MENDELSSOHN BARTHOLDY · BEETHOVEN · LISZT Jorge Bolet PIANO RECITAL 1988 02 Jorge Bolet | piano Recital 1988 Die Musikwelt zu Gast bei den Schwetzinger SWR Festspielen 03 Als 1952 die ersten Schwetzinger Festspiele Der Gründung durch den Süddeutschen Rundfunk stattfanden, konnten sich selbst die Optimisten und der Fortführung durch den Südwestrundfunk FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY FRANZ LISZT (1811 – 1886) unter den Gründern nicht vorstellen, dass damit verdanken die Festspiele ihre einzig artige Doku- 7 (1809 – 1847) Réminiscences de Norma de Bellini [22:06] die Erfolgs geschichte eines der bedeutendsten mentation: vom ersten Tag an wurde jede musika- Deutsch Präludium und Fuge e-Moll op. 35,1 [10:55] Grande fantaisie für Klavier R 133/S 394 deutschen Festivals der Nachkriegszeit begann. lische Veranstaltung aufgezeichnet und gesendet. 1 Praeludium I. Allegro con fuoco [03:04] Die „Schwetzinger Dramaturgie“ der 50er-Jahre, So wurden die Schwetzinger SWR Festspiele im „Neues in Auftrag geben, Altes wiederentdecken, Laufe der Zeit zum größten Klassik-Rundfunkfesti- 2 Fuga I. Andante espressivo [07:51] Zugaben: dem Nachwuchs eine Chance“, behielt ihre val der Welt mit jährlich rund 550 Ausstrahlungen Gültigkeit und ist heute so modern wie damals. auf allen Kontinenten. Die Liste der Interpreten 3 Rondo capriccioso E-Dur op. 14 [07:37] LEOPOLD GODOWSKY (1870 – 1938) Das Schloss mit seinem weltberühmten Park und Ensembles liest sich wie ein Künstler-„Who is Andante – Presto 8 Elegie für die linke Hand h-Moll [03:40] erwies sich als der ideale Ort und wurde wieder, Who“ der letzten Jahrzehnte. Für die „Edition wie schon vor 250 Jahren unter Kurfürst Carl Schwetzinger SWR Festspiele“ öffnen wir die Ar- Theodor, zu einem „Arkadien der Musik“, in dem chive und lassen Sie teilhaben an Sternstunden LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770 – 1827) MORITZ MOSZKOWSKI (1854 – 1925) sich Europas Künstler trafen und treffen. der Musik. Klaviersonate Nr. 23 f-Moll op. 57 9 La Jongleuse [02:10] Inzwischen wurden mehr als 40 Werke für Musik- (Appassionata) [27:20] theater in Schwetzingen uraufgeführt; hinzu 4 Allegro assai [10:36] LEOPOLD GODOWSKY (1870 – 1938) kommen einige 100 Vorstellungen mit alten 5 Andante con moto – attacca – [07:17] 10 Le Salon – English Waltz [03:16] Opern und über 2000 Konzerte. 6 Allegro ma non troppo – Presto [09:26] TOTAL TIME [77:37] Gerold Hug Hörfunkdirektor des SWR, Leiter der Schwetzinger SWR Festspiele 1988 Dr. Marlene Weber-Schäfer Künstlerische Leiterin des Konzertbereichs Piano Recital Piano Recital Jorge Bolet | Jorge EDITION SCHWETZINGER SWR FESTSPIELE SWR SCHWETZINGER EDITION 04 Mit dem Feuer nobler Gelassenheit 05 Jorge Bolet – ein bedeutender amerikanischer enthusiasten, als Interviewpartner gegenüber, Oper im pianistischen Format wie ein Ganzes ver- fingerakrobatischen Kunststücke dargeboten und Virtuose aus Havanna die Beine lässig übereinandergeschlagen. Der ma- ständlich machen konnten – und dies ungestört auf seine ruhige, vornehme Art gezeigt, dass kellos geschnittene Zweireiher blieb zugeknöpft, von den Faxen mutwilliger, selbstherrlicher und man auch als Tastenlöwe wie ein Herr aus bester Deutsch Seinen Klavierabend im Rahmen der Schwetzinger die kostbare, qualmende Havanna verdichtete oft genug des Musischen unkundiger Regisseure. Gesellschaft die größten Probleme zu be lächeln Deutsch Festspiele eröffnete der amerikanisch- kubanische eine Atmosphäre, die von reicher Klaviertradition vermag. Pianist Jorge Bolet mit einem bis heute im Kon- kündete und mannigfaltige Auskünfte versprach. Die erwähnte Zigarre gehörte zur Erscheinung zertsaal sehr selten beachteten Werk: mit dem Und auch ein wenig Wehmut verbreitete sich, Bolets wie die entsprechende Marke zum Auf- 1935 schickte die künstlerische Abteilung der ersten von sechs Präludien und Fugen op. 35 von wenn man sich als Zuhörer bewusst blieb, dass es treten und zur Aura Winston Churchills oder des kubanischen Regierung den 21-Jährigen nach Felix Mendelssohn Bartholdy. Shura Cherkassky Bolet als Künstler nicht leicht hatte, seinen Vor- einstigen deutschen Wirtschaftsministers Ludwig Europa, wo er sich bei dem in Wien lehrenden hatte es gelegentlich im Programm, auf Schall- tragsstil, seine pianistischen Anschauungen inter- Erhard. So entschieden Bolet ein amerikanischer Moriz Rosenthal musikalisch und abendländisch- platten riskierten es in den 60er Jahren die ameri- national plausibel zu machen. Staatsbürger war, er blieb für die Musikenthusias- kulturell weiterbilden sollte. Auf meine Frage, kanischen Pianisten Joseph Kalichstein und Julius ten in den USA und später in Europa, als sich der wie ihm dort geschehen und mit welchen Einsich- Katchen. Sämtliche sechs sehr hörenswerten, so- Ich saß also seinerzeit einem berühmten Musiker Erfolg einstellte und die Reaktionen der Fachwelt ten er 1937 zu Rudolf Serkin nach Philadelphia zusagen für den ernsten, liebevoll nach rückwärts gegenüber, dem es erst in späten Jahren vergönnt über bloße Kenntnisnahme weit hinausreichten, zurück gekehrt sei, antwortete Bolet, diese gerichteten Komponisten Mendelssohn typischen sein sollte, tatsächlich berühmt zu werden, mehr ein echter, zumindest aber ein dem Klavier auf Lebenspassage wäre ohne besondere Bedeutung Stücke sind heute in CD-Einspielungen etwa mit noch: als einer der großen Liszt-Interpreten in die Lebenszeit verpflichteter Kubaner. für ihn gewesen … Martin Jones, mit Marie-Catherine Girod und mit Konzert- und Schallplattengeschichte einzuge- Dana Protopopescu erhältlich. Ich er wähne dies hen. Bolets Schwetzinger Wiedergabe von Franz Am 15. November 1914 in der Hauptstadt gebo- Schon 1939 verpflichtete ihn Serkin als Assisten- nicht nur in Zusammenhang mit der in den ersten Liszts manuell und physisch äußerst anspruchs- ren, erhielt der hochbegabte Junge von der da- ten in seiner Meisterklasse. Zu Beginn des Zwei- Nachkriegsjahrzehnten sehr spär lichen Mendels- vollen, nur von wenigen Virtuosen zu bewältigen- mals noch mit den USA befreundeten Insel ein ten Weltkriegs übernahm Bolet 1939 im Auftrag sohn-Rezeption, sondern auch im Hinblick auf den Norma-Reminiszenzen zeigen eine Mischung Stipendium für das Curtis Institute of Music in seiner Regierung einen diplomatischen Posten Jorge Bolets individuelle, in manchen Fällen aus kraftvoller Unerschütterlichkeit in den pom- Philadelphia. Seine Lehrer sollten sein Denken, als Kulturattaché an der kubanischen Botschaft in durchaus mutige Repertoire- Entscheidungen. pösen Passagen und eine edle, zuweilen geradezu sein musikalisches Fühlen und Betreiben ent- Washington. Als er 1942 amerikanischer Staats- keusche Zeichnung der für Bellinis Opern-Arioso scheidend prägen. Am Klavier wurde der kleine bürger wurde, agierte er unter anderem auch Dieses e-Moll-Präludium mit seinen raumgrei- so typischen weiten melodischen Bögen. Liszts Teenager von einem gewissen David Saperton als künstlerischer Direktor des amerikanischen fenden, der Harfe nachempfundenen Dreiklang- Grande fantaisie erklingt und erbebt unter den und dessen Schwiegervater, also von keinem Ge- Hauptquartiers in Japan. Unter seiner Leitung zerlegungen zeigt auf engstem Raum wichtige Händen dieses Pianisten nicht als monströse ringeren als dem Supervirtuosen und ehrgeizigen fand bei dieser Gelegenheit die japanische Erst- 1988 Charakteristika des Pianisten Bolet, genauer: Zugabe im Rahmen eines offiziellen Programms. Komponisten Leopold Godowsky betreut. Einiges aufführung der Operette Mikado des Duos Gilbert eines nicht nur Klavier spielenden, vielmehr das Sie ist ihm Herausforderung und günstige Gele- aus der gut gefüllten Schublade von Godowskys & Sullivan statt. Bolet organisierte nicht nur Klavier erhitzenden und umsichtig besänftigen- genheit, auf dem Klavier in geraffter Form eine schöpferischen, im ernsten wie im unterhaltsa- diese Produktion, er dirigierte sie auch. In seiner den Interpreten. Es handelt sich um das Feuer Bühnengeschichte gleichsam „sans paroles“ men Klaviermilieu heimischen Eigenleistungen Studienzeit bis 1934 hatte er am Curtis Institute des Wollens und des Könnens ganz im Sinne tra- zu erzählen, ja zu inszenieren. Oktaven, Akkord- brachte Bolet immer wieder in seinen Konzerten bei Fritz Reiner auch das Stabführen erlernt – eine ditioneller, aber doch zeitlos faszinierender serien, brillante Arpeggios, Trillerserien und und auch auf Schallplatten zum Besten. Bekannt, der ersten Adressen weltweit, was die strenge Virtuosität, untermauert und gefestigt durch den Doppelgriffschikanen sind im wahrsten Sinn des bewundert und mitunter auch verspottet wurde Kunst der Orchesterführung anbelangt! Tonfall und die Gestik einer noblen Gelassenheit. Wortes das bestens sortierte Handwerkzeug, Godowsky jedoch vor allem in Anbetracht seiner Piano Recital um die von Bellini musikalisierten Gestalten zum hochkomplizierten Transkriptionen, Paraphrasen Als der Krieg zu Ende war, setzte Bolet seine Bolet erlebte man auf dem Podium und im Leben zu erwecken, ihnen mit den Mitteln der und Bündelungen alter wie zeitgenössischer Studien fort. Womöglich waren es auch die privaten Umfeld als Gentleman vom alten Schlage Tongebung, des Anschlags und der rein instru- Kompositionen, von denen die 50 Bearbeitungen durchwegs zurückhaltenden bis schmerzhaften – streng gescheitelt, große, dunkle, freundlich mentalen Diktion ein Gesicht zu verleihen. Jorge der Chopin- Etüden den absoluten Höhepunkt Kritiken, die – wie auch in einer Besprechung musternde Augen, den Bart korrekt über der Bolet war für mein Empfinden einer der wenigen aller Fast- und Unspielbarkeit darstellen.