Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Hudební věda Marcela Čechová Bakalářská diplomová práce Filmová hudba Michaela Nymana se zaměřením na film Jane Campion The Piano Vedoucí práce: PhDr. Martin Flašar, Ph.D. 2016 Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci vypracovala samostatně, za použití veškerých uvedených pramenů a literatury. ..………………………………………… Marcela Čechová Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala vedoucímu mé práce panu PhDr. Martinu Flašarovi, Ph.D., za jeho cenné odborné připomínky při psaní mé bakalářské práce a také všem ostatním, kteří mi jakýmkoliv způsobem pomohli nebo mě podpořili. 1. Obsah 1. Obsah .............................................................................................................................. 4 2. Úvod ................................................................................................................................ 5 3. Michael Nyman .............................................................................................................. 6 3.1. Dětství...................................................................................................................... 6 3.2. Studia ...................................................................................................................... 7 3.3. Dílo ........................................................................................................................ 10 4. Filmová hudba Michaela Nymana .............................................................................. 13 4.1. Začátky tvorby soundtracků ............................................................................... 13 4.2. Osmdesátá léta ..................................................................................................... 14 4.3. Devadesátá léta ..................................................................................................... 16 4.4. Druhé tisíciletí ...................................................................................................... 18 4.5. Ocenění za filmovou hudbu ................................................................................. 20 5. The Piano – obecné informace .................................................................................... 22 5.1. Obsazení a děj ...................................................................................................... 22 5.2. Spolupráce Michaela Nymana a Jane Campion ............................................... 25 5.3. Ocenění filmu The Piano ..................................................................................... 27 6. Analýza využití auditivní složky filmu The Piano ..................................................... 29 6.1. Analýza audiovizuálního díla podle Michaela Chiona ..................................... 29 6.2. Členění auditivní složky podle Milana Kuny..................................................... 30 6.3. Hudba v jednotlivých scénách a její funkce ...................................................... 31 6.4. Inspirace skotskými motivy a jejich opakování ................................................ 38 6.4.1. Gloomy Winter's Noo Awa .......................................................................... 38 6.4.2. The Flowers of the Forest ............................................................................ 40 6.4.3. Bonnie Jean ................................................................................................... 41 7. Závěr ............................................................................................................................. 44 8. Resumé .......................................................................................................................... 46 9. Summary ....................................................................................................................... 47 10. Seznam vyobrazení .................................................................................................. 48 11. Literatura a zdroje ................................................................................................... 49 2. Úvod Filmová hudba již v dnešní době k filmu neodmyslitelně patří. Dává dílu naprosto jiný rozměr a pomáhá divákovi se mnohem více do děje vcítit a navodit tu správnou atmosféru. Ve své práci jsem se zaměřila na filmovou hudbu Michaela Nymana, konkrétněji na film The Piano, který vznikl ve spolupráci s režisérkou Jane Campion. Konkrétně v tomto filmu má hudba významnější úlohu než je běžné, protože slouží hlavní hrdince jako výrazový prostředek. Moje práce bude rozdělena do čtyř větších celků, kde v první části bude popsán začátek Nymanovy kariéry, jak se vůbec k hudbě dostal a co ho pomáhalo utvářet. Na tuto kapitolu bude navazovat kapitola, která se bude věnovat čistě tvorbě jeho soundtracků s výjimkou filmu The Piano, kterému se v obecnějším slova smyslu bude věnovat třetí kapitola. V poslední kapitole bude rozebrána konkrétní analýza auditivní složky tohoto filmu. A to z pohledu funkčního i návaznosti na vizuální složku. Také bude rozebrána motivace původními skotskými písněmi a jejich užití v jednotlivých skladbách soundtracku tohoto filmu. Pro konkrétní analýzu tohoto díla jsem si vybrala teoretické dílo Michaela Chiona s názvem Audio-Vision: sound on screen. Analyzuje audiovizuální dílo spíše z pohledu synchronizace auditivní a vizuální složky, proto jsem si k analýze také připojila knihu Milana Kuny Zvuk a hudba ve filmu: k analýze zvukové dramaturgie filmu. Ta se zase konkrétně věnuje dělení zvuků, které jsou během filmu užívány. Týká se to nejen filmové hudby, ale také různých ruchů, řeci a dokonce i ticha. Myslím si, že tyto dvě díla jsou pro moji analýzu dostačující především proto, že obě nahlíží na problematiku filmové hudby z jiného úhlu, a proto bude analýza komplexnější. Díky těmto teoretickým spisům bych chtěla vytvořit analýzu, která zdokumentuje užití jednotlivých skladeb této filmové hudby a její synchronizaci. A to jak s vizuální stránkou filmu, tak i s ostatními druhy zvuků a popsat jejich funkci v tomto filmu. Dále bych ráda popsala užití motivů tři skotských písní Bonnie Jean, The Flowers of the Forest a Gloomy Winters Noo Awa. Tyto melodie Michael Nyman použil při komponování hudby k filmu The Piano a z melodie Winters Noo Awa vychází dokonce ústřední píseň soundtracku. 5 3. Michael Nyman 3.1. Dětství Michael Laurence Nyman se narodil 23. března 1944 ve Stratfordu ve východní části Londýna. Je to slavný skladatel, pianista, libretista, performer, dirigent, kapelník, muzikolog a v současné době se také věnuje tvorbě vizuálního umění, konkrétně fotografií a filmů. Jeho rodiče nebyli hudebně vzdělaní a ani svého syna k hudbě nijak zvlášť nevedli. Pracovali jako dělníci v kožešinovém průmyslu. Hudba, se kterou se Michael Nyman v dětství dostal do styku, byla pouze hudba z rádia nebo z televize. Během jeho raného dětství jeho hudební talent nebyl objeven, natož nějakým způsobem rozvíjen. Sám Nyman vtipkoval, že jako malý žák na základní škole Yardley Lane, kterou navštěvoval, nemohl vstoupit do žákovského sboru, protože byl označen za „bručouna“ bez hudebního sluchu. Velký zlom přišel kolem osmého roku jeho života, kdy přešel na Sir George Monoux gymnázium ve Walthamstow, kde si jej všiml školní učitel hudby Leslie Winters, který Nymanovi poskytl desetiletou intenzivní hudební průpravu a měl velký vliv na jeho hudební rozvoj. Mladý Nyman měl nevýhodu toho, že doma neměl možnost přístupu k jakýmkoliv hudebním nástrojům, a proto chodil hrát ke svému učiteli domů, na jeho piano. Tím se svým způsobem dostal z dělnické třídy do kontaktu se vzdělanějšími lidmi, což začalo silně ovlivňovat i jeho akcent. Díky jeho učiteli vzkvétaly Nymanovy hudební schopnosti, a také jej naučil psát elegantním kurzívním rukopisem, což mu také pravděpodobně pomohlo k tomu, že si ve čtrnácti letech našel práci hudebního opisovače na částečný úvazek.1 Účinkoval ve školním sboru, kde zpívali církevní písně a Nyman jej od svých deseti do šestnácti let doprovázel na klavír. Jeho první živé vystoupení bylo právě v rámci tohoto sboru.2 V době, kdy se učil hudbu od Winterse také začal poprvé navštěvovat živé koncerty a opery. To jej do budoucna samozřejmě velmi ovlivnilo. Jmenujeme například operu Don Giovanni Wolfganga Amadea Mozarta, která se stala důležitým zdrojem pro Nymanovo přepracování a vznik jeho skladby In Re Don Giovanni z roku 1977. 1 AP SIÔN, Pwyll. The music of Michael Nyman: texts, contexts and intertexts. Aldershot: Ashgate, 2007, s. 15-16. ISBN 978-1-85928-210-6. 2 HRBEK, David. Michael Nyman: Je to jenom hudba. In: iDnes.cz [online]. 2010 [cit. 2016-05- 01]. Dostupné z: http://davidhrbek.blog.idnes.cz/blog.aspx?c=119708 6 Začal však skládat již mnohem dříve, o první skladby se pokoušel již ve třinácti letech, ale většinou skončily nedokončeny. Nyman vzpomíná, že se mu doma povalovaly spousty začátků skladeb, nějaké prostřední části ale žádné konce. Wintersova výuka a průprava mladého Nymana připravila tak, že v září 1961 byl jako sedmnáctiletý student přijat na londýnskou konzervatoř Royal Academy of Music. Přestože se věnoval komponování, ještě než na akademii vůbec nastoupil, kompozice se nestala jeho hlavním oborem. Se stejným zájmem a entusiasmem se věnoval nejen skladbě, ale také hudební historii, hře na piano a cembalo. Velkým vzorem se mu stal na akademii jeho učitel Alan Bush3, o kterém Nyman říká, že ho velmi ctil a že měl velký vliv na jeho život. Právě on ovlivnil, že se Michael Nyman nadchl pro muzikologii a