2013_ 2 kortárs művészeti folyóirat • Budapest ISSN 1216-8890 880 Ft b/2 •• borító tartalom Komoróczky Tamás: Abszolút-Abszurd. A halott papagáj és a replikátor, 2012, installáció, (részlet) © Fotó: Surányi Miklós rzői pozíciójá szetet kala sze na lté pác or k kö cs át ko a r n A l u s „ m k t : ru d ű A k i v : v e a c i ió á li k r j D a … ó D r t ” o é k / i u h B g V e l e a F h s s c z i C é v r 8 l i o m g p e p o t é é P s s a G 4 P ü i n c t t n u h á j r e e á r s d l U ( é 1 p e 9 c 7 s k 7 á e ) t r í k l l r l i e á : Malom / Ve na sze ti ly z F is e r re K n c s : e M g a e l v o m Ü inside express – r 1 e k • o 2 n s FKSE_003 t r u k c i Bajóta, Gombos Andrea, ó Szvet Tamás: The Collective Input van Penny Imre: A sz : E : Re ók er se -F t ve e i ar k m gu lá E r B z k e a á d d / 4 á n s u B a e 3 r / s K z O é r l g g 2 a e n t s é 3 s & e E E x v t a a n s y P e n n y v e l impresszum HU ISSN 1216-8890 Felelős kiadó: Hermann Péter Kiadja és terjeszti a Poligráf Könyvkiadó Levélcím: Balkon, Kállai Ernő Művészeti Alapítvány 2120 Dunakeszi, Keszthelyi István u. 5/a. 1024 Budapest, Fény u. 2. • [email protected] Telefon: +36 27 547 825 • Fax: +36 27 547 826 www.balkon.hu e-mail: [email protected] Főszerkesztő: Hajdu István • [email protected] Szerkesztők: Százados László • [email protected] Szipőcs Krisztina • [email protected] Grafikai terv: Eln Ferenc • [email protected] Fotó: Rosta József • [email protected] s Kat : A tud : A von láz a: A dor ás ar ika al é Ba ho án ch n s a l S eo ó m vé ik ló M i 2 g y g a e e iá l lő 1 t n j k t r a i t é o a s e r Z n H p v r e o a n k s 5 z 9 / a e S k s 1 1 z t z í ú a j r v K á a a n s a k á m / k i t 2 / í t . K i l 1 l e l o l K t a á m e é i é : n g p k i S o e p r r L z ó é e m ü d c k i n f z n c o u k t e l e r e y d F m l U n T e i / a r á n m m e e l t , v h n á k i o t a i s L z n n n : s a M y ü d e i l a G i n u / n l g e d F — ng Eszter: „ armincegyed d Kextől a jöv Lá Ko H ik ár ő k nd / ré tg ép o S s an ző 3 r N z v m m IO a 2 e o ű s P e v t S n é e : s A r ó z . ó : e . l t . c a z é e b r i á s g o a n á d s / - L C n B e i r o a n ő k y K v á s n e a — m l á - s o o S ó n m l D o j t e ó j a a s m 0 a N J , á a f n 3 t o o 5 é r s f m ó é r 2 á s p t a , C , s r a s á á á s t í k l z m l l á í n á a i n t d k y ” a r I n / s r á t F o v telen kö Balázs B vég zep : A éla A én ló St : ek z ú r k s di o e á ó d z L v n d a o á e j n S t u z é s á n y C s k g / ö a U 1 r N z g e l ó t á 4 e r d C / o s B „ a T b h a 9 e : m A a 3 b e S a s o s s r C a o g r k á e l k ö i g s z U t t h — e ” m a i d e Terjesztés: Árusításban terjeszti a Lapker Rt. és alternatív támogatók terjesztők. Előfizetésben terjeszti a Magyar Posta Rt. Üzleti és Logisztikai Központ (ÜLK). Előfizethető Budapesten az ÜLK kerületi ügyfél-szolgálati irodáinál, a hírlapkézbesítőknél, a Hírlap-előfizetési Irodában (HELIR): Budapest VIII., Orczy tér 1. Levélcím: HELIR 1900 Budapest Készült a Mester Nyomdában Előfizetési díj: egy évre: 7.080 Ft Arctic Volume White papírra. fél évre: 3.540 Ft • negyed évre: 1.770 Ft Borító: Arctic Volume White 300 gr Árusítási ár: szimpla szám: 7.080 Ft • dupla szám: 1.770 Ft Belív: Arctic Volume White 150 gr 3 Popovich Viktória A már számtalanszor, különböző elméletek 2 mentén vizsgált és példaként felhozott kiállítás a mai kurátori diskurzus szempontjából is szá- A kurátor szerzői pozíciójának mos tanulsággal szolgál. A csoportos tárlat egy újfajta művészeti törekvést jelzett és kanonizált 2013/ konstrukciója Douglas Crimp és a a művészettörténetben, ennek ellenére a kurá- * tort számos elmarasztaló kritika érte. Ennek Pictures (1977) kiállítás példáján mélyén — véleményem szerint — a művészeti színtér hatalmi viszonyainak máig tartó dog- matikus felosztása, a művész-, illetve kurátori szerep anakronisztikus szétválasztása és reflek- tálatlansága rejlik. A művészeti világban, legfőképp pedig a kiál- lítások létrehozásában a szerzőség mibenléte roppant összetett kérdéskör. A kulturális terme- New York nagy múltú, máig meghatározó alternatív művészeti színhelye, az lés különböző ágensei egyre gyakrabban válnak Artists Space adott helyett csaknem negyven évvel ezelőtt a Douglas Crimp autonóm alkotóként is láthatóvá kiállítások kap- amerikai teoretikus által rendezett Pictures című tárlatnak, a posztmodern művé- csán. A Pictures is jól példázza, hogy a hagyo- szet egyik sarokkövének. 2009-ben a Metropolitan Museum Pictures Generation1 mányos értelemben vett alkotó alatt egy ideje című remake-kiállítása bizonyította, hogy a történet mit sem vesztett aktualitá- már nem kizárólag a művészeti produktumok sából. Az Artists Space jelenlegi, Frozen Lakes2 című tárlata pedig újra az 1977- létrehozóját, a művészt, esetleg az értelmezést es Crimp-i koncepciót hívta segítségül, és a hely szellemét megidézve immár a magának fenntartó kritikust értjük — a szerző Pictures után született művészgeneráció újfajta, a megváltozott képtermelésre pozícióját vívhatja ki magának a kiállítást ren- és -fogyasztásra reflektáló kritikai szemléletét vizsgálja. dező kurátor is. Az ’appropriation art’, az „eredeti és másolat közti jelentéseltérések értelmezésének művé- 1 The Pictures Generation, 1974-1984; The Metropolitan Museum of Art, New York, 2009. április 21 — 3 augusztus 2. A kiállításon szereplő művészek: John Baldessari, Ericka Beckman, Dara Birnbaum, Barbara szete” Crimp által bevezetett új fogalom, Bloom, Eric Bogosian, Glenn Branca, Troy Brauntuch, James Casebere, Sarah Charlesworth, Rhys amellyel akkoriban New Yorkban alkotó művé- Chatham, Charles Clough, Nancy Dwyer, Jack Goldstein, Barbara Kruger, Louise Lawler, Thomas Lawson, Sherrie Levine, Robert Longo, Allan McCollum, Paul McMahon, MICA-TV (Carole Ann Klonarides & szek egy csoportját címkézte fel és népsze- Michael Owen), Matt Mullican, Richard Prince, David Salle, Cindy Sherman, Laurie Simmons, Michael rűsítette. Crimp kiállítási koncepciója szerzői Smith, James Welling és Michael Zwack. Lásd: http://www.metmuseum.org/exhibitions/listings/2009/ pictures-generation teljesítményként értékelhető abban a tekin- 2 Frozen Lakes. Artists Space, New York, 2013. január 20 — március 24. A kiállításon szereplő tetben, hogy az esemény egyedisége nem művészek: Shadi Habib Allah, Ed Atkins, Banu Cennetoglu, Aaron Flint Jamison, Tobias Kaspar, Metahaven, Ken Okiishi, Charlotte Prodger, James Richards, valamint a Slavs and Tatars. (kizárólag) a kiállított műtárgyakból, hanem a http://artistsspace.org/exhibitions/frozen-lakes/ kontextusból és a művészek együttműködésből is fakadt. Crimp felismerte a műalkotás-foga- lom változásának lehetőségét, és a művészek- * Pictures. Troy Brauntuch, Jack Goldstein, Sherrie Levine, Robert Longo, Philip Smith; Artists Space, New York, 1977. szeptember 24 — október 29. Lásd: http://artistsspace.org/exhibitions/pictures/ kel együttműködve tematizálta, értelmezte azt.4 Ezáltal olyan művészetelméleti kontextust teremtett, melyben egy kellő időben felismert tendencia — tudniillik a tömegkultúra és a média Pictures kiállítási enteriőr, Artists Space, 1977, Kiállítás enteriőr © Fotó D. James Dee képeinek kisajátítása — irányzattá válhatott. A hetvenes évek második felében (Warhol és a pop art tanulságain túl) a kritikusok, köztük Crimp is készen álltak arra, hogy egyebek mel- lett a francia posztstrukturalizmus elméleté- től „megfertőződve”, főként Barthes, Derrida és Foucault szövegei nyomán olyan műveket értékeljenek, melyekben az alkotó, a „szerző” pozíciója megkérdőjeleződik. (Ugyanakkor a „szerzőgyilkosság” olyan erős gesztus, amely maga is paradox helyzetet teremt a diskurzuson belül.) Crimp ezen az elméleti talajon járva készí- tette elő és egyengette a ’Pictures-Generation’ és a későbbi, ún. kisajátító művészek útját, a tradicionális művészetfogalom olyan kategóriáit hagyva maga mögött, mint az eredetiség, az autentikusság és a szerzői jog.