Lunes 25 de Enero de 2016. 19.30h 08SALA SINFÓNICA La Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid quiere agradecer la generosa colaboración de la Fundación BBVA. Víctor Pablo Pérez ©Rafa Martín J. Medina Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid Joven Orquesta de la Comunidad de Madrid Víctor Pablo Pérez director I E. Granados: Goyescas (Intermedio) J. Medina: Cantata Gregoriana Aita Gurea+*# II D. Shostakovich: Sinfonía nº 11 en Sol menor, Op. 103, “El año 1905” La Plaza de Palacio. Adagio 9 de enero. Allegro In memorian. Adagio Alarma. Allegro non troppo Duración aproximada: 1 hora y 45 minutos +Primera vez ORCAM *Estreno absoluto #Obra de encargo AEOS-Fundación Autor Enrique Granados obra de tres escenas. El libreto de 2 (1867-1916) Fernando Periquet y Zuaznabar tuvo que ajustarse a las melodías ya Goyescas (Intermedio) existentes, lo opuesto a lo habitual Enrique Granados se inspiró para a la hora de escribir una ópera. escribir su popular suite para piano “Goyescas” en las pinturas de Francis- La Primera Guerra Mundial impidió co de Goya. Después de la entusiasta que la obra se diera a conocer en la respuesta a dicha obra, el compositor Ópera de París, la primera opción de ilerdense se vio incitado a componer Granados, pese al ofrecimiento que le la ópera por Ernest Schelling, un llegaba de Nueva York. Se estrenó fi- pianista estadounidense que estrenó nalmente el 28 de enero de 1916 en la suite en los Estados Unidos y que el “Met”, y fue la primera ópera re- tenía fuertes relaciones de amistad y presentada en el teatro en español. consejo con la dirección del Metro- Emparejada en programa doble con politan opera House neoyorquino y los Pagliacci de Leoncavallo, la pro- con su gerente durante más de cinco ducción escénica fue dirigida por Jules lustros1, Giulio Gatti-Casazza. Speck. Los decorados fueron del dise- ñador milanés Antonio Rovescalli, y Acerca de la composición para te- el vestuario de G. B. Santoni, que se clado originaria, el compositor es- inspiró en las pinturas de Goya. Gae- cribió: “Estoy enamorado de la psi- tano Bavagnoli dirigió la parte musi- cología de Goya, de su paleta, de su cal. Lo protagonizaron Anna Fitziu persona, de su musa, la duquesa de (Rosario), Giovanni Martinelli (Fer- Alba, de las disputas que sostenía con nando), Flora Perini (Pepa), Giuseppe sus modelos, de sus amores y lisonjas. De Luca (Paquito) y Max Bloch (Can- Ese rosado blancuzco de las mejillas, tante). Las representaciones constitu- que contrasta con el matiz del tercio- yeron una gran éxito, aunque la obra pelo negro; esas criaturas subterráneas, jamás volvió al coliseo americano. En las manos de nácar y jazmín reposando su crítica para el New York Times, sobre los abalorios, me han poseído.” Richard Aldrich escribió que la mú- sica estaba “profundamente sentida” Por tanto, la ópera no se redactó y poseía “un intenso color nacional”. como una obra enteramente nueva. Se basaba en temas de su famosa El éxito del estreno condujo, indi- suite para piano, que Granados or- rectamente, a la muerte de Grana- questó y aumentó hasta formar una 2Que dista un cierto trecho de ser un por- 1Desde 1908 hasta 1935. tento literario. 4 dos. El artista fue invitado por el sica de Zaragoza y Teruel, com- presidente Woodrow Wilson para pletó la carrera de composición y interpretar un recital de piano en la electroacústica musical con Antón Casa Blanca, lo que hizo que pos- García Abril y Zulema de la Cruz. pusiera su regreso a España. Gra- Medina ha participado en cursos de nados y su esposa perdieron la vida composición con Agustín Charles, el 24 de marzo de 1916 cuando su Joan Guinjoán, Ramón Barce, Al- barco, el vapor francés “Sussex”, fue bert Sardá, José Ramón Encinar, torpedeado por un submarino ale- Josep Soler, Cristóbal Halffter y mán en el Canal de la Mancha. Luis de Pablo. El Intermedio de “Goyescas” fue En 2003 fue recipiendario del Pre- redactado en un tiempo mínimo mio “Ojo Crítico de Música Clási- por el compositor, para permitir ca” de Radio Nacional de España, un cambio escénico en las repre- pero para entonces ya acumulaba sentaciones, y se ha convertido, diversos galardones: Premio “Flo- seguramente, en el fragmento más ra Prieto” (Madrid 1998); Premio popular de la ópera, y desde luego “Fundación Jacinto e Inocencio en una pieza de concierto indepen- Guerrero” (Madrid 1999); Premio diente, de inmediata ascendencia “Joaquín Turina” (Sevilla 1999); y entre los públicos. Premio “Maestro Villa de Madrid Joaquín Rodrigo” (Madrid 2002). Juan Medina (1971) En el año 1999 obtuvo la beca del Cantata Gregoriana Aita Gurea Ministerio de Asuntos Exterio- res como compositor residente en Juan Antonio Medina Lloro (Hues- la Academia de España en Roma. ca, 1971) es, desde hace varios años, Medina ha realizado diversos en- una de las voces más sugestivas de cargos, entre otros, para la Fun- la creación española. Afincado en dación Sax-Ensemble, el Cuarteto Madrid, es precisamente esta insti- Leonor, el Trío Velázquez, la Or- tución musical, la Orquesta y Coro questra de Cambra de L’Empordà, de la Comunidad, quien proponía el la Orquesta de Córdoba y, natu- pasado año a Medina para una de ralmente, la Orquesta y Coro de las ayudas a la composición de la la Comunidad de Madrid. En la Fundación SGAE. actualidad es profesor del Depar- tamento de Musicología en el Real Tras sus estudios iniciales en los Conservatorio Superior de Música Conservatorios Superiores de Mú- de Madrid. 5 El autor ha tenido la gentileza de Teología de la Universidad de Vitoria, facilitarnos estos comentarios so- quién señala en sus trabajos de investi- bre la obra que hoy se interpreta: gación las variantes léxicas y fonéticas “Esta obra nace del encargo del que del Padrenuestro que hoy día existen. fuera director del Coro de Monjes de la Abadía de Silos, Ismael Fernández Interpretada en euskera aparece como de la Cuesta, a quién está dedicada la cita en la cantata en dos ocasiones, la partitura. primera después de la introducción y por segunda vez casi al final de la Tuve la ocasión de poder oír una gra- obra. Debo resaltar que en mi caso y bación, cuando Ismael Fernández de al ser una cita no hay variación, sino la Cuesta era el jefe del departamento orquestación, aunque pueda entenderse de musicología, del Real Conserva- esta última como una variación más, torio Superior de Música de Madrid, pero el hecho fundamental es que con- de la obra gregoriana Aita Gurea, la diciona la sonoridad de toda la obra, cual me cautivó desde el inicio por su como la elección de un coro masculino y enorme belleza y por su poder de co- de instrumentos protagonistas con cier- municación. Así que desde ese mismo ta gravedad, como el clarinete bajo o el momento se empezó a gestar el encar- contrafagot. go, que consistiría en llevar al mundo sinfónico actual la pieza en cuestión, y Respecto a la incorporación del gre- que debería aparecer durante el discur- goriano en la historia de la música so musical de manera literal. sinfónica lejos de ser un acontecimien- to aislado forma parte de la tradición Por lo tanto el fragmento gregoriano musical occidental. Lo han utilizado que incorpora la partitura es la versión de manera directa o indirecta en sus original que realiza el Coro de Canto obras innumerables compositores como Gregoriano de España de Ismael Fer- Bruckner, Berlioz, Liszt, Messiaen o nández de la Cuesta, con la armoni- Ligeti entre otros.” zación del Conde de Peñaflorida y la adaptación rítmica del propio Ismael. Y que dista bastante de la versión del Dimitri Shostakovich padre Madina, y no confundir, y que (1906-1975) poco tiene que ver con mi partitura. Sinfonía nº 11 en Sol menor, Op. 103, “El año 1905” Respecto al texto, hay que decir que también cohabitan distintas versio- Estamos en Rusia, en los albores nes. A destacar la aportación de Juan del siglo XX: el primer lustro de Apecechea Perurena de la Facultad de la nueva centuria concluye trági- 6 camente, con la humillante derrota cotidiano en la vida de las grandes zarista en la guerra ruso-japonesa y urbes. En menos de un año los mi- con el abortado estallido revolucio- nistros de Educación y del Interior nario de 1905. Este último suceso fueron asesinados: los campesinos es particularmente importante no incendiaban las granjas y volaban sólo por su relevancia profética de las líneas férreas; las huelgas iban cara a 1917, sino porque es la pri- adquiriendo de día en día carácter mera oportunidad en que el secular gigantesco, y en ocasiones la vida imperio zarista conoce una demos- de una ciudad podía quedar dete- tración masiva de oposición desde nida durante horas. Subsistía, sin la sublevación decembrista de 1825. embargo, sobre todo en los grupos Casi desde sus mismos orígenes, intelectuales y en los círculos de la situación del campesinado es el profesionales libres, una esperanza gran drama de la Rusia de los zares: de solución centrada en la figura del Alejandro II, en 1861, tras la de- joven zar Nicolás II Romanov, que rrota rusa en la guerra de Crimen, había accedido al trono en 1896. había decretado la abolición en el territorio nacional de la condición La derrota frente al Japón en 1904 de siervo, pero la inadecuación de la sólo vino a fermentar la situación estructura económica del país había de descontento. En concreto, los llevado a la mayor parte de la po- trabajadores iniciaron una serie de blación rural a tener que acogerse huelgas en la capital, San Peters- al viejo estatuto de esclavitud.