LaPERIÓDICO MENSUAL DE PaneraARTE Y CULTURA I marzo 2012 25 Distribución gratuita PROYECTOS WEB: PARA COMUNICARSE MEJOR LEER ES UN PLACER, GENIAL, SENSUAL La batalla por el ORO AZUL C ANTANDO BAJO LA LLUVIA UN FILM MÍTICO La Panera Artes Visuales 4 Rodrigo Canala, perfeccionismo e intuición 6 Gilberto Esparza, frontera entre arte y ciencia 8 El efecto Minimal 8 14 «Panorama», la constante duda de Gerhard Richter Cine 20 Charles Dickens, un precursor del cine Música 23 Camila Meza y Melissa Aldana a la conquista de NY 32 24 Ópera Rock, repaso a un género de alto voltaje 26 Bitácora de los chilenos en la Música del Mundo 28 Spinetta, la muerte de una utopía del rock 14 31 Tecnología Hitchens, la desaparición de un “intelectual público” Moda 32 Slow fashion, una apuesta por la calidad 34 El abecedario del diseño en el Museum at Fit de Nueva York Literatura 36 Lina Meruane y su aventura editorial 26 Poesía 38 El salto poético de los «Jinetes del Aire» Observatorio 46 La sagrada relación del mapuche con su tierra Agenda 46 32 48 Panorama cultural, internacional y nacional PERIÓDICO MENSUAL DE ARTE Y CULTURA Junto con llegar a todo Chile, LA PANERA EDITADO POR LA CORPORACIÓN CULTURAL ARTE+ se distribuye en 165 puntos del extranjero (embajadas, [email protected] agregadurías culturales, consulados y otros) a través de la Dirección de Asuntos Culturales del Ministerio de RR.EE. (Dirac). Presidenta Patricia Ready K. Directora y Editora Jefa Susana Ponce de León G. También, la empresa HBbooks la hace llegar a las bibliotecas de las Coordinadora Pilar Entrala Vergara universidades de Harvard, Stanford, Texas (Austin), Minnesota y Dirección de arte y diseño Rosario Briones R. Toronto, y del Ibero-Amerikanisches Institut (Berlín). Asistente de diseño Simoné Malacchini Además, la Biblioteca Kandinsky del Centro Pompidou de París Servicios Agencia EFE lo ha incorporado a su catálogo oficial. Colaboradores Carolina Andonie - Jessica Atal - Rosario Briones - Elisa Cárdenas Pilar Entrala Sergio Fortuño - Ferreira Gullar - César Gabler - Miguel Laborde - Pamela Marfil Los 20 mil ejemplares de esta publicación Carlos Navarrete Edison Otero - Paola Pino - Juan Carlos Ramírez - Juan José Santos se distribuyen gratuitamente. David Vera Meiggs - Antonio Voland Contactos para auspicios: Corporación Cultural Arte+ Espoz 3125, Vitacura, Santiago, Chile Fono +(562) 953-6210 Roxana Vara [email protected] Representante Legal Rodrigo Palacios Fitz-Henry. Paulette Carstens [email protected] Imprenta Gráfica Andes. Vea la versión digital de LA PANERA en LAS OPINIONES VERTIdas EN ESTA EDICIÓN SON www.galeriapready.cl DE EXCLUSIva RESPONSABILIdad DE QUIEN LAS EMITE. www.lapanera.miracultura.cl dirac.minrel.gov.cl PROYECTO ACOGIDO A LA LEY DE DONACIONES CULTURALES Nº18.985 Artes Visuales ÍGUEZ R TOMÁS ROD TOMÁS «Escudo, espejo, estandarte #4» (serie) «Escudo, espejo, estandarte #2» (serie) «Motivos navideños (defensas) #3» (serie) «Motivos navideños (defensas) #2» (serie) EL ESPECTÁCULO DEL ARTE Han sido tiempos de alta demanda para POR PAOLA PINO A. Gerardo Pulido en el texto que presenta la muestra– da pistas sobre el discurso que sub- Rodrigo Canala. En el último año ha l dicho dice “por sus obras los cono- yace a esta obra. Según Pulido, lo que Canala expuesto en Santiago, en regiones y en ceréis”. De ser cierto, las palabras que hace es proponer lo decorativo como arte, una mejor definirían a Rodrigo Canala propuesta que adquiere aún más potencia si el extranjero. Por eso, asume «Deco», Eson aquellas que describen a los per- se piensa que la galería Patricia Ready está feccionistas y a quienes no dejan espacio al azar, inmersa en un contexto geográfico en el que la muestra que en estos días exhibe aunque sí a la intuición. Basta adentrarse en abundan las tiendas de decoración y moda. Y en la galería Patricia Ready, como un sus dibujos realizados sobre papel milimetrado la obra de Canala (a veces plateada, otras lle- con rapidograph, regla, compás y otras herra- nas de destellos) también podría ser parte de momento para detenerse y profundizar mientas de la arquitectura, para encontrarse ese universo decorativo. Eso en la superficie, con formas que detienen la mirada y obligan al porque es en el discurso que subyace a las for- en su propuesta. Un lenguaje compuesto espectador a ingresar en profundidades creadas mas donde radica su fuerza. por destellos que se alejan de la fiesta a partir de curvas y rectas. Pero el papel es sólo uno de los soportes de su obsesión. También LAS DEFENSAS y defensas que marcan territorios. están las instalaciones, las esculturas y las pin- turas sobre cholguanes, que al igual que el más El último tiempo ha sido particularmente Elementos que se combinan hasta el delicado de los linos, le sirven para desplegar intenso para Canala. Expuso en las galerías infinito en dibujos y pinturas a través de un universo de formas que componen su par- Centro, en Talca, y Tajamar, YONO y CeAC ticular alfabeto. Uno que estará expuesto en la en Santiago; en la Sala de Arte del MNBA las cuales el artista critica al mass media galería Patricia Ready hasta el 8 de abril. en Concepción y también en el AMA de Esta entrevista se realizó en pleno verano en Washington, con Bloc. Así las cosas, esta ex- y al sistema del arte, y también deja el enorme espacio abierto de Bloc, una verda- posición es, en sus palabras, la oportunidad entrever una relación intensa, y a ratos dera factoría de arte contemporáneo que Ca- para profundizar sus intereses y discurso. En nala comparte con otros cinco artistas. Ahí, en términos formales, dejó de lado el trabajo obsesiva, con su obra. medio de ventiladores, intentando esquivar el instalativo y privilegió la pintura y la gráfica. calor intenso, fue dando vida a «Deco». Un Incluyó también la impresión digital y seri- título sugerente, porque, en rigor, este vocablo grafía, dos técnicas nuevas para él que le per- no tiene significado, siendo una invención de miten eliminar el azar y abrazar la certeza y las revistas de decoración que –como anota las potencialidades de lo digital. 4 I La Panera Pero, si bien en todo este tiempo han cam- al espectador. Lo que me interesa es que esta- biado los espacios y los soportes, no se han blezca una relación más visual que conceptual modificado las formas que componen su al- con mis obras. Si hay algo que puedo exigirle fabeto. En él están las defensas (esas púas es que sea participativo y se dé el tiempo para que remiten a cercos y rejas) y los destellos, establecer una relación con ellas. Creo que si partículas que aluden a fiestas y celebraciones, mi trabajo provoca, lo hace desde el repertorio pero que Canala tiñe de negro y, en el mejor de formas y materialidades que emplea. Por lo de los casos, de plateado, transformándolas en general, uso materiales de bajo costo, como el frío reflejo de eso que la mayoría identifica cholguán –que ni siquiera es una madera, sino con festejos y espectáculos: “La función de las un aglomerado– o papeles milimetrados”. defensas es proteger y resguardar un territorio “En cuanto a la composición, mis obras o propiedad pero, paradójicamente, su diseño constantemente están generando una tensión las vuelve ornamentales. Lo mismo que los entre el borde y el centro. Como cualquier destellos, el modo en que los uso tiene algo de creación artística, se valen de la forma, pero decorativo y espectacular, y en ese punto, tan- dentro de un esquema compositivo que defi- to formal como ornamentalmente, se cruzan”. ne un campo de acción en el que lo perimetral y lo centrípeto están en permanente conflicto. –La unión entre violencia y espectáculo está De ahí mi interés por las defensas que marcan presente en los medios de comunicación que a y definen territorios. En algunos trabajos, la diario muestran la violencia como diversión, o información se instala en el borde, mientras bien, una farándula agresiva. ¿Es a esa relación que en otros todo sucede en el centro, y eso a la que apunta su obra? me parece provocador, “Esa espectacularidad son trabajos en los que y violencia no sólo suce- la composición está de- LAS INSTALACIONES, de en los medios, ocurre finida por la simetría. también en el terreno ESCULTURAS Y PINTURAS En ese sentido, no son del arte. Muchas veces pura forma, no preten- SOBRE CHOLGuaNES, LE uno se encuentra con do generar composicio- trabajos que son pura es- SIRVEN A CANALA para nes gratas a la vista, por «Deco (escudo-destello)» (serie). 2011 pectacularidad: el artista el contrario, son com- DESPLEGAR UN UNIVERSO DE Tinta rotulador, grafito / papel milimetrado convertido en rock star. posiciones áridas”. 32.5 x 21.5 cm Soy crítico frente a esta FORMAS QUE COMPONEN SU realidad y trato de tomar PARTICULAR ALFABETO. –Lo suyo, entonces, la mayor distancia posi- es un constante desafío ble de la figura del artista al espectador. cuyo trabajo es pura pi- “Son obras en las que rotecnia, despliegue de uno se pregunta ¿qué recursos y materiales costosos. Mi opción va en hay que ver aquí? La información es aparen- la dirección opuesta. Por lo general, uso mate- temente escasa y está contenida en el papel, riales innobles, comunes o de bajo costo que, a en la pintura plateada, en los trazados, cada través de un tratamiento preciosista, obtienen elemento es específico del trabajo. Por eso soy una apariencia delicada e ilusoria”. muy selectivo con los materiales que utilizo, no dibujo en cualquier papel (por lo gene- –En el texto que acompaña la muestra, Ge- ral uso milimetrado), así como tampoco uso rardo Pulido desmenuza la razón del nom- cualquier pintura, sólo negra o plateada”.