Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Michal Baláž (FAV, bakalářské prezenční studium) Hot Fuzz - Multiplicita žánru v parodii reafirmace Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Luděk Havel Brno 2013 Prohlášení o samostatnosti: Prohlašuji, ţe diplomovou práci jsem vypracoval samostatně s vyuţitím všech uvedených pramenů a literatury. V Brně dne …........................................................ Michal Baláţ Poděkování: Můj dík patří hlavně vedoucímu práce, Mgr. Luďku Havlovi, za cenné rady a podněty. Dále chci poděkovat společnostem John Walker & Sons a G. Ballantine & Son Ltd. za neocenitelnou psychickou podporu v nejtěţších chvílích. Obsah 1. Úvod .............................................................................................................................................................. 6 1.1. Zdůvodnění výběru filmu ....................................................................................................................... 6 1.2. Teoreticko-metodologický úvod ............................................................................................................. 8 2. Ekonomický a kulturně-historický kontext ................................................................................................. 12 2.1. Simon Pegg, Nick Frost, Edgar Wright ................................................................................................ 12 2.2. Přípravné práce na filmu a natáčení ..................................................................................................... 15 2.4. Další „ţivot“ filmu po premiéře ........................................................................................................... 21 2. 5. Parodie, akční film, detektivka, nebo pocta všemu najednou? ............................................................ 22 3. Neoformalistická analýza filmu Hot Fuzz ................................................................................................... 25 3.1. Naratologická analýza .......................................................................................................................... 25 3.1.1. Úvodní akt ..................................................................................................................................... 27 3. 1. 2. Komplikace děje (druhý segment) ............................................................................................... 34 3.1.3. Vývoj (třetí segment děje) ............................................................................................................. 39 3.1.4. Vyvrcholení děje (poslední segment) ............................................................................................ 41 3.1.5. Hlavní hrdina ................................................................................................................................. 44 3.1.6. Obecně o naraci ............................................................................................................................. 45 3.2. Analýza stylu filmu .............................................................................................................................. 47 3.2.1. Misanscéna – analýza rámování .................................................................................................... 48 3.2.2. Misanscéna – konstrukce prostoru ................................................................................................ 49 3.3.3. Misanscéna – svícení ..................................................................................................................... 51 3.2.4. Střih ............................................................................................................................................... 53 4. Závěr ............................................................................................................................................................ 56 5. Seznam pouţitých zdrojů ............................................................................................................................ 60 5.1. Literatura .............................................................................................................................................. 60 5.2. Prameny ................................................................................................................................................ 61 5.2.1. Filmografické a audiovizuální databáze: ....................................................................................... 61 5.2.2. Biografie tvůrčího tria ................................................................................................................... 61 5.2.3. Další webové prameny: ................................................................................................................. 61 5.3. Filmografie ........................................................................................................................................... 62 5.3.1. Analyzovaný film .......................................................................................................................... 62 5.3.2. Citované filmy ............................................................................................................................... 63 5.3.3. Citované seriály a televizní pořady ............................................................................................... 66 6. Anglické resumé/Summary ......................................................................................................................... 68 1. Úvod Tato bakalářská diplomová práce si bere za cíl pomocí neoformalistické analýzy filmu Jednotka příliš rychlého nasazení1 reţiséra Edgar Wrighta odhalit základní principy, zaručující funkčnost filmu jako celku a vytvářející divácký efekt, který na nás snímek má. Samotná práce je pak rozdělena na část úvodní, ekonomický a kulturně-historický kontext filmu, neoformalistickou analýzu a závěr. V úvodu popisuji důvody, které mě vedly k vybrání si tohoto snímku, a také vysvětluji základní nástroje a termíny, se kterými budu pracovat. V části věnované kulturně-historickému a ekonomickému kontextu, obklopujícím film, pomocí dostupných materiálů a zdrojů mapuji vznik, šíření a zapojení filmu mezi ostatní parodie. Důraz je kladen hlavně na vznik filmu, který mi vzhledem k autorským osobnostem stojícím za filmem přijde velice podstatný k pochopení některých aspektů tohoto díla. Dále následuje samotná neoformalistická analýza filmu, rozdělená na část zabývající se narací a část zkoumající vizuální styl snímku. Zde uţívám nástrojů popsaných v úvodní kapitole. V závěru jsou pak tyto poznatky shrnuty a interpretovány. 1.1. Zdůvodnění výběru filmu Tak jako prochází změnami všechny (nejen) filmové ţánry, stalo se to samé i s parodii. Doby filmů jako Připoutejte se, prosím!,2 Bláznivá střela,3 nebo některých filmů Mela Brookse,4 1 Na film bude odkazováno pod anglickým názvem Hot Fuzz z důvodu značného rozdílu délky názvy a také předejití zmatenosti kvůli druhému českému distribučnímu názvu – Úsvit policajtů. 2 Připoutejte se, prosím! (Airplane!, Jerry Zucker, David Zucker, Jim Abrahams, USA, 1980), Připoutejte se, prosím! 2 (Airplane II: The Sequel, Ken Finkleman, USA, 1982). 3 Zde mluvím hlavně o prvních dvou dílech: Bláznivá střela: Z archivů policejního oddělení (The Naked Gun: From 6 které se z valné části spoléhaly na situační a konverzační humor, dotaţený aţ téměř k absurditě, jsou pravděpodobně pryč. Tento styl humoru byl u výše zmíněných vţdy silným prvkem, který doplňoval jinak klasický nástroj parodie – nápodobu. Ta však měla spíše podobu zesměšňování konvencí různých ţánrů neţ doslovných citací scén jiných filmů. Postupná proměna (kterou dle mého názoru začaly a zpopularizovaly hlavně Žhavé výstřely5 - uţ zde je prakticky neustálé napodobování jiných filmů takřka přímým přehráváním scén), směřující k téměř výhradní nápodobě jiných filmů a kulturních artefaktů obecně, byla dokonána hlavně sérií Scary Movie.6 Zde si kaţdý z dílů vybírá určitý počet komerčně a divácky úspěšných filmů, které spolu do nějaké míry souzní tematicky či ţánrově; následně pak kopíruje scény z těchto filmů k dosaţení komediálního efektu. Tyto sekvence jsou často doplněny o prvky se sexuální tématikou, které mají znásobit vtipnost. Jak jsem zmínil výše, nezměnila se samozřejmě jenom parodie. Akční filmy, thrillery, detektivní filmy – ty všechny jsou hlasitější, vulgárnější a rychlejší. Osobně si tuto změnu v preferencích publika vysvětluji následujícím způsobem, kterým obecné spotřebitelské tíhnutí 7 k agresivnějšímu stylu dnešních médií a výrobků popsal na příkladu parfému Dylan Moran the Files of Police Squad!, David Zucker, USA, 1988) a Bláznivá střela 2 a ½: Vůně strachu (The Naked Gun 2 ½: The Smell of Fear, David Zucker, USA, 1991). 4 Americký herec, reţisér a producent, autor mnoha komedií a parodií. Několik nejznámějších: Ohnivá sedla (Blazing Saddles, Mel Brooks, USA, 1974), Války hvězd naruby (Spaceballs, Mel Brooks, USA, 1987), Bláznivý příběh Robina Hooda (Robin Hood: Men in Tights, Mel Brooks, USA/Francie, 1993), nebo třeba Drákuloviny (Dracula: Dead and Loving It, Mel Brooks, USA/Francie, 1995). 5 Žhavé výstřely (Hot Shots!, Jim Abrahams, USA, 1991), Žhavé výstřely 2 (Hot Shots! Part Deux, Jim Abrahams, 1993). 6 Série parodií, která se má v tomto roce (tj. 2013) dočkat dalšího dílu. První díl pokořil výdělkovou hranici 100 milionů amerických dolarů, coţ se parodii předtím nepovedlo (viz <http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=scarymovie.htm>,