e José bo Ruiz Elcoro Surgimiento y desarrollo de la zarzuela cubana. Estructura morfológica y análisis Dentro de la historia del teatro musical cubano, lo zarzuelistico no In the history of Cubas musical theatre, "zarzuelistico" not only alludes sólo alude a la zarzuela, sino que comprende una serie de elementos to zarzuela, but to an ever-present series of morphological elements, compo- morfológicos, recursos compositivos, maneras estilísticas y expresiones sitional resources, stylistic features and generic dramatic and musical genéricas, dramatúrgicas y musicales que actúan como regularidades, expressions, which are independent of the concrete manifestations of the mu- con independencia de las manifestaciones concretas del teatro musical sical theatre in which they are expressed. Thus, the notion of "zarzuelistico" en las que ellas se expresan, de modo que la noción de lo zarzuelistico, in Cuban culture reaches the point of being a category. With this idea in alcanza en la cultura cubana el rango de una categoría. Con esta idea mind, this article also sets out an approach to the phenomenon of the compo- como propuesta, el articulo expone además, un acercamiento al fenó- sition of Cuban zarzuelas, beginning with a critical examination of the meno de la creación de zarzuelas cubanas, partiendo, con visión crítica, isolated and scarce studies of Cuban musical theatre and the identification of de los aislados y escasos estudios sobre el teatro musical cubano, y lle- the successive stages which led to the emergence of Cubas zarzuela as a na- gando hasta la caracterización de los sucesivos estadios que condujeron tional creation. A large section is devoted to a discussion of the genre's al surgimiento de la zarzuela cubana como creación nacional. Dedica un so-called "period of splendour", which began in 1927 and culminated as a amplio apartado al denominado periodo de esplendor, que se enmarca creative process in the 1940s. a partir de 1927 y culmina como proceso creativo en la década de 1940. integrativa, donde convergen literatura dramática, 1 música, danza, y distintas formas de las artes plásti- cas y aplicadas. Su estructura se expresa en el El teatro musical es la manifestación escénica de tratamiento concedido a dichas disciplinas y la ma- mayor cultivo en la cultura cubana. Dentro del rico nera de interrelacionarlas de acuerdo con un espectro genérico que comprende, y de un número sistema. de obras que alcanza varios millares, se hallan la ópe- El teatro zarzuelístico cubano y sus exponentes ra, la comedia, la revista, la opereta, el sainete, y la más representativos, en cuanto a obras, periodos his- zarzuela. Cuba es el único país de la América hispa- tóricos y autores, ha sido hasta el presente bastante na, en donde se desarrolla un sainete lírico y una eludido por los estudios académicos, ya sea en los zarzuela con caracteres nacionales. órdenes musicológico, literario y teatrológico. Entre Estudiosos latinoamericanos apuntan que en las causas existen dos bien distinguibles: casi la tota- países como Argentina, Chile, Uruguay, Venezuela y lidad de las obras permanecen inéditas, tanto México, todos continuadores directos de la tradición libretos como partituras, lo cual ha contribuido a hispana, se desarrolló indistintamente un teatro crio- que muchas estén incompletas o extraviadas. La se- llo de corte sainetesco y revisteril; pero en sentido gunda radica en la propia naturaleza del material, general sus obras, aunque utilizan música, no poseen que necesita de estudios con perspectiva interdisci- un discurso sonoro que por elaboración pudiera en- plinaria. marcarse dentro de un teatro lírico. Creo oportuno detenerse en la obra de dos nota- El teatro musical, es por naturaleza una unidad bles figuras: Aurelio Mitjans (1863-1889), primer 423 Cuadernos de Música Iberoamericana. Volumen 2 y 3, 1996-97 gran historiador de las letras cubanas, y Serafín Ra- podría ser aplicado también a todos los estudios pa- mírez (1833-1907), el primero y más importante de norámicos que con posterioridad se han hecho sobre los musicólogos cubanos de su tiempo. la música cubana. La obra de Mitjans y de Ramírez El libro Estudios literarios (1887) de Mitjans, con- marcan respectivamente el inicio de un vacío de in- tiene un ensayo titulado "Del teatro bufo y la vestigación sobre el teatro musical cubano. necesidad de reemplazarlo fomentando la buena co- Desde la construcción en La Habana del Teatro media", en el que combate descaradamente al teatro Coliseo (1775 ó 1776), 2 las representaciones de popular musical cubano, negándole toda posibilidad obras de teatro musical fueron incrementando su de valor. También en su obra póstuma e inconclusa arraigo en el gusto de los espectadores. Con el adve- Estudio sobre el movimiento científico y literario en Cuba nimiento del siglo XIX, la capital de la isla llegó a (1890), se observa, en los libros segundo y tercero, convertirse en una de las plazas teatrales más activas una subestimación de la obra de importantes autores del continente. Así lo prueban importantes construc- dramáticos de la escena musical, como Francisco ciones arquitectónicas como los teatros: El Circo de Covarrubias y José Bartolome Crespo y Borbón, a Marte (1800), Diorama (1829), Tacón (1838), El quienes considera personalidades de reducida im- Circo Habanero (1847), Payret (1877), el Circo Tea- portancia. tro Hallé (1881), lrijoa (1884), y otros. Es curioso y En cuanto a Serafín Ramírez, tomaremos su poco divulgado que existieron decenas de salas con principal libro: La Habana artística (1891), obra pio- carácter doméstico tanto en la ciudad como en po- nera y de capital importancia para la musicología blaciones aledañas, que se dedicaban a promover cubana. Entre los tantos pronunciamientos críticos representaciones teatrales. que suscitó este documento, escogemos un fragmen- También en el interior del país se inauguraron to de una carta inédita del compositor y musicólogo importantes coliseos, algunos con faustuoso lujo, co- español Francisco Asenjo Barbieri, dirigida a Ramí- mo el Teatro de la Marina (1823) y el Teatro de la rez. Reina (1850), en Santiago de Cuba; el Brunet (1840), en Trinidad; el Principal (1850) y el Fénix "(...) Sólo he sentido mucho no halla en él [se refiere (1851), en Camagüey; el Avellaneda (1860) y el al libro La Habana artística] la relación extensa, que yo espe- raba encontrar, relativa al género de la Zarzuela, género que Terry (1890), en Cienfuegos; el Esteban (1863), en tanto ha contribuido ä desarrollar en esa Isla de Cuba el Matanzas; y La Caridad (1885), en Santa Clara. gusto por la música durante los últimos cuarenta años, y Con la instauración de la República en 1902, el que tantos aplausos ha conseguido ahi, de lo cual tenemos desarrollo urbanístico se hizo más creciente en toda los compositores, pruebas muy positivas [sic]. la isla, no sólo en las capitales de provincias, sino Pero, en fin, ¡como ha de ser!... [sic] dice el refran, que nunca llueva a gusto de todos; y puesto que, según también en los tantos municipios, en donde era [sic] parece, U. no es devoto de la Zarzuela [sic], no por ello típica la presencia de un local destinado a represen- deja de estimar su mucho el talento y la obra de U. este vie- taciones escénicas, que en la mayoría de los casos jo zarzuelero, que tiene el honor de ofrecerse suyo atmo. y alternaban con exhibiciones cinematográficas. agradecido servidor. Hasta las primeras décadas del siglo actual las q. en sm. Francisco Asenjo Barbieri más importantes instalaciones teatrales, garantizaron Madrid, Agosto 8 de 1892" 1 su funcionamiento principalmente con la importa- ción de compañías extranjeras, algunas de las cuales El señalamiento contenido en la carta de Barbieri eran de primerísimo orden a nivel mundial. La devo- I Documento localizado en la Colección "Vidal Morales y Morales". Sala 2 Hasta el presente no han aparecido documentos que esclarezcan en Cubana, Biblioteca Nacioanal "José Martí", cuál de esos anos fue construido dicho teatro. 424 José Ruiz Elcoro. "Surgimiento y desarrollo de la zarzuela cubana. Estructura morfológica y anälisis" ción por el espectáculo musical, especialmente los si- cuando Laureano Fuentes Matons (1825-1898), el tuados dentro del teatro lírico, obtuvieron la compositor más importante de la parte oriental de la preferencia de los espectadores. isla en el siglo XIX, incursiona por esos años en Es interesante destacar la actualización que el obras zarzueleras, como Un purgante refrescante, y El público habanero llegó a poseer en cuanto a obras viejo enamorado en 1857, La Linda del Bearm y Me lo del teatro lírico universal. Baste citar tres ejemplos ha dicho la portera, 1858; Recuerdos de un tenor o El suficientemente ilustrativos, entre otros muchos que Do de pecho, en 1862; Ismenia, en 1865; y Dos másca- pudieran señalarse. La zarzuela en dos actos Cuba Li- ras, en 1866. bre, con música de Manuel Fernández Caballero, Lo mismo que arios antes en La Habana, y tal co- tuvo su estreno mundial en el Teatro Tacón en 1878, mo lo destacara un cronista de la epoca, en 1871 el nueve arios antes de su estreno en España. La ópera teatro lírico se alojó con mayor ventura que el dra- Falstaff de Verdi se estrenó en el mencionado teatro mático en la capital de Oriente.3 capitalino en 1893, por la misma companía con la Prontamente el público de otras ciudades del in- cual había tenido su estreno mundial unos meses an- terior del país como Trinidad y Cienfuegos en cuyas tes en la Scala de Milán. La corte de Faraón, con imprentas locales se editaron libretos de piezas espa- música de Vicente Lleó, fue presentada en 1910 en el ñolas, manifestó su devoción por el arte zarzuelístico. Teatro Albisu de La Habana, en el propio año y con Sin pretender reseñar la historia de la zarzuela el mismo elenco de su premier en Madrid.