Marijan ŠPOLJAR Profil slikarske zbirke dr. Vladimira Malančeca U donaciji koju je 1985. godine ostavio dr. Vladimir na po relativno velikom broju slikara te o zbirci u kojoj Malančec, navedeno je da Muzeju grada Koprivnice je desetak radova izrazite vrijednosti (Bukovac, Varlaj, pripadaju svi predmeti od umjetničke i kulturno- Crnčić, Aralica, F. Kovačić, Krizman, Postružnik, Hege- povijesne važnosti, osim dragocjenosti, a Skupštini op­ dušić, Šohaj...). U ovoj informaciji prezentirana su ćine Koprivnica jednokatna stambena zgrada s vrtom u samo slikarska djela, ali bez radova stranih autora, bez Koprivnici, Ulica JNA 12. Kako je već i nepokretna opo­ 7-8 radova amaterske provenijencije i bez djela Fedora ručna imovina prenijeta na Muzej treba zapravo goviri- Malančeca i domaćeg autora Rudolfa Krušnjaka čiji su ti o cjelovitom ambijentu koji u izvornom obliku ima radovi već pokazani ili će biti publicirani u katalogu karakter i značaj muzeja. Prema popisu imovine riječ je jedne od planiranih izložbi. 0 više od 500 pojedinačnih predmeta, nekoliko deseta­ ka kompleta i serija te o biblioteci sa nekoliko hiljada knjiga i časopisa. Po vrstama, to su nekoliko dobro sa­ čuvanih kompleta stilskog namještaja i nekoliko rari- tetnih, izdvojenih primjera pokućstva, zbirka violina i drugih muzičkih instrumenata, desetak lustera i svje­ tiljki, zbirka starih karata, numizmatička zbirka, zidni satovi i drugi sitni inventar osobne prirode. Vrijedno je 1 stotinjak primjera umjetnog obrta (keramika, staklo, metal) te, posebno, zbirka slika i skulptura. Donator, dr. Vladimir Malančec, rođen je 1898. godi­ ne u Koprivnici, u poznatoj odvjetničkoj porodici. Po­ slije studija prava posvetio se advokatskom zanimanju, ali se podjednako bavio i nekim drugim djelatnostima. Prije svega, permanentno se samoobrazovao, jedno vri­ jeme bio je gorljivi novinski urednik lokalnih strana­ čkih izdanja, gradonačelnik Koprivnice u dva navrata (od 1928. do 1932. godine) i poslanik Narodne skupšti­ ne. Prvih dana okupacije je, radi svoje projugoslaven- 1 ske orijentacije, ali i iz revanšističkih razloga strana­ čkih protivnika, zatvoren u ustaški logor na Danici te transportiran u Jadovno, odakle je slučajno spašen i VLAHO BUKOVAC (Cavtat, 1855 - Prag, 1922) prebačen u zagrebački zatvor. Odavde uspijeva pobjeći Za mladosti bio je mornar i radnik u. obje Amerike pa te se do kraja rata nalazi u ilegali. Poslije oslobođenja se tek poslije povratka posvećuje slikarstvu, studirajući vraća se u Koprivnicu gdje nastavlja, mnogo puta pre­ ’u ’Parizu kod Cabanela. Za pariške faze ostvaruje ne­ kidanu advokatsku praksu, počinje intenzivnije saku­ konvencionalne, slobodne portreta i pejsaže, postepe­ pljati umjetničke predmete, a zbog nekih sitnih nespo­ no smekšavajući poteze i uvodeći svijetlu paletu plene- razuma distancira se od javnog djelovanja te živi tihim, rizma. U Zagreb dolazi 1893. godine te u 5 godina bo­ povučenim, na momente i osamljeničkim životom. ravka predstavlja promotora likovnog i kulturnog živo­ Umro je 22. srpnja 1985. godine, a pokopan je u obitelj­ ta. skoj grobnici u Koprivnici. Izlaže na izložbama tzv. zagrebačke šarene škole čije Kolekcija dr. Vladimira Malančeca sastoji se od 90 slikarstvo karakterizira otvoreni kolorit, kratki, poenti- slika, 16 crteža i grafika i 3 skulpture, a najvećim je dije­ listički udarci i mrlje, integracija boja i svjetla, rad u lom formirana poslije rata. Na profil te zbirke znatno je prirodi. Nakon dvije godine boravka u Cavtatu, do kra­ utjecao donatorov brat, ing. Fedor Malančec, inače i ja života živi, predajući na Akademiji i intenzivno slika­ sam slikar po vokaciji i interesu. Slike su nabavljane di­ jući, u Pragu. rektno od umjetnika, otkupljivane od novih vlasnika ili 1. Dubrovnik, ulje-karton, 44,7x70,2 cm, oko 1885. kupovane u zagrebačkoj trgovini »Posrednik«. Pažnja i nesignirano inv. br. 5004 U srednjem dijelu slike napo­ zanimanje bili su im usmjereni uglavnom na predstav­ la osunčani kameni plato do koga vode stepenice. Lije­ nike hrvatskog slikarstva prve polovine 20. stoljeća, na vo od terase zelena crnogorica i grmlje, desno strmina djela koja afirmiraju metjersku solidnost i autorsku s dijelom morske pučine, a iznad, u centru slike, bijeli osobnost, bez oslanjanja na djela radikalnijih stilskih iz­ cvjetnjak, dva kamena stupa te neodređeni završetak raza. U većini, riječ je o slikama čiji su autori neka od hridi. Osunčana, svježa, koloristički bogata kompozicija najznačajnijih imena hrvatskog slikarstva, o djelima za izvedena u pleneru, sa gustim i sočnim impastima, koja se nikako ili slabo znalo, o kolekciji koja je značaj­ možda ponešto prezasićena fakture. 3. Ciganka, ulje-drvo, 26,7x18,2 cm, sign. s.d. N. M ašić inv. br. 5006 Pomalo usiljeno nasmijano lice punašne ciganske djevojčice. Smeđa pozadina, crna, razbarušena kosa, in- karnat sa izrazitim crvenilom usana, brade i obraza, siva košulja i dio crvene odjeće. Djeluje više kao frag­ ment veće kompozicije nego kao zaokružena, samostal­ na cjelina. 2 2. Sa Plitvica, ulje-karton, 46,8x32 cm , 1898. sign 1. d. Plitivice V. Bukovac 1898. inv. br. 5005 Poprsje bradatog starca s turbanom na glavi. Naspram i/brazdanog, tamnog lica bijelilo poveza, brade i košu­ lje. Naspram dorađene glave sumarno izvedena košulja i tek naznačena pozadina. Kvalitetni, nepretenciozni portretni rad. 5 MIRKO RAČKI (Novi Marof, 1 87 9-Z g g r e b , 1982) Poslije završene Učiteljske škole studirao je nekoliko godina u Beču i Pragu i boravio, kraće ili duže vrijeme, u Miinehenu, Rimu i Zenevi. Od 1920. godine živio je u Zagrebu. Duga umjetnička djelatnost može se razdijeliti na tri razdoblje: faza simbolizma koja proizlazi iz bečke sece­ sije, monumentalizam, sa izrazito ideologiziranim te­ mama (vrijeme rada grupe »Medulić«) te dugo razdo­ blje od kraja 1. svjetskog rata, kada radi mnoštvo pejsa- ža i portreta bez izrazitog stila, ali i bez jasnijih vrijed­ nosnih oznaka. 4. Kopija slike A. Medulića, ulje-platno, 155x28 cm , 2900. sign . 1. d. kopirao Rački 1900. inv. 5007 3 5. Stari samostan u Srbiji, 55x45 cm ulje-platno, ok o 1940. sign. d.d. M. Rački inv. 5008 Kroz kadar koji obrubljuje drvo u prvom planu do­ NIKOLA MAŠIĆ (Otočac, 1852 - Z agreb, 1902) minira u sredini zidani toranj s drvenim završetkom te Studirao je u Beču i Miinehenu. Najpoznatiji je po mno­ nekoliko građevina lijevo i desno od njega. Prizor za­ gobrojnim žanr-scenama i portretima iz seoskog ambi­ tvara pojas zelenila i neba. Kompozicija izvedena blje­ jenta Posavine i Like. I tamo gdje nadvladava ilustrativ­ dunjavim, sirovim bojama, više dokumentarne nego li­ nu i dekorativnu intenciju te forsiranu idilu rijetko po­ kovne vrijednosti. stiže autentični slikarski izraz. Stoga ostaje tek kao je­ dan od naših prvih školovanih alikara kojemu su pred­ JOZO BUŽAN (Sisak 18 7 8 -Z a g r eb 1936) nosti u zavidnoj tehnici i u naznaci »realističkih« deta­ Učio je slikarstvo u Zagrebu (obrtna škola),Austriji, lja iz prirode. Njemačkoj i Italiji. Slikao je žanr-prizore, reprezentativ- 89 Sv. Ivan koji se saginje do Bogorodice, Mihovil koji drži plavi mač i sjedeći apostol s amforom i ručnikom u pr­ vom planu slike. Mala, relativno šematska skica za de- ^ korativnu kompoziciju . 6 ne portrete i prizore iz seljačkog života. Rijetko je posti­ zavao više od ilustrativne korektnosti i dekorativne sli­ kovitosti. 6. Šestinčanka, ulje-platno, 39,3x31,3 cm, oko 1905. sign. d.d. Jozo Bužan inv. 5009 Poprsje mlade, punašne djevojke u poluprofilu. Na desnu, podbočenu ruku prislonila je glavu, dok se lije­ va izgubila ispod velikog štrikanca omotanog oko tijela. Pozadina smeđkasta. Svijetli inkarnat sa zelenkastim refleksima, smeđa skupljena kosa i štrikanac u nekoli­ ko tonova crvene boje. Relativno svježa, slobodna, ple- nerovska kompozicija, pretežno izvedena kratkim, gu­ stim potezima boje. ARTUR OSKAR ALEKSANDER (Zagreb, 1876 - Samobor, 1953) IVAN TIŠOV (Vinkovci, 1870-Zagreb, 1924) Studirao je u Parizu i Beču. Od 1908. godine živio je i Studirao je na Akademiji u Münchenu. Slikao je na radio u Samoboru. Slikar je suptilnih interijera, pejsaža akademski način mnoštvo alegorijskih i folklornih i mrtvih priroda na kojima se reflektiraju utjecaji im- tema, a osobito je poznat po nizu dekorativnih kompo­ presionizma, poentilizma i secesije. zicija po kulturnim i javnim institucijama Zagreba i u 9. Glava žene u poluprofilu, ulje-platno, 41x34 cm, mnogim crkvama. sign. d.d. a.o. alex an der München inv. 5012 7. Porođenje Bogorodičino, akvarel-papir, 18,5x8 Glava djevojke u strogom profilu. Iza ovala glave jaki cm, sign. d.d. I. Tišov inv. 5010 izvor svjetlosti koji se indirektno reflektira i na lijevu Poluležeća Bogorodica na krevetu s baldahinom, stranu lica. Ostali dio pozadine, dio odjeće i kraća, ali mali, nagi Krist raširenih ruku i 2-3 ženska lika oko po­ bujna frizura su zatamnjeni. Mada pogled djevojke pre­ stelje te jedna žena koja u prvom planu prelijeva vodu ma gore, blago otvorena usta i mistična svjetlost, upu­ u drvenu posudu. Mala, slobodna skica za dekorativnu ćuju na religijsku scenu, tople narandžaste, smeđkaste i kompoziciju. oker boje, u dinamičnim i treperavim partijama ostva­ 8. Bogorodičina smrt, akvarel-papir, 18,5x8 cm, renim brzim i kratkim udarcima kista te stanovita pu­ sign. d.d. I. Tišov inv. 5011 tenost toga lica motiv ipak određuju životnim, profa­ Umiruća Bogorodica u bijelom haljetku okružena nim. apostolima sa plamenim vijencem anđeoskih glava 10. Interijer (fotelje), ulje-platno, 50x50 cm, sign, iznad njih u kome se, lebdeći na oblaku, Bogorodica l.d. AO. Alexander inv. 5013 oprašta s Kristom. Od ostalih likova prepoznavaju se Prikazan ugao sobe sa garniturom od dvije crvene fo­ Sv. Petar koji u desnom donjem uglu kadi kađionicom, telje i dvosjeda. Zelenkasti zidovi potpuno su prazni i 90 sije i idealiziranog realizma sa mekim namazima i to­ plim bojama. 11. Iskušenje, ulje-kaširano platno, 41x56 cm , sign. d.i. R. Auer inv. 5014 Prizor iz rajskog vrta sa ležećom Nimfom u strogoj dijagonali, glave naslonjene na Pana koji sjedi prekriže­ nih nogu. Prst desne ruke Nimfa je koketno stavila u usta, a desnom drži veliku crvenu jabuku. Par je okru­ žen životinjama.