Traspasar Los Límites. Otras Miradas Sobre El Palacio De Cibeles David Bestué David Elvira Navarro Elvira Gloria G

Traspasar los límites. Otras miradas sobre el Palacio de Cibeles David Bestué David Elvira Navarro Elvira Gloria G. Durán Gloria Carlos Palacios - elii - elii Palacios Carlos Uriel Fogué, Eva Gil y Eva Fogué, Uriel Ángel Gutiérrez Valero [oficina de arquitectura] [oficina

Presentación Presentation Ángel Gutiérrez Valero

Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) Gloria G. Durán

Tramas Tramas David Bestué 223 | 65 179 | 11 175 | 7 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos Wires, Black Boxes and Urban Fetishes Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii [oficina de 231 | 78 arquitectura]

Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro I’m Glad I Came. Concerning (certain) uses and (some) customs of CentroCentro Ángel Gutiérrez Valero 269 | 143 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción The Palace as Seen by Elvira Navarro. Notes for a Science Fiction Novel Elvira Navarro

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en el patrimonio municipal. municipal. en elpatrimonio trasquedar integrado acometido derehabilitación proceso que del incluía unapormenorizada descripción su historia, de deinterpretación con undispositivo contó del edificio, reciente, elPatio deOperaciones, elgran hall fecha quejalías conforman Hasta municipal. elejecutivo delsalónPlenode Madrid, ydealgunaslas conce dela la Alcaldía con sede junto sus espacios, 2011 ocupa nido deCentroCentro, cultural que elequipamiento desde conte en convertido de otro elpropiose ha modo, edificio FernándezAntonio ser Alba oIñakiÁbalos. Comonopodía Fernández-Shaw, deCasto los Fernando ChuecaGoitia, como importantes nombres tan reseñahan dejado escrita sobre decir que él del edificio. Baste que han ocupado se operiodistas historiadores académicos, arquitectos, de los el lugarpara No referirles. eseste unanóminaexhaustiva acerca del ybibliográfica Cibe crítica Palacio de fortuna transcurrido unasólida El construir hapermitido periodo delativos ciudad. - significa erigirse más ha conseguido eniconos unodelos cercanos, en elque,otros edificios riodo encon conjunción año 2019 celebramossus pe primeros cien devida, años el Palacio delque duranteelpasado deComunicaciones, primeros XX. fuedel siglo señalados años más Uno de los quealaMadrid comenzóaasomarse modernidad en los que fueron hitos delos dibujandoel de unabuena parte ono, compartida celebraciones, debidoalaesas autoría, figuras hansido centrales en Palacios Otamendi yJoaquín Antonio recientedeMadrid. dela historia emblemáticas enclaves edificios, algunos delos einfraestructuras más deconmemoraciones centradas enen 2010unperiodo El deliniciodelasobras centenario dela Gran Vía abrió Valero Gutiérrez Ángel Presentación distribuidor distribuidor - - - -

7 8 Presentación la fortuna historiográfica del edificio es rica, aunque, a su edificio esrica, del historiográfica la fortuna arriba, esanueva apuntaba garantizase mirada. Comose considerarse unaprimera como que podía condición nico avezados en lo arquitectó no necesariamente colectivos afigurassu o premisa inicialdequecursaría se invitación Palacio —el materiales de Comunicaciones—, mismos los manejaría siempre que aunque supuestamente posición delPalacioEn misma era sí deCibeles. unaextectónica arqui dereconsiderar condición la- monolítica la voluntad por… visto El Palacio con proyecto expositivo como nació para elmismo. medio y centroaserherramienta, deltrabajopara pasar sudeeje abandonar condición instrumental, mensionado otro queatener di- tendría empezar este ser fundamental, acerca dela propiasin dejarde consideración deledificio: ves para abordar elproyectoderenovación, fue maniobrar de relacionarse modo eledificio, y una de ese con las cla- de Unamaneraemocionales. decomenzar adistanciarse paralazos construir es sulidades del palacio capacidad u otros lenguajes que lotradujeran.- Unadelaspotencia que lo enriquecieran otras disciplinas que lo completaran, otros márgenes, hacia nuevoscontextos edificio buscando el queproyectar permitirían devista otros puntos rían esos de CentroCentro para indagar en cuáles se ción artística iniciativa que activara Gutiérrez Soledad la desde direc renovación. Este argumento encuentra se dela en la base elpropiomodo, edificio encierra las clavespara su propia delacinación que esmuydifícilsustraerse. Dicho deotro defas- capacidad unainagotable sugerencias, desuscitar nodejadecrecer ydearrojarsu potencia díaanuevas es que y la que eledificio sus espacios sensación transmite alguna forma Dehecho, lacontenidos. naturaleza deesos depredeterminar elpunto de hasta erigíadi se en capital razón, la- mera presencia de deledificio Otamen y Palacios gramación que abordara se el centro. desde Sin ser la única quemateria parecíaineludibleacualquier depro acción una estuvieron la atravesados arquitectura, contenidos por primerosDurante los devida años deCentroCentro, sus - - - - - . Por su parte, GloriaG. . Por su venido parte, dehaber en Mealegro hace de CentroCentro se es el repaso que de algunos aspectos venir. por lañación historia yespeculativo Menos teórico a cargo de un Palaciospacio que enjuicia la desde enso eles- a través ypor deunainopinada deriva eltiempo por ydeloimaginable ydeloprobable, delodeseado posible Elvira Navarro,presenta delo unaingeniosadeclinación que distópicos lidad desveladatintes deelii alade ficción XX. delsiglo acomienzos deMadrid Dela rea- articulación el viraje la hacia modernidad que definióyla fisonomía la endi, sino delaque la intencionalidad inteligencia tramó - en nosolo la obralo arquitectónico dePalacios yOtamen através yredescubrimiento lización denuevas de lecturas unespléndido ejercicio constituye - urbanos deactua ches - y feti negras quepreparócon se cajas Hilos, la exposición. trabajo deldedocumentación definirsepuede buenaparte proyecto de elii[oficina dearquitectura], ydedetectivesco del departida elpunto Unaevidencia fue también cosas. paracon el y dejadeser superficie intrigar fondode las propiedades. En desplazamiento, ese la tramadesdobla se naturalezasy intercambianestados, químicos, ponentes enque, com como procesos los con pero también toria, en la que destila imagineríadela se his- componentes los ser. termina aparenta siendo como todo con juega Bestué muevese entre diversos es,no planosdeloevidente,esto programa Supropuesta en 2018, aloornamental. atiende encargado aDavidelque abrióel yecto ycon se Bestué, deCorreos. Tramas edificio Así, elantiguo tamizarse , pro podría por los que ydealgunofiltros delos lo alcanzado de elproyecto; dan buena cuenta transitar das que podría lassen- noagotan publicación reunidos en esta textos Los les ocontemporáneas. claves con - actua más valores mismos esos ycontrastarlos para instrumento traer como anuestro tiempo utilizarlo queencerrar puede aquelpotencial mitigando ala hora de en juegan contradela proyecciónción icónica deledificio, su- condi disciplinares que contribuyerontos acimentar - atribu los Simultáneamente, crítica. vez, esescasamente - -

9 Ángel Gutiérrez Valero 10 Presentación que pensaron. se lay los desinhibición el ingenio,valentíacon la chispa, que imaginario merecen por unamayor yfortuna atención yun salen para delassalasvarietés ilustrar unaépoca para El sermodernos. cupléyla copla podían cuanto de sí daban deunaciudad en alambiente la que todos páginas en sus convocando Durán banda sonora ypoesía, lepone Gloria G.Durán (1918-1920)De SolaCibeles moderno ycursiMadrid Chile: Edición Cruz delSur, p. 21. 2. Gómezde la R.(1963). Serna, sobre Ensayo lo cursi de . Santiago Libros, p. Machado 50. Antonio . Madrid: moderna en laEspaña 1. Valis, Mal gusto,claseykitsch cultura N.(2010). delacursilería. La transformará se Madrid en elepicentro deljolgorioyelvivir crecierontimento de una forma El impresionante. centro de music halls ydemás salas dediver café-cantantes, ciertos, - café-con los mó en uncentroelqueteatros, deocio los lotransfor que la lepermitió misma, especulación altísima Europa ya detoda que su dejuegos neutralidad, yla campo pero informó.da insistencia, Nuestroera país el entonces el virusSoloEspaña dela- gripe. lohizo,demasia lohizosin en la Primera Guerra Mundial informó sobre a su población deningúnimplicado territorio Ningúndel asunto. periódico decidieronun enemigo nohablar invisibleala contienda, gobiernos noquerían desmoralizar añadiendo alastropas, bar, el mundo entero un virus asoló (Imagen 1). Como los En 1918, cuando la Primera- aca por Guerra Mundialestaba sobreRamón Gómezdela Ensayo locursi Serna, ysensible osensitivo. petuizable de cursi: lo cursihay clases deleznable dos y sensiblero y lo cursi per cuando de ver se quierees definir lo cursique primeroLo que se echa Valis,Noël cultura delacursilería La delamodernidad. lasfuerzas con su relación noresuelta deEspaña, deedad lamayoría está ansiedades ensus toscas maneras, ensuspretenciosos, aires en sus incómodas Incrustadaenlocursi, ambivalencia lacursilería. que hacia sesentía era lamisma declasemedia lasprovinciashacia ysu propia condición medias ambivalencia quelas clases sentían La cursilería. mostraran ciudades sorprendente tantas que noes Madrid yotras sentido En este 1 2 - - -

11 12 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) y que por fin se había encontrado «un producto nacional nacional se había fin encontrado «un producto y que por elmundo encharlo, hablar todo empezó denosotros se primeragracias a la española» por «gripe vez, sospe sin moría entre era nosotros; puramente indígena», pero que y Tovar ahora «vivía lonacional y señalabanque hasta (9 demarzo1919). yNegro Blanco Gabaldón la revista ManuelTovarGabaldón yelcaricaturista de en laspáginas Luis yperiodista el escritor equívoco, como aeste vuelta prensa aironizar llegó ydarle madrileña deentonces la ñola» misma fuera (Imagen2). nacional La unproducto fuela- y se extendiendo si malllamada espa como «gripe o«SpanishLady» influenza». El mundo entero la llamóasí enla llamó Madrid «Spanishcorresponsal deThe Times pandemia de1918 en junio, fue cuandoLa bautizada el infecciosa. yaltamente intensa paradójica, será rica, ello, ycon la vidaperiodo nocherniego. deese Contodo Aires, 2denoviembre de1918, nº1.048). «Profilaxis (Buenos contra española». Revista Caras y caretas la gripe Imagen 1 - morir: «¡qué caramba! Puesmorir: murámonos ala española» infalible»; que dealgohay concluían,además, desi que en deéxito la «mortis artículo lanzadoalmercadober este elhonordeha- yque teníamos posible» competencia sin , p. 47. p. , yNegro Blanco Madrid: la gripe». 3. Gabaldón yTovar (9 demarzo1919). «Parmentier, Hindenburg y (EE.UU., 2018) The Visit, Novela Spanish Lady ofthe gráfica deWhelan &Brucculeri, 1919). ala española», ManuelTovar.«Murámosnos todos ByN Revista de 1918). (Munich, Simplicissimus 23dejulio «Die SpanischeKrankheit», Revista Imagen 2

(Madrid, (Madrid, 3 .

13 Gloria G. Durán 14 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Oxford: Oxford University Press, pp. 668-673. , Vol. Diseases Spanish Infectious Flu inSpain».Clinical 47, No. 5. 4. Trilla, Trilla, A., G. y Daer Source, C. (Septiembre, 2008). «The 1918 1918 delABC portada fue también gripe La de letras de cuplés famosos. Y en muchísimas ocasiones Yen ocasiones de letrascuplésfamosos. muchísimas delvestir, precios, delasmodas de los delascostumbres, extranjeros, delTeatro de artistas Real, delas visitas sas, marcas comerciales, famo deestrella delcine, de actrices de decupletistas, debailarinas, deópera, de cantantes siempre eran porque hablabandepolíticos, «noticiosos» decuplés,osainetes, Este tipo dramáticas. altamente cias - en memes circunstan Como unos parlados conocían. dos que circulaban enmentideros ciudadyque los decada to sucesos empleabanlos coreaban, yen se los ellos todos pegadizos, dela Eran ciudadentes cuestión. oportunistas, corrien- mucha con guasa acontecimientos maban de los porque infor «suplementarios» llamados de esatipología, cuplés En los 1918 entusiasmo ese esperabacon elpúblico zarzuela que nadaque notenía ver elasunto. con en una decidieron elcuplénoticioso introducir mentarios, Alonso quienes, siguiendo lacupléssuple tradicióndelos del maestro Monís de O’Lein música y Lázaro con López Era deAntonio la como gripe». gadiza unacomposición pe que era letra, «tan irónicosde esta en comentarios los ala epidemia la y deahísu calle asociación por tararear dela que historiada vemosmás hoy. a llegó se canción La deornamentosyunafachadaaún lucíaunmontón mucho ver enmismo 1918elTeatro podía se que dela Zarzuela, del olvido,que en ese rizó dentro canción dela zarzuela La arranque XX. delsiglo «El- popula Soldado deNápoles» se pular en forma canallaycursi enMadrid del decanción ese peroque hizomuypo sí se pandemia, para la devastadora de Venus nocuajó nombre quecomo unagripe, apropiado elmal más denominación,que evocaba soldadesca ron. La - contagia se desu gabinete Alfonsomismísimo XIIIyparte fermedad o «la de moda» epidemia reinante», ya que el «el como SoldadodeNápoles»,«la laen reconocía se - to 4 . Aunque nombre aúnnotenía oficial,momenen ese - el22demayo de ------gripe y después de la durante la de la gripe gripe, antes hubo eran dealbergarpopular, unbaile susceptibles ybailes Serrano Engracia yen yenSan Santa Bernardo. Todos de cuandodemolió se elPalacio habíaen deMedinaceli, Teatro Calderón, habíaotro en la Carrera deSan Jerónimo, el prendieron. dondehoyestá Habíaunsolar en Atocha, eran lasobras que entre y1936también 1900 em se - Todas dentro «Actualidad fotos, dela sección gráfica estas guración delRetiro delmonumento Pérez aBenito Galdós. odurante la inau- deplátanos, unacesta con asistentes los del obrero, deverduleras dondeunacomisión a obsequió en pieles,en elbazar gorda Doña Isabel, yenvuelta infanta en elTeatro Español, dela Paloma elasilo llenola deniños, elseñorGarridoMadrid, dando Juaristi, unaconferencia delNiño Jesús, de el alcalde el Hospital Victoria visitando la reina Doña Por degente. ejemplo, su majestad repletas de la prensa de 1919, seguían año de la pandemia, el peor control en lassalidas,pero lasfotografías cierto también aaglomeraciones y noasistir le aconsejó se la población explicara quese gó sin nadie nielporqué. nielcómo A entre 1918 y 1920, lle como contagio, cuando fue se tal tres que durante los años duró madrileños gando alos el siguieron sociales congre acontecimientos del cupléylos De hecho, laduró pandemiadela gripe menos que eléxito española. pernicioso, que más lagripe yaveces mismísima común, res popula- oen lasfiestas las afueras, endescampados los en enelPalaciobaile», teatros, Real, enmerenderos los de Bailesde en populares «sociedades entonces. tan bailes, de tipo referenciahacían atodo sociales, abailes abailes, Mariblanca Caneyro Rosario. 6. Caneyro Rosario, M. (1999). enMadrid,1833-1950 Bailar . Madrid: pp. 206-215. siglo XIX. Oviedo:Universidad deOviedo, Servicio dePublicaciones, 5. Casares, E.yAlonso González, C. enel española (1995). música La 5 . En Madrid había infinidad de solares, pues infinitas . Ensolares, habíainfinidadde Madrid puesinfinitas 6 . Parece que el contagio de las canciones era delascanciones más . Parece que elcontagio - -

15 Gloria G. Durán 16 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) cuenta de lo que le importaba ala gente. deloque leimportaba cuenta Todocolección, la gran ayuda delinvestigador. Unrecorrido anual da de1919, de MundoGráfico lasediciones que aúnatodas adquirido en en unvolumen muy basado está miércoles.salía cada Esté artículo que muypopular deuna publicación de diciembre de1938. Setrataba 7. de1919 madrileña» delMundoGráfico nar en el salón llamado «de batalla». Al final, posaron todos Altodos posaron final, nar en elsalónllamado «de batalla». de calefacciónpara termi- aldepartamento luego cartería, dela aotro luego departamento salón decorrespondencia, al luego elclaustro Desde sí. fueron alsalóndela cartería, yseguros de lejanos Ness, deEliot fueran Intocables los si negras como figuritas cual aparece diminutas flotante, do en elhall - Luegolaposan comitiva deunainmensidad vacía. medio en tras su escritorio, y muy tieso sentado el deldirector yuncuerpecillo, partes, todas por escudos das demadera, paredes forra esdesmesurado, altísimos, pacho - detechos delCuerpo,rios en sudelnuevo despacho edificio». El des- funciona dignos - progresos los servicio esperan positivos importantísimo la interésprosperidad deeste por y celoso deCorreos director actual yTelégrafos, decuya inteligencia el propiocomo palacio: «D. Juan Navarro Reverter y Gomis, decorado ensegunda fotografía leemos, unlenguaje tan En la sus con avancespalacio, fascinándose tecnológicos. recorrieron las salasdenuevo todas el queinvitados los privado en acto delselecto Esas dabancuenta fotografías Prado barojiano halo provinciano. ese polvo y ese aún tenía del yelpaseo plazallamabadeCastelar se La de portada. servía una cupletista, en elque Galatea, la Bellaynotable bre de1918, en enero de1919, en su primer número delaño, el 23 de diciem- tomadas las fotos, publicó Edad de Plata, mayor con circulación enla la revista España detoda y ya recuperadodeprimavera., dela gripe MundoGráfico siempre, como tan dandificado y flaco rey Alfonso XIII,tan habíahombres, del solo además fotografías muytrajeados, inauguración delPalacio deCorreos yTelégrafos, en las Cuando menos una. salióen la prensa todas personas, la se editó desde el 2 de noviembre de 1911 hasta el7 el2denoviembre desde de1911 editó hasta se Mundo Gráfico (Imagen 3), en uno de los pasillos delclaustro (Imagen3), enpasillos unodelos 7 , aparecen llenas de un exquisito lunchun exquisito »en elsalóndeactos. fueron «con obsequiados invitados los la extensa comitiva, de parte por edificio ennutos», las dependencias del vasto «someroDespués delreconocimiento, examenmi- de90 hombres, huelgadecir. todos de32periodistas, y untotal yelministro eldirector deGobernación para la posteridad, extremo, queValis fuera deeso Noël más unsíntoma llama información relevante. lenguaje, Quizáese y desacoplado entresibilinamente la de palabrería hojarasca de cualquier deescabullirse escapaz nada, absolutamente nodice tículo extraordinariamente lograda».Dehecho, elar resulta mos, mucho mayordelque dispone ocuparía espacio completa deledificio, «cuya descripción la estética Según escriben, 1918». «Inauguración delPalacio el23dediciembre delas Comunicaciones de Imagen 3 (Enero MundoGráfico de1919). - -

17 Gloria G. Durán 18 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) torial Sempere.torial _ Gómezdela R.(1923). Serna, Valencia: ElChalet delasRosas. Edi- en las vanguardiashombre. ACoruña: y el Universidade, arte pp. 81-95. Elnuevosiglo: elVoces Actas deConferencias. devanguardia. del Ciclo RamónGómez de la desde Serna».trópolis Criado, En F. López (Ed.). _ Serrano Asenjo, J. E.(1995). Perspectiva deMe «Lugar ymetáfora: en: https://arts.st-andrews.ac.uk/delaserna.Ramón. Disponible deprensa de artículos delos _ Comorecurso elrepositorio interesante en: https://www.youtube.com/watch?v=KWinkAPS58Q.Disponible cu, Eduardo Alaminos, Andrea BaglioneyRicardo Fernández Romero. - IoanaZlotes en elautor especialistas delos que tuvola participación y Moderno, Juan Carlos Albert, lizó en por elCentro coordinada deArte de2017 Miradade octubre en elmarco, MOM,querea deMadridOtra se - _ «RamónGómezdela Serna yMadrid», mesaredonda celebrada el20 11. Relación dereferencias deRamón yMadrid: (GIVIUS): deCompostela www.archivodigitalvalleinclan.es.de Santiago Valle-Inclán deInvestigación delGrupo Archivo digital dela Universidad 108, (1), pp. 142-161. lar theEsperpento». Novel to En LanguageReview ,Vol. TheModern (January 2013).10. «Valle-Inclán L. Londale, From Popu and the City: - . RevistadeOccidente Madrid: -ElsilencioGran del Brahamán -Intimidades). estado gen deportivo -Cuaderno -Elori debitácora fenómenocósmico - Sobre laexpresión J.9. yGasset, (1929). Ortega Elespectador. Tomo y América VII (Hegel 8. Valis, N.,op. cit. económicamente moralmente, ni tampoco ni fuerte una burguesía poderosa, con de unpuebloanormalmente pobreyquecontó nunca la yGasset cursilería essintomática Según Ortega Plata. yallá en aparecen acá layos restos España dela Edad de siglo del XX, ycu- siglo XIXygran elfinaldelparte todo «la cultura dela cursilería» verdad Para hace. Valle-Inclán loque la de gente, elegantes, ysupuestamente legibles, los ser, deben como y lascosas dela lecturaclara desímbo fascinantes urbanos y loclásico, entre descubrimientos los entrecho, lo moderno subyace en locursi la eterna batalla aborrece, y el Rastro, que adora y persigue cién estrenadadelChaletque Lineal, Ciudad delasRosas, Para RamónGómezdela Serna esla diferencia entre la re chulesco,que yelMadrid lefascina. burgués, que odia, 9 . Es patrimonio de la clase media, dehe . Es dela clasemedia, patrimonio 8 , esto es, una cultura que ocupó es,unacultura que, esto ocupó 10 esla diferencia delMadrid 11 . Ramón decía . Ramón decía - - - - ciudad que noduerme. En deMadrid Elucidario delSol,eleterno mentidero de la manchego fue la Puerta Mayor. poblachón elmutante Yelcentro neurálgico detodo yla Plaza delbrazo Cibeles desde que espasear Madrid mera parte). Madrid: Librería Madrid: deFernandomera parte). Fé, pp. 22-23, 72-73. Clarín 13. Alas, L. deMadrid. Culturasión Ayuntamiento Comi- 12. deMadrid.Madrid: GómezdelaR.(1957).Elucidario Serna, _ Gómezdela R.(1924). Serna, rastro El escribe Leopoldo Alas, Clarín Leopoldo , en Cánovas ysuescribe tiempo suficientemente sugerentes, se hizocursi.mitos yComolo Sinembargo, la deaportar como clasemedia. nofue capaz yen elXX expande se tanto va asentándose lascosas, todas en España liberal, que la Valle-Inclán ideología sobre odia fundacionales dela España XIX. delsiglo En XIX, elsiglo tra mismaconfiguración, muestra la ausenciadeficciones variable.a ritmo Para en nues- Valis Noël su importancia, locursiforma se la como mismasociedad, ydesfigura te - cambian detransformación tan contexto social, es, como cursi Lo lazos. pocos falto demasiados deempaqueycon para conformarficiente parecía fundacional, o unmito Pero eraMadrid noparecía su eso - eso,España también. eternamente la ciudadyque descansan: nunca que pueblan do, queda yya solo la amalgamadetipologías cuando la- plazava dela se despejan y media madrugada, lasdos delSolhasta jornada dela Puerta Sigue la completa bellísima. abrupta, minuciosa, fragmentada, redundancia, valga la muyramoniana, unadescripción só. Ramónhace dela Guerralas bombas lugarqueregre Civil,ese nunca bajo XX, delsiglo lugarquedécadas ese quedósepultado do ya en 1957, primeras delas elMadrid Ramóndescribe que noquiere loque dejardesaber esEspaña: yo». hora: escuchones deúltima el […]los ni asistencia; delmundo, ventana sin baratas más habitaciones que […]los viven masones, en las sonetistas; los luquería extraviado; recalcitrantes; ma- […]cojos deaduro;pe chulillos; unoficialde «Cineastas (1887). (pri- II.Cánovas ysu tiempo literarios Folletos . Madrid: Galaxia. Madrid: Gutenberg. 12 - , publica 13 , el , el - -

19 Gloria G. Durán 20 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Alcántara en que elmundo»,Franciscocon fue conocida escribió más dejaborrar que díase nación, cada algunorasgos delos esta de descastamiento el insensible continúa si carteros de los dela valija grave letra española;pronto desaparecerá hasta para cursis los malos: «Adiós y aborrecida castiza yevitada y para escritores, ydeliciosa los interesante una confusión, precedentes, sin deros, creaba social una confusión y esto - ten ylos horteras, los peromoradizos y galantes, también la que aprendían petimetres ena- jóvenes los refinados,los parecer y elser, el mostrar y el saber. letra cursiva La era entre desacoplamiento el aese ala cursilería, rectamente reflejoaspiraciones di- de y las clase quedaráasociada que sino seráque desbancará no solo el fiel a la española, Sicur, delocursi será la para letra otrosteóricos inglesala Madrid: Taurus,Madrid: pp. 79-106. 17.. alatrivialización Tierno Galván, E.(1961). el espectáculo Desde Imparcial. F.16. Alcántara, El Madrid: (24 demarzo1896). «Descastamiento». 15. Valis, N.,op. cit. cuadros Arregui. Madrid: enverso entres yAruej, Editores.dividido 14. Burgos, enunacto, J. lírico de,(1899). sainete familiade Sicur: La llamado en lírico unacto cursi para unsainete nació algunos con Lo hacerse hombre depeso». para versos lalos vida …Ripiar esllenar elalmadecascajo «Cánovas en prosa», eso, seguía, y no solo «un que ydela unaretórica era UniónLiberal manejaba bónica bor de la político Restauración sistema del mayor artífice intercambiadas yreversibles»intercambiadas que tienden aser demoda, ypasadas frecuencia gastadas con viejas, de cosas denuevas combinaciones sustancial inner ropa dela nueva: compostura «Crean apartir estilo para dar sus la modelos impresión tuneaban dete cintas, cambiaban allá, ypor acá lazospor ponían Sicurse niñas do en todas las postales de principio de siglo que, como el que, el deprincipiosiglo como laspostales do en todas de que cursi vieneesamismaque decursiva, heencontra- Valpurgis unaquelarre deripios depalabras abstractas, La familiaSicur La 16 en 1896. Esto avalaría deTierno la tesis Galván 14 , en el Cádiz de 1842, donde las 15 . Además delashermanas la vida como laripia vida como 17 - -

pondría Veblenpondría en su Teoría de la clase ociosa lo vicario,como Unmodelo cultural ysocial. modelo como de su propia clase aspiracional, miraban ala aristocracia progreso, valoraba individual, eléxito pero, en la génesis valoraba clasemedia moderno. la novedad, valoraba La el ser «lomoderno», asegura Valis, nosiempre produjo lo concienciadeloque debería La rápidos yespontáneos. entre informes, más la organizaciónavances ylos sociales ren undescuadre entre la modernidad yla modernización, culturales delocursi,sugie contradicciones además, Las sus ysus con paradojas contradicciones. de Madrid, que fue la ciudad en territorio mutación ese bién componían - que tam yporveniristas decupleteras sicalípticas postales la plaza Castelar, de ysacos sacos invadido unpalacio por argento Madrid y en nuevo ese que este abría en palacio se en cursiva asus acampará anchasen letra inglesaescrita aprendían La copiándola milyunaveces. que todos inglesa, la letra implantaron lastransacciones, del comercio ytodas además que la burguesía y la media, clase influyente hasta XVIII delsiglo típica fue muy letra bastarda, de mujer».La glesa era cursi porque era suave, la llamaban«letra blanda, bastarda la gallarda la bastarda, a la letra eminentementeespañola, ellorenunciar por sin asu Pero españolidad. era complicado: que quería ser moderno nuevocenso, a veces hortera, rico y de la nueva clase en- as una parte, por de lo no español, fue representativo mismo término, resbaladizo ymutante, 19. Veblen, T. (2014). Anaya. Grupo Madrid: Teoría de la claseociosa. el12deabril2020. . Consultado Digital cribir, - dees Elarte española. Caligrafía la exposición BNE presenta La tria. la letra- pa (10 gallarda de junio 2015). «La bastarda, 18. Galdeano, L. Shubert llama nuestro la fallo tradición». EnShubert en «inventar loque Adrian eternamente religioso da resultado como yanclaje deañoranzaelpasado combinación por Esta dos. lugares- los desea son más Porpalacios nes. supuesto,los anacronismo en formas, en modales, lenguaje yadema- cierto pasado, miraban cierto hacia yparadójicamente, to, Libertad de la escritura en España». Libertad alarte un reconocimiento 18 , se la suponía con carácter; en cambio,la letra in- carácter; lacon , se suponía 19 - . Por lotan -

21 Gloria G. Durán 22 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Mis peripecias enEspaña Dehecho, en Misperipecias ca. quelai lanacional - dad religiosa identidad fue fuerte más Iberoamericana Editorial Vervuert Editorial Año17, Stable, Iberoamericana (66), pp. 260-263. Meza Source, J. E. (Noviembre «Iberoamericana (2001-)». de 2017). sigloXVIIalaactualidad.Del Verlag. Editorial Lit Madrid: Gutiérrez 22. Brandenberger, T. y Dreyer, (2016). A. Endymion. Madrid: enEspaña. 21. Trotski, Misperipecias (2007). L. Editorial Nerea. (1800-1990). (1991). deEspaña social 20. A. Historia Shubert, Madrid: deEspaña su social libro Historia tra ciudad. De lo que éramos cuando se nos quitaban los los tra ciudad.Deloque éramos quitaban cuandonos se el mismoepicentro en deloquenues- realmente pasaba era sede raterismo ydenostada urbano,esacochambrosa su alardedel por demodernidad alvanagloriarse delarte La Gran Víazuela fascinado aNietzsche deLa habíadejado el«Tango como olvido. Pero, tal dela zar delas ratas» la tenían Realantes Casa deCorreos, aquedar iba en el cidían en donde señalar que la cochambre de Carretas, 15deenero de1919. Moderna, TodosConstrucción - coin diciembre de1918; 24 El Liberal, dediciembre de1918; La público: al restringida de su definitiva apertura ysolemne,antes había ya aparecido información sobre la inauguración de MundoGráfico, además En muchos otrosperiódicos, Rivera oquizá gracias aél. yOrbaneja, Miguel almismísimo Primo pese ycostumbres, en usos de transformarán quese veinte sí años unos de cisne,hacia to dela en ciudaddeMadrid su- can máxima representación la Quizá es eso patrio. tan provincianismoese cosmopolita seren la nuestro sin graciamoderno país, de que podemos delograr enelmáximode acoplado, sus alcanzar rocallas dedes- sentido cursi, unedificio considerado como eneste ser podría tenemos, tampoco que nosotros espacio tanto ocupará estética cuya descripción de lasComunicaciones, Nuestra Señora delasComunicaciones».Nuestra Señora Irónicamente, llaman ala CasadeCorreos templos. los Dominaaquíla arquitectura propia de torreones ygaritas. escribirá: «[...]la nueva CasadeCorreos, columnas, con ABC, el18 demarzo1918; ElImparcial, 20 La zarzuela y sus caminos. ysus zarzuela caminos. La , afirma que - la identi 21 , León Trotski, León 24 de 22 -

moderna sin ambages, ni desacoplamientos, nicursilerías. nidesacoplamientos, moderna ambages, sin una zona epicentro de la madrileña, vida cultural y social y barnices yeloropel,unacalle delos cochambre antes halo devanguardialazos, deese la bajo queesconde se te» y «pedantería». La pedantería es prima de la cursilería, aunque es prima de la cursilería, pedantería La y «pedantería». te» Valle-Inclán Banderas Tirano En 24. usamucho- laspalabras «pedan Buenos Aires: famosos. Editorial Juventud Argentina. cafés de otros 23. Gómez de la R. (1941). Serna, marcha» en balcones no puedenandar ellacomo deprisa yson por en la tranvías queconfundenmezclan. se y Los todos, Es nilapobres. delos laes laelegantes víade víadelos no [...] Carretas de Madrid la población luda mejora toda (Imagen4). Escribió:Carretas «Es laen calle la que sa- se Ramón Gómezdela Serna muybien lade calle conocía periódicos con pedantería ysolemnidad,que diríaValle pedantería con periódicos queen aquellos escribían los apreciada por Correos, poco de la antiguasede 4, yallado, pared,estaba pared con el número la del Pombo, ocupaba que su sagrada cripta, Yubero. en1950 , Santos desu antes desaparición Fachada poco delPombo, Café Imagen 4 23 . Ramón estaba mucho tiempo enpor esacalle mucho tiempo . Ramónestaba Pombo. Biografía del célebre café y del célebrecafé Biografía Pombo. 24 . -

23 Gloria G. Durán 24 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) del espectáculo». Puede ser,del espectáculo». otro lado. vamospor pero nosotros yla cursilería habitual de intelectuales abunda en gentes es unatara ylocursi», donde dice pedante «Lo elartículo País El 14negativa. defebrero Valdecantos de 2020 Antonio en El escribe segunda esmucho flexible más que la primerasiempre ynoes esta deesaciudad inhabitables, delasveces lasmás sus casas, parecíanquedarseguimos la en prensa año, de ese pocos pero, haciendo estragos se si españolacontinuaba gripe lar, el14 demarzo1919. tarde, más La unpoquito llegó inauguración- popu la auténtica ypostales, suscon cartas pudieron madrileños los El iraCorreos díaen elque todos elmundo. para todo abría aún,se algodesorientada donde reinaba unaCibeles nuevo.edificio de Perofin,ella plazaCastelar, ypor antes de 1919, la llegará Assens con epifanía Cansinos del arte cercano alPombo, uncafé en elquetambién unanoche, esperando años, adaren suotro deesos salto cafésión en la- ten vanguardiay alrededores. La española estaba, atestar, iban se precisamente, en laCarretas mismacalle deCorreos,su sede comenzaría acambiar. cambios Yesos depúblico. Peroaltrasladarse tipo laCarretas, calle todo del género ínfimo, atrayendo, dependiendo a de la hora, éxitos los en ojos blanco mientras los cantaban dejaban y contorsionaban se Cohen, la Cachavera y otras tantas el Nuevo Teatro Romea dondela Chelito, la Fornarina, Pilar también Yestaba fernalia delaexpuesta. ciencia médica la para- toda delasmaravillas con gabinete dieciochesco, de deesos imaginado unmuseo pareciera escaparate cada rompeen o se elcuerpo humano.pea Por lasdescripciones loqueestro se detodo sustitutivos los excepcionales, más para enfermedades raras, más lasbártulos piezas con los deortopedia, lasmejores deobjetos tiendas degoma, tos deobje enmuchastiendas esacalle Habíatambién bles. - inacaba sótanos aesos que llegaban ypostales, de cartas, miles las que todas engullían infinitos inmensas de leones cabezas antigua central con decorreos era unzoológico tor, querían ypareciera comunicarse, ya que todos la era miles demadrileños, iban unatrac como A Carretas que «La pedantería pedantería que «La - - - - Trigueros Carlos Hernández Quero yRubénPallolComo apuntan ysicalípticas. sociológicas implicaciones interesantes loque conllevabaciertas delEstado, cionarios yel«Cuerpo» lasfilasdelos fun- en aintegrar seco pasó pararon yse quecambió la sede gando aalgún lugarhasta lle que ytelégrafos, esas parecían estar cuerpo decarteros lasreivindicaciones del lahemos deañadir lucha ytodas culturales, además, jardín programaban dondese milactos queunprecioso había sido unespacio ydeocupar Carretas placerdelsaludodela ese calle madrileños alos de quitarle Además dela lejanía, alasparejasdelacaz, Edad dePlata. de las Perdices mucho pro en más recibirá, un tono Cuesta igual que la dieciochescos el que recibíaamantes alos Yserá en pino Nuevos precisamente elquinto Ministerios. a sula llegada Villa seráalejado, pino elmás elquinto Felipe Vpara marcar elprimerMadrid borbón que plantara pino que deningún otro lugar. depinos Delasarboledas cerca más delquinto Parque delRetiro. estaba Por otra, de30.000privaba madrileños alos metroscuadrados de porque su construcción una parte, por suponía, se como celebrada en transformación. inauguración nofue La tan 25. Hernández Quero, C. yPallol Trigueros, R.(2019). , (94), Social pp. 47-70.Historia Social. de Historia Fundación Instituto en ydesbordela Huelga de1917 social en Fragmentación Madrid». des. taban a millones. Estos nuevos sujetos políticos aportan aportan políticos Estos nuevos amillones. sujetos taban queseguidoreslos dela revolución- bolcheviquecon se idealespara la revolución, en políticos en años unos jetos en para nuevos convertirse sulidades desusceptibilidad - - posibi las eran urbanas, igualmente infinitas de tipologías retrasados, y lascigarreras. repertorio amplísimo Coneste bohemios los ysablistas, buscavidas los clásicos flotante, trabajadores los casuales, la población también Sumados yvicetiples. tiples cupletistas, cantantes, res, músicos, escrito artistas, bajadores del mundodelespectáculo, obrero elespectro la detra legión - Además, completaba parados. einfinidadde modernasclasesmedias mente) - de la claseobrera mezclada industrial, las(supuesta con 25 , elverdadero del1917 Madrid era unhervidero

«Suburbios rebel- - - -

25 Gloria G. Durán 26 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) las Comunicaciones»,el24 defebrero de1918 delargo de«Nuestra Señora dela de puesta Un añoantes 10 abril2020. ble en: https://historia-urbana-madrid.blogspot.com. de Correos y Telégrafos Juntas «Huelga benemérita. 1918».- Disponi 27. Valero, deMadrid . Urbana E. (29 demarzo2015). Historia , pp. 11-58. vas Urbanas/Urban Perspectives - obrera». ehistoria urbana (2003).26. «Historia Perspecti Oyón, J.L. o la revolución para la protesta insólitas nuevo que ofrecía oportunidades de conflicto uncampo entrenicaciones, otros) constituía - ycomu en su organización (en transportes tecnológicas de novedades la introducción repentino y por quitectónico XX,la delsiglo ciudaddecomienzos su despliegue ar por delacia la vida gestión en en común la ciudad.Además, - importan teníaen especial las que demandas específicas ron elservicio. Luis deTapia, muyconocido satírico escritor no pudieron yguardia volver civil porquecubrie militares detrabajo, alque expulsadosdesus son puestos carteros como los telegrafistas los que elcuerpodisuelve se ytanto periódico (Imagen 5). aparecido en el En un artículo Militar Justicia Correos yTelégrafos, la casos los en todos yaplicándose disueltos resultando la Guardia Civilylasfuerzas militares, Cierva. Todas de por las oficinas España fueronocupadas Al mandodelembrollo, elministro de la Guerra, Sr. deLa Cuerpos deCorreos yTelégrafos quedaron militarizados. Prieto— el que eldía13los demarzo,por dicte, undecreto paradeterminante que elGobierno García —presidido por será y la de Hacienda suma empleados al conflicto, de los surgida tensión aquelmomento, venios desde laborales. La - con delos rigurosadelasdisposiciones y con aplicación la normativaescrupulosamente laboral, desaludehigiene General, cumplir es,decidió inicióunahuelgadecelo, esto de la Dirección de plantilla y lamento ausencia de respuesta enprecariedad eltrabajo, delservicio delaumento incre sin de Correos yelCentro Telegráfico de la harto deMadrid, eldomingo17El demarzo1918Sol afirma se 26 . 27 Consultado el Consultado , elCuerpo - - - (Es claro; giro postal) … (Es claro; giro postal) malgiroDicen que toma … mal… pone Huelga se La (y vamos que nohay derecho) … depecho dando niños alos degastadores a uncabo viendopues yaseñores, estoy hecho; tal Pensar asusta entre decría? lasamas ... elparo adecretarse llega (y elfenómeno noesraro) ¿Qué algún si día va apasar menesteres. para ciertos que abusadelsoldado se amado, creo,mas lector quieres, bien, tú si Eso está de lancerosun soldado … ayer metrajo unacarta (y para ella hay razón harta), Como hay huelgadecarteros, alasunto: escribirá punta unacoplilla para sacarle Molina, deAmalia Diputada», dela creación de«La y protagonista 28. Publicado en ElImparcial el24 dediciembre de1918. 28

27 Gloria G. Durán 28 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) sión quesión lefue ordenada queda elGobierno muy satisfecho, cesará y de cuya y elevado en de la inteligencia espíritu el cumplimiento mi- servicios, indicados para provisionalmentelos desempeñar designado anteriormente. Segundo. Elen lapersonal militar forma que loestaban Correos yTelégrafos, Cuerpos volviendo los respectivos aconstituirse de ción la Direccióngeneral servicios ylos todos deComunicaciones pasarán denuevosecuencia adepender dela delministerio Goberna- dela elministerio Guerra, yen enpor su- 16siguiente con expedidos Presidencia Realesdeesta los derogados decretos de13ylos del actual deMinistros,VengoConsejo Primero. losiguiente: en decretar Quedan 29. deMaura Decreto de23marzo2018: «Deacuerdo mi con ve undecreto con el 23demarzo1918 resuel elconservador Maura, - tre tres los cuerpos,Correos, Telégrafos Y yHacienda. civiles en- trabajadores los armaronPor juntas su parte, , 1918. , ytelégrafos Huelga decorreos Imagen 5 29 que terminará diciendo: «[...]yen su sis sobre española sis la durantela ciudaddeMadrid gripe Porras MaríaIsabel Gallo Comoescribe encrispado. su te eternamente otra parte, por en uncontexto, vindicación encada lade1917, crisis yrei- derevuelta unmomento de 1917En tuvolugarla HuelgaGeneral, agosto enmar aunque menor denuestro que país. en otros puntos sus distritos, yen todos general encapital Madrid de la mortalidad aumento de1918-19 pandemia degripe 32. La produjo un importante Madrid. Madrid, de 1918-1919 enMadrid (Tesis Universidad Doctoral). de Complutense 31. Porras Gallo, M.I.(2002). ciudaddegripe Una encrisis: laepidemia Barcelona. Vol. Sociales. VI,(119), yCiencias p. 104.de Geografía Universidad de Revista electrónica Nova. (Actas Scripta del Coloquio). de Geocrítica biencariz diferente hizoquela lade1922, nueva tuviera huelga, un de estatus Ese obreros como levemos clasemedia. como cambio sino mis- leíanasí funcionarios nose pueslos bién aplacará, se revolucionario elmovimiento más, - ydelucha obrera tam albergó en sula crecimientoexponencial sicalipsis y, ade de contexto el todo esa discreción y confidencialidad que truncaron deestatus cambio deeste consecuencias Las para incorporarse alcuerpo defuncionariosdelEstado. sede. hubierony flamante Al llegar un pasar examen de elPalacio, su nueva hasta Carretas calle la social desde los - récord» bártu hizo «en los untiempo eltraslado detodos elmismoCuerpo meses pocos anteriormente». Alos taban en Cuerpos la los respectivos formaconstituirse que loes- deCorreos yTelégrafos, serviciosy los todos volviendo a de la Gobernación la DirecciónGeneral deComunicaciones pasarándenuevoconsecuencia adepender delministerio dicatos». dicatos». - sin alos vos en cuerpos decorreos los ytelégrafosdelascomisiones 30. Aguilar- de2002). corporati «Movimientos Pérez,(1 deagosto A. funcionarios civiles los queservían». los sus puestos en inmediatamente enservicios, luego aquellos presentándose desde sistema canovista creado en 1875, aúnvigente, canovista yentonces sistema como de permanente estado decrisis» depermanenteestado como dela España situación de1918-1919«La calificar puede se Número extraordinario dedicado al IV Coloquio Internacional Internacional al IVColoquio dedicado Número extraordinario 30 . 32 . Por unlado, el 31 - - - :

29 Gloria G. Durán 30 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) ella quiere ser «Bolchevi… bolchevi… ¡bolcheviquista!» bolchevique»ma enpequeña que su demayor creación «La afir estrenó elhimnodela «ElLegión, noviodela muerte», «La Pequeña Bolchevique»«La que meresista, A mínohay unoen casa ca de Font de Anta. deFontca deAnta. 35. Creación 1920. Montes, deLola deSánchez Letra Carrere- ymúsi Felguera.drid: La cupléy vanguardia. Ma- Sicalipsis, (2020). porveniristas: Cupletistas y cancionero delibro que saldrá elmercado en Durán, otoño, G. 34. Todos aparecerán cuplés,ymuchosmás, en elapéndice estos no-el-novio-de-la-muerte/. wordpress.com/2016/04/04/lola-montes-la-cupletista-que-estre trenó en: “El https://javierbarreiro. Disponible noviode la muerte”». 33. Barreiro, que es- J. (4 la Montes, cupletista deabril2016).«Lola Montes Incluso la Lola mismísima na. en su convivencia molestos luego - urba que lesresultaban guró en 1919, sexys yalgodesastrados anarquistas asendos inau- se el Metro, que también en la cola del Metropolitano, donde la Preciosilla ligaban yla se Chelito, respectivamente, deCarmen Flores, yel«Ojeras», Out» «El Sindicalista» Lock «La Estaba ysablistas. huelguistas, de anarquistas, llenosdebolcheviques, están tiempo cuplésdeese Los reacciones enfrentadas. que suscitó el triunfo de la Revolucióntodo, Rusa de febrero de 1917 deCanalejas yla caídadeMaura la y, muerte por sobre provocado elproblemay giosas, social político las diferencias reli - añadieronse regionalista, la cuestión ala Guerra la problemáticaasociada toda deMarruecos, deDefensa ypor la creaciónterminado por delas Juntas una seriedeproblemas. Al problemaron militar, cita de Todo plasmóen ellose lade1917. crisis En die añose este española. la evoluciónternos condicionaban dela política externos ein- yacontecimientos las presiones ideológicas Por otro, válido histórico. para momento ese no resultaba 35

33 , la cupletista que que , la cupletista 34 : - - - - tos en los que en ese momento se encontrabadividida enque se los en momento la ese tos cuajarán muy diversos de modos en diferentes los - distri nuevo,el anhelodevanguardia deunarte ola necesidad e, incluso,pandemia de la salvando gripe las distancias, diferentes Igualmente, obrero, elmovimiento puntos. la en los muydistinto demodo males endémicos asomaban la infravivienda,breza, la mendicidad otrosmuchos y los Tanto en moderna. unametrópolis de convertirla la po mucho ysus infraestructuras distaban llón dehabitantes era entonces mi- de Madrid medio una ciudad de algo más —¿Yo? Bolchevi… bolchevi…¡bolcheviquista! —Pues, ¿qué? —Tampoco. —¿Artista? —Yo, no. ¿tú qué—Nena, vas aser… maestra? demamá: amí.Amímedicenlasamigas me va apasar unruso, pierde! cuandoempeña ¡se se Pues igual tamos… de prés en una casa - que está el novio de mi chacha, dice ¡Y loque hará! Porque en ello…yesloque haempeñao se que¡Hay ver lasmujeres!… loque por hahecho elruso ese que diga!¡Ese sí esunhombre! se ¡como oLenine, Lenin Hablado ¡Que viva Lenin! quetiene decirme: alguno alfin, quiere conquistarme Y si le vuelvo loco. mías lascosas pues con me dura poco, Si algún noviomesale, bolcheviquista. porque unanueva soy -

31 Gloria G. Durán 32 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) periodo de la Edad de Plata, unaEdad que, lofue como su dela Edadperiodo dePlata, el en serán todo muycambiantes «circunstancias» Estas largas. como yteatrales, nales, contemporáneas sema- cortas, y en muchasnovelas, tanto suplementario, en quedaban atrapadas algún cuplé,aveces cunstancias cir Todas derelacionalidaddelos urbana. mutantes estas milnuevos mo muchos, la inventaban inmensa mayoría, y cambiando la de Alcalá. estaba calle Madrid por pasar que tenían ver que madrileños deseasen y ser vistos los Todosbullanguero yselecto. ylomoderno intelectualizado modernesco, lomodernoy y lomás popular abolenguesco Gran Peña.Era rancio lomás todo, la dondesucedía calle 36. Valle-Inclán, Austral, Madrid: decarnaval. p. 247. R.(2011). Martes lias»— - origenraba denumerosas la tertu funciónelegante, más loque conside se por periodistas, políticos, aristócratas, Valle-Inclán: cuenta nos del Apolo» «concurrían artistas, el Teatro «la granadoúltima lomás —en dondeiba Apolo el TrianonMadrid, Palace, del género la catedral ínfimo, y de san Fernando,la escuela de Bellas Artes de el Casino enloca, unanoche alascupletistas pintorestatuaron los Café yelmítico deFornos,cerrado obscenidad, por donde salones,elAzuldelnúmero antiguos los 31, por pasabas ysubiendo Alcalá, por Cibeles Desde territorios. esos ba en circunvala deMadrid la Edad ysabemos mos dePlata - loque lee demás ya todo era Casi Lo otra cosa. Cibeles. en elRastroyterminabaen empezaba Madrid bre todo, Pero para muchos, ypara RamónGómezdela Serna so eInclusa. Hospital Latina, Universidad y Chamberí; y otro en el sur, de en distritos los de endistritos los en núcleos: unoalnorte, dos repartían en Palacio, se dida, mientras que lasclasesproletarias Hospicioy,Centro, Congreso, Buenavista, en menor me en vivían sobre todo clasesacomodadas Las de Madrid. diseñadaen elterritorio sión 1902 distribuía que todavía Palacio y Universidad era Latina, la Inclusa, divi- Hospital, Congreso, ciudad. Centro, Hospicio, Chamberí, Buenavista, 36 . También yla elCírculo deBellasArtes estaban ------confiesa amedias confiesa González-Ruano siglose que, en mimedio sus Memorias: alhambre». Esto César «clara lodice ban yconcretamente Vega quien,aRamónPrieto junto yJaimeIbarra- dedica se de la venido Rafael a menos, como Lasso poeta aristócrata escarolaservidos ydeperros posible a flacos la mesadeun la razón denuestros desvelos.Unaciudaddeperifollo, de esla perladenuestrosamoresrealmente interesa, o nos esloque doblecondición esta yglamurosa, cochambresca revenida provinciano, cursi ylustrosa, sea yvanguardista, yel alburgués, elchulesco,sicalíptico con junto esté la guasaelladobohemio en unaciudaddura, constante, contradicción esta situación, paradójica Yesta medios. nuevos alos desigualdades actualizada cias, ypicaresca - yoropeles ydesombras, injusti llena debrillos deluces, el Siglo deOro, contradictoria, progenitor será paradójica, Cervantes, delcual era unodesusCervantes, redactores. de revista en al publicarlo esta inicios, en estos máximo instigador peroAssens, su firmantes, sí «Maestro lírico», noesunodelos su divanes aunque manifiesto, rojos, elaboróCansinos esdondese este elCaféliteraria: Posiblemente elnovecentismo». Colonial,eldelos nuevo que supla evolución deunarte la última declarar su voluntad ciembre él tuvo X. con Bóveda en último El necesitan Parlamentario, Assens en Cansinos la señalada interviú por que en di- orientación creen tener un valor pleno,acuerdo de de afirmacióncon la futura, jóvenessuscriben, que comienzanarealizareso yque supor obra, En «ULTRA. de la juventudque Unmanifiesto literaria» dicen:«Los llermo deTorre. yGui- (hijo) Dicenta Joaquín deRevistas: Revista Dicenta— Joaquín —Teatro: CarlosBosch —Música: de Martos Eduardo Haro—Política: teratura Ballesteros americana:César E. Arroyo A. —Artesplásticas: - de redacción:Literatura Assens—Li española: R.Cansinos Comité 38. Sevilla: Editorial Renacimiento. medias. 37. a González-Ruano, sigloseconfiesa C. mimedio Memorias: (2017). al «lanzar este grito derenovación» grito al «lanzar este nuevo literaria», queeladvenimiento anunciaba deunarte primer manifiesto, «ULTRA. de lajuventud Unmanifiesto en prensa elultraísmola con publicación constituyó del se Ese mismo1919,vanguardia antonomasia. por en enero, delultraísmo, nuestrode lointegrantes movimiento todos . Madrid, enero. Madrid, de1919. Cervantes Revista HispanoAmericana 37 , hace unrepaso exhaustivo yveraz, hace por 38 . Tras elmanifiesto

33 Gloria G. Durán 34 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Creación Experimental, pp. 146-167.Creación Experimental, 40. Sarmiento, J. (2013). A. Vega, R. (1999). Poesía. 39. J.M. Bonet, (1999). «Prólogo. dela En Aquest for Lasso Lasso». particular» hotel en elparque desu piedeimagen:«Elel siguiente poeta de laaparecía éldelante verja delRetiro con de Madrid, que lerealizan unafotografíadonde con una entrevista dela VegaSeñora Lasso delasComunicaciones, ilustra allá inauguróAl que metros más se unos Nuestra tiempo siempre, dandi. como perder sin su actitud y cosmopolita estirado otresalmesyluciendodos veces siempre tan de1920, comiendo lista durmiendo seguía dondepodía, «Présidentbautizado Tristan Dada» por Tzara en su larga españoles dePedro directo elCruelte pocos yunodelos Peseaserdescendien- interesante. elmás duda, sin era, González-Ruano dela Vega que dice Rafael Lasso yCastilla yeldesencanto. suficientemente vanguardistas en prensa quizá nunca vendrían las veladas, poemas los que existe…» proclamando «Yo Dadá moderno eslomás dadaísta… soy después dela velada y quealgoestupendo…» «Hasido días comentar leentiende!»,aunquenoimpedía se eso hay ¡No derecho!«¡Que hableen castellano! ¡Además, no leabucheaban: otros verdaderos ylos poetas ultraístas dadá queentendíaen nadie lasveladas automáticos mas ha comido Lasso, un día que estaba escaso, de acuñación deacuñación escaso, undíaque estaba Lasso, ha comido «Pobre que lo se perro de Betina, al horno patatas: y con enseresde los yalperrillo estudio lopreparó delpequeño heráldico uno ycada nodudó en vender todos aristócrata y de su perro.le pidió a Rafael de su El que ocupara casa, se holandesa que vivíafue en(Imagen6),se deviajey Madrid pintora unaexcéntrica Jacometti, Betina ocasión, en cierta que, «un cisneheráldico Cisneros». dela casa Secontaba la El vida. familiar escudo quedabacoronado, por además, dela Vega, Lasso desulos elescudo familia, detoda con 40 . En lucíaunanillodeoro eldedo macizo 39 . Escribía poe en francés complicados Granada: EditorialComares, p. 13. . Cuenca: Centro veladas de ultraístas Las - mujer-bohemia deParís pero respeto, sin vivircariño,sin sin que ala permite indiferencia delasciudadescosmopolitas hemia porque de aquí«nopuedenencontrar ambiente ese en eraserunamujer Madrid bo muycomplicado pologías, - ti Además deestas lassicalípticas. y las dela galantería, ynosalían, las que quedabanen se casa en categorías, dos Enmujer española. bohemia España dividía se alasmujeres dela , habla madrileñoElDía dela imposibilidad periódico bohemias», aparecido en abril de 1917mujeres. en Las el vida delas Nelken, «La que titula enMargarita unartículo lumbrantes, muybienyencantador». vestido reluciente, recién limpioy«condientes ydes- adquiridos judíasuiza yaparecía unacompositora con había casado en el 1936 lo volvió se a encontrar, en Florencia, se estaba argentaria» de porvenirismo ymodernidad. y su lleno perro, un misterio Bettina todo en madrileña. supolicía casa de apaches» yotra disfrazada que fueron decaníbal, la requisadas por dondesalíaen dos un«baile solo niunasola fotografía suya, camente que la nohay- Pepito Zamora, dibujó, prácti porque, misteriosamente, Nelken, Hoyos de Margarita de Vinent además y menina Socialista, Fe la Asociación tertulianos, anarquistas en amigos sulos detención la defendieron ABettina Lasso. otro alque comió perro se distinto prensa anoserque fuera que su perro fueron ysu gato rescatados, del Colonial,ya que, alserdetenidaen 1917,tertulianos en comentó se perro unabroma los alhorno construida por fue muyposiblemente Todo de Madrid. las calles siempre por azancadas de su el asunto dehombre yandando brero bohemio,faldas botas con alastipo con unenorme con decían, - som hombruno, accidente» de«mujer por elCafé Colonial y elPombo.Algunos reían se desucuentaba aspecto, de«camarada», nodemujer. ala que gente la trataran pedía Le Fre café Pudiera silencioso». serque café ese fuera anarquistas. eldelos trompicones, que elmundoera del en menos los España «idioto todo a en contra elCondedeRomanones.su Ellacastellano decía, atentar de sersospechosa espíaalemana ypor la expulsaron anarquista, por en 1914, 1917 cuando cuando comenzóla Gran Guerra, yestuvohasta era unapintora holandesa quevinodeAlemania se Jacometti Bettina mias». ElDía. Madrid: 41. bohe Nelken,vida ylasmujeres. «La Las M.(29deabril1917). 41 . Luego, cuenta CésarGonzález-Ruano que ya. Luego, cuenta - - - -

35 Gloria G. Durán 36 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) de España por anarquista, que era cándida y pensaba que que era que cándida ypensaba de Españaanarquista, por vez para que nofuera expulsada tal cuando deBettina, dice condescendiente incluso arroja tono cabales, ser más cierto Yafirmade ser algomuypasado. que mujereslas suelen y sordidez, además impostura deimpotencia, todo mia tiene viva.Para posibilidad Nelken, la bohe esta do yromanticón desgreña- su con aspecto que aúnsostenían otra modistilla yalguna que contrato sin verdad, que dice habíacupletistas es delasibilidad mujerenaunque, bohemia Madrid, también para introducirnos en su ideadela Bettina impo de la artista Nuevo Mundo. Mundo. la que nopudoser heroína». Nuevo Madrid: Jacometti, Bettina J.es: Zamora, (30 deseptiembre de1921). «Mujeres dehoy ydemañana. 42. Nelken, M.,op. cit.Otrareferencia Jacometti sobre Bettina interesante odio» ysin calumnias (Madrid, 29dediciembre (Madrid, de1916, nº418).contemporáneos mueren…» deHoyos yVinent, deAntonio literaria en Los la colección La peste Imagen 6 , dibujo de Bettina Jacometti para el texto «Mientras en para Europa eltexto Jacometti , dibujodeBettina 42 . La Nelken. La aprovecha la gran figura - - de la Puerta del Sol, sus competidores los «jóvenes poetas «jóvenes los poetas delSol,sus competidores de la Puerta otros adalidesdelaa los modernidad envecinos Madrid, como consagrados yacadémicos poetas alos ción tanto - leen, en se orgullosa mismos ellos oposi Colonial, como renovar del los la «verdaderos literatura. Son los poetas», Movimiento V.P. fue con libro, icónico dela épica ultraísta, del habitantes delos la MilAños, obsesión delos Poeta aRafael, el nuevo» alViaducto para presentarse llegase de viejos poetas jóvenes poetas de viejos yelotro, viejos, eldeRafael, elColonial(Imagen7), tas vo. En uno,jóvenes eldeRamón,Pombo,los poe en su afán lonue enfrentados por cafés vanguardistas, Assens yaRamónGómezdelalíderes Serna, dos delos aRafael Cansinos conoció González-Ruano también personajesdela galaxiaambas delshow business. la la mujer como mujer posible, galante bohemia rían tanto entra- urgente» deteatro.Yeninventario degentes ese tario ofensiva. CésarGonzález-Ruano habla un«inven sí dehacer - pero in- eran Curiosa, unaraza humanaespecial. artistas los . Universidad enEspaña ultraísmo deZaragoza. «Movimiento V.P.».: del humorística ylacrónica Entre lanovela lírica en Assens.», Hübner,Cansinos D. F. (.....)Rafael Assens Cansinos yel del propio obvio es decirlo trasunto autor, Mil Años, de los ta Rafael del Poe alaen figura tomo benevolente,paternal,si bien distante, Bohemio yBurgués), yreunidos Poeta Rural yPanteísta, Poeta Norte, delSury a la vez desvelados diversos bajo (Poeta seudónimos literatura. Estos nombres aunquesino propios encuentran se ocultos vela prefiere, sobre o,se noes la si literatura, sobre la vida cuando esta Villar, una no ellos Xaviertodos pueblan Pedro etc., Garfias, Bóveda, demenor renombre delVando Isaac los como otrospoetas aquellos delavimiento vanguardia arriba más mencionados, en España.Los delultraísmo, elprimer mo entusiastas mayormente desconocidos Guillermo deTorre oVicente la Huidobro,pléyade por dehoy pasando Ramón Gómez de la desde Serna a todos, «Aquí Dubner: dica están Como in- intersticial. las alturas del rayohacia y del poema eléctrico yvolar yelepíteto la metáfora afananse ser modernos,matar por que encarnada depoetas, en la unmontón imposibilidad presenta en la que deldesencanto elmismoAssens nos crónica poética La Arca en ediciones 1999). por no. (Reeditado 43. Assens,R.(1921). Cansinos Movimiento V.P.- MundoLati Madrid: 43 . Desde que. Desde «la epifanía delarte - - - - -

37 Gloria G. Durán 38 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) rio y cuándo se tomaba el pelo a sí mismo» así elpelo rio ycuándo tomaba se cuándo saber hablaba se en dificultad que con permitía entre lirismodesbordante, judaico, ylaandaluza zumba actitud con una triste, vencijado, einfinitamente caballuno Ese ser«alto,des- era unlugarmuytransitado. entonces Austria quellamabadelos yqueel Madrid aúnnose ya por Plaza yla baja, Carros, delos cerca delascavas,la alta Ruano aAssens enDice elCafé que conoció delPilar, en la mento que, una vez desplazados de la Puerta del Sol, se delSol,se que,mento unavez dela desplazados Puerta recorrer delmo yescritores intelectuales lalos ciudadcon para en un café diferente,convocaba unaexcusa perfecta Cada sábado flotante. elColonial,unatertulia abandonar Madrid: Editorial Nacional. Editorial Nacional. Madrid: 45. González-Ruano, C. contemporáneos. (1949). Siluetas deescritores llismo; Riverismo; Novelismo; Serafismo. Tubularismo; Ninfismo;Dadaísmo; Charlotismo; Suprarrealismo;Bote Maquinismo; Simultaneismo; Jazzbandismo; Humorismo; Lipchitzmo; tantifermismo; Toulouselautrecismo; Monstruosismo; Archipenkismo; Futurismo;narismo; Picassismo; Luminismo; Negrismo; Klaxismo;Es- Es su(que gloriosa clasificación esa su dellibro):vez elíndice Apolli- ala vanguardia,mucho con humorygran escepticismo. punta saca Ramónle novela también En deBolsillo, Punto Omega. esta tarias —(1975). Ediciones Ismos.Madrid: Guadarrama, Ediciones Universi- contemporáneas. madrileñas ción Letras Visor. Madrid: —(1999). Colec Libros. Sagradadel Cripta Pombo La contemporáneas. madrileñas ción Letras 44. Gómezdela R.(1999). Serna, Pombo nuestropaís este unpoquito, ytambién ciudad, Madrid, entender esta darnos devanguardia, antes milclavessonal nosin para Pombo, marcará élmismosu uniper personalmovimiento el jefe supremo delCafé del delPombo,la Sagrada Cripta en 1921, ypublica, escribe ElMovimiento V.P. Por su parte, cuando en untercer asalto despuésyrematarlos donarlos nes» elultraísmo delColonialhacia primero, para- aban jóve Assens,queCansinos empujó«viejos alos poetas marcarán denuestraAmbos elcamino vanguardia. Uno, en tornoaRamón. pombiana viejos», reunidos en la cripta 44 . . Madrid: Visor. Madrid: Colec Libros. 45 , tuvo, tras ------era guasón, y escribía aún más de lo que pensaba. Y tanto Y tanto era de loque aúnmás pensaba. guasón, yescribía la era vidatizo, ynoconcebía fuera gritón, dela literatura; Era persona. - cas su compactada toda como chiquitísimas, deAssens eran manos enormes,queña. Las lasdeRamón yla mandíbulaEra saltones pe ojos los con muybajito, locontrario y, era todo parte, en elfondo, era lomismo. su Ramón,por diodeltodo. se nunca ycastizo pequeño que ala en Madrid vanguardia, ese unpaso simbolismo del modernismo alultraísmo, o, dicho deotradel manera, Un gran yungran paso animador de ese desanimador de Medicina. cercanos ala Facultad pequeños y otrosmás Salesas en alGran Bárbara Café deBraganza, deOriente También al de Platerías iba en la Calle Mayor, al de las han conservado, para desgraciadamente, la posteridad). concurso deblasfemias (blasfemias queel mítico nose en dequeaAlberti mucho Maruja antes Malloganase Pilar, elde San Isidro oeldeSan Millán delaToledo, calle en mismoCafé ese convocar del Assenspodía Cansinos enMadrid gestación. deaquel milrincones aventuraban yvisitaban sábado cada 1922). 1922). Anuncio deprensa delCafé Colonialen Eco Artístico (30 de deoctubre Imagen 7 -

39 Gloria G. Durán 40 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Anaya Publicaciones Generales. (1914-1921). anécdotas...) efemérides, escenas, ideas, Grupo Madrid: 46. 2: (Hombres, novela Assens,R.(2005). de un literato, Cansinos La a Alejandro Sawa» encontraba en elUniversal ala hora , aély delvermouth se le Assens: Machado fijas. «aDonAntonio Escribe tante eran- delmomento bas decostumbres intelectuales ra. Los encontrarseextraordinarias undíacualquie que unopodía queMadrid yaserá nunca otra vez ydelaspersonalidades libro su personalrecorrido, en Assenshará su Cansinos también hablando el90% desu población. culturalmente eralibros detexto, deloque alimentaba, se radoja aquíesque, precisamentedeloqueolvidan se los - pa interesante que suelen se olvidar La libros los detexto. llamada a veces la del 14,esa generación sicalíptica, de la veían a Ytambién conformaban tiempo. deese elMadrid salasdesaraosysalones,que también y cafés conciertos, teatros frecuentaban dos los Sin embargo, a esto, ypese ypreguntar. desaber entrar ansias con donde unopodía dondela cursilería cenáculos quedabaen se lacos puerta, ensu 1923. publicación Para cafés los eran úni- ambos, los primeros los del XX, años al menos hasta XIX hasta siglo recorre el del cafés desde Pombo uno a uno los de Madrid queescribió en elvolumen de segundo Puerta del Sol que Assens describe así: «...destartalada, «...destartalada, así: delSolque Assensdescribe Puerta donRamóndelValle-Inclán,ilustrísimo yasu brazo. sin Esa Modernissimus, Senectus el marqués de Bradomín, tará primer Café en elarranque Levante, es- delaAlcalá, calle en el y ala mismahora.Entre convocados ilustrísimos los horas yhorasurbano yhoras enmismopunto ocioso ese hubierazá nunca denohallarse sucedido mucho escritor que qui famosísima historia - elMarajácon deKapurtala, Delgado deAnita mismo cafépergeñó mítica se la boda efímera yen primeraese en comía elLevante, república, trarías en elColonial.PiyMargall, efímero ministro dela loencon- patrio, sicalíptico escritor el primercabal ymás de autor , de las personalidades de ese , delaspersonalidadesese novela deunliterato La quien, como diría Álvaro Retana, fue Ingenuas, quien, diría ÁlvaroLas como Retana, 46 . AFelipe Trigo, modernísimo, escritor La Sagrada Cripta La - ., p. Ibíd 167. 47. yarrulladoras monótonas ...» cansadas, ces vo con onovelas folletinescas, pregonando periódicos los sus con golfos parecían esperar algo que llegaba…, nunca decorrillos, dehombres que hora, indolentes a toda llena, siempre ysus mingitorios, sus con carteleras pueblerina, y gangoso Antonio deHoyos y Vinent, Antonio grandey gangoso de España gordo delmajestuoso, clínico, dalazo delmomento, Elcaso deunmillónejemplares.más Quizá vendieran- elescan y ediciones quién decuarenta vendía más que nadie, más otroindeseables, delos Insúa, deAlberto anunciara libritos deslenguadas yapreciospopulares. Quizá algún voceador que subidas amorosas, irreverentes, más de tono tregas, (Imagen8), en onovelas- por quesino eran novelas cortas folletinesco folletinesnoeraQuizá alguno deesos tan La novela corta. novela corta. deLa Portadas Imagen 8 47 . -

41 Gloria G. Durán 42 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) ran reconocidos gays de la noche madrileña, vividores gays y ran delamadrileña, noche reconocidos elhechodeque Extraño fue lapso. Quizápor madrileña. de la que fue unerudito indiscutible. española, popular de la relacionado el estudio música ensayístico con sin obviarel género ya que fue de novelascortas, unprolífico autor (1923), (1920), derosa color El vicio deTony extravíos Los por sentado (1919), repre Ese de España ciclo que de obras no es muy conocida. está tal la existenciadeunavida descubrir gay ybisexualpodemos en la- capi yfrívola galante ydonde la deMadrid sociedad aretratar dedicadas publica En 1917 décadas. durante cinco españoles poblaron escenarios los que mismoyalasmilesdecupletistas así Álvaro retrata se Retana 49. En Madrileños. tudios (1883-1963).literario deEs- enInstituto Americanos Madrid, Madrid: 48. Sánchez Palacios, y M.(1986). Insúa Alberto y su entorno histórico manal Elcuentose ydelascolecciones Cosmópolis, la editorial Vidapromotor de Galante, deLa ydirector y distribución, formatos deedición creativoel más enainventar cuanto y miembro ala vez dela FAI. AlomejoralgodeZamacois, Retana torno MarianoSánchezcribe Palacios Insúa en Alberto ysu en- Esto yalgunoloes- Picón más… Octavio Bazán, Jacinto laPardo condesa deSaá, López Linares Rivas, Leopoldo Sierra, Francisco Manuel Gregorio Villaespesa, Martínez María Salaverría, Tomás Alfonso Hernández Cata, Borrás, Francés,José Rafael Assens, Eugenio Cansinos José Noel, Carrere, Pedro dela deRépide Villa), (el primer cronista Carmen Emilio deBurgos, Belda, Colombine,Joaquín alias Parmeno, alias Pinillos, López de Haro,José Rafael López leían?ños Felipe Trigo, Eduardo Pedro Zamacois, Mata, nal nal ¿Y quiénes eran en- queElcuentosema publicaban esos hombres ymujeres orquesta. ciertamente ahora, eran momento deese somos como delagentes cultura, y que todos los madrile los yque todos contemporáneos o en Los 48 Minovia yminovio (1923) yFlordel mal(1924), entre otras, , sin duda, sin la frívolo biblia del género del arte ínfimo, Historia y se le olvida Hoyos y Vinent, y también Álvaro leolvida, yse Hoyos yVinent, ytambién , una novela que inicia una serie de obras Al del borde pecado y 49 Los artistas e intelectuales, eintelectuales, artistas Los contemporáneos. Los (Imagen 9), los sumos pontífices de la sicalipsis desicalipsis la (Imagen 9), sumos pontífices los (1922), malafama (1922), La Las «locas» de postín (1919) depostín «locas» Las La hora del pecado hora del pecado La - - - - , ¡vaya!, ambos fueron¡vaya!, Insúa. ambos duda sin delentorno deAlberto Mariano Sánchez Palacios prescinda pero, de su presencia, pornógrafos de y deslenguados,tachados muy prolíficos, tadas, tadas, fragmen- ymemorias, también unlibrocribe de anécdotas es- Alfonso,José dela Edad otro contemporáneo dePlata, Audaz, Zamacois, Álvaro Retana, Joaquín Belda… cortaban cortaban Belda… Joaquín Audaz, Álvaro Zamacois, Retana, el Caballero de Haro, Pedro Insúa, Mata, López contra, Por lectores. con Miró…, contaban apenas Ayala, Ortega, Valle-Inclán,del cuplé Azorín, Baroja, Unamuno, Pérez de llamó, Escribe: «En unapandillaindeseable. aquelMadrid toreros, laliterarialos escritores, bohemia y, los loque él músicos, los la zarzuela, teatros, los Ateneo, lascupletistas, billares, los deros, ycabarets, bailes la literaria los peña del lasverbenasymerenColonial, elUniversal,- pero también aparecen el Café deFornos, elMaxim’s, elPuertoRico, y en ¡ÉXITOS! figura Ilustrada Unión (1924) Fotos deÁlvaro delmomento, en La Retana, Imagen 9 , donde pintorescos Madriddel Recuerdos Del cuplé. (1922)

43 Gloria G. Durán 44 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) 51. López Ruiz, J.M.51. López (1988). duros. veinte Cunillera, Colección Madrid: 50. Alfonso, J. (1972). pintorescos. Madrid delRecuerdos Del cuplé. hicieron se ca amos» los literario. [...]Estosgerifaltesel bacalao dela novela eróti- escribe José María López Ruiz MaríaLópez José escribe cha», en «excursiones barrios bajos».Esos alos que, como en «gamberrismo en intelectual», «saturnales devíaestre nunca se limitó a una atracción carnal por suslas carnalamigas aunaatracción por limitó se nunca por ejemplo, afirmando modos, que lugares ydeinfinitos en infinitos piel resbaladiza. pues su Continúa disección y borrososcontornos de personaje dandificado inventa, se y presenta se sus libros también todos el prólogo decasi Pero biografía. en unainventada con el libro) presenta se 433 de cupleteras (son las que aparecen enconstelación eterna su delgénerocuento ínfimoy sus estrellas infinitas, extremo. frívolo,la obra En delcumbre arte delre Historia en ocurrirá XX, sicalíptico delsiglo aprincipios tiempo ese fondos bajos delos y frecuentador que su vida deletrista es Cierto ola galantería. lebérrimas en elmundodelarte Chelito, Olimpia d’Avigny yotras deidadesnomenosce Lulú, Preciosilla, TórtolaAdelita Valencia, AmaliaMolina, yaen era elañodieciséis de la Goya, amigoyconfidente madre deuncompañero y decolegio, bia ysentimental, jamona ru- una opulenta por dejó seducir se años trece de,en, con, sobre, trasla mujer.para, Niñoprecoz, alos mismoquesutiernasí desde más infancia había vivido de delmomento,dice modernistas sellers yepatantes que eraÁlvaro best deesapandillaindeseables Retana, Unamunos». llamaban «los que sicalípticos otros alos esos por respetados sellers poco best todos gía ordinaria, vender que más ningún otro. Serán la crema dela sociolo Preferían y en delmomento publicar la prensa sicalíptica devanguardia. nimucho unarevista menos publicar tos, vividores, interés notenían alguno en manifies- escribir nofuerasi porque eran populares, demasiado demasiado unavanguardia compuesto haber autóctona podrían cas, odevírgenes disfrazany llamativas, se lo demariposas Aquel Madriddel El cuplé. Madrid: Avapiés. 50 . Los amos del cotarro, expertos expertos del cotarro, amos . Los 51 , llevan ropas equívocas - - - - - en pecado mortal, pero huelen bien» mortal, en pecado todas demislibros populares más están protagonistas Las allector. ycontagia pre uninterés que alnovelista cautiva tienensiem- deshonestas las liviandades delashonestas soporífero. Enel relato desus resulta altruismos cambio, y mujeres dehistoria, honradas«Las carecen en absoluto Concluye:que mismas. realmente hanencontrado así se que fueron, suyrefinado según excelso criterio,únicas las lasque muchosconsideraron por «perdidas», a decantarse jeres aburridas eirreprochablemente honradaslimitó yse alasmu- pliegues desus ala corazones. Evitó como peste quecupleteras, sino será re dealmaylos unaatracción Creneida, 3. figurines de mismo: Creneida, a sí Los Álvaro Retana». Corta Novela La Madrid, (1922). mujeres A. deRetana», «Las 52. Retana, Triunfante: Para Dominaralos hacerseamarlocamente. números los de 1919,todos leemos: «Amor cual mantra, durante ser amado.En telegráficos, deanuncios la sección venderlas un comprar con cosas, ocomunicarse podían palabras.Allí por anuncios se mezclaban los se con tica debo negocios ysospechosos denacientes anuncios Los en caiga sus brazosde deseo deunavez ypara siempre. para que amorosos hacer su objeto trucos los le détodos oincluso un libro que pastillas, pilules,unas jarabe, unas pudierafecto sublimado, un sererradicado con unpoli con idealdondecualquier de ydiseñar unasociedad ductos de pro tipo vender queríamomento negocio, hacer todo publicidaddel dealgún que otro La deseo. bueno, también paranoiasy, resumen encontraruna puede este deestas en 1919 editados MundoGráfico los todos por una batida quivos y, inconfesables.Haciendo en actos, muchosdelos Estos suelen es- sermás que deseos. los de unasociedad dicen más muchas veces pánicos Y los sociales. pánicos que pretendían los das en solucionar muchos productos enla modernidad quedaban encapsuladas ypaquetiza dela delasolemneentrada paradojas vida moderna, Las pelaje. depublicidadtodo plagaba prensa se cotidiana decualquiera, aunque alalcance la Oler bien noestaba , pp. 2-3. En Toro Ballesteros, S. (2015). quepintó «El se escritor 52 . - - - -

45 Gloria G. Durán 46 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Koch, debidamente administrado, lesproporcionaría esa Luego elVigor dedesgaste. Sexual informaba desu estado en suma, deimpotencia, dedebilidad,flojera, do exacto (Imagen 10). Este gráficocada cual ledeterminaba aelgra- Sexual correo,suma su discreciónypor Gráfico conseguir unavez con más donJuan, podrían, deundispuesto dotes las en hombres,conjugar su nolograban ser todas si Los yen ilustraciones inverosímiles. ende prensa tinta diaria, móviles para regresar almundoenblado en tipos papel los hubiera XIXse elsiglo gaje internacional.Comosi desdo ba- con ydoctores titulados científicos probados, negocios de hombres nombresbajo desupuestos éticos cuidados parecíancamuflarse yalquímicos nigromantes, magos Vendedores,un mundonuevo entre todos. chamarileros, de inventar y promesas. Una vía más paquetes modelos, yprofusión confusión Assens, con denombres, reclamos, Gómez de la que Sernalas calles describen y Cansinos prensa yla La delmomento publicidaderantizado». como sus letras: «discreto garan todas - con gún pudor y escrito El milagrosos. envíoungüentos siempre ofrecía se nin- sin Ystaline,las cápsulas y entre otros milbrebajes, pastillas unoconseguir laArenal calle 2,dondepodía cía solícita la sublimadas soluciones ofre senil. Unadelasposibles debilidad acierta quenacional quedabasiempre asociada unaobsesión impotencia, La dehombría. gilidad yla falta ubicuas paranoias eran la fra lamiento. Las neurastenia, - - oculta con discreción y identificados, ran completamente estuvie deque carteros los yantes vía postal conseguirse Todo podían sublimados ypoli trajín deproductos este simpatía?»,A.P.H. firma ¿Quién ingeniosa broma, delicada eres? ¿Cómo expresarte preciosa nena: elinteresado: «Inocente desencripta solo También para que usaban mensajes se personalizados palabra cada lasquincepalabras más. y30 céntimos tas 11,Pons, Buenavista Barcelona». a3,10 Anuncios pese y recibiréis reservadamente Librería llave “La delamor”. alas mujeres. de0,15 Mandad sello hombres. Conquistar - - - - «No tener hijos desune matrimonios, causa disgustos y disgustos causa «No desune tener hijos matrimonios, quedaba impreso en unapublicidad: Porque también lasPilulesOrientales». con pechos delos y reconstitución «Hermoso dediosa», «Busto Pecho», «Desarrollo, firmeza llamativos y nada voluminosos», poco fatigados, ninos reclamos eranLos feme «Contra variopintos: pechos los era algoextraordinariamente esnob. Pero tenían. público enpilules unas de la Canadiense, 7,50 gastadas pesetas huelga general de1917arrancar yapunto la huelga recién salida unainflación galopante, de con la convulsa, en urbana una ciudad de una población estándares los En Arenal 2» (Imagen11).o giro Obviamente, postal. para correo remitese por enviando 7,50 en libranzas pesetas Un frasco «Senos fortificados. hermoseados, Orientales. Pilules entonces, muycomercializado ymuyconocido to que servía dereclamo aunproduc enorme letra negrita, ser, propios desu género. atributos los con «Senos», con hombres mandalos Dios ylasmujeres como debe como residía adaliddela en cursilería, conformarla clasemedia, de liberal yelascenso del juego delmomento dad. Parte unhombre dever delos fuerza varonil que necesitaba correo certificado (1919). certificado correo deCURA BOSTONel tratamiento de6,50, …Arenal... recibo Contra por hecho sin habiendo años, yviejos (impotentes) devigor faltos nerviosos, agotados, del débiles cerebro y médula, neurasténicas, excesos, por tadas queLO sehallabanago depersonas amiles ocurrido ha MISMOque les Imagen 10 - - - -

47 Gloria G. Durán 48 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) de Plata requería. que Tiene la mucha farmacopea lógica de Plata la corrección y lala toda perversión nación que la Edad elresto de atodo siempre víapostal, despachaba, se rios, - 1, atractores publicita repetida en estos insistentemente para funcionar. la Arenal Desde calle número 2, y número loque requiere decentrifugartodo capaz unmundo co centro ese neurálgi del Sol como - Una vez la más Puerta Arenal gratis,calle 1»prospecto (Sincomentarios). cura lade esterilidad mujer. fácil molestias ysin Pedid Rohegel pérdidamuchas veces deinterés.El tratamiento setas en libranzas o giro postal. En Arenal 2 y todas las buenas farmacias. En Arenal o giro postal. 2 y todas en libranzas setas enviando 7,50 correo por se remite Un frasco médicas. pe celebridades salud.su por Aprobadasperjudicar sin pecho del ylafirmeza el desarrollo enPILULES ORIENTALES. meses dos que leasegura producto Elúnico en yfortificados Hermoseados Reconstituidos, SENOS Desarrollados, Imagen 11 -

o «novelistas debidet» o «novelistas de vanguardia» o incluso de «moralistas de vida disoluta», «revolucionarios ode«pornógrafos delplacer», dela ética de tachaban escurridizas frases. Muchos los bles sentidos, preñado de do que ya estaba un contexto alimentaban sa, pandilla y esa indeseable exito co-pornográfico-galante», literatura «eróti- deesta escritores Los que llamó Retana. veía se inmerso que años un país en esos la «ola verde», elcentro surgiese de patria deSol,porque representaba básico en dandi. básico de Álvaro, alabarse ad infinitumyfirmarcomo otro. Desdoblamiento hablarmismo, desí podía porque lousaba así de Retana, dónimos - seu CarlosFortuny esunodelos deMadrid. de Libreros deLance 53. Fortuny, Asociación Madrid: frívola. C. Crítica olaverde. (2015): La minista Carmen de Burgos; también «poetas y prosistas yprosistas Carmen «poetas deBurgos; también minista yfe escritora Carmen deBurgos, la periodista gloriosa ilustres», Pérez es Zozaya, Colombine, esto Zúñiga, tas - periodis «los Gómez Carrillo yUnamuno; estaban luego ydramaturgos”», Galdóshasta desde novelistas insignes de«los legión conformados por radores estaban únicos que sus colabo rezabade Urquía, encontraportada cada José Dirigida «rigurosamente por inédito». untexto caba publi- novela corta español». La Cada sábado el artesano para sino queeduque se editorial— negocio este ruinoso hacreado nose para enriquecernos —es novela corta La noanuestracemos, vanidad,ala sino cultura delobrero. espiritual.[...]Es pan este unhomenaje que ha- le faltaba redención, maravillosamente organizado para su completa alobrero.de dignificar El obrero sibien español, queestá nera de elevar Patria, de hacer el nivel cultural de un país, esla verdadera «Esta así: ma- presentaba se publicaban, , dondemuchosdeellos novela corta La misma colección de la nuevadediferentes La urbana masa clases sociales. decualquiera, deleerquedabaalalcance y la posibilidad increíble a una velocidad sucedían que intercambios los figuraban cultural riquísimo enel la salviacontexto deun es verdad de que- autores de un nivel con medio, también que conformaban ingente unamasa Y aunqueescierto sí 53 . - - - -

49 Gloria G. Durán 50 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) mejor. Tonos ynunca yvelados, insinuantes, provocativos ynosiempre unadobleintención tendría la halo sicalíptico término que sino quedó claro loque poseyera un que todo sabíaqué Nadie era el ca». aquello,adoptó perose nosolo Liberal el25 deabril1902 en eldiario madrileño El su nota casualEl inventorpalabra de la lúbrica filíticas. escribirá y quizá- vez si epilépticas tal apocalípticas, psicológicas, muchaspalabras, lebailaroncabeza muchasreferencias, lanzamiento, aquien elreclamo escribió lebailaron en la revista a suma Cuando velocidad. la nueva Europa también, toda gro, yla ola verde laypor nación, extenderá se toda por suceder,- elpeli dondehay hacia miedo unapulsión y,serios Pero, supuesto,nopromiscuos. por suele como amparadatrucción en valerosos, hombres éticos, fuertes, la ycon recons- su con masculinidad obsesionado taba yes- lascolonias deperder todas quede unpaís acababa miedos los decompilar en unasolapalabracapaz todos era llamaba, se del momento. El malfrancés, que también lis, elmaldeVenus, grandes unodelos temores sociales porque era sífi- la franceses, ysifilítica, en escenarios los quefuror hacían epilépticas la tradicióndelascantantes te el 1902, allá la por revista ense sociedad, unerror alpresentar por nació tipográfico sicalipsis La en su estelar el lenguaje aparición mucho antes. coloquial bra era ya monedacorrienteen 1919, aunque habíahecho maravillosa pala- La sicalíptica. no en launarevista calle, rir, dediscreciónyprobablemente vezalgomás con esta adqui - esaliteratura precio, abajo podía detoda se Aparte dial Elcuento dehoy,tral, novela mun- La novela denoche, La - novela tea La Elcuentosemanal, Elcuentogalante, neos, - contemporá novela Los comprarsemanal, La uno podía , novela corta No deLa dilla. era además lacolección; única y Vinent, Répide, Carrere. Villaespesa, En pan- toda la fin, «jóvenesamericanos»; los y finalmente maestros», Hoyos , una publicación entre epiléptica, pues traía a España entre , una publicación epiléptica, , etc. , etc. - sicalípti , aseverando era que «totalmente la revista La vida galante asaliralmercado, vida iba eldíadesu La La vida galan vida - La - treactos. galante» mujer La …nidemisen- demisactos anadie dar cuenta necesito cuidado. loquesin Hago quiero, yno vivo cómodamente del qué dirán. completamente preocupa Me tienen ustedes Pues bien,yola sí: soy mujer la galante, que se maldigosi galante: vida «Desdén. galantemujer , unsuplemento deLa damaen deuna bella enLa las fotografías la publicación familiar.para la estabilidad pie leercomo podíamos Así, amenazantes y las más en deseadas las más convirtieron ellasmujeres se galantes, todas mismapátina, esta con jeres, que fueron quedar barnizadas que legión, podían aunque siempre sugerentes.soeces, Por supuesto, las mu- Compañía Literaria Editorial. Compañía de Madrid. Madrid: enlavillaycorte publicadas ysatíricas festivas, del mismoautor, de las revistas humorísticas, historia alegre, vida La Temas Madrid: españolas. eróticas DeHoy.publicaciones Ver también delas Crónica delacarne. Ruiz, J.54. López pecados M.(2001). Los mando como lohizolamando como ciudad ylas relaciones quedan se ser.seaba quefueron se transfor cupletistas, mismas Las entre loquedebíaaspirar se aser yloque realmentede se de 1919. No la solo publicidadreflejabacontradicción esa dela sociedad en ycontradicciones su cuerpo miedos los también serunconflictivo que resumía podía creadora, o ocancionista ocupletera, y su corolario, la cupletista, elqué dirán, sus yala costumbres que nadaimportaba que envolvía. Era galante mujer , esaque hacía obvioque La la palabra la como realidad social tanto completamente, dedesaparecer delcisne antes canto do, ya entreinta, los perio yúltimo veinte enaños ycambio los go, asimilación yesplendor, XXdel siglo deapogeo desosie tiempo cierto Unaprimera lasderivasmano con década dela sicalipsis. derivas delcuplévan ycursi. dela paradójico Las Madrid ydeeste tiempo teatros ysalassalonesdeeste infinitos miles deestrellas que delcupléylas varietés llenaron los encultural, elpaisaje la derivaarrasaba sostendrá, delas lo cronología enola laque quetodo dejaclaro que esta en españolas sueróticas libro la Ruiz crónica hace delas publicaciones MaríaLópez José 54 . , una delacarne pecados Los - - - -

51 Gloria G. Durán 52 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) «Les hispania: duetistas cómicos serios, a transformación. serios, cómicos Magnífico duetistas hispania: «Les aparecían allí. exhibiesen dondese espectáculos miento - ydelgénero devarieté como cualquierteatros ínfimo,así estableci en yalpúblico general. delsector También agentes a los salones, los a las empresas, presentaban se y actrices y actores de varietés, mente - bre dePrimo especial deRivera. Era en la que artistas, unarevista - de septiem de mayo de1923, previos deestado meses unos algolpe 55. El Eco Artístico entre publicó se el25 de1909yel30 deoctubre moderno». Enres delarte elEco Artístico decolo muchísima«mariposa Mucha, había entonces. modernos» muchísima«heroína tiempos Mucha, delos modernos». pos Escomplacencia... propiamente unaheroína- tiem delos deleitosa con fervor pintores la los pintan yentusiasmo; con la cantan poetas los lisonjerosla más elogios; delos gran profusión deretratossuyos, colmándo a la estampa en horas; ídolodeunas la convirtiéndola prensaaclama, da la aplaude yla anónimala é indiferentes.masa festeja, La refinadosyvulgares, apasionados eincultos, cultos dos, merecido la estrella delgéneroto ínfimode la atención originalypropio. Flor denuestra vida ha actual, también yde aquéllas revuelto y fundido algo con de éstas tiene lofino, y sin por que, embargo,ni tiple y en general, algo deloflamenco cantadora ó deópera; que noestampoco nibailarinadezarzuela no esbailadera decafé cantante que Artista nuestros escenarios. la triunfadora todos por moderno, que hoyvue decolores deunarte mariposa esta expresivode modo la multiforme diversidad de dematices palabrano hallar en que castellano resuma ycompendie (¿y devarietés qué nodevariedades?), por por artista «La de varietés: dilucidar qué esla artista en elque intentan hermanos Quintero,Los en 1915, clave escribirán un texto yenviar. decoleccionar gustaban todos que porque vendían su carteros, imagen enlos postales Todasposibilidades. comenzaron de aviajar en lassacas y deseos anhelos, mismos estos y en supo imagen todos en decontener su eran cuer capaces en la mismacapital, 55

del 25 deene ------a la Chelito a debutar el día en que animó llamópresente, como a las cupletistas contra eloscuro compañeras desus batallas salvaje». Las que crear redaños la los de lo nueva cursilería para apretar esa repugnancia yhay alocursi quenuestro tiene tiempo «No hay que tener progresiva». Ytambién: quietud dearte unain- abrir «a yhacia que puede la nos contemplación Gómez dela Serna decursilería asegura que hay untipo cursi bueno. Ramón ytan rico cultural tan contexto ese de cualfascinante, inmensidad depersonajes,acada más la toda etc., profesores ydirectores deorquesta, decanto ycompañías, agentes debaile, academias zarzuela, nas, danzari- duetistas, tonadilleras, cómicos, transformistas, ventrílocuos, ilusionistas, ygimnastas, acróbatas ristas, malaba- ybailarinas, lacional con reseña decupletistas y oropel. El Eco Artístico Todo costura. yalgode alta galantería dieciochesca brillo de la Andalucía la profunda, toques no oriente, Argentina, referencias, elcirco desde alleja- devariopintas imposible desu enimagenideal.Uncombinatorio busca collages sus hacían propios combinaban, cambiaban, y allá, acá modernas,añadían heroínas dela modernidad, lasartistas las fundadoras de lo cursi, las hermanas Sicur. Todas las Eldurante la actuación. lujoquedaba muyen la de estela de cambiaban vestuario se que ción», loque significaba mundo. «a Normalmente,añadía transforma se además, - el todo teatros ysalonesde en milesde éxitos e infinitos repertorio amplísimo vestuario yrepresentación, josísimo unmantra: con lu- agentes, alpúblico,yalos presentaban creadoras se artistas ro estas de1919 (Imagen 12) todas lito». En I.(Ed.) Re lito». (2002). XIX. Zlotescu, Azorín.Obras Completas 56. de la Gómez de la CheR. «El y el descubrimiento Serna, Globo en Salonte Foz, Dirección Cardenal Lisboa. Cisneros, 8, 2. Madrid». Palace. Hotel TeatroBarcelona, Madrid, Principal, Burgos. Próximamen- Albia Teatro Coliseo deBilbao, éxitos, eden Concert, Bretón, Logroño, Últimos gran repertorio. lujo y extenso Adrián, cancionista, «Adelita Castellón». en Comedia Valladolid,de La Salón Teatro Ideal, Rioseco, Jovellanos Teatro propio. éxitos, decorado vestuario, repertorio, Últimos exótico 56 , podrían leerse las encarga como - , podrían era, en suma, unaguía interna en- era, suma, - -

53 Gloria G. Durán 54 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Galaxia Gutenberg/Círculo deLectores. IV. ybiografías tratos (1930-1953). de escritores Biografía Barcelona: número deese delEco constelación estrellas. La Artístico de y plagado cultural intenso deunsistema daba cuenta 1919 y habíaidoenriqueciendo yvariedad se en cantidad en El panorama artístico alascancionistas. distinguían amanoque hechos normalmente zapatos costosos do los - evitan depenuria, a la altura desuen público tiempos la como ponían reivindicaban elmercado local que tanto enviando sí, dio alcuplé,eso mensajessus con alpargatas, se yluego adivinadora como delpensamiento publicitaba Al deDénia. pitonisa principiodesu carrera se cupletista Teresita Pastor, Eco deese Artístico portada la determinaciónparacoraje hacersesalvajes. ytoda el reunir deben todo de mujerescondición y de artistas, das deesanueva cursilería en su que,desacopladas como Eco Artístico (25 deenero de1919). Imagen 12 del19, era una muy poca distancia de Cibeles, que congregaba a lo más quealomás congregaba deCibeles, distancia muy poca que elTeatro más de perdición, que disfrutaban a Apolo, tugurios aesos asistían ytodos acasarse, Delgado Anita adebutar, Vallea la Chelito, laexcelsa cupletista, más a estrellas dela modernidad, Ramón animó pero noesasí. deValle-InclánSerna, Assens notienen odeCansinos deRamónGómezla quetextos pensar los Podemos Bilbainita… Aparicio; La Boronsky; Visitación Les Prachedex; Emilia Africanitas; Márquez;Las Manolita Ruiz; Isabelita gemelitas; Hermanas AuroraSantos; Novela; Salambó; la Tanagra; del Mery Vall; Verant;Diana Fabiola; Romanista; Hermanos las hermanas Terry; Julieta Vicenta Safont; NinonRubí; Anita Murillo; Vega; ysuSalmerón; Loreto Rocine Carlito; Luxenti; Les Luisa Martín; Cipri EugeniaRoca; Dossett; Les Robledano; Tery;Troup-Max; Julieta Ferry; santo Les NinónRubí;Lolita deladicción; Durán, reina Favorita; Mireya; Lolita Jan-Bak; laTrianita; Sánchez, Encarnación Flores; Olimpia; Carmen Teresita deNaya; Bracamonte; Emilia Oterita del Río;María Al; Marietina; Hamita; López; Otilia Heliet; Manolita Otorel; Aragón; Matilde deOrsay; Vega;Pilar Loreto Hermanas la Galirué;Lola Montes; Amarantina; Sofia Tempranica; Telmo; Rodrigo; Manolita ysus botones; Azucena Blanca Navarro;Emilia Valero; José San Laura Fernández; Manolita Adelita Domínguez; Adrián; Laura acrobat; Aralux, comedy TheTwo Angelita Gaditanas; Guerra; Benito; Las Esperanza «Violeta», Díaz, Georgina canzionista; bailarina; hermosa elegantísima Stradella, española; propio, estrella vestuario guapísima; Casilda Vela, Geisha, lujoso formación; Diosa - atrans bailarina notabilísima Salom, Carmen canzionista; jovenybonita Nerina, elegante; Eva canzionista Darling, Belamor, debaile; pareja Diana, lujosísimapresentación; Cortés Hermanas atransformación; danzarina bellísima Antoñita Torres, debellas; notable pareja yCorinto, Pilarita regionales; cantos presentación suntuosa; Mansilla, Lola joven ycélebre contorsionista, Mañez, vestuario; Electrina lujusísimo Gaby D’Ivry,tista; franco-española, canzonetista canzone ynotable Durán,hermosa de:Carmen constaba -

55 Gloria G. Durán 56 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) 57. González-Ruano, C., op. cit. vida deunaciudad» unidas van yla alascostumbres ytan dan auntiempo carácter ylaque sitúan, tanto la completan queca tanto dela épo ycupletistas cantantes actrices, teatro, actores, “Memorias” sobre de lasgentes noticia en estas que falta delteatro.Arrancagentes su «Comprende capítulo: uno Ruano de las habla de la urgencia un inventario de hacer César González- Modernissimus. Pora Senectus su parte, yenvarado yaloque menosagrada selecto dela sociedad en sus infinitas poses y personajes de sí mismas. personajessí mismas. y de poses en sus infinitas vestuarios y sus con lujosísimos en las que posaban tales - en laspos sino,ysobre todo, periódicas las publicaciones indagarse ypromocionarsus creaciones. No en solo tarse, para mostrarse, inven fundamental - fue unaherramienta de la modernidad, la fotografía yla cultura dela cámara, los Parafuncionarios. de lasestrellas cafés delos conciertos, ydespuésdeser antes trando dela carteros, manodelos en- hogares patrios los expansión, llenaronnente todos lasque, cual virus en perma fueron- ciudad confusa, estas que de verdad lanzaron nos a la modernidad en urbana una imágenesfueron que las recibían. Estas laspostales poner pues en algúnlas paredes quede sus lugar tenían casas, modernos ancladasraban en asus heroínas tiempos delos hombres mujeres como conservaban ymi- Además, tanto fue unhombre deteatro. «grave ausencia»,pero nola suple, que puesdice nunca urgencia» sigue en el aire, pues señala el apremio de esta de reserva Suideadel«inventario unlugardeexcepción. a Olimpia D’Avigny yaRaquel Meller, aunque ala dama le Torres, yala Zúfoli. aHelena Veía Cortesina frecuencia con y el teatro, a la Yanki,las damas de la opereta a Paquita a conoció incidentalmente, a Pastora Imperio. Ytambién, danza También semidesnuda. y ala Argentinita conoció Valencia deHoyos en yVinent casa y la admiró en su rino, aTórtola pero ellaConoció nolehizomucho caso. y aÚrsula yque aChelito lellevó flores López, came al y de los salones y teatros, para lasheroínas salonesyteatros, music hallsydelos 57 . Dice que. Dice deniñovioala Fornarina - - y esperables. La naciente y cada día más poderosa clase poderosa día más ycada naciente y esperables. La nía siempre mensajes envarados yprevistos, codificados había hechoelamadela ciudad.Esa letra inglesaconte la con letra esa caligrafíamos, inglesa y cursiva, que se comprarlas, enviarlas ya lohacían, losabe yescribirlas, ysabían, que los podían, ron postales, permitirse escribir recordar que la inmensa mayoría que deaquellos pudie pero bueno es volando,llegaban bien omás en bicicleta, las llamó como Haro depapel», «amantes Tecglen,Las deslenguadasamenazantes depapel. amantes eny temporales convertirse también, ypodrían, postales en aparecían también todas Jane Avril, la Thérésa, Becat…, Eva Tanguay,igualmente abierta: Polaire, Yvette Guilbert, Porles. supuesto, la parcela para las extranjeras estaba igua- apartes ymiedo ylasllenaban dedeseo la población Todascabeza. a imágenesencendían esas yacompañaban oquepusieran se cucharas en abogadas la catedráticas, deque lascreadoras hicieranla se posibilidad fiscales, la iluminadaFornarina,Yankees imposibles, peinetas con de playboy Fons, las conejitas Julita ta en la navegacióndela balandris- lasartes y cupletista, to transformaciones deunhombre, Edmond- deBries, modis en laseternas seriedelacara Bella deasesina Cleopatra, la de ángelyalmadiablolacasquivanaChelito, dulce deRaquel Meller, malas pulgas Flores, lasmíticas la cara vergüenza Suárez, lalería poca de Blanquita deCarmen independencia de Mercedesla Serós: sofisticada la chu- Quizá asalvajar dela alasniñas floreciente media. clase dar o podían ideas podían ser contagiosos, podían modos Esos costa. mujer atoda que ycasarse debíatenerhijos que ala construían mínimo noencajarenestándares los nilomás nolesimportaba orgullosas desu autocreación, mostraban se aconciencia, Desacopladas peligro latente. demostrarse habíaun Dentro modos deesos en potencia. unaamenaza representaban y las enviaban, pero altiempo las usaban todos partes, (Imagen 13). todas Circulaban por lodemás,muyparadójicas eran, todo como postales Estas protodadaísta y neurastenia de la Balbina, esa y neurastenia de la Balbina, chalaura protodadaísta avant, la lalettre - - -

57 Gloria G. Durán 58 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Damero depostales. Imagen 13 como todo, convergían delSol. todo, como en la Puerta yafotos que muchoseran defotografía que, estudios los delaMontera sucalle desde casa pudohacerse muchas muybien relacionada y de mucho estaba además encanto, porque, deMurillo. milesdepostales Chelito tiene angelote insinuarlasmayores cara con de podía barbaridades zura, deAzorín.Era famosasu picardía por ydul- hasta Serna, deRamónGómezla deRetana, Belda, deJoaquín vorita fa dePicasso, - favorita Chelito eraLa unadelasfavoritas, es. Inquietante deabogada. en su papel Ledesma qué y mucho eligió a Conchita menos el por Lagordita, gil cerebro sabremos Nunca quién dela mujer? fue Elena para elfrá muchos, muypeligroso según que era, - estudiar 14). en ¿Qué el en untiempo querría Elena decir Lagordita en mi sangrelo siento que en elaire que respiro» (Imagen «Tengo dentro demísu imagenysu aroma que igual tan escribe: disfrazada ElenaLedesma de juez. Lagordita Conchita la ytecnologizada díscola amor la protagonizaba Por o líder ejemplo, bélico. una declaración de seminarista monjita, abogada, volo llevaba unaimagendecatedrática, la imagenera la envarada. Paradójicamente, frí- untexto cuando ellenguaje liberaba, se ocasiones, En estas vistos. futuros pre cercanos olúbricos depasados historias bias rezumaban veces, algodezalameríatur oevocaban pocas eran irremediablemente sus familiares. muy Soloaveces, desusdía enseres compañía queridos, que, huelgadecir, pasara unbuen odestinataria razón que eldestinatario, esperaban deco santos, los Normalmente felicitaban se en lo lasugerido escrituraeinfinitos cada imagen. en deestrellas parala enviar constelación mensajes parcos que abría cualquierasentidos infinitos de imágenes de las desu propia pues,aprovecharon Así identidad. los la gesta ordinariecesen permitirse decir española nopodía media - - -

59 60 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) Tarjeta pulga». laChelito en«La con postal Imagen 15 fecha). (sin Tarjeta Ledesma lacreadora con Conchita postal Imagen 14 Jerónimo». Firma22dejunio1910. Juanito,Sevilla, apreciable detu familia. en Tu compañía santo de tu amigo «Apreciable unbuen yfeliz que pase día deseo amigo: Le leer: podemos dela sicalipsis, exitoso ror más en elperiodo Don Toribio la lengua (Imagen16),que sacaba yque hizofu- muñeco alobsceno dela sosteniendo Chelito Y en la postal elservicioalguien por decorreos de1909. bien conocido que la señora era sospechamos datos, más No aportan se Montserrat Vía,que vive en deReus. lade calle Leche quierete querida decorazón». La primaesla señora doña familia agrado. quedetu Tu ylas personas sean primaque y esposo detu en compañía un felicísimosanto díadetu pases te deseo Casanova: firma«Querida prima, Paquita imagen,la en la otra misiva, cara deesta La bellísima. te, sugeren (Imagen 15). Sugestiva, - total las reinas, poderío y piratas los como diezanillos, llenasdeanillos, manos las sus perfil, con sandungueras en unperfecto posaderas semitransparente, de seda, decama, Chelito en salto La Tarjeta laChelito en«Don Toribio». con postal Imagen 16

61 Gloria G. Durán 62 Madrid moderno y cursi. De Sol a Cibeles (1918-1920) cursi bueno, y nos insta avolver alocursi porque, «secursi dice, bueno, insta ynos locursi distingue maloylo enMadrid, ese y mayor experto recordandozamos, que Ramón Gómez delaelgran Serna, Pero ylascupleteras. comen- señoritos terminamos como enMadrid la modernidad va delalos manodela cursilería, entrada de La cupleteras. suicidanlasbellas tros yse por - tea alos abonados son sicalípticas compran lasrevistas que los siempre señoritos, son protagonistas los sicalipsis plear la de«señorito». Es porque en curioso elrelato dela labraa em que empezó - se cursi al mismo tiempo nació informa Tierno Galván sobre locursi, laen pa su artículo Como ypedante. chusco burgués, ycasposo, chulapesco maron cursi Madrid ymoderno, ese y paradójico, bohemio saludabanconfor se dondetodos ylascalles necesarios, sexys como fondos, tan bajos delos ymariposos apios los indeseables, escritores decupletistas, constelación La Melilla». n.2, Señor DonAntón DonMáximoSantos, de conocerla. tengo que grandes deseos los muchísimo, tan lo agradecería son amabledemandarme el suyo, se tan buena, sertan usted enviaré. Ahora unfavor, amigamíalevoy apedir querría lo muy pronto yentonces ninguno, retratarme con cuento lomandoahora nose porque notengo que meconozca, lehedeenviar adelante miretrato más para un poquito yleprometo que leofrezcoles, yogusto con miamistad - posta heleídosusCarmen, bellas indiscutible alegría con «Querida del intercambio epistolar: protagonistas dos los conocen nise jamás hanvisto nose deltexto, colige se puro Tinderintercambio al más ya lo que estilo que, por peroquesiempre sí pareciera llenos dedoblesentidos, un Fons, Julita pormenores que los cantaba ce temas delos meter. Tampoco la misiva el que cono si escribe sabemos eracasarse laco mayor que estupidez unamujer podría aasegurar en Llegó sus memoriasque lode (Imagen 17). ferviente sino defensorasa, ydeldivorcio dela soltería Fons, quien fuera nosolo la imagen de Julita muy famo de a los lados escrita con una muy misteriosa, Y finalizo - - - - de la historia. fake dela historia. news jeron que elvirus habíaido aotro se lugar. Quizála primera di- había sucedido,simplemente cómo Ninguno decir supo la «Spanish de la pandemia, demoda. habíapasado Lady» el mundo anunciaron el fin de todo En 1920 periódicos los Chile: Cruz delSur, p. 33. 58. Gómez delaR.(1963). Serna, sobre Ensayo lo cursi de . Santiago evidentes» en demasiado superficies de locortado verificando delo undesengañodelo claro,rectilíneo, está Tarjeta Fons. Julita con postal Imagen 17 58 .

63 Gloria G. Durán

vos que se reproducen parcialmente en esta publicación. vos quereproducen se parcialmente en esta - yexhibíainterior unaseriedetramasopatronesdecorati para adornar elexterior yel Palacios Otamendi, yJoaquín Antonio arquitectos autoresdeledificio,los los por cogidos unaalternativa referentesplantear alos es- iconográficos respondíaauninterés por tercera parte ción. La yúltima - obras durante unas de el edificio restaura habían cubierto y fibra devidrio por otro,y, la presencia delonas que las resina realizadasescoria, con un lado, uralitas unas por contrapuestos: elementos dos con dela construcción tal lamonumen carcasa - confrontar ybuscaba espacial más uncarácter dela tenía fachada, detrás delgran ventanal día en algunasdesus claves justo formales. segunda, La edificio einci - el contextualizaba historiográfica, más una, Tramas expositiva, Mi propuesta dividió, se en tres partes: ornamental. sobre eledificio fue investigar to su aparataje a la horaPor mi planteamiento eso de abordar mi proyec su la con presencia desde calle, majestuosa. de Cibeles delPalacio enelimpacto tenemos mente Creo que todos David Bestué Tramas -

65 66 Tramas quistadores, deidades egipcias, griegas yaztecas. griegas deidades egipcias, quistadores, - ycon medallonesdenavegantes leones, castillos, yugos, de clave. En el resto de la fachada observan se y flechas amodo una figura femenina cuerpocon medio vegetal como así deleón ycabezas vacíos alternan otros escudos por ungran flanqueado arcocentralEspaña, en else que de presidida unescudo por fachada está La principal para la creación libre». soporte un definitiva, reza su flexibilidadpara ypor sufrir deformacionesser, y en depu- su «falta por fue escogido que también reconocen es la arquitectura demayor adelante españolismo». Más entender en que el renacimiento por español, castizo, más rado que en en ha conservado el estilo nuestra se Nación «Noshemos inspi- deidentidad: unacuestión por elección Encresterías. defendían su memoriaarquitectos esta los medallonesy deudores los son como muchos elementos, plateresco, delque renacentista deestilo en Salamanca, por el influenciada Palacio de Monterrey,y está ubicado calle desde la perspectivas provoca múltiples del edificio ma escenográfico. En el ascendente exterior la volumetría defondoungran como telón delasiste plaza deCibeles sirve de yfrontal, simétrica escalonada, fachadaLa pétrea, masiva. lismo ymonumentalidad yestilo, funciona- técnica Ense aunaban el país. eledificio detodo yllamadastelefónicas telegramas salida decartas, yfuncionalesde trabajoamplias parala agilizar entrada y y,zar supúblico carácter otro, deáreas por debíadisponer unlado,cumplía unadoblefunción:servía por para ensal- deEspaña. Suconstrucción decomunicación sistemas tes diferen delos operativa la ysimbólica como sede - mente original- El Palacio fue proyectado deComunicaciones Borrasca -

67 David Bestué 68 Tramas tando piedra. piedra. tando oaparenrevocos - en detalles dinero piedra usó artificial se el dondealacabarse arquitectos, mismos Maudes, delos de Algo superiores en pisos delHospital similarsucede los que no deledificio eranparallas zonas visibles elpúblico. observar la deaque sencillezmaterial ypodemos óptico detrásdel aparataje colocamos del gran dondenos patio, terrazas perimetrales desde las esvisible rior deledificio delinte El escenográfico la carácter con comunicación. de Hermes, relacionadohay varias representaciones mito ReyesTambiény la delos heráldica dela Católicos. época central haytio emblemas alusivos alasregiones españolas - delpa Bordeando acristalado eltecho unaborrasca. como abajo, desde superiores, para pisos pensada ser vista los en ornamental unaconcentración produce yse comunes En noblesinundanespacios materiales los los elinterior - - Los arquitectos necesitan encontrar unorigen, unafuerza necesitan arquitectos Los ypermanecenen la distorsionados. superficie, del tiempo Monterrey.sobre la rejilla que opersonas flotan Sucesos elreinadoReyes de delos oelpalacio Granada, Católicos siglos delos específicos tos XV y toma de como XVI, la - acontecimien personajes y fijan edificios, se en Otamendi Para Palacios objetivo Antonio yJoaquín este conseguir mo» perdido através invariables deunas iconográficas. arquitectura que- «reconstruye» «imperialis unsupuesto aEspaña. El edificio esuncanto reivindica una Cibeles Para Fernando elhistoriador elPalacio Chueca Goitia de unaneurosisdecorativa. temporal, de unaanamorfosis muybienmos dóndefijar la mirada: espectadores somos abigarrada aturde laalojo.eso ornamentación No sabe forma como por país Quizás memoria. eimagen,nocomo referencias,múltiples del dela historia unarepresentación Quisieron sorprendernos un con Pero, que viéramos? ¿qué querían arquitectos dos los iconográfico de iconográfico collage -

69 David Bestué 70 Tramas dictadura dePrimodictadura deRivera franquista. imperial oelestilo yanunciala arquitectura dela antecede Comunicaciones Por eso, elPalacio de ydictaduras. deabsolutismo épocas que suelen colectivos exhibirse enrecuerda fantasmas los que popular, palaciega más épica que más lírica, país, y nos esunaideajerárquica de el resultado Lamentablemente, esnuestro que futuro». «nuestro pasado contestará tectos, de definir trabajo, su Antonio arqui unodelos Palacios, - a cabo, lahoraAl fin y al realice, se aunque petrificada. dondela españolidad enal espacio, unpresente continuo traerla y tiempo unir origen yfinal:liberar del a la Historia tanto, que busca re por lo unedificio, dedestino; miento se Un edificio quequiere mito tiempo, descifray, almismo - el que eledificio fueproyectado. en delmomento y políticas de lasdebilidades económicas de arranque, unfondo, que vaya unalegitimidad allá más - edificios de esas épocas se las trasladóse las a modernas las deesas épocas edificios en lasformas Fijándose tiche. exteriores más dealgunos quiere nos - se el pas imponer casticismo y desgraciado despuésque «en nombre falso poco deese escribió Balbás Primera Guerra dearquitectura Mundial.El Torres crítico denuevas alpaís corrientes devanguardiallegada trasla ración delPalacio la con coincidió delasComunicaciones loesque la inaugu- era también elacadémico, esa época enimperante las grandes dela ciudadde construcciones que elestilo Sibien escierto y académicas. temporáneas - con 1907 y1919, convivir alhacer instancias sufrió críticas XIX.del siglo Ya entre durantesu años construcción, los delcisnedela arquitecturatradición yvanguardia, elcanto esbisagra entre lotanto, por Suobra, siguiente. del siglo y lasnuevas corrientes arquitectónicas decomentar mos - que acaba entre eclecticismo decambios, este una época surgen primeros en de Palacios proyectos Los yOtamendi el tiempo. de entender elpasado, continuar,podía deunamanera era elfinalde una época, no observamos eleclecticismo cómo ladesde distancia, en actualidad, edificios la estos Al visitar o económicos. funcionales encima condicionantes delos por elestilo ba formal, enque decorativos los prima- aparatos grandiosos ycomposición centraba en problemas deornamentación se dela época arquitectura académica La dad crispada. que alzaron se choquesdeunasocie para los contener fueron temporal recias contracción construcciones unas que fueron deesta asu desmenuzados gusto. El resultado referentes algunosdelos son el regionalismo oelgótico a lo largodo al país el mudéjar, de su historia: el plateresco, que- habíancaracteriza estilos los construyeron todos con mo. Endereafirmación arquitectos los unintento nacional, - en el eclecticis arquitectura española vivía empantanada siglo XIX Afinalesdel la arquitectónico. en su contexto insertarlo paraQuizás entenderdebamos mejoreledificio Contexto -

71 David Bestué 72 Tramas su época modelo crítico que soportase su obra». que soportase crítico modelo su época coherente en hablar niexistió deunautor podríamos mente difícil- intempestiva: considerarse ejemplos de una actitud la obra pueden su como autor que «tanto Ábalos comenta Iñaki eso por Quizás encomo elCírculo deBellasArtes. y elhormigón, yaensayar verticales, programas complejos estructurales elhierro modernas,como técnicas en utilizar fue primeros uno de los arquitectos también mismo tiempo, oelplateresco. Al decó elart la arquitectura gallega, popular durantesu carreracabo, elclasicismo, usará elbeaux-arts, yparoxismo. delque essíntesis Al ecléctico, finyal quitecto Palacios ar deciudadypaís. eselúltimo monumental a crear yunanueva unanueva escala imageninstitucional viviendas deoficinas, ayudando yedificios des bancarias, yPalacios dela compañía arquitecto construyóse como Tras entró atrabajaren Correos la Otamendi obra deCibeles, dela raza».tradición arquitectónica creyendoconstrucciones proseguir la ininterrumpida así - - impacto visual desus edificios. impacto centrado en el deunarquitecto altratarse algo paradójico problemas devisión, disminuida, Vista concepciones». entregado asusmonumentales seguía más perdida, casi muydisminuida, la con vista gún él,el“cuarto denoestar”, se de1,80estudio metros, dondehabíainventado, x2,40 «retirado deEl en sucasa Plantío, pequeña en undiminuto Fernández-Shaw, que escribió del arquitecto, discípulo eirrealizables. Casto gigantescos muchosdeellos yectos, humilde en El Plantío (1942) ydesarrolló pro sus últimos Tras la guerra y Palacios pequeña construyó unacasa se posterior. asabiendas delplan hubiera si como proyectado sido tona, centro urbano,esque en élelPalacio nodesen - deCibeles la delSolquedemolición implicaba del ma dela Puerta unfaro de300metros dealtura olamonumentales, refor degranpuentes como variasactuaciones escala plantean proyecto, en de este elque interesante se Lo años. timos desus deldelirioylaúl- zozobra estilística que da cuenta plan delaelaño2000», dereconstrucción ciudad,«Hacia la guerra Palacios vivió aislado enyproyectóun Madrid la tras la tradición imperial Guerra Civil.Es durante más, ypropugnar unregreso a erigirse antirracionalista como fueron desapareciendo volvió y se conservador más hasta desus primeras elhierro obras apoco ycristal siva: poco Dehecho, su regretiempo. evolución sido haber parece queEs la obra cierto de Palacios algodefuera tiene de - - - -

73 David Bestué 74 Tramas después desarrollé en lastramas. dereferencias dondeaparecíanvariasdecenas teles que habíatres car parte en Así, la entrada deesta arquitectos. los por ofrecer seleccionados elementos alternativas alos y actualizar idea y buscaba visualmás respondía a esta Miintervención deMadrid. decarácter del ayuntamiento aser la sede pasando de uso yhacambiado tauraciones reformas yres- durante la Guerra Civil.Haidosoportando republicana de bala el 14 abrilde1931 ysufrió impactos De hecho, fue elprimer alseizóbandera edificio que la sucesivos que han ido marcando el país. acontecimientos de su inauguración elPalacio testigo hasido deCibeles esque desde que relevantes, consideraban más locierto delaera delanación historia momentos congelaraquellos edificio del iconográfico elsistema alplantear quitectos ar elobjetivo delos antes, Si bien,hecomentado como Patrones - -

75 David Bestué 76 Tramas degradados, bucles y arabescos que son como una niebla. unaniebla. quecomo son buclesdegradados, yarabescos Texturas,chos y lavabos. espesuras, repeticiones, ritmos, yprivados, invadiendo comunes - despa redes deespacios entrometense entre la y que cubriendo- visión imaginé pa inicio o fin y pueden llenar cualquier Filtros que superficie. un ejerciciollevé acabo dondelasimágenes carecen de Gabriel ydiseñador Pericàs, ydelartista de la exposición, dela gráfica general queencargó se también ño Setanta, Conla ayuda dedise delestudio automático. untanto ter Mi interés debíaasu en tramas opatronesse carác hacer - -

77 David Bestué 78 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos Otamendi. elii[oficina dearquitectura], 2020.Otamendi. de obras yJoaquín deAntonio Palacios Cartografía defetiches. Un mapa Imagen 1

79 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii

York: Routledge Taylor &Francis Group, p. 6. 1. M. (2005). Kaika, [oficina de arquitectura] Uriel Fogué, Eva GilyCarlos Palaci fetiches urbanos negras y Hilos, cajas terizado como el«proyectomoderno como prometeico» terizado enquecarac unimaginario hasido que cristalizó entonces, hasta control delas fuerzas dela naturaleza desconocido Elnos. formidable un desarrollopermitía dela tecnología en deenorme la vidaciudada delos - impacto urbanísticas ensayaron, dondese nos algunassoluciones agran escala, - urba (entre laboratorios otras) funcionaron auténticos como París, ciudadescomo Así, Londres, Vienasociales. oBerlín yrevueltas tensiones defuertes noexenta armonía social, que una perseguíanalcanzar racionalescipios ehigienistas, deprin- enmodernas,organizadastirse metrópolis apartir aspirabanaconverprovenientes urbes rurales. dezonas Las cia deldesarrollo odelas migraciones delapesada industria - consecuen nuevosurbanos, los desafíos ción para afrontar llevaron se grandes europeos, obras acabo derenovatextos - delXX, XIXyprincipios Durante elsiglo en diferentes- con 1. Cuerpo humano, cuerpo urbano Primera parte. Hilosyflujos cuerpo humano basada en la noción mecánica de flujo. deflujo. en mecánica cuerpo la humanobasada noción que venían unanueva científicos planteando imagendel tos descubrimien- delos reformas eco hacían se urbanas Estas , etc. hilos cables, avenidas, por conductos, compuesta través a distribuidos ma deflujos deuna infraestructural red transformando sus recursos en bienes consumibles, en for innovaciones, lasciudadescontrolaban la naturaleza, a estas City of Flows: Modernity, ofFlows: City. Nature,andthe City New os –elii 1 . Gracias . Gracias - - -

81 82 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos barón Haussmann,responsabledela renovación deParís: . Madrid: Alianza. Madrid: Editorial, p. 273. occidental zación ylaciudad enla civili- Elcuerpo R.(2002). ypiedra. Carne 2. Sennett, viandantes) olasropas delos y limpieza, su mantenimiento rediseñadas para facilitar pavimentadas, lasciudades) ouna«piel» ban» (yala sea delas superficies «pulmones» áreas verdes, (las lasque «respira mediante - información, desechos, unos nos, microorganismos, etc.), vehículos, mercancías, ciudada- capital, electricidad, agua, un «sistema circulatorio» elque discurriríande (por flujos de grandes «cuerpos»: «cuerpos unos urbanos» dotados como a ser concebidas las ciudades empezaban dad. Así, orgánicaspara repensar la empleando ciu- metáforas tario, ysani- biológico médico, unvocabulario alaban práctica planificadores los de ciudadesincorporalas - apoco, Poco agua la puraluz yelcalor, yfresca, distintos los como humano, ver sin Por la ellas circularía luz deldía. el del cuerpo yfuncionaríanlos las metrópolis como galerías subterráneas órganos serían los de «Estas Harvey, 1628. etinAnimalibus deMotuCordis Sanguinis , William Anatomica Exercitatio lasurbes. la forma deproyectar después, ción orgánicacondicionando, tiempo yfuncional que acabaría figuraron unanueva imagendelcuerpo concep humano,basada en una nervioso) elsistema oErnst(enfocadas hacia Platner (sobre la- piel)con Harvey (centradas circulatorio en dela elsistema sangre), Willis Thomas lasdeWilliam como Algunas dela medicina, en investigaciones elcampo Imagen 2 2 . En palabras del - pozos negrosdela ciudad. pozos que e insalubres reemplazaban antiguos los metabólicos - asimi yrelaciones interacciones sociales, por ymediado soportado circulatorio dedinero desistema y bienes, unasuerte nomía como deSmith,5. concibiendo la eco planteamientos Marx retomaría los de traductores, pp.ca 1592-1604. 4. Hugo, V. Alianza Madrid: Bibliote (2013). Literaria. miserables. Los p. 322. deAntagonismo, Cuestiones 3. Harvey, Akal D.. Madrid, dela modernidad Col. capital (2008). París, gos» digestivos» o«aparatos cie dela civilización», «intestinos «estómagos «arterias», En , Víctor Hugo empleaba metáforas como como miserables , Víctor metáforas Los Hugoempleaba nómico (equivalente a la funcionalidad de las partes delcuerpo) (equivalentenómico ala funcionalidad delas partes eco deltejido órganos delcuerpo, ola especialización respectivamente) ala circulaciónrural yelvínculo deflujos entre (análogos yelurbano elintercambio y laen como interdependencia elespacio, entre elmedio conllevaronAlgunos planteamientos una repercusión de estos directa tivo oel como lacomo de delliberalismo. ideas Así, lasbases que sentaban económicas las teorías asimilar tambiéncomenzaban a planificadores urbanos Los economía. asimismo, desde la de circulaciónse vio noción de flujos reforzada, La Imagen 3 marcha exterior» delasu ciudadniestropear belleza la suave perturbar lasin y mantendrían saludpública la propia servistos Estos líquidostrabajarían sin vida. sostienen cuyo y fluidos movimiento reabastecimiento individualismo circulación de capital, la de capital, se iban incorporando al imaginario urbanístico. incorporandourbanístico. iban alimaginario se 4 para referirse circuitos alos especialización del tejido produc del tejido 5 . 3 - - - - - .

83 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 84 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos la ciudad de Madrid fue objeto dealgunasintervenciones,la fue ciudaddeMadrid objeto terciosiglo XIXydurante elprimerA finalesdel del XX, de arterias Madrid Las 2. nuevo «cuerpo urbano» parayelrestodelpaís. Madrid deun comunicación de de flujos las «arterias» los articularía de Madrid , (234), pp. 631-632. Telégrafos, Gaceta . yaprobando, alefecto,elprograma queinserta se para la Dirección general yAdministraciones centrales deCorreos y paraen deunedificio concurso deproyectos laMadrid construcción de1904). Realde la Gobernación (21deagosto Orden un convocando de1904. Ministerio 6. el21de agosto delconcurso publicadas Bases Series, pp. 21-40. Cities tioning . Oxon: ofUrbanMetabolism Routledge, Ques- Politics and the Ecology y Swyngedow, Urban Political Nature Inthe E.(Eds.) ofCities: (2006). Heynen, M. N.,Kaika, delmetabolismo. elvocabulario lando, también, española» en quedivide se la red telegráfica arterias alasprincipales tes «Sala correspondien dividida deaparatos: - en secciones ocho desu territorial propuesta: para elalcance describir «arteria» de elconcepto Palaciosy Antonio incorporaban, también, alconcurso en Otamendi 1904 Joaquín memoria presentada Enria» paralasinfraestructuras describir decomunicación. la de«arte ala delconcursoyaalusión noción hacían bases Las la y la telegrafía telefonía. en del correo concreto, los postal, para decomunicación, unaciudadmoderna:flujos la tes los - importan más flujos deredistribuir algunosdelos ponsable infraestructural delnuevo «cuerpo res urbano»deMadrid, - dela trama elprimer unnodo cebido, desde momento, como El proyectofue- urbanos. con experimentos la deestos estela después,en El Palacio proyectó, se poco deComunicaciones entre ycirculación saludpública deflujos. relación directa una yfuncionales que establecían narrativas higienistas configurandoen iba basado banismo, se un imaginario, elur por pasando la economía, lahasta Desde medicina , Adamnes Smith, 1776. delasnacio delariqueza sobre la naturaleza ycausas investigación Una 6 . El Palacio de Comunicaciones sería el nodo que . El Palacio que sería elnodo deComunicaciones - - - tinamente, fuerontinamente, configurando unnuevo «cuerpo urbano». que, paula- urbanística como arquitectónica aescala tanto Ayuntamiento de Madrid, p. deMadrid, 39.Ayuntamiento nismo. Área de Gobierno de Urbanismo, Vivienda e Infraestructuras. Madrid, Gerencia XX. - del deUrba urbanismo Municipal deMadrid/s. 7. Bataller, J. J., deLucio, R.,Rivera, D. López y Tejera, J. (2004). Guía abrirse dejarcircular alsol, elaire ygarantizar eltránsito naría elcentro, estrechas para más eliminandolascalles descongestio Argüelles nueva «arteria» ySalamanca. La barrios de los aoeste, deeste gran avenida que conectaría, dela Granla apertura Vía elproyecto deuna deMadrid: Una delasobras dereforma relevantes más interior fue pontáneos y fragmentarios en elextrarradio yfragmentarios pontáneos San hay quealgunos desarrollos Francisco). añadir procesos es- Aestos Soria o las obras de reforma (como la interior Gran Vía y la Gran vía de el Plan Castro para elEnsanche deArturo laLineal deMadrid, Ciudad operaciones deordenación, como dedistintas reestructurada apartir ciudad fue La crecía Madrid demanera años notable. Durante estos Imagen 4 director de vías públicas, 1918. Ayuntamiento de Madrid. Museo deHistoria. Museo deMadrid. 1918. públicas, devías director Ayuntamiento de Madrid, Pedro NúñezGranés, Plano nuevo en deMadrid El noticiero-guía 7 . -

85 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 86 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos de Luis Martínez-Feduchi yVicente Ecedy Eced,etc. Palacio dela Prensa, dePedroelEdificio Muguruza, Capitol, elEdificiode Madrid, de Ignacio Cárdenas, Telefónica, el lares dela elque ciudad, como fue elprimer rascacielos En edificaron otrasobrassingu la se - Gran Vía también encuentro delPrado. dela Alcalá calle yelpaseo el yconsolidando zonadeMadrid deesta la perspectiva coronaría defondo, elnuevo untelón ejecomo variando alPalaciocenario único cuya posición deComunicaciones, en 1915, preparando fue completado za deCibeles, unes- El en laprimero pla- tres de los tramos, que desembocaba urbanos. flujos delresto delos zación la- canali aéreos ygaleríassubterráneas que completaban unaredademás, deinfraestructuras en forma decables integraba, unamirada desde funcional ehigienista teado El proyecto,peatonales. plan- circulatorios y flujos de los y José Luis deOriol,1904.y José Memoria (ia_111). deMadrid, Sallaberry López deAlcalá , José lacalle del Callao con delaPlaza enlace y dePreciados dereformalaprolongación decalle Plano del proyecto deexpropiación procesos ejecutados. fruto delos 1910,comenzaron trassuperar hasta lasdiversas reclamaciones ylitigios del concurso delPalacio mientras que deComunicaciones), lasobras no con el (año coincide que 1904 se aprobó hasta el trazado definitivo no definales delXIX, Si bien la formalización data de la primera propuesta dela ala nueva debidos superposición trama histórico. sobre eltejido El diseño dela desajustes Gran los Vía tuvoque deMadrid solventar Imagen 5 jos de distinta naturaleza, en movimiento perpetuo. enperpetuo. movimiento naturaleza, dedistinta jos decoreografía de flu- unasuerte que desplegaba precisa, una «máquina» como demanerafuncionase adecuada, estuvierapo» «sano» era que su necesario «metabolismo» del XX, en unanarrativa Para poderosa. que dicho «cuer sigloXIXyprincipios afinales del convirtió, se flujos por ciudad entendidaun«cuerpo como urbano»atravesadoLa 3. ciudad La de los flujos Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, (bhm_m_205_0057_1). deMadrid, Municipal Histórica Biblioteca Luis, 1916. deSan laRed de laGran Vía desde tramo visto Primer de el Banco Mercantil elEdificioLope eIndustrial, etc. Vega, Avenida, elHotel Alfonso Hotel Matesanz, elantiguo Florida, XIII,elHotel elTempleteArtes, almetro dela Red deSan deacceso Luis, elEdificio elCírculo deBellas elBancoEspañol como delRíodela Plata, Otamendi, En la Gran Vía construyeron Palacios variasdesus obrasicónicas y más Imagen 6 -

87 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 88 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos trabajadores, proveedores, vagabundos, policías y ociosos trabajadores, y ociosos proveedores, policías vagabundos, y reivindicaciones), (que consignas diseminaban y pancartas el centro y la periferia), manifestantes tro (que conectaban vagones deme decontiendas), lazaban ciudaden tiempos (que tropas cru decineypublicaciones), - fachadas, pantallas publicitarios, soportes carteles, (distribuidas en escaparates, cualquiera por propagaban imágenes se otros flujos), delos infeccionesyepidemias respiratorios), (que miasmas, cesos mezclaban chimeneas, enparques, industrias, jardines ypro (que se registradoras y partículas cajas y billeteras), gases entregrandes(transacciones comercios,almacenes, bancos, recursos (que redes discurríaninfraestructurales), por capital fábricas,ros, cultivos, escombreras almacenes, yvertederos), mercados,matade cocinas, despensas, de la compra, bolsas (enseres,cancías ybasuras,que circulaban alimentos entre mer aotros animalesyartefactos), (que desplazabanjunto se en(que nuevoslas circulaciones), ritmos imponían animales A diario,era Madrid deflujos: atravesadavehículos cientos por Municipal de Madrid, (bhm_mb-2099 deMadrid, Municipal /MB1905). enlaGranción VíaLuis Orioly Urigüen, Histórica , José 1921. Biblioteca decircula- enMadrid:esquema interior deReforma delMemoria Proyecto (urbano). gular su «metabolismo» para re especializaban se Y sus yadministrativos) «órganos» (técnicos «saneando». iba se del«cuerpo»tructural yeconómico) (metropolitano) raciones» (de infraes ordenación), (urbano,arquitectónico, - el«tejido» «ope de distintas manera A partir de urbanidad. radical, las condiciones de modificando, escalas reformasdo, lasciudadesacometían adistintas Para problemas daralos solución deinsalubridad que venían- padecien Imagen 7 ------de principios desiglo. de principios madrileña cultura metropolitana particular nació la flujos de Fruto intercambio incesante deeste urbanas. námicas devida alasnuevas sus di- modos ajustando ciudad iba La elPalaciocanalizaba deComunicaciones. que yconversaciones los como reembolsos telefónicas) tales, - giros pos paquetes, cartas, (telegramas, y comunicaciones ycuplés) fiestas nocturnos, clubes casinos, comisarías, lias, - cafés, tertu tabernas, tiendas, talleres, factorías, calles, por de flâneurs y (versiones castizas quel Meller. GloriaG.Durán8. la Agradecemos ala referencia cupletóloga deRa - Raquel Meller como Algunas de la de vida correccióndos alejados social. cupletistas, deensayar que,brindabaalasmujeres mo sino además, la oportunidad popular. Para abajo» GloríaG.Durán,ciudaddesde «hacía elcuplé nosolo en el universo un hueco hacía rales el cuplé se En de Madrid. tiempo, este dela red deinfraestructuras formaban- cultu parte aespectáculos cados lugares- dedi culturales.Los diversas ciudadacogía manifestaciones La Imagen 8 Meller se pudo cruzar con Otamendi yPalacios en algún otro evento.Meller pudocruzar Otamendi se con de Ministros D. Sánchez José Guerra. en si, algún Quién momento, sabe en da

, en 1928,Estampa la ver alexpresidente se puede junto delConsejo 8 , frecuentaban círculos intelectuales. En- círculosunafoto publica intelectuales. , frecuentaban , que deambulaban , que deambulaban flâneuses -

89 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 90 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos superpuesta). la tramasuperpuesta). por dehilos (anticipado co delcuerpoyun superficies principal) futuro prometei - cas memorable- a la vez, en unpasado (plasmado lasescultóri que celebra, yalegórica monumental lar aunapropuesta de las fachadas, confierensingucarácter - un namentación Los Los metropolitana. escala de aunared decomunicación infraestructural conectado concibieron elPalacio unnodo como deComunicaciones evidencian que,elprimerarquitectos desde momento,los dela ciudad.Dichoscables elrestodelcableado con como quetorre coronanasí pináculos eledificio, centrallos con la en 1904, que puedenapreciar hilos conectan se unos alconcurso para elnuevo Palacio taron deComunicaciones, En yPalacios eldibujodela presen fachada- que Otamendi 4. Unnodo infraestructural hilos hilos film, la ofrenda (29demayo Estampa de1928). deunaflor», demanoRaquelMeller,, recibe audaz El caballero del protagonista mientras filma se en VenenospelículaParís La la inspirada en laa, novela «El expresidente deMinistros,D. delConsejo Sánchez José Guerra, flotando sobre el edificio, junto a la ecléctica or sobre a edificio, la ecléctica eljunto flotando - pp. 84, (1905), op. yPalacios cit., 109y110.mendi Oteiza; yOtamendi lúmenes. Tomo- MªOta donativo deJose 1, p.Otamendi, 141. Legado yTelégrafos.Administraciones de Correos Centrales 1907-1918. vo 2 General y para Dirección enMadrid deunedificio para laconstrucción delasobras Vigilancia yRecepción Actas delaJunta deInspección, Machimbarrena, J.10. (1919). Palacios Otamendi Ramilo, de A., Libro de Madrid, op. cit.,p. 632. 9. de1904en Gaceta el21deagosto delconcurso, Bases publicadas reos» una torrepor central para dar entradaaé ehilos acables coronado fraestructural delpalacio:«El debíaestar edificio la in- del concurso ya condición contemplaban bases Las documentación deldesarrollo dela obra documentación refleja ycomo la tal cieron, arquitectos, empeñodelos por yelremate dela pero pináculos torredos, los permane de Comunicaciones. gio ounfetiche Colegio Oficial de Arquitectos deMadrid. Oficialde Arquitectos Colegio del 1905. Biblioteca Palaciosde Madrid,Antonio Otamendi, yJoaquín yTelégrafos deldeCorreos Palacio deconstrucción delMemoria proyecto para la estructura deledificio. delos quemecánica lato tensión yTelégrafos elimpac del deCorreos ción Palacio resaltaba deMadrid,se de la en torre la recogido telefónica», funcional como yestructural.conceptual, En el«Estudio deestabilidad Los Imagen 9 9 . Durante la construcción, los los . Durante la construcción,

hilos formaban una parte fundamental del proyecto, tanto anivel delproyecto, tanto fundamental formaban unaparte de lainfraestructural condición delPalacio hilos Memoria del proyecto de construc delMemoria proyecto y la acción del viento supondrían supondrían delviento y la acción fueron enterra fueron hilos 10 - unvesti , como ------

91 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 92 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos (Octubre de 1967). (Octubre de1967). 1904». RevistaArquitectura Palacios Antonio Otamendi, Madrid, yJoaquín «Alzado delconcurso para la nueva deCorreos Casa yTelégrafos de lo hicieron delproyecto original. hilos los Parece originales «desaparecieron»produce. quedocumentos como los entre queencuentracon los se deledificio elalzado originalesdelconcurso, documentos éxito,los sin buscó, investigación previos meses Durante los ala inauguración la dela presente exposición, Imagen 10 hilos que re aquíse -

93 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 94 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos de la plaza de Cibeles asimilando, con naturalidad, los flujos naturalidad, flujos asimilando,con los de la plaza deCibeles a la configuración geométrica fachada adaptaba se principal La delasvías. alcarácter la ornamentación ajustando tes, calles circundanla con las relación - de manera específica, volúmenes que resolvían, dedistintos apartir articulaba se barroco. de unrecurso escenográfico Por otro edificio lado, el do para elnuevo eje de la Gran Vía haciendo uso deMadrid, conformabaun lado,principal elalzado ungrandefon telón - asumiendo ladelentorno. complejidad la Por trama urbana, a En lorelativoadaptaba se alemplazamiento, la edificación adiferentescondición escalas. de esta dan varios elementos cuenta Además hilos, de los pio, unaaproximación desde moderna ymetropolitana. elprinci- desde fue imaginada, Palacios yOtamendi para elPalacio de de Comunicaciones propuesta La 5. impronta La metropolitana Madrid desde una altura una de400, WalterMadrid desde metros Mittelholzer, 1928. vez, en sus relaciones metropolitanas. estuvieran pensando, ala arquitectos elpalacio,los mientras pensaban territorio. entre como yel del eledificio dad, así resto Pareciera que, entre vínculos y la ciu- eledificio distintos planteaba Comunicaciones el Palacio de ala dedetalle, ladeimplantación Desde escala Imagen 11 terior desembocaría en unaplaza dentro deledificio. desembocaría terior delexterior,tanto delinterior. como Para Palacios, lain- calle perspectivas, para acentuar las do recursos escenográficos - yusuarios, ejercitan depeatones lasvistas enfocaba interior entradaen elmismocorazóndedicha delpalacio.La calle tráfico elflujodel integrando Alcalá, abríaala calle plejo yse que- Además, cruzabaelcom incorporabaunpasaje reparto. trabajadores, mercancías, vehículosoficialesyde sitantes, devi- flujos demanera distintos los eficaz, que articulaban, accesos múltiples con contaba Asimismo,elpalacio taban. de circulaciónella quetransi- devehículosyviandantes por Madrid: Círculo p. deMadrid.Madrid: deBerras 45. Artes, constructor Vigo el25 dejulio1934 publicado en elFaro de 11. deartículo Extracto , citado en Armero, G.y Armero,, citado J. (Eds.) (2001). Antonio Palacios, de la plaza decarga dela correspondencia» viario, singularmente sistema ofrece en variadoypintoresco este elmás que deenfocar las variadas perspectivas alaestética intención también sirven, deaquella[…]. Estosarcos,además ineludible función práctica, servicios los superiores detodos en elenlacedirecto lasplantas miten que per arcos en sendos Cavaljavia italianos, dicenlos por , como mos en sus extre víaqueda limitada, deesta arquitectónica composición «La Imagen 12 IPCE (MCD). Baldomero yAguayo,el deComunicaciones, Palacio c.1930. del Fototeca en sobre bicicletas Operarios Telégrafos. ciclista. del cuerpo Presentación 11 . - -

95 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 96 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos grafos en Madrid. Palacios y Otamendi, 1905,grafos en Palacios Madrid. pp. 27, yOtamendi, 28. Dirección General yAdministraciones Centrales de Correos yTelé 12. Memoriapara delconcurso para de unedificio lala construcción (1919-26), elCírculocomo deBellasArtes dondePalacios metropolitana, impronta que exploraronposteriores esta para de pruebas otrasobrasEl sirvió palacio decampo próximos.cios en volúmenes- palacio relación los edifi con delos escalar Por la último, torre alaslaterales el central junto ponían quepaís, convergían neurálgico deledificio. punto en este dela del el foco red centralizadadetelegrafía delaslíneas así, simbolizando, la española, red telegráfica componían que líneas correspondientes alasocho secciones ocho con deunoctógono, la mitad vicio detelégrafos, completando delser enpuestos los desembocaba principal de acceso En relación alaelejede organizaciónplanta espacial, (Octubre de 1967). (Octubre de1967). 1905». Palacios Revista Arquitectura Antonio Otamendi, yJoaquín «Palacio Correos deComunicaciones, yTelégrafos: Segunda, Planta , 1867. deEspaña telegráfica FondosCarta delIGN. dela organización radial dela redquitectónica telegráfica Española» ar que noesmás la representación que laradial distribución adoptada la delaorganización elementos obra, delTelégrafolos en España puesto que que tiene satisfacer,cio a las necesidades con interpretado dehaber la estructuraedifi- del legráfico habránsencillamenteadaptar de nacido mejoras en elservicio te que nodudamos en llamar importantes «Estas Imagen 13 12 . - - - - espacios metropolitanos espacios de tridimensional unasuperposición aplantear llegando alextremo, recursosllevó arquitectónicos muchosdeestos (pp. 275-277). Madrid: Círculo de Bellas Artes. de Madrid(pp. 275-277). Círculo Madrid: de BellasArtes. constructor 13. Ábalos, I.(2001). «Un círculo delirante».En VV. Antonio Palacios, AA., postal española de correos y los carteros apie. española decorreos carteros ylos postal elferrocarril, por la red la diligencia, rritorial compuesta sobre una malla te Correos articulaba se Históricamente, 6. Torres, hilosyantenas verjurado, delPrado 191 Nacional agrisado, mm.x153 mm.Museo . Telégrafo, en frágilacrobática equilibrio. coreografía de para elflujodemensajes transmitir cifrados aunaespecie Parecebriolas. que, en eldibujo, lasseñales delartefacto Goya asimilaba unaestructura sobre ligera, la por que- realizaba ca unas soportado po»), humano (de nuevo, vincula se la ideadela infraestructura ala de«cuer bujo de1825-28, uncuerpo como eltelégrafo óptico Goya representaba yproducíanunagranaceleraban la fascinación. En comunicación undi- la redCon el tiempo, fue incorporando una serie de innovaciones que Imagen 14 Francisco deGoya yLucientes,1825-1828. sobre papel Lápiz 13 . - -

97 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 98 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos en la aceleración de las relaciones espaciales y temporales. en la aceleracióndelas relaciones ytemporales. espaciales basado colectivo un imaginario les, enquesocializaba los se - cana distintos ción deimágenesymensajes, distribuidapor - sobre una constela infraestructuralgeografía pero, también, sobre una redes de informaciónráneo. sustentaban Las se contempo elmundomediático anticipando comunicación, infraestructural conformabala uncircuitoque intensificaba urdimbre ferroviariaslíneas En yaéreas, esta etc. conjunto, decarreteras, deantenas, de detelefonía ytelegrafía, cables y dehilos redes detorres heterogéneas óptica, detelegrafía lasciudadesmodernasfueron en apoco, inscribiéndose Poco auxiliar más seguroauxiliar más yrápido delhombre que domina». la normativos. En en unanunciopublicado estereotipos ciertos movilizaba yprestigio y productividad en red prometía eficiencia, comunicación La rrativa sobre deunmundonuevo. lascondiciones queespecular permitía unainfraestructura funcionaban como na- decomunicación medios Los Imagen 15 Revista Telefónica Española,en 1929, «el elinterfono como describía se - nodo tecnológico. tecnológico. nodo telégrafos,radiotelegrafía y telefonía) en unúnico postal, (correo delpaís decomunicación sistemas principales primera por vez, los que centralizaba, de Comunicaciones Deahíla relevancia etc. sociales, delproyecto delPalacio el futuro,res, deimaginar sus sus modos rituales, sus roles susinteracción, estructuras depoder,- milita sus aparatos de controversias, sus de transacción, criterios sus ritmos sus sus susganización, marcos temporales, imaginarios, la transformación desus formas dela sociedad: deor de corresponde la se con historia des decomunicación delaDe algunalaevolución manera, historia delasre Guimón en 1912. Pedro por 14. El BancodeComercio fue antiguo proyectado en Bilbao logo de la compañía salen brazos de la unos que compañía realizanlogo la conexión entre en Del el del banco. las chimeneas del palacio, y con de la industria, caso de entronque de una de las torres, que en la coinciden el con posición apreciar los gen puede cómo se Comercio, en Bilbao elPalaciocómo Bancode en yelantiguo Madrid, deComunicaciones, do en 1926la Telefónica Compañía por deEspaña Nacional muestra se En territorial. aescala - unanunciopublica El unimpacto tenía palacio Imagen 16 de 1929). (SESA)». S.A. Eléctrica «Estándar RevistaTelefónica Española(Diciembre España. Archivo Fundación Telefónica. Telefónica interurbano, Compañía del servicio Carteles de Nacional 14 , quedaban conectados através de , quedabanconectados hilos llegan a través de sendos postes atravésllegan postes desendos . Enhilos la ima- - -

99 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 100 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos y antenas. yantenas. hilos deradiación deondasyseñales, atravésmunicación, de torre unnúcleodeteleco fuecomo delpalacio pensada delmismo). La despuésdela años apertura España hasta la como radiotelegrafía (que no operaría en tecnologías rre central para la incorporación, en elfuturo, denuevas Palacio preveía deComunicaciones en la unespacio to aldesarrollo innovaciones, el deposibles Anticipándose España. Archivo Fundación Telefónica. rápido, Telefónica Compañía telefónico del servicio Cartel de Nacional del «cuerpo». los ticas fueron empleadas a menudo como soporte para los fueronticas empleadasamenudo soporte como en España torres Cuando lasantiguas la óp cambió tecnología cadena. través a torresserie deuna de mandar mensajes mitían codificados en fascinaron aGoya) per (quecreto, lastorres tanto óptica detelegrafía torres cruciales En elementos para hansido la- comunicación. con Las Imagen 17 , asimilando, una vez más, la, asimilando,unavez más, imagendeinfraestructurahilos la con hilos del nuevo - - - - cación mediante la cual Madrid se conectaría almundo. la conectaría cual se Madrid mediante cación dela red que de información formaba- y comuni parte ca, tura otraunidad yla estruc centralidad; y, a esta, sobrepuesta la ala que permanencia, apelaba representativa, alegórica, , monumental, palaciega unadobleestructura:ba unabase el Palacio Así, - integra y antenas. de Comunicaciones hilos le superponíanotrasestructuras ligeras, conformadas por estructuras, se pesadas por fachadas soportadas de estas ylaun nuevo solidez urbano. Pero, paisaje ala estabilidad innovacionesfigurativasperfilaban con que, conjunto, en neoplateresco, nacionalista decarácter históricas siones dealu- unamezcla ecléctica fetiches percibían en estos para ciudadanos, quienes los estáticas de «pantallas» te las fachadas en convirtieron del palacio una suerGarcía, de Ángel unido a la destrezade imaginarios, escultórica Este juego arquitectónicas. innovaciones y tendencias mas venerado- las últi histórico con como untiempo con tanto al edificio en simbólica ponían relación y espacial material gramática En ysu efecto, su iconografía sofisticada rica delpropio mensión comunicativa cuerpo arquitectónico. El primero comunicativos. que tenía ver lacesos con di- En elPalacio pro superponían dos se deComunicaciones 7. Arquitecturas que «cuelgan» de redes - tecnológi ingrávida,aérea, , liviana, de comunicación 1800. Mathé, sistema Torre óptica deMadrid: torre deCorreos delaCasa central en elcuerpo deledificio. y señales,integrados el entronque delos para de cables, facilitar de templetes erigían, se a modo del palacio vados torres, cuerposele los Heredando eléctrico. sistema la tradicióndeestas . Se erigían como núcleos deradiaciónondas . Seerigíannúcleos hilos como - - - -

101 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 102 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos terpretada como un «tejido» de obras un «tejido» ensambladas como a las terpretada ser in- la arquitectura moderna podría devista, punto este 2017. Rotterdam: Het [Exposición]. Nieuwe Instituut. 15. Wigley, 1887- Antenna Architectures M.(2018). Insect: TheHuman a las redes de comunicación manera paulatina, de hanidoconectando, se lasconstrucciones decómo ta dela arquitecturauna historia moderna siguiendo la pis- Para MarkWigley trazar puede ycrítico se elarquitecto quitectura], 2020.quitectura], , elii[oficina dear Torre sección del de Comunicaciones: central Palacio óperas delTeatro Real. de la Banda hasta Municipal difusión, que retransmitía conciertos desde serconsideradala primera como que emisora podría española deradio Enfónica. 1922, en otro torreones delos laterales, estuvo emplazada la de radio telegráfico-tele la para antena latorre nueva acogió estación trama de torre central eraLa delpalacio unnexo entre elcuerpo y deledificio la Imagen 18 . Aunquehilos los finalmente aéreos fueronhilos enterrados, la 15 . Desde . Desde - - - comunicado que estaba por venir. por que estaba comunicado heroico,celebraba unpasado auguraba unmundohiper la con modernidad. A la vez que que conectaba sino se unadivinidad, con civiltemplo que ya no«se conectaba» de unasuerte como ser interpretado podría municación) hilos hilos través (a Comunicaciones de su trama «suspendida» de redes. Siguiendo elrazonamiento deWigley, elPalacio de infraestructuras; que encuentran se «suspendidas» de las que yantenas; pendendependen hilos delas por madas redes, esdecir, que «cuelgan» delasredes aéreas confor 16. Armero yArmero (Eds.) (2001), op. cit,p. 41. de Correos Nuestra Señora delasComunicaciones» aquí la Irónicamente llaman arquitectura a la propia Casa templos. de los Domina nueva torreones, Casa de Correos, y garitas. «La columnas, con Imagen 19 IPCE (MCD). y Correos de Wunderlich,1920. Oficina La . Otto Telégrafos del Fototeca Trotski en 1916. mediante la cual se conectaba con lasredes con deco la cual conectaba se mediante 16 , sentenció León León , sentenció - - -

103 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 104 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos Noya, La Coruña (1924 La Noya, y1932). El enola Madrid, central Tambreambas hidroeléctrica en térmica deQuevedo (1924-26la subestación y1928-29), (1922-23), delbarrio deSalamanca (1923), la subestación TambiénEcharte. dePacífico diseñóla central eléctrica elingeniero16), en con colaboración González Antonio deMengíbar la en central Jaén (1914-yectó hidroeléctrica Mondariz en Pontevedra (1908-09). Después, Palacios pro delBalneario de deembotellado de la Fuente yla planta Palacio construyeron deComunicaciones, elPabellón Durantelasobras del manera individual asociada. como de en varias obraseinfraestructurales, industriales tanto A lolargo desu carrera participaron Palacios yOtamendi 8. Otras arquitecturas de flujos mánico, como si de un «templo civil» se tratase. En otras ocasiones, se se En otrasocasiones, civil» deun«templo si tratase. mánico, como se deEl en Tambre, como elcaso y representación, resuelto ro en estilo problemas defiguración estos para solventar históricos deestilos tación ounparaje recurrieronurbano natural. En algunasocasiones, ala adap intermediaen deunenclave medio deescala construcciones unas tegrar infraestructurales proyectos eldesafíodein - Muchos delos planteaban Imagen 20 - - - ban laban movilidad en la ciudad. - la red que detranvías nuevas facilita con «arterias» tando complemen intermedias, - y Soleincluíaestaciones seis deCuatro Caminos lasestaciones de lasobras.Conectaba ingeniero como responsable del equipo Miguel Otamendi, (1917-19), en la que colaboraron el hermano con deJoaquín, la sea línea1delmetro deMadrid Palacios yOtamendi Probablemente, la obra infraestructural de conocida más flujos. ciudad delos la infraestructural, que ensamblaban yarticulaban nodos terminales los quesino emergían endedicha medio malla noeran ehidroeléctricas eléctricas lasestaciones urbanos, lizarla en formatravés a deflujos, deuna decircuitos red - procesarla ycana para dominarla, ladiar con naturaleza, para aquellas arquitecturas diseñadas me tructuras como acercadela ciudad.Sientendemos lasinfraesarquitectos - para comprender lafundamental mirada moderna deestos nales odeviviendas, su obra einfraestructural industrial es institucio edificios como deotro tipo, construcciones por raleza. Y, aunque la mayoría recordados son delasveces - natu zada ala vez que dedistinta otros muchostrabajos obra fue reali infraestructuralLa - de Palacios y Otamendi Subestación TérmicaSubestación , 1950. deQuevedo Metro deMadrid. (bhm_fm-1881). deMadrid, Municipal Histórica Biblioteca , 1944. de Salamanca a la subestación aneja Nave de nueva construcción, ElTambreCentral Hidroeléctrica 1924., deMengíbar, 1914. Central Hidroeléctrica en la trama. «invadían» la ciudad,insertándose funcionalista de estética nuevos dondeunos cuerpos en urbano,como lassubestaciones, contexto en el para resolver la implantación inclinaron funcionalistas líneas por - -

105 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 106 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos tas obras infraestructurales elresto dela con producción tas comprender permite es- nos bien la conexión de todas elPalacio yunainfraestructura, miento deComunicaciones Al encontrarse intermedio entre en- unpunto un equipa (1910-18).Español delRíodela Plata como el Banco capital, del deflujos: los deotro tipo paban - En construyeron otro obras registro, que partici también madrileño. industrial delpatrimonio parte circulatorio devehículosytrenesnodo yque hoyforma delEnsanchedas en ellímite unimportante deMadrid, Cocheras y Talleres del Metro en Cuatro- Caminos,ubica en delas la construcción participaron arquitectos Los , Antonio Palacios, Luis , Antonio deSan 1919. al delaRed metro del acceso Boceto emergían ala en red lapara subterránea. calle dar acceso del Sol (1918-19)al metro de la Puerta y de la Red de San Luis (1918-19) deentrada templetes los Consu imagen característica, Metropolitana. Palaciosnuevas líneas. dela delFerrocarril fue Compañía arquitecto Pronto deMadrid. ytemporal espacial grafía social, seríaampliadacon enorme red de metro en y lasupuso un impacto La el urbanismo geo Imagen 21 - les dela ciudadmoderna. - espacia indagaron acercadelasposibilidades Otamendi En moderna. varios de sus Palacios proyectos, y capital alade ciudadque Madrid altura aspiraba asituar deuna integral einfraestructuralco unmodelo imaginar permitió - eldesarrollo tecnológi No obstante, europeas. capitales XIXen delsiglo variasdelas décadas durante lasúltimas relevantes más que lugar urbanas habíantenido maciones habíapermanecidoajenaMadrid aalgunasdelastransfor 9. Experimentos urbanos arquitectos. ladeestos producción para interpretar proporcionan devista unnuevo punto Palacios yOtamendi obra demenor relevancia, lasobras infraestructurales de deuna detratarse desusLejos autores. arquitectónica 1920). Biblioteca Nacional deEspaña. Nacional 1920). Biblioteca (15-11- Moderna en Cuatro Construcción Caminos». La «Edificios Titanic , 1923. Metropolitana Urbanizadora delaCompañía Publicidad hermanos los da Otamendi. por la ciudad,era propiedad funda delaUrbanizadora deMadrid, Compañía - relevantes responsabledevariosproyectos deMadrid, en Metropolitana alinfraestructural. Compañía ligado La El desarrollo estaba urbanístico Imagen 22 -

107 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 108 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos 1945, (47 y48), p. 411. Villanueva», enero de1940, en conmemoración deD. delIIcentenario Juan de deEspañaD. por elInstituto Palaciosdo ante Antonio eldía 6de 17. (1940). Palacios, A. «Ante las plazas deEspaña yPríncipe la Píocon Casa deCampo. que conectaría Palacios monumental unpuente imaginó el proyectodela Gran Vía sobre elManzanares (1936-39) deunainfraestructuraplorado elalcance subterránea, en habíanex Si en elproyecto delmetro Palacios yOtamendi monumental. más percibir entre la tensión elfuncionalismo yuna condición en yeuropeas, lasquepuede americanas se trucciones Fernández-Shaw (1919-23), emulando las grandes- cons yCasto (hermano deJoaquín) pequeño Julián Otamendi por diseñados enormes unos por Edificioscada Titanic, definíaunagran se avenida, sur Otamendi, Joaquín por En deCuatro elplan Caminos,desarrollado urbanístico puramente utilitarios» los […]con ideológicos gún elpropio altamente Palacios) «propósitos haussmaniano, (se impregnado devalores compaginando imperiales, la circulación viaria através deunproyecto que recuperaba elespíritu del Sol es de 1919, el problema de iniciativa propia) afrontaba por se de 1936-39,bos de reforma aunque su primera propuesta de la Puerta delSolyNuevo Salón delPradoPuerta desarrollados Palacios por - (am En deReforma proyectos los Central Zona deMadrid, dela interior Imagen 23 (noviembre-diciembre de1945).Revista Nacional deArquitectura 1936-1939»,«Reforma delSol:planta, delcentroyPuerta deMadrid , Noviembre-DiciembreRevista Nacional deArquitectura 17 . una moderna Discurso leí- arquitectura. - - - cos, fotografías o filmes. Su ofilmes. fotografías sigueconstituyendo fachada cos, - souvenirs turísti de otrasredes en diseminadas postales, aformar Suimagenhapasado parte tura cultural ypolítica. en otra infraestructura: aconvertirse unainfraestrucpasó delPrado,seo elpalacio trasvarias obras derehabilitación, lade Correos oficinaprincipal pa- del Aunque acoge todavía (CentroCentro) de Madrid. y en del Ayuntamiento la sede XXI,do, delsiglo cultural aprincipios en unequipamiento tructurales, elPalacio- fue reconverti deComunicaciones einfraes industriales - Como variasotrasconstrucciones en relación tes ala edificado. conservación delpatrimonio - deba deinteresantes objeto hansido tructuras obsoletas lasinfraes- décadas, para elturismo. Durantelasúltimas en lugares lo que convirtieron se estratégicos por vilegiada, pri- gozar solían deunalocalización construcciones estas culturales. Con elcrecimiento de las urbes, equipamientos en para convertirlas chadas, transformadas yrehabilitadas fraestructural delasciudades modernas fueron reaprove yde industriales la in- red Muchas delasedificaciones etc. ecológico, desu modelo cuestionamiento el tecnológicos, accidentes los ción desus instalaciones, formatos infraestructurales alternativos, la- sobreutiliza de desula vida implantación útil, no traselagotamiento elabando económicos, motivos por demantenimiento ta la fal- tecnológicos, soportes delos lacomo obsolescencia des modernas quedaron diferentes en desusopor factores, tructurales erigidas delasciuda durantela- consolidación variasdelasarquitecturasinfraes deltiempo, - Con elpaso 10. Infraestructura cultural ypolítica relevantes más nos delmomento. dondeinterpretó fenóme algunos delos especializadas), en prensa en como revistas (tanto medios enlos distintos - amenudoartícu desu publicó tiempo, debates delos nos en algu- partido tomar por Palacios, preocupado además, - - - -

109 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 110 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos Journal of Urban and Regional Research, 24 Research, (1),Journal ofUrban andRegional pp. 122-148. Technological ofUrban the Phantasmagoria Networks», International 18. M.ySwyngedow, Kaika, E. (2000).«Fetishizing theModern City: infraestructural laurbana» «dote que sobresalían dela puntualmente trama arquitectónicos y Erik Swyngedouw, terminales handenominado aestos MariaKaika como enurbana, geografía Algunos expertos para materializarse engrafía, terminales arquitectónicos. dela geo estratégicos solo, en puntos emergiendo, tan discurrían invisibles alolargonológicas de su recorrido, redes tec mayoríade lasinfraestructuras. deestas La El funcionamiento delasciudadesmodernas dependía 11. Fetiches parte.Fetiches urbanos ycajasSegunda negras eslóganesobanderas. con depancartas la instalación mediante municipal un lugarpara la reivindicación política defondo depantalla: un telón para la ciudadyunasuerte serían heredadaslasgeneraciones por futuras. deenormegadas valor, que material, como simbólico tanto infraestructurales unaseriedeconstrucciones da car por situada ensituada Stratford, Londres (1865-68), en fue su conocida momento Abbey Mills, debombeo Por ejemplo, la estación yestilísticos. tructivos - cons espaciales, desafíos inéditos ingenieros del momento y arquitectos alos planteando conforman novedosas urbana, la dote ción detipologías unacolec ytoda debombeo trales deenergía, estaciones deproducción cen- ehidroeléctricas, Torres eléctricas estaciones depósitos, deagua, Imagen 24 urbanos 18 . Esta estaba conforma - estaba . Esta - - - - subterráneo delas infraestructuras. siendoliteralmente enterrado en elmundo cual estaba del vaba la modernizacióndela ciudad,unabuena parte elesfuerzo que conlle acreditaban icónicas escenografías Estas la sufragadas ciudad, muchas veces impuestos. con inversiones quevenían se realizando de en urbana la dote vieron de evidencialas enormes para material justificar sir urbanos en Además,fetiches unplano los abstracto. de la ciudad y la naturaleza permanecían enmascarados, deco-modificación procesos los referencias historicistas, de colmados en fetiches cristalizaban de lasedificaciones mientrascuerpos Así, los consumidos. finales productos dela minación naturaleza los yla con relación deestos dedo modos los deproducción, ciones socioeconómicas relativos los - como alascondi otros procesos, ocultaban esplendoroso, que se urbana celebraban untiempo la dote de autores,tras lasarquitecturas fetichizadas Según estos que invisibley, permanece queda desatendido. tanto, por ydeviene ylo lo que visible dedeseo» permanece «objeto Swyngedouw, derelaciones esunjuego entre eldelfetiche greso yunanueva Para relación la con historia. Kaika y que urbanos encarnaban elpro ron defetiches amodo das entre del siglo XIXyprincipios actua- finalesdel XX infraestructuralesMuchas de las construcciones erigi- histórico, p. 88.histórico, 19. Ackroyd, P.. Barcelona: Ensayo Edhasa. tierra bajo (2012). Londres estilo ecléctico «gótico veneciano, «gótico eslavo ecléctico obizantino» estilo resolvía se en un aloque circula tributo tierrarindiese bajo tratase, se civil, deuntemplo que Comosi la delalcantarillado». como «catedral Azotea de la estación de bombeo deAbbey 2013. Mills,detalle, debombeo delaestación Azotea deAbbey Mills,Chris Sharman, debombeo 2006.Estación 19 . - - - -

111 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 112 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos modernidad y la reivindicación de un espíritu identitario. modernidad yla reivindicación identitario. deunespíritu para desantuarios la celebracióndela : unasuerte banos terminales infraestructuralesLos ur devinieron fetiches Los fetiches12. del palacio flujos. dad delos infraestructurales procesos dela los ciu- que despliegan se tras los fetiches erigen se auténticos como das imponentes sus facha espacios, - Susemblemáticos deMadrid. urbana fetiches unodelos constituye Siguiendo razonamiento, este elPalacio deComunicaciones Depósito elevado deChamberí, Luis 2016. García, Depósito XX.nales delsiglo este más, propio, su fachada Unavez resolvía se empleando recursos eclécticos. En la búsqueda deunlenguaje elnorte. hacia crecimiento deMadrid delasnuevas demandas infraestructuralesen elcontexto derivadas del IIdeChamberíde agua (1907-11), delCanal deIsabel que fue construido a la vez que el edificados como eldepósito Palacio deComunicaciones, cuales, algunos delos fueron urbanos variosfetiches con cuenta Madrid Imagen 25 fetiche urbano fetiche acabó reconvertido en un espacio cultural en afi- unespacio reconvertido acabó que forma parte de la dote delaque dote forma parte - de observación. alasdiferentes distancias ción delornamento adaptaba se Tanto en en elexteriorcomo elinterior, elgrado dedefini - deguiñossimbólicos. ne, colmado solem - conformaban uncuerpo edificatorio ornamentales elementos delos y figuraciónla integración alzados delos lacon espacios, delos deescala juegos los compositivos, Primero, siguientes. los en términos otros, destacamos urbano. Entre unfetiche en todo que loconvertían tónicos diferentes mediante escenográfica arquitec sión recursos dedicha dimen- El Palacio participaba deComunicaciones prometeico. endelproyecto moderno escena» «teatro» para la «puesta la de ciudadmoderna en convertía unaespecie urbana dote La eclécticas. aveces fachadas por historicistas, tas amenudo, envuel- estaban, tecnologías, das delasúltimas - nuevas, dota construcciones de unas de tratarse A pesar -

113 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 114 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos la obra delPalacio que sirvieron de Comunicaciones de Segundo, pueden encontrar se diversas influencias en 2011. detalledefachada: azteca, deidad deComunicaciones, Palacio Interior, deComunicaciones: Palacio Rafa Esteve, 2019. 2015. detallede fachada AmatOrtas, , Concepción deComunicaciones, Palacio Hathor, 2011. egipcia deladiosa detalle defachada: cabeza deComunicaciones, Palacio del 98). despuésdela años crisis pocos que fue elpalacio proyectado en cuenta que (hay tener nacionalistas detintes alegórico unimaginario con simbólica unavinculación la cual elPalaciomediante establecía deComunicaciones generaba se unaenvolvente escultóricos A través detalles delos Imagen 26 fetichizada

palacio. palacio. del otrosfetiches los y que, dealguna constituyen manera, referencia para el desarrollo arquitectos a los del proyecto de otro palacio. Palacio dentro unpalacio integrando deComunicaciones, inscribió,demanera se literal, en elvacíocentral del planta delRetiro, obra deRicardo Velázquez,Cristal de1877, cuya eselPalacio referentes Otrodelos de riales. notables más mate desoluciones en como elrepertorio programática en la y configuración espacial tanto Palacios yOtamendi, Wagner, diseñada en 1903, sirvió dereferente a directo de Ahorros Por ejemplo, la de Viena, Caja de Otto Postal González Nieto, 1920.González Nieto, Memoria (Inv. deMadrid 2004/6/348-4). del, A. hall y pasarelas Detalles del de Comunicaciones: Palacio Reportaje modernas. delas edificaciones constructivas y innovaciones tipológicas acerca delasúltimas para documentarse varias obras en Francia, Inglaterra, Alemania, Suiza y Bélgica visitaron Tras ganarelconcurso en 1905, Palacios Antonio Otamendi yJoaquín Imagen 27 -

115 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 116 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos de Y, ellohay que sumar la atodo mencionada matriz cuarto, adiferentesmaterial, escalas. de riqueza y al palacio cromática generales,cas dotando - quesuperponíanalas trazas arquitectóni se fetichizados conformaban chadas, etc., unanueva deelementos capa que coronaban lasfa pináculos buzones),los mismos - los arcos,como los buzones(tanto delos escaleras, elpórtico madera delhall arcosodelas mamparasde delos corativas: detalles los de concedieronalasartes quearquitectos los portancia Tercero, comprobar, puede se también la im- aotra escala, de su tiempo. en otrosfetiches relación con elespacio que ponían fantasmáticas evocaciones del palacio,como Dichas referencias enespacios los permanecen latentes hilos hilos Tragaluz Delso, 2017., Diego del deComunicaciones Palacio ra punto. la en para ausenciademasa este compensar reforzarsobre - unvacío,hizonecesario la estructu se significativamente Al quedar la torre central erigida del Retiro supusounretoimportante. para inscribir,de Comunicaciones de amodo A nivel estructural, la del cuerpo operación de vaciado central del Palacio Imagen 28 hilos que superponía alcuerpo Los se principal. central, los azulejos de los zócalos delas zócalos delos central,azulejos los , el Palacio de Cristal , elPalaciofetiche deCristal arquitectónicos - todo todo para deMadrid siempre.urbano Pero, hemosvisto, como si que alteraba el paisaje de escenografía, cio en una suerte alpala- convertían ehipercomunicado) un futuro positivo defetiches presentes amodo , hilos ylos gala oficios) delbuen delos (haciendo hacer espacios que los decorativas humanizaban forma deartes en prolijos los fetiches elpasado), ycon arquitectónicas investigaciones lasúltimas (vinculandocon tivos Madrid construc detalles y los en espacios los integradas ricos, venir.por carnaban elprogreso, anunciandounmundoesplendoroso verdaderosoperaban como fetiches referencias a en pero otros), las sobrias en algunos puntos, mentadas lasfachadasEn fetichizadas síntesis, 1936. Archivo LOTY: delIPCE(MCD). Fototeca 1927- Passaporte, António Un detalledeldeComunicaciones, Palacio habíanproyectado. Otamendi raba la imagenoriginaldel Palacio que Palacios deComunicaciones y el permanecían como pináculos los palacio. del Una vez suprimida identificativos tramamás la delos dela fachada eran elementos ornamentados unodelos pináculos Los Imagen 29 despliega un juego derelaciones unjuego despliega entre loquefetiche arquitectónicos modernos e histó arquitectónicos fetiches tecnológicos (que auguraban tecnológicos fetiche que, junto a laque, torre, junto rememo tecnológicos que en- tecnológicos (profusamente orna- , hilos - - -

117 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 118 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos en ambos lateralesen delbulevar ambos oen elcaballo. que apreciar formanpuede en árboles los hileras alineadas se como delabién naturaleza eselespacio domesticada, - Ytam elcomercio, ubican etc. donde se deocio, las zonas do ordinarioelque circulan por ciudadanosyvehículos, encuentrase delmun- la de superficie la ciudad,elespacio unafrontera.vidida separadas por A unlado, enzonas dos di- observar puede la de1901se cómo ciudad está Madrid En de las obras el plano de la de la Gran sección Vía de 13. negra caja urbana La de Comunicaciones. del Palacio urbano tras elfetiche qué escondía se guntarse pre yloqueinvisible,cabe visible permanece permanece Madrid. 1901. Archivo dela Villa (AVM de -626).Ayuntamiento -069 PLA Sallaberry, del bulevarLópez transversal , José Nueva Gran Vía: Sección moderna. urbana política ecología una determinada en En práctica ponía otras ciudades europeas. se ellos quevenían se urbanos realizando eldelresto deexperimentos con en lación las operaciones de transformación del cuerpo de Madrid urbano de las obras de la Gran Vía técnicos dibujos enLos permiten poner re Imagen 30 - - cesada, transformadacesada, endeconsumibles. flujos recursos En la espacio, naturalezaestructuras, etc. circula este pro tecnológicos»: «habitantes de unasuerte por unaciudadinvisible,poblada oculto, neo Al otro ladodela frontera encuentra se subterrá unestrato - Biblioteca Histórica Municipal de Madrid (bhm_mb-2099). deMadrid Municipal Histórica Biblioteca Sallaberry López , José Luis de Oriol, 1921.de Antón y José Martín Plaza nueva Gran Vía enMadrid: La dereformainterior y delMemoria Proyecto de 1921. Luis en deOriol,recogida elproyecto dereformaJosé deMadrid, interior de la nueva Sallaberry Gran Vía López de José estampa de Madrid, y daba registrada esta en como novelas, pinturas odibujos, fotografías, que delasciudadesmodernas dela época cotidianidad La sentación. derepre sus con propios sistemas delaEl visible ciudadcuenta espacio Imagen 31 , tuberías, canalizaciones, canalizaciones, , tuberías, hilos - - -

119 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 120 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos en las ciudades modernas, discurre otra ciudad tecnológica, en lasciudades modernas, discurre otra ciudadtecnológica, que vivimos habitantes piesdelos los bajo entonces, Desde a la ciudaddeMadrid. yque,después, fue ciudadeseuropeas años adaptado tes XIXen delsiglo diferen - dela segundamitad apartir tica en quepuso prác urbano se delespacio novedosa cepción de la Gran Vía resume deMadrid - unacon ala perfección en elplano recogido delaEl sección esquema dicotómico Histórica Municipal de Madrid (bhm_m-14 deMadrid Municipal Histórica /M14). Salaberry López , José ción 1905. yFrancisco Biblioteca Andrés Octavio, deAlcalá». Planodealcantarillado, sec lacalle del Callao con la plaza de yenlace dePreciados minado «Reforma delaprolongación delacalle parcial deno desaneamiento eneldeMadrid: proyecto Mejoras interior cinematográficas. mente, fueron literarias y, de algunasacciones elescenario también posterior y enlace de la plaza de 1901. de Callao la Alcalá, con calle En ocasiones, servicios dela obra dereforma dela prolongación delaPreciados calle de plano dela deeste alcantarilla los como técnicos documentos das con Por- logeneral, serrepresenta invisiblesdelas ciudadessolían laszonas Imagen 32 - - - - humanas. humanas. y visibles las flujos relaciones control yla delos seguridad aspira el normas, donde se a alcanzar regulaciones y ritos, Por un lado, basada en la de la zonavisible, específicas. Este formas esquema dos funcional recoge degobernanza urbano. diferentes delos to delmetabolismo flujos delordenamien- apartir sociales procesos ylos la tecnología la naturaleza, que integraba higienista unmodelo unificada, ensayó, urbano,se A través demanera dispositivo deeste cuencia de modernización e industrialización. de su proceso conse alasciudades, como que afectaban insalubridad, etc., polución, racional problemas a los de masificación, puesta yotro unovisible invisible,surgióestratos, unares como - elesquema que la segrega ciudad en dos Históricamente, 14. moderna ecologíapolítica La enterrados decauces de Londrestienen lugaren lasinmediaciones paranormalde la actividad queobserva se en la ciudad en 1960, G.W. partes concluye que tres cuartas Lambert En su obra ofLondon’s TheGeography Ghost, publicada La » dela ciudad. en negra momento elque«abre se la caja oalgoimprevisto; único unaccidente queproduce los se en que invisible salvo permanece en casos los tecnológica La urbana. negra lado».cione «aEseesla este caja espacio fun- para que todo paralela silenciosa, einvisibleque opera, 20., p. Ibíd 57. urbana, como la de los aviones, la delos esunaforma como urbana, negra caja siempre ha suscitado miedo y fascinación. miedo siempre ha suscitado negra caja 20 . -

121 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 122 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos , (37),pp. Research 1035-1052.nal ofUrban andRegional gies through theSquare ofGeneral Vara delRey», Jour International and Publicizing Infrastructures: Ecolo Exploring New Political Urban 21. Domínguez Rubio, F. yFogué, U. (2013). «Technifying Public Space deestos. escrutinio embargo, sin o fuera dedecisión tra, delas posibilidades do para ponerse alservicioencuen ciudadanos,se delos - Paradójicamente, invisibleesdiseña- estrato aunque este ygobernadoexclusivamenteexpertos. por proyectado esunespacio urbana negra la caja tecnológica: lógica Y, otro lado, por la en de la una zona invisible, basada ello, podría ser considerada como una suerte de «superficie política» de«superficie serconsiderada unasuerte como ello, podría formal. yde gobernanza administrativos Por dela política cedimientos pro los delaorganiza visible ciudadse Aparentemente, lamediante capa Imagen 33 Fototeca delIPCE(MCD). Fototeca Juan Miguel PandoCalle deAlcalá, Barrero, 1900. Archivo Pando: 21 . - - - 22. El prefijo London yNew York:London Routledge. . Urban Condition andthe TechnologicalInfrastructures, Mobilities 23. Graham, S. yMarvin, S. Urbanism. Networked (2001). Splingtering (4), pp. 489-509. 40 Economy andSociety and devicesofthepublic:anintroduction», formal.margen dela Marres, política J. N.yLezaun, (2011). «Materials al Es su dedesignar ubicación unmodo demenor sea categoría. to rige la política formal)rige la política encontrarse (al «subpolítico» fuera uncarácter tiene donde delámbito dela ciudad Algunos plano que intangible este autores hanplanteado Imagen 34 inseparable almundoordinario) de Madrid (IA111).de Madrid Salaberry López , José diente 1907. yFrancisco Andrés Octavio, Memoria - del traslado enpen de Alcalá». Construcción lacalle del Callao con plaza dela yenlace dePreciados nado «Reforma delaprolongación delacalle parcial denomi- desaneamiento enel deMadrid:proyecto Mejoras interior sub no implica que la condición política de dicho estra- queno implica la política condición 22

o «inmanente» (al discurrir unido de un modo discurrir (al unido de un modo o «inmanente» 23 .

123 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 124 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos cajanegrización za yla cajanegrización dela naturale en la domesticación basado cional ysanitario, ra delmodelo - contextos, formas en distintos deaplicación, puedenserleídascomo deesaépoca experiencias urbanas delXX. Muchasdelas XIXyla delsiglo primera mitad tad desarrolladoplaneamiento urbano durante la segunda mi- enormemente urbanístico, influyente en el modelo poderoso un funcionales constituyó gregación en compartimentos dos dela en ciudadmoderna la basada se política ecología La 15. Unmodelo urbanoreplicable socio-técnico-natural. esferas uncontinuo como yapensarlas independientes como yla sociedad siderar la tecnología la naturaleza, manera- adejardecon En integral. resumen, invita nos deuna naturales ytecnológicos procesos los también, de la gobernanza delas relaciones para humanas incluir, El plano aampliarelespectro dela Gran Vía invita nos tecnología. lasrelacionesminaba entrela humanos, naturaleza los yla que deter política una nueva ecología toda sino humanos, entre co-habitación de definiendosolo un espacio no taba se es- experiencias urbanas ciones ysus flujos. En estas la queciudad,regulando componen agentes sus interac lasrelaciones entre diferentes los marco que delimitaba es decir, inédita, política un nuevo una ecología plegaba ala des- Así, vez se que regularizaba se la ciudadantigua, de las infraestructuras de gran escala. de las infraestructuras degran escala. - - - - formato recreativo unbien ocomo consumible. un bajo sería admitida dondeúnicamente la trama urbana, en eintegrada naturalezasiendo domesticada iba La bes. invisible dela ciudad odesplazadasala periferia delasur fueronetc.) invisibilizadas: ya enterradas sea en elestrato debasuras, información, deprocesado decomunicación, deagua yenergía, de saneamiento, deabastecimiento (deDe manera gradual, muchasdelasredes tecnológicas Splingtering Urbanism , 2001. Splingtering el plan deregularización para París deHaussmann»,Graham yMarvin. eldrenaje en deagua, yelsaneamiento elabastecimiento ción degas, «El bulevar dela elmarco ilumina- como organizador dela disposición pués, en lasobras deGran Vía deMadrid. de la en cómo,además, Paríscomprueba ensayaba dicotómico se elmodelo dela ciudad.En eldela como sección se ellos, otros documentos con dichos análisis Sinembargo,ciudadanos. complementar esinteresante deobraslas en la vida que atienden alimpacto delos gráficos en planta carto de documentos menudo, a partir dicho estudiado proyecto ha sido XIX. delsiglo A paradigmáticos París urbanos fuemodelos unodelos Imagen 35 negra, caja precisamente el mismo modelo aplicado, unos años des- años unos aplicado, precisamente elmismomodelo - -

125 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 126 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos las ciudades, y viceversa. fraestructurales yla elimaginario vida de condicionaban redes in- burguesa. Las una nueva cultura metropolitana elmomento. Paulatinamente, emergía hasta conocidas en einvisibles, propició planosvisibles formas devida des- en una segregación basada moderna, política ecología La 16. negra de escalas lacaja Las madrileña. urbana negra caja la cuerpo yfetichizado visible abandonaron hilos el Los modernización delasciudades. de en elproceso endécadas, esas a ponerseen práctica, delasinfraestructuras,invisibilización que empezaban de procesos delos rramiento formó cables delos parte delproyecto delPalaciolos elente deComunicaciones: Ahorapor qué desaparecieron entendemos, alfin, hilos Museu d’Historia de la Ciutat, Barcelona. dela Ciutat, d’Historia Museu , Ildefonso PlanCerdà Cerdà,1859. como conocido deBarcelona ensanche de Proyecto deunacalle». en sección «Ensanche deBarcelona. Detalle estructurada en torno aunplano yotro visible invisible. dela mismaconfiguración dicotómica noescapa moderna, industrial Barcelona para en urbano convertir unaciudad unmodelo planteaba formalizaciones. delPlan El caso Cerdá,que distintas bajo fue testada moderna urbana política A lolargo XIXyXX siglos la delos ecología Imagen 36 del palacio paradel palacio integrarse en - ma racional que, con el tiempo, fue objeto decontroversia. fuema racional objeto que,el tiempo, con paradig deun genérico,partir definido a abstracto un sujeto la ciudadanos bajo figura alos de yestandarizar mogeneizar Por aho logeneral, tendía modernas europeas. modelo este propios ciudadanos delasurbes salud delos cuerpos delos o la arquitectónicos público, la configuración espacios delos del espacio sobre deuso lasrelaciones laborales, ritos los controlado delamiento naturaleza tuvieron repercusiones - delservicio infraestructural yeltrata estandarización La los y deportes (Detalle deplano) (Detalle , 1929. ydeportes Fondoslos del IGN. - espectácu yjardines, parques Recreo: Madrid. Equipamiento para el ocio. Fondos del IGN. deevacuación deplano)Madrid. Alcantarillado. (Detalle , 1929. Red Fondos del IGN. deagua deplano) (Detalle , 1929. conducciones subterránea, canalización con público II:Servicio deIsabel Canal deagua. Madrid. Abastecimiento culturales como ydeocio. en ypolíticos términos productivos tanto delasredes infraestructurales urbana, aescala interactuaba tecnológico urbano. alnuevo El estrato medioambiente adaptando y co-modificando elproyectomoderno yla prometeico apoco, Poco Imagen 37 negra caja se iban iban se - -

127 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 128 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos ticidad enguerra. Barcelona:ticidad Actar. Cf. ymaterial. - mediática domes B. La Colomina, (2006). política, ca, - simbóli deunaecología participan domésticos espacios ráneas. Los contempo o lasredes redes,la decomunicación más como televisión 24. Y, iríanvinculando se a domésticos espacios los eltiempo, con urbano. igualmente delmetabolismo lidad, participaba naturales, en rea procesos olos - lopolítico ajeno alosocial, individual que, aparentemente,permanecía para la libertad ginario moderno la vivienda era unespacio como pensada Aunque en elima- domésticos. enespacios los también to fraestructuración impac delas ciudadesconllevó unfuerte la micro.in- La a diferentes la desde macro escalas: hasta tuvoefectos negras en cajas sustentado El urbano modelo etc telefonía, saneamiento, electricidad, de agua, flujos las de los redes con para interactuar técnicamente equipadas rando especializadas zonas delas viviendas incorpo iban lasestancias ganandocomplejidad, iban ala trama infraestructural.poco, Ala vez que lasredes sociotécnicas a ensamblando, iban se hogaresmodernos, además, poco cuerpo. Los rolesdel degénero sociales, dedinámicas opolíticas tipo todo por dos atravesa- siempre hanestado domésticos esqueespacios los cierto Lo Imagen 38 En el 1895. baño, RamónCasas, particular. Colección 1895. el, RamónCasas, baño Preparando particular. Colección dela ciudad. política dela ecología hogares participaban los A través ydecomunicación. la desociabilidad intimidad, 24 . Surgían, nuevas formas así, de higiene, de cuidado del cuerpo, de negra caja - - - en loquehavenido se adenominar «biopolítica» en desudeterminante elcontrol disciplinar propio cuerpo aadquirirunrol El ciales. pasaba individuo, agente, como lasesferasliberalismo aimpregnar comenzaba todas so elcontrolcensual ynormativo El dela población. cilitaban degobernanza que fa- tecnologías ron ciertas en práctica pusie público,se deracionalización delespacio proyectos Además, en elcontroldelascalles. paralelo alos y tomar tumultos oelejércitolos delapara sofocar miento policía unrápido desplaza- facilitaban también ambulancias, etc.) debienesservicios flujos ybomberos, los (recursos,zaba «higiénico» urbano que, a laun espacio vez que garanti- obras deregularización configurando iban delascalles Las 17. gobernanza La de laciudad moderna “golfos”» (6 dejulio1905), NuevoMundo , añoXIV(600). delos recogida en «La prácticas sobre estas formación documentada 26. Texto deMemoria sobregolfillos»con in- deMadrid «los citado Akal.. Madrid: población 25. territorio, M.(2008). Foucault, Seguridad, Madrid (Inv.Madrid 21570). , entre aseadosyuniformados 1901y1909, golfillos, Los Memoria de Memoria (Inv. deMadrid 21569). entre 1901-1909,Desinfección, de enCampamento el Golfillos recogidos facilitar su integración normalizada su integración en la sociedad facilitar También formación, para yunacierta lesofrecían se físicos cuidados Allí, deDesinfección. el Campamento yuniformados. eran aseados menores) delitos eran por pidiendo ocometiendo limosna recogidos que odelincuentes malvivían en abandonados lascalles vagabundos, como «golfillos» (niños Ensiglo XIX,conocidos afinesdel Madrid, los Imagen 39 26 . 25 . - -

129 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 130 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos de los ecosistemas urbanos. urbanos. ecosistemas de los desafíos los demostrópara se insuficiente afrontar tómico dico elmodelo deltiempo, elpaso con logros, sar deestos ape No obstante, desarrollo dela cultura metropolitana. yal delasciudades históricas salubridad yhabitabilidad ala contribuyó mejora de delascondiciones negrizadas - redes infraestructurales por ycaja integrales mentarias frag urbanas El que las tecnologías sustituyó proceso 18. Abrir negra lacaja sus dimensiones. en urbano todas nanza delecosistema para la gober optimizado undispositivo ciudad constituía dobledela sección para dominarelmedio.La de técnicas unaserie toda en práctica ponían se urbanas negras cajas en invisiblesdelas gobernanza humanos, laszonas delos en Así, paralelo de naturaleza. aldesarrollo delastécnicas parala adecuada urbanizar política unaecología desplegar a también, sino, ysanitarios desórdenesfin alos sociales aponer aspirabannosolo urbanísticas técnicas urbano. Las ciudad. dela 27. quela abarcaba totalidad unproyecto estratégico Mediante integral deadministración técnicas te decontrol dela naturaleza- median una seriedeestrategias toda además, las ciudadesmodernasdesplegaban, urbana, política dela ecología devista elpunto desde No obstante, 27 del metabolismo delmetabolismo - - - - drid: SigloXXI, p. 175. 28. M.(1978). Foucault, Vigilar y castigar. Nacimiento delaprisión. Ma- dela lavisibilidad economía de manera inevitable alteró se . Comoresultado, negras otrasvarias cajas da por conforma- estar que, urbana asu vez, resultaba negra caja Seabrióla comenzaron suoculta. aabandonar condición las infraestructuras la energía setenta, delos dela década XXdel siglo y, dela crisis apartir demanera notable, Debido adiferentes décadas factores, durantelasúltimas (Septiembre de1923). «En El Palacio elcampamento deComunicaciones», ElExplorador dela modernidad: dela naturaleza. la cultura polis) segregación (la la sobrequehafundamentado los se fundizaban en mitos unodelos pro que reprobabanmoderna lascríticas la como cultura metropolitana de la Tanto naturaleza. dela las narrativas ciudad queapología hacían yperversión,nación desviado dela unfoco pureza como yla autenticidad - contranarrativas que demonizabanlaunlugardecontami ciudadcomo leopusieron pronto se unaserie de la naturaleza, dedomesticar capaz que defendía laA la ciudad moderna narrativa yprometeica, optimista Imagen 40 28 delas -

131 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 132 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos modelo que hoy demuestra sus limitaciones, cómo nos nos cómo que hoy demuestramodelo sus limitaciones, un heredamos según cómo ciudades diseñadas unas plantear por pasa de nuestro desafíos tiempo Uno de los 2006. que tierra, Anna Milbourne ySerena Lo hay bajo Riglietti. queentrecruzan»,«Si se detuberías verías más, cientos excavaras unpoco tecnológicos. yhabitantes no-humanos por delinvisible, poblado manos, de una frontera que separa a partir el planourbana donde viven visible, hu- los negra libros funcionaIncluso los infantiles cómo la explican niños caja alos Imagen 41 operatividad cotidiana. ciudadanos,quienes los garantizadasu dan por por tible aserimpercep que hallegado en colectivo elimaginario manera hanaturalizadodetal se modelo este han abierto, se negras incluso, Aunque en nuestros días. algunascajas haidoactualizando, manteniendosu se vigencia, tómico, dico en el dispositivo basada moderna, urbana gía política curren, ecolo invisibles,en paraleloLa anuestro díaadía. naturaleza que dis- dedistinta atravesado tecnologías por encuentra se nuación, el mundo ordinario contemporáneo moderno que almodelo veremos- de lascríticas aconti . Apesar negras decajas ciudadessiguen colmadas Las 19. vigencia La del modelo dicotómico presente. para eltiempo política rrogantes que mueven nos unanueva a imaginar ecología inte loinvisibleyplanteando ciudades, haciendovisible - - - - asignadas determinadas espacialidades, como el ámbito el ámbito como determinadas espacialidades, asignadas ; yquecuerpos femeninospero alos noflâneuses leseran deambulabanflâneurs , públicos espacios los ninos: que por sobre feme los cuerposmasculinos que alos privilegiaban en roles unos normativos basado social uncontrato condía es- se dela ciudadmoderna, negra que, en la caja mentaba de género la Asimismo, desde crítica argueurocéntrico. se - decorte ycolonial, homogeneizador undispositivo condía moderno, delproyecto urbano es - se negra que, en la caja universal, político desvelando alsujeto en cuestión ponía postcolonial dela crítica inclusión en lasagendas políticas recursos delos yla energía. negras La delas cajas gestión en la el derecho aparticipar aunademocraciaenergética, reivindicaba se elactivismo recursos. Desde los e ilimitados en el crecimiento, garantizados quenico, basado daba por sociotéc deunmodelo negra forzaba a abrirla caja mático El derégimen cambio cli- no-humanos. delos nocimiento abriendo la naturaleza, dela en la explotación basado paradigma antropocéntrico el cuestionaba se ecologistas, posiciones Desde y cultura. entre dela moderno segregación naturaleza rio oelmito la como viabilidaddelproyecto emancipato damentales, paraponer endudafilosofía algunasde sus narrativas fun- yla dela epistemología negra Ilustración, abriendo la caja racionales herederas las lógicas adeslegitimar dela ban comenza- varias voces del pensamiento, el campo Desde habíanpermanecidoocultos. entonces, hasta que, procesos demuchoslos política lavisible ecología elfindehacer con urbanas negras delascajas la apertura esferas areclamar empezaba se distintas Desde motivos. moderna sufrió unprofundo debidoadiferentes descrédito la siglo ciudad delpasado décadas Durante lasúltimas 20. El descrédito de laciudad moderna que heredamos negras dela modernidad. lascajas bitables ha- hacemos ycómo urbanos fetiches relacionamos los con de los derechos de los de reco negra caja - - - -

133 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 134 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos Indiana:Indiana University Press. Desire. Nature, Politics, Sex, logies. 30. Mortimer-Sandilands, C. yErickson, B. Eco (Eds.) (2010). Queer of Modernity», Theory, Culture &Society, 2,(3), vol. pp. 37-46. 29. Wolff, J. (1985). «The invisible Flâneuse. LiteratureWoman andthe deconsumocontrolado espacios odelos de lodoméstico y de formas allá más de la de deseo, familia normalizada defendiendoprocéntrico, unapluralidad decorporalidades en unparadigma re basados yeconómicos sociales banos, ur modelos alos esbozaban unacrítica queer ecologías Las circunstancias económicas. económicas. circunstancias y, desinterés político por desatendidas en otras,debidoa de lasinfraestructuras modernas, en algunas ocasiones demuchas demantenimiento oala falta la obsolescencia debidoa hay que sumar eldesgaste críticas estas A todas ya unmundoposthumano. habitamos osi manista en unparadigma hu- encontramos todavía nos si cuestionar para de la tecnología negra abríala se caja laDesde técnica, Prípiat lucía el nombre de Prometeo. de Frente erigía se la estatua a este Demanera elfrontón delcine de soviético. profética, prometeico yecto aalbergardelpro elpersonaldela destinada central, símbolo habitantes en Prípiat, unanueva ciudadde50.000 setenta construyó enaños se los infraestructuras modernaseseldesastredeChernóbil en 1986. Chernóbil ylas dela delatecnología historia calamitosos más accidentes Uno delos Imagen 42 30 29 - - - - . . asomaba sobre la plaza de Cibeles. sobre la plazaasomaba de Cibeles. que alzado elimponente trama que dehilos completaba su yelfuturo, cuerpo en arquitectónico, la materializado reflejabaequilibriocondensada un entreen la memoria, gurandoporvenir. unfloreciente concursoEl proyectodel venerable, queun monumento ensalzabaunahistoria au- Fue como en de Madrid, construido unazonaexcepcional en red. modernas conectadas de metrópolis una geografía de participando deinformación flujos los comunicación, y un terminal infraestructural; que canalizaría unnodo como que, unpalacio asu como vez,ginado funcionaría como fue ima- por Otamendi y Palacios proyectado el edificio cómo , hemoscomprobado hilos delos Siguiendo la pista lasruinas ylos fetiches urbanos Habitar 21. Tercera intrusión parte. La de Gaia recordatorio prometeicos. frustrado excesos delos devinieron urbanos un fetiches aalgunos delos pañado «imágenesdefelicidad»moderno.- Las que habíanacom verdadera delsueño cara dela visible modernidad distaba Por unouotro demuchosciudadanos,la motivo, ojos alos delasciudadesmodernas. eldescrédito alimentaron po, - que, eltiem con procesos algunosdelos solo Estos son mundiales. recursos, olasnuevas geopolíticas condiciones delos ygestión deproducción procesos de los una parte y la de la privatización como deslocalización globalización, de la desafíos los moderno urbano para afrontar modelo del laslimitaciones también, Hay que teneren cuenta, culo deLectores. Barcelona: Galaxia Gutenberg, Cír deladesmesura humana. historia 31. F. Flahault, (2013). Cine Pripyat Prometheus, cerca deChernóbil, 1975-1980. cerca Pripyat Prometheus, Cine deenergía.producción abrió la se accidente, co. Después de este bronce deltitán 31 , como si estuviera si trági- , como ala espera derecibir elcastigo El crepúsculo de Prometeo. Contribución a una auna Contribución El crepúsculo dePrometeo. negra caja de los procesos de de procesos de los -

135 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 136 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos rrados en las galerías subterráneas II del Canal de Isabel paña: ArtBox Comunicación. ArtBox paña: 32. Olivé, Telégrafos S. Es (2020).detelégrafos. . Historias enEspaña ciudadanos. los de ojos alos permanecíaimperceptible urbana negra caja la demanera funcionase previsto, adecuada, mientras todo Mientras nosucediera unim- unatrama tecnológica. por des infraestructurales en conformado un lugar escondido, modernas fueron desus re invisibilizandola mayor parte cómo,demanera gradual, lasurbes Hemos constatado dernas, los finalmente, Al igual que muchasotras infraestructuras mo urbanas Los Imagen 43 Colección Familia Otamendi. Colección de46cm.x45 Copiablueprint en papel Otamendi. y Joaquín Palacios Antonio para cables, las canalizaciones con central de la torre delabase dela6ªPlano original planta deldeComunicaciones, Palacio expertos. y los técnicos los acceso tenían solo alos que específicos através puntos negra deunos a la caja alplano invisiblede conectaba pasaban la ciudad. se edificio edificio El demanerahabían condicionado decisiva la imagen yla estructura del

hilos se integraban, así, en la así, integraban, se del palacio terminaron del palacio hilos ente negra caja urbana. Estos elementos, que Estos elementos, urbana. 32 - - - - . Las Las tónicos y urbanos, estas ruinas de otros mundos, sean los los sean ruinas de otros mundos, estas y urbanos, tónicos Tal arquitec experimentos estos construcciones, vez estas ciudadesqueunas fueron en ypara pensadas otro mundo. de heredamos como vestigios los modernidad prometeica, dela ciudad.Heredamos, hoy,técnicas deuna fetiches los las muchasde un nuevo régimen han destapado se climático, a yla delaadaptación desafíos globalización alos tamos ciudad. En XXI, en elsiglo elqueenfren en nos untiempo - su rol actualizado en la (como elpalacio)hanidomutando, urbanos A lolargo XX, delsiglo fetiches muchosdeestos yco-producían. caban - través cuales delos la ciudadyla naturalezaco-modifi se permanecían indiferentes a las metrópolis procesos alos . banos que las relaciones enmascaraban socio negras cajas fetiches ur fetiches traslos permanecíanocultas negras cajas 2020. 1, urbanos elii[oficina dearquitectura], yfetiches negras cajas Hilos, lo presente yloausente. delquedisponía se apartir unjuego yloinvisible;como lovisible ticular para ar unmecanismo como así, arquitectura operaba, La consumibles. que la naturaleza ytransformada era urbanizada controlada, en bienes de a modo cuerpos arquitectónicos, lucíanlos Paradójicamente, porte más cuanto Imagen 44 En consecuencia, la mayoría ciudadanos de En de los consecuencia, , más se encubrían las redes mediante las encubrían se lasredes, más mediante urbanos fetiches - - - -

137 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 138 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos momento de llevar a cabo nuevos experimentos. nuevos dellevarexperimentos. momento acabo recuerda nos ahorasu que presencia esel fantasmática , ya noeselnuestro, interpela:sude fetiche nos condición mundoque quedeese vestigio en tanto Comunicaciones, Y, elpanorama. agita elPalacio esto, de en detodo medio irrumpe enque,y más elescenario,unintruso ahora, tor en denominar loquesolía naturalezaunac se noessino Porque defenómenos elconjunto yrelaciones que dan se do delasciudadeso, mejor, urbanos. ecosistemas delos - algosegrega y, tampoco cen yco-determinan; tanto, por de la cultura porque cultura ynaturalezaco-pertene se administrado; yaserconsiderado algodistinto nopuede esqueno es(si alguna vez lofue)y algoaser dominado mientos editoriales, pp. 39-47. editoriales, mientos que. Barcelona: viene barbarie Futuro yNuevos anterior emprendi- a la resistir Cómo de catástrofes. 35. Entiempos Stengers, I.(2017). pp. 994-1003. Peter Weibel (Eds.). Making. Cambrigde, ThingsPublic MA:MITPress, Stengers, I.(2005). «The Proposal». Cosmopolitical y En Bruno Latour delocomún. proyecto deexplorar mundos yexpandirposibles los 34. para el Stengers caracterizar emplea eltérmino «cosmopolítico» Aires: SigloXXI, p. 276. Buenos apocalípticas. alejada delasposiciones climático bre el cambio 33. Latour, nueva Una mirada so el plantea. con B. Cara a cara (2017). otros «terrestres» los suscon gías, vínculos sussus fragilidades, límites, sus violencias,sus cosmolo presente, sus formas deestar susde convivencia, estéticas, nes, sus sus temporalidades, responsabilidades, sus marcos sus representacio sus potencias, sus deseos, imaginarios, sus haderepensar devida, sus modos que, inevitablemente, que evidencian deunacultura signos lascontradicciones cosmopolíticas que hanllamado «la deGaia» intrusión Latour,por lo viendo desafiado está se nuestro tiempo Paragantes. Stengers Isabelle oBruno pensadores como presente reclama nuevas reflexiones yabre nuevos interro Nuestro hancambiado. tiempos planos del palacio, los los trazaran hilos los queDesde Palacios yOtamendi 34 , sus pre-ocupaciones por la Tierra... por , sus pre-ocupaciones 35 . La naturaleza ya . La 33 , sus relaciones sobre ------irrumpedados, denuevo Gaia através desu hija:Cibeles. defetiches patrimonio ese ainterpretar disponemos templar las arquitecturas de la modernidad, cuando nos - acon ser casualidad que,puede cuandoasomamos nos hijadeUrano yde¡Gaia! No esunadelas titánides, Rea, Cibeles, de personifica la granpotencia Naturaleza. Rea, como griega en la conocida mitología también Cibeles, reclamando delaCibeles, nuestra diosa atención. estatua la interpone se dela deellos urbanos ciudad.Delante ches defeti delpatrimonio para yque Madrid hoyforman parte diseñaron que Palacios imponentes más yOtamendi cios . Al urbanos fondo,- fetiches observamos edifi varios delos y negras cajas Hilos, lugarlalacio dondetiene exposición - delpa planta la desde cuarta ala ventana Nos asomamos intrusión La 22. de Gaia 2020. elii[oficina dearquitectura], 2, urbanos yfetiches negras cajas Hilos, expertos. de los exclusiva eran competencia poco, hace que, hasta procesos aquellos dos deto en elcuestionamiento las infraestructuras departicipar urbanas; desu deinvisibilidad; detornarhabitables condición redes tecnológicas alas dedespojar urbanos; mía dela denuestros ecosistemas visibilidad deabrirlas eltiempo Quizá sea Imagen 45 : dereconfigurar negras econo la cajas here - - - -

139 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 140 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos lona: Paidós. 36. Grimal,P.. Barce yromana griega demitología (1981). Diccionario de prontopara interpelarnos, para unapregunta imponer presente,irrumpe nidades areplantearse deestar su modo eranvaticinios muyseguros yquien forzaba alrestodedivi- cuyos destinos, delos secretos los oráculos porque poseía eranismos». Pues inspiradora quien de bien, también Gaia, fueroncontinua innumerables los microorga de los pueblos - y verdaderoscuyos primeros artesanos autores en forma de co-evolución, de una historia viviente», el «producto neta afirma Stengers,las ciudadesmodernas). Gaia, esel«pla- atravéseran delasredes sometidos, infraestructurales, por que materiales procesos (muchos de los etc. suelos, clima, ción derelaciones entre atmósferas, seres vivos, océanos, Para Stengers,- Isabelle Gaiaque noesotrala cosa disposi el tiempo personificado el tiempo veneradas en la modernidad yque algunastradiciones hanconsiderado Capaz deburlar asu hijoCrono,tradictoria. otra delasfiguras míticas - con indiferente, compleja, astuta, porqueviolenta, estemible, armonía, mucho demostrarse una figura como de pero dista devida, inagotable queña yla deCaos mayor deEros. unareserva Gaia esla gran potencia, Tierra, es la hermanape Gea, Su madre, Gaia, personifica. vegetativa Gran cuya extiende sobre energía se la Madre naturaleza, y su poder esla gran Rea, deFrigia. diosa ConfrecuenciaCibeles, la se llama la Imagen 46 , Marcelo Teson,Fuente deCibeles 2006. 36 . - - vos lazos y conexiones con otros mundos. vos lazos yconexionescon queayuden hilos nos : unos atrazar hilos nue los buscando seguiremos Mientras la atendemos intromisión deGaia, yotrascosmovisiones. deinstalación ginar otros principios las ruinas de un mundo que a ima- ya más, noexiste bitar para desafiarnos aha- interesada en la respuesta, estar sin tensada, continua yligera continua de tensada, las fachadas delPalacio. que ornamentan pináculos Y, segundo, unared Primero, de los a escala, una reinterpretación, de pináculos; una matriz principales. formadas elementos dos serie deestructuras tensadas, por una por eimágenes soportada detextos una constelación como tea por… visto dela deElPalacio segundaedición exposición La Imagen 47 ylos pináculos Los originaldela propuesta. ceto , que recuerdanhilos nos los se integran en integran el se hilos hilos se planse - del bo - -

141 Uriel Fogué, Eva Gil y Carlos Palacios – elii 142 Hilos, cajas negras y fetiches urbanos espacios los de las fachadas yalegórica y historicista monumental, tructura pesada, Por unlado, la es- estructuras superpuestas. dos de Comunicaciones, dela misma manera expositivo en elPalacioespacio queintegraban, se Guzmán +Rocío Romero, 2020. ImagenSubliminal-Miguel urbanos, de yfetiches negras Cajas Hilos, elmundo. con conectaba se palacio hoyinvisibley urdimbre tecnológica, dela perceptible red etérea de yapenas estructura liviana, fetichizados del palacio. Y, la aesta, otro, por ysobrepuesta , mediante la que el , mediante cajanegrizada , aquellahilos CentroCentro (algunas) costumbres de usosy venido. De(ciertos) Me alegrode haber pendiente delterrenopendiente su fachada. ante la y presencia aledificio la ligera dela escalera deacceso que leofrece alfotógrafo lasposibilidades que con juega participantes, delos lidad alayagrupación distribución improvisase. Puedese suponérsele unaclara- intenciona que imaginar la fotografía de la jornada detrabajo. Cuesta enprolegómenos los delinicio fue captada la instantánea cerrada llevapensar ficio dé aque la impresión deestar - del edi trabajadores del servicio de correos. Que la puerta fueran deaquellas personas aque buena parte vo, apunta - la gorra distinti más seguramente elsigno sea deplato delque demuchosellos, uniforme dela indumentaria airefía impiden siquiera de bien, si cierto caracterizarlos: de 1919;ala fotogra- que acompañan datos laylos calidad a posaronparaquienes identificar Esla imagen imposible Palacio deComunicaciones. marzo de1919, oficialdel díaen queprodujo la se apertura en aunque unafecha próximates, indeterminada, al14 de un número hiciera se parecidodepersonas cienan- años hizoel14se demarzo2019, remedando aquella que deCentroCentro delequipo en la fotografía que parte cita miento, gerencia. Todos ysedieron oficios funciones los dirección, servicios auxiliares,- manteni cafetería, pieza, lim- Información, administración, seguridad, coordinación, Valero Gutiérrez Ángel […] Me alegro de haber venido (Un visitante anónimo, 2011) […] Me alegrovenido dehaber (Unvisitante

143 144 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro dad, y solemnidad se dan cita de algún modo en el diálogo en dealgún eldiálogo modo dandad, ysolemnidad se cita no guarda lasformas, que no observa la conveniente grave de2019.gesto Informalidad, de aquelloque en elsentido rememorativoevidente elcarácter y conmemorativo del que encierragrado detestimonio la imagen de1919. Síes No desentido. queda claro el una concienciayvoluntad de réplica evidencian endivertida, la fotografía moderna ylaaunque Pero delgrupo intención, viana. la frontalidad la delaactual hicieran imagenmás y lassonrisas li- más degravedad, unasuerte mientrasdesde que elcolor, la luz ran que la necesario primera pudiera fotografíasolo leerse Aunparecería quecien transcurridosto. los años hicie así, quehablan eselambiente preside deque elmomen este - nos reciente también más delgrupo sonrisas Las jación. esla que algrupo derela caracteriza quedecir la- actitud je que figurapodríamos bien centro en el de la fotografía, eldelpersona- con desinterés, aunque,loconectamos si El o un documento. suyo extremo es un gesto periódico de serun ajena personalee ala loque escena podría esta en 2019— dela elgrupo fotografía datada con comparten que mayor omenor alobjetivo —circunstancia atención mira desus con integrantes derecha. Mientras la totalidad de la fotografíaelhombre que cierra la parte por elgrupo el evidente desinterés que na con muestra la hacia toma relacio se queEl rasgos quisiera delos segundo destacar aprendizaje colectivo). programasiciones, público,música, y, (expo allá más desu genérico, carácter contenidos unos unnombre, de Madrid; CentroCentro;ción, Ayuntamiento edificio: adscrip con el una varios niveles deidentificación la con clave oportuna, aportarnos, podría ran en la puerta la diferentes lectura delos quesegunda, elementos figu- Tampoco ningún indicioque determine su función. En la de 1919 que nohaylocaracterice. ningúndistintivo signo ro que tiene ver ladeledificio. identidad con En la imagen El que mepareceninteresantes. prime componentes dos jeres—, imágenes quisiera alcompararambas destacar mu- dos la fotografíade1919 —en identificamos años solo en la que presencia ha cambiado femenina cien en estos delmodo entre deserdocumento, otros aspectos, Aparte ------masa inherente al edificio. La inherentesuma de masa funciones haría del aledificio. delvalor ala índice otorgado alvolumensino ocupado, aladisponible, atendiendo nosolo superficie de Cibeles, en elnuevo culturales Palacio eran usos los mayoritarios fue su dimensionado: Igualmente destacable europeos. otros ayuntamientos raba comparándolo con excepcional cultural, decarácter algoque conside se equipamiento fue días elemplazamientoaquellos en su deun interior realmente diferenciador quesubrayó se en la difusiónde de lay del salóndeplenos—,el aspecto alcaldía —sede de la de la municipalidad ciudad símbolos su de los interior yreciclajete delPalacio fuera deCibeles en la ubicación relevante deresca- demodo delproceso hecho adestacar el Si bien pudiera entenderse que, en primera instancia, en unaoperación deennoblecimiento. convierte se edificio construcción, por eltrassu ficativo experimentado signi- más edificio. postre el cambio de uso,a suceso El la valores los administrativamente formalessancionados del Con su declaración BIC como en 1993, habíanquedado dela elnuevo ciudad. ejedecentralidad simbólica Arte, en elPaseo del insertándose municipal, delpoder la sede en el que reubica se e histórico urbano cional al contexto propor adquiere monumental unaescala el Ayuntamiento desus funcionesAcambio, una vez originales. despojado salva al Palacio de la obsolescencia de Comunicaciones, municipal ración un lado, de intercambio: la por institución quede Madrid concluye en 2011lleva aparejada unaope larga delAyuntamiento La operacióndetraslado aCibeles en ninguna fotografías. delasdos convocado ce almenos,noapare que, enaquel vector primera instancia, precisamente —usuarios,gonismo elpúblico visitantes—, - prota un especial ha tenido En de dialéctica esa suerte delcentro como cultural deMadrid CentroCentro.alcaldía de sede la por Otamendi, ideado y dado aledificio Palacios ha la que elaño2011se funcióneluso desde como no tanto márgenes los nidad han sido entre que ha articulado los se Einformalidad fotografías. ambas ysolem- que establecen - - - -

145 Ángel Gutiérrez Valero 146 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro 147 Ángel Gutiérrez Valero 148 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro los elementos estructurales y ornamentales delmismo, un estructurales elementos yornamentales los dereformatrabajos hicieron del edificio interior visibles eran exclusivo deuso para funcionarios decorreos. Los los circular que muchas zonas anteriormente que por podía sino servicios de los postales— usos bitual cuando hacía se —algo ha- deledificio alinterior acceder podía nosolo blico accesibilidad. en 2011, Ahora, su modificó el edificio elpú- defunción, alhechoelcambio deque, ligado con mamente - ínti estaría sus visitantes por escritos comentarios de los a raíz interpretar El cabe del edificio que redescubrimiento que siempre deservicio hasido público. de lo cívico y en la órbita que siempre ha estado pública, que siempre detitularidad hasido ignorase directamente, torno ala esfera obviarse, parece cuando delovisible, no ginal. En otro referencia orden alhacer decosas, re aese que pareciera reprimida sumonumental función por ori- adquiriera el edificio unanueva yunaidentidad entidad halo deinvisibilidad.Suremoción ysu reciclaje haríanque fue Correos, loprosaico desu función loenvolvería en un ciencia de su existencia en elcentro de la ciudad. Mientras - decon toma aunasúbita e inesperado descubrimiento, parecían aludiraunrepentino lecturas Ambas su historia. para importante tan unaconstrucción ciudad deMadrid recuperado haber para la por El otrofelicitaba se bólicas. con deledificio, expresiones hiper belleza muchas veces deopinión:uno,numeroso, más referencia hacía tos ala su recurrencia por ámbi - dos Cabría destacar textos. los en la coincidente mayoría de en aspecto elúnico convirtió nes y observaciones. Como es previsible, la se disparidad dispusieron delibros dondereflejar sus opinio visitantes cultural, los delespacio elcomienzodela actividad Desde conceptual. amplitud exhibición su ydivulgacióndela culturaen urbana toda información, dereflexión, espacio documentación, tiempo, de la y, ciudad de Madrid de presentación jeta al mismo Fernandopor alciudadano, tar Beltrán— unlugarabierto Palacio ydeCentroCentro deCibeles —nombre creado - - - - tas giratorias. El ambiente general que capta la imagen El general giratorias. ambiente que capta tas varios usuarios, entrando ysaliendo através desus puer elinterior.desde de ven acontraluz, se Casi lassiluetas delvestíbulo, visto unainstantánea decorreosrios recogía funciona sulos - objetivohacia quefotografías noapunta Unade escasas las postal. rreos deuso en edificio cuanto delservicio haciendouso propio gente público con deco yahora cultural,libre gran delespacio acceso distribuidor ypupitres de encontraban lasventanillas dondese cipal Es extraño ver el Patio de Operaciones, el gran salón prin- deCorreosfotografías incidíaen eltrabajo, noen su uso. presencia humana en La las ountelegrama. viar unacarta usuarios, elciudadanoa deapiequealedificio en- acudía por susantiguos edificio del enfotográfica lapado historia el centro dela- imagen, viene allenarocu unvacíonunca en su protagonismo visitantes, los adquirido por El papel cial, vinculada aledificio. digamos que ofi- la fotográfica, producción mimética casi ofondos, repitiendo de manera devista darizando puntos - profesionales—, que haterminado estan en unproceso degrupo,books —selfis, fotografías propioslos visitantes recuerdo ala fotografía profesional—, turístico aligual que adquierenlles del interior otra relevanciael mero —desde - deta los ejercen defigurantes.Con su apertura, elpapel funcionarios donde los postal, la con gestión lacionadas re lasdiferentes tareas frecuentes que los documentan son deledificio, en valorescentrados los arquitectónicos alasi bien fotografía oficial; hay accesible reportajes sido de ampliagenerosidad. El interior, había solo su parte, por propios yextrañosgráfica en unafortuna la ciudad,ycon por fotografiados más motivos aunhoyunodelos chada, habíaquedado relegada ala ahora, fa- hasta instancia, que, en primera una Elfaceta ganó edificio en fotogenia, de fácil valores unos miradates plásticos y rápido aprecio. elnuevo ante giro de sentido deledificio,hizomás eviden- para la útiles funciónelementos decorreos, pero carentes del edificio quecualquierto otro argumento.La retirada de hablamosderedescubrimien si - factor muchocertero más - - -

149 Ángel Gutiérrez Valero 150 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro recorrido diversas, demicroacciones que pueden pivotar El un ofrece edificio un mayor mediante relato balizado armada vidas. de una historia alrededor demúltiples tigo - tes como presenta de la es,se vida demucha esto gente; la crónica que deepítome sintetiza ordinarias, unasuerte vivido que objetivarse acciones puede entiempo pequeñas de un Deun lado, ofrece testimonio se como sus visitantes. entre yunamplio eledificio de reconocimiento rango de aquíunnuevo deintercambio nal, tendríamos escenario igual que ocurriera previamente institucio en unámbito Al denostalgia. dememoria sobre cuanto cimientos bases con erigido laun monumento desde informalidad, no tanto como señalado, en noparecería arriesgado pensar Cibeles elfuturo hacia elrecuerdo deunacontecimiento proyectar de erige elpropósito se con Siunmonumento una vida. elcontrario,o, que de por dan solemnidad aunepisodio trascendencia odepoca domésticas aludir acuestiones que pueden del Palacio Documentos deComunicaciones. que nomuylarga, fueronmente en lasoficinas recogidos lonarse posible através deunanóminadocumentos, vidaja- demuchapuede gente La compartían. donde se era telegrama—, recibían aquídondese odesde —o carta através distribuían se de las buenasymalas noticias onoenCuando ella. de la nacidos ciudad deMadrid, tes residen- en la memoria devariasgeneraciones dehabitan que decisivos y de momentos acontecimientos pequeños El demillones Correos antiguo esunrepositorio tantes. el edificio remozado- visi en los recuerdoslos que suscita ocarácter público. deledificio su belleza En ellasaludea número y, que calado las referidas de más sobre todo, a la en también importante un tercer deanotaciones grupo que mencionabaanteriormente, hay En libros los devisita anclaje eledificio. con mayor sin desombras en las imágenescondición tránsito otorgaa lausuarios. Enfrialdad delanonimato caso, este personas;No haysiquiera ni uncertificado. orecoger carta allípara alhechodeacudir mandardía caracterizar una derapidez, sensación que deurgencia, po remite acierta - - -

151 Ángel Gutiérrez Valero 152 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro entró en una dinámica de domesticación de los espacios espacios de los entró en de domesticación una dinámica prontose formas No de expresión obstante, decontenidos. nuevas abuscar invita ponerse. Unafórmula tipo deeste derivarse delas diferentes que iniciativas pudieran pro y formales conceptuales a las necesidades que pudieran deledificio,ynosalas las alascaracterísticas tuosamente respe acomodarse en deberían tema elqueproyectos los personalidad, ya siguió primandoaledificio su sis- en un adesarrollar.gramación yactividades En se sentido, ese depro ypropuestas hubieran modelos determinadolos convencionales, quener espacios que aunos someterse de no te la con ventaja contado haber podría momento oimprecisión delesbozadoen amplitud aquel concreto. La el respaldo cionalidad sin de un programa de contenidos dedifícilfun- unaserie deespacios a la vez que articuló deledificio, elvolumen idiosincrásico terminó destacando incurrir en errores previos. El trabajo de reforma interior o, cuando que menos, de los tener una referencia para no que pudieran replicarse, deantecedentes mejorarse falta ha señalado, aludía a la se se como primeros documentos, quedó dellado delnuevo cultural. Ya equipamiento en los elproyectoderefundaciónlacon incógnita deCibeles, en laqueescribe ecuación se Como yahaapuntado, se veniente dela esfera institucional. que quenos los le otorgara pro el primer reconocimiento que, enyproximidad, su intimidad arraiga en otrostérmi- unvínculo de pertenencia En establece se sentido, ese ciudad ysu eneidentidad. gente términosdecomunidad la con que ampliaycompleja terminamás argumentando pero que,dibujaunahistoria intrascendente en sute suma, aparentemen- y fragmentada, una memoria cívica múltiple de valores esos formales, por sersoporte por sino no tanto Elacrecienta se monumento mera consideraciónestética. que proporciona su la caraplástico, amable e inmediata que trasciende lomeramente eidentitaria carga simbólica enuna eledificio reconoce Acambio,elvisitante tante. lugarterminó relacionalo quesiendoimpor se este con entre loordinario ylosolemne,pero que concluye en que ------guimos aplicándole criterios de monumento y de espacio ydeespacio demonumento criterios guimos aplicándole Al se menossi inmediata. exige odemanda hospitalidad esquivo lohacen cuandole se características llas mismas pero aque aexperiencia estética, en lotocante visitantes funcional. El esgenerosocon edificio sus ydirecto parte en su pero desconcierta física, Impresiona en su vertiente abrumadora. rativa yelvolumen resulta desus espacios, expresada su atravéssobrecarga deco desu masa, cita, explí- anuales. Su potencia línea del millón de visitantes decifras, en unaretórica mantiene la se que, alentar sin sobre vacíodeunedificio elsupuesto que pesaba tigma en particular.Arte También es- descargarcierto permitió dela ciudaden expositiva general ydelPaseo del la oferta aCentroCentro museístico en elmarcoequipamiento de arriba como más otorgó visibilidad lación como descrita servidumbre, unaprogramaEn- estrecha esta conexióncon duqueslos deCardona. dela familia García monumentales deCastrobelenes ode Abelló, ejemplo, como, en grandes otro los por así sentido, dela CasadeAlbade lasobras delascolecciones ode Tales cotidiano. doméstico escenario tal, fueron casos los cular, sumonumen carácter - alaquepor par excepcional - obras que, ypiezas dealguna forma, configuranparti un al exponer casticismo, no carente de cierto domesticidad, sobre una gravitaron que sino las exposiciones expositivo, convencional llevándolos a un modelo de cubo espacios, delos produjoaquella se domesticación no solo proyectos decirse quealgunosdeestos con podría Curiosamente, deledificio, que ahora se entendía en clave museística. tal monumen elcarácter - con como espacios, los con tanto no ydialogaban, en quepresentaban aquellasse modos nes privadas otorgósolemnidad ala programación yalos muestra decoleccio La de intercambio delegitimidades. engrandes puso marcha exposiciones unnuevo episodio cultural de la ciudad. En la sentido, programación de este ran de normalidad al propio en el horizonte equipamiento convencionales más que, a su seográficas vez, revistie mu- paraque acomodara la depropuestas los recepción - - - - -

153 Ángel Gutiérrez Valero 154 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro to a lenguajes neoplasticistas muypróximos ala práctica alenguajesto neoplasticistas fabricadas las estructuras, en un guiño direc que estaban con la materiales robustezdelos sofás conjugaban ymesas era Formalmente, de inmediato la grupos calidez. dos los decolor, nota unaespecial cuyo rasgomás sofás, aportaba de la de muebles, básicamente vados reforma, el conjunto dericomo los - originales tanto deledificio, quitectónicos a Pedro Feduchi. ar En acabados claro los con contraste encargados amueblados, espacios endos visible los más ofreciendo quesutodo, unáreatenía expresión deacogida a través dediferentes audiovisuales— medios sino, sobre como humanos einformaciónacogida delcentro —tanto servicios mulación deledificio, incorporandosololos de no la mantuvocon refor se al público.Esteabierto carácter directo mento, ofrecía servicios los decorreos deacceso to fue elPatioto deOperaciones,elgran hall para propuestos elnuevohicular objetivos los equipamien- que sus desde orígenes habríadeve espacios Uno delos fuera para abordarlo. unadelasestrategias para que esta mimbres con los na formasiempre eledificio contado ha margenque para hay la poco naturalidad, cuando dealgu- En laberinto. general,decirse podría de desconcertante te ayudó adelinearunasuer Pero defugastambién juego ese desus transparente eljuego volúmenes. más yacentuar guieron interior, ampliarladesu espacio visibilidad hacerlo - consi yadaptación derehabilitación trabajos Los acceso. una vez actúan superada la escalera de de sus visitantes fácilmente en en que el modo muchos Se advierte tiempo. este en hándicap todo ese con CentroCentro hacontado alabordar queunespacio. aplicamos diendo delcódigo depen- oexpectantes concentrados distendidos, lajados, re bulliciosos, una función. respetuosos, Nosmostramos por movernossino que unedificio, decir nosabemos por que Podríamos alberga. y sabemos conscientes que somos el mismo. Nosmovemos deacuerdo la con naturaleza dela provieneprevioun edificio sobre denuestroconocimiento mostrarcuando entramos en que aparentementepodemos destreza, incluso cierta seguridad, La valorcon museístico. que, en su mo ------tenida del mismo, alimentada por el uso de una suerte de de unasuerte eluso por tenida delmismo, alimentada dándole un aire de formalidad. Pero- una apropiación sos yordengeometría transfería delmobiliariose alespacio, El residentes. rigordela formahiperbólico, derivada dela dondeaprendertrabajo, Incluso,ánimo sitio sin idiomas. para elestudio, lugardereuniones espacio de el debate, que alajedrez,para jugaban escena grupos tro cotidiano: quecomunidades hicieron deencuen deaquelunpunto - elencuentropropiciado depequeñas por deunespectro previsible derelación espacio en unpoco convirtiéndose terminó que Más área hizodeellos. deacogida, porádicos, regulares más que es- quepiación unaserie devisitantes, de funciones queun amplio abanico provino de la apro otorgándoles espacios, delos abierta la articulación citó en términosdeproximidad, formulóse - con estéticamente que Lo cercana más alodoméstico. deuso una dinámica público,prontoentró que espacio en fue como Lo ideado diferentes produjo mediante ytrasvases. desplazamientos se delcentro.ción alternativa desentido Nuevamente, esta enpara escena unaconstruc Feduchi aconvertir iban se por ideados espacios deCorreos, los lafía con sede ahora, através desu propia- autobiogra que laestableció gente en asentó la infinidaddese formasdel edificio de relación la memoria precedentes Sien épocas disimulada vocación. su modelando verdaderanera, dimensión, cuando nouna delectura que terminó,una segundacapa dealguna ma- construyó en se tornoaellos Pero,a poco, del Arte. poco en obligadas elPaseo derelaxmomento entre lasetapas refrigeradotraban allíconexióngratis,unambiente y un quienes encon- extendidoentre turistas, especialmente unuso lidad muyefímera con zonadedescanso, como siempre tuvieronEstos espacios unaprimera funciona- de deledificio delinterior Otamendi. y Palacios tónica arquitec propia que subyaceen geometría la composición la con como laterales en queinsertaron espacios dos se los con tanto casaba ensitivo que dispusieron se conjuntos los El orden textiles. materiales yelrigorcompo bilidad delos - habitual deFeduchi, la con mencionada yconforta calidez - - - -

155 Ángel Gutiérrez Valero 156 Me alegro de haber venido. De (ciertos) usos y (algunas) costumbres de CentroCentro Patio Pero deOperaciones. será eso otra historia. del para unconcurso deideas la adaptación fue convocado En deproyectos. 2016 tipo este en laque materia sostiene convierte postre, se fidelidades que, alfinyamúltiples la de denaturaleza aunhorizonte de usuarios que diocarta informal una comunidad consolidó se efímero y lo estable, siguieronsitio, generando entre Deesamanera, espacio. lo delPatio.muebles, aúnfuera sectores uno de los Los de ytraslado de frió severos incluido el desmontaje cambios, relacionarse—.El proyecto inicialsu- donde la podía gente deplaza —unasuerte público de la dimensióndeespacio como cómodo— —unlugardondeestar ycotidiana méstica dela dimensión do en unainformalidad tanto que bebía hizoque transformara aquelrigorse estable, comunidad - novela decienciaficción Navarro. para Apuntes una ElviraEl por palacio visto raba su reflejo en los cristales, en los espejos, en cualquier espejos, en los raba su reflejo cristales, en los para estudiar,suaves, venido Galicia desde ala capital mi- joven el que con este de ejemplo,rasgos el disgusto con yfabulemos,al extremo, más que por demos unpaso así cualquier En persona. la es ficción llevarfácil hipótesis las en como su mayor físico por omenor medida, afectado para el personaje, que debiódeverse nola descarta lista el plano deloreal,pero delnove insuficiente, cabeza la ydecara aexplicar unedificio en espsicológica, pótesis sus hi- si obrasmento, como fueran Esta sublimaciones. perdurables grandilocuentes, mucho ycon orna- y hasta grandiosos edificios hacía eso y que complejo por cierto era quelacios tenía unhombreSupongamos muybajito. profesorestura los deMadrid aseveran Pa que Antonio - Primera En la pequeñez. la Escuela hipótesis: deArquitec siguesiendo, oserá. caso fue, yen tal lo que quizástambién para una novela.Odicho deotro a modo: departida punto serincomprobable, peromanuales que por serviría como aloqueencuentra nose novelescas, en los a lashipótesis soyyjugar aladeficción que escritora sacar permítanme para darque sino otradelPalaciofías, visión así deCibeles, aquípara emular biogra- Pero noestamos de unaépoca. parecen elfindefiesta sus edificios las gafas dela Historia, ponemos nos Siademás del regionalismo arquitectónico. plateresco y manuelino estilos y de los avances técnicos fluencia delmodernismo, de la Escuela dey sus Chicago debidoala in- la sumonumentalidad ca propensiónpor sobre Antonio se biográficas expli - Palacios En lasnotas Elvira Navarro - -

157 158 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción absoluta seguridad que no estaba en ningún otro lugardel que seguridad noestaba absoluta ni en ninguna otra ciudaddelmundo. afirmar Podía con Madrid un edificio extraordinario,todo como nolohabía en de la una alucinación, silueta como a ladeárboles, masa Retiro su con fondo leapareció sobrepuesta desastrado, se en domingos—, vez Jardines ylos delos delBuensábados parar, sin para —estudiaba despejarse paseos los también 18día radiante, deabril 1896, unodesus dándose tantos medianera. Yprecisamente ese unasimple árboles, de los tuviera enfrente jardines unos quever, dejaban encima por Palacio propiedad marqueses delos deMurga, deLinares, fuera piensavez,si cada como unagravio que el algo falta, Algo aellos. jamás sobra o nollegase elsol si como boles, oscuradeár unamasa observa, trazan, dondeéllos desde Buen Retiro, que incluso en un día fabuloso de primavera Jardines los hacia del delante, hacia la mirada proyectada una y otra vez, y con elque incansable tramo pasea ese por que nohayacomo calles más sobre mismopero sí leirrita nada apenas nosabe Arquitectura, estudia 22años, tiene siglo XIX finales deldaunaimpresión deciudad.Antonio que de Madrid a calles plendorosa una de las pocas Alcalá, que recuerdan Luce es- de jabones. a anuncios y siluetas mujeres gorra,hombres delargoscon bastón, con vestidos burros sus dueños, chicos apiepor decarga conducidos vera de 1896. carretas, caballos, Hay por tranvías tirados en la Alcalá unamañanadeprima- calle por Cibeles hacia eljovenPalacios escena: Antonio baja esta Imaginemos íntima. demomento,solo era, pequeñez ambición ysu grandeza. Pero la rebelióncontra su propia deloenormesus desu piernas, su tórax, nodabancuenta denadala mismamanera que sus brazos, ser capital su como propio organismo, indignade diminuta anodina, la Madrid, ciudadleparecía mismo. Cuandopor caminaba que notenía ver puessuconsigo físico solo íntima, belión unaextraña re . Algo sentía, así Spinozadecía en su Ética hadeterminado uncuerpo», loque puede ahora, que ta cuerpo eternamenteaniñado.Sinembargo,- has «Nadie, superficie. Erasiemprepequeño delgrupo,el elmás - - de Monterrey y a la CatedraldeSegovia. Viollet-le-Duc, por llevada alPalacio acabo Roquetaillade de delCastillo ala restauración Separecíaasimismo cas. - emanacionespesadilles elaguabellas bajo como zaban maneras calamares quedesplanuosas delos se - gigantes, y, deunNautilus rotundidad brutal - las si almismotiempo, la estática, Su obra deespíritu. la sino tenía potencia ma, defor submarino unasimilitud , pero deviaje nopor leguas para que grabados los era igual de inquietante Neuville habíahechopara JulioVerne. El marino ambiente sueños le recordaba a las ilustraciones que Alphonse de que fabricar permitía un sistema oxígeno. que veía Lo en vivir gracias a podían dondealgunoshumanos estático, deaguaunsubmarino ysufuncionabacomo to palacio menos que enXXVII. elsiglo había cubier se El planeta Susueñoatrás. transcurría en unfuturo muylejano, nada era visión quemucho unpalacio habíaconstruido tiempo que soñó sucrear Unanoche, esasensación. débilmente deunarealización; embargo, sin re lograba solo certeza la de la lla regresara intuición potencia, idéntica a él con que más luciera por esperandooscuros elsol, aque aque Jardines delos delBuen Retiro, siempre la vista apartaba No gestos. mismos einclusolos elmismo paseo repetir procurandodurante unasemanaentera para invocarla, Volvió unafortaleza? palacio, uncastillo, Alcalá por abajar ¿Deunmonasterio? deunacatedral? ¿Era¿Se un trataba clara,pero noera sentía que más unsentimiento. La visión. dedesentrañar trató su durante días, En aquella ocasión, sobrevenía la sombra deloquenohacía. ocurriría si deloque eravez dehacer, queunpálpito tenía capaz le fuerzas. Temía sin apagado, triste, notó y, elfracaso cada se uncumplimiento,acontinuación como habíasido visión futuro, yaunque enardecido, primero sintió porque se la elgermen aquella deunedificio proyección majestuosa, de sus desu propios sangre. huesos, contenían Suscélulas salida sino deunaideaajena, mundo porquetrataba nose Veinte mil - - - -

159 Elvira Navarro 160 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción sería unamezcla deruinas ysecarral, la con sierra como que que arrasaría Madrid elcalor soñaba todo, noches con Algunas en puro habíaconvertido escombro ydesierto. se deunaciudadque rostros, enincluidos los resistían mitad elcuerpo entero, negras que lestapaban túnicas con tidas dondemujeres ves- en unafortaleza deunabruja, castillo alguna terrible epidemia. También en el loveía convertido y deenfermos, fuera Madrid si como aser arrasada por llenabandecamas se estancias ylasbellas dearaña, tela unainmensa por quedaba cubierto bien todo tenebrosos; no eran usos donde los felices, más sino pesadillas tenía dehielo. Aveces en unmuseo, cine,en unapista deungran fabuloso, ensede banco, unhotel en uncastillo, en la en real, palacio en convertir ayuntamiento, podía se Cuando ya nosirvieraser muchas cosas. para elcorreo, se decía en sus mejoresPodría vías, momentos. infinitas Ysuera palacio espaciotemporal. untren que recorrería ladeatravesar con convicción Había trabajado unabarrera algocrucialresolvería.planos yese se que nunca quizás También, ylashabladas. tas denuevo, elolorahierro, los mensajes, los las palabras- escri ypartían donde llegaban fuera arquitecto como para un palacio las comunicaciones, quienes yvenían, iban yque su primera gran oportunidad yotro, entre alasvías, fabulando unsitio allí, junto con bre hubiera su que propia su vocación despertado vida, so perspectiva cuando ala llegó madurez yya tuvocierta Palacios Antonio Qué rara apensar empezó continuidad, endo Minho,si verdad como entero. surcaran elplaneta en noacabaran Guillarey si como imaginación, yValença abriendo endían en extraños su el horizonte, caminos queper vías se esas velocidad, atoda cuando pasaban misteriosos yotro, trenes los un sitio que leparecíantan También entre importantes. siones la de estar sensación - deci lanito, espesura tomaban deunsilencio dondese elhierro, planos,lasherramientas, do Minho. Los elgra- paraobras el ferrocarril públicas entre Guillarey y Valença ayudantede dondesu como padretrabajaba de Portugal, El recuerdo barracones delos su infancia en elnorte para nuestra novela: Segunda la hipótesis comunicación. - - tiempo. Trastiempo. elrevolucionario Madrid, así describir añade: apreciar ysin elaprovechamientopara otro objeto del sin movíadeunlado y donde lase gente devoción hipócrita entregada a una industria, sin ciudad muy provinciana, era Madrid una todavía ybancos, electricidad con contar Señalaba Trotskilas Comunicaciones. de que, a pesar parecidoera lomás catedral, elPalacio sin un Madrid de dela Almudenacatedral parecía noavanzar. Yesque, con debidoaque dela la Señora construcción dela Postal» «Nuestra Señora delasComunicaciones» o«Nuestra Palacio como al que de Cibeles hoy conocemos camente TrotskiEn ella cuenta llamabaniróni quemadrileños los - de Andrés delproyecto. Nin,quien fue instigador además primera por blicó vez en en español 1929 traducción con crónica quepu- se enEspaña, enperiencias Misperipecias diciembre sus año y escribió ex de ese Estuvo aquí hasta aCádiz. en deahípasó días la deMadrid; cárcel Modelo durantecuatro le«hospedó» Seledetuvoyse tortuosa. fue deFrancia aEspaña. Suvisita Guerra, fue deportado dela ydenunciabaelimperialismo Gran país de cada tes en laséli- promulgaba la ideadeque elenemigo estaba zo de1916, Trotski, que León internacionalista unmarxista Tercera El 31demar lascatedrales. novelesca: hipótesis salvajes,africanos que piedras. alos la tiraba gente a y también de zoo, fueran si de esquimales, como bestias recieran, exhibieron un invierno durante todo a una tribu terrenolificara el Jardines ylos del Buen - Retiro desapa de que reca- se Antes cruel y bárbara. le habían contado, que qué, invariablemente por ber recordaba unaanécdota en envuelto sudor y, Sedespertaba elpasado. con sa- sin puesparecía que elfuturoEso fundiera se leconfundía, enormesprehistóricas. ydeformasles acuáticos remotas, anima- contemplando,através ventanales, delos muertas lashoras humanaque colonia vivía allí pasaba trambótica en unaextraña habíaconvertido nave,su se palacio la es- sumergido y En estaba más. sueños los enque los todo pervivía cuantos con unos su edificio junto pesadillas, esas En yseco. pelado marciano paisaje un alucinado detan - -

161 Elvira Navarro 162 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción por completo la sensación de solidez, de permanencia, depermanencia, la desolidez, sensación completo por perdidose había conservando distintivos, seguía edificios de que el centro A pesar del futuro daba una paradoja. se a su obra. En Madrid ese ladad con que él había dotado pleno centro, ynirastro deesaimpresión- deatemporali agotador,tránsito que calles eran ahí, en puro escaparate un que, embargo, deasfixia, sin unasensación trasmitía depoblacho.Unaciudaden floreciente apariencia más to barriosydabanelaspec que habríaque derribar en tantos deestructura demadera yañosas, ycalicanto, baratas sas sin ca- y rastro alguno deesas robustos, altos edificios con unaciudaddelfuturo,bruma dibujaba onírica un Madrid dela Guerra Civil:denuevo delestallido la a tener antes que empezó Aquí extraña, recurrente, otra pesadilla harto tenerellustre delas grandes extranjeras. metrópolis taba que bienapobre yuncomercio más tiraba - alque lecos lizar para unaburguesía siempre temblorosaen unpaís - encargando demonumenta floreciente seestaba que él nuevo mundo,eldinero, como elprogreso, la nueva urbe en este la como divinidad, peroindestructible también, tan siglos, Dios; superdurarádelos solidez siglos los por el mundo, el propio antiguacomo como piedra es tan La la hacia eternidad loalto, yla hacia gloria. apunte lágrimas en valle ladeque de tierra, este acogido de quesea Dios es decir, templos, na en de los la construcción en el afán perfeccio se estereotomía yensamblar la La piedra. tallar de quienessu canteros, cercaníalos emplean con elarte Palacios grandespor en apensar edificios debía deestar que acostumbrado alo biográficas, pues alashipótesis Volvamos lascatedrales. hechas elque con están material de hecho, su degranito, familia canteras el materna poseía en Porriño, unpueblodePontevedra donde habíacantería; lofuera.Palacios si construida como Antonio habíanacido El humorsuele acertar. No era pero estaba unacatedral, de lasComunicaciones». Irónicamente llaman ala CasadeCorreos Nuestra Señora Dominaaquíla arquitectura propia templos. delos ritas. nueva CasadeCorreo,«La torreones yga- columnas, con - - acabo de consignar cuando despertaba de esos sueños deesos cuando despertaba de consignar acabo que alos parecidos novela pensamientos tendría posible para líneas una enEl estas Palacios inventando que estoy ycontemplativos. quedamos quietos su nos atemporalidad yextraños en contrario: majestuosos frente paisajes aesos Al ocurre esnecesario. ycomo dondeeltránsito ramos, tal - pa gruñenos onos si Ahí aparta nos nadie sajes rocosos. - pai los elocéano, ydeformasnudos simples: el desierto, parajes des- ante en la esto naturaleza, experimentamos También deloque siempre está. acaba, lo que se nunca tenido, loque asu vezacercaala nos ideadeloeterno, de de estar por que acumule, pese se que eltiempo hace to dela mismamaneratiempo, que la ausencia demovimien- de daEl nos la defalta demovimiento sensación exceso elestatismo. con semántico campo que comparte nencia, perma como - jada deloque experimentamos laspersonas ale más estar nopuede es lomismoquetransitorio, decir cuando que demuestra ideadetránsito, su resiliencia. La Unarelación essólida solidez. llamamos aeso humanas, que hanvivido En varias vidas en unasola. las relaciones depermanecer, todo, tirlo centenarios ancianos esos como deresis- laatrás, tenemos impresión dequecapaces son siglos construidos Al atemporalidad. edificios contemplar en huellasy, ellos de lesda unapátina paradójicamente, reflejarse Deja puede edificios. deltiempo en los El paso que loimpedía. intenso erasito tan observar El simplemente, demás. pararse alos trán- para, leocurría mirarse arriba hacia para apreciar unafachada o en elque aliviandosu anadie con sombra, niárboles banco duros, unsolo sin en pasillos habíanconvertido se calles noera paraban si se para comprar enpueslas lastiendas, decolores,No magdalenas. galletitas pajitas, con sorbían Granizado mientras decafé caminaban. que vía pública, en plena ybebidas compras ydeconsumiraperitivos hacer parar sin de hormigas correteabancomo oratas, el orbe cenario, unmero expositor, elque detodo las gentes por de grandeza. Ese centro no parecía un lugar, un es- sino - -

163 Elvira Navarro 164 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción central se había convertido en una gigantesca atracción atracción en unagigantesca central habíaconvertido se torre La parecía unimprovisadoque zoco. vendían, todo apretura comercios deaquellos yla ridícula ypobreropa Por la IdeNápoles. Manuel IIdeMilán ola deHumberto la como deVíctor comerciales yadmiraba, que élconocía cutre, sórdido. Aquello era alas galerías alejado lomás cualidades originalesy generaban opresivo, uninterior que aniquilaban sus tabiquillos ellugarmediante mente mezquina- mostradores. Habían compartimentado bellos envilecido. habíaachicado, se Yapacio ahílos noestaban dela fue contienda recurrente, eles- previos alestallido de la razaEn humana. sueño ese meses que los durante estuvierapersonas unaversión contemplando degradada en incomprensible, si lugarde como unespectáculo antojó le se antenas…) con diademas antiparras estrambóticas, deescribir; máquinas sobrecomo yparaellos, nos, teclear y que incluso servían para hablar, fueran si como teléfo luzoeran cuello que despedían miradoscontinuamente, del colgados extraños en aparatos la cintura, que ataban se cremallera con enel cuerpo la (pendientes nariz,bolsos absurdos que llevaban por depertrechos aquella cantidad largo enfueran elcuello,si ycadenas como perros. Toda sombrero, ysin elpelo inclusoalgunoscon a lasalpargatas parecido hombres uncalzado con mujeres pantalones, con sus extrañas vestimentas: que el gentío subíaba y bajaba, altera ysu- laquietud.Le noblezadelespacio marchitando superiores, alasplantas para acceder mecanismo ese igualmente con habíasido malogrado principal vestíbulo El dela entradaescaleras mecánicas. unas con calinata dela es- demercado. Habíandeslucidouna suerte parte en suaparecía convertido palacio En lapesadilla, anterior mismo. vivencias Unas superficiales. yhaciendolo depaso recorrerla,la solo ciudad, sino estar quemiles depersonas en su sueño ya noparecían vivir en arrasadololíquido,esas por do fuera absolutamente que- losóli era cómo Ese posible Palacios preguntaría se cristalina. como enigmática aparecería deunamanera tan se dondetodo que fabulo parasueños él,unos deprofeta, - estado allí, observando, tratando decomprender qué allí,observando, era tratando estado habían transcurrido enteras semanas en lasque élhabía lellevaron que yexactitud a pensar Sunitidez tiempo. duró mucho dezoco enarrasado unasuerte yconvertido sueño este desu palacio Por otra parte, hablaba Leibniz. que delos posibles mundos oaalgunotemporal deesos haciendounviajea otra unamente dimensión ble ocomo ser uncuerpo, allísin unhombre como invisi- él estaba deverdad algún que tipo —, contenían vaban asospechar le lle que durante días le dejaban devastadores efectos monitorios En sueños que que habríadesaber eran nunca estos pre un mercado deabastos. a arroz asemejaba aquellose blanco.que Más acantinas, crudo sobre de lechos trozos de pescado diminutos con cocinar, platillos cocida, yaespinaca frito oloracacahuete en trozos grandes apenas y sin a gusanos, verdura cortada larguísimossimilares fideos y enormes unos con desopa en su sueño. nítidos Salsas marronáceas, tazones taban lasformasirreconocible por olores, ylos quepresen se - corredores. comida era yaveces La exótica de sinuosos ala manera disponían yse deabajo lastienduchas como pequeños de comida eranenfermedad. locales tan Los de cualquier fácilra contagiarse débil y resultara tornado la si raza como hubie humanase resultó muyinquietante, para servirmascarillas la de profilaxis comida; el exceso le deazul.Llevaban guantes y chinosvestidos por gentados proliferaban decomidare Arriba deltodo sas. puestos los dondefigurabanlados mujeres extremadamente musculo en los publicitarios grandesy de ella dos pendían carteles deunhorrendo luces con chada iluminaba se rosa pastel, fa rojo decaramelo. las manzanas como La - corazón tan de que el efecto un el edificio fuera gigante: una golosina lucíanunremate que producía delascubiertas pináculos Los empujaban para subirse toboganes. en minúsculos ose peleas, einiciaban las queinfantes tumbaban los se colores los sobre detodos bolas depequeñas repletas tas sueloseran los colchone para yen niños, algunasplantas — aunque elgrado derealidad queylos tenían ------

165 Elvira Navarro 166 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción eran de muchos colores yemulaban un aanimales, como pues niños, Algunas por parecían ideadas construcciones su alpetróleo. cualidad ypor líquida, su brillocegador por que recordaba, de alguna sustancia apariencia bituminosa, de Habíaedificios irreconocibles. leantojaban se Madrid hechaaquella ciudadala allamar queresistía se estaba que que surcaban los elaire. con materiales Muchosdelos voladoras para bicicletas aparcamiento unas un pequeño con unaventana con minúsculas lidad eran habitaciones que en pisos rea milesdeindividuosen esos - dían caber po plantas que en modo unodetreinta detal cubículos, que,pudoobservar,los según vivían en laspersonas solas en Habíaaluvionesdebloques elsur hacia yel este. todo sobre muyprecarias, edificaciones sus—, hasta apeaderos a otro —muchasdelasterrazas deaquellasmolestenían aladeunsitio gente quelos raudastransportaban cabinas por hilos surcados por su estructura era móvilyestaban pues que parecíanautómatas, rascacielos altísimos desde construcciones, de tipos rrorizó. infinitos además, Había, lefascinó yleho entera. El espectáculo la meseta pado - ocu hubiese la si capital como deconstrucciones, cesión El sur,demás horizontes. era unasu todo - eloeste, eleste, deaquellafrankenstein» «urbe límite único los que copaba sus faldas, hasta alcanzaba siempre, urbano como eltejido solitarios tan destacaban delascumbres altas picos más Colmenar, San AgustíndeGuadalix, El Molar. Aunque los allámás del cerro de San Pedro, como pueblos tragándose a la sierra, pero quebía llegado calculó al menos arribaba noha- Madrid norte. la parte veía por solo cuyos límites que era la como ciudadmisma, unmonstruo el horizonte, perderse en hasta una víaqueextendíadesur se anorte en delPrado convertirse Elnada. paseo alargaba se hasta casi torno cercano de deledificio, nocapaz fue reconocer allá Más delen metros. - encimasetecientos delos por te torcida sueños, elevaba- de los se mágicamen esa lógica elmirador, desde que deMadrid atisbó sión elcual, con le impresionó, fue yenmeses, la durante loquevi- pensó que plano más do el mundo en alucinado onírico. Lo ese había sufri decambios - qué tipo loque veía, exactamente - - mo cielo, no las había considerado realmente importantes. mo cielo, nolashabíaconsiderado realmente importantes. pero en color, que delasfachadas pendían ysobre elmis - numerosas lasdelcinematógrafo imágenesmóviles,como de las aunquehabíadado cuenta Durante ellargo se día, su cambió opiniónsobresas, la dela desaparición belleza. deco aquelestado da delatrasmucho noche, escrutar Pasó unajornada entera en elmirador y, lacon llega solo el capricho. donde dominaba perpetuo alservicio ponían deunrecreo se simplemente cosas Las principioalguno alnoexistir queun paisaje ordenara nada. mismo habíahuidodelmundo, puesaquello noleparecía del mundo,habíahuido laelpaisaje belleza habíahuidodelmundo, Dios elsilenciohabíahuido banal. Todo aunpasatiempo perpetua, reducía se aunatómbola lor supremo vacíodemisterio, dedivinidad. hueco, elocio en era la sí que reinabava ante unasociedad como - tenía sagrado, untemplo yloque unocomo cada de grandeza, paraÉl sus unaeternidad habíadiseñado edificios llena pueriles. decolorines teñía se ytodo respetaba Nada se civilización padeciera unafiebreconstructivo. delcollage aquellasi nuevas,como edificaciones ellas habíanbrotado que sobre decir deque podía elpunto hasta de añadidos, tipo detodo objeto pues habían sido descubrirlas, costado sus obras, lehabía exactamente de señalar dóndeestaban cerrados, ojos los era aquella ycon desde terraza, capaz en deque, pie,yfueron pues a pesar agridulces, lágrimas seguían ahí, cuando que desus comprobó dos edificios Lloró deMaudes. elhospital ytambién de BellasArtes elPrado, deAlcalá, de Linares, la Puerta su Círculo amado la CasaGallardo, elPalaciode Minas, Longoria, elPalacio de la la Real sede Asturiana Compañía Equitativa, de La La Uniónyel deFénix, eledificio el Palacio de reconocer: que élera sobrevivían urbanos solo capaz algunos hitos y cuernos una inmensación con cabra, que le antojó se al Palacio junto Real, otra construc allá, alzaba ominosa se queel cual rezaba: habíaunluminoso «El Rey Más León». la de50metros, sobre forma demás león, deundantesco era la Gran Vía, con loque antaño inmueble que ocupaba - -

167 Elvira Navarro 168 El palacio visto por Elvira Navarro. Apuntes para una novela de ciencia ficción ba desencantado con su obra, no dejaba deenorgullecerle nodejaba su con obra, desencantado ba en- unicono?haberse convertido Deviejo, yaunque esta elpalacio.Por con qué esafijación. soñaba por ¿Quizás recurrente más La era qué quesiempre noentendíapor y, cuadernos notas ba dibujos, con preguntas. sobre todo, rellena que lecausaban, - mostrar eldesasosiego sin carlos yeran porque nohabríasabido explitemporadas secretos - sueños, que deesos sufría por solo Cuando despertaba se le orientó: era elaño2756. que vioun dato ocasión aunque anadie, en esta preguntar conversaciones. En podía jamás aquellas tramasoníricas las leescapaban elruido se delambiente, decaptar capaz Aunque pensó. porquería, era Unainmensa ytriste cias. - ydelas que salían vapores, pestilen humos, era escasa, infamesconstrucciones en lasque inclusola iluminación de un amontonamiento deahícomenzaba tros yapartir unradiokilóme abarcaban decinco solo Estas fortantes. depobres paraque los nohabíaimágenesrecon- de masas y loera en dechabolas vertical dela meseta puntos los dos El enormeprivilegiados. to hacia crecimiento de la urbe transformado era el centro solo urbano para ciudadanos ycompras en elquehabía deocio se más: aqueltemplo de algo No pudo. Se dio cuenta esforzó despertarse. se por tar, de un sueño, conciencia de que trataba tenía se y como quisogri- Angustiado, deser imágenes publicitarias. ban imágenes, aunque puesnodeja- deunamanera siniestra, orden valores antiguos encarnaban ylos se ahora en las igual absurdo. hubiera que se la uncaos El urbe tornado Por daba eso materiales. en lascosas ya noestaba belleza laa ladeque delante conclusión enmundoque tenía ese ñando aquello, recién yque62años llegó tenía cumplidos, so ElPalaciosgares Antonio idílicos. que lejanos, estaba mujeres yhombres hermosos, lu- Animales encantadores, desacelerarsin suagotador, ritmo tornósoberano. se que, enla la con ciudad noche, hasta imágenes aumentó deaquellas fueforme cayendo elprotagonismo la tarde que hacía perdierantrópoli Sinembargo, intensidad. - con Si bien lellamaron que laelsol abrasaba atención, me - - - - justo, incluso su inevitable amargura ysu inclusosu propiajusto, inevitable pequeñez. bueno había sido y sualidad, una señal de que sino todo - nolepareció unaca Esto último sutenía misma estatura. salvo completo, esapiedra que, por además, desintegrado que inundódepaz la hubiera ciudadse quedaba de él.Le su edificio,aquello y que que eratodo resto bía estado que allíha- entonces Palacio Supo delasComunicaciones. del llamaban ala ninfa que elarco decoraba dela puerta Rubia», como de «La jorrelieve cuerpo delmedio vegetal puesera deinmediato, eldesvaído visible - reconoció ba Lo nada asu alrededor, salvo ungran sillardepiedra caliza. que achamuscarse sin ledoliera. empezó Nosol, había extremapiel, debidoala sequedad yala quemadura del tinguido. El era calor respirar infernal, podía ysu apenas habíaex se vez la vida en elplaneta pero esta desierto, encontraba en se un en otras veces sus pesadillas, tantas sueño deexpirar. tuvo unúltimo antes Madrid zado Como El Plantío,- elvenerable que habíamonumentali arquitecto de casa en ladesu cama modesta tumbado Agonizante, proyecto para unanovela Palacios. sobre Antonio que seríaelfinaldenuestro la muerte, hipótesis: Última pasado? el con decomunicarse unaconcienciacapaz como palacio él? ¿Significaban sus sueños perviviríaque su alma en su ¿Sería aencarnarse suiba que,espíritu unavez en muerto, a la Cibeles. diosa junto de la capital, típicas postales suyaque esaconstrucción figurarasiempre casi en las -

169 Elvira Navarro 170 171 172 173

Ángel Gutiérrez Valero Gutiérrez Ángel Introduction 20 intheearly embrace years modernity to ofthe beginning landmark buildingsthatwere that definingtheMadrid was authorship, ofthe number whether shared ofagood ornot, very thefore their much to dueto celebrations, inthese history. have been Palacios Antonio Otamendi andJoaquín buildings, enclaves andinfrastructures inMadrid’s recent emblematic ofthemost onsome orations thatfocused work paved the waystruction of commem- for a period oftheGranIn 2010, Vía- con thecentenary ofthestart gave a detailed description of the rehabilitation process process oftherehabilitation description gave adetailed hall,theretion wasadevice thatexplained history its and cently, Hall,thebuilding’s ontheOperations great- distribu thatmake recouncils executive. Until up themunicipal the Mayor’s the Office, Plenary some of the and Chamber 2011, since spaces of its alongwiththe headquarters pied home ofCentroCentro,- occu thecultural thathas facility Palace. Not surprisingly, the become has thebuildingitself Fernández Alba the andIñakiÁbalos about have all written Fernández-Shaw,Casto FernandoAntonio ChuecaGoitia, figures as to say that it suchbuilding. Suffice important andjournalists whohaveinvolvedtorians been withthe his- ent anexhaustive academics, listofthearchitects, pres to - thePalacio Thisisnottheplace about deCibeles. andliterature wealth ofcriticism asubstantial amass The years to thathave gonebyhave itpossible made icons. important most gether withother oneofthecity’s nearbybuildings,as in2019,celebrated duringwhich itemerged, aperiod to first whose hundred yearsof Communications, oflife were th century. wasthePalace outstanding Oneofthemost - -

175 176 Introduction not necessarily experiencedinarchitecture not necessarily might well be individuals to orgroups extended would be invitations premise-the initial that Palace its of Communications-, always to thesamematerials use wassupposed hibition ofthePalacio Althoughal condition theex deCibeles. reconsider themonolithicarchitectur to thatsought ect proj by anexhibition as - … wasconceived Seen The Palace owndium inits right. ame atool, axisand work become as centre to condition its dimension,abandoning onanother instrumental take to itwould have begin to fundamental, be to without ceasing manoeuvre around thevery ofthebuilding: consideration therenovation wasto project, one ofthekeys tackling to from oneself thisway thebuilding, ofrelating to and tance dis- to Onewaybegin to ties. buildemotional to ability its Oneofthepalace’ses thatmighttranslate it. strengths is andother other thatmightenrichlanguag disciplines it, it, thatmightcomplete newcontexts other horizons,seeking towards projected be of viewmightallow thebuildingto CentroCentro, withtheaimofexploring whatother points of director artistic Gutiérrez as that Soledad inmotion set Thisargumentvation. isthecornerstone oftheinitiative er way, holds the keys own the building itself its reno to from which itisextremely To hardescape. to putitanoth- day,after for fascination arousing anunfailing capacity growing and offering newdaysuggestions constantly is such power that its is spaces by the building and its conveyed thesensation Infact, the nature ofthecontents. suchmount to adegree thatitsomehowpredetermined of Palacios andOtamendi’s buildingemerged para as - ignore. Withouttheonly reason,themere being presence inthe Centre’sthat noactivity programme possibly could were architecture, byits a influenced feature,seemed, it During thefirst years ofCentroCentro’s life,contents its heritage. nicipal ofthecity’s part itbecame after mu- that wasundertaken - - - - - and the imaginable through an unexpected wandering through and the imaginable an unexpected andtheprobable, ofthedesired ofthepossible declination by presented Elvira fiction dystopian Navarro, aningenious early 20 inthe ofMadrid andarticulation thephysiognomy defined theshift towards that modernity thatplotted intelligence ofthe intheintentionality butalso Palacios andOtamendi, readings ofthearchitecture found notonly inthework of splendid exercise andrediscovery inupdating through new work. detective as described be could ration of the exhibition work thatwent theprepa into - ofthedocumentation part of evidence, andagood offwithapiece dio] started also background Theproject ofthings. byelii[architecture- stu conspire surfaceswiththe to be terns to unfold andcease pat Inthisdisplacement, natures andproperties. states, through they exchange which,chemical as components, agery withthe processes butalso ofthehistory isdistilled, which theim- into plays Bestué withthecomponents be. other words, noteverything itappearsto as ends upbeing different movesproposal between levels in ofthe evident, gramme ofevents His in2018, addresses theornamental. David thepro which to Bestué, opened commissioned ect Thus,Tramas examined. be building can ofthefiltersof some through which theold Office Post and date achieved to been of what has account a good they dohowever thattheprojectpaths may take; provide donotexhaust gatheredthe The texts inthispublication with more current orcontemporary references. them contrast andto our time convey same values to those aninstrument as withwhich when to used may contain it whatever potential ofthe building,projection mitigating arewiththe atodds condition cement iconic its to helped that At thedisciplinary thesame time, attributes heritage. historiographic arichuncritical has althoughsomewhat new approach. As we have already the building mentioned, thatwould guarantee this condition aninitial considered as Wires, BlackandUrbanFetishes Boxes th century. From the theunveiled ofeliito reality ), aproj- (Patterns constitutes a constitutes - -

177 Ángel Gutiérrez Valero 178 Introduction restraint andthecourage withwhich they were conceived. of theingenuity, onaccount fortune thelack of the spirit, an era andanimaginary thatwarrant and greater attention illustrate ringoutfromand copla songs hallsto thevariety modern. Cuplé much be as of themselves they to as could where theatmospherein herofacity everyone pages gave Gloria G.Durán provides asoundtrack andpoetry, evoking CentroCentro thatwe findinI’m Glad. For ICame her part, of aspects isthereview andspeculative retical ofcertain tory from come yet to theworld theo ofhisdreams. Less by a Palaciosthrough and space who judgesthe his- time - Noël Valis,Noël cultura delacursilería La crudeanxieties. its graces, and airs pretentious its manners, uncomfortable in cursileríaandits ofmodernity, are forces steeped the relationshipwith unresolved its they were equally ambivalent Spain’s about cursilería. of age, coming ambivalence, statuswith own middle-class andtheir provinces the ed - regard there was classes nolack middle ofcursilería inMadrid. Ifthe like somany cities, asnosurprise other that, senseitcomes In this 1920) From (1918- Cibeles Solto Modern andCursi Madrid Chile: Edición Cruz delSur, p. 21. 2. Gómezde la R.(1963). Serna, sobre Ensayo lo cursi de . Santiago Libros, p. Machado 50. Antonio . Madrid: moderna en laEspaña 1. Valis, Mal gusto,claseykitsch cultura N.,(2010). delacursilería. La an invisible enemy thefray, to keep to they the decided troops’ the deflate further moraleadding to by reluctant virus ravaged theworld 1). (Image Asgovernments were In 1918, the1 as sobreRamón Gómezdela Ensayo locursi Serna, cursilería. sensitive petuating, kinds: tawdry, intwo sentimental itcomes cursileríaandself-perthat youThe firstthing realiseyouto definecursilería is whenendeavour the20 well into “kitsch”,from as preted English butthatword wasnotimported until dela andcreativeSerna). to inter nature isalso jointed (according It Valis) dis- cording ofits to onaccount interesting andison occasions Spanish phenomenonmiddle class theaspirational (ac thatshaped “corny” oreven “tacky”, “ridiculous”, as lated cursilería isaneminently “Cursi” noequivalent has inEnglish. Although trans- itissometimes “cursilería” (“cursi-ness”) intheoriginalSpanish thatappear text. Translator’s theterms We “cursi” note: have maintain chosento and Gloria G.Durán

th century. “Cursi” isaneminently 19 st World War wasdrawing a aclose, to 1 2 th century concept. century concept. - - -

179 180 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) , Vol. Diseases Spanish Infectious Flu in Spain».Clinical 47, No. 5. Ox 4. Trilla, Trilla, A., G. yDaer Source, C. 2008). (September «The 1918 p., Madrid, 47. yNegro la gripe”. Blanco 3. GabaldónandTovar (9 up in the 1 was caught under inany wraps. No territory newspaper matter that die theSpanish way.” “What the hell! If we have die, then let’s to the market: onto thehonourofhavinghad launched product thissuccessful infallible” andthatinthe“mortis we competition” possible and thatatlastwefound had “a productwithno national us about allover theworldtalk people were to beginning the“Spanishto flu” for thefirst timeandoutoftheblue, among us; they were purely indigenous”, but that thanks 1919) now allthingsSpanish thatuntil “lived had anddied the pages of the magazine Blanco ofthemagazine yNegro (9the pages Manuel TovarGabaldón andcartoonist outin pointed for head; andjournalisting onits example,writer Luis - irony turn to thismisunderstand andto quick resort to 2).Spain (Image Even presswas theMadrid ofthetime “Spanishthat theso-called flu”in was aproduct of fact The term quickly oneverywhere, caught makingitseem the pandemic the“Spanish or “Spanish Lady”, influenza”. In June1918, TheTimes’ correspondent dubbed inMadrid was rich, andhighly paradoxical, infectious. intense shenanigans.nocturnal As a result, life during this period the epicentre of revelry become to was set Madrid and venues flourished inan extraordinary way.centre The of hallsandother nightclubs,music entertainment certs, ground,- arecreation centre inwhich theatres, café-con followed wake, inits Europe’s ourcountry became play that andthehighdegree ofspeculation of ourneutrality days, In those because it. about people theyat least did tell but muchit, ofafuss about they withoutmakingtoo didso perhaps thefluvirus. Theonly was Spain: about exception of May 1918. The flu also made the made front oftheABCon22 The flualso page 4 Although itdidnot yet have anofficialname, th 3 st

ofMarch 1919). “Parmentier, Hindenburg y World War informed population its th ofMarch nd - -

at the time. Dances in“danceat thetime. intheatres, societies”, inthe allkindsofdances, which were to balls, popular so social And more thannotthey dances,to often would allude to fashion,the latest and lyrics from customs, famous cuplés. from theTeatro foreign artists, Real Opera House, prices, well-known famous visits actresses, brands, moviestars, opera singers, dancers, politicians, about cuplé singers, “sainetes”,as were always they “newsy” talked because ofcuplé,which were known Thistype also circumstances. memes in highly dramatic Akin we talking might say to were on everyone’s of each city. in the talking-shops lips goingsonthat ofnotorious use loud. Theygood made andeveryone catchy wouldthemopportunistic, sing out on currenttion They inquestion. were events in the city they jokingly cuplés,since provided informa- plementary” “supIn 1918, so-called thepubliceagerlythose awaited dowiththesubject. to nothing whatsoever ashow cuplé to thatinfact thishighly topical had introduce to zarzuelas,decided to known added songs be cuplésto as hall thatallowed music lowing supplementary thetradition deO’Lein byMaestro AlonsoLázaro withmusic who, fol- Monís and López byAntonio composed was flu”. Thepiece ironic ofthemelody, comments which was “as the as catchy withtheepidemic inthe association henceits in thestreet, today.than theonewe see People would even humthesong andamuch more façade elaborate wealth ofornamentation intheTeatroseen a boasted atheatre thatstill dela Zarzuela, del Olvido Canción which inthatsameyear of1918 be could Soldier inthezarzuela ofNaples” popular La became “The in thatroguish andcursi oftheearly Madrid 20 veryhowever thatbecame asong popular lendnameto its pandemic, itdid an appropriate namefor thedevastating up avenereal ratheras on catch disease thanaflu,didnot were name,which Although conjured infected. themilitary evenas ofhiscabinet KingAlfonso andpart XIIIhimself fashionable and even disease”, the “reigning epidemic”, around then itwasknown the“Soldier as ofNaples”, “the ford: Oxford University Press, pp. 668-673. th century. -

181 Gloria G. Durán 182 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) flu, and after theflu. flu, andafter lar dance, and dances were held before the flu, during the San Bernardo... All ofthem were likely for- places apopu Engracia, one on was one on Serrano one on Santa Street, that oftherecently demolished Palace. Medinaceli There today, andanother oneontheCarrera deSan Jerónimo, where the Teatro in Atocha, was a site Calderón stands and1936. 1900 between There undertaken work being givenMadrid, thatthere theconstruction was noend to 7. 7. Mariblanca Caneyro Rosario. 6. Caneyro Rosario, M. (1999). enMadrid, 1833-1950 Bailar . Madrid: ciones, pp. 206-215. en el sigloXIX. Oviedo: Universidad de Oviedo, Servicio de Publica- 5. Casares, E.andAlonso González, C. española (1995). música La festivities. air orinpopular Royal Palace, inthepicnicareas ofthesuburbs,inopen of1919 Mundo Gráfico fromare the“Graphic taken of News from section Madrid” Pérez GaldósintheRetiro Park. which All photos, these or during the inauguration Benito of the monument to grocers with abasket the visitors presented ofbananas, in furs inaworker’s bazaar, ofgreen - where acommittee fat DoñaIsabel, ing withchildren, andwrapped theInfanta lecture attheTeatro Paloma- Español, teem the La school Jesús, themayor Mr. ofMadrid, Garrido giving a Juaristi, delNiño theHospital QueenVictoriaHer visiting Majesty year ofthepandemic, wereFor full ofpeople. example, still much, fromout so but thepress photos 1919, the worst incrowdswere congregate go notto andnotto advised explainwithout anyoneableto how being orwhy. People 1918 and1920. between ed, arrived, ithad leftjustas It last during the threeof Madrid years thatthe contagion thepeople attract to events continued the cuplé,andsocial of lessthanthe success pandemic theflu In fact, lasted Spanish fluitself. widely, more perniciously, andsometimes thantheactual 7 th waspublished fromMundo Gráfico the2 of December 1938. It was a highly popular publication that came thatcame 1938. ofDecember wasahighly publication It popular 6 It seems that the songs spread thatthesongs more seems It 7 are allbutone.When full ofpeople, 5 There in wasnolack ofsites nd ofNovember the 1911 to - Age, published the photos that had been taken on the 23 taken been that had Age, published the photos with thelargest circulation inSpainthroughout theSilver covered from,themagazine thespringflu.MundoGráfico there well,skinny as as anddandifiedever, having re but King Alfonso in the photographs, appeared XIII was inthepress, onlythenines men dressedupto reported andTelegraphthe inauguration ofthePostal Palace was provides an account of what people really cared about. really ofwhatpeople cared about. provides anaccount in Todocolección, every researcher’s helpinghand.Anannual review every fromthat compiled ofMundoGráfico 1919, edition purchased out every Wednesday. isvery onavolume Thisarticle much based In the end, they all posed for posterity,In theend, they allposed andthe thedirector battle room”. “the called to a andfinally room department the heating room, then to sorting oftheletter department another the mail room, then room, then to to sorting letter yet self-assured. From the to thecloister they proceeded justlike entourage look Eliot Ness’ distant Untouchables, cloister,the floating tiny black thefigures thatmake upthe 3), inthehall(Image inoneofthecorridorsThen, posing of hisdesk, behind inthemiddleofanimmenseemptiness. a smallbody, himself, thatofthedirector very sitting stiffly ofarms onthewalls, alloverpanelling coats and theplace, vice”. is Theoffice enormous, with very ceilings, high wood ser of thisveryzealous interest in the prosperity important ficers progress positive awaitfrom andhis hisintelligence andTelegraph ofthePostal director Service. Hisfellow of building isMr. Juan Navarro Reverter yGomis,thecurrent inthenew “Picturedinhis office itself: thepalace ornate as we read, photograph inalanguage equallythe second as In advances. technological by its fascinated new palace, event duringwhichalltherooms ofthe thegueststoured private oftheselect gave photographs anaccount These rather its provincialtion atmosphere. men- notto by thatdustPíoBaroja about, would write Plaza andthePaseo deCastelar delPrado covered wasstill Remarkable, acuplésinger. Galatea Thesquare wascalled year. and cover bytheBeautiful Themagazine wasgraced 1918,of December inJanuary 1919, first inits issue ofthe rd - - -

183 Gloria G. Durán 184 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) italvalleinclan.es. (GIVIUS):the University deCompostela www.archivodig ofSantiago The Valle-Inclán Archive oftheValle-Inclán Digital Research Group of 108 ular Novel the Esperpento”. to (January 2013).10. “Valle-Inclán From L. Londale, Pop andtheCity: deOccidente. Revista Madrid: -ElsilencioGran del Brahamán -Intimidades) . estado gen deportivo -Cuaderno -Elori debitácora fenómenocósmico - Sobre laexpresión J.9. yGasset, (1929). Ortega El Espectador. Tomo y América VII (Hegel 8. Valis, N.,op. cit. culture ofcursilería,” “the extreme language Valis ofwhatNoël wasasymptom calls and of verbiage andgibberish. Perhaps thisdisconnected any relevant generous to information amounts by resorting nothingatall,deviously saysticle absolutely circumventing have available, isextraordinarily thear successful”. Infact, up much thanwe more space would take description plete In theirview, of thebuilding, “whose theaesthetics - com lunch” intheassembly hall. entourage, the guests were a “splendidsizeable to treated vast building-“a examination”- bythe brief90-minute say. to male, needless After of the rooms of the the tour and no less than32journalists, ofthe Interior all Minister geoisie. never amorally had powerful strong bour oreconomically that people ofanabnormallysilería issymptomatic poor cur yGasset, Spain oftheSilver Age. Ortega According to century, crop vestiges uphere andwhose andthere inthe whole of the late 19whole of the late As far Valle-Inclán as isconcerned actually do. and what people symbols, elegant supposedly theclear reading be, oflegible, theyand thingsas oughtto discoveries urban fascinating between and theclassical, themodern theeternal strugglebetween silería embodies ly opened Ciudad Lineal neighbourhood which features in neighbourhood Lineal Ciudad ly opened Gómez delaitisthedifference Serna, the between recent roguishsomewhat hefinds Madrid For Ramón fascinating. andthepopular which Madrid, hehates, bourgeois tween , (1), pp. 142-161. 9 It is the heritage ofthemiddle class; cur infact, istheheritage It th century of the 20 and a large part 8 In The Modern Language Review,In TheModern Vol. i.e. a culture that occupied the i.e. aculture thatoccupied 10 itisthedifferencebe th ------

20 ofthe ofthefirst theMadrid decades Ramón describes the Rastro fleamarket,whichadores he and frequents. his work El Chalet delasRosas andwhich and hedespises, _ “RamónGómezdela Serna yMadrid”, 11. references: ofRamónandMadrid List species that eternally populate the city and never rest: andnever the city rest: thateternally populate species gradually andallthatisleftmishmash empties, of in the morning, two half past del whenSol until the square He anentire traces day inthePuerta beautiful. spent quite which isfragmented,exhaustive,term, abrupt, description, offerspersonal, ahighly even “Ramonian”, ifImaythat use of theCivilWar, thatwasnever thatplace return. to Ramón In thatnever shop ofthecity sleeps. Sol, theeternal talking del Mancha wasthePuerta ofLa population entire mutant thePlaza to Mayor.Cibeles Andthenerve centre ofthe say is walking thatMadrid arm to inarmRamón used from drid: Comisión Cultura Ayuntamiento deMadrid. Culturadrid: Comisión Ayuntamiento Ma- 12. deMadrid . Madrid: Gómezde laR.(1957).Elucidario Serna, _ Gómezdela R.(1924). Serna, rastro El Sempere.itorial _ Gómezdela R. (1923). Serna, El Chalet Valencia: delas Rosas. Ed - en las vanguardiashombre. ACoruña: y el Universidade, arte pp. 81-95. Elnuevosiglo: elVoces Actas deConferencias. devanguardia. del Ciclo RamónGómezdelaMetrópolis desde Serna”. Criado, F. InLópez (Ed.). _ Serrano Asenjo, J. E.(1995). Perspectiva de “Lugar ymetáfora: 81-95. p. siglo: el enlasvanguardias hombre. ACoruña: yel Universidade, arte (Ed.). RamónGómezdelaMetrópolis Serna”. desde Criado, F. InLópez _ Serrano Asenjo, J. E.(1995). Perspectiva de “Lugar ymetáfora: library. Available here: https://arts.st-andrews.ac.uk/delaserna the resource_ Aninteresting istherepository ofRamón’s in press articles Available here: https://www.youtube.com/watch?v=KWinkAPS58Q. Eduardo Alaminos, Andrea BaglioneandRicardo Fernández Romero. intheauthorIoanaZlotescu, ofthespecialists with theparticipation Gómez dela Serna Centre was heldattheModern andMadrid Art onRamón framework Mirada, MOM,around ofMadridOtra table 2017,of October byJuan andwithinthe Carlos Albert coordinated th Elucidario deMadrid, Elucidario website TheJournalism ofRamónGómezdelaanauthor’swebsite Serna, century, thebombs beneath thatwas buried thatplace Voces deVanguardia. Elnuevo Actas deConferencias. del Ciclo 12

which waspublished in1957, . Madrid: Galaxia. Madrid: Gutenberg. round table heldonthe20 round table . 11 th

185 Gloria G. Durán 186 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) portance, inoursameconfiguration, shows how 19 portance, For Valis, itpleases. Noël seeminglyas er thenext, im- its oneday, ononeappearance ittakes itself; society anoth- as transformation, ofsocial cursilería changeable context isas Asa few haveties. andto too lack substance to it seemed But thatdidn’tfashion enough seem to afounding myth, That’s for thatmatter. was,andSpaintoo whatMadrid , su Tiempo Alas, ClaríninCánovas cursi.y came AsLeopoldo ,writes however provide to sufficientlybe andit suggestive myths wasunable expands muchthemiddleclass.It justas thing else, is becoming established. Inthe20 established. isbecoming thing else, liberal ideology, which Valle-Inclán more hates thanany create style from the insubstantial reconditioning of new ofnew reconditioning fromcreate style theinsubstantial brandpression thatthey newclothes: were “They sporting andtweaked give theirdresses ribbons to theim- swopped in which themselves theSicurladies bedecked withbows, dividido en tres cuadros en verso. Arregui Madrid: andAruej, Editores. 14. Burgos, J. de,(1899). en lírico unacto, Familia: sainete deSicur La Librería Madrid: deFernando(primera parte). Fé, pp. 22-23 and72-73. II.Cánovas ysu tiempo literarios Clarín (1887). Folletos 13. Alas, L., a performance known Familia Sicur La as in withalyricalsainete For being cursilería some, into came amanofsubstance”. become soul withgravelfill lifethe withrubbleisto inorder to fills life with Sabbath ofprose”,hewent andnotonlyon:“Cánovas that, thatwas“arhetoric Walpurgis words, ofabstract awitches’ Restoration andtheLiberalUnionemployed a the Bourbon ry Spainlacked In 19 foundational fictions. know whatSpainmeans: me.” thechapto whojusthas busybodies: last minute without awindow oranyonecare for to them; [...] folk wholive rooms intheworld, inthecheapest ples; freemasons, anexcruciatingcats’[...] choir; [...]recalcitrant hairdresser’s crip ented assistant; “Two-a-penny filmmakers; pimps; a rather- disori 13 the greatest architect of the political system of system of thegreatest architect of the political just as he fills rubble just as verses with rubble... To 14 inCadiz1842, th -century Spain, Spain, -century th century it th -centu - - - - tend to be exchanged out.” andturned inside be to tend things,which worn ofold,often andoutdated combinations 16. Alcántara, F.16. Alcántara, (24 15. Valis, N.,op. cit. dashingly bastarda script, dashingly bastarda thateminently thatbastarda, Spanishcomplicated: script, modern withoutrenouncingbe Spanishness. its But itwas rathertimes and nouveau uncouth riche, that aspired to the onehand,andonother, class, ofthenewrising at ofthatwhich wasnotSpanish,was representative on which, likepostcard, theterm itself, slippery andmutant, thatIhaveof writing found onevery turn ofthecentury infact comes si” from “cursive”, thatsamecursive style day,” wroteFrancisco Alcántara erased every internationally renowned most be its traitsto thatallowsof some anation continues, of thisnation tion er, even from postmen’s degrada iftheinsensitive - bags, you- willvanish soon altogeth and solemnSpanish script; horrent avoided: “Farewell be to andsomething traditional found itab ing anddeliciouswhiletheoverly sentimental thatwriters confusion found interest social precedented anun- andbookkeepers, andthiscreated shop assistants andgallant dandies butalso notonly besotted sive script, knowing. Young withcur to write learnedpeople refined showing andbeing,between and appearance between with that disconnection with cursilería, directly associated afaithfulthat itwould be ofaspirations, reflection class not only would English supplant but script Spanish script, ofcursilería the Sicursisters, other theorists believethat to . Consulted inApril 2020.. Consulted Digital de la escritura en España”. alarte Libertad cribir, unreconocimiento tria. it was smooth, delicate, they called it “women’s they called delicate, it was smooth, script”. English on theother hand,wascursi because ter; script, port Tierno Galván’sport thesis 18. Galdeano, L. (10 18. Galdeano, L. Taurus,Madrid: pp. 79-106. 17.. ala trivialización Tierno Galván, E.(1961). el espectáculo Desde Imparcial. - dees Elarte española. Caligrafía la exposición BNE presenta La th th La gallarda bastarda, la letra- pa gallarda ofJune2015). “La bastarda, of March 1896). “Descastamiento”. Madrid: Madrid: of March 1896). “Descastamiento”. 18 was supposed to have to charac wassupposed 17 thattheSpanish word “cur 16 in1896. Thiswould sup 15 In addition Inaddition El ------

187 Gloria G. Durán 188 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) Communications, an aesthetic description ofwhich would description anaesthetic Communications, of ofCommunications”. OurLady the buildingOurLady Ironically,architecture isdominant. oftemples they call towerscolumns, withits sentryOffice, and boxes. Here the 21. Trotsky, Endymion.. Madrid: enEspaña Misperipecias (2007). L. Editorial Nerea. (1800-1990) (1991). deEspaña social 20. A. Historia Shubert, . Madrid: 19. Veblen, T. (2014). Teoría Anaya. Grupo . Madrid: delaclaseociosa ofthe18 typical script, Bastarda , de España our failure Social “invent Historia to tradition”. Inhisbook ly religiousresults calls moorings inwhatAdrian Shubert forandeternal- thepast ofnostalgia Thiscombination es. gestures. Palaces are, desirable ofcourse,themost of plac anachronism informs, manners, languagea certain and Therefore, paradoxically, past, acertain theyto lookedback , en España identity. secular than thenational inMis Peripecias Infact, as Veblenas would putitin his Teoría. delaClase Ociosa Arather model. model, vicarious aculturalas andsocial their own class, thearistocracy aspirational they looked to progress, inthegenesis of itvaluedindividual but, success thing modern. Themiddleclass valued novelty, itvalued “modern” be to is supposed notalwayssome does to lead Valls advances. social usthatanawareness tells ofwhat organisation andmore shapeless,rapid andspontaneous between andmodernisation, modernity a gapbetween moreover, ofcursilería, The cultural contradictions suggest paradoxes withallits ofMadrid, andcontradictions. city changing territory that was the parcel of that constantly cuplésingersgestive andaspiring and whowere part also from sug sacksofpostcards invaded by countless palace Square, doorsinCastelar its thatopened a that newpalace oftheSilver athomeinthisMadrid quite self Age andin Englishthousand andone times. cursive it made script English which everyone script, learneditouta bycopying ingeneral,up trade andtransactions mention took not to bourgeoisie andthemiddle classes, the ly until influential 20 21 Leon Trotsky Leon “[...]thenewPost would write, heargues wasstronger thatreligious identity th century, wasextreme 19 - - - - -

Iberoamericana Editorial Vervuert Editorial , Year Stable Iberoamericana 17, (66), pp. 260-263. érrez Meza Source, J. “Iberoamericana (2001-)”. E.(November 2017). sigloXVIIalaactualidad Del Verlag. EditorialLit . Madrid: nos. - Guti 22. Brandenberger, T. andDreyer,- ysus zarzuela cami (2016).La A. 1918; El Liberal, lic: ABC, to thepub definitiveopening its emn inauguration priorto - numerous andsol therestricted other newspapersabout butin Information notonly appeared inMundoGráfico had than Miguel Primo deRivera yOrbaneja. transformed of, in spite none other thanks to, or perhaps be willindeed the 1920s, andcustoms into whenuses its inwhatisfact ofMadrid swan itmoves its song, as city ofthe ism. Perhaps thisisthemaximumrepresentation provincial- cosmopolitan the charm patriotic ofthatohso modern inourcountry, being wegetto closest can without the ofachieving bricks inits andmortar detached, being acursi considered as building,well of be inthissense thatwe don’t much upso space actuallyhave, could take , 15 Moderna street inwhich they together. all mingleandare lumped orthepoor.street oftheelegant iseveryone’s It the street, isnot the [...]Carretas ofMadrid the entire population greet 4).street inwhich (Image to Heisthebest wrote:“It Ramón Gómez de la Serna Street frequented Carretas orany form ofcursilería. or detachments, Madrid’s life, cultural modern andsocial withoutambiguity, before thevarnish arrive, andthetinsel astreetandhubof halo oftheavant-garde thatlieshiddenthegrime beneath Of whatwe were were when ourbonds removed, ofthat the very epicentre ofwhatwasreally goingoninourcity. thievery,of urban shabby premises those andvilified were oftheart display byboasting ofits ofmodernity on account from the zarzuela Tango the“Tangojust as (The delasRatas” oftheRats) be forgotten. But, soon would be located, to used Office, where theRealof Carretas, CasadeCorreos, theRoyal Post 18 th th ofMarch 1918; ElImparcial, ofJanuary 1919. Theythatthegrime allagreed 24 La Gran Nietzsche Vía fascinated La had th La Construcción 1918;Construcción ofDecember La 24 th of December ofDecember 22 -

189 Gloria G. Durán 190 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) 14 is much more flexible thanthe former andisnotalways On negative. and “pedantry”. Pedantry althoughthelatter ofcursilería, isthecousin 24., Valle-Inclán Banderas InTirano thewords uses often “pedant” . Buenos famosos Aires: Editorial Juventud Argentina. cafés de otros 23. y GómezdelaR.(1941). Serna, del célebrecafé Pombo.Biografía in motion.” balconies As the trams can’t move through it quickly, like they look concerned about here.concerned about butit’s world”. Thatmay thecase, business well be not whatwe’re andcursilería intheshow defect abounds a common inintellectuals “Pedantryentitled andCursilería”, inwhich hesays that“Pedantry is lemnity, Valle as would say. whowrote inthenewspapers withpedantry andso those by scarcely appreciated wasthe oldPostOffice, in fact, wall wall to it, to 4andrightnext onnumber door stood hissacred crypt, thatoftheCafé Pombo, street because in thesurrounding years, tense theSpanish area.Inthose precisely, tested, be going to and Streetitself onCarretas changes were change. Andthose to Streetbegan Carretas of the Post Office, But with the departure of day or night. allkinds of audiencesdepending onthetime attracting the “minute genre”zarzuelas), (thenamegiven one-act to androlled theireyes they of as sangthehits of contortions Cachavera performed allmanner andmany other vedettes Romea Theatre where Chelito, la Fornarina, Pilar Cohen, la ondisplay. science cal theNew boasted Thestreetalso with alltheparaphernalia- ofcuriosities, ofmedi inets was an imaginary museum akin to those 18 was animaginarythose akinto museum itwouldthatevery seem the descriptions, shop window likely gowrong to orbreak down inthehumanbody. From devices,replacementsmedical for everything andanything exceptional themost es, withthestrangest contraptions, devic shops for thebest orthopaedic rubbergoods, sold of shops lots that hometo Thisstreetwasalso basements. thatfound endless theirwaythose ters andpostcards to lionsthatswallowedof infinite upallthethousandslet withhugeheads azoo office was thattheoldpost seemed everyone withoneanother intouch andit be to wanted since like amagnet, ple converged itacted onCarretas; th ofFebruary 2020, Valdecantos Antonio anarticle wroteinElPaís 23 Ramón spent a lot of time on that a lot of time Ramón spent 24 Thousands of Madrid peo ThousandsofMadrid th -century cab - - - - - pine tree that 18 thefifth precisely Anditwouldto be Nuevos Ministerios. city. away Theonethatwasfurthest wasthefifthone,in plant pinegroves mark outthe to to anddecided in Madrid whentree” thefirst to harksback Bourbon, Philip V, arrived for “closer ofbeyond”,“closer theback to thefifthpine to anywhereof beyondthanto TheSpanish else. expression El Retiro Park. theback Ontheother hand,itwas closer to of 30,000 of Madrid deprived the people square metres of construction its ontheonehandbecause be, to supposed itwas as Theinauguration celebrated wasnotas mation. intransfor homes,in this city than not barelyten habitable press of that year, in their more hardly of anyone stayed to the Spanish wreakingaccording flustill havoc but was interesting sociological and suggestive implications. andsuggestive implications. sociological interesting civil servants, which certain had oftheranks ofstate part they intheir tracks were and the“corps” stopped became somewherethey movedpremises until and actually getting be andtelegraphers, to demandsof postmen thatseemed the struggle and all the demands add of the corps must also we den inwhich athousandcultural events were staged, gar a beautiful been once that had a space that it occupied and Street, the pleasure oneanother ofgreeting inCarretas ofMadrid thefact andto thatitdeniedthepeople moteness re its to delasPerdices. Inaddition slip away theCuesta to considerably more brazen oftheSilver couples Age would guration, came a little later,guration, alittle came onthe14 the popular thePostOffice, inau- real to ters andpostcards theirlet take could The day ofMadrid when allthepeople everyone. doorsto its reigned, opened still Square Castelar Cibeles where disoriented asomewhat thebuildingin But andatlast, before that, ny ofnewart. in 1919,also Assens would Cansinos reveal the epipha- another thePombo,acafé caféwhere nearto onenight, make to leap waiting its avant-garde wasexpectantly th -century lovers would abscond, just as the -century lovers the just as would abscond, th ofMarch 1919. The - - - - -

191 Gloria G. Durán 192 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) historia-urbana-madrid.blogspot.com. Accesed onthe10 Accesed historia-urbana-madrid.blogspot.com. de Correos yTelégrafos Juntas benemérita. 1918”. Available here: https:// 26. Oyón, J.L. (2003).26. Oyón, J.L. Social. toria Madrid”. en ydesborde la Huelgade1917 social in Fragmentación rebeldes. 25. Hernández Quero, C. and Pallol Trigueros, R.(2019). on the 24 , One year before theunveiling ofCommunications Lady ofOur out, point As CarlosHernández Quero andRubénPallol Trigueros opportunities for protest orrevolution. opportunities 20 ofthe amongothers),atthebeginning nications, thecity - andcommu organisation (intransport inits innovations oftechnological deploymenttectural andtheintroduction Moreover, sudden ofits archi- because ticularly important. which waspar themanagementlife ofcommon inthecity brought demands subjects in with them specific political Bolshevik revolution new These numbered in the millions. weretime when the equally ata followers infinite, ofthe therevolution to ideally suited subjects ing newpolitical - ofbecom thepossibilities typologies, ofurban spectrum Given cigarettes. thisexceptionally wide and girlsselling the classichustlers andscroungers, laggardly bohemians, thecasualworkers, mention Notpopulation, to thefloating and chorus girlsrounded offthe working class spectrum. sopranos, writers, singers,ists, musicians, cuplé artistes, art of workersa legion from the world ofentertainment, ern unemployed. middleclassesandcountless Inaddition, - mod workingdustrial class, with the (supposedly) mixed 27. Valero, E.(29 , pp. 11-58. Urbanas/Urban Perspectives health andhygiene rigorously regulations andto adhere to scrupulously to they comply withtheemployment, decided a work-to-rule began Management, strike, inother words, andthe lack offromresponse theGeneral increase instaff theincrease inserviceiousness oftheirjobs, withoutany and theTelegraph Centre weary ofMadrid, oftheprecar th century thatoffered wasanewbattleground unusual , (94), Social pp. 47-70.Historia deHis- Fundación Instituto th 25 of February 1918, thereal ofthein- of1917 Madrid wasahotbed th . “Huelga ofMarch deMadrid.“Huelga Urbana 2015). Historia

Perspectivas obrera”. ehistoria urbana “Historia Perspectivas 27 the Corps of the Post Office 26 th ofApril2020. “ Suburbios Suburbios - - - the 13 ment presidedover byGarcía Prieto, issue adecree on to the Treasury wouldthegovern lead jointhedispute, to - arose from oftheemployees then of on,andthedecision that the provisions agreements. The tension of the labour newspaper newspaper inthe thatappeared 5) (Image . Anarticle in allcases and Telegraph Justice ofMilitary andtheimposition Office and themilitary, ofthePostal resulting inthedissolution Every bytheGuardiaoccupied Civil in office Spain was In charge ofWar, ofthemess,Minister Mr. Cierva. deLa was militarised. parading at the head of the troop ofthetroop parading atthe head for already finegentlemen, Ican see thinkofitisfrightening;Just to among nursing mothers, shall... we say? a strike andthen declared iscalled thephenomenon(and is notuncommon) What’s ifoneday happen goingto ill-used. tasks and for certain that thissoldier issore abused but my dearreader Idobelieve, That’s allvery well, ifyou please, lancerwas ahandsome soldier the chap thatbrought memy letter affair: the for(and sure of it’s nosmallwonder), most the there’s as Seeing apostman’s make strike, to copla short a composed (theCongresswoman) byAmaliaMolina, Diputada” “La ofthecreation well-known and protagonist satirist the civil over guard the service. Luis taken de Tapia, had a which theynotreturn could and given that themilitary legraphers from expelled to jobs theirjobs, andpostmen te both been dissolved and firmedcorps thatthehad th of March by which the Postal andTelegraph ofMarch bywhich thePostal Corps onSundayEl Sol the 17 th ofMarch 1918- con -

193 Gloria G. Durán 194 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) vants did not consider themselvesvants didnotconsider workers as but rather as and theworkers’ civil as ser strugglewere appeased, also growthnential and,moreover, therevolutionary movement ofthesuggestiveness expo inits whole context harboured thatthe andconfidentiality thatdiscretion curtailed status thecivil ofthischange service. of to Theconsequences gainadmittance ableto be anexamto pass they to had splendid inthePalace. headquarters When they arrived, new and indeed its equipment Street to from Carretas later andinrecord thatsameCorps movedallthe time, inthesameway before”. as Justafewconstituted months Ministry oftheInterior, re Corps andtherespective willbe and Telegraph the to report services again willonce GeneralDirectorate andallthePostal ofCommunications following 16 29. Maura’s Decreeofthe23 28. Published 24 inElImparcial , service, andtheTreasury. Andonthe23 thethree the corps, thePostOffice, between Telegraph theworkers For upcivilian theirpart, set committees (Clearly it’s amoney order)… They say it’s outoforder... The Strike … isgoingbadly let’s(and it’s face it, notcricket) with nursing children andallthatpoop crees ofthisPresidency ofthe13 Council ofMinisters, Ihereby decree the following: One.TheRoyal De civil servants who once did so shall immediately report to theirposts”. to civil servants shall report didso whoonce immediately performto is very suchservices, cease and the shall henceforth satisfied, to them theGovernment spirit inthefulfilment ofthemission entrusted andnoble intelligence services, andwithwhose the above-mentioned before. Two. provisionally to carry personnel assigned out Themilitary rior, inthesameway as reconstituted Corps andtherespective willbe and Telegraph theMinistry to oftheInte report services again willonce quently, General theDirectorate and all the Postal of Communications cree the conservative Maura resolved theissue withade 29 which ends upsaying: “[...]andconsequently, the th bytheMinistry ofWar are hereby repealed,andconse rd ofMarch 2018: withmy “Inaccordance th th of this month and those issued on the issuedonthe ofthismonthandthose of December 1918. ofDecember 28 rd ofMarch 1918, ------be described as a permanent state ofcrisis.” apermanent as state described be flirted in the queue for the Metropolitano, theUnderground, inthe queue for the Metropolitano, flirted (Eyebags), inwhich Preciosilla andChelito, respectively, byCarmenSyndicalist) and“Ojeras” Flores, Out” “El Lock strikers, (The andfreeloaders. ThereSindicalista” was“La areThe cuplésofthattime full ofBolsheviks, anarchists, 1917, which sparkedreactions. conflicting oftheRussianRevolution all,thetriumph above ofFebruary bythedeathofCanalejas andthefall and, caused ofMaura, problem, problemsocial and the aforementioned political ofregionalism,was thequestion religious differences, the War, withtheMoroccan all theproblems associated there lem, bythecreationofDefence defined Boards andby of problems arosethatyear. prob themilitary to Inaddition of1917. inthecrisis ahead to Thisallcame tics. Anumber the evolutionofSpanish- internal events poli conditioned pressuresOn theother hand,ideological andexternal and wasnolonger validmoment. at thattime, for thathistorical hand, theCanovistin1875force systemcreated andstill the Spanish flu: during Porras ofMadrid inheronthecity Gallo thesis writes AsMaríaIsabel in anotherwise eternally fractiouscontext. work of upheaval of the 1917 a time anddemands crisis, A General Strike broke out in August 1917 within the frame new strikeonavery of1922 took different appearance. meantthatthe middle class.Thatslight change ofstatus 30. Aguilar Pérez,(1 A. than in other parts ofourcountry.than inother parts althoughless districts, andinall its ofMadrid inthecity mortality 32. The1918-19 increase in significant overallto a pandemic flu led drid, Madrid. de 1918-1919 Universidad deMa- Complutense enMadrid.(Thesis). 31. Porras Gallo, M.I.(2002). ciudad degripe Una encrisis: laepidemia Barcelona. Vol. Sciences. VI,(119), andSocial Geography p. 104. Universidad de (Actas. del Coloquio) de Geocrítica catos”. - sindi a los en cuerpos de correos los ytelégrafos delas comisiones Número extraordinario dedicado al IV Coloquio Internacional Internacional al IVColoquio dedicado Número extraordinario 31 “The situation inSpain1918-1919 situation “The can st ofAugust 2002). corporativos “Movimientos Scripta Nova. Electronic Journal of Electronic Nova. Scripta 32 On the one Ontheone 30

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195 Gloria G. Durán 196 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) he’ll do next! Because he’s Because he’ll donext! onit...andthat’s hell-bent what should whatthatRuskie’s see donefor women!… Andwhat whatever orLenine, itis!NowLenin that’s aman!You Spoken liveLong Lenin! he’ll havesay it: to then intheend, winme And ifhewantsto he ends upgoingmad. withallmy goingson because it only atad, lasts If Idogetaboyfriend, Bolshevik. I’mbecause anew resistcan me, There’s nooneathome 33. Barreiro, J. (4 Montes, Lola Even coexistence. none other in their urban than blesome scruffybe anarchiststo rathertrouturned whoout - later in1919,which opened also sexy withtwo andsomewhat to be a“Bolshi… be Bolshi…to Bolshevik!” Bolshevik) Little thatwhen she grows upshe(The wants Pequeña inher Bolchevique” creation“La states Legion, Boyfriend of Death), thehymn of the (The de la Muerte” “La Pequeña Bolchevique”“La music byFontmusic deAnta. 35. 1920. Creation Montes, byLola Lyrics bySánchez Carrere and Felguera.drid: La (2020). Durán, out in autumn, that will come G. G. of the book songbook 34. All cuplés, and many and these more, in the appendix will appear no-el-novio-de-la-muerte/. wordpress.com/2016/04/04/lola-montes-la-cupletista-que-estre trenó ‘El Novio Available dela Muerte’. here: https://javierbarreiro. Cupletistas porveniristas: Sicalipsis, cupléy vanguardia. Ma- Sicalipsis, porveniristas: Cupletistas 33 th the cuplé artiste whopremiered “El thecupléartiste Novio of April 2016). “Lola Montes, la cupletista que esla Montes, cupletista of April 2016). “Lola 35

34 : - painters tattooed the cuplé artistes one crazy night, the onecrazynight, the cupléartistes painters tattooed obscenity,to and the legendary Café de Fornos, where the erns, 31, theAzulatnumber down which due wasclosed Alcalá Street from you by the old tav would pass Cibeles, in theSilver Age areas. As you ignored walked those up Almost everything we read and knowent. Madrid about differ Therest altogether wassomething atCibeles. ed at the Rastro flea market began and Madrid end- Serna, But for many, for RamónGómezdela andparticularly and Inclusa districts. Hospital andtheother intheLatina, districts; inthesouth, intheUniversity andChamberínuclei: oneinthenorth, classeswerePalacio, two dividedinto whiletheproletarian in a lesser extent, Hospicio and, to Congreso, Buenavista, lived mainly inCentro,the 1902 Thewell-to-do design. Palacio andUniversidad, per as Latina, Inclusa, Hospital, Congreso, of Centro, Hospicio, Chamberí, Buenavista, territory theneighbourhoods wasdivided upinto ofMadrid The was divided at that time. which the city into districts would emerge inverynew art, different ways inthedifferent speaking, thedesire for theavant-garde for ortheneed a workers’pandemic, movement, theflu and even, broadly in different of the city.parts In much the same way, the in very appeared evils endemic the city to different guises Poverty, andmany other housing, begging substandard infrastructureand its wasfar from thatofamodern city. ofjustover wasthen halfamillionpeople Madrid acity Me? ABolshi… Bolshi… Bolshevik! Well whatthen? way! No An artist? Not me! Child, ateacher? whatare be… you goingto Mymama’s metoo. to happen it’ll maybe friends ask me: a Russian,when he’s he’s hell-bent, hell! Well all goneto my girl’s boyfriend,whoworks inamoney lender’s says ... - -

197 Gloria G. Durán 198 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) 36. Valle-Inclán, Austral,. Madrid: decarnaval p. 247. R.(2011). Martes show,egant theoriginofmany nightchats.” late journalists... Which iswhy el- itwasconsideredthemost “Everyone politicians, aristocrats, there, would be artists, ”the last show see intheApolo”. Valle-Inclánto us: tells would go where members illustrious themost ofsociety zarzuelas), andtheTeatroname given one-act to Apolo, the Trianon Palace, thecathedral ofthe“minute genre” (the San Fernando deMadrid, theCasino ofFineArts, School cally dedicated to hunger”. Sosays CésarGonzález-Ruano hunger”. to cally dedicated Ramón Prieto was “clearly and Jaime Ibarra, - and specifi dela Veganone other thanRafael Lasso who, alongwith fallen poet onhard times, aristocratic ble ofawould-be ofchervil,- city endives andscrawny served dogs attheta ofourlove,the oyster reason for oursleeplessness. A iswhatreally in dual condition interests us,itisthepearl andglossy,avant-garde, stale shabby andglamorous, this roguish, suggestive and provincial, whether it is cursi and city, whether thebourgeois, itis alongside thebohemian inatough thebanter contradiction, thisconstant situation, Andthisparadoxical ofthenewmedia. theneeds meet to and the picaresque inequalities updated ows, injustices, ontheonehand,andshad- andtinsel full glitter oflights, Spanish Golden Age, willprove paradoxical, contradictory, out the Silver like Age, the an Age progenitor that, its “circumstances”These very willbe changeable through- temporary andlongones. andtheatrical weekly, numerousone, andinto short, novels, both - con cupléorother, in some into asupplementary sometimes were worked circumstances Alllationships. mutant these re ofurban invented a thousand new models fact, majority thevast was changing Madrid andmany people, Street. stroll alongAlcalá to had seen andbe see to who wanted modernity. andselect intellectualised Anyone inMadrid from androwdy popular themost themost to modernity modernesque, themost venerable to andtime-honoured was thestreetwhere everything from happened, themost and the Gran Peña. It the Círculowas also de Bellas Artes 36 There - metres away, de la Vega Lasso interviewed and wasbeing inauguratedjustafew wasbeing ofCommunications Lady At his dandyish that Our losing the same time attitude. ever, as andcosmopolitan snooty as looking withoutever orthree two mealsamonthandalways eating he could, Tristan Tzara inhislonglistof1920, slept hestill where and oneofthefew Spaniards “President named Dada” by adirect descendant ofPetertheCruel being ing. Despite Vega interest the most was, without a doubt, y Castilla González-Ruano dela says thatofthem all,Rafael Lasso avant-garde andthedisenchantment. poems never the soirees, the perhaps sufficientlycome quite as, - amedi sigloseconfiesa who, mimedio inhisMemorias: was oneoftheeditors. when hepublishedinception, itinthe Cervantes where magazine, he ofthemanifesto at its hewas the maininstigator of thesignatories, Evenes. Assens, their“Maestrolírico”, thoughCansinos wasnotone drawn upintheCafé red couch- Colonial,thecaféallthose thathad literary evolution: Noucentisme”. Thismanifesto may well have been thatwillreplace thelast declare anewart to to theircommitment interviewed byX. inEl Bóveda need Parlamentario, lastDecember Assens when byCansinos hewas outlined dance withtheorientation therefore believethey are fully offuture worthy accor affirmation, in on the thresholdundersigned, of theirwork, young and who artists In “ULTRA.“The de la juventud Un manifiesto literaria” they say: de Torre. and Guillermo (junior) Review: Magazine Dicenta Joaquín Dicenta— —Theatre: CarlosBosch —Music: tos Eduardo Joaquín Haro—Politics: literature:ican Ballesteros César E. Arroyo de Mar A. —Plastic arts: Spanish literature: Assens —Amer R.Cansinos Editorial Committee: January. Madrid, 1919. Cervantes 38. RevistaHispano Americana . Sevilla:Editorial Renacimiento. medias 37. a González-Ruano, sigloseconfiesa C. mimedio Memorias: (2017). cry for renewal.” which heralded by“sending theadvent ofanewart outthis ifesto, “ULTRA. de la JuventudLiteraria”, Un Manifiesto inthepress firstlaunched ofits withthepublication man- InJanuarycellence. ofthatsameyear of1919, Ultraism was members of Ultraism, our avant-garde movement ex par 37 renders ofallthe anexhaustive andtruthful account 38 After themanifesto inthepress would - - - - -

199 Gloria G. Durán 200 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) a minted silver peso” a minted oneday when of he was short by Lasso, eaten been has “Betina’s intheoven dog withpotatoes: her dog, little poor every andheeven studio inthelittle roasted item single selling Theheraldic about didn’tdog. aristocrat thinktwice andasked her andheron atrip after house Rafael look to 6) , went wholived(Image inMadrid painter Dutch centric anec Jacometti, Bettina ononeoccasion, was saidthat, crowned by“a heraldic swanofCisneros”. of thehouse It dela Vega.the Lasso Thefamily ofarms coat wasalso family, ofarmsring withthecoat ofhislong-established business of her dog being roasted in the oven was quite possibly a intheoven possibly was quite roasted being ofherbusiness dog ways purposefully through Thewhole strode ofMadrid. thestreets withmen’s hatwithawidebrim, skirts an-style andshe al- boots, and saidshe was a“woman She wore a huge Bohemi byaccident”. - fun made ofher ratherthe Somepeople Pombo. manly appearance a “comrade”, awoman. notas She frequented theCafé Colonialand one theanarchists treat wouldin.She her meet asked to as people was an“idiot inthesilent café”. except those Thatcafé the may be She saidinherbroken somewhat Spanish, thateveryone inSpain theCountofRomanones. oftrying assassinate to for suspected being 1917 when she for ananarchist,aGerman wasexpelled being spyand ny in1914 when theGreat War She remained until began. inMadrid whoarrived painter was aDutch here from Jacometti Germa- Bettina mias”.. ElDía Madrid: 39. of hisprivatehotel.” inthepark poet withthefollowing“The Madrid, caption: infrontwhich oftherailings heposes oftheRetiro Park in in was busy the interview illustrating withaphotograph modern thanDada…”. There isnothingmorefrom proclaiming “IamaDadaist… days wassplendid...”menting thesoirée that“It and after you!” -althoughthatdidn’thimfrom- stop com derstand him:“Speakboo inSpanish! It’s disgraceful! We can’t un- would andtheother truepoets understand soirées could inFrench Dadaist poems matic attheUltraist thatnobody 41. Nelken, M.(29 pp. 146-167.Creación Experimental, 40. Sarmiento, J. (2013). A. Vega, R.(1999). Poetry Bonet, J.M.Bonet, (1999). “Prólogo. th of April 1917). “La vida y las mujeres. Las bohe vida ylasmujeres. “La Las ofApril1917). . Granada: EditorialComares, p. 13. 39 41 40 He would write complicated auto Hecomplicated would write . CésarGonzález-Ruano onto goes . Cuenca: Centro veladas de ultraístas Las Onhisfinger he woresolid gold a A quest for Lasso”. In Lasso dela A questInLasso for Lasso”. - - - na. Bettina Jacometti, la que no pudo ser heroína”. Jacometti, Madrid: Bettina na. thing of the past. Sheargues also be that women to tend thing ofthepast. a andsordidness, wellbeing as as imposture impotence, alive. Forbility Nelken, isallabout lifestyle the bohemian dishevelled kept- still andromantic appearance thatpossi seamstress whose singers andtheodd withoutacontract true, shesaythough, itisalso thatthere does were cuplé ofthere womanal- abohemian inMadrid, being sibility - her ideaoftheimpos usto introduce to Bettina the artist hate.” withoutslander butalso andwithout and withoutrespect, lows woman abohemian inParis live to withoutaffection thatal- cities of indifference found inmorecosmopolitan here can’t “they findthatatmosphere because in Madrid woman abohemian itwashard be to typologies, these to who were andgiven immodest overgallantry. to Inaddition and those at home and did not go out, who stayed those woman. Women in Spain were categories, two divided into ofthere such aSpanishbility being athingas bohemian 1917 in Madrid’s The Female Bohemians”, which was published in April Life ofWomen. “The Nelken, entitled inanarticle Margarita veryand dazzling teeth, well dressedandcharming”. clean and“with radiant, and waslooking newly acquired where from married hehad aJewish Switzerland composer in1936 upwithhimagain us thathecaught inFlorencetell cometti: Zamora, J. Zamora, (30cometti: 42. Nelken, M.,op. cit . Another reference interesting - Ja Bettina about andher dog,amysterydrid. Bettina full andmodernity. ofaspiration of which at her were both home in Ma- by the police cannibal, seized was at an“Apache dance” and another where a she as was disguised ofher, photograph notonesingle is practically onlywhere two she Vinent who drew and Pepito Zamora, her, mysteriously, because, there cialist Women’s Nelken, Hoyos well Margarita de as as Association, by her anarchist the So friends (klatch), from theColonial“tertulia” wasarrested, she on.When wasdefended dined Bettina had Lasso andnotthe one that rescued, unlessitwas another dog been had arrested in1917, inthepress andcat thather dog itwasreported when she was attheColonial’ because, bythelocals joke concocted 42 Ms. Nelken takes advantage ofthegreat figure of Nelkenadvantage Ms. takes newspaper,El Día - spoke of the impossi th of September 1921). ofSeptember “Mujeres dehoyymaña- Nuevo Mundo. -

201 Gloria G. Durán 202 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) . Universidad enEspaña ultraísmo deZaragoza. “Movimiento V.P.”: del humorística ylacrónica Entre lanovela lírica Assens”,Cansinos in Hübner, D. F. (.....)Rafael Assens Cansinos yel Thousand Years, ofcourse oftheauthorhimself, animitation, Rafael figure of a of the Poet around yet the paternal, benevolent, distant andassembled theBohemian and BourgeoisPantheistic Poet), Poet, theRural ofthe South andoftheNorth, (thePoet and pseudonyms proper namesare unveiled hidden under butatthesametime several life isinfactabout when thelatter nothingother thanliterature. These literature, a novelpopulate about or, all dro etc., Garfias, if you prefer, delVando such Isaac less famous as poets Villar, Xavier Pe Bóveda, are unknown ustoday. to other plusthose above, Theonesmentioned of Ultraism, thefirst avant-garde movement ofwhom inmost Spain, ermo de Torre or Vicente Huidobro, of enthusiasts well the sea as as allhere, “They’re from out, RamónGómezdelapoints Serna Guill- to AsDubner poem. andtheinterstitial bolt ofalightning the heights to soar andtheepithet andto killthemetaphor modern, to be ing to striv in a bunch of poets embodied presents us with the impossibility chronicle ofdisenchantment inwhichThe poetic Assens himself (Reissued byArca Ediciones in1999). 43. Assens, R.(1921). Cansinos Movimiento V.P. Mundo Latino Madrid: old young poets. Rafael’s with the waspopular café,7), theColonial(Image andtheother, was the caféquented, oftheyoung oldpoets things new. Oneofthem, thePombo, which Ramón fre witheach otherde cafés intheirdesire andatodds for all Ramón Gómezdela theleaders Serna, avant-gar ofthetwo González-Ruano metRafael also Assens and Cansinos charactersboth from theshow universe. business ry woman, bohemian for thegallant andthepossible both theatre world. Andthere room inthatinvento would be carryingabout outan“urgent inthe inventory” ofpeople but inoffensive.talk CésarGonzález-Ruano however does were humanrace.Curious, aspecial thought thatartists fromexpelled Spainforananarchist, wasnaive being and avoid to being perhaps when sheing tone says thatBettina, - condescend more and she sensible even acertain adopts been to renew in the Colonial are to the literature.been The poets the of of athousandyears, oftheinhabitants theobsession the poet Raphael, to rived itself at the Viaduct introduce to V.P. oftheUltraist Movementepic, has book , theiconic 43 Ever since “the epiphany of new art” ar Ever epiphany “the ofnewart” since ------ing the Colonial, a member of a “tertulia” thatwould move ing theColonial,amemberof“tertulia” . Madrid: Editorial Nacional. Editorial Nacional. . Madrid: neos 45. González-Ruano, C.- contemporá (1949). Siluetas deescritores Superrealism; Riverism; Novelism; Botellism; Serafism. Tubularism;mourism; Lipchitzmo; Nymphism; Dadaism;Charlotism; struosism; Archipenkism; Machinism; Hu- Jazzbandism; Simultaneism; grism; Luminism; Estantifermism; Toulouselautrecism; Klaxism; Mon- Futurism; splendid: isquite Apollinarism; Picassism; Ne of thebook) (which theindex isalso Hisclassification considerable scepticism. agoattheavant-garde, has Ramón also witha lot ofhumourand Inthisnovel, deBolsillo, Punto Omega. Ediciones Universitarias ma, Gómez delaR.(1975). Serna, Ediciones Ismos. Madrid: Guadarra- madrileñas. Visor Letras Colección Libros. . Madrid: Gómez delaR.(1999). Serna, Sagradadel Cripta Pombo La contemporáneas. madrileñas ción, Letras thiscountry ofours. tent, ex acertain andalso, to ofMadrid thiscity us understand notwithoutfirstment, givingtohelp usathousand clues definehis himself very avant-garde own one-man move of the Café del Pombo, the Sacred Crypt of Pombo, will The V.P. Movement the supreme. For commander his part, off in a third round when he wrote and published, in 1921, early Ultraism, then them onlyabandon andfinish to them who drove the“old young oftheColonialtowards poets” thewaylead for ouravant-garde. Assens, One,Cansinos Both will gathered around Ramon in their Pombian crypt. the“young oldpoets”, delSol, theircompetitors Puerta neighbours ofthe er inMadrid, champions ofmodernity and the oth- and academics poets the consecrated both to they as read poets”, themselves,“true inproud opposition 44. GómezdelaR.(1999). Serna, Pombo when he was making fun of himself” was, when hewasmakingfun ofhimself” to itdifficult made seriousknowbeing and when he was overflowing Jewish that banter lyricism andAndalusian somewhere between person, withanattitude sad finitely horsy dilapidated, andin- days.busy That“tall, inthose Austrias butwasneverthelessextremely delos the Madrid Cava inthearea thatwas notyet ofMadrid known Baja, as Plaza and Carros, de los Cava called nearthe streets Alta Ruano says thathemetAssens intheCafé delPilar, inthe 44

. Madrid: Visor. Madrid: Colec Libros. 45 - abandon after - - - -

203 Gloria G. Durán 204 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) one byone,ofallthecafésfrom inMadrid the19 us onatour, hetakes Crypt of Pombo ume ofTheSacred vol- much hewroteso that inthesecond Infact, thought. he was a bit of a wag, and he wrote even more than he notconceiveoflifeliterature; and hecould outside lot, body.his entire compact a heshouted He wastraditional, hands were huge,Ramon’s were tiny, justlike therest of was very small,withbulging eyes andasmalljaw. Assens’ deep down, justthesame.He andyet, theopposite, quite Ramón,ontheother thatwasMadrid. hand,was city tional that was neverstep really in that small and tradi- fully taken or, inother words, from theAvant-garde, Symbolism to a froma great ofthat step detractor Modernism Ultraism, to and ofMedicine.Agreat supporter ones neartheFaculty theGran Caféde Braganza, andother smaller deOriente Café Platerías ortheSalesas inMayorBárbara Street, the He preserved wouldnipinto also not been for posterity). legendary that have (blasphemies blasphemy sadly contest long beforeinthat over Maruja Mallotriumphed Alberti del Pilar, theSan Isidro ortheSan Millán inToledo Street, AssensmightsummonthatsameCaféCansinos them to a thousandcorners inthemaking. ofthatMadrid stroll withthem, through visiting delSol, to thecity Puerta outofthe cast theybeen café, excuse,once had aperfect fellow andwriters ofthedayadifferent intellectuals to Everyfrom place. to place Saturday hewould summon his early 20 the population fed on,culturallythe population speaking. forget to wasprecisely tend what90% about of textbooks paradox Theinteresting here isthatwhat in thetextbooks. thegeneration called of1914,times whichforgotten isoften generation, thatimmodest some And theywitnessed also of thattime. the Madrid shaped thatalso clubs andtaverns cafés, frequentedof this,they thetheatres both andconcert knowdesire to However, ask questions. and to and in spite atthedoor,cursilería stayed where enterwitha onecould For ofthem, the two cafés were the only cenacleswhere th century, itwaspublished in1923. until atleast th to the the to - ing voices…”. lull- novels,monotonous, pers withtired, ormelodramatic withallmannercame…, ofscoundrelshawking- newspa for waiting thatnever something be to men whoseemed ways crowded, atallhours withindolent ofday ornight, ramshackle, provincial, andurinals,al- billboards withits byAssens: “... delSolthusdescribed an arm. ThatPuerta Don RamóndelValle-Inclán,illustrious now sadlylacking be would first CaféLevante, justwhere Alcalá Streetstarts, guestsatthe Amongtheillustrious atthesametime. spot thehoursidle writers wasting away inthatsameurban would never there many havehad so happened notbeen a famous was conceived, Kapurthala story that perhaps theMaharajah to of Delgado legendary marriage ofAnita republic, andinthatsamecafe the lunchedattheLevante, y Margall, theephemeral oftheephemeral minister first erotic writer,complete found be intheColonial.Pi could Álvaro would say, Retana wasthenation’s first andmost a very modern writer, Ingenuas, who, as authorofLas joying withAlejandro avermouth Sawa.” wasattheUniversal Machado “DonAntonio writes, en- intheirways. set Assens quite ofthetime, intellectuals nary individuals onany meet given thatonecould day. The thatwillnever andtheextraordiof thatMadrid again be - makealso hisown personaljourney through thecharacters Assens will , Cansinos novela deunliterato La In hisbook ., p. Ibid 167. 47. Anaya Publicaciones Generales. (1914-1921) anécdotas...) efemérides, escenas, ideas, Grupo . Madrid: 46. 2:(Hombres, novela Assens,R.(2005): deunliterato, Cansinos La andmorePerhaps they thanamillioncopies. editions forty of theundesirables, more whosold thananyone - over else another Insúa, the hawkers byAlberto books wasselling Perhaps foul-mouthed oneof andpopularly priced. ent, more irrever risqué thanromantic, lished ininstalments, novels8), butshort (Image melodramas ornovels pub were much not so mere booklets Perhaps of these some , theMarquis Modernissimus ofBradomín, the Senectus 47 46 Felipe Trigo, - -

205 Gloria G. Durán 206 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) he was an undisputed scholar.he wasanundisputed the essays he wrote onthestudy ofSpanish ofwhich music, popular ers. He wasclearly aprolific novels, authorof withoutignoring short (1923), hora del (1920), pecado La derosa malafama(1922), color La El vicio comprises known ofworks ofSpain.Thatset gay andbisexual life inthecapital well and where ofanotparticularly wediscovertheexistence can ofMadrid thegallant andfrivolous portraying society to dedicated aseriesofworks , anovel thatbegan he published Al del borde pecado of Spain for In 1917, five decades. the stages singers who populated genre”, andthethousandsofcuplé himself Álvaro portrays Retana thebibleof“minute, undoubtedly 49. frívolo del arte InHistoria Madrileños. tudios (1883-1963)literario deEs- enInstituto Americanos Madrid, . Madrid: 48. Sánchez Palacios, y M.(1986). Insúa Alberto ysu entorno histórico Insúa ysu Entorno, This iswhatMarianoSánchez Palacios inAlberto writes and a few Picón more besides… Octavio Bazán, Jacinto Pardo theCountess deSaá, López Linares Rivas, Leopoldo Sierra, Francisco Manuel Gregorio Villaespesa, Martínez María Salaverría, Tomás Alfonso Hernández Cata, Borrás, Francés,José Rafael Assens, Eugenio Cansinos José Noel, Carrere, Pedro deRépide (thefirst chronicler City), ofthe Carmen Emilio deBurgos, Belda, Colombine,Joaquín alias Parmeno, alias Pinillos, López de Haro,José Rafael López read them? Felipe Trigo, Eduardo Pedro Zamacois, Mata, thateveryone so could inMadrid Contemporáneos Los inElCuento orin And whopublished stories Semanal like we are today, bands. one-woman) (and one-man were ofculture ofthetime, thepeople just intellectuals, and . Theartists Contemporáneos Cuento andLos Semanal El publishing andofthecollections house Cosmópolis Vidaformats, Galante andpromoter ofLa ofthe director author in terms of inventing publishing and distribution creative themost PerhapsbyZamacois, something boot. y Vinent, aGrandee ofSpain andmemberoftheFAI to overweightthe majestic, deHoyos andadenoidal Antonio were oftheday, thescandal peddling by Clínico ElCaso and also Álvaroand also Retana, Mi novia yminovio (1923) and Flordel Mal (1924), amongoth - Los extravíos deTony extravíos Los (1919), (1919), “locas” depostín Las 48 but he has left outHoyos buthe has y Vinent, 49

(Image 9)(Image thesupreme pontiffs called the“Unamunos”.called others bythose respect whomthesuggestive writersscant dinary sociology, allofthem authors best-selling held in They thecreammore else. would be ofor thananybody ferred publish to in the erotic press of the day sell and to less inpublishing anavant-garde They magazine. pre much manifestos, nointerest inwriting had whatsoever for thefact thatthey werepopular, too and hedonistic too avant-garde an autochthonous if it weren’thave composed or crazy virgins,could themselvesdisguise butterflies as novel became themasters.” novel became bigwigsoftheerotic theshots. [...]Those called Belda… Joaquín Audacious Gentleman),Álvaro Zamacois, Retana, ‘elde Haro, Pedro Caballero Insúa, Mata, Audaz’ (the Miró… OntheotherPérez hand,López deAyala, Ortega, hardly anyone readValle Azorín,Baroja, Inclán, Unamuno, an undesirable gang. He of the cuplé, wrote: “Inthat Madrid writers, theliterary and,whathereferred bohemians as to thebullfighters, themusicians, theatres, thezarzuela, the literary circle oftheAthenaeum, thecuplésingers, the thegamesofbilliards,picnics, thedancesandcabarets, and the Colonial,Universal, thestreetparties butalso featuring theCafé deFornos, Maxim’s, thePuertoRico, Pintorescos Madriddel Del Cuplé,Recuerdos called ed, andmemories,fragment also of anecdotes wrote a book Alfonso,José another contemporary oftheSilver Age, Insúa’s ofAlberto part doubtedly entourage. they were my un- and foul-mouthed. goodness, But, both andhighly prolificnistic pornographers gays, brandedas they were well-known inMadrid’s nightlifehedo as scene ignored byMarianoSánchez Palacios thefact dueto that of eroticism AstrangePerhaps inMadrid. lapse. they were 51. López Ruiz, J.M.51. López (1988). duros. veinte Cunillera, Colección Madrid: 50. Alfonso, J. (1972). López Ruiz writes, López theslums”.urnalias”, to María who,José as in“trips Those hooliganism”, in“narrow-gauge on“intellectual perts sat 51 . pintorescos Madriddel Recuerdos Del cuplé. wear ambiguous andflashy clothes, Aquel Madriddel El cuplé.Madrid: Avapiés. 50 Therulersex oftheroost, ------

207 Gloria G. Durán 208 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) sí mismo: Los figurines de mismo:sí Los Álvaro Creneida,3. Retana”. Corta Novela (1922). La Mujeres Madrid, A. deRetana”, “Las 52. Retana, ofthe20 atthebeginning place world took true thathislife alyricist as andfrequenter oftheunder and gallantry. in the world of art deities ly celebrated is It Chelito, OlimpiaAmalia Molina, d’Avigny and other equal- Lulú, Preciosilla, Tórtola Adelita dant ofla Goya, Valencia, and by 1916classmate, he was already afriend- and confi andbuxomwoman, themother ofa blonde, sentimental byanopulent, seduced be heallowed to himself thirteen, with, of, women.child of in,onandbehind Asaprecocious lived thatfrom hehad for,himself hisearliestchildhood says of and dazzling modernists ofthetime, best-selling ofundesirable thatband to whobelonged Álvaro Retana, but boy dothey smellgood.” but boy sin, arecharacters allinmortal books inmypopular most thereader. thenovelist andstimulates that captivates The intherelaxedteresting morals of honestdishonest women Ontheother hand,theresoporific. isalwayssomething in- oftheiraltruismis women haveandthetale nostorytell, to reallyhad found themselves. He concludes: “Honourable theonly oneswho andrefined criteria, hislofty cording to women “lost”, whowere, be considered by many to ac ourable women like theplague and preferred only those Heandirreproachably avoided boring of theirhearts. hon- theinnermost andto recesses theirsouls to an attraction butthathefelt hisfriends, to thecupléartistes, attraction affirming thathenevercarnalto a merely himself limited andininfinite ways, places forexample, ininfinite tion outlines andslippery hisdissec skin. Thushecontinues and invents adandified as character withblurred himself himself introduces healso prologue allhis books ofalmost withaninventedbiography. himself troduces But inthe (433 hein- ofthebook), ofthem grace thepages artistes ofcuplé eternalconstellation its panorama ofstars, infinite thestorygenre thattells oftheminute andits masterpiece , the frívolo del arte extremely InHistoria time. immodest , pp. 2-3. InToro Ballesteros, S. a (2015). que pintó “El se escritor 52 th century, that - - - other miraculous concoctions, pills and ointments. The pills andointments. other miraculous concoctions, Ystaline amongathousand capsules, obtain one could wassolicitously offeredsolutions in Calle Arenal 2,where senileweakness. sublimated Oneofthepossible a certain with thatwasalways obsession associated was anational were andalack fragility ofvirility. neurasthenia, Impotence fears Theubiquitous andconcealment. with discretion were andbefore postmen bypost fully identified, obtained be could All poly and sublimated this jumble of products A.P.H.you?”, signed joke.ty Who are you? How Iexpress can my fondness to wit delicate baby: beautiful “Innocent decipher: could party for that only messages theinterested personalized word.30 for cents eachadditional They were used also Barcelona”. Adverts at3.10 for words fifteen and pesetas 11, Librería Llavereceive Pons, Buenavista “La delAmor”. men. Conquer women. Send a0.15 andyou will stamp we read:Triumphant: “Love To loved madly. be Dominate ineveryments section, issue single of1919, like amantra, announce withalovedone.Inthetelegraphic municate This iswhere- ads. thingsorcom youbuyorsell could wereapothecary businesses interspersed withclassified and foronce for all. Advertisements and fledgling shady make your to arms yourofdesire into object swoon needed thatwouldor evengive you you abook alltheamorous tips with asyrup, tablets, pills,some cure-all, some sublimated where witha eradicated any defect be could ideal society an and design all kinds of products sell do business, to ed well, afew desires well. oftheday as Theadvertisers want in 1919, you willfindthis summaryparanoia ofthese and, browse thatwere through alltheMundoGráfico published more If you unspeakable. be elusive and,in many cases, to tend desires.These thanits say more asociety about often Andpanics panics. solve thatclaimedsocial ucts to were innumerous andpackaged nity prod- encapsulated paradoxes of modern life, of the solemn entry moder into the daily The press wasfull ofallkindsadvertisements. was notwithineveryone’sSmelling good reach, although - - - -

209 Gloria G. Durán 210 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) a Goddess”, Breasts”, “Beautiful “Development, Firmness Bust of and notatall voluminous female breasts”, “The ofslogans: “Say all sorts unattractive tired, to goodbye dinarily snobbish. But they buyers had aplenty. There were 7.50 onafewspend extraor pillswas something pesetas ableto being start, with theCanadiensestrike to about loping inflation, fresh from the general strike of 1917 and inturmoil, withgal - inacity dards population ofanurban Arenal Send to 11) 2”.(Image Obviously, post. - by thestan order for 7.50 andwe willsend you ajarinthe pesetas send Justusabill of breasts. exchange oramoney fortified “Enhanced, Pills. Oriental PilulesOrientales, at thetime, women buyawidely marketedandvery to product popular theirgender.to “Breasts”, which letters, lured inhugebold inherentand women they as shouldwiththeattributes be, be lay them to cursilería, inshapingintended menGod as ofthemiddleclass, andtherise champion of of thetime Part thatarealoftheliberal game manneeded. the virility ministered, Koch Sexual Vigour would provide them with ofwear andtear.conveyed theirstate Then, properly- ad it degree ofweakness, Inshort, limpness,andimpotence. Chart theirSex andbymail,obtain discretion with theutmost again Don Juan, once all the qualities of a resolute could, intheirbeing Men, muster ifthey to couldn’t manage quite andinunlikelyand white illustrations. return onlytheworld to inthedaily to papers,inblack type tials. Asifthe19 tials. creden withinternational - anddoctors qualifiedscientists businessmen, and ethical reputable names of supposedly behind the camouflaged lieinwait, to alchemists seemed world. Salesmen, shamans, necromancers, and magicians and promises. Onemore way forinvent allofusto anew andaprofusionsion ofnames,claims,packages models, by Gómezdela Serna Assens,full andCansinos ofconfu - werethe day andthepublicity like described thestreets outinfull: guaranteed”. Thepress “Discretion of written shipment wasalways and provided without any modesty

(Image 10). determinedeachman’s(Image Thischart exact th century had detached itself inmobile itself century detached had - worker. The Spanish worker, who, although wonderfully raise thecultural to levelNation, of a country, dignify to the isthetruewaybuilda to thus: “This itself introduced collection ofdifferent mass the newurban classes. Evensocial the of reading waswithineveryone’sbility grasp, even that of - andthepossi atincredible place speed exchanges took of an extremelythe lifeblood richinwhich cultural context of fair middlingauthors, truethatthey to itisalso were And althoughitistruethatthey were anenormous body “avant-garde moralists”, or“bidet novelists.” pleasure”, or“pornographers life”, ofdissolute or even as were branded bymany “revolutionaries as oftheethics pregnant withdoublemeaningsandelusiveThey phrases. ful bunch ofundesirables, thatwasalready fed acontext this “erotic-pornographic-gallant” literature,- thissuccess referred “la as to ola verde” (thegreen wave). Thewriters of country years thatinthose wasimmersed inwhatRetana itrepresented from thecentreemanate ofa Sol,because should thatthe nations’ is entirelyIt pharmacopoeia logical therest to ofthenation. required always wassent, bypost, ments, allthecorrection andperversion thattheSilver Age overappear andoveralluringadvertise inthese again Fromtion. Arenal 1, 2,andnumber Street number which of spinningeverything func ifitisto thataworld needs thatnerve delSolas centre capable thePuerta again Once chure, Calle Arenal 1”. (No comment). Ask for afree bro women andwithoutdiscomfort. easily Rohegel’s ofinterest. loss often in treatment cures sterility and dren marriage breakups, to discontent leads causes “Not having chil- in print in an advertisement: appeared Pills”. Thisalso of Breasts withOriental and Reconstitution classic split personality ofaDandy.classic splitpersonality varo, The else. someone praisingad as himself infinitum andsigning himself, about talk thathecould itso heused Álpseudonyms, about - CarlosFortuny isone of Retana’s deMadrid. de Libreros deLance 53. Fortuny, Asociación . Madrid: frívola C. Crítica olaverde. (2015): La , where Novela many of them Corta published,La 53

- - -

211 Gloria G. Durán 212 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) Corta ourvanity,not to theculture oftheworker. butto Novela La tual bread. [...] Whatwe are doing here is paying tribute, redemption, lackedorganised for hiscomplete thisspiri- ethical, serious and, ofcourse,not promiscuousethical, men. But ofstrong, on thebasis courageous, itself reconstructing andwith masculinity withits andwasobsessed colonies gle word all the fears of a country all its just lost that had - inonesin ofcondensing wascapable called, it was also fearsof thegreat social TheFrench oftheage. as disease, France- and“syphilitic”, syphilis, as Venus’ curse, was one across epileptic singers who were alltherage onstages “epileptic”between of itbroughtSpainthetradition to -as halfway in1902. back wasapublication Themagazine ety - galante insoci vida waspresented when La themagazine error “Sicalipsis” a typographical dueto about came that. much appearance earlier fact stellar than actual its made ca”, wasalready in1919, commonplace in although ithad “una Thismarvellous sicalíptica”. word, “sicalípti revista - anerotic orinSpanish, magazine, ably notonthestreet, more andprob withalittle discretion purchase, inthiscase from to allthatcheapApart literature, possible itwasalso Novela Mundial, etc. La Novela Teatral,La ElCuento de Hoy, Novela deNoche, La ElCuento ElCuento Galante, Semanal, Contemporáneos, as theentire crew.short, well as wasnottheonly It collection; maestros”, Hoyos yVinent, Répide, Carrere. Villaespesa, In “American andprose writers”; poets andfinally the “young well as as andfeminist; writer the gloriousjournalist, Pérez say, Colombine,thatisto Zúñiga, Carmen deBurgos, journalists”, illustrious Unamuno; then“the came Zozaya, andplaywrights”,ists from GómezCarrillo Galdós to and unique collaborators were of“illustriousnovel alegion - it proclaimed cover de Urquía, on each back that its José Corta theSpanish craftsman”.cate Every Saturday, Novela La rack istheroad to andruinbusiness butrather- edu to La Novela Semanal, Los NovelaLos Semanal, buyLa , onecould Novela Corta La published a“strictly by Directed text”. unreleased enrich to usthispublishing created notbeen has - The Gallant Woman.” off. on...orwhatItake foranswer anybody whatItake to Iliveyou. Iplease, comfortably, Idoas andIdon’t to need you worry willsay. whatpeople about Idon’t give afig for yes, it’s true:Iamthegallant woman, theonewhocurses if galante vida : “Disdain.Well galantejer , asupplement La to mu - La lady inthepublication of a beautiful photographs family the to stability. Thus,wereadacaption could as desirable themost andthegreatestthreat to en, became withthissamebrush, allofthem gallant tarred wom- be suggestive. Ofcourse,women, who were andcould legion never butalways tones, obscene, veiled andinsinuating Provocative, meaning and not always one at that. the best with a“sicalíptico”that anything halowould have adouble clear itbecame butnotonly wastheterm adopted, meant, “sicalíptica”. any had ideawhatthat was totally Nobody , declaring thatthemagazine El Liberal newspaper Madrid ventor ofthislubriciouswordinthe published anarticle references. Onthe25 even epileptic and possibly syphilitic perhaps apocalyptic, includingofpsychological, lots wrote theannouncement, have dancing around been of whoever the head it was who ofwordsthe market,onday launch,must ofits allsorts hit to galante vida wasabout When La thenewmagazine throughout andindeed Europe, atgreatthe nation, speed. danger,to and that “green wave” will spread throughout where thecase, there isoften as isfear there isadrive drid: Compañía Literaria Editorial. drid: Compañía deMadrid.Ma- enlavillaycorte publicadas y satíricas festivas, cas, from thesameauthor,- de las revistas humorísti historia alegre, vida La Temas. Madrid: españolas eróticas publicaciones DeHoy. also See de las Crónica de la carne. Ruiz, J.M.54. López pecados (2001). Los and the“varietés”, shows thevariety thatpacked outthe of cuplé thefuture ofthethousands ofstars landscape, intheculturalaway everything willsustain, path inits inwhichogy hemakes itclear thatthiswave thatswept , achronol- delacarne pecados Los inSpain inhisbook ed Ruiz chronicles print MaríaLópez eroticJosé publications 54

th of April, 1902, the accidental in- ofApril,1902, theaccidental -

213 Gloria G. Durán 214 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) the refined orthevulgar, orthe indifferent. passionate the eryone’s they the cultured or the uneducated, be attention, life today, genre oftheminute have earned ev stars these originalandunique.that isalso The shining lightofour withsomething and fused uptogether of thatalljumbled generallyand whoyet, abitofthisand speaking,has notaflamencosinger,who isalso soprano, noranelegant noraballerinainzarzuela oranopera; café chantant, whoisnotadancer ina Anartiste across allourstages. soarstriumphantlytoday that ofamodern art, butterfly sive way themultiform diversity ofshades ofthis colourful Spanish thatsummarizesinan expres andencapsulates - thefact dueto thatthere isnoword artiste?), varieties in why, (and artiste varietés pray,is: “The dowe notsay the they endeavouredhallartiste justwhatamusic elucidate to The Quintero brothers, in1915, wroteakey inwhich text that everyone andsend. likedcollect to men’s onpostcards theytheirimages sold sacks because inmail- about carted be to They allbegan and possibilities. samedesires, allthese wishes andintheirimage bodies intheir did,were ofcapturing itself capable in thecapital andtherelationshipsthemselves thatexist thecity justas same cuplé singers, Those whotransformed be. to wanted andwhatonereally whatoneshould be aspire between to contradiction this thatreflected wasnotonlyIt advertising of1919. thefears ofthesociety andcontradictions bodied songwriter, em whoalso - atroublesomebeing be could ollary, orthe orthechanteuse thecuplésingerorartiste, said,andherand whocouldn’t cor care lesswhatpeople that completely. disappeared itencompassed ality wasclear It the swanbefore thewordre song ties, both andthesocial tranquillity, andchange followed assimilation bythethir of splendour. of relative a period Then the twenties, came centurythe twentieth wasthecentury’s saladdays, atime hand inwiththatof“sicalipsis”. of Thefirst decade paradoxical andcursiThefuture Madrid. ofcuplégoes innumerable andofthis theatres andhallsofthistime the gallant she, theonewhodidas pleased woman - - - - to the 30 to modern art”. IntheEcomodern art”. Artístico days. There were many, “colourful countless of butterflies There were many, “modern-day countless heroines” inthose She isamodern-dayheroine inher own right”. herpleasure... withdelightful paintersportray enthusiasm; and her with passion to sing poets praisetering on her; a greatlavishing profusion flat ofherthemost portraits, her, makingher anidolfor afew hours; thepress publish applaud celebrate, and acclaim The anonymous masses 55. TheEco Artístico soon to Salon to Foz,soon Address: Lisbon. Cardenal Cisneros, 8, 2. Madrid”. Palace, Hotel Teatro Madrid, Barcelona, Principal, Burgos. Coming Albia Teatro Coliseo deBilbao, cesses, Eden Bretón,Logroño, Concert, “Adelita suc lavish Adrián, chanteuse, andextensiveLatest repertoire. Castellón“. inValladolid, Comedia de La Salón Teatro Ideal, Rioseco, Jovellanos, Teatro successes, Latest set. own repertoire, stage anexotic tumes, aseriousquick-change Hispania: “Les - cos duo. comic Magnificent thatputonshows init. appeared any establishment general public.Venues, genre andminute theatres,well variety as intheindustry agents themselves companies, andthe to introduced from especially andactresses ists, theworldandactors ofvarietés, d’étatcoup that year. in September in which was a magazine art It of 18 touches thedepths ofAndalusia, Argentina, the Far East, ofmultifarious references,combination from thecircus, to own insearch collages Animpossible oftheiridealimage. their made combined, changed, thisandthat, added tistes, Allsisters. the heroines of modernity, the modern-day ar from expect to the founderscome the Sicur of cursilería, performance. Lavishness was very had much whatpeople during the which meantthatthey changedtheircostumes the world. They normally “transformation”, added also inthousands oftheatres hits and venuesinfinite around andperformance, anextensive and repertoire costumes withamantra: theagents lavish thepublic,to selves to 1919 glitter and tinsel. TheEco andtinsel. glitter Artístico national guide thatincluded reviewsnational ofcuplésingers and th all these creative artistes presented them presented - 12) creative(Image allthese artistes -century gallantry andadashcouture.All ofhaute th of May 1923, just a few months before Primo de Rivera’s waspublished from the25 55 was, in short, aninter was,inshort,

of the25 th of October 1909 ofOctober th ofJanuary - - - - -

215 Gloria G. Durán 216 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) Mansilla, regional songs; Pilarita and Corinto, a remarkable andCorinto, songs; Pilarita regional Mansilla, sumptuous Lola presentation; and famous contortionist, young the Mañez, lavishchanteuse, wardrobe; Electrina and remarkable Gaby chanteuse; D’Ivry, aFrench-Spanish of theEco Artístico inthatissue system. Theconstellation and star-studded anintense andreflected andvariety enriched inquantity in1919 scene been had Theart apart. ly chanteuses set ship, avoiding theexpensive shoesthatnormal handmade - ofhardher- atthesameleveltimes her as publicinthose market defended drilles, which both thelocal andplaced withher- messages espa transmitting the cuplé, albeit herself a mindreader, as vertised andthen she turned to Atofher career, fortunes. thebeginning told also she- ad Artístico Teresita Pastor, onthecover whoappeared oftheEco savages. come be to all theircourageanddetermination must muster women as andartistes, condition who, intheirdetached whowere those withthisnewcursileríaas entrusted and Galaxia Gutenberg/Círculo deLectores. IV. ybiografías Retratos (1930-1953) deescritores Biografía . Barcelona: la I.(Ed.) Chelito”. (2002). XIX. InZlotescu, Azorín.Obras Completas 56. de Gómezdela R.(2002) Serna, “El yeldescubrimiento Globo makehe encouraged Chelito to her debut, current darkness, the cuplé singers he called the day as the against of the savage”. of his battles The companions and we theguts mustcreatethenewcursileríasqueeze to this repugnance for allthingscursi thatisprevalent today, craving Andalso:“We for progressive art”. must notshare anda contemplation of cursilería usup“to open thatcan Ramón Gómezdela Serna assures usthatthere isatype inthis rich andcursi cultural than the last, context. cinating Alletc. thevast panoply ofcharacters, eachonemore fas- teachers singing andorchestracompanies, conductors, dancers, and duets, agents zarzuelas,dance academies, quick-change chanteuses, triloquists, comedians, artists, dancers, jugglers, conjurers, andgymnasts, acrobats ven- from 1919, wasacuplésingerfrom Denia who Carmen Durán, the beautiful beautiful Durán, the included:Carmen 56 could be read be could - César González-Ruano talks of the urgency of making an César González-Ruano talks Modernissimus abhorred.that Senectus most For his part, andall members ofsociety conceited andthemost lect se themost notfarApolo, fromwhich attracted Cibeles, which theyof iniquity enjoyed even more thantheTeatro getmarried, andthey dens to allfrequented Delgado those cuplé singers, make Valle to her debut, encouragedAnita of Ramónencouraged la exalted Chelito, that most case. butthatisnotthe any modern stars, Assens don’t contain ofValle-InclánGómez delaorthose Serna, orCansinos We forgiven mightbe for ofRamón thinkingthatthetexts Visitación Bilbainita… Aparicio; La Boronsky; Les Prachedex; Emilia Africanitas; Márquez; Las Manolita (Twin Gemelitas Ruiz; Hermanas Sisters);Isabelita AuroraSisters; Novela; Salambó; laTanagra; del Mery Vall; Verant;Diana Fabiola; Santos Sisters; the Romanista the Terry; Julieta Vicenta Safont; NinonRubí; Anita Murillo; Vega; Loreto andherCarlito; Luxenti;Salmerón; Rocine Les Luisa Martín; Cipri EugeniaRoca; Dossett; Les Robledano; Tery;Troup-Max; Julieta Ferry; Santo Les NinónRubí;Lolita of Diction; Durán,Queen Favorita; Mireya; Lolita Jan-Bak; laTrianita; Sánchez, Encarnación Flores; Olimpia; Carmen Teresita deNaya; Bracamonte; Emilia Oterita del Río;María Al; Marietina; Hamita; López; Otilia Heliet; Manolita Otorel; Aragón; Matilde deOrsay; Vega;Pilar Loreto Hermanas la Galirué;Lola Montes; Amarantina; Sofia Tempranica; Telmo; Rodrigo; Manolita andherbuttons; Azucena Blanca Navarro;Emilia Valero; José San Laura Fernández; Manolita Adelita Domínguez; Adrián; acrobats; Laura Aralux, comedy TheTwo Angelita Gaditanas; Guerra; Benito; Las Esperanza “Violeta”, dancer; Díaz, Georgina chanteuse; beautiful the elegant Stradella, a Spanish star; luxurious costumes, Casilda Vela, herown beautiful; Goddess, Geisha artiste; andquickchange dancer outstanding the Salom, Carmen chanteuse; youngandbeautiful the Nerina, chanteuse; duo; Belamor, lavish Eva elegant presentation; the Darling, adance Sisters, Diana Cortés the quick-change artiste; AntoñitaTorres, and of beauties; dancer pair abeautiful -

217 Gloria G. Durán 218 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) . Madrid: Renacimiento Biblioteca de la Memoria, p. dela 229. Memoria, Renacimiento. Madrid: Biblioteca a medias 57. González-Ruano, C. siglo seconfiesa (2004). mi medio Memorias: andlifethe customs ofacity.” much anera character to andwhoare closelylinked so to whogive such so itto anextent, andsituate who complete and cuplésingers chanteuses ofthetime actresses, actors, ‘Memoirs’ of the theatre world, the people lack news about thus: “OneHis chapter begins thatthese appreciates inventory up the theatre who made world. of the people their infinite poses and personifications of themselves.personifications and poses their infinite they arranged themselves intheirlavish andin costumes inwhich butprimarily onthepostcards in theperiodicals Not andpromote their creations. only invent,investigate to themselves introduce and with which to tools fundamental dernity, andtheculture photography ofthecamera were andtheatres, for halls,taverns theheroinesmusic ofmo the of the cafés civil chantant, came servants. For the stars before they andafter be ofthepostmen, country courtesy virus inpermanent allthehomes inthe expansion,filled they were like city; theonesthat, a dernity inaconfused were images These whatreally mo urban launched usinto they received somewhere.for putthepostcards they to had modern-day heroines the walls oftheirhomes, to pinned Moreover, men andwomen both kept attheir andgazed says hewasnever amanofthetheatre. resolve nothing to the issue, absence”, he but he does as up intheair,still hestresses theurgency as ofthis“grave of honourfor thatlady. Hisideafor an“urgent inventory” is D’Avigny andRaquelMeller, althoughhereserved aplace andla Zúfoli.Helena Hesaw Cortesina often Olimpia and the theatre, la Yanki,of the operetta Torres, Paquita Pastora Imperio. And also, incidentally, he met the ladies and half naked around theroom.He metla also Argentinita in Hoyos yVinent’s and admired her she house as danced him. He met Tórtola to didn’t pay much attention Valencia flowers inherto dressingtook Chelito butthat room she a child hesaw Fornarina andUrsula andthathe López, 57 He says thatwhen hewas - - - that were conceited and anticipated, coded and expected. andexpected. coded andanticipated, that were conceited the city. messages ThatEnglish always script contained English, over thecalligraphy cursive taken thathad script, buy, them, we as using have sendandwrite didso seen, andknew whocould those how to ford postcards, write to af whocould remember ofthose to thatthevast majority the door, orrather they arrived onbicycles, butwe ought The “paper lovers”, Haro as Tecglen them, flewin called lovers.per temporarywell yet become threatening foul-mouthed- pa well equally as andcould of theminpostcards appeared Polaire,Yvette all JaneAvril, Guilbert, la Thérésa, Becat, ofroomfor plenty foreignwas also women: Eva Tanguay, Ofcourse,therethem withdesire andfear inequal parts. inflamed andcompany,ages population kept the filling All im- these ofahat. instead they mightwear ateapot professors prosecutors, might become andlawyers orthat that the creators the luminous Fornarina, the possibility nies Fons, thePlayboy skills bun- gation ofyachtswoman Julita thenavi- boot, de Bries,adressmaker to andcupléartist face of hers, theeternal transformations of a man, Edmond withthatserialkiller la Bellaness oflaCleopatra, Balbina, andneurasthenic Chelito,- theproto-Dadaist mad tious ofthedevilof anangelandthesoul sweetlicen- Flores, thelegendary ofRaquel Meller, temper bad theface Suárez, theshamelessnessiness ofBlanquita Carmen independence ofMercedes Serós: thecock sophisticated dies of the burgeoning middle class astray. Perhaps the theyoung orlead la itmightgive- to ideas contagious, be have children andmarry Such could behaviour atallcosts. that requireddidn’t women conform the standards to to proud that they in the least of their self-creation, not caring display. they showed themselves off, Deliberately detached, Alatentdangermeansof lurked those behind threat. tial they- sent them,represented butatthesametime apoten cal were, postcards likeThese everything very else, paradoxi- (Image 13)(Image . They were everywhere, everybody and used avant, la Yankees lalettre hairdos, with her impossible - -

219 Gloria G. Durán 220 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) ous photography studios converged on the Puerta delSol. converged studios ous photography on thePuerta numer since taken have ofphotographs was ableto lots very she as lived onMontera Street well and connected very being to charming, inaddition cards she because, was one ofMurillo’s wasonthousands ofpost Chelito angels. things withtheface outrageous like themost insinuate She was famous for her she mischiefandsweetness, could Ramón Gómez de la even Serna, Azorín... Retana, Belda, Chelito waseverybody’sLa favourite. Joaquín Picasso, unsettling. quite inher alawyer. guiseas Ledesma she Conchita chose is It never was, and much less why know who Elena Lagordita many, very dangerous for awoman’s fragile brain? We will when to studying was, according meanatatime Lagordita much in the air I breathe” as justas methatIfeel deep inside itinmy so blood scent “Ihave writes: her andher image a judge.Elena Lagordita dressed up as Ledesma Conchita and technologized tled For example,adeclaration of love featured- thedisgrun a female professor, lawyer, nun,seminarian orwar leader. Paradoxically,conceited. afrivolous of boreanimage text fromreleased their language, that was itwas the image when thefetters werecious futures. occasions, Onthese lubri- up murky from anticipate stories or to not longago conjureto flatterymight they include alittle oranattempt verytheir relatives. Only onoccasions, rare occasions, withoutsaying,loved ones,who, itgoes were inevitably or she, would have alovely day oftheir inthecompany he day thattherecipient, cards, hopingwithalltheirheart They ineachimage. normallygested senteachother name inwhat was sug butinfinite in whatwasactuallywritten thatwere sendmessages to sparse ofstars constellation up by any of the of the images opened possibilities infinite ownits heroic identity. ofthe therefore It advantage took anycoarse class notafford could remarksto utter about powerful and increasinglyThe fledgling Spanish middle (Image 14)(Image . Whatmight Elena - - - Jerónimo”. byJuanito, Seville, Signed 22 family.day ofyour inthecompany esteemed Your friend read:can “Dearfriend: Iwish you alovely andhappyname intheheyday asensation of“sicalipsis”,that caused we Don Toribio out sticking tongue 16)dollwithits (Image of la Chelito holding a rather And on the postcard obscene service in1909. known thepostal to we thatthe lady musthave well imagine inquestion been in CalleReus. so delaThere Leche are nomore details, isMadam Montserrat cousin The beloved Vía,wholived you enjoy. Your wholoves you cousin withallher heart”. ofyourin thecompany husband andfamily andpeople IwishCasanova: “Dearcousin, you avery happynameday byPaquita sive, issigned ontheotherofthisimage, side Themis- 15)(Image . Suggestive,provocative, beautiful. incontrol rings,likerings, ten apirateorqueen, totally fect profile ofher charming rear,bedecked her with hands semi-transparent inasilk, Chelito witha per La negligée, favour: would you be so kind as to sendmeyours? to favour: kindas would so you be Iwould you then.send itto Now, my friend, ask you Iamgoingto a very andIwill taken have soon to my portrait send, Ihope Idon’t have you oneto nowam notsending itto because know very getto thatyoumy can so portrait me;I soon my friendship andpromise sending you you that Iwillbe joy, withunquestionable postcards tiful Igladly offer you “DearCarmen, Ihave read- one another your ormet: beau of the epistolary exchange haveprotagonists never seen thetwo far from as we tell since, as can the text, best its anexchange ofTinder be worthy at to seem but itdoes sing, which to wereused always full ofdoublemeanings, Fons knowsletter thatJulita ofthesongs theinsandouts woman do. could Nor dowe know whether ofthe thewriter married thinga memoirs wasthestupidest thatgetting vorce aferventmous, butalso ofsinglenessanddi- advocate Fons, whowas notonly very ofJulita theimage side fa- along And Iend withavery written mysterious postcard . She even 17) (Image went farsay so inher to as nd ofJune1910. - -

221 Gloria G. Durán 222 Modern and Cursi Madrid. From Sol to Cibeles (1918-1920) fake newsinhistory. that thevirus gonesomewhere had Perhaps else. thefirst ion. Nosay allthey onecould how saidwas ithappened, of thepandemic, the“Spanish goneoutoffash had - Lady” In 1920, newspapers around theend theworld announced Chile: Cruz delSur, p. 33. 58. Gómez delaR.(1963). Serna, sobre Ensayo lo cursi de . Santiago obvious.” surfaces thatare too linearity, withclarity, withthingsthatare on cutanddried he says, “we are adisenchantment- withrecti witnessing and urgesreturn itbecause, cursilería, usto to and good bad distinguishes onthatMadrid, between greatest expert that RamónGómezdelathegreat Serna, andindeed remembering But letusendwe as began, cuplé artistes. ern “señoritos” era hand-in-handwithcursilería, goes and Madrid’s cupléartistes. of beautiful entry- themod into ticketsson for thetheatressuicide andcommit because young whobuytheerotic have men,magazines - those sea in thestory of“sicalipsis” are always rich theprotagonists richally young speaking gentleman. is curious because It the word “señorito” agener denote to used be to began theword on cursilería, as cursi wasbornatthesametime AsTierno Madrid. Galván usinhisarticle pedantic tells and coarse anddémodé, intradition rooted and bourgeois, er up that cursi made and modern, paradoxical, bohemian necessary, where andthestreets everyone oneoth- greeted oftheunderworld,sexygaysas andbutterflies as they were ofcuplésingers, undesirable writers,The constellation the No. CalleMáximo Santos, DonAntón 2,Melilla”. verybe grateful, Ihave such agreat you. meet Mr. desire to 58

- terns that are partially reproduced inthispublication. terns thatare partially terior. aseriesofdecorative storylines presented It orpat theexteriorandin- decorate to Otamendi, and Joaquin the authors Palacios ofthebuilding, Antonio thearchitects references theiconographic an alternative to chosenby to forwardmy interest inputting responded part and final The thirdcover restoration work. the building during some to used been and on the other that had hand, thecanvases outof tiles made slag, roofing andfibreglass,resin bestos elements:- ofas ontheonehand,anumber opposing two ofthebuildingwith carcass confrontto themonumental adorns nature thefaçade, wasofamore andsought spatial thelarge justbehind window that Thesecond, aspects. key ofits some thebuildingandstressed formal to text the first which providedcon- more a was historiographical, exhibition, for Myproposal apparatus. the ornamental its investigate ing onmy project for thebuilding, my approach wasto presence. Whichmajestic iswhy, embark when to itcame Palacio whenfromwithallits seen deCibeles thestreet, of the I thinkweallpicture can inourmindstheimpact David Bestué Tramas tionalism andmassive monumentality.tionalism country. func andstyle, technique Thebuildingcombined from calls andtelephone telegrams alloverof letters, the uptheprocessing workfunctional areas inorder speed to lic nature, andontheother hand,itprovided ampleand pub ontheonehand, itserved exaltits a dual purpose: to fulfilled construction systemsinSpain. Its communication ofthedifferent headquarters andsymbolic the operational as The Palace was originally projected of Communications Squall Tramas three parts: ), wasdivided into (Patterns

- - - -

223 224 Tramas the Maudes Hospital, by the same architects, where, bythesamearchitects, when the MaudesHospital, floors of intheupper public. Something similarhappens areas ofthebuilding thatwereof those the to notvisible equipmentobserve andcan simplicity the material optical the behind where terracester ofthemainpatio, we stand from ofthebuilding isvisible of theinterior theperime nature Thescenographic communication. relatedto deity There are afew also ofHermes, depictions themythical and theheraldry oftheCatholic Monarchs. ofthetime aretral emblems patio thatrefer theSpanish to regions ifitwereas asquall. Bordering ofthecen- theglassceiling frombelow, upon be gazed to floors,designed in theupper concentration and there spaces, is an ornamental common In the interior, throughout abound the noblematerials deities. Greek andAztec lions, medallionsofsailors andconquerors, andEgyptian, The rest ofthefaçade features arrows andyokes, castles, akeystone.with ahalf-lengthas thatacts waterleafbody ofarmswellafemale as andlionheads, coats figure arms, flanked byagreatcentral arc withalternating empty The mainfaçade ispresided over bytheSpanishof coat for free abasis creation”. inshort, be, and to and forsufficiently being to flexible suffer deformations of“its lack ofpurity chosen because thatitwasalso mitted Spanishthat is the most on they- architecture”. ad Later that weof the Spanish understand Renaissance, because that genuine conserved most inour nation, at its been has “Weidentity: have drawn inspiration from which thestyle defended of thearchitects aquestion thischoiceas report, elements, such Intheir themedallionsandcrestings. as Plateresque andoffered style theinspiration for numerous which was builtintheRenaissancein Salamanca, as it isbythe influenced of Palace Monterrey,the street, umetry from perspectives ofthebuildingallows multiple vol- theascending Ontheoutside, graphic arrangement. abackdropas Square, for theCibeles like agreat sceno façade serves stone andfrontal The tiered,symmetrical - - specific buildings, charactersspecific and events from the15 on concentrated PalaciosAntonio Otamendi andJoaquin Inorderchanging achieve iconographies. to this purpose, “reconstructs” “imperialism” lost through a supposedly un- Spain.Thebuildingdefends to anarchitecture that tribute FernandothePalacio isa torian deCibeles ChuecaGoitia, For anamorphosis, adecorative neurosis. temporal thehis- We really ofa don’t know we where are look: spectators to dazzlestheeye. is why therather ornamentation jumbled country form as memory. notas andimage, Perhaps that references,multiple ofthehistory ofthe arepresentation surprise of collage to uswithaniconographic wanted see?They wantBut architects usto whatdidthetwo like look stone. to made or plaster they ran outofmoney, indetails stone artificial they used imperial style. imperial architecture ofthePrimo orFranco’s deRivera dictatorship the andannounces Palace precedes ofCommunications Thatiswhy the anddictatorships. ofabsolutism in times thatare ghosts usuallyminds usofthecollective displayed more epic than lyric, more than popular, palatial and it re Unfortunately, theresult isahierarchic ideaof thecountry, wouldof thearchitects, say that“our isourfuture”. past defininghis work, Antonio when to one itcame Palacios, Afterwhich Spanishness instone. all, isrealised, albeit present in acontinuous into space, andbringitinto time free reunite originandend: to History to fromthat seeks decipherhistory; abuilding, to therefore,same time, legendary become and,atthe A buildingthatwantsto when thebuildingwasdesigned. weaknesses ofthetime andpolitical yond theeconomic force, be abackground, thatgoes alegitimacy a starting findanorigin, to need Thearchitects surface, distorted. overtime and thatfloat thegridof remain onthe or people the Catholic Monarchs andthe Palace of Monterrey. Events 16 th centuries, such as the capture of Granada, thereign such centuries, thecapture ofGranada, as th and - -

225 David Bestué 226 Tramas end of the 19 Bythe architecturalcontext. its should itinto first insert thebuildingwe understand Perhaps inorder better to Context times, they transferredtimes, in modern them constructions to buildingsof those ing attheoutermostforms ofcertain name ofthatfake authenticity. andunfortunate Bylook onusinthe thispastiche impose want that“they to ter War. Torres Thearchitecture critic wroteshortly af Balbás new avant-garde trends inthecountry theFirst after World withthearrivalPalace coincided of ofCommunications true thattheinauguration itisalso ofthe style, academic was the at that time in the city the great constructions Even in thoughitistruethatthedominantstyle coexist. icism for makingcontemporary elements andacademic 1907 and 1919, between construction, under itcame crit the swanof19 song andtheavant-garde,fore, tradition itis abridgebetween trendschitectural ofthenext century. Theirwork is,there andthenewar era thiseclecticism ofchanges, between emergeThe first inan projects by Otamendi and Palacios time. ofunderstanding past, the on; itwastheendofaway ofanera, ofunderstanding nowadays, from afar, notgo could how weeclecticism see Whenbuildings wethese constraints. visit or economic prevailed devices inwhich style over mere functional tal grandiose ornamen andformal- composition, namentation on such was focused problems of the time chitecture or as theclashes ofafractioussociety. ar contain Theacademic werecontraction thatwere robust constructions builtto they picked at will. The result and chose of this temporal Regionalism, or Gothic are of the references just some that the country throughout history:Mudejar, its Plateresque, characterised thathad builtinallthestyles architects tion, reaffirma at national - In an attempt down in eclecticism. th century, Spanish architecture was bogged th century architecture. Even duringits ------the later plan inmind. with designed been if ithad as by nomeansoutofplace, centre, isthatinthisplan thePalaciothe city is deCibeles delSolthatinvolved of the demolition elling ofthePuerta bridges,a300-metreorremod highlighthouse, - umental aseriesoflargewhich works proposes such scale mon- as this project, of his last years. about What is interesting Year angst which 2000”, reveals and stylistic thedelusions “Towardshe drewentitled rebuild upaplan to thecity the during thewar Palacios where inMadrid, lived inisolation theCivilWar. after tradition return theimperialist to Infact, anddefended anantirationalist a be he declared to himself appear, more and more and he became conservative, until theironto dis- by little, andglassofhisfirstbegan works have regressive: to been hisevolutionseems In fact, little is truethattheworkIt ofPalacios untimely. issomewhat hiswork exist atthattime”. might support that a coherent model about author nor did any critical talk itisbynomeanseasyto attitude: amples ofanuntimely that “both consideredex theworkauthormay andits be Perhaps thatiswhy IñakiÁbalos remarksde Bellas Artes. intheCírculo seen programmes, be can as plex vertical suchtrytechniques, iron as andto - andconcrete, outcom modernto use structural oneofthefirst also architects andPlateresque. Deco ture, Art At hewas thesametime, Galician classicism, popular architec thebeaux-arts, used synthesis and paroxysm. After all, during his career he amovement architects, ofwhichof theeclectic heisboth andthecountry. thecity to scale tal Palacios isthelast anewmonumen andadding - image a newinstitutional ate branches,to crebank buildings,helping homesandoffice and company architect, built as the Palacios Post Office working for began the After Otamendi thework inCibeles, oftherace”.architectural tradition thatthey were the belief theuninterrupted perpetuating - - -

227 David Bestué 228 Tramas covering the walls and private areas, of common invading face. Filters thatinterfere andwhich with vision Iimagined oranending, lack fill anyimages abeginning andcan sur anexercisesigner Gabriel inwhich Pericàs, I conducted andde andwith thatoftheartist oftheexhibition, design care of the overall studio, which took design also graphic nature.their rather With thehelpofSetanta automatic My interest from increating storylines came orpatterns references inthestorylines. thatIlaterdeveloped there weresection showing three posters several dozens of Inthisway, selected. had architects this attheentrance to andofferto theelements update alternatives thatthe to visual this idea and sought most intervention to responded Council. My City of the Madrid the headquarters coming be ling andrepair purpose, work,changedits andithas damage duringtheCivil War. undergone has It remodel- the Republic on the 14 country. itwas thefirstto Infact, flytheflagof building successive eventsness to thathave lefttheirmarkonthe wit inauguration, its thePalacio been has since deCibeles relevant, considered most thetruthisthateverthe nation preservethe buildingwasto momentsofhistory those that when system of architects they the iconographic devised Even before, ofthe Imentioned theobjective though,as Patterns onthevisualofyour buildings. an architectfocused impact problems paradoxical quite when seeing,something you are ideas”. eyesight, Poor hismonumental designing to devoted room’, gone, he remained with very almost eyesight, poor in which invented,inhisown hehad words, the‘not-living inEl house Plantío,little 1.80×2.40 inatiny metre studio, Shaw, wrotethat“retired ofthearchitect, adisciple inhis Fernández-many andunfeasible.Casto ofthem gigantic in El Plantío (1942) where hislastprojects, he developed After thewar, Palacios asmall,humbleabode built himself th of April 1931, and it suffered bullet - - - - titions, gradients, loops andarabesquesthatare gradients, like loops afog. titions, bathrooms. and offices Textures, densities, repe rhythms, -

229 David Bestué

ferred the“modern as to Promethean project”. inanimagery re been that has which crystallised extent, unknown control the forcesble to a hitherto of nature to The formidable- it possi development made of technology would have enormous onthelives impact oftheircitizens. that oftown-planning solutions carried out on anumber were tests inwhich laboratories large-scale urban itable ViennaLondon, ver as andBerlinothers) (among acted and upheaval.cial tensions In this way, such Paris, cities as harmony, social attain didnotfailstrong give so to to rise and hygienist principles,which, althoughthey to sought of rational organised on thebasis modern metropolises, and migration from become rural aspired to areas.Cities challenges from arising thedevelopment ofheavy industry of Europe, in order ent handle thenewurban contexts to great dealofrenovation work was carried outinthediffer made upofavenues, wires made cables, pipes, that werethrough aninfrastructure distributed network intheformtheir resourcesconsumable goods offlows into nature, controlled transforming cities innovations, these Urban Fetishes Wires, Boxes and Black York: Routledge Taylor &Francis Group, p. 6. 1. M. (2005). Kaika, During the19 1. Humanbody, urbanbody Part one. Wiresandflows Uriel Fogué, Eva GilandCarlos Palacios –elii elii[oficina dearquitectura], 2020.Otamendi. ofWorks Cartography A MapofFetishes. by andJoaquín Antonio Palacios 1 Image th century ofthe20 andthebeginning City of Flows: Modernity, ofFlows: City. Nature,andthe City New , etc. , etc. 1 Thanks to Thanksto th , a - - - -

231 232 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes Cuestiones de Antagonismo, p. 322. deAntagonismo, Cuestiones 3. Harvey, Akal D.. Madrid: delamodernidad Col. capital (2008). París, Alianza Madrid: Editorial, p. 273. occidental. zación ylaciudad enlacivili- Elcuerpo R. (2002).ypiedra. Carne 2. Sennett, walked samesurfaces). alongthose andcleaning,nance ortheclothes worn who bythepeople mainte facilitate theirpavedsurfaces, to redesigned it be “breathe”),areas to thatallow cities and“skin” (whether microorganisms, flowed), mation, etc. “lungs” (the green infor waste, citizens, electricity, vehicles, goods, capital, dowed with a “circulation system” (through which water, large as conceived “bodies”: be to “urban as bodies”en- rethink to thecity. ic metaphors began Asaresult,cities organ using - their practice, and healthcarecal lexicon to - biologi planners a medical, add City gradually to began ideaofflow. onthemechanical based body ofthehuman animage proposing the day been thathad discoveries of the scientific changes urban echoed These Haussmann, whowas incharge oftherenovation ofParis: Harvey, 1628. etinAnimalibus deMotuCordis Sanguinis , William Anatomica Exercitatio theway largecondition are cities conceived. thatwould induecourse onanorganic conception andfunctional based system) andErnst Platner (skin)ofthehumanbody anewimage shaped circulation Willis system), Thomas (the nervous(focused on the blood research inthefieldofmedicine, suchas thatof William HarveyCertain 2 Image ing its outwarding its beauty.” - orspoil running ofthecity thesmooth disturbing publichealth without andwouldseen maintain life itself. liquids These would work without being movementids whose andreplenishment sustain would run through them, justlike the different flu- ing thelightofday. Pure, water, cool lightandheat of the humanbody,way those as withoutever see andtheyof themetropolis, would work inthesame underground galleries theorgans would be “These 3 2 Inthewords ofBaron - - - tines” andthe“digestive apparatus” “arteries”,as of civilization”, “blind stomachs - “the intes In Series, pp. 21-40. . Oxon: Cities of Urban Metabolism Routledge, Questioning Politics the and Ecology UrbanPolitical Nature Inthe E. (Eds.) ofCities: (2006). Heynen, M. and Swyngedow, N., Kaika, the vocabulary of metabolism. andrelationsassimilating whilealso interactions bysocial mediated and kind ofsystemfor supported thecirculation ofmoney andgoods, 5. Marxwould return Smith’s to a as theeconomy conceiving ideas, de traductores, pp.ca 1592-1604. 4. Hugo, V. Alianza Madrid: Bibliote Literaria. (2013). miserables. Les of graph services.Theterms andtelephone conditions tele or, nication postal, ofthe those more be specific, to flows: the flows commu- modern of city’s important most “urban centre”, ofany charged some withredistributing in the infrastructure a node fabric be to of ed Madrid’s experiments. From thevery theproject- wasintend outset, drawn later, up, alittle inthewake planning town ofthese forThe design thePalace would be ofCommunications publichealthandthecirculationship offlows. between adirect relation- narrativesand functional thatestablished planning, an imagery on hygienic forged, was being based From andnotforgetting town economics, to medicine quite insalubriouscesspools. quite circuitryabolic thatwas replacing thecity’s ancient and , Victor Hugo employed such metaphors Misérables, Victor HugoemployedLes such metaphors fabricbody). ofthedifferent ofthe (equivalent thefunctionality parts to organs ofthebody, oftheeconomic respectively) orthespecialisation the thecirculationbetween offlows to andthelink ments (analogous theexchange ruralas andinterdependence environ between andurban - such planning.on spaces, approaches a direct Some of these had impact ric orindividualism were theimaginary to gradually oftown added being Adam Smith, 1776. Wealth ofthe Nature into the andCauses An Investigation ofNations, such thecirculation as thatweretheories laying down thefoundations ofliberalism. Thus,ideas omy. theeconomic planners Urban assimilate were to beginning also from- The ideaofthecirculationecon offlows the also received support 3 Image oftheproductivefab thespecialisation of capital, 4 to refer to themet to - - - 5 -

233 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 234 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes Towards theend ofthe19 The Arteries of2. Madrid and therest ofthecountry. “arteries” a new “urban of what would be for Madrid body” theflowscommunication ofthe thatwould articulate node structures. Madrid City Council,p.39. City structures. Madrid Government Area of TownDepartment. Planning, Housing and Infra- Town XX Municipal del. Madrid, urbanismo de Madrid / s. Planning 7. Bataller, J. J., deLucio, R.,Rivera, D. López andTejera, J. (2004). Guía 631-632. deMadrid,(234), therein pp. . Gaceta theprogrammeeffect, inserted and ofthePostOffice tion Telegraph Service, andapproving,to that theGeneral house building to andCentral Directorate Administra- announcing a tender for of a in Madrid projects for the construction 20 6. Terms oftheTender, andConditions published onthe21 is divided”. which theSpanish into network telegraph main arteries the corresponding to eightsections room: divided into “Apparatus oftheirproposal: scope theterritorial describe ofan“artery” Palacios theconcept Antonio added also to and the tender in 1904,submission to Otamendi Joaquín infrastructure. In their the communication describe to the tenderalready reference made theideaofan“artery” to scale, thatgraduallyscale, anew“urban shaped body”. onanarchitecturalterventions, andatown-planning both gust 1904. Ministry (21 oftheInterior th century, underwent ofMadrid thecity ofin- anumber Historia. of PublicDirector de Highways, Museo de Madrid. 1918. Ayuntamiento deMadrid, Pedro NúñezGranés, New inElNoticiero-Guía mapofMadrid spontaneous and fragmentary developments on the outskirts ofthecity. developments andfragmentary ontheoutskirts spontaneous Vía deSan Francisco). To we shouldof processes anumber these add various renovation inner-city works (such the Gran as Vía and the Gran Castro Plan Soria’s for Arturo ofMadrid, theExpansion or Lineal, Ciudad planning such ofurban operations the anumber as structured thanksto wasgrowingMadrid remarkably wasre years. duringthese Thecity 4 Image 6 The Palace of Communications would be the ThePalace would be ofCommunications th andduringthefirst third ofthe st ofAugust 1904). Royal Order st ofAu- - 7

other flows. urban derground thechannelling ofthe galleries thatcompleted of infrastructures intheform ofoverhead andun- cables anetwork andhygienic integrated also tional perspective, which from wasconceived Theproject, afuncdestrians. theflowtraffic pe of and circulate andfacilitating air to the sun, allowingnarrowest upto the itself open to streets new “artery” the thecentre, would eliminating decongest ofArgüelles andSalamanca. The theneighbourhoods nect a great avenue running from west thatwould- to con east of Madrid’swas theopening Gran Vía: build aproject to renovation inner-city works important One ofthemost Luis Martínez-Feduchiand Vicente Eced y Eced, etc. de la Prensa Building byPedro theCapitol by Muguruza, the Telefónica Building by IgnacioCárdenas, thePalacio buildings,such Madrid’s as outstanding first skyscraper, The Gran ofthecity’s Vía of some thesite wasalso other Street andthe Paseo delPrado. Alcalá between theintersection andconsolidating Madrid thoroughfare, ofthisarea theperspective of thusaltering crown to as andserve so abackdrop as tioned for thenew - forting thePalacewhich wasposi ofCommunications Square, in1915 andprovided aunique set wascompleted Cibeles to the The first which ofthethreesegments, led and José Luis deOriol,1904.and José Memoria (ia_111) deMadrid, Sallaberry López , José ofCallao Square AlcaláStreet with Junction the and Street ofPreciados Prolongation Renovate the to Project Plan ofthe thatwereations carried out. a result that arose as numerous and disputes of the expropri objections - overcome 1910ithad once until the workand theactual didnotbegin year place), inwhich thetender for thePalace took ofCommunications the 19 fabric.ical Although around the thefirstend of proposal was submitted onthehistor thewaysuperimposed due to thatthenewgridwasbeing ofMadrid’sThe design Gran Vía address ofimbalances anumber to had 5 Image th century, thefinal layout notapproved (thesame was 1904 until . - - - -

235 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 236 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes neys, gardens parks, andrespiratory miasmas, processes), chim in industries, - (which blended together particles stores,cash registers and andwallets), gases department shops, banks, between (transactions ture capital networks), and landfills), resources (which flowed through infrastruc warehouses,terhouses, crops, factories, rubbish dumps kitchens, markets,among shoppingpantries, slaugh bags, - which circulatedinand andwaste, food chandise (goods, (which other movedalongside animalsanddevices), mer on traffic), new rhythms animals vehicles (which imposed Madrid: Day hundreds in,day offlows criss-crossed out, Around theend ofthe19 3. Thecityof flows flows in perpetual motion. perpetualflows motion. in we mightrefer achoreography as to ofdifferent of types work properly, like aprecise “machine” performing what to had was“healthy”,“metabolism” its that “body” powerful a by flows,turned narrative. into was To ensure tury, thecity, an“urban as permeated understood body” Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, (bhm_m_205_0057_1). deMadrid, Municipal Histórica Biblioteca Luis,1916. de San from Red Gran the of the Vía seen First Section deVegaLope Building, etc. Alfonso the Florida XIII Hotel, the Banco Mercantil the Hotel, e Industrial, Building, theMatesanz theAvenidaderground theformer Hotel, station, theRed attheentrance deSan theGazebo to Luis un- Bellas Artes, the Círculo de Gran Vía, such the Banco Español as del Ríode la Plata, works iconic onthe oftheirmost some erected Palacios andOtamendi 6 Image Municipal de Madrid, (bhm_mb-2099 deMadrid, Municipal /MB1905). Traffic in Gran Luis OriolyUrigüen, Histórica , José Vía 1921. Biblioteca inMadrid: Blueprint for Project Renovation Inner-city onthe Report “metabolism”. in regulating (urban) its andadministrative) “organs” (technical And its more specialised became was “cleaned “body” up”. of the (metropolitan) “tissue” and economic) (town-planning) “operations”, architectural, the(urban, infrastructural were people onseveral living in.Based conditions modifying theurban renovations ondifferentsuch problems levels, byundertaking radically Plagued they as were endeavoured by insalubriousness, cities solve to 7 Image th and beginning ofthe20 andbeginning th cen - - - century. Madrid’s culture attheturn ofthe metropolitan distinctive dynamics. Thisrelentless exchange offlowsto gave rise ways its of life the new urban was adapting to The city Communications. conversations) channelledbythePalace such those as of moneypackages, orders, reimbursements and telephone letters, (telegrams, halls of the day) and communications and“cuplés”parties in theSpanish popular (songs music nightclubs, casinos, stations, erns, police cafés, “tertulias”, factories,workshops,who roamedthestreets, shops, tav versionsloafers), offlâneursandflâneuses (home-grown and demands), workers, suppliers, and tramps,policemen demonstrators andbanners slogans (which disseminated thecentreway andtheperiphery), cars (which connected ofstrife) underground intimes thecity (who crossed rail- troops ments, façades, cinema screens andpublications), inshop advertise windows, (distributed posters, images andepidemicsinfections (spread byany ofthe other flows), quel Meller quotation. oncuplésGloriaG.Durán the expert for8. thanks to theRa- Special to be socially acceptable. socially be to try to outways oflife far removedthe opportunity from whatwasdeemed cuplé notonly “made up” gave butalso from women thecity bottom carving aniche universe. for inthepopular itself For GloriaG.Durán, the of Madrid’s cultural infrastructure At thecupléwas network. thistime, venues were various cultural part events. Entertainment hosted The city 8 Image Meller, ofthefilm”, (29 Estampa thestar the novel ElCaballero Audaz, receives thegiftofaflower from Raquel inParisGuerra, Venenosa duringtheshooting ofthefilmLa , inspired by former president oftheCouncilMinisters, Mr.“The Sánchez José andPalacios event atsome orother? withOtamendi paths crossed Ministers, Mr. Sánchez José Guerra. Whoknows ifMeller mightnothave in 1928, with the former seen she be can president of the Council of Meller, circles.published in frequented Inaphoto intellectual 8 A number of cuplé artistes, such Raquel as ofcupléartistes, Anumber th ofMay 1928). , Estampa - -

237 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 238 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes architects, as can be seen in the documentation of the in the documentation seen be can as architects, wires Gaceta deMadrid, op. cit.,p. 632. 1904 inGaceta 9. Terms ofthe tender, andconditions published onthe21 theoverhead wires to access crowned be by a central provide towerbuilding was to to “The account: into infrastructure ofthepalace condition the of the tender alreadyThe terms took and conditions wires imposed andaPrometheanbody) bythesuper future (anticipated inthe sculptural surfaces ofthemain (embodied past amemorable both at oneandthesametime, celebrates, project that and allegorical character ona monumental ofthefaçades, confer aunique ornamentation eclectic The scale. metropolitan ona network acommunications to connected ture node aninfrastruc the Palace as conceived ofCommunications make from itclear that, thevery thearchitects beginning, therestthe building, wellto of the city. as wires These thecentralpinnaclesthatcrown towerthat connect to in1904,Communications, ofwires anumber wesee can for thetenderforsubmitted thenewPalace of In thedrawing ofthefaçadethatPalacios andOtamendi 4. Aninfrastructure node wires The 9 Image 1905. Biblioteca del Colegio Oficial de Arquitectos deMadrid. OficialdeArquitectos delColegio 1905. Biblioteca Telegraph Palacios ofMadrid,Antonio Otamendi, andJoaquín Services and Postal ofthe Palace of the Project Construction onthe Report the building. of the tension thatthemechanical ontheimpact wasplaced Madrid, emphasis and Telegraph Postal of the of Palace ofthe Services Project Construction oftheTelephoneStability Tower” which features inthe and structuralceptual and at thefunctional level. In the“Study ofthe were of the thedetermination butthanksto buried, wires wires , floating above the building, together with the the building,together above , floating

- at the con both of the project, part formed a fundamental

and the action ofthewindmighthave onthestructureand theaction of ). .” 9 During construction, the Duringconstruction, Report on the onthe Report st ofAugust - -

progress ofthework, (1905), acy, andPalacios Oteiza; andOtamendi agiftfrom Mª Otamendi Jose 1907-1918.graph Service. 2volumes.Volume 1, Leg p. 141. Otamendi eral andTele Management andCentral Administration Postal of the House Gen- Works the inMadridofaBuildingto Construction forthe ofthe andReception Supervision ofInspection, Board ofthe book Machimbarrena, J.10. (1919). Palacios Otamendi Ramilo, A., Minute was structured around ofvolumes anumber that resolved, resource. Ontheother hand, thebuilding Baroque staging Madrid’s newthoroughfare, theGran ofa Vía,makinguse hand, themainelevationserved asplendid as backdrop for surroundings. of its onthe complexity On the one taking fabric, the urban to the buildingadapted As for location, its atdifferent thiscondition several to levels. elements attest thewires to approach. Inaddition modern andmetropolitan from was conceived from the outset Communications a Palacios andOtamendi’s for proposal thePalace of 5. Themetropolitan imprint tower remained, like aremnant orafetish ture condition ofthePalaceture condition ofCommunications. Madrid from aHeight of400,Walter Meters Mittelholzer, 1928. at thesametime. werechitects planningrelationship also its therest to ofthemetropolis whilethey were that, seems intheirminds,thear planning thepalace the city, thebuildingandrest oftheterritory. wellbetween as It provided forCommunications different the building and between links thePalace of details, thatofits to From thelevel implementation ofits 11 Image 1967). (October Revista Arquitectura 1904. PalaciosServices Antonio Otamendi, of Madrid”, and Joaquín “Elevation from theTender andTelegraph for thenewHome ofthePostal the originalproject. “disappeared” that the original documents seems It did the as include theelevation ofthebuildingwithwires tender which findtheoriginaldocuments, unsuccessfully to tried tion thisinvestiga- oftheexhibition, theopening During themonthspriorto 10 Image pp. 84, op. cit., 109and110. 10 the pinnacles and the top ofthe thepinnaclesandtop

that isreproduced here. of theinfrastruc wires

of - - - - ,

239 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 240 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes 11. published Extract from onthe25 anarticle thevolumes as ofthenearby buildings. on thesamescale putthePalace withthesides the central tower together which converged on this the building’s nerve centre. Lastly, ofthecountry’s network the centralised lines telegraph thehubof Spanish thussymbolising network, telegraph upthe theeight linesthatmade corresponding to tions witheightsec halfofanoctagon, which occupied tions, - telegraphservice to the sta led of the main entrance floor With regard thebuilding’s to organisation, theaxis spatial asquare to thebuilding. lead inside street to the building. Palacios the interior and outside side wanted in- both theperspectives resources accentuate to staging andusers, for using point thegazesofpedestrians a focal streetserved thisinterior the building.Theentrance as to theflowtraffic of inthe integrating very of Street, heart Alcalá onto sageway thecomplexandopened thatcrossed and officialdelivery- pas a incorporated It also vehicles. thedifferent flowsarticulated ofvisitors,workers, goods many had entrances thateffectively thepalace In addition, natural ina manner.pedestrians quite flowstraffic of and Square, the Cibeles configurationof assimilating metrical thoroughfare. thegeo to Themainfaçade wasadapted thenature ofeach to theornamentation adjusting streets, manner,in a specific the relationship with the surrounding . Madrid: Círculo de Bellas Artes, p. 45. Círculo de Madrid.Madrid: deBellas Artes, constructor Palacios, de Vigo in:Armero,, quoted G.andArmero, J. (Eds.) (2001). Antonio 1930. delIPCE(MCD) . Fototeca Baldomero andAguayo, ofCommunications, c. Palace inthe Bicycles Workers Cops. Bicycle The Telegraph of the on Presentation Service. of thesquare inwhich correspondence isloaded.” andpicturesqueto themost varied one,that system offers, particularly thedifferent to ofdrawingperspectives thatthis purpose road attention serve also function, theaesthetic practical theirinevitable to in addition arches,all the services floors […]. These on the upper between nections Cavalcavia ends, atits bytwo ofthisstreet islimited, architectural composition “The 12 Image arches, to use the Italian expression, which allow direct- con arches, theItalian use to th ofJuly 1934 intheFaro 11 - - Bellas Artes. Bellas Artes. deMadrid (pp. 275-277). Círculo Madrid: de constructor Palacios, nio 13. Ábalos, I.(2001). “Un círculo delirante”. InVarious Authors, Anto andTelegraphPostal 1905, Service. Palacios pp. 27, andOtamendi, 28. the General house to Management andCentral Administrationofthe ofabuilding inMadrid onthetenderfor12. Report theconstruction riders onfoot. the Spanish ofpost andpostmen network and upbytherailways, gridmade a territorial stagecoaches Historically, wasstructured on network the Spanish postal Towers,6. andantennas wires spaces. itan layering- ofmetropol athree-dimensional far propose to as architecturalthese resources theextreme, to even goingso (1919-26),de BellasArtes inwhich many Palacios of took such theCírculo as imprint, that explored thismetropolitan ground for served atesting otherThe palace as laterworks laid paper, 191 delPrado mm.x153 mm.Museo . Telegraph, in fragile equilibrium. acrobatic choreographyto akindof messages transmit theflowcoded of to of a device used the signals that Goyawould was assimilating appear Inhisdrawing, it ofaflimsy ontop support. onhishead standing “body”), man’s (yettheideaofinfrastructure again, body islinked theideaofa to In adrawing from 1825-28, a as telegraph theoptical Goya depicted andgenerated agreat deal offascination. communication celerated thatac ofinnovations anumber incorporated Over thenetwork time, 14Image 1967). (October 1905. Revista Arquitectura PalaciosAntonio Otamendi, andJoaquín “Palace Post and Telegraphs: of Communications, Floor”, Second A Telegraphic, 1867. from Spain Letter IGNCollection. network.” telegraph oftheradial organisation oftheSpanish the architectural representation isnothingmore than in Spain,given adopted thattheradial distribution with theelements ofthework, theorganisationofTelegraph service satisfy, to it has the needs ture of thebuilding to from having interpreted willhave from come thestruc simplyadapting important, as consider to improvements service, inthetelegraph which we donothesitate “These 13Image 13 Francisco deGoya yLucientes,1825-1828. Pencil ongreyish 12 - - -

241 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 242 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes vices) in a single technological node. node. technological inasingle vices) radiotelegraphy ser telegraph, andtelephone (the postal, country’sthe firsttime, systems communication main Palace project which for centralised, ofCommunications roles,Hence therelevance etc. social rituals,its ofthe its ways its thefuture, apparatuses, ofimagining military its power its structures, for criteria its action, of transaction, frames, controversies, its time imaginaries, rhythms its its ofhow organised itself, ithas transformation ofsociety: its thehistory corresponds networks to ofthe munication To thehistory- oftheevolution ofcom extent, acertain relations. andtemporal ofspatial acceleration onthe based imaginarywhich acollective wassocialised through different disseminated and messages channels in ofimages structure onaconstellation geography butalso of today. Theinformation were onaninfra networks - based thecontemporary world media anticipating munications, ture warpcom- ofwires acircuit created that intensified railway Taken lines,airlines,etc. awhole,thisinfrastruc as wires phone andtelegraph towers, telegraph tele ofoptical networks heterogeneous Gradually, within inscribed become to began modern cities the Palace of Communications in Madrid is connected to theformer to isconnected the Palace inMadrid ofCommunications lished in1926 bytheSpanish Telephone National Companydepictshow ontheentire country. an impact had The palace pub Anadvertisement 16 Image 1929). Archivo Fundación Telefónica. (SESA)”. S.A. Eléctrica “Estándar RevistaTelefónica Española(December Fundación Telefónica. signs, Spanish Telephone National service Intercity Company. Archivo and fastest accessory for theman incharge”. Telefónica in1929, Española, safest “the as theintercom wasdescribed published intheRevista Inanadvertisement normative stereotypes. tain promised efficiency,tion cer andprestigemobilized productivity ofanewworld. Networked- ontheconditions communica speculate to anarrative as functioned The media infrastructure itpossible thatmade 15 Image and cables, antennas, roads, antennas, andcables, - - - - - Guimón in1912. 14. The former byPedro wasdesigned Bank ofCommerce inBilbao a into turned thefaçades ofthepalace of ÁngelGarcía, withthesculptural dexterity play ofimageries, together architectural andtrends.with thelatest innovations This ship witharevered era historical and,atthesametime, relation thebuildingwithinasymbolic - grammar situated andspatial material rich sophisticated iconography andits itself.tive dimensionofthearchitectural body its Indeed, - communica to dowiththe The first had Communications. Two overlapped at thePalace processes of communication 7. Architectures that“hang” from networks waves through andsignals, wires hubfor of theradiation atelecommunication as designed was Thetower ofthepalace opened). thepalace after until such radiotelegraphy as (which would in Spain not operate central tower for ofnewtechnologies theincorporation provided inthe Palace also for aspace ofCommunications the innovations, thedevelopment ofpossible Anticipating wires ofthe theconnection facilitate to bywayerected, gazebos, ofcable were ofthepalace towers, ofthese bodies the tradition theelevated carrywere to used often the towers changed inSpain,theoldoptical chain. When thetechnology viaaseriesoftowers messages deployed ina sendcoded to possible taken)towerstelegraph it made (withwhichcific, optical Goyaso was Towers have crucial To elements been for communication. more be spe 17Image Bank ofCommerce inBilbao, 1800. Central Tower Optical inMadrid: MathéSystem Tower, Office Postal ofthe ofthebuilding. withinthebody integrated Archivo Fundación Telefónica. signs,Spanish Telephone National Fast service telephone Company. ofinfrastructureimage withthatofa“body”. the between maketo theconnection Arms stretchoutfrom ofthebank. neys, thecompany’s inthecase logo chim andwithindustrial - of onethetowers,palace, inthecase wires . They were for hubs ofwaves as theradiation erected andsignals,

are carried via two junction posts that coincide with the position withtheposition thatcoincide posts are junction carried viatwo wires 14 by

wires of the new electrical system. Inheriting system. Inheriting of thenewelectrical and antennas. andantennas. wires . In the image we can see how the we see can . Intheimage , assimilating, yetthe , assimilating, again, -

243 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 244 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes nected” to a deity but rather modernity. a deity to to nected” At the same akind of civilthatnolonger interpreted as temple “conbe - could networks) the communication to which it connected “suspended” (viaits Communications web ofwires Followingthe networks. Wigley’s reasoning, thePalace of depend on the infrastructures, that are “suspended” from ofwires rial networks i.e. networks, that“hang” to frombuildings connected ae a“fabric” interpreted as modern architecture be could of 2017. 15. Wigley, 1887- Antenna Architectures M.(2018). Insect: TheHuman networks. communication to ed the trail ofhow buildingshave slowlyconnect become byfollowingtory traced ofmodern architecture be can MarkWigley,In theopinionofarchitectandcritic thehis- theworld.through to which would Madrid connect network oftheinformation andcommunication and part weightless, aerial,technological structure thatwaslight, another communication ofit, ontop andsuperimposed ity; andcentral- permanence, unity to which appealed base cal - allegori monumental, adouble structure:grated apalatial, Inthis way,façades. thePalace inte ofCommunications these oftheheavy structures thatsupported and solidity wires However,scape. otherstructures, lightweight formed by land anewurban - awhole,outlined as taken that, vations neo-Plateresque nature, withfigurativenationalistic inno these “screen”kind ofstatic for whoperceived thecitizens, in [Exhibition]: Rotterdam: [Exhibition]: Het Nieuwe Instituut. building andtheweb of of the the body a link between as The central acted tower of the palace 18Image arquitectura], 2020. , elii[oficina de Central Tower section ofCommunications: Palace ofthe from theTeatro Real Opera House. everything operas Band bytheMunicipal to transmitted It from concerts inanother towers. oftheside washoused station Spanish broadcasting In1922, considered thefirst whatmightwell be station. and telephone for theantenna thenewradio housed telegraph thetowerburied, still and antennas, were superimposed on the stability on the stability were and antennas, superimposed an eclectic mix of historical allusions ofa allusions mixofhistorical aneclectic fetishes and antennas, thathangfrom andantennas, and wires . Although theaerialwires 15 From ofview, thispoint

were eventually were eventually through - - - - per-communicated world that was to come. world thatwasto per-communicated thehy itpredicted aheroic thatitcelebrated past, time 16. Armero andArmero (Eds.) (2001), op. cit,p. 41. Coruña (1924 La inNoya, and1932). power station 1928-29), andtheEl inMadrid, Tambre both hydroelectric (1923), (1924-26hood the Quevedo thermal substation and of the Barrio de Salamanca neighbour 23), the substation (1922-power thePacífico station He designed electric also GonzálezEcharte. withtheengineer Antonio collaboration inMengíbar,hydroelectric power station Jaen(1914-16), in Spa inPontevedra (1908-09). Later, Palacios the designed Pavilion plant attheMondáriz Fountain andthebottling ofthePalace they builtthe struction ofCommunications, - Duringthecon individually both partners. andas ects, invarious andinfrastructure industrial proj- participated Over thecourse oftheircareer, Palacios andOtamendi 8. Other architectures of flows (MCD). andTelegraphsPost Wunderlich,. Otto Office 1920. delIPCE Fototeca , 1950. ThermalSubstation MetroQuevedo deMadrid. (bhm_fm-1881). deMadrid, Municipal Histórica Biblioteca 1944. substation, Salamanca the to Newly built building, attached El Tambre Plant 1924., Hydroelectric 1914. Plant, Hydroelectric Mengíbar themselves thegrid. into “invaded” thecity, aesthetics offunctionalist where newbodies inserting ofsubstations isthecase as context, withintheurban implementation they preferredOn other occasions, resolve linesto functionalist their of El Tambre, resolved ifitwere as inRomanesque style a“civil temple”. case overcomeas isthe problems these offiguration and representation, to styles historical adapting to they resorted occasions, clave. Oncertain anaturalen orurban - buildingsinto scale intermediate of integrating Many infrastructure ofthese projects brought intheirwake thechallenge 20 Image Office Our Lady ofCommunications.” Our Office They ironically thePost call the architecture isdominant. oftemples turretscolumns, withits and newPostOffice, watchtowers. Here “The 19Image 16 declared Leon Trotsky declared Leon in1916. - -

245 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 246 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes Madrid’s heritage. industrial traffic hub for vehiclestrainstoday of and thatformspart animportant District, Expansion oftheMadrid the edge Metro on andGarages Depot atCuatro Caminos, located ofthe intheconstruction participated The architects thecity.move about the tram withnew“arteries” network to iteasier thatmade thereby complementing stations, intermediate cluded six ofCuatro andSol,in- Caminos thestations nected theengineer as incharge- con collaborated oftheworks.It (1917-19), inwhich Joaquín’s also brother Miguel Otamendi ture workunderground isline1oftheMadrid system Probably, Palacios andOtamendi’s best-known infrastruc offlows. thecity andarticulated that assembled minals thatemerged amidstthatinfrastructure grid,nodes were merely theter andhydroelectric stations the electric it intheform offlows, throughcircuits, ofurban anetwork itandchannel process to it, dominate with nature, to ate infrastructures- medi architectures as thatare to designed ofthecity. had architects view thatthese Ifwe understand themodern understanding to ture work isfundamental buildingsorhousing, andinfrastruc theirindustrial tional remembered for other- kinds of work, such their institu as works of a different nature. And although they are mainly they as carried outmany otherprojects atthesametime carried out their infrastructure Palacios and Otamendi Antonio Palacios,Antonio 1919. , Luis Underground deSan Station Red the to Sketch Access ofthe thisunderground network. to grantstreet to access transport (1918-19), (1918-19) andtheRed deSan Luis stations emerged the onto delSol ofthePuerta theentrance images, gazebos their characteristic Railway Company. theMetropolitan Ferrrocarril With Metropolitana, Palacios withnewlines. del panded wasthearchitect oftheCompañía geography. andtemporal spatial social, and onits ex be would It soon onMadrid’s amajorimpact The metro had network development urban 21 Image - - - - Europe’s ofthe19 duringthelastdecades capitals in several place transformationsant urban of taken that had import remainedofthemost had some Madrid oblivious to 9. Urbanexperiments interpret architects. ofthese theproduction structure work provideofviewfrom anewpoint which to from a minor work, Palacios being and Otamendi’s infra- authors. of these Far rest production of the architectonic howinfrastructure allthese works fitinwiththe derstand un- ture, better thePalaceallows usto ofCommunications equipment andaninfrastruc itishalfwaySince between (1910-18).Banco Español delRíodela Plata namely,type: in flows ofanother cash flows, suchasthe In adifferent vein, they builtparticipated also works that tus can be appreciated. be can tus - sta andamore functionalism monumental between sion of theday,and European constructions inwhich- theten Fernández-Shaw (1919-23), emulating thegreat American (Joaquín’sJulián Otamendi younger brother) andCasto by Buildings, designed bythehugeTitanic punctuated envisaged amajoravenue, Otamendi, byJoaquín oped developmentThe urban plan for Cuatro Caminos, devel- the spatial possibilities ofthemodern city. possibilities the spatial exploredIn several oftheirprojects,Palacios andOtamendi city. atthelevel Madrid place ofamodern capital aspired to that model city anintegral imagine to ment itpossible made andinfrastructure developNevertheless, technological its 1920). Biblioteca Nacional deEspaña. Nacional 1920). Biblioteca (15-11- Moderna Buildings inCuatro Caminos”. Construcción La “Titanic UrbanDevelopmentAdvertising Company, 1923. by Metropolitan the brothers. Otamendi Development theUrban de Madrid, founded CompanyofMadrid, bythe projectsinthecity, Urbanizadora wasownedbytheCompañía portant Railway for responsible Company ofMadrid, several im- Metropolitan developmentUrban waslinkedthedevelopment to ofinfrastructure. The 22 Image th century. - - -

247 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 248 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes (47&48), p. 411. nueva”,, November-December RevistaNacional deArquitectura 1945 de 1940, en Conmemoración del II Centenario de D. Juan de Villa- de EspañaD. por elInstituto Palaciosante Antonio eldía6deenero 17. (1940). Palacios, A. “Ante una moderna Discurso leído arquitectura. wereof modern cities repurposed, transformed, and Many buildingsand infrastructure industrial networks etc. model, environmental oftheir the questioning accidents, facilities, technological of alternative infrastructure formats, theoveruse oftheir anend, theimplantation theiruseful lifeto ter come had reasons, theirabandonment af economic dueto tenance lack ofmain- supports, ofthe technological obsolescence different fell disuse due to cities into factors, suchas the ofmodern architectures duringtheconsolidation erected oftheinfrastructure anumber oftime, With thepassing 10. Cultural infrastructure andpolitical phenomena ofthetime. relevant ofthemost some azines), inwhich hediscussed mag ferent innewspapers andinspecialised (both media in dif Palacios of his time, published often articles bates Moreover, ofthede insome part keentake hewasto as Príncipe PíoSquare Park. withtheCasadeCampo España bridgethatwould connect Square and umental Manzanares River (1936-39), Palacios envisaged amon- buildtheGranway intheproject to Vía project, over the railan underground- infrastructure inthemetropolitan of explored had thescope After Palacios andOtamendi 1939”, delSol:ground plan,“Renovation 1936- oftheCentre andPuerta ofMadrid logical purposes (...) with purely utilitarian ones.” (...)withpurely purposes utilitarian logical Palacios values, (as said) “highlywith imperial combining himself ideo through a project that recovered impregnated the Haussmannian spirit, theproblem ofroad traffic 1919), to back delSoldates hetackled Puerta though hisfirst athis proposal, own initiative, for the renovation ofthe the New HallofthePrado from 1936-39, projects (both Museum al- delSoland RemodellingCentralPuerta In theInterior ofMadrid, Area, 23 Image Revista Nacional de Arquitectura (November-DecemberRevista Nacional deArquitectura 1945). 17

- - - - - infrastructure framework, “urban as dowry”. outfrom the stand al terminals, which would occasionally and Erik Swyngedouw, have referred architectur these to geography, in urban experts Certain such Maria Kaika as architectural as terminals. materialise of thegeographyto ible alongtheircourse,only emerging points atstrategic remained networks invis- ture. technological Mostofthese oninfrastruc depended of modernThe functioning cities 11. Part two. Fetishes Urban and BlackBoxes banners hoistflagsor with slogans. people daubed grievances where for political screen: municipal aspace provides abackdrop for thecity, a akinto andsomething still al cards,Its souvenirs, orfilms. façade photographs inpost ofotherdisseminated networks, apart become infrastructure. has image Its aculturalcome andpolitical a different turnedinto been has infrastructure:be ithas the Paseo delPrado, thepalace much after rehabilitation, on Council. Although theMainPostOffice houses itstill (CentroCentro) City ofMadrid theheadquarters andinto acultural space into wasreconverted Communications ings, at the beginning ofthe21 ings, atthebeginning Like many other and infrastructure industrial building theconservation ofarchitectural heritage. regardtures debates - havethesubject ofinteresting been infrastruc obsolete forInrecentplaces decades, tourism. strategic andhencethey became locations, privileged Given enjoyed thegrowth buildingsoften these ofcities, refurbished inorder turncultural themspaces. to into national Journal of Urban and Regional Research, 24 Research, (1), Journal of Urban andRegional pp. 122-148.national Technological ofUrban thePhantasmagoria City: Networks”, Inter 18. M. andSwyngedow, Kaika, E.(2000). “Fetishizing the Modern be inherited byfuture inherited generations. be enormous which andmaterial, would symbolic value, both aseriesofinfrastructure laden with prised constructions Urbanfetishes

st century, thePalace of 18 - This com ------

249 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 250 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes histórico, p. 88.histórico, 19. Ackroyd, P.. Barcelona: Ensayo Edhasa. tierra bajo (2012). Londres the 19 Many theend infrastructure of between buildingserected underground world ofinfrastructures. city, much inthe ofwhichliterally buried wasquite being modernising in a confirmed how muchwas effort entailed dowry, designs stage iconic These for paid often withtaxes. inthecity’s made huge investments been thathad urban justifythe evidence werematerial to as fetishes used also and nature remained masked, plane. onanabstract Urban ofthecity references, ofco-modification theprocesses replete withhistoricist in fetishes buildings crystallised ofthe thatwereucts Thus,whilethebodies consumed. relationship with the end hidden prod - of these processes nature, andthe dominate to themeansused production, of conditions thesocio-economic related to such those as ofsplendour, atime celebrated lay other processes hidden architectures dowry oftheurban thefetishised that behind is therefore authors, these According to leftunattended. an“objectbecomes ofdesire,” andwhat isinvisible, and tish relationship withhistory. For Kaika and Swyngedouw, afe theideaofprogress andanew thatembodied fetishes ban isaplay and whatisvisible ofrelationships between for II in Chamberí the Canal (1907-11), de Isabel which was built in the thePalace for as examplethewater tank time ofCommunications, several has Madrid 25Image Byzantine” style. derground, “Venetian it was resolved in an eclectic Gothic, Slavic or allthatwascirculating ifitwere unas to acivilpaying tribute temple, (1865-68),London known wasonce the“cathedral as ofsewage”. Almost of today. inStratford, For example,theAbbey Millspumpingstation challenges the engineers to and architects and stylistic constructive tial, make dowry, uptheurban new typologies - spa unprecedented posing ofallmanner of andacollection plants,pumpingstations production energy Water and hydroelectric power stations, electric towers, tanks, 24Image Rooftop of Abbey Mills Pumping Station, detail, 2013. detail, ofAbbey MillsPumping Station, Rooftop , Chris Sharman,Abbey MillsPumpingStation 2006. th century ofthe20 andthebeginning 19

, some ofwhich, some wereurban fetishes builtatthesame th acted as ur as acted - - ent distances from observed. whichbe itcould ent distances to thediffer adapted wasdefined the ornamentation which thedegree to andontheinside, Both ontheoutside allusions. of symbolic elements formed asolemn structuralornamental body, full ofthe andtheintegration configuration oftheelevations the the playofthespaces, ofscale terms ofcomposition, ifwe may, ushighlight, Let One.In thefollowing aspects. excellence. par resources anurbanfetish thatturned itinto nographic dimensionbymeansofdifferent architectural inthissce The Palace participated ofCommunications atre” “stage” inwhich to themodern Promethean project. dowryThe urban akindof“the into turnedthemodern city façades. eclectic andsometimes withinhistoricist encased they were technologies, withthe latest often equipped tions, ofaspiritidentity.dication newconstruc being Despite of sanctuary andthevin- for ofmodernity thecelebration : akind The infrastructure urbanfetishes terminals became The fetishes12. of thepalace offlows unfold. ofthecity cesses which theinfrastructure behind pro fetishes authentic as façades stand imposing its emblematicspaces, Its Madrid. dowry thatform oftheurban is oneofthefetishes part of Following thisreasoning, thePalace ofCommunications resolved by using eclectic resources. Once again, this resources. again, Once resolved eclectic byusing Inthesearchtowards for thenorth. alanguage own,façadewas ofits ofthenewinfrastructurecontext demandsfrom arising Madrid’s growth the palace was designed justafew wasdesigned years of ‘98).the palace thecrisis after that account imagery into allegorical hues(we should ofnationalist take linkwithan asymbolic which thePalace established ofCommunications a Through thesculptural details, 26 Image attheend ofthe20 acultural space turned into up being Elevated WaterElevated Tank inChamberí, Luis 2016. García, fetishised shell wasgenerated through urban fetish th century. ended - - - - -

251 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 252 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes of its time. ofits other architectural fetishes to thatrelate thespace evocations phantasmagorical as referencesThese remain ofthepalace, latentinthespaces withinanother palace. a palace central void ofthePalace integrating ofCommunications, from 1877, inthe plan literally floor was inscribed whose Palace intheRetiro Park, thework ofRicardo Velázquez, references is the Glass Another notable of the most tions. - programmatic layout solu ofmaterial repertoire andinits and spatial inits both ence for Palacios andOtamendi, Wagner byOtto signed in1903, served adirect as refer For example,theVienna PostOffice Savings Bank, de which, somehow, shape thepalace’s. other fetishes duringthedevelopmentthe architects oftheproject and Palace which served references of Communications as for Two. Several inthe traced work ofthe be can influences Palace of Communications to inscribe upon it, byway ofa it, upon inscribe Palace to ofCommunications ofthe At thecentral body thestructural empty level, to theoperation 28Image 1920. GonzálezNieto, A. Memoria (Inv. deMadrid, 2004/6/348-4). Hall ofthe andWalkways Details , ofCommunications: Palace onthe Report modern buildings. ofthose andconstruction in thetypology Belgium, inorder familiarise to themselves developments withthelatest severalvisited works inFrance, England, Germany, Switzerland and After winningthetenderin1905, Palacios Antonio Otamendi andJoaquín 27 Image , 2011. deity Aztec detail: façade ofCommunications, Palace Interior, ofCommunications: RafaThe Palace Esteve, 2019. 2015. AmatOrtas, , Concepción detail façade ofCommunications, Palace Hathor, 2011. goddess head Egyptian of the detail: façade of Communications, Palace , Diego Delso, 2017., Diego ofCommunications Skylight Palace ofthe at thispoint. nificantly ofmass reinforcefor theabsence compensate to thestructure that thecentral avoid, towerabove itwasnecessary sig waserected to Glass Palace of the Retiro a major challenge. the fact Park, Due to posed fetish , the - - - Communications. what lay theurban fetish hidden behind ible andwhatremains invisible, we should ask ourselves aplay whatremains to ofrelationshipsrise between vis- forever.of Madrid But if, we as have every seen, fetish landscape thatalteredtheurban set astage thing akinto some future) into turned thepalace per-communicated technological technological craftworkers) andthewires, more human(showingwork ofthe the spaces offthegood ticulous theme architecturallatest research andwiththepast), withthe Madrid ofthebuilding(linking anddetails spaces the into , integrated ern architectural fetishes andhistorical in others), sober places, the references in some ed - mod to The ofwires trix And four. To allthiswetheaforementioned mustadd ma- chromatic richness, andmaterial atdifferent levels. overall architectural features, endowing with the palace of layer upanew the pinnacles thatcrowned made thefaçades, etc., thearches andthemailboxesthemselves), mailboxes (both of the the portico of the staircases, boards on the skirting inthemainhall,tiles the arches partitions orthewooden of thedetails gavethedecorative arts: that thearchitects to Three. We the importance onanother scale, see, also can To summarise,thefetishised embodied progress, heraldingembodied thesplendidcome. world to wires 1936. Archivo LOTY: delIPCE(MCD). Fototeca 1927- Passaporte, António ofCommunications, Palace ofthe A Detail designed. had thatPalaciosCommunications andOtamendi er withthetower, ofthePalace broughtmindtheoriginalimage to of removed,been thepinnaclesremained the as the Once webof identified. be best could which thepalace The ornamented pinnacles onthefaçadewere oneoftheelements by 29 Image elements that were superimposed on the elements on the that werefetishised superimposed in the form of decorative arts that made intheformthatmade fetishes ofdecorativearts fetishes fetishes technological veritable as acted that was superimposed onto themainbody. onto that wassuperimposed fetishes fetishes (which augured a positive and hy(which augured a positive present throughout byway of façades (profusely ornament of thePalace of fetish - which, togeth wires gives that

had had - - - -

253 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 254 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes way, transformed flowsconsumable of into resources. nature circulates inaprocessed Inthisspace, structures, etc. such wires as inhabitants”, “technological stratum, aninvisiblecity, bywhatwe mightcall populated On theotherofborder, side there isahidden underground of theboulevard orinthehorse. intherows sides seen upalongboth be oftreeslined can nature, as ofdomesticated thespace Thisisalso located. vehicles circulate, where leisure businesses, are areas, etc. ofthe ordinarythe space world, through which and citizens byaborder.separated thesurface Ononeside, ofthecity, areas two issplitinto Gran how thecity Vía,wesee can drawing ofthe1901 worksIn thesectional onMadrid’s 13. Theurbanblackbox 1910. Archivo deVilla (AVM PL-06 -62-6). deMadrid. Ayuntamiento Sallaberry, Boulevard López ofthe , José The newGran Vía: Cross Section withgreat practice determination. into put wasbeing ecology modern political urban wherecities, aparticular inother place European andtheother experimentsMadrid urban taking transformlish of to a relationship the operations body the urban between drawingsThe technical oftheworks ontheGran Vía estab allow usto 30Image tled ‘Renovation of the Extension of Preciados Street and the Junction Junction andthe Street ofPreciados Extension ofthe ‘Renovation tled enti- Project Sanitation Madrid:Partial Improvements Inner-city to were ofliterary ofanumber the scene also and,later, cinema activities. with Callao Squaretion they and Alcalá from Street, 1901. On occasions, the renovation work of Preciados of the extension Street and the junc inthismapoftheservice such sewer those for documents as technical Generally represented be by speaking, cities’ to invisible areas used 32 Image (bhm_mb-2099). deMadrid, Municipal Histórica 1921. Biblioteca Sallaberry López Square,José Luis deOriol, and Antón andJosé Martín inMadrid: TheNewGran Vía Project Renovation Inner-city onthe Report included inthe1921 project for renovation theinterior ofMadrid. SallaberryVía López byJosé Luis ofMadrid deOriol,which andJosé was ordrawings,graphs, for paintings as ofthenewGran examplethisimage everyday was recorded life innovels, atthattime photo ofmodern cities The own its systems of representation. has of the city space The visible 31 Image , pipes, channels, channels, , pipes, - - - watercourses. ofburied inthevicinity place takes ofLondon in thecity observedthat three quartersoftheparanormal activity published in1960, G.W. reaches theconclusion Lambert ofLondon’shis work TheGeography , which Ghosts was The thatthecity’stime “black box isopened”. the event unforeseen: orsomething ofanaccident theonly formnological thatremains except in invisible atalltimes, black box,justlike theonecarried onaeroplanes,- isatech “on black istheurban . Theurban box thisside”. Thatspace invisible, which silentlythateverything operates so works ern city, there cities, isanother technological parallel and then,thefeetSince beneath ofwewholive- citizens inmod andwhich, yearscities, later, Madrid. to was adapted half ofthe19 from practice thesecond thatwasputinto space of urban of theGran tion Vía perfectly summarises anovel conception shown design The dichotomous on the mapofcross sec 20. ofthedifferenttion flowsmetabolism. ofurban ontheorganisa- based processes, andsocial technology way implement nature, to ahygienist byintegrating model arrangement inaunified Thisurban trialisation. attempted andindus - ofmodernisation oftheirprocess consequence a as cities which assailed publichealth,etc., poor pollution, theproblems growth, to response ofwidespread population andoneinvisible, emerged onevisible arational as strata, Historically, two into thediagram thecity thatseparates ecology political 14. Modern , p. Ibid 57. black box Histórica Municipal de Madrid, (bhm_m-14 deMadrid, Municipal Histórica /M14). Salaberry López José 1905. and Francisco Biblioteca Andrés Octavio, , SewerageMap, CrossSection Callao Squarewith andAlcaláStreet. th 20 century onwards ofEuropean inanumber has alwayshas aroused fear In andfascination.

255 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 256 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes . London andNew York:. London tion Routledge. - Urban Condi and the Technological Infrastructures, worked Mobilities 23. Graham, S. andMarvin, S. (2001). SplinteringUrbanism. Net (4), pp. 489-509. 40 and DevicesofthePublic: Economy anIntroduction”, andSociety beyond formal Marres, J. policies. N. andLezaun, (2011). “Materials thefact isaway It thatitlies ofdesignating stratum isoflesser status. 22. The prefix (37), pp. Research, 1035-1052.Journal ofUrban andRegional throughEcologies the Square ofGeneral Vara International delRey”, and PublicizingSpace Infrastructures: Exploring New Political Urban 21. Domínguez Rubio, F. andFogué, U. (2013). “Technifying Public orscrutiny. ofdecision within theirpossibilities nothowever attheserviceitdoes ofcitizens, be fallto Paradoxically, althoughthisinvisible stratumisdesigned andgovernedthat isdesigned exclusively byexperts. black theurban boxisaspace logic: on atechnological And based on the other hand, that of the invisible area, man relationships. flows ofvisible andhu- achieve thecontrolandsecurity to on norms, which regulations attempts and rites, based of governance. area, Ontheonehand,thatof visible forms specific two diagramThis functional comprises ordinary world). considered to be akindof“political be surface”.considered to trative andgovernance procedures offormal policy. therefore could It be Apparently, layer thevisible isorganized through- ofthecity theadminis 33Image Madrid, (IA_111).Madrid, Salaberry López José 1907. and Francisco Andrés Octavio, Memoria de Transfer of the Construction , on a Slope Callao Square and Alcalá Street. with Junction andthe Street ofPreciados Extension ofthe ‘Renovation entitled Project Sanitation Madrid:Partial Improvements Inner-city to arepolicies governed) is “sub-political” the sphereof the city it is outside in which (as formal plane authors havethatthe nature ofthisintangible suggested Certain 34 Image del IPCE(MCD). Alcalá Street, sub Juan Miguel Pando Barrero, 1900. Archivo Pando: Fototeca does not imply that the political condition of that condition not imply that the political does 23 22 or “immanent” (as itisinseparably (as linked the or“immanent” to 21 - turning ofinfrastructures. black boxes into ofnature andthelarge-scale onthedomestication based ferent therationaland“sanitary” that was contexts, model riences ofthatera read ways as be ofapplying, can indif planning carried out during the second halfofthe19 planning carried outduringthesecond enormouslypowerful model, urban intheurban influential a constituted compartments functional two into regation ontheseg based ofthemodern city ecology The political 15. Areplicable urbanmodel continuum. think of them ratherand to a socio-technical-natural as independent as spheres andsociety nature, technology considering stop usto itinvites Inshort, processes. logical include,also in a comprehensive way, natural and techno trum of the governance of human relationships to as so The drawing oftheGran Vía expand thespec usto invites nature andtechnology. humanbeings, between determine therelationships to thatwas beginning ecology anentirely butalso newpolitical humanbeings, between defined being ofco-habitation ences, notonly was aspace urban experi- flows.Inthese andits interactions its lating thedifferentbetween agents thatmake upthecity, regu- folded -anewframework therelationships thatdelimited un- under control, apreviously ecology political unseen brought wasbeing thattheoldcity Thus, atthesametime tury andthefirst halfofthe20 Paris was one of the paradigmatic urban models ofthe19Paris models urban wasoneoftheparadigmatic 35 Image Paris”, Graham andMarvin. Splintering Urbanism , 2001. water mains,drains and sewers in Haussmann’s regularisation plans for boulevard theorganizing as framework for laying“The lighting, outgas years some applied later intheworksmodel ontheGran Vía in Madrid. mous of the city.ments such the cross as section show These how the dichoto is however- complement analyseswithother these docu to interesting of the works on the life the impact It of the citizens. account into take that ofmappingdocuments onthebasis studied been project often has black box model was also tested inParis, infact tested wasalso precisely thesame model th . Manyexpe oftheurban th century. That th cen ------

257 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 258 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes tioned theimaginary versa.tioned andlife andvice ofthecities gradually emerging. Theinfrastructure- condi networks culture was forms oflife. metropolitan Anewbourgeois unknown and invisible planes, hitherto visible gave to rise ecology, The modern political into onasegregation based 16. Thescalesof theblackbox black boxofMadrid. the urban into integrated of the Palace, be body to ised Thewires ernise cities. - mod to oftheprocesses part as decades, during those practice frastructures putinto be thatwere to beginning render to oftheprocess invisible thein- waspart cables theburialof from thePalace project: ofCommunications Now, finally, why thewires canunderstand we inarecreational format acommodity.mitted oras fabric theurban into where- itwouldad integrated only be the city’s periphery. and domesticated Nature wasbeing ther inthecity’s buried invisiblestratumortransferred to were processing, etc.) invisible: theywaste made were ei- water and energy supply, information, communication, Gradually, (sanitation, networks many ofthetechnological City History Barcelona. Museum, City Plan, Ildefonso known Cerdà Cerdà,1859. as the of Barcelona Expansion forthe Project ofaStreet. Cross Section ofBarcelona, The Expansion structured around andaninvisible plane. avisible configuration thesame dichotomous to is no exception city industrial turn Barcelonaamodern to into designed model anurban proposed ecology. modern political urban test oftheCerdáto Thecase Plan, which and leisure. and in terms of culture and policies in terms of production both scale, layer on anurban oftheinfrastructuretechnological interacted networks The to thenewurban environment. adapted and co-modified being themodern Promethean bylittle, Little project andthe 37Image Throughout the 19 36Image th and 20 abandoned the visible andfetish thevisible abandoned th centuries, different centuries, approaches were used disappeared disappeared black box were - es, inreality, metabolism. intheurban participated italso ently, ornatural- process political social, borenorelation to for individual appar was consideredaspace freedom that, Although inthemodern spaces. imaginary,mestic housing ondo astrong had impact infrastructure also has incities ferent from scales: themicro. themacro to Thecreation of effects ondif had on black boxes based model The urban went by, controversial. quite became defined fromtime paradigm a which,as subject, rational dardise under citizens, thefigure generic ofanabstract Generally,ies. - andstan homogenise to tended thismodel the very living ofcitizens inmodern European cit bodies andthehealthof the configurationofarchitectural spaces relations, therituals governing bour ofpublicspace, theuse ofnature repercussions had processing controlled onla- oftheinfrastructure service andthe The standardisation La domesticidad enguerra . Barcelona: Actar. domesticidad B. La (2006). Colomina, ecology. and material media share spaces political, asymbolic, tic Cf. Domes- networks. orcontemporarysuch television communication as linkedmore 24. would be to networks, spaces And,overdomestic time, etc. with theflows ofthe water, electricity,telephone networks, sanitation, interact to equipped areaswere technically specialized incorporating were networks gaining in complexity,socio-technical rooms in homes over, theinfrastructure were into fabric. gradually Asthe absorbed being Modern homes,more dynamics, gender politics. of social roles orbody have byallkinds alwaysThe fact spaces affected is thatdomestic been 38 Image ofPlan),1929. (Detail IGNCollection. Sports andGardens, Showsand Parks Recreation: Madrid. Leisure Facilities. ofPlan),1929. Evacuation (Detail Network IGNCollection. Madrid. Sewers. Collection. Underground Channelling, of Plan), Water (Detail Pipes Madrid. TheSupply ofWater. with Service II:Public deIsabel Canal Ramón Casas, 1895. RamónCasas, Bathroom, In the Private collection. 1895., RamónCasas, Bath the PrivatePreparing collection. box macy, were andcommunication emerging. Through sociability the , homes were participating in the political ecology ofthecity. ecology inthepolitical , homeswere participating 24 Asaresult, newforms ofhygiene, for ofcaring one’s body,- ofinti 1929. IGN black - - - - -

259 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 260 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes 27. Through project that covered astrategic theentire city. Nuevo Mundo,year XIV(600). in parallel withthedevelopment ofhumangovernance of nature. Inthisway, theurbanisation conduciveogy to - ecol and healthdisorders atdeploying butalso apolitical social anend to notonly aimed atputting ning techniques 'Golfos'", published onthe6 anarticle Rounding Upofthe in"The information practices umented onthese 26. Text from quoted Memoria on‘los deMadrid Golfillos’ withdoc Akal.. Madrid: población 25. territorio, M.(2008). Foucault, Seguridad, sive management for control nature techniques by using the comprehento - deployed also awholeseriesofstrategies modern cities However, ecology, from political of view of urban the point “biopolitics”. called be to come what has sive role in the disciplinary in control of his or her own body society. acquire- adeci to began Theindividual, an agent, as allspheres permeate to of Liberalism was beginning lation. and regulatory the electoral - control of the popu facilitate to were governance technologies implemented certain spaces, public rationalise andinparallel withtheprojects to dition, - Inad control ofthestreets. andtake quell disturbances to the rapid movement or the army of the police facilitated also andservices (resources, firemen,of goods ambulances,etc.) “hygienic” which, whileguaranteeing theflow space urban regulate wereThe works the streets carried outto shaping a 17. Thegovernance of themodern city Memoria (Inv. deMadrid 21570). The ‘Golfillos’, 1901 and 1909,, between Upand in Uniform Cleaned Memoria (Inv. deMadrid 21569). 1901-1909,Camp, between ‘Golfillos’the Disinfection Upin Rounded atthe endIn Madrid, ofthe 19 39 Image facilitate their normalised integration into society. into theirnormalised integration facilitate trainingto amountof They were offered also care certain physical anda Camp wherea Disinfection they were cleaned up and given a uniform. crimes)were to rounded upandtaken petty orcommitting by begging childrenabandoned or delinquents who eked out a living on the streets 27 of the urban metabolism. Urban plan Urban - metabolism. oftheurban th century, ‘golfillos’ so-called (vagrant or th ofJuly 1905inthemagazine 25

26 - for thepresent day. ecology anewpolitical imagine thatencourage usto tions andraising altered, makingtheinvisible visible ques- tably cient to face the challenges of urban ecosystems. facecient thechallenges ecosystems. to ofurban proved model insuffiments, overthedichotomous - time, culture. However,of metropolitan achieve these despite thedevelopment andto cities ofhistorical and habitability the improvement to of the salubriousness contributed with comprehensive blackboxed technologies that replaced urban The process fragmentary 18. Openingtheblackbox dimensions. inallits ecosystem the urban devicefor thegovernance anoptimized of constituted city ofthe . Thedual blackcross oftheurban boxes section eas vironment intheinvisiblear werepractice putinto being theen- master to awholeseries oftechniques techniques, drid: SigloXXI, p. 175. 28. M.(1978). Foucault, Vigilar y castigar. Nacimientodelaprisión . Ma- 20 differentDue to ofthe duringthe decades factors, last a result, the economy ofthevisibility a result,theeconomy up ofseveral made be other. As turned outto black boxes anditinturn black Theurban wasopened box condition. the 1970s, theirhidden abandon infrastructures to began th century and,notably, following theenergy of crisis 1923). “In the Camp The Palace of Communications”, from ofculture (thepolis) nature. thesegregation based: been dernity has culture explored onwhich oneofthemyths mo metropolitan condemned that and thecriticisms Both thenarratives themodern city thatvindicated ofnature. andtheauthenticity onpurity back turned its thathad a hotbed andperversion, ofpollution as aplace as ratives thatdemonized thecity byaseriesofcounter-nar opposed nature, wassoon oftaming capable narrativeThe optimistic thatdefended themodern andPromethean city, 40 Image infrastructure networks, 28 of cities wasinevi- ofcities (September El Explorador (September - - - -

261 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 262 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes question some of its fundamental narratives, such fundamental the ofits as some question to theblack andphilosophy opening box ofepistemology down handed from the rationallogics theEnlightenment, From to several repudiate began thefield of thought, voices then, remaineduntil hidden. thathad, ofmany oftheprocesses ecology ble thepolitical urban Many differentpute. to demand thatthose spheres began different profound themodernfell into city reasons, disre century, of the past During the last decades for of a number 20. Thedisrepute of the modern city inhabitable? something from into modernity ; how dowe turn thatwefetishes theblack inherited boxes how doweurban relate to showingtoday limitations; its followed design thatis whose amodel cities we inherited how thinkabout One ofthechallengesisto ofourtime ble to citizens who take its daily its for operation granted. whotake citizens ble to - impercepti imaginaryin thecollective become thatithas naturalized so become has thismodel have opened, been and remains valid, even today. Although black some boxes updated been device, has itisonthedichotomous as based ecology,lives, oureyes. Modern invisibleto political urban ofvarious natures,ogies, thatrun inparallel withourdaily the ordinary- contemporary bytechnol world ispermeated thatwe atthemodernshall below,cism aimed model see with are riddled still Cities 19. Thevalidity of thedichotomous model Anna Milbourne andSerena (Under Ground), the Riglietti. 2006. deeper, “If you dug a little you’d that intersect”, hundreds of pipes see technology. humans live, from bynon-humansand theinvisible plane, inhabited ofafrontier plane thevisible inwhichworks thatseparates onthebasis Even children’s explain youngsters to how books the urban 41 Image should be opened inorder make shouldopened black to - boxes be visi

- the criti . Despite black boxes black box - economic circumstances. circumstances. economic dueto interest and,onother occasions, alack ofpolitical to due of many modern infrastructures, neglected sometimes orthelack ofmaintenance brought onbytheobsolescence To we should criticisms thewear allthese add andtear paradigm or ifwe are already living world. inapost-human in order whether question we were to living inahuman still was opened angle, the black oftechnology box the technical trolled consumption. - for sphere ofcon examplethedomestic orspaces tialities, - spa were andthatfemale certain spaces, bodies assigned that over femalemative roles malebodies thatprivileged bodies: onnor based contract asocial concealed the modern city theargumentgender came criticism thattheblack boxof Similarly, andEurocentric arrangement. standardising from acolonial, black boxofthemodern project urban concealed revealing theuniversal subject, thatthe questioned political agendas inpolitical criticism The inclusionofpost-colonial management of resources oftheblack boxes andenergy. anenergying therightto democracy, inthe participate to demand- started Activists guaranteed andunlimited. be to ongrowth, which based considered resources model nical - regime forced oftheblack theopening boxofasocio-tech acknowledged. be Thechangenon-humans to intheclimate ofnature, theblack of opening oftherights box ploitation ontheex paradigmbased theanthropocentric questioned nature and culture. Ecologists between of the segregation project orthemyth ofthemodern emancipation viability ogies. Sex, Nature, Politics, Desire. Indiana:Indiana University Press. Desire. Nature,Politics, Sex, ogies. 30. Mortimer-Sandilands, C. andErickson, B.- Ecol (Eds.) (2010). Queer of Modernity», Theory, Culture &Society, 2,(3), vol. pp. 37-46. 29. Wolff, J. (1985). «The invisible Flâneuse. LiteratureWoman and the of desire, andbeyond thenormalized above family. paradigm, defending andforms ofcorporealities aplurality onareprocentric based models andeconomic social urban, could stroll could throughflâneurs, butnotflâneuses public 29 Queer ecologies outlined a critique of of acritique outlined Queerecologies 30 From From - -

263 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 264 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes culo deLectores. . Barcelona: deladesmesura humana Galaxia Gutenberg,historia Cír 31. F. Flahault, (2013). memory,between architectural inits body, condensed and ing future. Theprojectbalance for a thetender reflected avenerablethat extolled history andaugured aburgeon- a monument as ofMadrid, wasbuiltinanexclusiveIt part inanetwork. together connected of modern metropolises inageography participating andcommunication, mation thatwould channelterminal; anode theflows as ofinfor aninfrastructure as thatwould function also apalace as wasimagined byPalaciosbuilding designed andOtamendi Following thethread ofthewires fetishes Inhabitingtheruinsandurban 21. Part three. Theirruption of Gaia es fetish oftheurban some happiness” accompanied thathad wasfarty removed from themodern dream. The“imagesof the eyes face visible ofmoderni ofmanytheactual - citizens, Forthe disrepute ofmodern cities. onereasonoranother, in overfuelled time, that, areThese oftheprocesses justsome conditions. geopolitical andthenewglobal processes, andresource oftheproduction management ofpart sation andtheprivati- namely relocation lenges ofglobalization, facing whento thechal itcomes - modern model urban ofthe thelimitations We account into should take also became frustrated reminders became ofPromethean excesses. Pripyat Prometheus Cinema, nearChernobyl, 1975-1980. Cinema, Pripyat Prometheus ofenergy was opened. processes production box the After thisaccident, receive to atragic punishment. was waiting Prometheus. In front of it stood the bronze statue oftheTitan, Prometheus. thebronze statue Infront ofitstood Somewhat prophetically, thefaçade ofPripyat’s cinema borethenameof power oftheSoviet a ofthe symbol plant, Prometheanthe staff project. in the1970s inPripyat, house builtto of50,000 anewtown inhabitants andinfrastructure.dents inthehistory oftechnology Chernobyl wasbuilt - The Chernobyl acci of1986calamitous wasoneofthemost disaster 42 Image El crepúsculo de Prometeo. Contribución a una auna Contribución El crepúsculo dePrometeo. , we have how seen the 31 as ifhe as black - - - underground galleriesII. oftheCanal deIsabel tures, thewires withmany other moderninfrastrucAs wasthecase urban Square.Cibeles in that appeared erection off theimposing inthewebthe future, ofwires materialised Spain: ArtBox Comunicación. Spain: ArtBox 32. Olivé, Telégrafos S. (2020).detelégrafos. Historias enEspaña. The theeyes remained to ofthecitizens. imperceptible everythinglong as worked properly, black theurban box as happened, fabric.ical nothing unexpected As long as them away upofatechnolog thatwasmade inaplace oftheirinfrastructure invisible byhiding majority networks We have how gradually seen modern cities rendered the has been updated. In the 21 updated. been has andtheirrole inthecity have(such thepalace) mutated as Throughout the20 andnature. cities both co-produced and indifferentmained co-modified that to theprocesses es . As a consequence, most citizens of the metropolises re ofthemetropolises citizens most As aconsequence, black boxes remainedblack the boxes hidden behind Original BlueprintOriginal 6 ofthe access. had cians andexperts the to connected ture, ofthecity. were theinvisibleside to relegated Thebuildingwas having decisivelythebuilding’sdespite influenced andthestruc image Wires, 1, Black and Urban Fetishes Boxes elii[oficina dearquitectura], 2020. that served arrange to thepresent andtheabsent. agame andtheinvisible; as thevisible articulate amechanismto as ated were Architecture thusoper consumablegoods concealed. nature into andtransformed, themore urbanised thatcontrolled, thenetworks tishes Paradoxically, as coruscated themore thearchitectural bodies 44 Image The 43Image Otamendi. 46 cm. x 45 cm. Paper blueprint. Otamendi Family Collection. Otamendi 46cm.x45Paper blueprint. Otamendi. Central Tower ofthe Base Palacios Antonio andJoaquín Cable Ducts, the with wires theurban were into thusintegrated of the palace were ofthepalace eventually inthe buried through specific points to whichtechni- only points black box through specific th century, manyurbanfetishes ofthese th Floor of the Palace of Communications, from the from the ofCommunications, Palace ofthe Floor st century, when we at a time are black elements, box.These thatrounded - urban fetish 32 urban fe ------

265 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 266 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes relations, dimientos Editoriales, pp. 39-47.dimientos que. Barcelona: viene barbarie Futuro yNuevos Anterior Empren- a la resistir Cómo de catástrofes. 35. Entiempos Stengers, I.(2017). bridge MA:MITPress. and Peter Weibel (Eds.), Proposal”. Cosmopolitical InBruno Latour Stengers, I.(2005). “The worlds. the project common ofexploring and expanding possible 34. Stengers employs theterm “cosmopolitical” characterize to Aires: SigloXXI, p. 276. apocalípticas. alejada de lasposiciones climático bre el cambio 33. Latour, nueva Una mirada so el planeta. con B. Caraacara (2017). linkswithother its “terrestrials”,ogies, weaknesses,- its limits, cosmol its violence, its present, its ways its ofbeing aesthetics, frameworks its ofcoexistence, its frames, time responsibilities, its representations, its worldview, its re-think lifestyles, its desires, its itpowers, reveal ofaculture thatmustinevitably thecontradictions experiments, ruins these ofother worlds, are that thesigns architectural these andurban Perhaps constructions, these were inandfor designed adifferent world. modernity, that ofcities thevestiges we justas inherited ered. Today ofaPromethean we are thefetishes inheriting haveuncov been relations ofthecity the social-technical regime,new climate manythatmasked oftheblack boxes a to facing andadaptation thechallenges ofglobalisation phenomena and relationships that arise in what used to be be phenomena to andrelationships inwhatused thatarise ies or, Theensemble of from still, ecosystems. urban better norisittherefore fromanother; cit segregated something one andco-determine culture andnature co-own because from thatisseparate something considered as culture be nolonger itcan andmanaged; dominated be to something irruption ofGaia.” challenged bywhatthey isbeing have“the time called thinkers Stengers such Isabelle andBruno as Latour, our upnew demands andopens questions. For newreflections haveplans forthetimes changed. Today’s thepalace, world drew the the daySince Palacios andOtamendi 34 its pre-occupations about theEarth... about pre-occupations its 35 Nature isnolonger (ifitever was) Making (pp. Things Public 994-1003). Cam- 33 cosmopolitical its wires wires Buenos on the - - - time has come to carry to come has outnewexperiments. time presence, reminds usnow thatthe phantasmagorical its afetish as that isnolonger us: status ours, its outto calls insofar of that world it is a vestige as of Communications, Andinthemidstofallthis,Palaceup thepanorama. anintruder days whothese bursts inandshakes the stage, referred nature as isnothingmore on to thananother actor Cybele. through her daughter: inherited modernity, when we prepare interpret to of thispatrimony thearchitectures of that whencontemplate we leanoutto nocoincidence daughter of Uranus be andGaia!can It isoneoftheTitans, great power Rhea, ofNature. Cybele, personifiesthe knownalso Rhea, as inGreek mythology Cybele, demanding outattention. Cybele, of thegoddess of thecity’s thestatue . Before urbanfetishes them stands for form andwhich designed Madrid today part Otamendi buildings that Palaciosseveral and imposing of the most In thebackground, place. wesee can istaking Fetishes wherepalace Wires, theexhibition Black andUrban Boxes We outofthewindow from ofthe look floor thefourth Theirruption22. of Gaia 2020. elii[oficina dearquitectura], Wires, 2, BlackandUrbanFetishes Boxes were theexclusive domainofexperts. recently, until that, processes ofallthose inthequestioning participate to make to infrastructures the urban from inhabitable; their invisibility; networks free to thetechnological ecosystems; ofoururban the visibility reconfigure: to economy of theblack the open boxes to Perhaps it istime 45 Image ning, indifferent,complex,contradictory. herson Cronus,to outwit Able yet she isbynomeansafigure ofharmony: she is cun- fearsome, violent, ofEros.er sister Gaia isthegreat power, reservoir aninexhaustible oflife, Her mother, Terra, Gaea, Gaia, istheyounger ofChaos andtheold- sister energy her she power extendsover embodies. vegetative nature, whose isthegreatofPhrygia. goddess Mother Rhea, called Earth, Cybele, Often 46 Image , Gaia once again bursts onto the scene thescene bursts, Gaiaagain onto once fetishes ,

267 Uriel Fogué, Eva Gil and Carlos Palacios – elii 268 Wires, Black Boxes and Urban Fetishes celona: Paidós.celona: 36. Grimal,P.. Bar yRomana Griega deMitología (1981). Diccionario with other worlds. and connections search for thewires While we dealwithGaia’s to we intrusion, willcontinue andother worldviews. other principlesofinstallation inhabit theruins ofaworld imagine thatnolonger exists, to though she nointerest has intheanswer, challenge to us force us, to lyon us even question a question bursts in to rethink suddener to theirwaypresent, divinities - ofbeing were predictions whose very secure andwhoforced theoth - ofdestinies, thesecrets inspired oracles she as possessed ofmicroorganisms”.less populations Well, whoalso Gaia, craftsmen andtrueauthors were continuously thecount the“product first whose planet”, ofahistory ofco-evolution, Stengersus,isthe“living tells structure Gaia, networks). thatwere through bymoderncesses cities infra subjected - (many proatmospheres, ofthematerial lands, etc. climate, rangement oceans, living of relationships beings, between For Stengers, Isabelle Gaia isnothingother thanthear Cibeles Fountain, Marcelo Teson,Cibeles 2006. by certain traditions to be time personified. time be to traditions by certain figuresanother ofthemythical reveredconsideredtimes and inmodern Guzmán +Rocío Romero, 2020. Wires, ImagenSubliminal-Miguel de Black andUrban Fetishes, Boxes box wires ethereal structure of weight, imperceptible ofthenetwork andalmost onthatstructure, thelight Andontheother hand,superimposed palace. structureand allegoric ofthefaçadesand Ontheonehand,heavy,Communications. historicist monumental, overlapping two just as thePalace structures were into of integrated Thepinnacles andthe the proposal. work of of thePalace. Andsecondly, net andlightweight continuous atensile, ofthepinnacles thatadorn thefaçades reinterpretation cles; ascaled structures, formed mainelements. Firstly, bytwo ofpinna- amatrix byaseriesoftensile supported andimages oftexts aconstellation as of edition ofthesecond The exhibition 47Image , through which the palace was connected withtheworld. , through wasconnected which thepalace , that technological web, today invisible and converted into a into web,invisibleandconverted today , thattechnological wires , which reminds us of the wires of the original sketch of : wires thathelpusforge newbonds wires The Palace Seen By... isarranged Seen The Palace merge in the exhibition space merge space intheexhibition 36

fetishised spaces ofthe spaces black ------CentroCentro of and (some) customs uses Concerning (certain) I’m Glad I Came. CentroCentro onthe14 team ofthe were ofsome represented taken inthephotograph All the different and roles positions management. nance, auxiliary direction, services, mainte artistic ing, cafeteria, security,Information, coordination, clean- administration, Valero Gutiérrez Ángel earlier, around date the 14 on an unspecified ahundred years taken ofpeople the oneofasimilar number pher plays with the possibilities offeredpher plays by the presence with the possibilities - how the photogra seeing was clearlyipants intentional, andgrouping ofthepartic assume thatthedistribution wasimprovised. We thatthephotograph imagine to may under theworking way.just as day wasgetting ishard It suggests that the snapshot was taken building is closed workers.them The fact of the were that the door postal many of itwouldthatagood sign, seem distinctive most of a uniform,ance of which is probably the peaked cap the them, although,given thattheirclothing theappear has even to itmake characterise that accompany itimpossible andthedetails 1919 ofthephotograph thequality image; We for the whoposed areidentify thepeople unableto officially opened. 1919, the day on which the Palace was of Communications […] I’m Glad ICame (AnAnonymous Visitor, 2011) th ofMarch 2019, inspired by th ofMarch - - -

269 270 I’m Glad I Came. Concerning (certain) uses and (some) customs of CentroCentro the 2019 gesture is,however, clear. quite Informality, in the Thecelebratory andcommemorativetestimonial. nature of whatextent the1919meaningful. isnotclear is It to image this modern anawareness photography andadesire to amusing, of replication show albeit in and the intention, makeimage iflessweighty. ofthegroup But thefrontality while thecolour, thelightand thesmilesofmore recent sary read the first withadegree ofgravitas, to photograph that thehundred years thathave make- elapsed it neces that thisistheprevailing Even mood. so, itwould seem smiles onthefaces recentus ofthemost group tell also characterises the groupthat best is one of relaxation. The middle ofthepicture, we mightwell say that theattitude theindividualterest himto inthe although,ifwe connect around him.Hisgesture isoneofanextreme lack ofin- whatisgoingon oblivious to totally ofdocument, sort orsome anewspaper be chap isreading to whatseems this in the 2019lens seen photograph- -the be same can in the group more else at the is looking of less attentively Whileeveryoneno interest inthephotograph. whatsoever man onthevery ofthegroup righthandside clearly has feature dowithhow Iwould the liketo highlighthas to learning).public programme, collective music, The second neric character, (exhibitions,a degreeofcontent acertain Council;aname,CentroCentro; from ge City its and,apart theMadrid withthebuilding: aninstitution, identification provide could uswithseveral onthedoor appear levels of therightkey,had areading ofthedifferent elements that one,ifwe Inthesecond that mightdeterminefunction. its noristhere it, any thatidentifies indication sign distinctive with thebuilding’s identity. Inthe1919 there image, isno todo Thefirst thingsthatIfindinteresting. has two tion women- more butitdoes thanthatandIwould like men- to years -inthe1919we only can make photograph outtwo ofwomen changed over has thelasthundred participation amongother illustrates, things,how the The photograph slope oftheland infront façade. ofits thebuildingandslight upto leading of thestaircase - taking into account notonly theavailable account surface into area but taking new Palacio cultural was primarily uses, put to de Cibeles Equally the halls. size: wasits European city noteworthy withother incomparison was considered exceptional ofaculturalthe presence interior facility, inits afact that was atthe time thatwasunderlinedinthemedia aspect andtheplenaryoffice chamber-,truly the differentiating ofthecity’ssymbols -the ofthemayor’s seat municipality was first and foremost ofthe interior theinclusioninits rescue andrecycle to the process thePalacio deCibeles Although of relevant thatthemost itmightseem aspect anennobling operation. became construction, its since evently significant themost bythebuilding experienced the building’s formal- values.Thechangebasical ofuse, of Cultural Interest in1993 administratively had endorsed centrality.new axisofsymbolic declaration aSite as Its Walk), (Art the Paseo delArte onto the city’s itself inserting power whichofmunicipal wasrelocated, theseat into text - con andhistorical theurban to proportional scale mental Council acquired a monu- In exchange,functions. the City original ofits given divested been solescence, thatithad saved thePalace from ofCommunications falling ob into interchange: institution ontheonehand,municipal in2011. concluded involved It of Cibeles anoperation to Council move City The lengthy the Madrid to operation photographs. inthetwo not appear does atleast, inthe first instance that, precisely the vector rolethe public-users, played has andis visitors- aspecial the CentroCentro Cultural ofsorts, Centre. Inthisdialectic and Council ofMadrid ofthe City headquarters Otamendi, byPalacios thebuildingdesigned given and 2011to since been thathas muchbuttheuse notso thefunction lated - theparameters have been thathaveand solemnity articu Andinformality photographs. thetwo between established way insome inthedialogue together come and solemnity thatfailssomething observe to theappropriategravitas, not keep thatdoes ofsomething upappearances, sense -

271 Ángel Gutiérrez Valero 272 I’m Glad I Came. Concerning (certain) uses and (some) customs of CentroCentro of the postal services- move butthey also through could of thepostal whenthat wasperfectly common they were making use thebuilding’s thepublicaccess could -something interior well. changedas Now, had accessibility in2011, notonly fact that not only the building’s had changed, its function rediscovery closely linkedthe ofthebuilding would be to goby, are leftbyvisitors to If thecomments anything the always attheservice ofthepublic. been alwaysthat ithas inthecivic domainandthatithas been ignored, always thatthebuildinghas publicly been owned, overlooked, be ifnotdirectly thefactthe visible, to seems different lines,when we referto this to thesphere return of presumably repressed Along been original function. by its which had significance and a monumental a new entity ibility. andrecycling emptying would Its give the building wrap to itinacloakofinvis- seemed nature function ofits centre ofthecity. theprosaic WhileitwasthePostOffice, discovery,ed a sudden awareness inthe existence ofits a sudden allude to and unexpect to seemed terpretations recovered Bothin- been of Madrid. had fortion thecity construc historical thatsuch see animportant to pleased pressions that were The other was hyperbolic. quite often of the two, referred of the building, with ex the beauty to theirrecurrentdue to nature: one, the more widespread Twothe texts. ofopinionare mentioning, schools worth theonly thread common running through of became most disparity Asonemightexpect, opinions andobservations. haveavailable down their been note forue, books to visitors From ofthecultural ven thevery- oftheactivity beginning amplitude. conceptual in allits culture ofurban information, anddissemination exhibition for documentation, reflection, aspace at thesametime, the city’s and ofMadrid card thecalling ofcity citizens, thought upby Fernando to Beltrán- that was open a place make the Palacio and CentroCentro name de Cibeles -a building’s inherent would Thesumfunctions ofits mass. volume, an index of the value giventhe occupied also the to - - - still used for postal purposes. Oneofthefew photographs purposes. for used postal still service, given thatthebuilding is ofthepublic postal use making withpeople ofthecultural space, main distributor windows anddesks and which isnow were the located Hall, theenormous main hallwhere thefreely accessible the Operations see is strange It to of it. made not the use the work, highlighted ofthePost Office in thephotographs Thehumanpresence sendatelegram. orto aletter post to the building, when ordinary thebuilding to came citizens formerby its users history throughout of thephotographic fillsa intheofimage, voidneverbefore tion occupied - on,theircentralThe role posi have thatthevisitors taken the building. the, shall we say, linkedto production officialphotographic waytives andbackdrops, mimetic inanalmost repeating perspec certain endedupstandardising thathas process groupprofessional-selfies, photographs, headshots-, ina themselves professional dothevisitors as to photographs-, rior acquire another relevance -from mere souvenirs tourist oftheinte opening,role its thedetails ofextras. Thanksto takingonthe withofficials office, thepost in managing of which frequentlytasks involved thedifferent document thatfocusonthebuilding’sports architectural values, some officialphotographers, althoughthere to areaccessible re elements. Theinterior, ontheother only hand,had been alike,visitors displaying agenerous wealth ofgraphical and of thecity’s bylocals attractions, photographed most largely been had thepreserve one today ofthefaçade, still now, until afacet more that, photogenic, building became that were ontheeye pleasant andquickly The appreciated. oflife, newlease revealedin thelightofits values plastic but office werewhen the building was a post meaningless discovery. Theremoval useful ofelementsbeen thathad isthebuilding’s about er factor ifwhatwe are talking re an argument thatismuch more convincing thanany oth- light thebuilding’s elements, structural andornamental Theinterior renovation officials. work broughtto postal many areas thatwere previously exclusively aside set for - - - -

273 Ángel Gutiérrez Valero 274 I’m Glad I Came. Concerning (certain) uses and (some) customs of CentroCentro synthesizes thechronicle ofmany people’s lives; in other insmall, everydayjectified that akindof epitome actions, ob be gonebythatcan ofatime atestimony as if stands Ontheonehand, building andawiderange visitors. ofits the for between new scenario theexchange of recognition here setting, we would have intheearlier a as institutional Just onmemory much innostalgia. not so based itisset as monument inamore erected informal way, onewhich is all thatfar-fetched thinkofthePalacio a as to deCibeles event the future, into it doesn’t seem ry of an important one’s life. project thememo Ifamonument to iserected or, onthecontrary, insome anepisode to lend solemnity orminorissues domestic that may alludeto Documents up from ofthe theoffices ofCommunications. Palace notallthatlong, thatthey possibly pickedof documents, ofmanyThe path people’s lives isstrewn withastring itwashereby telegram-, thatitwasreceived orshared. -or by letter news was communicated news and bad good whether of Madrid, ornotthey werecity bornthere. When in thememory ofthe ofseveral generations ofinhabitants millions ofsmallevents and decisive moments thatdwell isa for TheoldPost Office of back repository thevisitors. fer thememories thattherenovated to buildingbrought building’s publiccharacter. orits beauty re notes Those the thatalludeto thanthose and even more important earlier,tioned innumber onewhich isequally important There isathird Imen groupinthevisitors’- ofnotes books thebuilding. to nection ofshadows- intransitwithoutanycon condition further confers lightofanonymity thecold the ontheimages case, There there are nopeople; aren’t even any users. Inthis pick upacertificate. orto inthepost there putaletter to oftheurgency inherent ofspeed, sense inrushing certain The overall suggestsa atmosphere bytheimage captured entering andleavingseen, through revolving its doors. of several users the silhouettes be can thelight, against snapshot ofthelobby, from seen Shot theinside. almost officialsisa where thelensatpostal wasnotaimed - - - - formal from thatmight arise needs thevarious initiatives of the building, any and conceptual and not the rooms to thecharacteristics to respectfully adapted be to that had personality,and its inasystemwhich itwastheprojects given thebuilding be to to continued priority In thissense, developed. for be such yet to programmes and activities which would have andproposals determined themodels conventional spaces, to subjected that itdidnothave be to of the broad or rough is outline at that time the advantages Oneof programmecontents. of ofa specific the support without function any particular assign by no means easy to which itwas to a series ofspaces articulating same time ing theidiosyncratic volume ofthebuildingwhileat gone by. renovation Theinterior work endeduphighlight referencedat least repeat errors notto as so indays made ground improved replicated, information or be thatcould already referred out, pointed thelack ofback been to has new cultural was a mystery. facility as The first documents, project for the re-foundation of the Palacio the de Cibeles, withthe written inthe equation already noted, As has been sphere. from thatstems theinstitutional recognition initial imity, bythe interms granted other thanthose isrooted andprox which, intimacy inits isestablished, belonging andidentity.terms ofcommunity of abond Inthissense, in history thatends people uparguing andits withthecity en awhole,infact as draws abroader andmore complex when tak but, civic memory thatmayunimportant seem fact andfragmented thatitistherepository ofamultiple ratherformal themonument, the values thataccentuate much isnot so these It mere consideration. by its aesthetic merely thefriendly face provided plastic, andimmediate transcends thatthe andidentifyingsymbolic significance Inreturn, perceives inthebuildinga thevisitor important. cludes thateverything endedupbeing thisplace relatedto theordinaryswing between - andthesolemn,but thatcon marked outalongarouteofdiverse thatmay micro actions around lives. Thebuildingoffers multiple a larger narrative ahistorywords, to woven awitness as itpresents itself - - - -

275 Ángel Gutiérrez Valero 276 I’m Glad I Came. Concerning (certain) uses and (some) customs of CentroCentro with its visitors in terms of an aesthetic experience, but interms visitors of anaesthetic with its The buildingisgenerousconfusing. andstraightforward are isimpressive,appearance aspects functional butits isoverwhelming. physical the volumespaces, ofits Its expressed and wealth through its ofdecoration mass, its aroundtracts ayear. onemillionvisitors explicit Its power, offigures, at without wishingengage in a rhetoric still to ofabuildingwhich, emptiness the supposed to attached in particular. any stigma dispel to itpossible made also It offerexhibition ingeneral andthatofthe delArte Paseo withintheframework facility amuseum as ofthecity’s CentroCentro to gave above visibility theonedescribed as aprogramme such withthiseasement, connection In close of theGarcía deCastro family andtheDukes ofCardona. scenes nativity another the enormous sense, monumental the HouseofAlba andthatofAbelló, for example,and,in withtheworksof fromSuch wasthecase thecollection character,umental everyday exceptional setting. domestic mon- its make dueto yet atthesametime, upadistinctive extent, acertain to by displaying that, works andpieces traditionalism, amountoflocal was notlacking inacertain that towards a domesticity gravitated that the exhibitions butalso cube, aconventional exhibition turned into being bytheir domesticated being only resultedin the spaces Curiously, projects not ofthese saidthat some be itcould of thebuilding, amuseum. as which was now understood character butwiththe monumental much withthespaces, were andhow notso presented they dialogue, entered into theprogramme theways to andto inwhich they solemnity lent ofprivatecollections Theexhibition of legitimacies. intheexchange anewepisode inmotion set exhibitions theprogramming Inthissense, ofmajor tural landscape. withinthecity’s itself onthefacility ofnormality sense cul- a which, proposals inturn, wouldmuseographic bestow more conventional would allowaccommodate them to gotunder way soon that thespaces domesticate to cess However, outnewwaysexpress seek to to content. apro Such aformula proposed. that mightbe isaninvitation - - note of colour whose most immediate feature immediate was warmth. most whose ofcolour note the different aspecial couches,added furniture, basically that resulted fromoriginal ones and those the renovation, thebuilding’s to contrast architectural finishes,boththe Pedro thatwere to Feduchi.spaces commissioned Inclear expression visible most furnished its inthetwo that had all,by offering above visual area a means-but, reception human and provided through -both vices a range of audio the centre’sincorporated andinformation reception ser served when the building was reformulated itnotonly as character directlythepublic.Thisopen wasprevices to ser Hall,thegreat offeredOperations hallthatonce postal for wasthe convey thenewfacility proposed theobjectives from to that was destined the outset One of the spaces achieve to justthat. strategies oneofthe forbe thisto alwaysbuilding has allittakes had roomforlittle naturalness, when way insome orother the labyrinth. Generally saidthatthere be speaking,itcould is shape whatwe mightrefer bewildering asomewhat as to volumes.Butits thisplay ofvanishing helped linesalso making itmore theplay transparent of andaccentuating space, interior of its in increasing the visibility succeeded work andadaptation Therehabilitation the entrance stairs. in theway they behaveonce getpast many visitors ofits fered seen from Thisiseasily allthistime. thathandicap apply when CentroCentro we approach aspace. suf has we dependingonwhich code orexpectant concentrated Wetion. relaxed, boisterous, laid-back, respectful, appear a building, butwe doknow move howaround to afunc We say could thatwe don’t know move howaround to nature thatwe are aware ofandthatwe know itcontains. Weknowledge move around withthe inaccordance ofit. show when we enterabuildingdependsonourprevious to seem fidence, that can evenwe thedegree ofdexterity - ofcon The sense museums. as used uments andspaces apply inherent criteria to mon- we to long as continue as Oratleast isdemanded orrequired from it. hospitality ate make samecharacteristics those itelusive when- immedi ------

277 Ángel Gutiérrez Valero 278 I’m Glad I Came. Concerning (certain) uses and (some) customs of CentroCentro geometry andtheorder ofthefurniture was transferred to exaggerate, residents. Therigourofform derived from the learn to languages.ings, aplace Even, withoutwishing to for study, aspace for debate, stage avenue for work meet groups playing chess, a point: ittheirdailymade meeting that the convergence ofsmallcommunities of aspectrum for relationships space fostered by predictable somewhat a own. More it ended up becoming area, than a reception more ofvisitors, ber regular them made their thansporadic, wide range that derived of functions from the way a num- them a upon bestowing of the spaces, articulation the open formulated interms ofproximitywas aesthetically to led inarather used more way. be domestic to began What fers. soon apublicspace Whatwasoriginallyas conceived through about differentthis came trans displacementsand - ofthemeaningcentre. again, Once tive construction for analterna- thestage wereconceived become goingto thatFeduchi now thespaces had personal autobiographies, through withthePostOffice their established that people ontheinfinite forms of building wasbased relationship thememory Ifinearlierunrevealed times vocation. ofthe shaping theirtruedimensionifnothitherto extent, wasbuiltaround them, acertain which endedup, to tation layer asecond ofinterpre bylittle But little Paseo delArte. moment alongthe ofrelaxationamidsttheobligatory stops atmosphere and a joyed the free a cool WiFi connection, a rest area thatproved very whoen- withtourists popular always very aninitial spaces had These ephemeral as use Palacios andOtamendi. by ofthebuildingdesigned oftheinterior composition andthegeometry that underlies thearchitectural serted which it wasin- into lateral thetwo spaces both matched rigourinwhich the furniture was arrangedcompositional Theorder warmth and ofthetextiles. tioned andcomfort guages for which Feduchi isknown, withtheaforemen- lan- were theneoplastic ofthehatto inadirect made, tip withwhichthe robustness ofthematerials thestructures Formally, combined groups thetwo ofcouches andtables - - Operations Hall.ButOperations that’s another story. ofthe for forcall wasannounced theadaptation proposals projectsofthisnature. In2016, thatsupports material a attheend oftheday, that, loyalties multiple the becomes ahorizonof to lending legitimacy users wasconsolidated, an informal of the ephemeral community and the stable, Inthisway, generate to space. continued place, between Hall. The furniture,Operations even thoughitwas out of ofthe ofonethesectors the dismantlingandrelocation project underwent Theinitial ise-. majorchanges, including - akindofsquare social wherecould public space- people a dimensionas andonits comfortable- which yoube could andeveryday domestic its on both in place dimension-a community, aninformality thatdrew turned thatrigourinto byamore use appropriation, fuelledbyits orlessstable lending itanairofformality.the space, Butsustained its

279 Ángel Gutiérrez Valero

Science Fiction Novel Fiction Science Elvira Navarro. NotesFor A The Palace By AsSeen ample, theannoyance with which theyoung soft-featured anextreme,to let’s so for andimagine, further ex goastep take hypotheses just liketo itiseasy anyone Infiction, else. some or other,to extent by hisphysique have affected been writer’s mind doesn’t reject itfor thecharacter, whomust explain to abuildingatthelevelattempt ofreality, butthe ofcourse, an hypothesis Thisisa psychological limations. heavily ifhiscreations were ornamented buildings,as sub andonemightevenose say durable grandiloquent, and complex andthatexplains why hebuilt such grandi- of sort very some thathehad ussuppose smallman.Let Architecture claimPalacios ofMadrid thatAntonio was a First Theteachers of smallness. attheSchool hypothesis: or willbe. is, the gameofwhatmayhaveandifitwas, still also been, for point anovel”. Or, astarting make good inother words: never itcould proved be butgosh itwould because books thegameof“whathypotheses, you’ll never findinhistory play thatiswhatIam-andto thegameoffictional -as cap writer putonmy fiction allow science meto please so rather offer to adifferent ofthe vision Cibeles, Palacio de era. However, we are nothere emulatebiographiesbut to the lens ofHistory, thegrand be finaleofan theyto seem tural regionalism. Also, athisbuildingsthrough ifwe look es, andthePlateresque ofarchitec andManuelinestyles advanc Modernism, technical and its theChicago School theinfluenceof dueto towardsproclivity monumentality Palacios onAntonio explain notes The biographical his Elvira Navarro - - - -

281 282 The Palace As Seen By Elvira Navarro. Notes For A Science Fiction Novel did; as the 19did; as Alcalá splen- that remind looks advertisements. usofsoap walking women sticks, withlongdresses andsilhouettes keys on foot by their owners, led men with kids with caps, in 1896. There don- pack are horses pulling trams, carts, down Alcalá onaspringmorning Streettowards Cibeles Palacios theyoung thisscene: Antonio Imagine walking hisown act. against smallnesswaspurely anintimate and grandeur.bition But for being, his rebellion the time arms, histhorax hislegs, didnotreflect his enormous am- own ofanywhere, body,as his just capital be the to notfit his as dullandminuscule justas seemed thecity Madrid, alone.Whenhave dowithhimself hewalked to through didn’t only hisbody rebellion,because a strange intimate . He felt Spinoza like quote something inhisEthics to that, now,“No one, up to do”, can determined what a body has group, the one with the eternally childish body. However, onany surface.deed He wasalways thesmallestin the have inwindows, athisreflection mirrors, gazed andin- from might Galicia, recently arrivedstudent, inthecapital day, the18 dividingsimple wall. And itwasprecisely onthatbrilliant have gardens infront ofitthatrevealed, thetrees,a above oftheMarquises ofLinares, should theproperty Murga, missing, ifitwere hethinks,as aninsult thatthePalace of Something’s there thatshouldn’t there, be is orsomething bythe sun. ifuntouched adark oftrees, as mass be to pear Park, which, even on such a fabulous spring day, ap still ontheRetiro withhisgazeset again, andtime along time there are nomore like streets theonehetirelessly walks ly knows himself, about anything butheisannoyed that is 22years old,heisstudyingArchitecture, hebare thatactuallymakelikestreets look Madrid acity. Antonio like any inthe other or in any buildingin Madrid other city infront oftrees, un- peared thatmass against ofhim, set Retiro ofanextraordinary Park, the silhouette buildingap Sundays— of thedishevelled when instead backdrop ofthe even allthetime, onSaturdayshis mind—hestudied and th of April 1896, as he was taking a walk to clear a walk to ofApril1896, hewastaking as th century reaches end, its it is one of the few - - - place in a very distant future, inaverynoneotherplace thanthe27 distant ago.Hisdream builtalong time took thathehad palace hedreamt wasa thathisvision Onenight, that sensation. However, recreate hewasonlyaweak ableto version of of a fulfilment. same power before, as that of the certainty withthe himagain visit of days,to for waiting thatintuition eyes offthe Retiro Park, always dark even onthe sunniest his Henottake thesamegestures made. could hehad peat follow andeven re striving to steps his vision, hisexact to Alcalá Streetevery day for anentire week,trying invoke to Wastery? afortress? acastle, it apalace, He walked down afeeling. Wasmore thanthat: - itacathedral? Amonas cipher Hefeel hisvision. could itclearly, butitwasnothing andfor days afterwards, de On thatoccasion, to hetried by theshadow ofwhatwouldifhedidn’t happen succeed. of, what he was capable he sensed overcome hewould be felt He spiritless,weak. feared sad, failure andevery time he then a consummation, been had if the vision was as it because though atfirst hefiredwas with enthusiasm, ofafuture building, theseed projection, andal- majestic that contained Hiscells fromhis own bones, hisblood. else’swas notsomeone ideabut rather anideaborn from it that hewasnotinany other intheworld place because world for thatmatter. He say, could certainty, withabsolute le-Duc, Monterreyle-Duc, Palace, or the cathedralinSegovia. Castlecarried outbyViollet- restoration ofRoquetaillade lookedlike also It nightmarish the emanations. beautiful uous ways ofthegiant squidthatmoved underwater like - thesin andatthe same time, ofaNautilus, rotundity tal potency, Hiswork thestatic had thebru- rather spirit. inits form in its ofany similarity but , notbecause Sea Under the theengravings as turbing for Twenty Leagues Thousand Jules Verne. Themarine environment wasevery dis- bitas of thedrawings thatAlphonse for deNeuvillemade had oxygen.produce Whathesaw inhisdreams reminded him live asystem that allowed ings could them thanksto to submarine inwhichhuman be some worked like astatic tury. Theplanet wascovered withwater, andhispalace th cen - - - -

283 Elvira Navarro 284 The Palace As Seen By Elvira Navarro. Notes For A Science Fiction Novel everything, of acombination would thatMadrid become hedreamt Somenights that heatwould destroy a desert. rubble, turned into to reduced been thathad midst ofacity including inthe theirfaces, resisted their entire bodies, tress inwhich women dressedinblackthatcovered tunics epidemic. awitch’s Hesaw also itturnedinto afor castle, terrible bysome devastated be wasgoingto ifMadrid as people, sick roomswere and beds the beautiful with filled everything was covered byanimmense spider’s web and for butrathernot used happypurposes, forones: sinister nightmares, was he had inwhich thepalace Sometimes rink. anice acinema, amuseum, a fabulous acastle, hotel, ofagreat hall,theheadquarters bank, a royal acity palace, turnedinto for be used mail,itcould nolongerit could be be manyWhen things. could tracks.It would run oninfinite wasatrain that thathispalace days,himself best hetold barrier. ofbreachingconviction aspace-time Andonhis would neverperhaps solved. Heworked had be withthe of iron, theblueprints,andthatcrucial that something Again, thesmell spoken words would enteranddepart. and where andwritten messages communication, to cated - dedi a palace be an architect was to as jor opportunity travellersall those andgoing, coming andthathisfirst ma- about fantasising places, two the tracks,next between to awoken had thathisvocation there, it astrange continuity on his own life, Palacios perspective Antonio thought tain hegrew Once acer upandhad theentire planet. spanned end inGuillarey andValença doMinho, ifthey as actually ifthey as didn’t strangeinhisimagination, opening paths quickly,by so tracks thatwere those inthehorizon, lost mysterious when so they trains flew that seemed those places, two somewherethe feeling ofbeing inbetween wereAlso, decisions taken. inwhicha silence important theiron, thegranite,thicknessblueprints, thetools, of railway Guillarey between andValença doMinho. The of the during the construction a publicworks assistant where ofPortugal, hisfather inthenorth worked hood as memory ofthebarracks hischild inwhichspent - hehad The for hypothesis ournovel: communication. Second - - Third for hypothesis thenovel:On31 cathedrals. throw atthem. stones African were people putondisplay, also would andvisitors there for anentire winter, if they as were animals ina zoo. were Park ofInuitpeople exhibited atribe disappeared, Before told. been the land was reclassified and the Retiro hehad always anecdote remembered acruel andbrutal up coveredandwithouthimknowing insweat, why, he He always woke if the future as was merging with the past. itseemed him,because Thisconfused prehistoric shapes. the windows creatures athuge aquatic with remote and colony thatlived there theirfreegazingthrough spent time astrange vessel, thebizarre become building had human In thedreams inwhich everything was underwater andhis alongwithafewmares, existed, others. hisbuildingstill night Inthose setting. providing Martian adelusional ruins and barrenness, with the treeless and dry mountains move and from another with nopurpose, to oneplace to seemed devotion, andinwhich people hypocritical to averywas still provincial city, withnoindustry, given over Madrid and banks, having electricity despite outthat, ed thing. Trotsky was the next best of Communications point progress. withoutacathedral, thePalace AndinaMadrid Almudena makinglittle be the La Cathedral to seemed of theconstruction “Our because ofthePostcard”, Lady the Palacio “Our ofCommunications” deCibeles, or Lady whatwe call know to as used ofMadrid today the people Inthatchronicle, Trotsky oftheproject. instigator how tells in 1929 inatranslation byAndrés the Nin,whowasalso , achronicleVicissitudes in Spain first published in Spanish that sameyear, hisexperiences inMy andhewrote about of there December until there, He stayed hewentCádiz. to for four frommodated” days inMadrid; prison intheModelo He wasarrested and“accom wastortuous. Spain. Hisvisit - oftheGreatImperialism War, from France wasdeported to ofeachcountry,among theelites the andwhodenounced found theideathatenemypromulgated be wasto March 1916, Trotsky, Leon Marxist who an internationalist st of - -

285 Elvira Navarro 286 The Palace As Seen By Elvira Navarro. Notes For A Science Fiction Novel to preserve its distinctive buildings, it had completely lost lost preserve completely to buildings, it had distinctive its the future. thefact Despite thatthecentre managed had givenhad There hiswork. wasaparadox of inthatMadrid of the city,heart feeling he of that timeless and no sign thatwerestreets pure window dressing there, rightinthe afeeling ofairlessness,withoverwhelmingduced traffic, however, Aseeminglymoretown. that, flourishing city pro like look ashanty thecity andthatmade neighbourhoods masonry demolished thatwould many havebe inso to structures and cheap withwooden andoldhouses those withhighandrobusta Madrid of buildings,withnosign War: thedreamlike again, afuture once city, mist painted having before theoutbreak oftheCivil one, thathestarted Hereolises. isanother recurring nightmare, avery strange thelustre ofthegreat foreign metrop attain to struggled trade and whose in a country towards that tended poverty for anever fearful he was monumentalizing bourgeoisie, like money, progress, thenewflourishing that metropolis itself,divinity live butitwillalso oninthisnew world, just endure as down throughindestructible as thecenturies, strength its will theworld, oldas justlikeas Himself; God should upwards, point towards andglory. eternity is Stone thatthisvalley onEarth, oftears accepted be for to God i.e. oftemples, inthedesire intheconstruction perfection reaches Stereotomy of carving stones. andassembling theart whopractice stonemasons, hisproximity to due to great thinkingabout buildings, to must haveused been how Palacios to hypotheses, thebiographical to go back Soletus withwhichries, thematerial cathedrals are built. hisfamilyin fact, onhismother’s ownedgranitequar side Porriño, in Pontevedra a town known quarries; for stone its Palacios Antonio wasborn in ifitwerewas builtas justthat. wasnotacathedral,butit It Humour usually itright. gets Lady ofCommunications”. Our the Post Office They ironically call architecture isdominant. oftemples turretscolumns, withits and Office, watchtowers. Here the inthisway,Madrid newPost therevolutionary adds:“The After oftheirtime. describing use without makinggood - - - remain andcontemplative. still we landscapes, andstrange, timeless majestic with those whereverpens transit isnecessary. On thecontrary: faced which iswhathap still, oryells atusifweaside just stand noonepushes places, us Inthose rockyocean, landscapes. the fore shapes: withsimple thedesert, naked landscapes Weis. be experiment also this innature, when we stand eternity, thatwhich willnever to end, thatwhich always the idea of which bringsuscloser to also stopped, it has which hangsheavy oftime, onourhandsbecause lation ofmovement- anabsence justas createsanaccumu time, movement gives that there usthesensation isn’t enough Anof excess sharesas statism. field thesamesemantic removed from whatwe experience permanence, as which saying transitory,the same as something further be cannot when itproves which is resilience. its Theideaoftransit, relationships, wethatsolidity. call Arelationship issolid whohave lived manyold people lives inone.Inhuman everything,sisting ofremaining, like hundred-year- those ago, we have theimpression thatthey areofre capable Whenlessness. we observe centuries buildingserected on them and,paradoxically, itgivesoftime them apatina It leavestime. marks of Buildings reflectpassing can the way theystop. could by. passing people there Thetrafficso intense, no was was at the look to afaçade, or even appreciate stop to just to up welcome shade, where streets look noonethoughtto provide withnobenches ortreesto some passageways, hard become had thestreets thing in the shops, because some Theyto buy muffins. wouldn’t unlessit was stop through Coffee straws,cookies, sipped colourful frappés they as walked anddrinkingonthestreets eating along. scurried around like or rats, ants shopping incessantly and a mere from showcase in which people all over the world like centre didnotlook butrather aplace, That city astage, offirmness,permanence,that sensation of ofgrandeur. - - - - -

287 Elvira Navarro 288 The Palace As Seen By Elvira Navarro. Notes For A Science Fiction Novel the Galleria Umberto I in Naples. The cramped conditions conditions The cramped IinNaples. the Galleria Umberto the Galleria Vittorio Emanuele II in Milan for example, or from be could theshopping galleries heknew andadmired, pressive, shabby, sordid interior. far was as That place it as an op created original qualities and instead its annihilated that thin partitions using compartmentalised pettily been counterswereThe beautiful nolonger there. had Theplace outbreak ofwar, tarnished. reduced, been had thespace which recurrently hehad the duringthemonthsprior to versioning adegraded ofthehumanrace. Inthatdream, hewas contemplat people ofseeing if instead as tacle, anincomprehensible spec be himto to seemed It nas...). were bizarre- typewriters; withanten eyeglasses, tiaras ifthey on,as ifthey as were type speak, orto to telephones, from theirnecksandgave could offlightandevenbeused theireyesstrange offthathung devicesthey couldn’t take theirwaist, to tied bags zipper (nose-rings, on theirbody iftheyneck, as were All absurd dogs. those things they had ofthemsome even withlonghairandchains around their in trousers, andnohat, espadrilles men withshoes akinto rushingpeople upanddown, theirstrange clothes: women byallthe He wasunsettled ofthespace. and thestillness reach floors, withering to theupper thenobility ple used bythismechanismthatpeo desecrated been also hall had Themain theyinstalled. theescalators had lustreits dueto lost had ofmarketplace. Part oftheentrance staircase sort some In theprevious become had nightmare, hispalace experiences. Superficial by, passing be to around it, always doingthesamething. livehis dream, to inthecity, didnotseem walk butjustto swept who, away in thousandsofpeople byliquid, bythose absolutely so be could solid so thatsomething possible be it is clear. That Palacios would ask how himself it could everything in a way wouldas enigmatic appear that is as inwhich for aprophet, ined him,dreams to thatbelong here, from when he woke up from the dreams I have imag would theonesIhave have out to justset similar thoughts The Palacios novel lines for Iam creating in these a possible - - - - - what itwashe waswitnessing, whatkindofchanges the entire weeks there, exactly observing, trying understand to spent thinkthathehad himto led andaccuracy clarity Its ofbazaar, sort some and turnedinto for alongtime. lasted sweptthe other hand,thisdream being away ofhispalace On about. talked worlds thatLeibniz possible one ofthose like amindtravelling another dimension,orto temporal to was there abody, withoutbeing like aninvisible man or agrain oftruth—, he that they contained suspect him to body,ing effectstheyonhis had whichfor days, lasted led itory, theirdegree of realism —although andthedevastat dreams,In these which hewould never know were premon- looked like market. afood it Rathercanteen, of rawrice. thana ofwhite fishbeds on pieces withminute plates spinach, tiny andboiled peanuts bigchunks, barely into thesmelloffried cooked, chopped extremely thatlooked like worms, longnoodles vegetables in hisdream. Brownish with ofsoup hugebowls sauces, nisable shapes andsmells,whichclearly hecould sense inunrecog came andoccasionally wasexotic The food andthey were form laidstairs, outto windingcorridors. were outlets theshops Thefood smallas down as - disease. byany infected be weak easily andcould become race had ifthehuman the excess ofprophylaxis him,as disturbed in blue.They were wearing gloves serve andmasks to food; dressed run by Chinese people proliferation stands offood a was lar floor women Ontheupper hungonthesides. featuring extremely posters enormous- muscu advertising andtwo pinklights, façade waslitupbyhorrible pastel apple.The redatoffee as aheart enormous candybar; ished inaway thatthebuildingwasan itseem thatmade sledges.Thepinnacles oftheroofs tiny wereget onto fin- orpush fights to oneother hurl themselvesorstart into colouredballs that with small childrentresses filled would floors,they’dand onsome covered the surfaces withmat fairground a gigantic tower become had ride for children, like italllook made animprovised bazaar.sold, Thecentral clothes they shops andtheridiculouspoor of those - - -

289 Elvira Navarro 290 The Palace As Seen By Elvira Navarro. Notes For A Science Fiction Novel because they had lots of coloursanimals, theylots andemulated had because bychildren, havedesigned to been seemed constructions liquid andits quality. blindingbrightness ofits cause Some thatreminded be himofpetroleum, asubstance due to possibly appearance, a bituminous Some buildings had buildthatcity,to Madrid. call to which hewasreluctant sky. manyused ofthematerials Henotrecognise could for theirflying space bicyclesparking thatflewthrough the that were infactrooms withawindow, minute withasmall live building, apartments als could inathirty-floor inthose alone incubicles, insuch away thatthousandsofindividu- were where, lived ofblocks observe, lots hecould as people There towards andeast. buildings, especially thesouth getonoroff—, precarious to to places quite had blocks another —many huge to oftheterracesone place of those from people wires alongwhich fast transported cabins they mobilestructures had andwere by because crossed from extremely highskyscrapers thatlooked like robots, ing forconstructions, of him.Theretypes were infinite also andterrify fascinating wasboth entire Thesight plateau. the occupied had ifthecapital ofbuildings,as succession andwest east werethe otherThesouth, horizons. amere that“Frankenstein thatclogged hills, theonly limitto city” lonely before,as as fabric the urban reached had their foot El Molar. were Although ofthehigher mountains thepeaks engulfingtowns like Colmenar, San deGuadalix,Agustín far as that it did extend at least the hill of San as Pedro, buthecalculated notreached had themountains, Madrid wereside. only limits visible whose north monster onits the horizon, like itself,it finally into disappeared the city a until fromnorth astreetthatstretched to south it became atall.ThePaseoanything delPrado went onanduntil roundings ofthebuilding, hewasbarelyrecognise ableto surmetres theground. above Otherthantheimmediate ic of dreams, more magically soared than seven hundred log from which, withthattwisted glimpsed theviewpoint ing for months onend, that he was the view of Madrid andwhatkeptWhat impressed himthemost, himthink dreamlikeworld endured had inthathallucinated plane. ------cinemas, but incolour, thathungfrom façades andover like themyriadmovingimages, inthe those noticed had Throughouting disappeared. thatlong day, even thoughhe hav beauty for thathechanged hismindabout alongtime, ofaffairs thatstate when nightfell, scrutinised he had after anditwasonly He anentire spent day ontheviewpoint, bywhimsy. recreationa perpetual dominated order Thingswere anything. to simply putattheservice of him-therelike to alandscape wasnoprinciplethatgave what hesaw before himdidnotlook the world, because fled had from fled from itself had the world, the landscape fled from fled thesilencehad beauty world, fromthe world, had God pastime. abanal aneternal tombola, to reduced lacking mystery,ety lacking divinity. Everything been had idleness inwhichreigned empty supreme,- asoci society aholyandwhathesawone as temple, before himwasa hisbuildings for full ofmajesty,signed aneternity each and everything inchildish wasdaubed colours. Hede had from fever. collage aconstructive Nothing wasrespected, fromsprouted wassuffering them,ifthatcivilisation as such say anextentthathecould newbuildingshad to theysuffered had themso many because modifications, whereexactly to hisbuildingswere, hefound ithardfind to point with hiseyes onthatterrace hewasableto closed although evenbut they were tears, because bittersweet when hesawofhisbuildingswere thattwo standing, still He cried theMaudesHospital. andalso de BellasArtes thePrado deAlcalá, CírculoPuerta hisbeloved Museum, Palace,Longoria CasaGallardo, theLinares Palace, the the quarters oftheRealdeMinas, Asturiana Compañía - thehead el Fénix building, thePalaceEquitativa, ofLa Unióny theLa remained recognise: thathewasableto andonly a few landmarks urban think ofan immense goat, was another ominousbuildingwithhorns him that made theRoyal King”.Furtheron,next Lion to Palace, there “The ofwhich thatread: there sign on top wasanilluminated more than50metres high, like lionstanding aDantesque Gran be Vía to such abuildingonwhatused ,shaped as - -

291 Elvira Navarro 292 The Palace As Seen By Elvira Navarro. Notes For A Science Fiction Novel cause it had become anicon? become ithad andalthough cause Inhisoldage, ways dreamt Why that obsession? ofthepalace. be Maybe recurring dowiththefactThe most to thatheal- one had withdrawings, ofall,questions. memos and,most books showing how uneasy theyhimfeel, note made hefilled nothave hecould explained them without secret because andwhich hekept oftime periods fered duringcertain When hewoke up from dreams, those which heonly suf bearings: itthe findhiswas year2756.that allowed himto onefact hedidsee anyone anything, butonthatoccasion dreamlikeversations. Inthose never hecould visions, ask - thecon notcatch heartheambienthecould noise, able to Although hewas mess,hethought. An immenseandsad and whichscarce, gave off vapours, fumes, and stenches. in which even was nefarious began lighting constructions radius offive kilometres and frompoint on,a pile of that a there only These spanned were images. nocomforting for whom people ofpoor andmasses towns shanty tical wasoneofver oftheplateau towards allpoints the city centre wasonly Thehugegrowth for citizens. privileged of of leisurethat temple and shopping that was now the city else: something He noticed waketo up. But hecouldn’t. heknewscream, hewasdreaming, andbecause hetried to hewanted all.Distressed, after were images advertising way, althoughinasinister intheimages, ed they because Theorderchaos. andtheoldvalues were now incarnat anabsurd become had thatthecity why itdidnotmatter foundThatwas things. be inmaterial wasnolonger to ty intheworldbefore- hehad him,beau that, the conclusion justturned 62,arrived whohad was dreaming at allthat, women, faraway Palacios TheAntonio idyllic that places. ereigns ofthecity. Charming men and animals,beautiful thesov keeping they rhythm, became exhausting upits still withthecity atnight, until, increased images of those tensity. However, theevening as drew on,theprominence their in- them made lose had that scorched the metropolis at all.Although hiseye, theycaught had theblazing sun the sky itself, important be notconsidered them hehad to ------and hisown smallness. andfair, good been thing had bitterness even hisinevitable him,butrather to thatevery acoincidence asign be to him.Thisdidnotseem as justthesamesize that wasalso except for thatstone disintegrated, completely had the city peace, Hewith knowing wasfilled that that was left ofit. ruins were andthatthose all where stood, had hispalace HePalace knew ofCommunications. then thatwas the arch ofthe thenymph call thatdecorated ofthedoor to Blonde”), they as used Rubia” of“La (“The waterleaf body thevague bas-reliefofthehalf-length see hecould cause large ashlar. limestone be it, recognised He immediately feelTherehe could nopain. wasnothingaround himbuta barelycould scorch, breathe although to andhis skin began oftheextreme drynessbecause andtheburning sun he extinguished. Theheatwasinfernal,the planetbeen had all life but this time on his nightmares, he was in a desert, one last dream away.had before he passed in often As so Madrid the venerable monumentalized architect that had inEl house Plantío,Dying, inhismodest lying onthebed project Palacios. for Antonio anovel about death,whichtheendFinal hypothesis: wouldofour be withthepast? ofcommunicating pable - ca wouldaconsciousness his soul liveas oninhispalace inthepalace?Didhisdreams incarnate meanthat become hisspiritwould hewasdead, thatonce Coulditbe Cybele. thegoddess next to ofthecapital, postcards on thetypical proud ofthefact always thathisbuildingalmost appeared grown withhiswork,he had hewas still disillusioned - -

293 Elvira Navarro 294 295 296 Amalia Alonso Agüera (Spanish) (español) /Proofreading : Corrección detextos Celer Pawlowsky Traducciones /Translations: Sichet by: Impresión /Printed David elii[oficina Bestué, dearquitectura], Imagen subliminal , Setanta : Fotografías /Photography Nercecán Zabaleta Maite andlayout : /Design Diseño ymaquetación gel Gutiérrez Valero, Elvira Navarro David UrielFogué, Bestué, Eva GilyCarlos Palacios –elii,GloriaG.Durán, Án- Textos /Texts Ángel Gutiérrez Valero by: Edición acargo de/Edited CentroCentro: ÁngelGutiérrez Valero, AnaGarcía Alarcón : coordination /Editing editorial Coordinación CentroCentro by: /Published Edita CentroCentro, Madrid 06.02.2020 –17.01.2021 Wires, Black Boxes Fetishes. andUrban ThePalace Seenbyelii as elii por Elpalacio visto urbanos. yfetiches negras cajas Hilos, 01.02.2019 –19.01.2020 Tramas. ThePalace SeenbyDavid as Bestué Tramas. Bestué David por Elpalacio visto exhibitions: events,ry andwas madeupoftwo The cycleEl Palacio por... visto Palace SeenBy…) (The - Centena wasofthe also part no) Verbena andthe delCentenario. Memelismos (by Vuelvo Juanli andStop Carrión) More (by prontoStop Linarejos displays the project), curatorial collaborative CoCo ofthe aspart place took which exhibitions the They included ofCommunications. Palace ofthe inauguration ofthe centenary the commemorate in2019 at CentroCentro place to eventstook inthe which lies book ofthis The origin por…visto exposiciones: dos por , compuesto del Centenario el ciclo Formó de las actividades igualmente parte (de Linarejos Moreno) yla Verbena. del Centenario CoCo), lasmuestras Memelismos dentro del Proyecto (ambas delamagia El origen colaborativodecomisariado y abierto EntreComunicaciones. tuvieron Código ellos, lugarlasexposiciones conmemoró alolargo de 2019 de la elcentenario inauguración del Palacio de que CentroCentro Estelos desde con libro su tiene origense en actos los : Código abierto and El origen de la abierto magia Código (de Juanli Carrión)Vuelvo yStop pronto Stop El Palacio El Palacio (both of of (both - Acerca Comunicación and(some) uses ofCentroCentro: customs (certain) I’m deCentroCentrocostumbres text forthe /Images Glad ICame. Concerning y(algunas) usos . De(ciertos) venido dehaber Mealegro Imágenes para eltexto # 25 GNU FDL # 26_C 4.0 # 13_A, 37_A, 37_B, 37_C Instituto Geogr # 26_A, 26_B, 26_D, 28 3.0 # 46 2.0 # 12,19, 29, 33 Fototeca del (MCD) IPCE (2.5) # 4, 5, 6, 7, 20_C, 20_D, 27, 30, 31, 32,34, 39_A, 39_B Memoria de Madrid (2.5) # 47 © Imagen subliminal 43 # © Famila Otamendi # 41 © Selena Rigliatti # 15_A, 15_B, 16 © Archivo Fundació # 1, 18, ,45 44 © elii Wires, Blacktext Boxes Fetishes: andUrban forthe /Images urbanos yfetiches negras cajas Hilos, Imágenes para eltexto andGabriel Pericás ofSetanta collaboration the with yGabriel Bestué Pericàs /David David la deSetanta con colaboración Bestué : ofpatterns Diseño delas tramas /Design David yLukasz Bestué Michalak TramasImágenes para eltexto Tramas: text forthe /Images authors the delasimágenes: images: sus /ofthe autores yautoras authors the texts: sus /ofthe autores yautoras textos: delos 2020 CentroCentro, dela CentroCentro, presente edición: 2020edition: /ofthis Lucía Fernández, AnaLópez Fetishes:Urban Wires, Black text inthe Boxes and andcollaboration / Documentation urbanos yfetiches negras cajas Hilos, en ycolaboración eltexto Documentación Porter Joanna (English): (inglés)/Proofreading Corrección detextos

á fico Nacional ( 4.0) n Telefn ó nica

297 298 Serrano Muñoz. SanzMoral, Hernando, Alberto Santiago, Santiago Enrique Sanz Marina Neira, guez Jiménez, Carmen Rojas Cerro, Mariluz Sánchez BlancaUrioste, Ruilope AnaRobledillo, SusanaRodrí - LuisGonzález,GlòriaRibera, redes, Ramos José Campillo, Kaioia Pérez Luco, Gabriel Pericàs,Irene Pomar, SusanaRamírez Pa- gozar, Vallet, Álvaro Pedreira Oteiza, Otamendi Gilberto María Otamendi José Monturiol González,Esperanza SusanaOlivares Navarrete Martínez, Aben- Díez,ElenaFrancisco Miguel Mascareñas, Molina Alarcón, Martínez Ángeles Díaz, David MárquezClemente, ÁngelMartínez Latorre, Federico Manzarbeitia, Inclán,ñez, Laura MaríaJerez, Magaña Pedro JiménezMaríaJosé Ismael Arias, García MaríaCristina Benítez, Pérez,go-Casilda Gutiérrez, Soledad Sergio- Ibá Blanch,Donato Galle Reyes Alberto Esparcia, Francisco Fernández Cuesta, Victoria Ciruelos, censión Crespo Gutiérrez, Guillermo Gloria dela Calzada, Armero,Jacobo Teo Baró, Luis Barrero, José Nerea Calvillo, Rubén Bastida, As- /AcknowledgementsAgradecimientos : www.centrocentro.org Alexandra Blanch : /Communications Comunicación Silvia Alegre, Fern Nefer /Venueón deespacios Gesti Management: Almudena Ferrero, AnaLoma-Osorio /Administration yadministración : Gestión Amalia Alonso Agüera, AnaG Actividades culturales /Cultural: Activities Ángel Gutiérrez Valero culturales /Head deactividades ofCultural: Coordinación Activities Gabriel delRío Gerente /Manager: CentroCentro M-20223-2020DL: ISBN: 978-84-18299-05-6 Attribution-NonCommercial-NoDerivs Licence Commons Creative Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada / deCreativeLicencia Commons CC BY-NC-ND ández-Nespral arc ía Alarcón, Tevi dela Torre - Telegráfico, Patrimonio yArchivo de Tecnológico Histórico Telefónica. y Cervantes,Postal Museo Instituto deMadrid, deAyuntamiento Urbanismo en el Paisaje Urbano, Dirección General dePatrimonio Cultural, Gerencia de DirecciónGeneral deMadrid, Oficial de Arquitectos deIntervenciónColegio deMadrid, Municipal Histórica deArquitectura Biblioteca Superior deMadrid, “memoriademadrid”, dela Escuela Técnica Biblioteca digital Biblioteca España, del Interior,del Ministerio Archivo delPatrimonio Cultural delInstituto de Archivo deVilla, Archivo General deFomento, delMinisterio Archivo General

299 Beyond the Limits. Other Views on the Palacio de Cibeles 6 5 0 9 9 2 8 1 4 8 8 7 Elvira Navarro Elvira Ángel Gutiérrez Valero Gloria G. Durán Gloria [oficina de arquitectura] [oficina Carlos Palacios - elii - elii Palacios Carlos Uriel Fogué, Eva Gil and Gil Eva Fogué, Uriel David Bestué David 9

Traspasar Los Límites. Otras Miradas Sobre El Palacio De Cibeles​ David Bestué David Elvira Navarro Elvira Gloria G

Traspasar Los Límites. Otras Miradas Sobre El Palacio De Cibeles David Bestué David Elvira Navarro Elvira Gloria G