“Gemachte Stars“ Eine Untersuchung zur Sendung “Popstars“ Schriftliche Hausarbeit im Rahmen der ersten Staatsprüfung im Fach Musik an der Universität Bremen vorgelegt von Stephan Besl Matrikelnummer: 1216455 Jan Thiele Matrikelnummer: 1223085 Referent: Prof. Thomas Phleps Korreferent: Prof. Florian Poser Bremen, Oktober 2002 INHALT 0 EINLEITUNG --------------------------------------------------------------------------------------4 1 POPMUSIK - ENTWICKLUNG ZUR GELDMASCHINE (?)---------------------------6 1.1 Zum Begriff der Popmusik -------------------------------------------------------------------6 1.1.1 Ökonomische Musikabgrenzung bei der Bestimmung des Begriffes ’Popmusik’ 6 1.1.2 Musikalische Gattungsdefinition der Popmusik ---------------------------------------7 1.2 Evolutionsprozess der Popmusik------------------------------------------------------------9 1.2.1 Mit Schalltrichter und Schneidstichel (1900 – 1920) ---------------------------------9 1.2.2 Goldgräberstimmung in der Plattenindustrie (1920 – 1945) ----------------------- 10 1.2.3 Vinyl, Magnet band, Rock’n Roll, Majors (1945 – 1960)-------------------------- 12 1.2.4 Open System, Elektronik, Beatles (1960 – 1980) ----------------------------------- 13 1.2.5 CD, Videoclip, MTV, NEUE DEUTSCHE WELLE (1980 – 1990) ------------------- 15 1.2.6 Aktuelle Entwicklung ------------------------------------------------------------------- 16 1.3 GEMA, Das Urheberrecht in Deutschland---------------------------------------------- 19 1.3.1 Zur Geschichte des Urheberrechts ein kurzer geschichtlicher Rückblick -------- 19 1.3.2 Satzung der GEMA---------------------------------------------------------------------- 20 1.3.3 Die GVL ---------------------------------------------------------------------------------- 21 1.4 Kritische Abhandlung über die Popmusik aus musikalischer Sicht.--------------- 22 1.5 Zusammenfassung---------------------------------------------------------------------------- 24 2 POPSTARS - IDEE, ENTWICKLUNG UND ERFOLGSSTORY EINES FERNSEHFORMATS ------------------------------------------------------------------------------- 26 2.1 Das Casting ------------------------------------------------------------------------------------ 26 2.2 Die Vorreiter ---------------------------------------------------------------------------------- 30 2.3 Die Wurzeln der Sendung POPSTARS ----------------------------------------------------- 31 1 2.4 Die Fernsehsendung POPSTARS bei RTL2 ----------------------------------------------- 32 2.5 Drei Staffeln ----------------------------------------------------------------------------------- 34 2.5.1 Die NO ANGELS (POPSTARS, Staffel 1)------------------------------------------------ 35 2.5.1.1 Die Jury -------------------------------------------------------------------------------- 40 2.5.1.2 Erfolge weiterer Workshopteilnehmer (1)----------------------------------------- 43 2.5.2 BRO’SIS (POPSTARS, STAFFEL 2)------------------------------------------------------- 44 2.5.2.1 Die Jury -------------------------------------------------------------------------------- 49 2.5.2.2 Erfolge weiterer Workshopteilnehmer (2)----------------------------------------- 51 2.5.3 PIERRE (TEENSTAR, STAFFEL 3) ------------------------------------------------------ 53 2.6 Hinter den Kulissen - Berichte eines Jurymitgliedes---------------------------------- 57 2.7 Nachfolger und Ableger--------------------------------------------------------------------- 61 2.7.1 SUPERSTAR bei RTL--------------------------------------------------------------------- 61 2.7.2 POPACT ------------------------------------------------------------------------------------ 64 2.7.3 Sonstige ----------------------------------------------------------------------------------- 65 2.8 POPSTARS in anderen Ländern ------------------------------------------------------------ 65 3 DIE VERMARKTUNG DER NEUEN (POP-)STARS ---------------------------------- 69 3.1 Strategien, Konzept und psychologische “Tricks“------------------------------------- 69 3.2 Marketing-------------------------------------------------------------------------------------- 72 3.3 Zielgruppe ------------------------------------------------------------------------------------- 74 3.4 Plattenverträge, die verschiedenen Vertragsformen ---------------------------------- 77 3.4.1 Der Singlevertrag: ----------------------------------------------------------------------- 77 3.4.2 Der Künstlervertrag:--------------------------------------------------------------------- 77 3.4.3 Der Bandübernahmevertrag: ----------------------------------------------------------- 78 3.4.4 Vertragswesen bei der Sendung POPSTARS. ------------------------------------------ 79 3.5 Gewinnkalkulation anhand eines Beispiels---------------------------------------------- 82 3.6 Die Charts-------------------------------------------------------------------------------------- 84 2 4 UNTERSUCHUNGEN------------------------------------------------------------------------- 86 4.1 Form der Untersuchung: ------------------------------------------------------------------- 86 4.2 Ziele: -------------------------------------------------------------------------------------------- 88 4.3 Ergebnisse: ------------------------------------------------------------------------------------ 88 4.3.1 Quantitative Untersuchung: ------------------------------------------------------------ 88 4.3.2 Qualitative Untersuchung:-------------------------------------------------------------- 91 4.4 Zusammenfassung---------------------------------------------------------------------------- 92 5 FAZIT / SCHLUSSBETRACHTUNGEN -------------------------------------------------- 93 5.1 Popstars - warum jetzt? Gesellschaftliche Zusammenhänge?----------------------- 93 5.2 Schlusswort ------------------------------------------------------------------------------------ 97 Literaturverzeichnis Abbildungsverzeichnis Anhang 3 0 Einleitung „’Popstars’ erheb[t] das öffentliche Casting zum eigenständigen Geschäftsmodell. ‚Popstars’ sind das perfekte Entertainment-Produkt, das nicht mal mehr die Lüge vor- täuscht, Musik könne etwas mit glücklichem Genie oder Musenkuss zu tun haben. ‚Popstars’ schuf die totale Transparenz bis in die Schlafräume der vom vielen Proben geschlauchten Neustars“1 Es scheint, als befänden wir uns momentan in einer Zeit, in der es um nichts anderes geht, als „Popstar“ zu werden. Alle fünf Minuten tönt aus dem Radio: „Werden sie jetzt RADIOSTAR! Ihre Chance, eine Karriere als Popstar zu starten - nur klicken unter www. FFN. de“. (HB1) Der Traum der Karriere im Popbusiness scheint in greifbare Nähe gerückt zu sein. Über Nacht “vom Tellerwäscher zum Millionär“ – POPSTARS macht es möglich, wenn du nur hart genug an dir arbeitest. Der Werbemaschinerie rund um die öffentlichen Castings der Sendung POPSTARS, konnte sich fast niemand entziehen. So wurden gerade wir, als aktive Musiker, regelmäßig selbst zur Jury, indem wir uns zwangsläufig ein eigenes Urteil über die Bewerber bildeten. Von Sendung zu Sendung wuchs die Neugierde zu sehen, ob die Idee der Produzenten aufgehen würde. Ist Erfolg wirklich so planbar oder würden die zukünftigen Popstars genau so schnell wieder in der Versenkung verschwinden, wie beispielsweise der “Containerheld“ ZLATKO von BIG BROTHER? So entwickelte sich die Idee, die Sendung POPSTARS zu unserem Examensthema zu machen und der entscheidende Impuls kam auf einer Autofahrt, als wir den Titel I 2 BELIEVE (HB2) von der zweiten „singenden Geldmaschine“ BRO’SIS zum hundertsten Mal aus dem Radio hören mussten: „You Know Some People Just Don´t Know What I´m Talkin About, but I Know You Understand, cause I Know You Believe.” Gerade dieses HÖREN der Musik ist für die Arbeit unerlässlich. Während des Lesens des Textes, empfehlen wir mit den Hörbeispielen zu arbeiten, um die “POPSTARS- Kultur“ auch auditiv erfahren zu können. Außerdem enthält die CD im Anhang sämtli- che ergänzende Daten, wie Begleitforschungen, Tabellen, Verträge, Videos, Frage- bögen und vor allem unsere Hauptquelle, bestehend aus knapp drei Dutzend Zeitungsartikeln. Somit sind wir beim Thema Quellen angelangt. Die Schwierigkeit bei diesem aktuel- len Thema bestand darin, dass es bisher keine Literatur gibt, die sich ausschließlich 1 Der Spiegel, 19.11.01 2 Die Tageszeitung, 16.01.01 4 mit dem Phänomen POPSTARS beschäftigt hat. Damit ergab sich, neben den Zei- tungsartikeln, eine zweite wesentliche Quelle – “das Internet“. Nicht nur auf unzähli- gen Fanseiten, sondern beispielsweise auf der internen Presseseite von RTL2, zu der wir Zugang hatten oder auf der offiziellen Popstars-Seite fanden sich diverse Informationen zum Thema. Eine weitere Fundgrube stellten das aktuelle Tagesge- schehen in Funk und Fernsehen, knapp 11 Stunden DVD-Material und unsere eige- nen Erfahrungen mit dem Thema dar. Als Musiker, die selbst den Traum von einer musikalischen Karriere nie ganz aufgegeben haben, können wir die Wünsche der Kandidaten gut nachvollziehen. Es bedurfte zunächst einer Auseinandersetzung mit dem Begriff der Popmusik und der Entstehungsgeschichte der Plattenindustrie, um sich dem Thema zu nähern, denn bei Popstars war der Plattenvertrag fester Bestandteil des Gesamtkonzepts. Woher die Wurzeln dieses Formats stammen, und wie sie sich entwickelten, schließt sich daran an. Über die Marketingstrategien, eigene Berechnungen und eine von uns durchgeführte Zielgruppenbefragung, wird das Projekt sowohl von der Produzenten-, als auch von der Konsumentenseite beleuchtet. Trotz anfänglicher Zweifel aufgrund