Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas ISSN: 0185-1276 [email protected] Instituto de Investigaciones Estéticas México Dorotinsky Alperstein, Deborah Reseña de "Isidro Fabela, una mirada en torno a la Revolución mexicana" de Alberto del Castillo Troncoso Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XXXIV, núm. 100, 2012, pp. 267- 271 Instituto de Investigaciones Estéticas Distrito Federal, México Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36923225014 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto libros 267 Con su libro, también disponible en tra- Yo no escribo sólo para mis lectores del pre- ducción al portugués, Jens Baumgarten abrió sente, sino, antes bien, para los del mañana. una pista prometedora de investigación esté- Aquellos que no habiendo sido beligerantes tica, que continuará en su siguiente publica- en nuestra guerra civil, recibirán mis relatos ción (en proceso) sobre los sistemas visuales y juicios con el espíritu sereno y curioso de del barroco brasileño: un caso interesante conocer esa época apasionante de nuestra vida sobre la transferencia de conocimiento desde nacional que siguió a la dictadura porfirista. la escuela de iconografía política en la Casa Warburg de la Universidad de Hamburgo En estas líneas se condensa la apuesta del hasta su nuevo campo de acción, la enseñan- autor por hacer visible la serie fotográfica en za de historia del arte en la Universidad Fede- torno al lugar de Isidro Fabela como prota- ral de São Paulo. gonista y testigo de la gesta armada. Se suma así el historiador Del Castillo, con una pers- pectiva original, a la producción de libros importantes sobre fotografía de la Revolución que impulsaron las celebraciones del Bicente- nario: de Miguel Ángel Berumen y Claudia Canales, México. Fotografía y revolución; de Laura González Flores, Otra revolución: foto- • grafías de la ciudad de México, 1910-1918, y de Ariel Arnal, Atila de tinta y plata, fotogra- Isidro Fabela, fía del zapatismo en la prensa de la ciudad de una mirada en torno a México entre 1910 y 1915.1 la Revolución mexicana La importancia de esta colección reside, Alberto del Castillo Troncoso según el propio Del Castillo, en la manera en que la selección de Fabela ayuda hoy a expli- México, Biblioteca Mexiquense del Bicentenario/Banco car y hacer sentido del pasado (p. 17). Resul- de México/Gobierno del Estado de México-Fideicomiso ta particularmente importante destacar la Isidro Fabela del Gobierno del Estado de México, 2010 madurez del análisis visual en esta publica- ción, estudiada en conjunto con los trabajos de largo aliento de Alberto del Castillo sobre por deborah dorotinsky alperstein 1. Miguel Ángel Berumen y Claudia Canales (eds.), México. Fotografía y Revolución, Barcelona/México, Lunwerg/Fundación Televisa, 2009; Laura González Con una cita muy puntual, extraída de Mis Flores, Otra Revolución: fotografías de la ciudad de memorias de la Revolución del propio Fabela, México, 1910-1918, México, Universidad Nacional se inicia el texto que ofrece Alberto del Cas- Autónoma de México-Instituto de Investigaciones Históricas, 2010; Ariel Arnal, Atila de tinta y plata, tillo Troncoso para mirar de cerca la colec- fotografía del zapatismo en la prensa de la ciudad de ción de fotografías de la Revolución mexicana México entre 1910 y 1915, México, Instituto Nacio- reunidas por el diplomático: nal de Antropología e Historia, 2010. 268 libros las imágenes de la niñez durante el porfiriato de la diplomacia nacionalista y los gobiernos y sus acercamientos a la fotografía de Rodrigo posrevolucionarios. Participó como represen- Moya y los acontecimientos de 1968. Se trata tante de México en la Liga de Naciones entre indudablemente de un ejercicio analítico que 1937 y 1940 y de 1942 a 1945 se desempeñó da prueba de una forma de acercarse y abor- como gobernador del Estado de México. Fue dar las imágenes con la seguridad y la madu- designado juez de la Corte Internacional entre rez de un historiador serio y conocedor cabal 1946 y 1952, como reconocimiento a su dis- de la cultura visual en Mé xico. tinguida trayectoria, y en 1960 el Senado de Fabela nació en Atlacomulco en 1882. la República Mexicana le otorgó la medalla Cursó sus estudios en la Escuela Nacional Belisario Domínguez. Falleció en la ciudad Preparatoria y en la Escuela Nacional de de Cuernavaca, Morelos, el 12 de agosto de Jurisprudencia. Participó en 1909 en la fun- 1964. dación del Ateneo de la Juventud con José La ruta crítica trazada por Del Castillo Vasconcelos, Antonio Caso, Alfonso Reyes destaca los siguientes puntos clave que le ayu- y Pedro Henríquez Ureña, entre otros dis- dan a articular el capitulado del libro: tinguidos ateneístas. Apoyó el movimiento maderista desde el Club Liberal progresista al • La presencia y el protagonismo de que se unió en 1911. Madero lo nombró jefe Francisco I. Madero, presentado en de Defensores de Oficio del Distrito Fede- “El apóstol de la democracia”. ral. En 1912, fue electo diputado federal de • Los inicios de Isidro Fabela en el movi- la XXVI Legislatura, a la cual pidió licencia miento constitucionalista en Coahuila para unirse como oficial mayor de Abraham a principios de 1913, que se aborda en González, gobernador de Chihuahua. La “Coahuila: el regreso a los orígenes”, acción golpista de Victoriano Huerta en 1913 donde destaca la figura de Manuel W. lo sorprendió en una misión confidencial de González como otro importante cro- González en la capital de la República, don- nista e historiógrafo del periodo. de retomó su curul para protestar por los ase- • La posterior cercanía con Venustia- sinatos del presidente Francisco I. Madero y no Carranza en Sonora y el estable- el vicepresidente José María Pino Suárez. En cimiento de un mirador privilegiado julio de ese año, se unió a las filas del Ejérci- hacia la campaña del Pacífico, trata- to constitucionalista al mando del goberna- do en “Sonora: en la órbita del ‘Pri- dor de Coahuila, Venustiano Carranza, quien mer Jefe’ ”, en el que se suma la figura lo nombró en 1914 secretario de Relaciones de Martín Luis Guzmán cuya crónica Exteriores, una vez consolidado su primer fina amplía el sentido de las notas de gobierno nacional. Con Carranza ocupó tam- Fabela, según el propio Del Castillo. bién los puestos de ministro plenipotenciario • La visión de Carranza como perso- y agente confidencial en Europa y Sudaméri- naje desde dentro de su campaña en ca entre 1915 y 1920. Después del asesinato “Las facetas de don Venustiano”, don- del “Primer Jefe” en 1920, renunció a su pues- de Del Castillo identifica perfectamen- to y durante la década de 1930 cobró relevan- te la intención propagandística y de cia como una de las figuras más destacadas autoedificación realizada por el “Pri- libros 269 mer Jefe” y su uso de la imagen foto- ción, editada por el Instituto Mexiquense de gráfica para afirmar el mensaje visual Cultura en 1994 y que es, de hecho, la pri- del poder, también abordado en “Una mera lectura de la colección. mirada al poder”. Del Castillo afirma que una de las mane- • La invasión norteamericana a Veracruz ras de “escudriñar la mirada” particular de en el capítulo del mismo nombre. Fabela es atender cómo fueron incorporándose • Las aportaciones de los retratos dedi- las fotografías a la colección. Se trata de cerca cados a Fabela, vistos como parte de la de 1 000 imágenes que “integran un catálo- educación sentimental de la época. En go temático” y “se relacionan principalmente “Entre lo privado y lo público”, se des- con la participación de Fabela en las fuerzas taca la muy breve reflexión de género constitucionalistas entre 1913 y 1915”.2 Tam- que hace Del Castillo sobre dos foto- bién se integraron al análisis las imágenes de grafías sumamente contrastantes de la su vida privada y su gestión diplomática pos- coronela Ramona R. viuda de Flores. terior. La intención del autor es • El registro de los asesinatos de los her- manos Carranza articulado en “Los emplear las imágenes documentales como rituales de la muerte”. parte de un discurso histórico que me permi- tiera narrar los hechos revolucionarios desde Fabela fue además un destacado cronista la óptica del protagonista y construir, al mis- e historiógrafo de la gesta armada y, como mo tiempo, una cierta distancia documental apreciamos en la cita con que Del Casti- para ilustrar sus argumentos con objetividad llo inicia su libro, escribió con el espíritu y dotarlos de mayor verosimilitud.3 de una clara trascendencia histórica de los hechos de esta lucha y la impronta de legar La conciencia histórica de Fabela reunió una una perspectiva presencial de los mismos. importante diversidad de miradas fotográfi- Como afirma Del Castillo, hacía falta una cas, de las que Del Castillo ofrece una cuida- lectura minuciosa de Fabela como coleccio- da selección en un formato de buen tamaño, nista fotográfico, si bien sus obras sobre el impecablemente impresas, donde podemos tema de la Revolución y la diplomacia mexi- apreciar los detalles, las firmas de los fotó- cana posrevolucionaria han recibido sufi- grafos y las inscripciones delanteras, e inclu- ciente atención: Historia diplomática de la so en algunos casos las que el propio Fabela Revolución mexicana (1950), Mis memorias realizó al reverso de las impresiones. Entre de la Revolución (editada póstumamente) y los fotógrafos comentados y mostrados en Documentos históricos de la Revolución mexica- el libro, desfilan José María Chávez, quien na, reunidas en cinco volúmenes por el Fon- tenía un estudio en Piedras Negras, Coahuila; do de Cultura Económica entre 1961 y 1964 Jesús H.