Colección PENSAR EL TEATRO Dramaturgia colombiana contemporánea Antología I Beatriz Camargo Estrada Henry Díaz Vargas Orlando Cajamarca Castro José Assad Cuéllar Víctor Viviescas Sandro Romero Rey Carolina Vivas Ferreira José Domingo Garzón Fabio Rubiano Orjuela Rodrigo Rodríguez Compilación e introducción Marina Lamus Obregón Liberta y Orden Liberta y Orden Ministra de Cultura Mariana Garcés Córdoba Viceministra de Cultura María Claudia López Secretario General Enzo Rafael Ariza Directora de Artes Guiomar Acevedo Gómez Asesor Área de Teatro y Circo Manuel José Álvarez Equipo Área de Teatro y Circo Gina Patricia Agudelo Linna Paola Duque Miguel Ángel Pazos Galindo Primera edición, agosto de 2013 Bogotá, D. C., Colombia ISBN: 978-958-7531-10-7 © Ministerio de Cultura de Colombia Grupo de Artes Escénicas © Dirección de Artes Área de Artes Escénicas © Beatriz Camargo Estrada © Henry Díaz Vargas © Orlando Cajamarca Castro © José Félix Assad Cuéllar © Víctor Raúl Viviescas Monsalve © Sandro Romero Rey © Carolina Vivas Ferreira © José Domingo Garzón Garzón © Fabio Rubiano Orjuela © Rodrígo Augusto Rodríguez Fajardo Edición y diseño editorial: Paso de Gato: Ediciones y Producciones Escénicas Eleuterio Méndez #11, Churubusco-Coyoacán, c. p. 04120, México, D. F. / [email protected] www.pasodegato.com Impresión y acabados: © Derechos reservados. Se prohíbe la reproducción, total o parcial de su contenido sin previa autorización por escrito del Ministerio de Cultura de Colombia. Impreso y hecho en Colombia • Printed and Made in Colombia ÍNDICE PRESENTACIÓN MARIANA GARCÉS CÓRDOBA .......................................................7 INTRODUCCIÓN MARINA LAMUS OBREGÓN ........................................................9 SOLO COMO DE UN SUEÑO DE PRONTO NOS LEVANTAMOS Obra en nueve cuadros BEATRIZ CAMARGO ESTRADA. .21 CARRUAJE DE VIEJOS CON LÁTIGO VERDE HENRY DÍAZ VARGAS. .53 EL SOLAR DE LOS MANGOS ORLANDO CAJAMARCA CASTRO ..................................................75 TRIBULACIONES DE UN AUTOR DESCONCERTADO, O LA SAGA DEL ESPEJO CONSTANTE JOSÉ ASSAD CUÉLLAR .........................................................91 LA TÉCNICA DEL HOMBRE BLANCO VÍCTOR VIVIESCAS ...........................................................131 ORTAET (Proyecto imposible) SANDRO ROMERO REY ........................................................171 DONDE SE DESCOMPONEN LAS COLAS DE LOS BURROS CAROLINA VIVAS FERREIRA .....................................................211 LA PROCESIÓN VA POR DENTRO JOSÉ DOMINGO GARZÓN ......................................................239 SARA DICE FABIO RUBIANO ORJUELA .....................................................301 PEQUEÑAS TRAICIONES A modo de drama satírico RODRIGO RODRÍGUEZ .........................................................333 PRESENTACIÓN Mariana Garcés Córdoba Ministra de Cultura de Colombia a presente publicación, fruto de la iniciativa de la editorial mexicana Paso Lde Gato, el Ministerio de Cultura de Colombia y de la inagotable tenacidad de los autores colombianos, compila lo más representativo de la dramaturgia colombiana y a su vez plasma la historia del país desde la variedad temática, la riqueza en el uso del lenguaje y la originalidad con que los autores trans- forman una realidad que ha devastado al país por décadas, a través no solo de acontecimientos trascendentales sino también de aquellos en apariencia Las obras que componen este volumen recapitulan lo que hay en nuestra insignificantes. - tales de una historia viva en constante transformación, que se construye y creación como país de imaginado y verosímil, de sueño y de realidad. Pos de los nuevos rumbos de una dramaturgia que lucha por mantener viva la deconstruye en cada texto, en cada producción, en cada espectador. Rastros La antología de teatro colombiano concuerda con el interés de fortalecer lamemoria difusión, del tanto teatro a colombiano.nivel nacional como internacional, de las obras de los creadores colombianos, de compartir con los escritores, directores, actores, productores y demás personas vinculadas o amantes del arte escénico y de posicionar en la escena actual iberoamericana los más destacados trabajos Espero que este esfuerzo de trascender las fronteras nacionales logre des- de la dramaturgia nacional en los últimos años. que estas obras logren crear un paisaje rico en detalles sobre nuestra condi- pertar curiosidad sobre la dramaturgia colombiana. Pero, ante todo, espero de arte no solo sirve para decir lo que uno tiene que decir, sirve también para ción humana, pues finalmente, como decía Enrique Buenaventura, “la obra decir lo que uno tiene que callar”. PRESENTACIÓN 7 INTRODUCCIÓN Marina Lamus Obregón n la presente antología los lectores podrán hallar un grupo de diez es- Ecritores de teatro, quienes han nacido en el periodo comprendido entre - manerafinales de tozuda, la década desde de muy los años jóvenes; cuarenta en sus y laobras de los han sesenta indagado del lasiglo realidad pasa do. Todos muestran una vigorosa actividad artística, que han mantenido, de que cuestionan modelos epistemológicos establecidos, a través de categorías, poniendo el énfasis en los lenguajes estéticos contemporáneos; esto significa y maestros, por lo cual su pertenencia al teatro la han asumido desde una estilos y tendencias plurales. Comparten el ser autores, directores, actores países,perspectiva las nacionalidades global. y las razas, entre otros, el hecho de ser artistas colombianosDe acuerdo podría con las incluirlos expectativas dentro y losde prejuiciosuna sola categoría clasificatorios temática: sobre la losde las dramaturgias de la violencia, y aunque ellos han respondido a la sociedad dando su perspectiva artística a través de una o varias piezas, han dirigido también sus intereses hacia otras temáticas, debido, en parte, a que esta na- - temente y, en parte, a que sus genealogías culturales son plurales, como se ción es diversa, sus signos y significados cambian y se complejizan constan indicó antes. En consecuencia, los autores y obras que figuran en este libro son un fragmento de una gran fotografía de la dramaturgia actual y de los intereses que hoy tienen los teatristas colombianos. La voz del pájaro espino en el escenario - expresiónCon la expresión se puede indígena emplear “la paravoz delparticularizar pájaro espino”, su trabajo Beatriz en Camargo el escenario, signi fica la voz que sale del corazón, la palabra dulce y sincera; por tanto, dicha - porque es desde allí que Beatriz quiere hacer escuchar las voces ancestrales, el corazón de culturas milenarias. Para alcanzar este anhelo ella ha formaliza INTRODUCCIÓN 9 do su expresión teatral en el vocablo biodrama formado por bios, vida, y drama, sueño (dream, traum, draumar, en lenguas germanas) y comprende conceptos como celebración, que según a la vidasu definición e integración está de las artes; sentido estético y ambiental; exploración e investigación; pro- enceso, memorias acción creativa ancestrales y Memoria, que, a su entendida vez, generan como memoria, pasado, dada presente, su condición futuro. deEsto obra significa artística, que talestamos como ocurrefrente aen creaciones Solo como teatrales de un sueño basadas de pronto en mitos, nos levantamos . La pieza está cruzada por varias líneas culturales, entre ellas la historia y la etnografía, ambas representadas en entidades míticas y objetos cargadosSolo como de simbolismo;de un sueño... en tiene manifestaciones como referente orales la cosmogoníay en la literatura. náhuatl Esta de laúltima creación por ladel evidente Sexto Sol; relación y en el textual desarrollo con el de escritor su fábula mexicano se imbrica Juan la Rulfo. narra - ción dramática mítica con otra relacionada con la vida cotidiana de un grupo y espacios oníricos y míticos con el transcurso de una noche en vela, lapso de personas sencillas. Por tanto, existe un complejo entramado de tiempos El inicio de la obra muestra cómo la vida cotidiana de esas personas está requerido para elaborar un número significativo de tortillas. en crisis, porque existe un conflicto entre los saberes ancestrales de la rica cultura del maíz y los emergentes y unificadores, resultado de la transgénesis, cuyas consecuencias podrían ser dramáticas. Gracias a que algunos individuos perseveran en las tradiciones se logra alcanzar los beneficios del nuevo sol. Final de la senda sin eufemismos Henry Díaz comenzó su actividad artística en los años setenta del siglo pasa- do, cuando la juventud de toda América Latina percibía cercano el fantasma Díaz comenzó su andadura dentro del teatro de manera ponderada, sin dog- de una revolución y la utopía de un mundo más justo. A partir de entonces, variado cuya impronta y extensión revelan una continua preocupación por matismos ni presunciones; así fue creando un universo ficcional enorme y renovarse,Por lo anterior, modificar Carruaje estructuras de viejos dramáticas con látigo y verdeexplorar es la lenguajes pieza de poéticos,un escri- torpues maduro Díaz, con y parecería su dramaturgia, que con ha ella obrado quiere como reírse un con moderno humor alquimista. lacerante de la relaciones textuales con Maurice Maeterlinck y especialmente con Michel vejez decrépita. Pues siendo este el motivo de su escritura, con él establece 10 COLEccIÓN PENSAR EL TEATRO MINISTERIO DE CULTURA DE COLOMBIA / PASO DE GATO de Ghelderode en El extraño jinete, autores que se ocuparon en el pasado de dramaturgo retoma para convertir en obra, elementos que ya se encontra- banesta presentesetapa de la en vida piezas humana. anteriores