2015 universitaria, Biblioteca ULPGC. Musa por I to VI, Hursthill, Johannes­ realizada burg, Gauteng, 2007 Digitalización autores. los documento, Del © Con ocasión de su primera indiv idual en España, Bienvenidos al Paraíso, cele­ brada en la Casa África de Las Palmas de Gran Canaria, Nontsikelelo Veleko y yo pasamos un rato conversando sobre su obra, su v ida en Sudáfrica y sus expectativas de futuro. E/ vira Dyangani: La crítica internacional ha ensalzado su obra Beauty is in the Eye BIEN­ ofthe Beho/der [La belleza está en el ojo del espectador], una serie que retrata a jóvenes sudafricanos que conoce en las calles de ciudades como Johannesburgo VENIDOS o Ciudad del Cabo y que utilizan la moda como vehículo de expresión de sus propias 2015 identidades, para contar quiénes son. Algu­ nas personas ven superficial ese recurso a AL la moda como vía de representación. Y sin embargo, obra posee una s u clara dimen­ universitaria, sión política. Al contemplar esas imágenes con cierta profundidad resulta obvio que lo que se despliega ante nuestros ojos es un PARA ISO Biblioteca UNA ENTREVISTA CON debate poderoso y crítico sobre el espacio AN INTERVIEW WITH público ... Nontsikelelo Veleko: Coco Chanel dij o una vez que " La moda no ULPGC. es sólo algo que existe en los vestidos. NONTSIKELELO por VELEKO La moda está en el cielo, en la calle. realizada p~~ELVIRA On the occasion of her first solo show in Spain, Welcome to Paradise, held DYANGANI at Casa Africa, Las Palmas, Canary lslands, Nontsikelelo Veleko and 1 spent Digitalización sorne t ime chatting about her body of work, her life in South Africa, and her future expectations. autores. WELCOME los E/vi ra Dyangani: lnternational critics acclaimed yourwork Beauty is in the Eye of the Beholder, a series in which you portray TO South African youth you encountered in the documento, streets of cities su ch as Johannesburg or Del Cape Town. Th ey use fashion as a way to talk © about their own identities, to express who PARADISE they are. Visual representations through f ashion for so me people could be super­ ficial. However, there is a c/ear political dimension to your work. A/ter a deeper look into those images, one cannot deny that what we a re shown is a powerful and critica/ debate in the pub/ic space. Nontsikelelo Veleko: Coco Chane! has said : " Fashion is not something that exists in dresses only. Fashion is in the sky, in the street, fashion has to do with ideas, the way we live, what is happening." 2015 universitaria, Biblioteca ULPGC. por realizada Digitalización autores. los documento, Del © Tiene que ver con las ideas, con cómo Es evidente que lo que rodea a la moda a otras disciplinas, intentaba confi­ vivimos y con lo que está pasando". parece - y en ocasiones es - superficial; gurarse en torno a las necesidades pero la moda tiene una voz que le es de las personas que trabajaban en las Mi condición de persona pendiente propia. ciudades. Había, entre otras cosas, de la moda y seguidora, desde la edificios con piscinas en las terrazas, distancia, de su transformación me ha Intento entender el espacio que ocupo. guarderías, centros comerciales dentro permitido constatar en los diseñado­ Mi primer lugar de trabajo fueron las del lugar de trabajo ... Así que, con todo res que me gustan la certeza de esa calles de Johannesburgo, que ya no es lo necesario a mano, no hacía falta salir declaración. Sobre todo en creadores aquella "ciudad del oro, de los sueños del ámbito del trabajo. Mi visión se como Vivienne Westwood, una diseña­ y de las posibilidades". He trabajado remonta a esa toma de las calles por dora con raíces en la subcultura punk en este espacio, representativo de la moda de la mano de Avedon y de que nunca se ha llegado a distanciar tantos otros paisajes urbanos de todo tantos otros fotógrafos de los primeros de las ideas que esa cultura defiende. el mundo. La ciudad es un espacio años del siglo XX. Los artistas innovadores han usado la complejo, interesante por su cambio moda como una forma de comunica­ constante, un cambio derivado de sus Pero además de todo eso, está esa luz ción social. Tomemos el ejemplo de problemáticas sociopolíticas y de sus bellísima que tenemos en Sudáfrica 2015 Coco Chane!. Ella creyó en un conjunto circunstancias económicas. La ciudad y el hecho de que pasemos casi toda de conceptos e ideas que establecie­ es una creación del hombre fabricada a nuestra vida en el exterior o en espa­ ron verdaderamente las pautas de partir de nuestros sueños, de nuestras cios públicos, como iglesias y parques. un periodo que arranca de su propio ideas ... Un uso del espacio muy visible en universitaria, tiempo (el que sigue a la 1 Guerra Mun­ otras ciudades africanas, en donde la dial) y que llega hasta nuestros días. Mi interés se centra muy especialmente existencia transcurre en gran medida Por eso, cuando la gente afirma que la en las personas que viven en espacios fuera de casa. Biblioteca moda es superficial, tengo la impresión ocupados por hostiles construcciones de que no la contemplan en su sentido de hormigón. He estado atenta a aque­ En Sudáfrica, la gente todavía viaja más amplio; miran, quizás, otra cosa: llas ideas que - como las defendidas desde los distritos segregados, las ULPGC. relación con la por la Bauhaus - se han planteado la townships, a las grandes ciudades para algo que guarda alguna por moda, que, de alguna manera, la imita. forma en la que la arquitectura, junto trabajar, comprar o ir al cine, como en el realizada 1 guess having been aware of fashion, 1 try to understand the space 1 am not need to leave the workspace, since and being a follower of its transfor­ occupying. Johannesburg's streets everything was there. My awareness mation from a distance, 1 have seen started as my workplace, an envi­ goes all the way to how Avedon took the validity of this remark in the work ronment that was, but no longer fashion to the streets, as many early Digitalización of the fashion designers l like. lt is is, "Johannesburg the city of gold, 2o•h century photographers did as especially evident in the designs of dreams, and possibilities". 1 have well. Vivienne Westwood, who has a back­ worked in this space, which stands autores. ground in Punk subculture and who for many other cityscapes around the On top of that, 1am interested in the los basically has never really strayed away world. The city is a complex space; available beautiful light we have in from the ideas of what that subculture interesting as it changes all the time South Africa, and the fact, that we live stood for. lnnovative artists used fash­ dueto socio-political issues and most of our lives mainly outside, or in documento, ion as a form of social communication. economical situations. The city is public places, such as churches and Take for example Coco Chanel herself. man-made or manufactured after our parks. That use of the space, you will Del © She believed in certain concepts and dreams, our ideas, etc. find, is evident in many other African cit­ ideas that really set standards for ies, where lite occurs largely outdoors. her time (post World War 1) and up My interest lies in the people who live until now. So, when people simply in spaces that are mainly occupied by In South Africa, people still commuted think fashion is superficial, 1 do not concrete-long-unfriendly-buildings. from the townships to the major cities think they are looking at fashion in a 1 have been attentive to ideas such to go to work, do shopping, and see larger sense. Maybe they are looking as those promoted by the Bauhaus movies, as in the past, in our history, at something else, something related movement-ideas on how architec­ when torced removals, student upris­ to fashion, something that emulates ture, together with other disciplines, ings, political unrest, oppression, and fashion in a way. was trying to fashion itself around the underdevelopment in the outskirts needs of the people who worked in occurred. Nowadays, the city is still And, of course, the circumstances the cities. There were buildings with a place to rely on for work and other around fashion seem-and sometimes swimming pools on the roof, creches uses. One element that limits the uses are-superficial too. But fashion for children, and malls within the work of Johannesburg in its "gold era" speaks for itself! place, among other things, so one did capacity is the high cost of crime. pasado, en nuestra historia, en la que se parámetros de representación se identifi­ cios como fotógrafa. NV: Estudié en una produjeron desplazamientos forzosos, can esas personas. Y para eso no basta con institución no gubernamental llamada rebeliones estudiantiles, protestas polí• vagar por las calles conociendo a los habi­ Market Photo Workshop fundada por ticas y represionesen los suburbios de tantes del lugar. Para comprender mejor las David Goldblatt y sus colegas a finales las ciudades. En la actualidad, la ciudad circunstancias de sus vidas usted organizó de los ochenta. Para mantenerme sigue siendo un lugar al que acudir un taller de fotografía ¿Cómo logra con­ como estudiante, trabajaba allí con en busca de trabajo o de otras cosas. vertir la enseñanza de la fotografía en un instructores, realizando labores de Otr o elemento que condicionó los usos instrumento útil para cambiar la represen­ administración y ayudando en la clase; de aquel Johannesburgo de la 'edad tación visual en África? NV: La educa­ de alguna forma, ayudando a los estu­ dorada' fue el alto coste del crimen.