Nikolai Astrup for nye øyne En analyse av utstillingen Nikolai Astrup: Painting Norway Jenny Sandmo Ellefsen Masteroppgave i kunsthistorie og visuelle studier Institutt for filosofi, idé- og kunsthistorie og klassiske språk Det humanistiske fakultet UNIVERSITETET I OSLO HØST 2018 Veileder: Øystein Sjåstad Nikolai Astrup for nye øyne En analyse av utstillingen Nikolai Astrup: Painting Norway Jenny Sandmo Ellefsen Høsten 2018 © Jenny Sandmo Ellefsen 2018 Nikolai Astrup for nye øyne: en analyse av utstillingen Nikolai Astrup: Painting Norway Jenny Sandmo Ellefsen http://www.duo.uio.no/ Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo Sammendrag Våren 2016 ble utstillingen Nikolai Astrup: Painting Norway vist ved Dulwich Picture Gallery i London. Dette var første gang Nikolai Astrup ble vist på en soloutstilling utenfor Norden, og initiativtaker var Sparebankstiftelsen DNB. Stiftelsen hadde noen år tidligere kjøpt inn en betydelig samling av Astrups verk, og mente tiden var moden for å lansere og aktualisere kunstneren for et internasjonalt publikum. I denne oppgaven ønsker jeg å finne ut hvilke argumenter som fremmes for at nettopp Nikolai Astrup er relevant for innpass i en internasjonal kunstkanon. Problemstillingen formuleres i spørsmålet: hva slags kunsthistorisk kontekst argumenterer utstillingen Nikolai Astrup: Painting Norway for at Nikolai Astrup skal tolkes i? Problemstillingen besvares gjennom en utstillingsanalyse som fokuserer på hvordan utstillingen, gjennom visuelle og tekstlige argumenter, forsøker å påvirke publikums oppfatning av en kunstner de ikke har kjennskap til fra tidligere. Først foretas en analyse av utstillingens visuelle utforming, oppheng og regi. Deretter studeres de skriftlige paratekstene og argumentene som fremmes i disse. Til slutt ses utstillingen i sammenheng med andre utstillinger i samme sjanger, anmeldelser, og det studeres hvorvidt utstillingen endrer karakter i møte med det norske og det tyske publikum. Analysens konklusjoner er at utstillingen i hovedsak benytter seg av Astrups internasjonale inspirasjonskilder, i form av samtidige, europeiske kunstnere, for å karakterisere og kontekstualisere hans arbeider. Astrup framstilles som en internasjonalt bevisst og nyskapende kunstner. Men dette reflekterer ikke nødvendigvis rådende verdier i dagens europeiske, eller britiske, kunstsyn, da det i denne studien også avdekkes hvordan selve utstillingsformatet påvirker hvordan en slik utstilling finner form: Museets profil, soloutstillingens format, nedslagsfeltets allerede eksisterende fortolkningsgrunnlag, og forventninger skapt av rådende oppfatninger om nordisk kunst og kultur, er faktorer som begrenser hvordan kunsten vises, men som også kan åpne for nye fortolkningsmuligheter. Studien konkluderer med å argumentere for at vi, gjennom å studere hvordan kunst formidles gjennom utstillinger, kan skape økt forståelse for hva vi ser på som gode kvaliteter ved kunst, og hvorvidt disse verdigrunnlagene endres når en kunstner skal lanseres internasjonalt. i ii Forord En stor takk til min veileder Øystein Sjåstad for konstruktive tilbakemeldinger, oppmuntring, og for å ha stilt meg de vanskelige og riktige spørsmålene underveis i arbeidet. Jeg vil også takke Anders Bjørnsen i Sparebankstiftelsen DNB, som har stilt opp på intervju, hjulpet meg med å få tak i verksliste og veggtekster, og gitt raske svar på alle spørsmål jeg har hatt underveis. En stor takk rettes også til kurator MaryAnne Stevens, som tok seg tid til å møte meg og svare på spørsmålene mine. Takk til mine medstudenter på master i kunsthistorie for gode kaffepauser, diskusjoner, og moralsk støtte, og til Kjersti og Eivind for å ha vært tålmodige venner og gode lyttere når arbeidet med masteroppgaven har vært tungt. Denne oppgaven ble til av en brennende interesse for kunst som jeg har hatt med meg siden barndommen. Derfor vil jeg til slutt takke min familie for å ha gitt meg en oppvekst med kunstglede, og for å ha lært meg å føle meg hjemme på museum. Spesielt vil jeg takke min mor Birgitte Ellefsen, som midt oppe i arbeidet med sin doktorgrad, har tatt seg tid til å lese og gi meg tilbakemeldinger på denne. iii iv Innhold Sammendrag ................................................................................................................................ i Forord ........................................................................................................................................ iii 1. Innledning ............................................................................................................................... 1 Problemstilling ....................................................................................................................... 2 Utstillingen, institusjonene og aktørene ................................................................................. 4 Utstillingens bakgrunn ........................................................................................................... 5 Nikolai Astrup: litt forskningshistorikk ................................................................................. 7 Øystein Loge: Gartneren under regnbuen ......................................................................... 7 Tove Kårstad Haugsbø: Fortida gjennom notida ............................................................... 9 Nikolai Astrup: Tresnitt ................................................................................................... 10 Nikolai Astrup: Tilhørighet og identitet ........................................................................... 10 Oppgavens oppbygning ........................................................................................................ 11 2. Teori og metode ................................................................................................................... 13 Teoretisk grunnlag for utstillingsanalyse ............................................................................. 13 Utstillingsanalyse og retorikk ........................................................................................... 13 Utstillingsanalyse og semiotikk ....................................................................................... 14 Utstillingsanalyse og teorien om estetisk praksis ............................................................. 15 Modernisme og romantikk ................................................................................................... 15 Kunsthistorie og historisk narrativ ................................................................................... 16 Romantikk ........................................................................................................................ 17 Modernisme ...................................................................................................................... 18 Teoretiske begreper .............................................................................................................. 19 Kunstinstitusjonen ............................................................................................................ 20 Formidleren ...................................................................................................................... 20 Kontekst ........................................................................................................................... 21 Metode .................................................................................................................................. 22 Beskrivelse av utstillingsanalyse ...................................................................................... 22 Utfordringer med utstillingsanalyse som metode ............................................................. 24 3. Nikolai Astrup: Painting Norway, rom for rom ................................................................... 27 Utstillingsrom og oppheng ................................................................................................... 27 Opphengets form: malerier ............................................................................................... 28 Opphengets form: tresnitt ................................................................................................. 30 Utstillingsregi ....................................................................................................................... 30 Rammer ................................................................................................................................ 31 v Forest Folk ........................................................................................................................... 32 Oppsummering ..................................................................................................................... 33 4. Analyse av utstillingens argumenter .................................................................................... 35 Utstillingens skriftlige paratekster ....................................................................................... 35 Pressemelding og markedsføring ..................................................................................... 35 Veggtekster ....................................................................................................................... 36 Etiketter ............................................................................................................................ 36 Katalog ............................................................................................................................