En Editando sin patron. La Plata (Argentina): Club Hem Editores. El periodismo narrativo en las revistas culturales. Cora Miriam Gornitzky. Cita: Cora Miriam Gornitzky (2017). El periodismo narrativo en las revistas culturales. En Editando sin patron. La Plata (Argentina): Club Hem Editores. Dirección estable: https://www.aacademica.org/cora.gornitzky/14 Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visite https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es. Acta Académica es un proyecto académico sin fines de lucro enmarcado en la iniciativa de acceso abierto. Acta Académica fue creado para facilitar a investigadores de todo el mundo el compartir su producción académica. Para crear un perfil gratuitamente o acceder a otros trabajos visite: https://www.aacademica.org. EDITAR SIN PATRÓN La experiencia política-profesional de las revistas culturales independientes EDITAR SIN PATRÓN La experiencia política-profesional de las revistas culturales independientes Daniel Badenes Sofía Castillón Cora Gornitzky Ivanna Nitti Lucas Pedulla Verónica Stedile Luna Gustavo Zanella Primera edición Mayo 2017 La Plata - Argentina - Indoamérica Este trabajo, impulsado por Club Hem Editores, es producto del Proyecto de Investigación Orientado a la Práctica Profesional “Editar sin patrón. Sistematización de la experiencia política-profesional de las revistas culturales”, acreditado en la Secretaría de Investigaciones de la Universidad Nacional de Quilmes (2016-2017). Contacto: [email protected] Colección Filosurfer Edición y corrección Ana Carolina Arias Diseño de tapa e interiores Agustina Magallanes Comunicación Leonel Arance Club Hem Editores e-mail: [email protected] Facebook Club Hem Editores Tel.: (221) 421-2946 Diag. 78 #506 La Plata. Argentina Reconocimiento – Compartir Igual (by-sa): Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original. Esta es una licencia libre. 9 ÍNDICE Introducción Las revistas culturales como sector y como movimiento 13 DANIEL BADENES HACER COLECTIVO 1. La autogestión: las revistas culturales como emergente de una nueva praxis 33 LUCAS PEDULLA 2. Estrategias de financiamiento en las revistas independientes 65 GUSTAVO ZANELLA 3. La asociatividad entre las revistas 77 DANIEL BADENES ASPECTOS ESTRUCTURALES 4. Las regulaciones de los medios gráficos en Argentina 107 SOFÍA CASTILLÓN 5. El problema de la distribución 129 IVANA NITTI EL LEGADO 6. Notas para una historia de las revistas político-culturales 149 DANIEL BADENES 10 LA ÉPOCA INTRODUCCIÓN 7. El periodismo narrativo en las revistas culturales 219 CORA GORNITZKY 8. Revistas y encuentros. La experiencia de las publicaciones de poesía 241 SOFÍA CASTILLÓN 9. Formas de la crítica para nombrar una época 257 VERÓNICA STEDILE LUNA LOS AUTORES Y LAS AUTORAS 291 FUENTES Testimonios 295 Bibliografía 296 Artículos periodísticos 311 Leyes, decretos y documentos 313 Sitios web 314 13 Las revistas culturales como sector y como movimiento Daniel Badenes “El brillo en los ojos de los que están haciendo una revista es una cosa inefable: están haciendo algo que va a tener carácter... es un juego contra la historia” (Noé Jitrik, en Dámaso Martínez, 1993) “Una revista independiente es una revista que no tiene otros dueños que los que la hacen y que no tiene negocios paralelos más que el periodismo”, dice Ingrid Beck, directora de Barcelona. “Se mueve ideológicamente según sus convicciones, no según crite- rios económicos”1. Convicción. Vocación. Pasión. Es eso lo que reúne a cerca de 200 publicaciones que actualmente integran la Asociación de Re- vistas Culturales Independientes de la Argentina (ARECIA). Lo que hacen no es una mercancía. Diversas en sus contenidos y en sus estéticas, todas implican otra forma de producir, que no busca multiplicar el lucro para considerar sostenible a un me- dio, sino la justa remuneración del trabajo realizado en forma autogestionada. Muchas veces no lo logran, pero siguen adelante: “Sabemos que cada uno daría la vida por lo que hace. Somos ac- ción, intransigencia y rebeldía”, define Claudia Acuña, referente del colectivo Lavaca, que edita Mu: “Por todo lo que mueren los demás, que es el prestigio, a nosotros no nos mueve un pelo. Sí nos mueve y nos podemos llegar a matar si alguien se mete con nuestro producto, porque es nuestra vida. Entre revista y vida, no hay diferencia”. Lavaca nació al calor de las protestas del 19 y 20 de diciembre de 2001, produciendo crónicas que circularon por internet. Eran periodistas experimentados cansados de la lógica de los medios comerciales. Organizados en cooperativa, desde 2006 editan el periódico Mu, y además hacen radio, enseñan, editan libros y sos- 1 La primera parte de esta Introducción retoma un artículo publicado antes en La Pulseada, titulado “Malabaristas” (Badenes, 2014) 14 EDITAR SIN PATRÓN Introducción 15 tienen un espacio cultural. La idea original de Barcelona también No hablar de negocios inmobiliarios. data de 2001, aunque recién salió a la calle en septiembre de No investigar el transporte. 2003, burlándose del diario Clarín y criticando, desde la parodia, Es decir: no hacer periodismo. al periodismo de la época. Ambas fueron fundadoras de la asocia- La historia se repite pueblo a pueblo. Al igual que las radios co- ción que hoy reúne a centenares de revistas, de distintos lugares munitarias, allí donde las hay, las publicaciones independientes y tiempos. libran batallas cotidianas contra la monopolización de las voces, “Las revistas culturales nos hemos constituido como un espa- los contenidos y las estéticas. Y lo más importante: hablan sin cio de legitimación de la palabra, de la investigación, del debate, restricciones de política, de género, de música, de filosofía, de- ar en donde la ética periodística sigue teniendo valor y la calidad tes visuales y prácticas corporales, entre otros temas. Viven de lo de los productos realizados no tiene nada que envidiarle a los que dicen y no de lo que callan, como los grandes medios comer- medios hegemónicos”, afirma desde Rafaela, provincia de Santa ciales (Lavaca, 2006: 6-7). Fe, el grupo de jóvenes que edita la revista Mural. Son seis. Es- En Bariloche, los que dicen se llaman Al Margen y llevan doce tudian en la universidad -privada: la única a la que tienen acceso años dando batalla. Al igual que La Pulseada -la revista de la que en su ciudad- pero se conocieron en la militancia social y política. formo parte en la ciudad de La Plata- creció junto a un intenso “Decidimos hacer Mural porque creemos que en nuestra ciudad trabajo social con niños y adolescentes en situación de vulnera- al igual que en todo el mundo, se difunde solo una mirada de la bilidad. “Al Margen es una organización social que, entre otras realidad, que es la realidad de los dueños de todo, una mirada actividades, edita una revista de la calle”, define Sebastián Cara- que invisibiliza muchas otras formas de decir, hacer y pensar”. pezza, el coordinador editorial: “La revista es quizás la parte más En Rafaela, Mural es la tribuna de los que quieren otro mundo: visible, pero entre los compañeros se han ido desarrollando otros “queremos denunciar lo injusto, lo que genera desigualdad y tam- brazos”. Tienen una cooperativa de construcción, donde trabaja bién queremos mostrar los procesos organizativos desde abajo”. una decena de jóvenes; “El semillero”, donde brindan talleres ar- ¿Quién los banca? Ellos. “En Mural no hay patrón, no hay edito- tísticos y de oficio y hacen actividades culturales en los barrios. res que dicen que sale o no dependiendo de los intereses económi- Participan de mesas y redes por la niñez y adolescencia, y siem- cos de un grupo empresarial. Las decisiones se toman de manera pre buscan articular con otros medios de comunicación popula- colectiva y democrática. Con la revista apostamos a otra forma res. “Todo eso es Al Margen”, resume Carapezza. “En nuestro de construir y trabajar en un medio”. Cada número de Mural caso el proceso se dio a la inversa de lo que marca cierta lógica de trae el rostro de Silvia Suppo, una sobreviviente de la dictadura las organizaciones. Primero nació la revista y después creció la asesinada a puñaladas en marzo de 2009. Un supuesto robo. En organización social, la dimensión política. Hoy lo que hace intere- el pueblo, todos saben otra cosa. Pero nadie dice. sante al proyecto es la variedad de actividades que desarrollamos La imagen de Suppo en la contratapa de la revista no es una en diferentes planos”. buena estrategia para salir a vender publicidad. Sí para mostrar Los editores lo saben bien: la comunicación es política y todos que otra comunicación es posible. los medios tienen intereses. La pregunta es cuáles. En Rafaela hay reglas implícitas para hacer un periodismo Detrás de quienes concentran el panorama mediático hay soja, “rentable”: petróleo, timba financiera, concesiones de aeropuertos y autopis - No cuestionar la soja. tas, minería ultracontaminante, negocios con el deporte y mucho No mencionar los agrotóxicos. más. 16 EDITAR SIN PATRÓN Introducción 17 Detrás de las revistas independientes hay organizaciones so- regulatorio del Estado prometía que iban a “ayudar a los medios ciales, centros culturales, cooperativas de trabajo, editores y edi- más chicos”. toras con vocación por lo que hacen. Tanta, que lo hacen incluso Según calculan año a año los censos de ARECIA, los revis- contra los designios contables: cuando los números no les dan, tas culturales independientes están lejos de ser marginales: en hacen fiestas, organizancrowfoundings , dan talleres, piden prés- suma, contando revistas impresas y webs, el sector aglutina un tamos y ensayan proyectos para cuanta convocatoria afín apa- promedio de cinco millones de lectores mensuales, y realiza un rece. De esas múltiples estrategias se ocupa Gustavo Zanella en aporte significativo a la industria gráfica, que en 2016 ascendió uno de los textos iniciales de esta compilación.