Cantabile ® Revista de Música Clásica EDITORIAL Año 10 N° 43 | mayo-junio 2008 El grave problema que atraviesa el principal referente de la vida musical argentina, se pre- senta cada vez más lejos de dar con una solución. “Quo vadis Colón?” Compartiendo la amar- DIRECTORA EDITORIAL gura de todos los amantes de la música y de la cultura, no dejamos de tratar este tema que nos Graciela Nobilo ocupa y nos alarma número a número. DIRECTOR Visitas como la de Daniel Barenboim, quien junto con la Staatskapelle Berlin actuará para Claudio Ratier el Mozarteum, o como la de Teresa Berganza, en calidad de docente y para transmitir sus conocimientos a la nueva generación de cantantes, son luces en medio del oscuro callejón que DIAGRAMACIÓN Y ARMADO le toca atravesar a nuestro medio musical. A ellos les dedicamos sus espacios, lo mismo que a Alicia Galvele Arturo Diemecke, quien nos comentó acerca de sus planes con la Filarmónica de Buenos COLABORAN Aires, y a Guillermo Opitz, con motivo de los 25 años de la Fundación Música de Cámara. EN ESTE NÚMERO No es frecuente que la opereta pase por la cartelera porteña, así se trate de creaciones famosas Pablo Bardin como La belle Hélène, que en junio subirá a escena gracias a Buenos Aires Lírica. También les Patricia Casañas adelantamos la temporada 2008 de Ars Hungarica y una interesante investigación acerca de Pablo A. Lucioni Gustavo Gabriel Otero las emisoras de FM dedicadas a la música clásica. Esto y más en nuestra edición n°43. Eduardo Slusarczuk Daniel Varacalli Costas LA DIRECCIÓN 16 18 8 PRODUCCIÓN GRÁFICA E&P [email protected] SUMARIO Reg. de Prop. Intelectual N° 313.186 | [Daniel Varacalli Costas] ISSN 1514-8831 4 CUANDO SE PRENDE LA LUZ ROJA Una investigación a fondo acerca de las emisoras de FM dedicadas a la música clásica. Los artículos firmados no reflejan Las diferentes tendencias y ofertas para una audiencia única. necesariamente la opinión de la Dirección. 8| LA RISA INMORTAL DEL SEGUNDO IMPERIO Cantabile es una publicación Buenos Aires Lírica prosigue su temporada 2008 con La belle Hélène de Offenbach. Más que propiedad de Claudio Ratier. una exhumación, un reestreno en la cartelera porteña luego de una ausencia de más de 80 años. Tirada: 5.000 ejemplares 10| QUO VADIS COLÓN? [Pablo Bardin] Cerrito 1126 6º L C1010AAX - Capital Federal Un problema sin solución inmediata y que transmite una angustiante sensación de deriva Tel./fax: 4811-6327 sin fin. Contramarchas, discusiones y análisis en torno al primer coliseo. E-mail: [email protected] www.revistacantabile.com.ar 12| 25 AÑOS DE LA FUNDACIÓN MÚSICA DE CÁMARA [Pablo A. Lucioni] Conversamos con Guillermo Opitz acerca de la institución que dirige desde hace un cuarto de siglo. La palabra de un gran músico y gran docente. 14| SEMANA DE LA CULTURA HÚNGARA Las actividades de Ars Hungarica para su actual temporada. Entre lo programado, figura el estreno de dos óperas. 16| ABANDERADO DE IDENTIDADES [Eduardo Slusarczuk] Nueva visita al país de una de las máximas personalidades del mundo actual: Daniel Barenboim. Actuará para el Mozarteum, al frente de la Orquesta Staatskapelle Berlin. Composición de tapa: Daniel Barenboim 18| “NADIE SABE LO QUE QUIERO A BUENOS AIRES” [Gustavo Gabriel Otero] Entrevista a Teresa Berganza, con motivo de su presencia en el país para una serie de clases magistrales organizadas por el Teatro Colón. 20| DE MÉXICO A BUENOS AIRES [Patricia Casañas] Una charla con Arturo Diemecke, responsable artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Auspiciada por la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación. Declarada de interés cultural para la comunidad por el Teatro Co- SECCIONES lón. Auspiciada por la Dirección General de Asuntos Culturales de la Cancillería Argentina. 22| DESDE EL CONFÍN 24| AGENDA 30| FINALE PRESTO LAS FM DE MÚSICA CLÁSICA DANIEL VARACALLI COSTAS Cuando se prende la luz roja ESTAR EN EL AIRE DIFUNDIENDO CULTURA NO ES TAREA FÁCIL. SEGÚN IBOPE, RADIO NACIONAL CLÁSICA, AMADEUS Y CULTURA MUSICAL NO LLEGAN ENTRE LAS TRES A UNA AUDIENCIA QUE SUPERE LOS 20.000 OYENTES, EN UN ÁREA METROPOLITANA QUE TIENE 8 MILLONES DE HABITANTES. LA HISTORIA DE CLÁSICA. EL LIDERAZGO DE LA RADIO DE HADAD. LOS CAMBIOS EN NACIONAL. EL CRITERIO DE LA 100.3. CANTABILE HACE MEMORIA Y EVALÚA EL PRESENTE RADIOFÓNICO EN UN INFORME ESPECIAL SOBRE EL TEMA. Hay disputas que parecen eternas. Cuando Richard Strauss una revista que llego a editar un CD mensual y que era apreciada compuso Capriccio –su “metaópera”, como prefieren ahora los sin reservas por casi todos los melómanos. semiólogos–, reavivó el debate acerca de si es la música o la pala- La pérdida de este modelo de radio en 2002 todavía se hace bra la que debe prevalecer cuando una propuesta las aglutina. Casi sentir. En medio de este proceso de desintegración apareció en sin quererlo, el poeta Olivier y el compositor Flamand eran al 2001 la FM 100.3 –Cultura Musical– desprendimiento de una mismo tiempo Gluck y Piccinni enfrentados tras el estreno de radio de alquiler como es Cultura a secas, que resulta algo difícil Ifigenia en Aulide, o apenas más atrás, Rameau y Rousseau en la de captar y exhibe un sonido limitado y una programación más “querella de los bufones” disparada por La serva padrona y El adi- bien genérica. vino del pueblo, inusual título ahora prometido por la Opera de Radio Nacional, que tras el cierre de Clásica se quedó virtual- Cámara del Colón. mente sin una discoteca especializada, comenzó con Juan Carlos Conviene refrescar estos gloriosos antecedentes para recordar Montero una etapa signada por la proliferación de colaboradores que, en tren de definir los contenidos de una radio de música clá- de muy diversa calidad y espacios escasos de programación musi- sica, la decisión acerca de las dosis de palabra y de música resulta cal repetitiva. esencial. Tamaña indiscriminación cesó con otra de algún modo inversa: Quizás a la hora de evaluar el presente de las tres emisoras la actual gestión evitó discriminar valorativamente colaborador por actuales del “mercado clásico”, nadie pueda soslayar la gravitación colaborador, y recurrió al expediente de despejar los días hábiles de que ejerció –y sigue ejerciendo– aquel emprendimiento único que programas para preservar los correspondientes a los fines de sema- fue Radio Clásica. Privada desde sus inicios con la gestión de Raúl na, con alguna excepción inevitable. La practicidad del método es Zajdman y Gabriela Aberastury, le tocó luego en suerte a Santiago innegable; con él, empero, pagaron algunos justos por muchos Chotsourian, tras algunos años de continuidad, asociarse a Radio pecadores, pero se ganó ampliamente en contenido musical. Nacional ante las sucesivas amenazas de pérdida de la vieja fre- También con la extinción de Clásica en 2002, Santiago cuencia 97.5, finalmente concretada. El último periodo de Clásica Chotsourian, aliado al capital de Daniel Hadad, creó Amadeus, estuvo a cargo de Patricia Casañas, quien logró antes del cierre de que mucho tiene que ver con Clásica, salvo por el intento de con- la emisora que el entonces interventor de Radio Nacional Marcelo tar con colaboradores que cesó con cierto estrépito apenas comen- Simón decidiera otorgarle la actual frecuencia 96.7, que garantiza zado el proyecto, que evidentemente no tenía los recursos para su razonable captación. incluirlos. Hoy Amadeus es la única emisora que cumple con Clásica tuvo demasiados méritos para ser olvidada (¡muchos aquel servicio de la vieja Clásica: presentar la programación con aún creen que sigue existiendo como tal!): duró quince años, tuvo anticipación en un boletín mensual que remite ligeramente a la una discoteca importante que coincidió con el auge del CD, un primera Revista Clásica, aunque reducida. La buena difusión en el buen plantel de colaboradores, una programación matizada e inte- aire, la música elegida, el aporte de locutores amables y varios con- resante que se conocía con anticipación de un mes y que sostenía ciertos multitudinarios colocaron a Amadeus en una situación de liderazgo absoluto en la materia. LAS PROCLAMAS Cada gestión parece hoy sostener algunas proclamas básicas en cuanto a sus lineamientos principales. Como el espacio no permi- te entrevistar a cada uno de los actuales directores, pasaremos revista a sus postulados. Clásica Nacional propone “una radio de música clásica que apunta a la diversidad, sin exclusiones musicales, con un formato y un perfil comunicacional amable y espontáneo. De lunes a vier- nes, una programación amplia y pluralista, agrupada por segmen- tos horarios en tiras semanales, matizada y ornamentada con poe- 4 | Cantabile sías, historias, viñetas de humor, agendas culturales e informacio- radio 100% musical, sin programas, lo que le da un matiz diferen- nes de historia de la música y los fines de semana, programas con- cial respecto de las otras dos emisoras. La premisa de la selección ducidos por colaboradores que complementan el espectro musical musical es cierta amabilidad, motivo por el cual tampoco se pasa y aportan su propia impronta.” música contemporánea dura”. Entre las novedades, se cuentan, Algunas novedades de la flamante gestión de Pablo Kohan son frente a la ausencia de un espacio dedicado a la ópera, el acompa- Industria nacional, un programa diario, a las 23, destinado a los ñamiento a la celebración del centenario del Colón a través de una músicos argentinos (intérpretes y compositores); Ciclos, capítulos serie de emisiones especiales que ponen en el aire, exactamente a semanales encargados a musicólogos y especialistas sobre temas, 100 años de distancia, cada uno de los títulos que se fueron estre- compositores o movimientos. Algunos ejemplos son la música de nando en la temporada de 1908. Guastavino (Dra. Silvina Mansilla), el Grupo Renovación (Dr. Omar Corrado), o el aporte de los músicos expulsados por el nazis- mo en la Argentina (Lic.