LA TRILOGÍA DEL "PLAN DE ABAJO" DE JORGE IBARGÜENGOITIA: UN CUESTIONAMIENTO DE LA REALIDAD Y LA FICCIÓN A PARTIR DEL ESPACIO QUIMÉRICO, LAS TÉCNICAS NARRATIVAS Y LA HETEROGLOSIA Matthew Sibley A Thesis Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF ARTS August 2015 Committee: Amy Robinson, Advisor Valeria Grinberg Pla Francisco Cabanillas © 2015 Matthew Sibley All Rights Reserved iii RESUMEN Amy Robinson, Asesora En el presente trabajo emprendo un análisis de uno de los rasgos más esenciales de la novelística del autor mexicano Jorge Ibargüengoitia (1928-1983): un aparato crítico subyacente en su obra que plantea un debate sobre los modos de la representación a la vez que cuestiona los discursos que adoptan los mismos. Ibargüengoitia presenta dicho aparato crítico por medio de la relación polifacética y equívoca entre la realidad extraliteraria y la ficción que forja en su obra. A partir de las obras Estas ruinas que ves (1975), Las muertas (1977) y Dos crímenes (1979)—la llamada trilogía del “Plan de Abajo”—subrayo una cohesión aproximativa y estilística que cultiva Ibargüengoitia, producto de una base de recursos que emplea para lograr la presentación heterogénea de la relación entre la no ficción y la ficción. Esta base consta de los siguientes aspectos: primero, la concepción de lo que yo denomino el espacio quimérico, el cual consiste en la invención y el retrato detenido de la región ficticia del Estado de Plan de Abajo; segundo, los recursos narrativos que maneja el autor, los cuales comprenden elementos autorreferenciales y autorreflexivos, para alterar la percepción de los discursos emitidos en su novelística y desplegar este cuestionamiento discursivo a niveles metaliterarios, intertextuales e intratextuales; tercero, la enunciación múltiple o la heteroglosia, la cual permite una polifonía de voces que plasma una omnisciencia artificiosa y plantea una disparidad discursiva que impulsa que el lector cuestione todo discurso. Con la finalidad de señalar la mirada crítica de Ibargüengoitia, analizo el espacio socialmente construido en su novelística como puesta en escena de la que se vale el autor para comentar el poder del que disponen los discursos para tergiversar, fabricar y mitificar la verdad, lo cual influye en la percepción y la presentación de su realidad social. En síntesis, expongo que la trilogía del Plan de Abajo cimienta una fusión entre la documentación y la imaginación que engendra una reflexión sobre la verosimilitud y el acto de la representación en el contexto de las problemáticas sociales y artísticas de México. iv Este trabajo se lo dedico a tres mujeres que me han marcado la vida. A Liz, mi chaparrita, por estar a mi lado, alegrarme los días y ser quien me ha apoyado en lo anímico y lo sentimental con su amor y su cariño abundante a lo largo de los últimos 4 años. A Suzie Berg, mi abuela paterna, que en paz descanse, por haber siempre alentado la chispa creativa que llevo adentro con su cosmovisión mágica y única que volvía el mundo una fantasía. A Alma Delia Miranda Aguilar, mi ex maestra y querida amiga, por haber despertado más ampliamente mi interés en la literatura hispanoamericana y enseñarme, a lo mejor sin que se dé cuenta, tantas cosas de la vida en nuestra amistad. v AGRADECIMIENTOS Les agradezco ampliamente a todos los miembros de mi comité: a Amy Robinson, mi asesora, por haber colaborado con su lectura crítica de las obras estudiadas y su conocimiento de teoría pertinente así como por haberme asesorado y guiado por todo el camino, a veces lleno de percances, hacia la realización de la tesis; a Valeria Grinberg Pla por su lectura perspicaz que dio lugar a sugerencias y cambios que han corroborado en virtud de mejorar el proyecto; a Francisco Cabanillas por su lectura activa y comprometida además de por las pláticas divagadas y entretenidas que hemos tenido no sólo sobre el proyecto sino sobre un sinfín de temas tales como la literatura, la poesía, la filosofía, la política, el arte y lo esotérico. Por otro lado le agradezco a Eileen Bosch por la tertulia de escritura académica que impulsó a principios del semestre de primavera de 2015. Esta tertulia abrió un espacio multilingüe en donde se fomentó el pensamiento analítico y el pluralismo lingüístico y cultural. A partir de nuestras pláticas e intercambios académicos pude progresar en mis investigaciones y desarrollar mejor mis argumentos al contar con la opinión de otra persona fuera de mi propio campo de investigación. vi ÍNDICE Página INTRODUCCIÓN ................................................................................................................. 1 Biografía .................................................................................................................... 1 Acercamiento crítico.................................................................................................. 2 CAPÍTULO I: EL ESPACIO QUIMÉRICO ......................................................................... 9 La creación del espacio quimérico en la narrativa de Ibargüengoitia........................ 9 Armando el marco de Estas ruinas que ves............................................................... 18 La tradición oral: la mitología cuevanense en cinco anécdotas clave ....................... 23 El encuerado................................................................................................... 24 El insulto ........................................................................................................ 25 El enredo ........................................................................................................ 28 La enfermedad ............................................................................................... 31 Los murales.................................................................................................... 35 La lectura y la creación literaria en Cuévano............................................................. 38 Vía directa: textos apócrifos ...................................................................................... 40 Opúsculo cuevanense..................................................................................... 40 Geografía histórica........................................................................................ 42 Catálogo de ideas fijas cuevanenses ............................................................. 43 Vía indirecta: relaciones intertextuales e intratextuales............................................. 45 Las muertas................................................................................................... 49 CAPÍTULO II: LAS MUERTAS............................................................................................. 52 Aproximación contextual y teórica a Las muertas .................................................... 52 vii Recursos narrativos.................................................................................................... 56 El marco temático de Las muertas............................................................................. 61 La disparidad discursiva en tres crímenes clave........................................................ 67 El asalto a la panadería .................................................................................. 67 Los fusilamientos en el rancho Los Ángeles ................................................. 74 La muerte de Rosa ......................................................................................... 78 La continuidad del espacio quimérico a través de la heteroglosia............................. 83 CAPÍTULO III: DOS CRÍMENES......................................................................................... 86 Marco analítico y esquema narrativo de Dos crímenes ............................................. 86 Continuidad de la trilogía: intersecciones menores ................................................... 92 Continuidad del espacio: intersecciones mayores...................................................... 95 El marco temático de Dos crímenes........................................................................... 98 La fabricación de la verdad........................................................................................ 107 El negocio: la propuesta capciosa.................................................................. 107 La muerte de Ramón Tarragona .................................................................... 115 CONCLUSIÓN...................................................................................................................... 122 Síntesis del análisis de la trilogía............................................................................... 122 BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................... 129 1 INTRODUCCIÓN Biografía Jorge Ibargüengoitia nace el 22 de enero de 1928, en Guanajuato, Guanajuato, mismo año en el que sucede el asesinato de Obregón, tema que luego le obsesionaría a lo largo de su vida y carrera como literato (Domínguez Michael 79).1 Muere, junto con otros literatos, el 27 de noviembre de 1983 a bordo de un avión rumbo a Colombia que se siniestra en Madrid (Secci 80). Su obra abarca la dramaturgia, la ensayística, la cuentística, la novelística y el periodismo, perteneciendo, a pesar de ser una tipificación con criterios escuetamente definidos, a una generación de autores que ha sido denominada