ORCHESTRE PLACE SYMPHONIQUE DES ARTS DE MONTREAL SALLE WILFRID-PELLETIER FRANZ-PAUL DECKER, directeur artistique 6 FÉVRIER 1968 ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE MONTREAL Directeur artistique FRANZ-PAUL DECKER Music Director Chefs émérites WILFRID PELLETIER, D.M., C.M.G. ZUBIN MEHTA Conductors emeritus Assistant chef d’orchestre PIERRE HÉTU Assistant Conductor TRENTE-QUATRIÈME SAISON 1417e CONCERT 6 FÉVRIER 1968 PLACE DES ARTS SALLE WILFRID-PELLETIER ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE MONTREAL Directeur artistique'. FRANZ-PAUL DECKER, Music Director Chefs émérites'. WILFRID PELLETIER / ZUBIN MEHTA, Conductors Emeritus Assistant chef d'orchestre: PIERRE HÉTU, Assistant Conductor VIOLON SOLO VIOLONCELLES CORS CONCERT MASTER Walter Joachim Joseph Masella Calvin Sieb Michael Kilburn Giulio Masella Lotte Brott Paul Verdone Maurice Charbonneau William Karstens lers VIOLONS André Mignault Paul Masella Richer Robitaille Otto Armin Dorothy Bégin TROMPETTES Mildred Goodman lean Raster Eugene Husaruk Lyse Vezina James Ranti D’Arcy Shea Emile Préfontaine Serge Chevanelle Raymond Dessaint Michael Carpenter Jean-Louis Chatel Antoinette Groulx Jean-Luc Morin Frank Sergi Edward Kudlak lohn Charuk BASSES TROMBONES Marielle Robichaud Thomas Martin Eugene Nemish Joseph Zuskin David Ertel Norman Herschorn Jerry Kuhl Antonio Di Chiaro lerry L. Csaba Vincent Clarke Jacques Gagnon Lafleche Robitaille Ted Griffith, tromb.-basse Peter Dagostino Ireneus Bogajewicz Sheldon Cantor Joan H. Kuhl TUBA Christy Slater 2èmes VIOLONS Robert Ryker FLÛTES Morry Kernerman TIMBALES Alfred Masella Wolfgang Kander Louis Charbonneau Gerald Sergent Jean C. Morin Victoria Mégalos Jean-Paul Major Isaac Braunstein Gretchen Weaver, piccolo PERCUSSION Adolfo Bornstein Mario Masella Guy Lachapelle Regine L. Iacurto HAUTBOIS Tom Cavanagh Sonia Jelinkova Melvin Berman Pierre Beluse Eugène Bastien Eugene Box Alfred Fielek Pietro Masella HARPE Gratiel Robitaille Pierre Rolland, cor anglais Marie I. Lorcini CLARINETTES ALTOS PIANO-CÉLESTE Raphaël Masella Leslie Malowany Emilio Iacurto Armas Maiste Robert Verebes lean Lafontaine Lazaro Sternic Gilles Moisan. clar.-basse BIBLIOTHÉCAIRES William Lunn lanos Csaba BASSONS Roland Leclaire Paul Armin Jules Payment, assistant Claire Provost Rodolfo Masella Ben Stolow Sidney Rosenberg GÉRANT Lärche Paul Maurice Zanettin Maria Clanner René Masino Roméo Mastrocola Lucien Robert Ben Schneider, contre-basson René Auger, assistant L’instrument utilise par le violon-solo est un Stradivarius prêté par le Montreal Star. The violin used by the concertmaster is a Stradivarius on loan from the Montreal Star. 3 RUBINSTEIN et MEHTA RUBINSTEIN and MEHTA Deux grands artistes, aussi deux grands amis, Two great artists and good friends join to lors d’une répétition à Tel-Aviv durant l’été make music in Tel Aviv, Summer, 1963, on 1963. Montréal souhaite la bienvenue à ces the occasion of the launching of the new deux maîtres et amis de notre ville. government under Mr. Eshkol. Nos remerciements les plus sincères à M. Mehta qui a gracieusement accepté de Montreal salutes and welcomes these two remplacer Wilfrid Pelletier pour diriger le eminent artists and old friends of the city. concert de ce soir. Our thanks to Mr. Mehta for stepping in Nous sommes heureux de vous faire part que to replace his colleague Wilfrid Pelletier, M. Pelletier est en bonne voie de guérison. recovering well from his recent illness. 7 PROGRAMME Le concert de ce soir est sous la présidence de M. Jean Martineau, C.R., président du Conseil des Arts du Canada Au pupitre/Conductor Mozart ZUBIN MEHTA SYMPHONIE no 35 K.385 “Haffner” en ré majeur/in D Major Soliste/Soloist I Allegro con spirito ARTUR RUBINSTEIN II Andante pianiste III Menuetto IV Finale: Presto Schumann CONCERTO pour piano op. 54 en la mineur/in A Minor I Allegro affettuoso II Intermezzo: Andante gracioso III Allegro vivace Soliste ARTUR RUBINSTEIN Soloist ENTRACTE Chopin CONCERTO pour piano no 1, op. 11 en mi mineur/in E Minor I Allegro maestoso II Romanza : larghetto III Rondo: vivace Soliste ARTUR RUBINSTEIN Soloist piano Steinway Afin de nous conformer à la tradition La partition et le materiel d’orchestre internationale des concerts symphoniques et de de cette œuvre ont été offerts à la musicothèque maintenir le bon équilibre des programmes, les de l’OSM par le Comité Féminin, en avril 1956, solistes invités ne donneront pas de rappels. en hommage à Madame J. C. E. Trudeau. In order to comply with the international The score and orchestral material of this work procedure of symphony concerts and to were donated to the MSO by the Women’s maintain the proper balance of programmes, Committee in April 1956 as a tribute to guest soloists will not give encores. Mrs. J. C. E. Trudeau. 13 SYMPHONIE no 35 en ré majeur "Haffner" K. 385 W. A. Mozart (1756-1791) La symphonie Haffner (no 35) est la le 7 août, l’œuvre était achevée et expédiée, première des six composées par Mozart au et ce avec une Marche nouvelle. Wolfgang, cours de son ultime période viennoise. Mais infatigable, s’était marié trois jours plus tôt ! elle occupe une place à part dans la mesure En décembre de la même année, songeant où elle ne fut pas conçue, à l’origine, à plusieurs concerts prévus pour le printemps comme une symphonie proprement dite. suivant, Mozart demanda à son père de lui C’est au cours de l’été 1782 que Mozart, renvoyer sa partition. Il la reçut bientôt, et préoccupé par la première représentation sa réponse n’est pas sans intérêt: “La de l’Enlèvement au Sérail qui allait avoir lieu nouvelle symphonie pour Haffner m’a (16 juillet), et aussi par son propre mariage, tout à fait surpris, car je n’en savais plus reçut de son père Léopold resté à Salzbourg un mot. Elle doit certainement faire bon une lettre l’informant que le bourgmestre de effet” (15 février 1783). Mozart s’empressa la ville, Siegmund Haffner, désirait recevoir d’ajouter des flûtes et des clarinettes à de lui une nouvelle Sérénade. Nouvelle, car l’orchestre, et c’est comme Symphonie qu’il Mozart avait déjà écrit une partition fit jouer l’œuvre le 23 mars, au cours d’un analogue (K. 250) pour Haffner en 1776; concert extrêmement riche ne comprenant Sérénade, car la musique devait notamment, pas moins de dix œuvres de lui. C’est sous pour correspondre aux festivités auxquelles cette forme, en quatre mouvements et sans elle était destinée (Haffner venait d’être Marche, qu’elle est parvenue jusqu’à nous. anobli et tenait à célébrer dignement Il faut dire que la musique conçue à l’événement), se composer d’environ cinq l’origine par Mozart, et c’est là un de ses à six mouvements (dont deux Menuets) et principaux mérites, se prêtait à ce genre de être précédée d’une Marche. La réaction de “transformation”. Certes, elle correspondait Mozart ne fut pas celle d’un laquais: “Et par sa coupe à ses anciennes sérénades je devrais encore écrire une symphonie ? salzbourgeoises ou à celles d’un Michael Comment serait-ce possible ? Enfin, bon, Haydn. Certes, l’esprit galant avait fini je l’écrirai la nuit, autrement je n’en sortirai par faire de la Sérénade un genre assez pas. Et que ce sacrifice soit pour vous, conventionnel, à mi-chemin entre la musique mon très cher père ! Vous recevrez sûrement de chambre et la musique symphonique: quelque chose à chaque courrier. Je musique de chambre d’apparat, ou musique travaillerai aussi rapidement que possible et, symphonique de dimensions et de portée autant que me le permettra cette hâte, réduites. Mais des deux “Sérénades” écrites lisiblement” (20 juillet). par Mozart en 1782 ( Ut mineur pour vents K. 388 et Haffner K. 385), l’une rejoint Mozart se mit au travail. Le 27 juillet, intérieurement la pure musique de chambre, il envoya le premier mouvement. Le 31, le et l’autre la symphonie dans toute sa finale était terminé, mais pas encore grandeur, pour avoir su justement se YAndante et les deux Menuets. Dans une débarrasser toutes deux par l’esprit de la lettre à son père, le compositeur alla jusqu’à même défroque galante. Rien d’étonnant lui conseiller, au cas où lui-même n’aurait dans ces conditions à ce que la Symphonie pas le temps d’écrire une nouvelle Marche, Haffner, dans sa “version” définitive, ait de reprendre celle (K. 250) qui accompagnait acquis une place de choix dans les jadis la Sérénade Haffner de 1776. Mais programmes de nos concerts ! 14 A MUST FOR YOUR RECORD LIBRARY UN DISQUE INDISPENSABLE À VOTRE COLLECTION MERCURE : Lignes et Points MATTON : Mouvement Symphonique no 2 Direction: ZUBIN MEHTA “Il est certain que, surchargé de besogne au point où il l’était en juillet 1782, la commande salzbourgeoise a dû causer (à PRÉVOST: Fantasmes Mozart) une sorte d’exaspération. Et il est SOMERS: Fantasia for Orchestra certain qu’un sentiment d’énervement même, assez voisin de la colère, se traduit à nous Direction: PIERRE HÉTU dans l’étonnant premier Allegro (George de Saint-Foix). Il est permis de trouver aux caractéristiques du morceau des raisons moins épisodiques, et par exemple la certitude qu’avait Mozart que cette œuvre précise serait exécutée à Salzbourg, dans une ville qu’il n’aimait pas, devant des gens (comme l’archevêque Colloredo ou un certain comte d’Arco) dont il avait eu jadis toute raison de se plaindre ! Le saut d’octaves du début parcourt presque tout le mouvement, qu’on pourrait presque (c’est rare chez Mozart) qualifier de monothématique. L’Andante en sol majeur fait contraste par son apaisement, son absence de sursauts. Mais le Menuet retrouve les grands sauts du premier mouvement. Il constitue un des deux centres de gravité de l’ensemble. Quant au finale Presto, qu’il faut prendre “aussi vite que possible”, c’est un rondo enjoué dont le “Le disque de l’OSM un succès complet” thème principal, entendu quatre fois, ressemble comme un frère à celui de l’air Claude Gingras — La Presse d’Osmin Ha, wie will ich triumphieren ! de l’Enlèvement au Sérail.