NACIÓN RUIDOSÓN: INCORPORACIÓN ESTÉTICA DEL IMAGINARIO NACIONAL Tesis presentada por Alfredo González Reynoso para obtener el grado de MAESTRO EN ESTUDIOS CULTURALES Tijuana, B. C., México 2014 CONSTANCIA DE APROBACIÓN DE LA TESIS Director de Tesis: _________________________________________ Dr. José Manuel Valenzuela Arce Aprobada por el Jurado Examinador: 1. ______________________________________________ 2. ______________________________________________ 3. ______________________________________________ ÍNDICE GENERAL 1. Introducción: La escena ruidosón y la incorporación estética del imaginario nacional .......... 1 1.1 Marco teórico: Imaginario nacional e incorporación estética ............................................ 4 1.2 Marco contextual: Frontera, Internet y violencia ............................................................... 9 1.3 Marco metodológico: Definición, aproximación y análisis del problema ....................... 11 2. La conformación de la escena musical ruidosón ................................................................... 18 2.1 Hacia una escena post-virtual .......................................................................................... 19 2.2 Antecedentes de la escena ruidosón ................................................................................. 21 2.3 No-rave: Prefiguración doméstica de la escena ............................................................... 22 2.4 Ruidosón: Conformación de la escena ............................................................................. 23 2.5 Tijuana: Territorialización pública de la escena .............................................................. 23 2.6 El prosumidor como subjetividad emergente .................................................................. 25 2.7 El ruidosón como consecuencia de la nueva cultura musical en red .............................. 26 2.8 Conclusiones .................................................................................................................... 26 3. Los procedimientos de la cura: El ruidosón como acontecimiento artístico ......................... 28 3.1 Badiou y el acontecimiento .............................................................................................. 28 3.2 Cura y estandarte (sin Grito de Dolores) ......................................................................... 30 3.3 Los cuatro conceptos fundamentales del ruidosón .......................................................... 34 3.4 La torsión estética del estilo ruidosón .............................................................................. 35 3.5 La repetición interventora de la fiesta ruidosón ............................................................... 40 3.6 La coherencia reglada del círculo ruidosón ..................................................................... 51 3.7 La totalidad indefinida del potencial ruidosón ................................................................ 62 3.8 Un espíritu invisible recorre Tijuana ............................................................................... 64 4. Incorporación estética de los géneros regionales en el campo musical local ........................ 66 4.1 Incorporación negada de la música moderna ................................................................... 66 4.2 La incorporación ingenua de la música premoderna ....................................................... 67 4.3 La incorporación kitsch de la música posmoderna .......................................................... 68 4.4 Una percepción diferencial ante el ruidosón .................................................................... 69 4.5 Lo Post-Nortec: ¿Diferencia estética o demarcación generacional?................................ 71 4.6 Incorporación dialéctica: Audiotopía, hauntology y salvagepunk ................................... 76 4.7 El imaginario nacional como audiotopía ......................................................................... 76 5. El catolicismo mexicano como Unheilmlich ......................................................................... 79 5.1 El son que deviene ruido: Pasado y presente ................................................................... 79 5.2 Pasado: El catolicismo mexicano como heimlich ............................................................ 80 5.3 Presente: El catolicismo mexicano como unheimlich ...................................................... 81 5.4 Performar la religión: La incorporación escénica del catolicismo como performance ... 84 5.5 Repetir diferente: La incorporación política del salvagepunk ......................................... 89 5.6 Paralaje teórico: Entre Weber y Marx ............................................................................. 90 5.7 El imaginario cultural-nacional en la globalización ........................................................ 91 6. Sigue la violencia: Política, narcotráfico y medios nacionales ............................................. 93 6.1 Jihad + McWorld: Patriotismos globalizados .................................................................. 93 6.2 Mexican Jihad definido desde Suecia .............................................................................. 95 6.3 La increíble hazaña de repetir al Estado .......................................................................... 97 6.4 La política de la muerte: El necropatriotismo .................................................................. 99 6.5 La muerte de lo político: El grado cero de la propaganda ............................................. 102 6.6 De candidatos muertos y caudillos vivos ....................................................................... 105 6.7 La silla en la cima de la pirámide: Movimientos sociales y presidencialismo .............. 107 6.8 Aquí termina la patria: Desconstrucción de la narrativa nacional ................................. 108 6.9 Coda: El patriahorcado mexicano: Narcocultura y machismo en la narrativa de Club negro de María y José .......................................................................................................... 109 7. Ruidosón: ¿Estética posmoderna del imaginario nacional? ................................................ 118 7.1 Condición, estética y teoría posmodernas ...................................................................... 118 7.2 Intertextualidad posmoderna y capitalismo globalizado ............................................... 120 7.3 Intertextualidad posmoderna e imaginario nacional ...................................................... 122 7.4 Žižek y la triada lacaniana: Real, simbólico e imaginario ............................................. 124 7.5 Real, simbólico e imaginario nacionales ....................................................................... 125 7.6 Conclusión: Hay intertextualidad no posmoderna ......................................................... 128 8. Recapitulación, resultados finales y conclusión .................................................................. 131 8.1 Escena musical ruidosón ................................................................................................ 131 8.2 Incorporación estética que resignifica el imaginario nacional ....................................... 132 8.3 El potencial indefinido del ruidosón .............................................................................. 134 Anexo 1: Esquemas. Codificación de las entrevistas en profundidad ......................................... i Anexo 2: Capítulo apéndice. Micropolítica e imaginario bi-nacional en el campo artístico de Tijuana: El caso de To preserve disorder ................................................................................... vi 2.1 Gringos in TJ: ¿Presencia cosmopolita o colonial? ....................................................... viii 2.2 To predict disorder: Texto curatorial, exhibición y conflicto ............................................ x 2.3 Transgresión vs. coacción: Internet como espacio para la toma de posición en el campo ............................................................................................................................................. xiii 2.4 Dada or vandal? Definiendo la conciencia moral y política del subalterno .................. xiv 2.5 Subalternidades in situ: Una comparación con los Subaltern Studies ......................... xviii 2.6 Conclusiones: Micropolítica y subalternidad ................................................................. xix Bibliografía ............................................................................................................................. xxii Hemerografía .................................................................................................................... xxvii Entrevistas ........................................................................................................................ xxviii Bibliografía metodológica .................................................................................................. xxix RECONOCIMIENTOS Doy mi reconocimiento al Consejo Nacional para la Ciencia y la Tecnología por el apoyo económico recibido para la realización de esta tesis, así como a El Colegio de la Frontera Norte por la preparación recibida durante el transcurso de la maestría en Estudios Culturales. Por su tiempo y el entusiasmo que mostraron a la investigación, agradezco enormemente a los músicos y artistas entrevistados para esta tesis: a Reuben Torres, Moisés Horta y Moisés López