Fabio Biondi Fabio Biondi
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FABIO BIONDI violín PROGRAMA Johann Sebastian Bach: Integral de las Sonatas y Partitas para violín solo Sonata n.º 1 en sol menor, BWV 1001 © James Rajotte Partita n.º 1 en si menor, BWV 1002 Sonata n.º 2 en la menor, BWV 1003 FABIO BIONDI PAUSA Impulsado por una profunda curiosidad cultural, Fabio Biondi es un músico que busca Partita n.º 2 en re menor, BWV 1004 incesantemente un estilo libre de restricciones. Desde su desarrollo inicial, guiado por Sonata n.º 3 en do mayor, BWV 1005 los pioneros de un nuevo enfoque para el desempeño de época, el trabajo de Biondi ha Partita n.º 3 en mi mayor, BWV 1006 incorporado un repertorio que abarca tres siglos. La curiosidad contagiosa de Biondi y su determinación de poner la música primero lo marcan en su búsqueda de un ‘lenguaje original’, tanto en obras mundialmente conocidas como en su compromiso de investigar FABIO BIONDI e iluminar obras maestras menos conocidas. violín En 1990, después de un extenso trabajo con conjuntos especializados, incluidos Les Mu- siciens du Louvre y The English Concert, Biondi fundó Europa Galante, que rápidamente se convirtió en el conjunto más importante de la época italiana. Biondi y su conjunto han 05.07.20 forjado una reputación de «actuaciones frescas y vibrantes» (New York Times) que dan [Duración aproximada del concierto: PARTE I 60’ – PAUSA 15’ – PARTE II 60’] nueva vida al repertorio barroco y clásico, actuando en los principales festivales y escenarios Teatro Fernando de Rojas • 19:00h internacionales, incluyendo esta temporada el Berlín Pierre Boulez Saal, Elbphilharmonie Hamburg y Wiener Konzerthaus. Esta temporada, la residencia de Biondi en el Auditorio Nacional de Música de Madrid incluye cuatro proyectos que van desde recitales de violín solo y dúo agotados, hasta conciertos con Europa Galante e Ian Bostridge. Aporta este enfoque integral a la sinfonía moderna y a las orquestas de cámara, que dirige y dirige desde el violín, aportando una nueva perspectiva y revelando «animadas conversaciones musicales a lo largo de los siglos» (Chicago Tribune). Fue Director Artís- tico de Música Barroca en la Orquesta Sinfónica de Stavanger durante once años hasta 2016, y dirigió la Orquesta Filarmónica de Radio de Francia, las Orquestas Sinfónicas de Dinamarca y Chicago, la Mozarteumorchester Salzburg y la Orquesta de Cámara Mahler. EL UNIVERSO EN UN VIOLÍN: LAS SONATAS Y PARTITAS DE BACH Otros puntos destacados futuros incluyen retornos a la Orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia, RAI Torino, Orquestas Sinfónicas de Radio Filarmónica y Finlandesa de Se considera unánimemente a Bach como el compositor de escritura contrapuntística más Bergen, Academia para Alte Musik y Orchestre de Chamber de París. perfecta. Esta técnica tiene su plasmación idónea sobre el clave, el órgano, grupos de cáma- ra, corales u orquestales; por ello, una realización como la de las seis Sonatas y partitas para Su amplia discografía en Warner Classics, Virgin y Glossa le ha valido a Biondi numerosos violín solo investiga el límite de las posibilidades del instrumento. El manuscrito está fechado PRÓXIMO CONCIERTO premios, incluyendo Diapason d’Or de l’Année y Choc de Musique; su aclamada grabación en Cöthen en 1720 y la primera edición, la de Ferdinand David, data de 1843. El rescate del contenido estético de las piezas es por completo moderno, pues durante el con Europa Galante de Vivaldi Four Seasons fue nombrada Disco del Año por organizacio- SEONG JIN CHO, piano nes en más de cinco países; y ha grabado con estrellas de la ópera como Joyce DiDonato, siglo XIX se creyó que Bach no había hecho sino reunir un catálogo más bien extravagante de Diana Damrau, Philippe Jaroussky, Vivica Genaux y Rolando Villazón. Su última grabación dificultades técnicas. Ya es sintomático de esa actitud que hubiera incluso intentos de añadir un acompañamiento de piano, mas Bach había sido explícito: «Sei solo a violino senza basso 21.09.20 • Teatro Fernando de Rojas • 19:00h de Paganini Sonatas para violín y guitarra fue nombrada Editor’s Choice por Gramophone accompagnato». Magazine y Chamber Music de BBC Music Magazine. No debe ocultarse que antes de Bach la literatura para violín había producido algunas composi- Johannes Brahms ciones notables para el instrumento en solitario. Es posible que un ejemplo como la formidable Sechs Klavierstücke, op 118 La pasión de Biondi por la ópera clásica, el bel canto y los primeros años de Verdi lo lleva Passacaglia de Biber no fuera conocido por el kantor de Leipzig, pero muestras como los Scherzi Franz Schubert a las principales casas como el Staatsoper Berlin, La Fenice, el Teatro Regio di Torino y el da violino solo de Walther o las seis Suites para violín solo de Westhoff sí es plausible que le Wanderer-Fantasie en do mayor, op. 15. D 760 Palau de les Arts Reina Sofía en Valencia, donde fue director musical entre 2015 y 2018 resultaran familiares. Ahora bien, Bach componía su música pensando en las posibilidades de los Alban Berg y dirigió producciones de Donizetti, Rossini, Haydn y más recientemente Verdi Il Corsaro. intérpretes que tenía a su disposición. En el caso de la magna colección violinística ese virtuoso Sonate für Klavier, op. 1 pudo ser su amigo Johann Georg Pisendel. Es más, Pisendel mismo firmó una Sonata para Franz Liszt Como violinista, es respetado como un virtuoso «irreprochable» (Guardian), y ha actuado violín solo en la menor, de hacia 1716, que es inverosímil que Bach desconociera. También el Sonata en si menor, S 178 en todo el mundo con piano, clavecín y piano forte, incluso en Carnegie Hall, Wigmore compositor pudo ser uno de sus primeros intérpretes, pues sabemos que dominaba el instru- Hall y Cité de la Musique. mento de arco. Sea como fuere, las exigencias de virtuosismo llevaban las demandas técnicas hasta la cima de lo conocido en la época. Hasta tal punto, que generaciones de violinistas, Fabio Biondi ha sido académico de la Accademia Nazionale di Santa Cecilia desde 2011 teóricos e historiadores tuvieron las páginas por auténticamente intocables. Modernamente, por y fue nombrado en 2015 Oficial de la Orden Nacional de las Artes y las Letras por el Mi- fin, hemos podido afrontar la verdadera naturaleza del proyecto bachiano, un único instrumento nisterio de Cultura francés. de cuerda debe encargarse de un trabajo polifónico, algo tan solo posible con la ayuda de la memoria del oyente, porque deben apreciarse como unitarias cosas fragmentadas. La idea alcanza con las Sonatas y partitas una concreción artística suprema. Por muchas razones, la serie debe abarcarse como un todo; el orden tonal (sol menor, si menor, la menor, re menor, do mayor, mi mayor) indica agrupamientos por parejas, donde el segundo miembro (partita) sería la respuesta o consecuencia del primero (sonata). Las estructuras son muy variables: las sonatas, muy al modo de iglesia (sucesión de tiempos lento-rápido-lento-rá- pido), aportan el elemento estilístico más italiano, con un esquema típico de introducción, una fuga en segundo lugar, donde la maestría en el dominio de la polifonía figurada alcanza su cota más alta, y un tiempo lento cantable en tercer lugar que se aleja de la tonalidad principal. En las partitas, por el contrario, en la línea de la suite a la francesa, se mantiene la misma tonalidad en todos los movimientos, si bien de una pieza a otra proponen una gran multiplicidad formal. La Hoffmann / DG © Harald Sonata I es probablemente la más convencional, recogiendo una tradición violinística que hunde sus raíces en el Renacimiento tardío. En la Sonata III, se introduce la fuga de proporciones más amplias (354 compases), basada en un tema procedente del coral Komm, heiliger Geist, Herre Gott. Se presenta en la Partita I un preludio de grandes dimensiones y una sucesión de danzas un tanto anómala. A la secuencia acostumbrada de las cuatro básicas de la suite, sigue en la Partita II una chacona que por extensión y virtuosismo supera en mucho a las otras partes de la obra. Discurre como una serie de variaciones sobre un bajo de solo cuatro compases. Tras CONSORCIO DEL CÍRCULO DE BELLAS ARTES un preludio severo y de ritmo muy marcado, la Partita III integra los movimientos más galantes • EL CONCIERTO DE ESTA TARDE SERÁ GRABADO POR RADIO del lenguaje francés de la danza, una loure, una gavota en rondó y un minueto. CLÁSICA DE RADIO NACIONAL DE ESPAÑA. • FECHA DE EMISIÓN A DETERMINAR. Enrique Martínez Miura • SE ANUNCIARÁ OPORTUNAMENTE A TRAVÉS DE LA WEB DEL CBA..