUNDO DE LA MÚSICA del Medioevo Europeo. Esta gran con- Platón– en su obra Harmonia Musico- la música a principios del siglo XVII CELEBRA A CLAUDIO MONTEVERDI, EL RENOVADOR QUE SE ANIMÓ A DESAFIAR currencia de ideas les permitía enten- rum Instrumentorum Opus (1518) ha- buscando una práctica históricamen- LOS POSTULADOS DEL RENACIMIENTO SIN PENSAR EN ABOLIRLOS SINO EN der la correspondencia que había en- bía justificado el mismo planteo desde te informada a la luz de textos clásicos. PERFECCIONARLOS. SU INMENSA OBRA MUSICAL, QUE EN GRAN PARTE SIGUE tre el hombre, la música, el cosmos y el lo moral: la polifonía llevaba a la sen- El revolucionario Caccini, en su famo- Cielo cristiano, cómo el sonido tenía el sualidad (al ser percibida por los sen- so prólogo de Le nuove musiche (1601), SIENDO DESCONOCIDA POR EL PÚBLICO, ABRIÓ CAMINOS QUE HOY TRANSITAMOS inmenso poder de relacionar al hombre tidos), mientras que la homofonía era siguiendo a Platón propuso que lo más CON NATURALIDAD, PERO QUE EN AQUEL MOMENTO FUERON REVOLUCIONARIOS. con su creador y con los influjos plane- superior porque iba directo a lo inte- importante fuesen las palabras y su re- tarios y sus fuerzas. lectual (que se encargaba de decodifi- lato, y en segundo lugar se pensase en el POR RAMIRO ALBINO Tras las lecturas de rigor, los teóricos car palabras). Otro gran aporte fue el de ritmo y en el sonido. Por su lado, Peri se comenzaron con sus elucubraciones Vincenzo Galilei, que en su Dialogo de- había arriesgado a decir, en su prólogo sobre la práctica musical de los anti- lla musica antica e della moderna (1581) de L’Euridice (1600), que los dramas guos griegos. Glareanus, ferviente ad- criticó la polifonía y elogió a los anti- grecorromanos se cantaban de princi- mirador de la supuesta entereza moral guos, que movían almas e incluso ha- pio a fin. RETRATO DE UN ACTOR POR DOMENICO FETTI (CA. 1620). DURANTE MUCHO TIEMPO SE LO IDENTIFICÓ CON MONTEVERDI. 14 15 FOTO: GENTILEZA BUENOS AIRES LÍRICA – LILIANA MORSIA. FOTO: GENTILEZA BUENOS AIRES LÍRICA – LILIANA MORSIA. FOTO: MOMENTOS DE L’ INCORONAZIONE DI POPPEA, PRODUCCIÓN DE MARCELO LOMBARDERO PARA BUENOS