ILMO. AYUNTAMIENTO DE ESTEPA Serie Cuadernos de Estepa [edición digital] Cuadernos de Estepa-2. IV Coloquio Nacional sobre la Cultura en Andalucía. El escultor Luis Salvador Carmona (1708-1767). Conmemoración del III Centenario de su nacimiento Web: www.estepa.es Url: multimedia.dipusevilla.es/estepa/pdf/cuadernosdeestepa01.pdf Estepa, 2013 ISSN: 2340-5473 INDICE: Luis Salvador Carmona, escultor cortesano e imaginero María Concepción García Gaínza. .1 Luis Salvador Carmona en la Corte: Castilla la Mancha, Extremadura e influencias en la cultura de su tiempo Juan Nicolau Castro. 14 Restauración de las imágenes carmonescas de la Sagrada Familia, San Francisco de Paula y San José (de Estepa) Concepción Martínez de Abellanosa. 26 Estudio de la imagen de Nuestro Padre Jesús Nazareno mediante imágenes médicas. Pedro E. Manzano Beltrán. 37 Proceso de restauración de la imagen de San Francisco de Asís de Estepa María Teresa Real Palma. 43 La obra del escultor Luis Salvador Carmona en el País Vasco, Navarra y Castilla León Jesús Urrea Fernández. 57 El Marquesado de Estepa en tiempos de Don Juan Bautista Centurión: población y economía Joaquín Octavio Prieto Pérez. 71 Nuevas obras de Luis Salvador Carmona y de su círculo Virginia Albarrán Martín. 126 Una obra inadvertida de Luis Salvador Carmona en Madrid Bárbara García Menéndez. 135 Nuevas aportaciones a la obra de Luis Salvador Carmona en Vizcaya Julen Zorrozua Santisteban. .144 Aproximación a la policromía de la escultura cortesana del siglo XVIII a través de la obra de Luis Salvador Carmona (1708-1767) Fernando R. Bartolomé García. .155 En las Calatravas de Madrid. Un maestro, Villabrille, un discípulo, Salvador Carmona y un rival, Pascual de Mena Fernando Tabar Anitua. .167 Sobre la Inmaculada de Olivieri. Una talla de Madera relacionada Fernando Tabar Anitua. .179 ¡Atrévete con el Barroco de la mano del escultor Luis Salvador Carmona en Estepa! Mª Amparo Lasarte Salas, David Romero Martín, Mª Encarnación Escalera Pérez. 184 “La función más regia que ha habido en el mundo”. San Fernando y la Corte de Felipe V en el Lustro Real (1729- 1733). Liturgia, devoción y apoteosis José Gámez Martín. .200 Una obra inédita de Torcuato Ruiz del Peral en el III Centenario de su nacimiento (1708-2008): las imágenes desaparecidas de los Santos Mártires Juan y Pablo de la iglesia parroquial de Exfiliana (Granada) Ignacio Nicolás López-Muñoz Martínez. 214 LUIS SALVADOR CARMONA, ESCULTOR, CORTESANO E IMAGINERO María Concepción García Gainza Con la llegada de Felipe V a España en los inicios del siglo XVIII, la corte de Madrid que se había mantenido replegada sobre sí misma durante los reinados de los últimos Austrias, se abre a diversas influencias europeas. El deseo de dar una nueva imagen de la dinastía borbónica más acorde con los nuevos tiempos y el gusto internacional repercutirá de inmediato en el nacimiento de un arte cortesano, surgido en torno a las grandes empresas constructivas de Felipe V: la Colegiata de La Granja de San Ildefonso y el Palacio Real Nuevo. La construcción de estos dos palacios y la remodelación de Aranjuez con sus respectivos jardines y fuentes, unidas a la gran empresa escultórica del palacio madrileño van a ser la causa de un desarrollo de la escultura de tema profano realmente espectacular como no se había producido hasta entonces en épocas anteriores. Debemos, por tanto, al primer Borbón el haber situado a la escultura en un primer plano en el concierto de las artes redimiéndola de la marginación en la que se encontraba dedicada casi exclusivamente a los temas devotos. Los reyes se esforzaron en traer artistas de fuera que introdujeran el nuevo lenguaje artístico en sus palacios. Así, llegaron numerosos artistas franceses para trabajar en las fuentes de los jardines de La Granja que fueron un reducto de gusto francés, si bien tocado por la influencia de Bernini. Mas no debe olvidarse que también hubo artistas italianos en la Colegiata, como los arquitectos Juvarra y Sachetti, además del pintor Procaccini y sus discípulos Sepronio Subisati, encargado de la arquitectura, y Domingo María Sani, que tenía como cometido el encargarse de la decoración. En la empresa escultórica del Palacio Real Nuevo se impuso también el gusto italiano, además de por sus arquitectos los italianos los mencionados Juvarra y Sachetti, debido sobre todo a la gran personalidad de Juan Domingo Olivieri director de la obra. También Felipe de Castro, director junto a Olivieri en un momento posterior del programa escultórico del Palacio, intensifica la línea italiana por sus años de formación y trabajo en Roma. La fundación de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1752 por Fernando VI, supone un paso más en el deseo de imponer un nuevo gusto a los artistas. Se facilitaba de este modo el que los artistas extranjeros enseñaran a los maestros locales el lenguaje internacional para que estos pudieran trabajar adecuadamente en el Palacio Real Nuevo. Juan Domingo Olivieri fue el primer promotor de la fundación de la Academia y más tarde su primer director, impulsando el predominio de lo itálico sobre lo galo. No olvidemos en este punto la gran lección de la antigüedad, principalmente helenística y romana, que los 1 CUADERNOS de Estepa 2 Luis Salvador Carmona, escultor, cortesano e imaginero María Concepción García Gainza escultores pudieron conocer no sólo por los modelos de yeso traídos de Italia por Olivieri, sino también a través de la gran colección escultórica de Cristina de Suecia, adquirida por Felipe V e instalada en la Granja en 1725. Asimismo, la Academia pudo disponer de los modelos en yeso de obras de la Antigüedad, traídos por Diego Velázquez de Italia. A través de todas estas iniciativas se impondrá en la corte un nuevo lenguaje escultórico, el del rococó internacional, que impulsará la Academia y estará vigente en los reinados de Felipe V y Fernando VI, verdadero período áureo de la escultura cortesana. En este contexto histórico va a desarrollar su vida y su obra Luis Salvador Carmona, uno de los escultores de primera línea que va a ser precisamente uno de los protagonistas en la creación del arte oficial, al aparecer integrado en la larga nómina del taller del Palacio Real donde se encontraban una treintena de escultores de distinta procedencia. Su biografía, trazada en lo esencial por Ceán Bermúdez, fue precisada por Carbonero (1901) 1, en lo que respecta a su año de nacimiento por Urrea (1983) 2 y recogida en las dos monografías sobre el escultor, la del profesor Martín González 3 y la de García Gainza 4, aparecidas ambas en 1990. Nacido bajo el reinado de Felipe V, en 1708, en Nava del Rey (Valladolid), su vida no demasiado larga, 59 años (1767 †), transcurrirá bajo los reinados de Fernando VI y parte de Carlos III, una época de innovaciones y reformas a las que supo adaptarse. Sin antecedentes artísticos en la familia, si hemos de hacer caso a Ceán Bermúdez, a no ser el taller artesanal de su padre, un modesto ebanista, el muchacho debió mostrar una precoz disposición a la talla de la madera con navaja ejecutando pequeñas figuras –un Crucificado– hasta que un canónigo de Segovia descubrió su talento y lo llevó a Madrid. Estamos en junio de 1723 cuando entra en el taller de Villabrille y Ron para hacer el aprendizaje que había de durar seis años (1723-1729), según el contrato de aprendizaje publicado por Salvador Salort Pons (1997) 5 y aportado posteriormente a las monografías, en que figura como tutor Diego Martínez de Arce, retablista de Medina del Campo y discípulo de Miguel de Yrazusta a quien Luis Salvador Carmona debía conocer desde niño por haberse relacionado sus respectivos padres en Nava del Rey, 1 CARBONERO, F., Biografía de Luis Salvador Carmona, notable escultor castellano del siglo XVIII . Valladolid, 1901. 2 URREA, J., “Revisión a la vida y obra de Luis Salvador Carmona”, Boletín del Seminario de Arte y Arqueología , XLIX, 1983, pp. 441-450. 3 MARTÍN GONZÁLEZ, J. J., Luis Salvador Carmona. Escultor y Académico . Madrid, 1990. 4 GARCÍA GAINZA, M. C., El escultor Luis Salvador Carmona . Pamplona, 1990. 5 SALORT PONS, S., “Juan Alonso de Villabrille y Ron, maestro de Luis Salvador Carmona”, Archivo Español de Arte , 1997, 70 (280) pp. 454-458. 2 CUADERNOS de Estepa 2 Luis Salvador Carmona, escultor, cortesano e imaginero María Concepción García Gainza tal y como intuyó Urrea. En el taller de su maestro sobresalió por su habilidad entre los demás aprendices, y como tal ayudó a Villabrille en la ejecución de las estatuas de San Isidro y Santa María de la Cabeza en el puente de Toledo (1723) y en la de San Fernando del Hospicio de Madrid (1726), obra de Ribera, según declara el propio Salvador Carmona en su Memorial (1748). Además de estas obras que proporcionarían al escultor cierta experiencia en la labra en piedra, hizo siete esculturas que fueron muy celebradas en la corte por los inteligentes. Terminado su aprendizaje y muerto ya su maestro un año antes, Luis Salvador Carmona seguirá colaborando con José Galván, yerno de Villabrille, con quien trabajó hasta 1731 según nos dice Ceán. Desde esta fecha 1731 hasta 1739 se abre un paréntesis de ocho años en los que faltan noticias de su actividad artística –cabe sospechar que se hallaba trabajando en las fuentes de La Granja que se esculpen por estos años–. Más probablemente habría comenzado a trabajar con Miguel de Yrazusta y Diego Martínez de Arce ocupándose en las esculturas de los retablos de aquellos como luego se verá. Abundan en cambio en estos años las de índole familiar donde aparece como residente en Madrid ya que en 1731 contrae matrimonio con Custodia Hernández de Paredes, natural de Medina del Campo, de quien nacerían dos hijos, Andrea y Bruno, estableciendo su obrador primero en la calle Hortaleza y después, desde 1740, en la calle de los Fúcares.