Manuel Martínez Carril El autor cuadricéfalo de un film muy particular y hasta creativo Una película a ocho manos (cuatro cabezas). O de cómo Runaway Train (Escape en tren), uno de los títulos más creativos del cine norteamericano reciente, es resultado de aportes múltiples. /Un film sin autor? /Quién hizo esta película? a primera impresión que provoca se convierten en otro personaje del dra - que impide al espectador aceptar a un cortan para que én ellas interfiera el Escape en tren(Runaway ma. Entre estos personajes se establecen personaje y solidarizarse con él. Todo es obsesivo justiciero que a toda costa pre - L Train) es la de un "akock" que se relaciones tensas y de confrontación, tenso. tende atrapar a los fugitivos. De sobre - acelera y tensa a medida que se más que de apoyo. Entre los fugitivos las Pero a la vez el libreto y el posterior salto en sobresalto, cada fragmento desarrolla. El espectador queda atrapado contradicciones y confrontaciones den - montaje acrecientan tensiones por el aporta una visión diferente: desde por esa tensión. Visto por segunda vez, el van en una pelea. Entre esos dos fugiti - corte permante del relato. Luego de las dentro, las escenas con los fugitivos que film empieza a descubrir mecanismos vos v el jefe de la prisión se establece un primeras secuencias en la prisión, el no se han liberado sino que están pri - muy complejos y refinados de estructura duelo de voluntades. Entre el control de film alterna fugitivos que llegan a una sioneros de una nueva cárcel; desae el y de realización, y delata la presencia no trenes y la peripecia física de un convoy estación y abordan el tren, la mesa de punto de vista de los empleados del ferro - de un autor único, sino de varios autores, disparado a toaa velocidad sin maqui - control alertada porque las locomotoras carril, para quienes los hechos tienen cada uno de los cuales ha dejado impresa nieta se entabla otro .duelo donde la están descontroladas y un accidente es una lógica fría y profesional; desde el su propia personalidad. Lo milagroso es imaginación del personaje y el destino inminente, el jefe de prisión que busca a empecinamiento suicida del jefe de la que cada autor complementa a los otros se enfrentan. Y el personaje femenino los fugitivos desde el cielo, en un heli - prisión, un maniático que quiere enfren­ y, para mayor sorpresa, loa intereses de oscila de la ayuda maternal al pánico. cóptero, y la propia marcha de las loco­ tar al mundo, a) destino, a la fatalidad, cada uno quedan casi intactos en el re - Es decir, cada relación dramática es en motoras. Lo que pasa entre los fugitivos en nombre de la sociedad organizada, sultado final. En ese sentido, en el cine- sí mÍBma una forma de contradicción se corta para mostrar las maniobras que como declara en un reportaje ante de los últimos años, éste es un ejemplo barroca, establece una tensión interna intentan desviar al convoy, y éstas se periodistas. perfecto de que muchas veces la autoría de un film no corresponde ni director, o no solamente n éste. Objetivamente, E scape en tren es una película de An - drei Konchnlovsky, Akira Kurosawa, Yornm Globus, Menahem Golan y Tre - vor Jones, que son respectivamente di­ rector, autor de la idea original, pro - ductores y músico. Sin uno de ellos hubiern sido definitivamente otra, o no hubiera sido. Cómo está armado el film Para el espectador desprevenido ésta es una historia tensa sobre fugitivos de una prisión de alta seguridad en Alas- ka, con ritmo intenso hacia un desenlace inevitnble. Sin embargo, la tensión y la aceleración no son arti - ficiales sino el resultado de un finísimo tratamiento drnmático, que fragmenta y entrecruza líneas arguméntales y tensiones internas de Tos personajes. Hay dos personajes centrales (Jon Voight, Eric Roberts). fugitivos de uno prisión. Hay un jefe ae seguridad de la cárcel que los persigue (John P. Rynn). Hay un control de trenes (Kyle Hefíner) que procura dominar a las cuatro loco­ motoras fuera de control, más una mu - chacha (Rebecca DeMornay), más las cuatro locomotoras que progresivamente 3 Personalidades aceptar un empleo denigrante. En un vos se creen seguros en el tren, y éste momento la percepción del personaje del echa a andar. La secuencia es particu­ Filmografía Cannon veterano prisionero se moa i tica para el larmente breve, una mano pone en espectador que participa instintivamente marcha el tren, en la toma siguiente el (Sólo algunos títulos representativos) Sam Shepard, Kim Basirtqer, Harry del júbilo de su compañero de fuga. Y a tren se desplaza, Eric Roberts felicita a Dean Stanton. su vez, el segundo fugitivo entra en su compañero, el conductor se echa las 1978 - El mago de Lublin (The Magician 1985 - Fuerza siniestra (Lifeforce, ex- contradicción con su socio. Y así sucesi - manos al pecho, la sorda vibración de la of Lublm). Alemania Federal/Israel. Space Vampiros). Inglaterra. Director, Director, Menahem Golan. Con Alan Tobe Hooper. Con Steve Railsback, vamente. Entre el jefe de la central de banda sonora se entremezcla con el Arkin, Louise Flettcher. Valerie Peter Firth, Frank Finlay. control de trenes y el operador de sonido del tren en marcha y agrega uno Porrine. 1985 - Escape en tren (Runaway Train). computadoras hay luchas y rivalidades, de los tres temas que repetirá a lo largo 1980 - Dr. Heckyl and Mr. Hype (t.l. El USA. Director, Andrei Konchalovsky. y entre éstos y otro personal indolente y ‘de todo el relato, una leve base de Dr. Heckyl y Mr. Hypeo). USA. Con Jon Voight, Eric Roberts, frívolo hay ironías y choques de inte - violines que aluden a las ilusiones de Director, Charles B. Gnffith. Con Rebecca DeMomay. reses. Todo es, entonces, confrontación. libertad de los protagonistas. La idea de Oliver Reed, Sunny Johnson, Maia 1986 - Otello (t.l. Otello). USA. Director, Hasta la introducción del personaje fe­ destino, sordo y premonitorio, se asocia Danziger. Franco Zeffirelli. Con Plácido Domin - menino (una camarera que llega hasta con la de libertad. Durante el relato el 1980 - Schlzoid (t i. Esquizoide). USA. go, Katia Ricciarelli, Justino Díaz. recurso se repetirá cinco o seis veces, Director, David Paulsen. Con Kiaus 1986 - Fuerza Delta (The Delta Forcé). donde están los presidiarios y quiebra Kinski, Mariana Hill, Criaq Wasson. USA. Director, Menahem Golan. Con un infierno varonil) para insinuar la ara terminar durante la última media 1982 - Nana (t.l. Nana). Italia. Director, Dan Chuck Norris, Lee Marvin, Martin posibilidad de formas de solidaridad: a ora en una superposición permanente y Wolman. Con, Katya Berger, Jean- Balsam, Hanna Schygulla. partir de ese momento los tres com ien­ angustiante, que conduce la tensión Pierre Aumont, Yehusa Eíroni. 1986 - El ven g a d o r III (Death Wish III). zan a organizarse ante la catástrofe. dramática del hacia un desenlace. Pero 1983 - Young Warriors (t. I. Jóvenes gue - USA. Director, Michael Winner. Con Por debajo de esa estructura magis - el terna de esa última hora ya no es el rreros). USA. Director, Lawronce D. Charles Bronson, Martin Balsam. tral el film entrelaza sucesivas destino de cada personaje, sino el juego y Foldes. Con Ernest Borqnine, 1986 - Cobra (Cobra). USA. Director, G e o ­ sugerencias, para que el espectador, la confrontacieon de las ideas básicas de Richard Roundtree, Lynda Day rge Pan Kosmatos. Con Sylvester todo el film. Significativamente, ese Stallone, Reni Santoni, Brigitte testigo ‘crítico, se vuelva testigo George. ensamble sería imposible sin la banda 1984 - Bolero (Bolero). USA. Director, Nilssen. reflexivo. Entonces, el tren como John Derek. Con Bo Derek, George 1986 - Public Enemfes (t.l. Enemigos símbolo incorpora la idea de destino que sonora, en la que radica todo el sobre - Kennedy, Andrea Occhipintí. públicos). USA. Con John Travolta, sobrevuela a los personaje^; el jefe de salto y la sugerencia. 1984 - Breakdance (Breakin'). USA. Whoopí Gotdberg. prisión es la representación de la Director, Joel Silberg. Con Lucinda 1986 - Glselle (t.l. Gisetle), USA. Con sociedad represiva; la libertad de los Entonces, /.quién es ei autor? Dickey, Adolfo Shabba-Doo Mikhaíl Baryshnikov. fugitivos no es tal, porque han caído en Quiñones, Michael Boogaloo-Shrimp 1986 - Duel for One (t.l. Duó para uno). USA. una prisión mayor que no pueden A primera vista parece claro que el Chambers. Director, Andrei Konchalovsky. Con 1984 - E xte rm ln a to r 2 (t.l. Exterminador Julie Andrews, Alan Bates. dominar; la carrera de vértigo por las tratamiento dramático y el juego de 2). USA. Director, Mark Buntzman. 1986 - Tough Guya Don’t Dance nieves de Alaska no es una carrera de opuestos entre los personajes proviene de Con Robert Ginty, Deborah Geffner, (Muchachos difíciles no bailen). USA. libertad a lo largo de los espacios; las Akira Kurosawa, que escribió el primer Mario Van Peebles. Director, Norman Mailer. computadoras de un mundo tecnifícado libreto, y que admira a Shakespeare que, 1985 - La» minas del Rey Salomón 1980 - Invaders From Mar (t.l. Invasores se revelan incapaces ante la fuerza antes que él, había explorado el choque (King Solomon's Mines). USA. - de Marte). USA. Director, Tobe desencadenada de los hechos; los crimi - tajante de diálogos en un ejercicio Director, J. Lee-Thompson. Con Hooper. Con Koren Black, Hunter nales pueden ser héroes; la libertad una barroco que Kurosawa adaptó en Trono Richard Chamberlain, Sharon Stone, Cannon. ilusión o quizás un pajaro sobre una de de sanare y utilizó en Los siete Hert Lom, Bernard Achard. 1986 - M u rp hy 'a Law ((t.l. La ley de 1985 - Fool for Lova (t.l. Loco de amor). Murphy). USA. Director, J. Lee-, las locomotoras; la sociedad autoritaria samurais.