UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE ARTES – DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS BACHARELADO EM HISTÓRIA DA ARTE ANA PRISCILA COSTA CAMILLE CLAUDEL NA HISTORIOGRAFIA DA ARTE: uma revisão à luz dos estudos feministas Porto Alegre, dezembro de 2015. ANA PRISCILA COSTA CAMILLE CLAUDEL NA HISTORIOGRAFIA DA ARTE: uma revisão à luz dos estudos feministas Trabalho de Conclusão apresentado à Comissão de Graduação do Curso de História da Arte do Instituto de Artes da UFRGS como requisito parcial e obrigatório para obtenção do título de Bacharela em História da Arte. Orientadora: Profa. Dra. Daniela Pinheiro Machado Kern. Porto Alegre, dezembro de 2015. |2 ANA PRISCILA COSTA CAMILLE CLAUDEL NA HISTORIOGRAFIA DA ARTE: uma revisão à luz dos estudos feministas Trabalho de Conclusão apresentado à Comissão de Graduação do Curso de História da Arte do Instituto de Artes da UFRGS como requisito parcial e obrigatório para obtenção do título de Bacharela em História da Arte. Aprovado pela banca examinadora em 15 de dezembro de 2015. BANCA EXAMINADORA: _______________________________________________ Profa. Dra. Daniela Pinheiro Machado Kern – Orientadora UFRGS ______________________________________________ Prof. Dr. Luís Edegar de Oliveira Costa UFRGS _____________________________________________ Profa. Dra. Luciana Grupelli Loponte UFRGS |3 À memória de Camille Claudel. | 4 AGRADECIMENTOS Pesquisar e escrever sobre um tema que amamos é um trabalho árduo, desafiador e, em alguns momentos, bastante solitário. Apesar disso, dedicar-se por meses a um objeto de pesquisa, debruçar-se nos livros, acaba também por entrelaçar nossa história a pessoas especiais pelas mais diferentes razões, criando ou reforçando vínculos que são de afeto e não de interesse. Listar agradecimentos na conclusão de uma pesquisa não é outra coisa senão tentar retribuir as tantas mãos que se estenderam ao longo desse período ou que nos ajudaram a chegar até ele. E mais do que em forma de gratidão, espero que o resultado do trabalho se revele como minha melhor forma de retribuição, meu ―Muito obrigada! Aqui está.‖ - À minha orientadora Profa. Dra. Daniela Pinheiro Machado Kern, por sua generosidade, amizade e senso de humor ao longo de toda graduação e, em especial, pela imensa contribuição neste trabalho, na busca por caminhos e por fontes. Pela educação através do exemplo, por me ensinar sobre teimosia na prática. Mais do que inspirar, ela encoraja; - Ao Prof. Dr. Luís Edegar de Oliveira Costa, pelo convite para minha participação no projeto de extensão que resultou nessa pesquisa – meu primeiro contato com Camille Claudel. Pelas provocações que me fizeram pensá-la como uma mulher, em seu tempo e pelas reflexões geradas a partir disso. Agradeço também pelas indispensáveis contribuições na banca de qualificação da pesquisa; - À Profa. Dra. Luciana Grupelli Loponte, por suas observações na banca de qualificação da pesquisa, pela indicação de fontes que foram fundamentais nesta pesquisa; - Ao meu pai, por tudo e mais. Pelo entendimento de muitas coisas em mim que só foram possíveis ao olhar para ele; - À minha irmã, pelos ensinamentos que datam de um período que mal posso contar. Pelo amor, pelo cuidado, pelos valores e por sua força, tão inspiradora. Pelas risadas, pelas inesquecíveis pastelinas da infância, por me levar e buscar da escola e, principalmente, por ter me ensinado a ler e escrever; - À minha mãe que, por sua ausência, ajudou a constituir a mulher que sou hoje; - À tia Lu, pelo apoio e pelo abraço – o melhor do mundo; - Às minhas amigas por se importarem, por me apoiarem e pela tolerância com minha ausência nesse semestre final. E mais ainda, por serem mulheres tão inspiradoras em minha vida. Agradeço por tudo isso e por contribuições específicas neste trabalho: Débora |5 Fritzen, pelo apoio com traduções emergenciais indispensáveis; Lola Fabres, pela parceria inicial no tema e pelas horas de conversa a respeito, sempre muito produtivas, Priscila Cunha pelos incansáveis serviços gráficos urgentes; - À Ana Paula Wallauer, a quem agradeço pela insistência desde a ocasião do vestibular e pelas tantas modificações que me ajudou a produzir em mim mesma; - Ao amigo Éder Silveira, pelo incentivo de sempre e pelas divertidas desorientações nas reuniões de orientação; - Ao Juan Acosta pela parceria na saga em busca das obras de Camille Claudel na França; - A todos os colegas desta fase final da graduação, em especial às gurias da turma de 2011, Cláudia Moura, Liana Schedler, Samara Müller Pelk e Thais Canfild, pelas conversas e risadas – tão necessárias – nos momentos críticos da pesquisa; - Ao Emanuel Monteiro, por seu amor e por sua leveza, pelas tantas horas de conversa, pelas ideias, pela parceria, pelas revisões, pelas indicações (e pelas refeições!). Por seu entusiasmo e respeito com minha pesquisa, incluindo a concepção e realização de seu lindo formato impresso. | 6 Naquele tempo sem tempo a verdade parecia estar nos livros: ali calavam as respostas e moravam os silêncios. Quanto mais procurei, mais me enredei na ramagem das indagações: as respostas não vinham, a verdade era miragem, a busca era melhor que a descoberta, e nunca se chegava. (Viver era mesmo sentir aquela fome.) Lya Luft |7 RESUMO O presente trabalho tem por objetivo investigar a imagem predominante da escultora francesa Camille Claudel (1864-1943) na historiografia da arte a partir da análise dos aspectos apontados em suas biografias e em adaptações para o cinema, entre os anos 1980 até nossos dias. Apoiada nos estudos feministas voltados para as artes, pretendo compreender e esclarecer por que razões a artista jamais recebeu uma análise voltada para suas obras. Palavras-chaves: Camille Claudel. Escultura. Estudos feministas. Historiografia. Mulheres Artistas. |8 ABSTRACT This research aims to investigate the predominant image of French sculptor Camille Claudel (1864-1943) in art history by analysing issues raised in her biographies and biographical films, from the 1980´s to the present day. Based on feminist studies focused on the arts, I intend to understand and clarify why the artist never received a directed analysis of her works. Key words: Camille Claudel. Sculpture. Feminist studies. Historiography. Women Artists. |9 RÉSUMÉ Cette étude vise à enquêter sur l'image prédominante de la sculptrice française Camille Claudel (1864-1943) dans l’historiographie de l'art à partir de l'analyse des questions soulevées dans ses biographies et leurs adaptations cinématographiques, des années 1980 à nos jours. Basée sur des études féministes sur les arts, je veux comprendre et clarifier pourquoi l'artiste n'a jamais reçu une analyse approfondie de ses œuvres. Mots clés: Camille Claudel. Sculpture. Les études féministes. Historiographie. Femmes artistes. |10 SUMÁRIO INTRODUÇÃO.........................................................................................................12 1 A MULHER ARTISTA NO SÉCULO XIX...........................................................16 1.1 A representação da mulher: reconhecendo o território.......................................................17 1.2 A representação da mulher na literatura: Madame Bovary e O Primo Basílio.......................32 1.3 A educação em artes para as mulheres: finalidades, limitações e seus reflexos................36 2 CAMILLE CLAUDEL: A IMAGEM QUE SOBREVIVE.....................................49 2.1 Reflexões sobre a imagem de Camille Claudel em suas biografias.....................................50 2.2 A imagem de Camille Claudel nas obras Camille et Paul – La Passion Claudel e Camille & Rodin....................................................................................................................................................88 2.3 Camille Claudel nas adaptações para o cinema......................................................................96 2.4 Pesquisa de campo: visita à exposição Camille Claudel - Au Miroir d´un Art Nouveau.....103 2.5 Museu Camille Claudel: prenúncio de uma emancipação?................................................121 CONSIDERAÇÕES FINAIS..................................................................................................124 ANEXO A – Cronologia de obras, por Reine-Marie Paris.....................................................129 ANEXO B – Cronologia de exposições até 2013, cf. catálogo da exposição Camille Claudel Au Miroir d´un Art Nouveau............................................................................................................136 ANEXO C – Fac-símiles (folder exposição Camille Claudel - Au Miroir d´un Art Nouveau e material divulgação Musée Camille Claudel)..............................................................................139 REFERÊNCIAS.......................................................................................................140 |11 INTRODUÇÃO Quando iniciamos uma pesquisa cujo objeto de estudo é uma artista mulher, assumimos, de antemão, o compromisso de apresentar um panorama social da condição feminina no período contemporâneo à artista. O uso da expressão ―artista mulher‖ nos dias de hoje, indica que essa contextualização social continua sendo necessária e deixa claro que o problema das mulheres nas artes visuais está muito longe de ser encerrada. É impossível fugir de uma análise social quando pensamos a questão do gênero. A mulher está entre os excluídos, já que não figura aquele grupo convencional homem, branco, rico, na qual se fundamentam muitos comportamentos normativos e estruturais da sociedade ocidental, até