REVUE BELGE D'ARCHÉOLOGIE

ET D'HISTOIRE DE L'ART

BELGISCH TIJDSCHRIFT VOOR

OUDHEIDKUNDE EN KUNSTGESCHIEDENIS

LVII - 1988

BR XELLES - BR SSEL ACADÉMIE ROYALE D'ARCHÉOLOGIE DE BELGIQUE, A.S.B.L. KONINKLIJKE ACADEMIE VOOR OUDHEIDKUNDE VAN BELG!�, V.Z.W.

COMMISSION DES PUBLICATIONS / COMMISSIE DER UITGAVEN Exercice 1988-1989 / Dienstjaar 1988-1989 Président/ Voorziller: Dhr. Prosper ScttITTEKAT; Secrélaire/ Secretaris: M"'• Jacqueline LECLERCQ; Membres/Leden: M. Maurice COLAERT, Mm• Jacqueli ne DosOGNE-LAFONTAl E, M11• Jacqueline FouE, Dhr. Anloinc DE ScttRIJVER, MM. Jean JADOT , Viclo r MARTINY, Jean-Pierre SossoN, Dhr. Carl VAN DE VELDE.

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REVUE BELGE D'ARCHÉOLOGIE ET D'HISTOIRE DE L'ART

PUBLIÉE SOUS LE HAUT PATRONAGE DE S.M. LE ROi PAR

L'ACADÉMIE ROYALE D'ARCHÉOLOGIE DE BELGIQUE

AVEC LE CONCOURS DE LA FONDATION UNIVFRSITAIRE DE BELGIQUE ET AVEC L'AIDE FI ANCIÈRE DU Ml ISTÈRE DE L'ÉDUCATION NATIO ALE

LVII - 1988

BELGISCH TIJDSCHRIFT VOOR OUDHEIDKUNDE EN KUNSTGESCHIEDENIS

UITGEGEVÈN ONDER DE HOGE BESCHERMING VAN Z.M. DE KONING DOOR DE

KON. ACADEMIE VOOR OUDHEIDKUNDE VAN BELGIË

MET DE STEUN VAN DE U IVERSITAIHE STICllTI G VAN BELGIË

BRUXELLES-BRUSSEL CULTURA ·WETTEREN TABLE DES MATIÈRES - INHOUDSTAFEL

ARTICLES - BIJDRAGEN

Philippe GEOnGE, Un reliquaire, «souvenir» du pèlerinage des Liégeois à Composlelle en 1056 ( ?), provenanl du lrésor de Saint-Jacques el conservé au Musée d'arl religieux el d'arl mosan

à Liège 5

Freda ANDrnso ', The Tournai Marble Sculplures of the Priory of Si. Pancras al Lewes, Easl Sussex 23

Zsuzsanna van H u v vEN-ZEMAN, liet Laatste Avondmaal-glas in de Onze-Lieve-Vrouwkerk Le Antwerpen. Een oude toeschrijving herzien . 51

.Jacq ueline LECLEnCQ, Le paysage symbolisle. Du réel à /'imaginaire 67

Alberl Duc11ESNE, Victor Gilsoul (1867-1939). Pour Ie cinquanlenaire de la mort d'un grand paysagisle . 77

MISCELLANEA

Michel MAn1Ë1 , Un nouveau uocabulaire des objels civils domesliques 95 Sophie Sc11NEEBALG-P1rnELMAN, L'imporlance méconnue de la tapisserie bruxelloise au XV'

siècle el son couronnemenl auec la Dame à la Licorne 107

COMPTES RENDUS - RECENSIES

Archileclure rurale de Wallonie. Ardenne centrale; Pays de llerve (1 1. JoosEN) 109 Der Archilekl Gollfried Böhm (M. VAN DE W1Nc1rnL) . 110 H. AnN11E1M, Dynamique de la /arme architecturale (M. VAN DE W1Nc1rnL) 110 P. B1NsK1, The Painled Chamber al Weslminsler (J. ST1ENNON) . 111 13rabanl in de twaalfde eeuw: een renaissance? (11. JoosE1 ) . 111 (M. K. BnoNrn, New York face à son palrimoine. Le secleur hislorique de Sollo VAN DE W1 CKEL) 112 P. C. CLA usSEN, M agislri doclissimi romani. Die römischen M armorkiinsller des Millelallers (G. DELMARCEL) 113 M. COMflLEN-SoN1rns, Le Musée des Beaux-Arls de Dijon. Primilifs flamands, 1 (1 1. JoosEN) 114 L. DEVLIEGllER, De J(eizer Karel-schouw uan hel Brugse VrUe (G. DELMARCEL) 115 The Glory of the Page. Medieval and Renaissance illuminaled Manuscripls [rom Glasgow Uni- versily Library (C11. VAN DEN BrmGEN-PANTENS) 117 D. GuIBEHT, Réalisme el archileclure (M. VAN DE W1NCKEL) 117 IJe llabsburgers en Mechelen (11. JoosE ) . 118 J. J1�NGEn, M. LACLOTTE, G. AuLENTI, Gae Aulenli e il Museo d'Orsay (M. VAN DE W1NCKEL) 119 F. JouBEnT, La tapisserie médiévale au Musée de Cluny (C. PÉn1rn-D'IETEHEN) . 119 .J. LAr-o 'TAINE-DosoGNE, llisloire de l'arl byzanlin el chrélien d'Orienl (A. BooNEN) 121 De Librije van Margarela uan Oostenrijk (II. JoosEN). 122

3 S. MACREADY - F.H. T110MPSON, Art and Patronage in the English Romanesque (J. STJENNO 122 (H. Passie JoosEN) . 123 J. MESQUI, Le pont en France avant Le lemps des ingénieurs (M. VAN DE W1NCKEL) 124 (H. Muziek aan hel Hof van Margarela van Oostenrijk JoosEN) 124 Alfred Osl. Tekeningen en aquarellen (H. JoosEN) 125 P. R10N, La basilique de Koekelberg (V. MARTINY) 126 A. Ross1, Archilellura 1959-1987 (M. VAN DE W1NCKEL) 127 R. RuuRs, Saenredam. The Art of Perspeclive (V. MARTINY) 127 P.J. TROMBETTA, Sous la pyramide du Louvre, vingl siècles relrouvés (M. VAN DE W1NCKEL) 128 VEROUGSTRAETE-MARCQ VAN Sc1rnuTE, 1-1. - R. Le dessin sous-jacenl dans la peinlure. Colloque 1985 (J. FOLIE). 129 CHR. VoGELAER, Netherlandish Fifleenlh and Sixleenlh Century Painling in the Nalional Gallery of lreland (J. FOLIE) . 130

BIBLIOGRAPHIE DE L'HISTOIRE DE L'ART NATIONAL BIBLIOGRAFIE VAN DE NATIONALE KUNSTGESCHIEDENIS

Sommaire - Inhoud 133 1. Préhistoire et antiquité - Prehistorie en Oudheid 135 II. Moyen äge et temps modernes - Middeleeuwen en moderne tijden 135 IIl. Époque conlemporaine - Iledendaagse tijden . 155

ACADÉMIE ROYALE D'ARCHÉOLOGIE DE BELGIQUE KONINKLIJKE ACADEMIE VOOR OUDHEIDKUNDE VAN BELGIË

Procès-verbaux - Verslagen 163

Communications - Mededelin gen: J . -M. CAUCHIES, Aux confins de l'archileclure el du droit: les brelèches el la publicalion des lois dans les anciens Pays-Bas; S. LE BAILLY DE T1LLE­ GHEM, Louis Pion (1851-1934): dessins, peinlures el pholographies; L. MASSCHELEIN­ KLEI ER, Quelques recherches el réalisalions récenles à l'lnslilul royal du Palrimoine arlis­ DE UYT, lique; Cl. R U ne mode architecturale romaine: les marchés à cour circulaire; A. SMOLAR-MEYNART, Quelques élémenls relalifs à l'idenlificalion d'un refuge de l'abbaye de LAFONTAINE-DosOGNE, Gembloux, rue des Tanneurs, à Bruxelles; J. L'arl byzanlin en Belgique en relalion avec les croisades; Cl. LEMA 1 RE-DE VA 1�RE, Coup d'reil sur les collec­ lions de Charles de Lorraine; J. WALGRAVE, Penelope rebelleert. Van klassiek wandtapijt naar kunst met textiel; P. CocKSHA w, « L'exposilion des images», inslructions aux miniatu­ risles ou aux lecleurs ? Statuts coordonnés - Gecoördineerde Statuten . 173

(V. In memoriam: Marie-Jeanne CHARTRAIN-1-IEBBELINCK MARTI v) 182 V Sophie Sc11NEEBALG-PERELMAN (A. ANRrn) 183

Liste des membres - Ledenlijst . 185

PRIX SIMONE BERGMANS - PRIJS SIMO E BERGMANS 191

4 UN RELIQUAIRE, «SOUVENIR» DU PÈLERINAGE DES LIÉGEOIS

À COMPOSTELLE EN 1056 ? PROVENANT DU TRÉSOR DE SAINT-JACQUES ET CONSERVÉ AU MUSÉE

D'ART RELIGIEUX & D'ART MOSAN À LIÈGE

Philippe GEORGE

«Et puis droit à sa int Jaque ly evesque don nat Les premiers reliques que muit bien encassat En or et en argent et la crois delivrat Al engliese de Liege, ensiment devisat Les saintismes reliques, que noblement gardat Cascunne des englieses sa part, et muit prisat; Car muit font à loier».

JEAN D'ûuTREMEUSE, La Geste de Liège, Anno 1056 (') .

En 1056, un groupe de pèlerins cambrésiens et liégeois, sous la conduite d'un moine de l'abbaye bénédictine de Saint-Jacques de Liège, se rend à Compostelle. Reçus Ie jour de Päques (7 avril) par Ie roi de Galice, ils parviennent à obtenir des reliques de saint Barthélemy, de saint Jacques Ie Majeur- but essentie! de leur voyage - et des saints Pancrace et Sébas­ tien. Ils les rapportent triomphalement en pays mosan et arrivent Ie 13 mai à Liège.

C'esl pour nous un plaisir de dédier ces pages à M. Léon Dewez, Directeur du Musée d' Art Religieux d' Art (*) & Mosan de Liège. Nous exprimons nolre gratitude à M"" J. Lafontaine-Dosogne, Directeur de la Hevue, qui nous a incité à poursuivre nos recherches et à les publier ici. Nous remercions M. A. Joris, Professeur à l'Université de Liège, et M. J.-L. Kupper, Chargé de cours, qui ont bien voulu relire nolre texte. Le présent article a fait l'objet d'une communication à la Société d'Art d'Histoire du Diocèse de Liège & Ie 11 mai oû nous avons bénéficié de remarques de MM. A. Deblon, Demoulin et R. Wattiez. 1988, L. Outre les personnes remerciées dans Ie texte, nous voudrions, à titres divers, exprimer nos remerciements à: M"'' N. Boos-Coolen, M"" M.-Mad. Gauthier, Conservateur honoraire de la Bibliothèque Nationale à Paris,

M. J. Hoyoux, Directeur honoraire de la Bibliothèque de l'Université de Liège, Mm' J. Humblet, M. J.-R. Kupper, Professeur à l'Université de Liège, MM. A. Lebrun et Y. Moreau, Conservateurs-adjoints au Musée Y. de la Vie Wallonne de Liège, M"" Lhoest, Photographe au Musée d'Art Religieux & d'Art Mosan, M. A. Martin, Professeur à l'Universilé de Liège, M. Peterstraat (Marke), M. !'abbé A. Renson, Doyen de Saint­

Jacques, M. J. Van Cleven, Attaché scientilïque Belhunianum-Kadoc, M011' M. van Hal et M"" Ch. Van­ Roy-Renardy, Conservateur des Archives de la Ville de Liège. (1) Éd. Ad. BoRGNET, 1 Il (1873), p. 497 (Publicalions in -4' de la Commission Royale d'Hisloire, Bruxelles). Sur Jean d'Outremeuse, cf. in(ra, n. 19.

5 Le récit de cc pélcrinagc est connu. Vraisemblablemcnt composé sous l'abbatiat d'Étienne Ie Grand de Saint-Jacques (1095-1 1 12), il ne nous est toutcfois pas parvenu dans son manuscrit original. Était-ce Ie manuscrit, aujourd'hui disparu, qu'édita Jean Chapeauville en 1613? (2) Le tcxte fut égalcmcnt retranscrit par Gilles d'Orval dans ses Gesla episcoporum Leodiensium dont Ic manuscrit autographc est conservé à Luxcmbourg (3). Ce chroniqueur du x111c siécle, dont une lecture critique a quclquefois permis de décelcr Ie sérieux de !'information (4) , a incorporé à son ceuvre des sourccs diverses, certaines à présent perdues, et les a de la sorte sauvées de l'oubli. Ce pèlerinage de 1056 à Compostelle a fait l'objet de nombreux commentai­ rcs dont les plus récents et les plus autorisés sont ceux de Jacques Stien non et d' André Geor­ 5 . ges ( ) Tout récemment encore André Jori s en montrait l'intérêt pour l'histoire du commerce et des relations internationalcs (6). Dans notrc étude de la première Vie latine de saint Domi­ tien, évêque de Tongrcs-Maastricht (535-549), composée vers 1066 (7), nous avions déjà relevé l'insistance de !'auteur sur Ie culte de saint Jacques : Charlemagne y transfère les reliq ues de saint Jacques en Galice : [ . . . ] corpus beali lacobi aposloli {ralris beali Ioannis Evangeliste in terra inuenlum de puluere lranslulil el, ecclesia Galecianorum reparala, sanclas reliquias ad laudem Dei el ad salulem hominum sublimius exallauil ( c. 18). Dans la seconde moitié du x1c siècle, Saint-Jacques de Compostelle commence à apparaître comme un grand pèlerinagc international, la pérégrination «à la mode » (8). A Liège, en 1056, 9 , c'cst une innovation, introduite par les Cambrésiens ( ) qui rivalise avec Ie pèlerinage en Terre Sainte, pour finalcment l'emporter. L'abbatiale Saint-Jacques de Liège avait été placée, dès sa fondation, en 1015-1016, sous Ic patronage de saint Jacques de Mineur et ce titulaire fut confirmé en 1030, lors de la consécration du sanctuairc. Dans la deuxième moitié du x1 siècle, un glissement s'opère entre saint Jacques Ie Mineur et saint Jacques Ie Majeur, frère de saint Jean l'Évangéliste, précisément celui dont parlc la Vila prima Domiliani, l'apótre de Galice.

(2) J. C11APEAUVILLE, Qui gesla ponlificum Leodiensium scripserunl auctores praecipui, Liège, 3 vol., 1613-1616, 11 (1613), p. 18-26. La seconde édilion de J'ouvragc en 1618 n'apporte rien de plus à notre sujet. (3) LuxEMBOUHG, /3ibliolhèque du Grand Séminaire, Manusc•il 264. l�dition par J. l-IELLEH in Monumenla Germaniae f-lislorica (MGH), Scriplores (SS), XXV (1880). (4) Gilles d'Orval recopie, par exemple, une nota bie parlie de la charle accordée à Huy en 1066 » (CL A. Jams, « lluy el sa charle de franchise . .1066. Anlécédenls. Significalions. Problèmes, Bruxelles, Pro Civitatc, 1966, p. 26-27) ; il nous lransmct J'essenliel de ce que nous savons sur la paix de Dieu instiluée par l'évêquc Henri de Verdun en 1081 (Cl'. A. JoR1s, Observalions sur la proclamalion de la lrêve de /Jieu à Liège à La fin du x1'siècle, dans Hecueils de la Sociélé Jean 13odin, XIV (1961), La Paix, p. 503-545, p. 505) ; il s'inspire du nécrologe de la cathédrale Saint-Lamberl pour sa nolice sur l'évêque Henri de Leez (1145-1 164) (CL A. JoR1s, Noles sur La péné/ralion du droil savanl au pays de Liège (x11'-xv' siècle), dans Revue d'/-/isloire du /Jroil, XL (1972), p. 183-205, p. 200 n. 60) ; il donne la date cxacle des conflits survenus entre l'évêque de Liège et Ie comle de Namur (1061). enlre l'évêque de Liège cl Ic comle de Looz (1179) (Cf. J.-L. KuPPEH, Une « convenlio » inédile enlre l'évêque de Liège el Ie comle Alberl de Namur (1055- 1064), dans Bullelin de la 11 Commission Hoyale d'/1isloire, CXLV (1979), p. 1, 4 el n. 2. (5) J. STIENNON, Le voyage des Liégeois à Sainl-Jacques de Composlelle en 1056, dans Mélanges Félix Housseau, Bruxelles, 1958, p. 553-581. A. GEOHGF.s, Le pèlerinage à Composlelle en Belgique el dans Ie Nord de la France, Bruxelles, 1971 (Académie Royale de Belgique, Classe des Beaux-Arls, Mémoires in 2' série, X 11). -4°, (6) A. Jo1us, /�"spagne el Lollzaringie uers /'an mil. Aux origines des franchises urbaines ? dans Le Moyen Age, XCIV (1988), p. 5-19. (7) Ph. GEoHGE, Vies el Miracles de sainl /Jomilien, évêque de 1'ongres-Maaslrichl (535-549), l, dans Analecta Bo/landiana, C 111 (1985), p. 305-351. (8) Cf. Calalogue de l'exposition, Sanliago de Composle/la. 1000 ans de pèlerinage européen, Gand, Europalia, 1985. (9) A. GE011GES, op. cil., p. 102.

6 10 , Si Ic cultc de saint Jacques Ie Majeur commcncc à s'aflï rmcr en pays mosan ( ) d'emblée pourtant un fait saute aux ycux : !'absence à Saint-Jacques de Liège de tout document contem­ porain des événements de 1056, qu'il soit d'ordre historique ou archéologique. En crrct, ce n'cst que vers 1100 que ce pèlcrinage compostellien aurait été mis par écrit et Ie manuscrit original en est pcrdu. Quant aux reliqucs ra pportécs, il ne s'en trouve plus aucune tracc, hormis cellc de saint Jacques Ie Majeur, transférée dans un reliquairc moderne( 11). lei, l'invcntairc systéma­ tique des chässes et rcliquaires de !'ancien diocèsc de Liège, auqucl nous nous livrons (12), nc fournitau cun élément nouveau: cc grand rc liquairc moderne est vitré et l'intérieur, directe­ ment visiblc, contient, outrc un osscmcnt, une authcntique récen te. L'élément neur est venu d'ailleurs.

1. Découverte d'un document archéologique

Monsieur Ie chanoinc Edmond Pochet a eu l'hcureuse chance de retrouver une minuscule boîtc en argent niellé provenant de Saint-Jacques. La boîte est ovale, d'une longueur de 38 mm., d'une largeur de 18 mm. et d'une épaisseur de 15 mm. Elle est munie d'un couvercle glissant dans des rainures. Des inscriptions arabes gravées courent sur son pourtour (nielle) et sur son couvercle. L'intérieur est divisé en 4 compartiments et contient 2 documents : Ie premier est un bout de papier (40 x 22 mm.), plié, de l'écriture à l'cncre noire du doyen de Saint-Jacques E. Schoolmeesters (1842-1914) avec les mots «Église S. Jacques /Liège »; Ie ) second est un bout de matière informe et minuscule, qui n'cst pas un ossement (13 . Sur Ie fond de la boîte, lisse, a été collée une étiquette (22 x 16 mm.) avec la mention à l'encre « 192 /School / mesteers (nom mal orthographié, barré et remplacé, par une autre main, par :

' (10) Sans pour autanl y être exclusif, voir par cxcmplc Jes consécrations des aulels de Stavelot au x1 siècle oü sonl incluses des reliques de sainl Jacques Je Mineur (Cf. Ph. GEORGE, /)ocumenls inédils sur Le lrésor des reliques de L'abbaye de Slauelol-Malmedy (1x'-xv11' siècles), dans Bulletin de la Commission Royale d'llisloire, CLI 11 (1987), p. 65-108, p. 104). Cf. aussi A. GEORGES, op. ei/., p. 193 el !'annexe B ei-après. (11) «La relique de sainl Jacques, consistanl en un radius, a étè retrouvée avec les pièces probanles dans la sacristie, en novembre 1876, par Je curé-doycn Schoolmeesters. Ce pasteur a, de ses propres deniers, fait exéculer, sur les plans du baron Béthunc, par la maison J. Wilmolle, fils, de Liège, un superbe reliquaire, en cuivre doré, enrichi d'émaux et de cabochons pour y déposcr Ie radius de sa int Jacques ». Th. GouERT, Liège à travers les áges. Les rues de Liège, nv. éd. du texte original de 1924-1929, réimp. anast., Bruxelles, 1976, VI, p. 255 n. 41, vraisemblablement d'après G. Ru11L, L'église Saint-Jacques Liège, Liège, 1907, p. 4 n. à 3, qui ajoulc p. 19: «!Le rcliquairel représente une toilure imbriquée el crêlée à deux versanls, reposanl sur des colonnes. Au cenlre quatre léviles portenl un cylindre en crislal [".1. Cc superbe objct d'arl 1".1 a figuré avee honneur à l'exposi lion de Pa ris de 1889 ». L. HEN on1 x, L 'église Sainl-J acques Liège, 1928, p. 8, écrit: à «Monseigneur Doutreloux qui, en 1888, avail rapporlé de Rome un petit fragment des ossemcnts de sainl Jacques Ie Mineur, en fit cadeau à l'églisc. Le reliquaire conticnt donc ce «duplex pignus prcliosum » comme dil l'inscriplion ». Cc reliquaire a élé inauguré Ie dimanche 29 décembrc 1889. Il y eul sermon par Ie vice­ recleur de Louvain, Monseigneur Carluyvels, et procession présidée par l'évêque. Dans les aulhenliques de reliqucs conservées au presbytère de Saint-Jacques s'en trouvc une de Monseigneur Fr. G. Piffcri, du 10 mai 1888, pour une relique de sainl Jacques Ic Mineur. (12) Cf. Ph. GEORGE, De L'inlérêl de La conservalion el de l'élude des reliques des sainls dans Ie diocèse de Liège, dans Bullelin de la Sociélé Royale Le Vieux Liège, X, 11° 226 (1984),p. 509-530. (13) Hypothèse de départ infirmée par un examen el une radiographie par les docleurs J. Pirenne el J. Renson. Vu les dimensions du fragment, sa matière importe peu puisque, à supposer qu'il soit une relique, ce n'est pas unc relique réelle mais représentativc.

7 église ». La pièce a été mise en dépöt par Ie Conscil de Fa brique de l'églisc Saint-Jacques au

Musée d'Art Religicux & d'Ar t Mosan de Liège (N° d'invcntaire E 358/ 87). Monsieur Ludvik Kalus, Chargé de Conférenccs à l'École Pratique des 1 Iaulcs-Études (IVc Scction - Paris-Sorbonne), a bien voulu traduirc les inscri ptions. Sur Ie couvcrclc : «Bénédic­ tion à son propriétairc »; sur Ic pourtour: « Bénédiction parfaite, gräce complète, intégrité et puissance ». Il date l'épigraphic du 1vc ou vc siècle de l'I Iégire (xc-xi" siècle) (14). La pièce a également été présentée à Monsieur Juan Zozaya, Sous-Directeur du Muséc Archéologique ational de Madrid, qui pense plus particulièremcnl à«une production espagnole, peut-être en provenance de León ». ous ne prétendons pas rcsituer la pièce dans son contexte initia!. ous laisscrons ce soin aux spécialistes (15). Deux points seulement rctiendront notre attention : d'abord, l'apparte­ nance de l'objet au trésor de Saint-Jacques; il fa ud ra ici se contenter des éléments énoncés plus haut (16); ensuitc, la réutilisation de l'objet, sa vraiscmblable « conversion catholique »et trans-

(14) M. Ludvik Kalus nous écril Ie 1" mai 1987 : «La dalation que j'ai proposée se base nalurellcmcnl sur Ic type des caraclères, qui sonl Ie scul moycn de dalalion de cel objcl mais qui ne permeLLenL pas unc dalation plus précise. La dale de 1056 avancée in{ra) comme annéc à laquclle l'objet a été rapporlé conlïrmerail donc (cf. ma proposition el vice versa ». G. IGEON, (15) Cf. Museo espagnol de A nliguedades, I 11 (1874) ; M Les arts musulmans, Paris-Bruxelles, 1926 ; M. GoMEZ MoHE o, Ars llispaniae. Ilisloria universa/ del arle hispanico, 11 I (1951); Calalogue de l'exposition The Arts of Islam, Londres, 1976. (16) Non réperlorié et disparu dcpuis une trentaine d'années, cel objel a élé remis à Monsieur Ie chanoine Pochet ancien doyen de l'églisc SainL-Jacques de Liège (1955-1 974) par une personne qui désire gardcr l'anonymat el qui lui a prouvé l'apparlenancc de cette reuvrc à SainL-Jacques. Nous avons cherché Lracc dans les archives de nolre objeL. Le nom du doyen Schoolmeesters (1842-1914) au dos de la boîle, el son écriture E. sur un boul de papier à l'inléricur de cclle-ci indiquenl qu'il la connaissait. Hélas, ni ses publicalions, ni ses archives ne nous éclaircnl sur ce sujel. Restc aussi l'énigmalique numéro « 192 » ou Lou Les nos hypolhèses n'ont jusqu'ici pu Lrouver conlïrmalion. Nous avons mené, sans succès, diverses investigalions à Bruxelles, dans les archives de la Commission Royale des Monumenls Sites, à Liège, aux Archives de l'Étal, aux & Archives de l'Évêché, aux Archives de la Ville, dans les archives conservées à la Cure de Sainl-Jacques, dans les archives de l'Enrcgislrement, à Louvain-la-Neuve, el à Marke, dans les archives de la fa milie de Bélhune. Monsieur Ic chanoinc Pochel a pris contacl avcc la fa mille de feu son prédécesscur E. Schoolmee­ slers. Sur cc dernier, voir la nolice nécrologique que lui a consacrée G. S1MENON dans Leodium, X 111 (1914), p. 109-116. E. Schoolmeeslers ful doyen de Saint-Jacques de 1876 à 1901. Deux invenlaircs du Lrésor de SainL-Jacques sonl conservés au presbytère de l'église : l'un de 1869, avec des ajoutes failes par E. Schoolmeeslers, l'aulre vers 1876-1878 de la main même de Schoolmeesters. Aucune mention de nolrc reliquaire. Par conlrc, parmi les ajoulcs du premier regislre, on trouvc: « un morceau d'un ancien reliquaire golhiquc avec émaux »;il s'agit vraisemblablemenl d'une reuvre aujourd'hui conservée au Musée Curlius de Liège (lnventaire 1-06-1). Elle figurait à l'exposilion d'arl chrélien à Malines en 1864 comme originairc de Sa int-Jacques (Calalogue, p. 110:re nseignement obligeammcnl [ournipar M. A. Lemeunier); en 1905, elle est dcvenue possession de I' 1 nstiLu L Archéologique Liégeois (Ca La logue de I'Expo­ silion de /'Art Ancien au Pays de Uège, Liège, 1905, Classe 1, n" 42). Descriplion par M. LAUHENT dans Chronique ArchéologiquP du Pays de Uège, 1, n° 11 (1906), p. 95-99 ; rcproduction en couleurs dans L. ENGEN, Les Musées Curlius, du Verre el d'A nsembourg à Liège, Bruxelles, 1987, p. 50 (Musea noslra). En 1898, Ie budgeL de la Ville de Liège porte menlion d'une parl de 625 F d'intervenlion «dans les frais d'acquisition d'un fragment de reliquaire apparlenanl à l'église Saint-Jacques » (AHCMIVES DE LA v1L1.E DE L1ÈGE, Trauaux publics. Urbanisme. Regislre 1830- 1922, p. 348 : renseignement obligeammenl transmis par M"" S. Raschcvilch). Un phylactère mosan du x11' siècle a été déposé au Musée diocésain de Liège par Mgr Schoolmeeslers. Il ne contient aucune rcliquc el ne porle aucune inscriplion (Descriplion par A. LEMEUNIEH dans Catalogue de l'exposition Trésors du Musée d'Arls Religieux el Mosan de Liège, Paris, Petit-Palais, 1981, n° 12 p. 26). La

8 L11�GE, Musée d'Art Heligieux el d'Arl Mosan Boîle en argent niellé (38 x 18 mm. 11. 15 mm.) (N° d'invcnlairc E 358/87) Porlanl des inscriptions arabes. Transcription, lraduction et dalalion par L. Kalus.

�w �.>'t-A

- �, ��, 41.l:. i...:., 41.� li.>'t B Couvcrcle (A) : Bénédiction à son propriélairc Pourlour (B) : Bénédiction parfaile, gräce complète, intégrité et puissance L'objel pourrail êlre dalé du 1v• ou du v• siècle de l'hégire (622), soit des x'-x1• siècles de notre èrc.

provenance de cette pièce est connue par J. PunAYE, Le Musée diocésain de Liège. Calalogue des colleclions el noles hisloriques, 1937, el une menlion du 13 janvier 1906 des complcs-rcndus de séances de la Sociélé d'Arl d'l lisloire du Diocèse de Liège, � & actucllement déposés aux Archives de l'l vèché de Liège, que nous avons dépou illés com plètemen t.

9 formation en reliquaire. Une conversion catholique toute pragmatique s'est en effet exercée sur certaines a!Uvres de l'art islamique qui ont ainsi abouti dans des trésors d'église (17). Tous ces éléments réunis, comment ne pas immédiatement penser au pélerinage de 1056 et émettre l'hypothése que la boîte en fut alors ra pportée? La démarche critique consistera dès lors à retourner à la source historique pour l'explorer en fonction de eet élément nouveau. Deux moments clés du récit retiendront notre attention: les circonstances de l'invention des reliques à Compostelle et leur dépöt à l'abbaye de Saint-Jacq ues à Liège. Après la messe pascale, Ie roi, dans Ie chreurde l'église de Compostelle expose à son entourage la requête des Liégeois qu'il désire satisfaire.

Slalim igilur medium ehori pavimenlum, eo preeipienle, duobus palliis est stratum. 1-/uesuper eadem pallia allale sunl capse une alque alie ; ad nulum illius omnes sunl pa/e(aele. Sed omnibus pale(aclis, niehil invenlum est in illis de preciosis beali aposloli reliquiis. Parlieulam vero quandam de eorpore beali Barlholomei aposloli, qui hec sancla lraelabanl, (ralri noslro lradiderunl eonservandam. Tune rex, ui in owlis noslrorum a((ecluosum sue liberalilalis oslenlarel studium : « llue eliam de(eralur », ail, « quod in capella noslra habelur scrinium, preeipui saneluarii noslri reposilorium. Allendanl illuslres peregrini, quanli (a ciamus pielalem illorum desiderii. Ad eis salis(aciendum niehil volo in gazis noslri sacrarii relinqui invesligalum, donec inveniamus, quem nos poslulanl desiderabilem lhesaurum ». Allalo scrinio el pale(aelo, inter alia sanclorum pignora acceplissima re(ulsil quedam de corpore beali lacobi haut ineximia porlio. Ad eam igilur decenlissime dirigendam rex alacris secundwn dalam a Deo sibi cogilans prudenliam :

«Non es/ equum », ail, « dominum el palronum noslrum, sub cuius lulela vivimus, ui ad ex/era regna sine comile singularem /ransire sinamus. Quare bealus Sebaslianus el Pancralius inclili marlyres (i anl illi in hoc ilinere gloriosi lalerales ». Tune eonversus ad Hermannum consulem, inde ad omnem queque in collegio eius eral bealissimam soeielalem : « Aeeipile », inquil, « viri venerabiles, hec preciosiora regni noslri munera, episcopo veslro de(erenda ad illuminalrieem graeiam eeclesie, que est, sicul dieilis, in Lolharingia in honore beali I acobi aposloli (u ndala (18)

Ainsi, sur l'ordre du roi, on étend des textiles sur Ie sol et des reliquaires (capse) y sont déposés. Aucun ne contient des reliques de saint Jacques ; par contre, un fragment d'ossement de saint Barthélemy, qui est confié au moine Robert. Le roi envoie alors quérir un autre reliquaire dans sa chapelle, qui, parmi plusieurs reliques, en renferme une de saint Jacques (quedam de corpore beati lacobi haut ineximia portio). Elle est remise aux pèlerins, avec d'autres des saints Sébastien et Pancrace, pour être portée à l'évêque de Liège pour l'église fondée en

Lotharingie en l'honneur du saint apötre - sicut dicitis : pieux mensonge ! Que retenir du récit ci-dessus? Le terme capsa, généralement employé pour désigner un reliquaire, peut avoir des acceptions variées quant aux dimensions de celui-ci ; existent aussi les termes capsella, ou capsula. Même remarq ue pour scrinium. L'identification avec notre reli­ quaire paraît hasardeuse et rien n'autorise à penser que Ie roi l'ait offert. Quant à la dimension des reliques données, Ie récit ra pporte : parliculam de corpore beati Bartholomei, quedam de corpore beati lacobi haut ineximia porlio, et plus loin, les mots munera et pignora qualifient Ie dépöt sacré. On sait par Ie miracle consécutif que les reliques ont été véhiculées in sacculo - dans un sac- duquel on fera plus tard duo vexilla - deux étendards de pèlerinage . On ignore donc tout des dimensions et de la nature exactes des reliques reçues. Il faut attendre

(17) Cf. M.-Mad. GAUTllIER, Les routes de la (o i. Heliques el reliquaires de Jérusalem Composlelle, Fribourg, à 1983, p. 32 sv. Par ailleurs, M"" Lafonlaine-Dosogne nous signale l'ulilisation, dans l'arl byzantin à parlir du x' et surtoul au x1' siècle, de signes coufiques avec valeur prophylactique. (18) MGH, SS, XXV, op. cil" p. 84.

10 Gilles d'Orval pour entendre parler de brachium beali lacobi [ ... ] cum reliquiis sanclorum ( 19). [ ... ] La relique actuellement conservée à l'église Saint-Jacques est un fragment d'os avee une authentique du xv111° siècle : [11 De brachio S(ancli) lacobi Ap(oslo)Li (20). Mais ces deux témoignages ne sont nullemenl probants car les données du récit, chronologiquement antérieur, prévalent sur ceux-ci, selon les règles de critique historique. Ainsi, il y a tout lieu de penser que la mention quedam de corpore beali lacobi haut ineximia porlio est devenue Ie brachium de Gilles d'Orval, qu'il faut vraisemblablement comprendre comme une partie du bras. Car, vu la réticence, exprimée dans Ie récit du pèlerinage, de l'évêque de Barcelone, de céder aux Liégeois une relique de saint Jacques, on aurait peine à croire que Ic roi, sans tenir compte de eet avis, ait en plus offert un bras entier du sa int (21); c'est un phénomène hagiographique classique : les écrivains sont vite amenés à prendre la partie pour Ie tout d'autant plus facilement que les reliques mêmes n'étaient ordinairement pas visibles (22). En som me, les termes employés dans

(19) MG/-1,SS, XXV, op. cil., p. 81-82 : Gilles d'Orval inlroduit par Ja phrase suivante Je récit de pèlcrinage qu'il va reproduire : Qualiler vero brachium beali lacobi aposloli, {ra/ris beali lohannis evangelisle, de Galelia cum reliquiis sanclorum Barlholomei aposloli el Sebasliani marlyris sanclique Pancralii marlyris lemporibus ipsius Theoduini in civilale Leodii lranslalum el in cenobio sancti lacobi in insula pre{ale urbis honorifice sit recondi­ lum, sicul in quodam libro pre{ale ecclesie legimus, ad honorem Dei el locius palrie huic operi dignum duximus anneclendum. Les Anna/es minores Sancti lacobi Leodiensis (MG/-1, SS, XVI (1859), p. 638) mcnLionnenl sculemenl: 1056. A dvenlus reliquiarum lacobi el Bartlwlomei a Ga/alia ; cl Lamberl Ic Petil (MG/-1, SS, XV1, p. 646) : 7056. Adven lus reliquiarum sancli lacobi apostoli {ralris sancti lohannis ewangelisle el Harlholo­ mei aposloli a Composlella vico Gala/ie, quas nobilissimus rex Garsea misil Dieduino episcopo, per Roberlum monachum, poslea abbalem eiusdem ecclesie sancli lacobi. /-Ie cum lanlo honore el lolius populi iocundilale miraculisque coruscanlibus ad ecclesiam aposloli deporlalae sun/, ui maiorum noslrorum elas leliorem diem pri1.1s nee poslPa memineril se vidisse. Le tcrrne brachium, ulilisé par Gilles d'Orval, ne désigne pas spécialemenl un bras cnlier mais un impor­ lanl fragment, comme semblenl Ie confirrnerles invenlaires de !'époque moderne(Cf. annexe A) cl la relique encore présente aujourd'hui à Saint-Jacques à Liège. L'usage du lermc doil êlre comparé à cclui du mot corpus (Cf. G. M. GAcou, Uso e signi{icalo del lermine «corpus » nell 'anlica agiogra{ia crisliana, in Miscellanea Francescana, XLVIII (1948), p. 51-73). En 1696, Barthélemy Fiscn avait déjà rclevé cc fail à propos du brachium dans Gilles d'Orval ; il écril : insignem ej us porlionem inlerprelor nee aliud hadie superesl (B. F1sEN, Sancla Legio Romanae l�cc/esif!e Filia, sive 1-fisloriarum Ecclesiae Leodiensis partes duae, Liège, 1 (1696), p. 189- 190 el 200) ; il csl suivi par Foullon (J .-Ev. FouLLON, llisloria Leodiensis ... , 1 (1735), p. 238). la rnêrne époque, la calhédrale de Liège rcçoil une insigne rclique de Ja sainte Croix ; aussi la con fusion À s'inslaurc cl resle lolale chcz les chroniqueurs poslérieurs ; lémoin ce passage de Jean d'Oulremeusc (Geste, op. cil., IV (1877), p. 255) : « 1--·I el aprcs messe, Ie bras sainl Jaqueme, encasseit en argcnl dorcil, donal à Sainl-Jaqueme ». Cf. aussi !'annexe B ei-après. (20) G. Ruhl aflïrrnail que Ie doyen Schoolmeesters avail rctrouvé Ic radius de sa inl Jacques « avcc les pièces probanlcs » (cf. n. 11); s'agil-il de ceLLcau lhcntiquc ? propos des lcrmcs menlionnés plus haul, signalons À Ic rcliquaire de Sillcn (h. 17,8 cm), qui porlc J'inscriplion : « l IANC CAPSAM DICATA IN l IONORE. .. » (cf. Calalogue de l'cxposilion /{ar/ der Grosse. Werk und Wirkung, Aix-la-Chapelle, 1965, n" 23 1 p. 137 : rcnseigncrncnt obligammenl fourni par M. R. Didier) ; Ja Vila Annonis archiepiscopi Coloniensis (MGI 1, SS, XI, 18!l4, p. 483 sq.) parle d'unc capsula qua conlinebalur sancli Georgii brachium. (21 ) Nuançons nolre propos par un cxcmplc cxlérieur: en 1145, un évêquc de Toscane oblinl du chapilre de Cornposlelle un os du cràne avcc une boucle de cheveux de sainl Jacques (er. M-M. GAUTHJEH, Routes de la {o i, p. 184). (22) Cf. par cxcmple Dom J. Du1101s, Uli/isalion religieuse du tissu, in Calaloguc de l'exposilion Tissu el vêle­ menl. 5000 ans de sa11oir fa ire, Guiry-en-Vexin, Musée archéologiquc déparlcmental du Val d'Oisc, 1986, p. l!lO.

1 1 Ic récit du pèlcrinagc quedam de corpore beali lacobi haut ineximia porlio pcuvcnt laisser libre cours à toute hypothèse. Quant à la déposition des rcliqucs à l'a bbaye de Saint-Jacques à Liège, !'auteur du récil n'en dit mot et Loul Ie monde s'en étonne ... (23). Il raut raire ici appel à un autre document.

2. Étude et réhabilitation d'un document historique

Chapeauvillc avait déjà édité la chroniquc de Gilles d'Orval quand il cut connaissance d'un manuscrit de Saint-Jacques - ex vetuslo codice Ecclesiae monasterii S. lacobi Leodiensis 24 . scripto - qui contcnait Ie récit du pèlerinagc et Ie miracle consécutif ( ) Nous l'avons déjà dit: cc manuscrit a aujourd'hui disparu et c'était peut-être Ie manuscrit autographc (25). Comme il l'écrit, Chapcauville était occupé à rcproduire toutc cette histoire quand !'abbé de Saint-Jacq ues de Liège, Gilles Lambrecht, lui rournitun très vieux manuscrit - pervetustum codicem - d'un acte de reconnaissance des reliques par !'abbé Albert. Cc texte nous semble avoir échappé à un examen attcntif et n'avoir pas reçu la place qu'il mérite dans cc dossier, même s'il a été à nouveau édité «dans unc collection dont les médiévistes font un usage

assidu », à savoir les Monumenta Germaniae Ilistorica. Avant tout, il faut bien distingucr cc texte du récit de la translation des rcliques et du miracle consécutif. En crret, il ne trouve pas place dans Ie même manuscrit, comme J. llcllcr, Ie savant éditcur des Monumenta, avait déjà 26 . pris soin de Ie faire remarq ucr ( ) Pour s'en convaincre, il surrit de relirc Chapeauville : Ie récit de pèlcrinage et Ic miraclc en annexe sant tirés ex vetusto codice Ecclesiae monasterii S. lacobi Leodiensis ; par contre la rcconnaissance des rcliques par Albert lui a été remise alors qu'il avait transcrit Ie récit. C'est Gilles Lam brecht, abbé de Saint-Jacques (1611-1646), qui lui a remis cc pervetustum codicem, et il termine son paragraphe en spécifiant : Hactenus codex Sancti lacobi. Quoiqu'édité par J. I feller d'après Chapcauville, Ic textc mérite d'être reproduit ei-des­ sous :

Quae propilia Divinilale /wie loco conligerunl su{{ragia provisionis meae tempore, ego A lberlus abbas indignus /wie indidi scedulae, ui, si forte mulalum {ueril allare, qualiler haec pignora sanclorum recondila sint, neminem queal latere. Anno dominicae incarnalionis millesimo quinquagesimo sexto, indiclione nona, imperanle /-fenrico lerlio, praesidenle huic Leodicensi ecclesiae Tielwino ponli{ice, quidam e noslris {ralribus nomine Rolberlus cum aliquibus Deum limenlibus noslra el omnium {ralrum licenlia el benediclione Galeliam causa oralionis adiil, gloriosissimi lacobi aposloli reliquias /wie lransmilli, a rege el ponli{ice peliil el Dei gralia impelravil. Direclae sunl sanclorum loco aposlolorum lacobi, Harllwlomei sanclorumque marlyrum Pancralii el Sebasliani de corporibus parliculae ac iussu episcopi /olius urbis exullalione ac veneralione lemplo isli praesenlalae. Albert est abbé de Saint-J acques de 1048 à 1066. L'acte émane de !'abbé et la formule abbas indignus est traditionnelle. Nous avons affaire à une source diplomatique et la nature exacte du document est précisée par Ie tcrmc scedula : il s'agit d'une lanière de parchemin destinéc à

(23) J. STJENNON, op. cil., 576 et A. GEORGES, op. cil., p. 104. C'est pcul-êlre Lamberl Ie Petit qui est Ie plus p. explicite sur cc point (Cf. supra, nolc 19). (24) C11APEAUV1LLE, op. cil., 11, 24. p. (25) STIENNON, l�ïude sur Ie clwrlrier el Ie domaine de l'abbaye de Saint-Jacques de Liège (10 15- 1209), Paris, J. 1951, 183 (Hibliolhèque de la Facullé de Philosophie Lellres de /'Universilé de Liège, CXXIV). p. & HELLEH, (26) op. cil., p. 86 11 . 1.

12 authentirier des reliques placées ici dans un autel. Les termes techniques relatil's aux reliques (scedula, pignora, recondere pignora qui signilïe déposer des reliques dans un autel) sont corrects et d'époque. La date de 1056 correspond à l'indiction 9, sous Ie règne de l'empereur I Ienri 111 (roi en 1039, empereur de 1046 au 5 octobre 1056) et sous l'épiscopat de Théoduin de Bavière (1048-1075). La forme du nom de l'évêque Tielwinus est la l'orme germanique, ce qui peut être interprété comme un critère de véracité, la forme latine Theoduinus étant apparue plus tardive­ ment et ayant prévalu (27). Noslra el omnium fr alrum licenlia el benediclione évoquent la parti­ cipation erfective des moines au gouvernement de leur monastère (28). Toutes ces remarques ont pour but de démontrer que nous sommes vraisemblablement en présence d'une copie d'un acte vrai, aujourd'hui perdu. Il émane de l'abbé Albert. Les indica­ tions de Chapeauville, l'étude du texte, son style et sa brièveté nous incitent à penser qu'il s'agit d'une authentique, destinée à accompagner les reliques d'un autel, dont l'abbé Lam­ brecht aura retrouvé la copie au xv11° siècle. L'examen critique nous semble devoir écarter l'�uvre d'un faussaire médiéval ou contemporain de l'abbé Lambrecht lui-même. Les circons­ tances de la découverte de cette authentique ne sont pas précisées. Faut-il suspecter les tra­ vaux exécutés à Saint-Jacques dans la première moitié du xv11° siècle ? (29). Le chantier permet la découverte du document et Lambrecht en transmet copie à Chapeauville (30) ? Cet acte est ainsi Ie plus ancien témoignage de la translation de 1056 puisqu'il en est contemporain. Il perm et a ussi de lever la suspicion lancée con tre les rel iq ues rapportées de 31 . Compostelle ( ) L'hiatus entre 1056 et 1100, date supposée de rédaction du récit de pèleri­ nage, est comblé pour la plus grande joie des hypercritiques, ou pour leur plus grande décep­ tion ! Enrin, à supposer que eet acte parle des seules reliq ues ra pportées de Galiee, il donne une indication sur leurs dimensions : parliculae, c'est-à-dire d'inrimes parcelles, observation intéres­ sante que nous mettrions volontiers en corrélation avec la ta ille de notre reliquaire.

(27) Explicalions el exemples dans A. Jon1s, Nole sur la date du débul de l'épiscopal de Théoduin, évêque de Liège, dans Revue beige de Philologie el d'llisloire, XXXV 111 (1960), p. 1069, el, J .-L. K PPEn, Leodium (Uège/ Luik), in Series episcoporum Ecclesiae Callwlicae Occidenlalis, Series V Germania, 1 Archiepiscopalus Colo­ niensis, Slullgarl, 1982, p. 72-73. Le récil de pèlcrinage donnc la formc Theoduinus (MGll, SS, XXV, p. 84 1. 52), tout comme Gilles d'Orval, mais c'esl peul-être celui-ci qui a uniformisé Ic nom par ra pporl à sa chronique. Quanl au lermc Leodicensis, il csl aLLeslé dès Ie x' siècle (Cf. Gvssr-:LJNG, Toponymisch Woordenboek M. van België, Nederland, Luxemburg, Noord-Frankrijk en Wesl-/Juilsland (voor 1226), 1 (1960), p. 614). (28) Cf. Dom J. Duuo1s, Le röle du chapilre dans Ie gouvernement du monaslère, dans Sous la Règle de sainl Benoîl. Slruclures monasliques el sociélés en France du Moyen Age /'époque moderne, Colloque à l'abbaye bénédic­ à Line Sainte-Marie de Paris 23-25 oclobre 1980, Genèvc-Paris, 1982, p. 21-37 (l�cole Pralique des 1 lautes­ Études, IV' section, Sciences hisloriqucs et philologiqucs. V. l laules Études médiévales et modernes, 47). Ru11L, IENDR1x, (29) er. G. op. cil., p. 6 sv. el L. l op. cil., p. 54 sqq .. (30) C11APEAUVJLLE, op. cil., p. 25 nolc : Cum haec scripsissem, recepi a Reverendo Domino Abbale Sancli lacobi A egidio Lambrechl perveluslum codicem, quo hisloria reliquiarum e Galelia allalawm plurimum confirmalur, sic enim in eo libro ipse A lberlus secundus Abbas monaslerij Sancti lacobi de hisce reliquijs a se in quodam a/Lari reposilis loquilus : 1 .. 1. Notre hypolhèse - que l'on nous pardonnc !'anachronisme - repose sur une . situalion personnelle : la découvcrlc lors d'un chantier en la Rasiliquc Saint-Martin à Liège de boîles à reliques (Cf. Ph. GrnnGE, De l'inlérêl ..., op. cil., p. 516). (31) A. GEORGES, op. cil., p. 104.

13 3. Approche du trésor de l'église Saint-Jacques de Liège

À partir de cc pèlcrinagc de 1056, nous avons poursuivi nos recherches sur Ie trésor des reliques de l'ancicnnc abbaye cl avons peu à pcu rassemblé unc documcntalion sur celui-ci. Si nolrc heuristique, plus que dans d'autres cas (32), nous paraît quelque pcu lacunaire, nous avons loutcfois jugé intércssant de jclcr ces quelqucs jalons qui donncront un aperçu sommaire du trésor à travers les sièclcs. L'cmpereur l lcnri 11 (1014-102'1) aurait donné à l'évêquc de Liège Baldéric 11 (1008-1018), rondatcur de !'abba tiale de Saint-Jacques, des reliques de saint André. La crypte, dont il procéda lui-mêmc à la dédicacc, a pour saint patron l'apótrc (33). Si les archivcs sont riches en mcntions de consécrations d'autels, on ignore cependant si des rcliqucs y furcnt déposécs. Sculcs cxccplions, une listc de reliqucs d'un autel inscrite en marge d'un évangéliairc de la fin du x1c siècle (34) et, en 1206, quand Ie chroniqueur Rcnier de Saint-Jacq ues (35) ra pporte des détails sur la consécration d'autels par l'évêque Hugues de Picrrcpont :

126 décembre 12061 //oc anno in die sancti Stephani domnus /-fuga episcopus ad ecclesiam noslram accessit, el al/are sancti Stephani primo, poslfa al/are sanclorum luliani el Baselisse consecravil. In allari sancti Slephani reliquias preliosas quae de allari, cum {rangerelur, assumpte eranl reposuit ; el costam unam sancti Slephani, quae in scrinio invenla est, fregil ; parlem sibi relinuil, parlem in allari posuil, parlem in scrinio reservari praecipit. In allari

(32) Excrcice périllcux que ccltc approche du poinl de vue de l'exhauslivilé. Nous jugcons loulefois utilc de jclcr quelques bases pour ccllc éludc du trésor, quillc à y revenir ulléricuremcnl. On nc peut que rcgreller Ic manque de documcnls, si !'on comparc à d'aulrcs monaslèrcs bénédictins comme Saint-Laurenl à Liège ou Slavelol-Malmcdy ... Déjà Dom Berlière déplorail la perle de chroniques sur Sainl-.Jacques (Cf. Cesta U. abbatum monas/erii S. Jacobi J,eodiensis dans /Jocumenls inédils pour servir l'hisloire ecclésiaslique de la à Helgique, l. 1, p. 37-57, p. 1) el nolammenl des écrils de Dom Gilles Grille qui décrivail les reliques de l'abbayc (Cf. in{ra, annexe ; BEBLIERE DANS Monaslicon ... , op. cil., p. 27 et Ch. DENOF:L, Lo bibliolhèque de l'abbaye de Saint-Jacques Liège, Mémoire inédil de liccnce en l lisloirc de l'Universi lé de Liège, 1970-1971, à 1, 55). (33) L'évêque de Liège Wolbodon (1018-1021) fut conlrainl par l'ernpercur Henri 11, séjournanlen 1020 à Liège, de parachevcr l'ceuvrc de son prédécesseur Baldéric 11. Dans la Vila Balderici, composée vers 1108-11 10, s'adressant à Wolbodon, l'crnpcrcur déclare : Non 1 ... l libi comillo deserlum, sed preciosae Andreae aposloli pignora, que huic qui hic iacel dedi in dono pro suae {idelilalis obsequio 1 .. . J (c. 33 dans MCl-1,SS, IV, p. 738). Hcnier de Sainl-Laurcnl, dans sa Vila Wolbodonis, composée vers 1158-1161 et 1182, écrit : llaque magna nobilium plebisque {requenlia imperator venil ad /ocum, criplam inlravil ad nomen sancti Andreae aposloli el reliquiis consecralam, quas ipse scilicet venerabili Haldrico lanquam muluae a{{eclionis preciosum pignus dono dederal (c. 14 dans MC//, SS, XX (1868), p. 568). Voir 11. S1 LVESTRE, Nolice sommaire sur Renier dP Saint-Laurent, dans Le Moyen Age, LXX 1 ( 1965), p. 5- 16, p. 13-14. Voir J. ST1 EN NON, IÎ'/ude sur Ie charlrier. .. , op. cil., p. 208-209 et 226-228. Les lermes ulilisés pro suae {idelilalis obsequio el muluae a{{eclionis preciosum pignus doivcnl êlre replacés, comme Ie fail pcrtine­ mcnl remarqucr nolre condisciplc Paul Nisin, dans Ic climal de la qucrclle des invcslilurcs. Ja mais Baldéric « nc scrait devcnu évêquc de Liège s'il n'avail élé Ic chapelain de l'cmpereur Otton 111 el de son successeur, KuPPER, Ic roi Henri 111 ». Quant à Wolbodon, il « a oblcnu son siège épiscopal du roi et de lui seul » (J.-L. Liège el l'f'glise impériale x !' - x 11' siècle, Pa ris, 1981, p. 120 el 122 ( Hibliolhèque de la Facullé de Philosophie Le/lres de l'Universitè de Liège, CCXXVIII). & (34) CL Annexe B. (35) MC//, SS, XVI, p. 659. Jean de Diest dressa en 1493 une lislc des aulels (Cf. S. BALAU, La bibliolhèque de l'abbaye de Sainl-.Jacques Liège, dans Bulletin de la Commission Royale d'/-lisloire, LXX 1 (1902), p. 1-61, à p. 58-60). Voir aussi les nombrcuscs mentions d'aulcls nolarnment dans les Cesla abbalum ..., op. cil.

1 tl Phylactère mosan, 2• moitié du x11' s. Cuivre repoussé, Reliquaire, France ou Hhénanie, milieu du ciselé el doré, vernis bruns, x1v' s. Argenl el émaux lranslucides, 10 x 10 cm (cf. n° 16). 15,3 x 9,5 x 5,7 cm (cf. n. 16). Liège, Musée d'Art Heligieux el d'Arl Mosan. Liège, Musée Curlius. sanclorum luliani el Baselisse, reliquias quae de allari assumple eranl, cum {rangerelur, reposuil: videlicel de corpore sancti lacobi {ra/ris Domini, luliani el Raselisse, Gagii papae, el sanclorum con{essorum Martini el Servalii. Apposilumque est oleum sancle Kalherine virginis, quod acceplum est de ampulla, quam allulil nobis bona malrona Gerlrudis, quae seplem annos in muris lherusalem rec/usa {u il, el poslea in reclusione sancle Marie Magda/ene obi il (36). Le 6 avril 1469, Ie lieutenant de Charles Ie Témérairc, Guy de Brimeu, obtint des moines de Saint-Jacques une croix-reliquaire en argent contcnant des reliqucs de la saintc Croix, de saint Nicolas, de sainte Lucie et d'autres saints (ac aliorum sanclorum) (37). Pour les xv1I° et xv111c siècles, nous avons utilisé une source historique ou l'on s'attend bien peu à trouvcr des rensei­ gnements sur notre sujet : les procès de nomination des abbés de Saint-Jacques. Quatre de ceux-ci, étudiés en annexe A à notre article, livrent un panorama du trésor à !'époq ue moderne.

(36) Sur l'huile de sainte Catherine, Cf. P. A. S1GAL, L'homme el Ie miracle dans la France médiévale (xt'-xu' siècle), Paris, 1985, p. 53. D. D. BHOUWERS, (37) Acte publié par Deux documenls liégeois du xv' siècle relali{s au sire de llumbercourl, dans Chronique archéologique du Pays de Liège, 1 (1906), p. 2-6, er. W. PAHAVICINI, Guy de Hrimeu. Der burgun­ dische Staal und seine adlige Führungsschichl unler Karl dem Kühnen, Bonn, 1975, p. 208 (Pariser Historische Sludien her. vom Deulschen /-lislorischen lnslilul in Paris, X 11).

15 En 1738, Saumery écrit : « Entre une inlïnité de Reliques, que l'on y conserve avec beaucoup de vénération, l'on voit des Morceaux du Bois de la Ste Croix, des Ossements de St Jean-Baptiste, de St Jacques Ie Majeur, et de St Jacq ues Ie Mineur, de St Barthélemi, de St Sébastien, de Saint Pancrace et de plusieurs autres Saints. Les preuves authentiques de la réalité de ces Heliques sont gardées avec auta nl de soin, que les Reliques mêmes » (38). Enfin, Ie doyen Schoolmeesters édite un inventaire du trésor à la période révolutionnaire (39), mais sans aucune mention de " reliques. Quant aux inventaires des x1x et xx" siécles, nous les avons utilisés plus haut à la recherche de notre reliquaire mais nous jugeons inutile de les retranscrire ici.

En guise de conclusion ...

Si la datation de la petite boîte en argent nous a incité dés l'abord à la mettre en rapport avec Ie pèlerinage de Liégeois en 1056 à Compostelle, il fa ut toutefois rester prudent. Était-elle destinée à contenir certaines reliques alors acquises ? Servit-elle de reliquaire de consécration d'autel (40) ? ... Plusieurs questions resteront sans réponse. Il ne faut pas non plus perdre de vue que les relations ébauchées en 1056 entre Saint-Jacq ues de Liège et Compostelle se sont aussi 41 poursuivies au fil du temps ( ) et un reliquaire, fût-il ancien, a pu être rapporté à une époque plus récente. Un nouvel examen du dossier du pèlerinage de 1056 nous a cependant perm is de mettre en évidence !'acte original de !'abbé Albert, connu gräce à sa publication par Chapeauville. Ce document historique rejoindrait ainsi Ie document archéologique parmi les plus anciens témoi­ gnages contemporains conservés. Enfin, nous avons été amenés à tenter une approche du trésor des reliques de l'ancienne abbaye de Saint-Jacques. L'index sanclorum établi rendra service aux historiens du culte des saints. Nul doute que toutes ces activités autour de reliques à Liège au milieu du x1" siècle suscite­ ront encore nombre d'études. Pour notre modeste part, nous voulons nous inscrire d'emblée dans la catégorie des historiens qui souhaitent revenir sur Ie sujet !

(38) P. L. SAUMERY, Les Délices du pais de Liège ou descriplion hislorique, géographique. . . , Liège, 1 (1738), p. 169, recopié notammenL par Ie chanoine Devaulx (B11lLIOTH�l QUE DE L'uN1vEns1TÉ DE L1ÈGE, Manuscrit 1016, 1, p. 137). L'ouvrage de Saumcry [ut mal accueilli à Saint-Jacques (Cf. E. Sc1100LMEESTEHS, L'abbaye de Saint-Jacques el les Délices du pays de Liège, dans Bulletin des Bibliophiles Liégeois, 11 (1884-1885), p. 110- 115) mais aucune criLique ne concernaitla descripLion du Lrésor. (39) E. SrnooLMEESTERS, Quelques invenlaires de mobiliers d'églises en 1796, dans Leodium, X 111 (1914), p. 78-79 el 83-88. (40) titre d'exemple, il enLrcrait sans problémes dans Ie « sépulcre à reliques » d'Émael, conservé au Musée À d'Art Religieux el d'ArL Mosan de Liège, daté du x1' siècle par L. ToLLENAERE, La sculplure sur pierre de /'ancien diocèse de Liège /'époque romane, Gembloux, 1957, p. 224. à (41) Les relations entre Liège el Saint-Jacques de ComposLelle vont, bien entendu, se poursuivre au cours des siècles. titre d'exemples, Compostelle est sur la lisLe des pèlerinages expiatoires el judiciaires de Liège (Cf. À E. VAN CAUWENBERGll, Les pèlerinages expialoires el judiciaires dans Ie droil communal de la belgique au Moyen Age, Louvain, 1922, p. 145 (Universilé de Louvain. Recueil de lravaux, 48). Pareille condamnaLion est mcntionnée dans la chronique de Jean de Ilocsem (éd. G. K HTH, RRUXELl.ES, Publicalions de la Commis­ sion Royale d'flisloire, in-8", 1927, p. 19). Une confrérie Saint-Jacques existe à Liège depuis Ic xv' siècle (Cf. P. DE SrmGELER, Les slaluls de la confrérie Saint-Jacques de Liège (23 mai 1479), dans Hullelin de la Commission Royale d'hisloire, CXLV 11, Bruxelles, 1981, p. 205-206), de même qu'un hospice (Cf. P. DE SrmGELER, Les hópilaux el l'assislance à Liège (x'-xv' siècles), Aspecls inslilulionnels el sociaux, Pa ris, 1987 (Bibliolhèque de la Facullé de Philosophie el Lellres de l'Universilé de Liège, CCXLIX).

16 ANNEXE A

Le lrésor des reliques de L'abbaye Saint-Jacques à Liége aux xvd el xv11f siècles à travers une source historique peu exploitée pour ce sujet : Les Processi dei Vescovi consistoriales des A rchives Vaticanes de Rome.

Les Archives Vaticanes conservent plusieurs procès de nomination d'abbés de Saint-J ac­ ques. «Comme tous les dossiers de nomination, ils rassemblent les réponses données par plu­ sieurs personnalités compétentes interrogées sur la valeur de !'abbé à confirmer et sur l'état de l'abbaye que Ie postulant est appelé à diriger. Ces procès devaient l"ournir au Vatican un rapport sur la situation économique de l'abbaye et un curriculum vitae de !'abbé avec l'énoncé complet de ses qualités et déf"auts. Les responsables romains pouvaient ainsi décider en pleine 42 . connaissance de cause de l'opportunité des confirmations sollicitées » ( ) L'abbé Louis Jadin a 43 dressé un inventaire de ces procès ( ) et en a donné un résu mé. S'y trouvent successivement répertoriés les procès de nomination des abbés de Saint-Jacques Martin Fanchon (1594), Gilles La mbrecht (1611), Gilles Dozin (1646), Gilles de Geer de Brialmont (1647), Hubert l lendrice (1674), Nicolas Bouxhon (1695), Benoît de Slins (1703), Nicolas Jacquet (1709), Pierre Renotte (1741 ), Antoine Maillart (1764) et Augustin-Guilla urne-Lambert Renardy (1781 ). Quatre procès ont retenu notre attention par la description sommaire du trésor des reliques de Saint-Jacques qu'ils donnent. En effet, parmi les questions posées, soit une d'entre elles concerne les reliques, soit Ie témoin interrogé est amené à parler du trésor. Nous éditons ei-dessous les extraits 44 . d'interrogatoires relatifs aux reliques ( )

1. Procès de nomination de Gilles Lambrecht (1611)

Jean Brayne et Dom Dieudonné Comparts de Saint-Jacques fïrent visiter l'église à !'en­ quêteur Jéróme Saraceni, délégué du nonce. lis lui ouvrent Ie trésor.

ÜRIG INAL : /\. ROME, Archives Vaticanes, Processi dei Vescovi Consist., Diocèse de Liège, n° 12 (1609-1612), f. 209 ANALYSE : JADIN, op. cit., t. VI Il, p. 59-63.

Ad quinta(m) interrogatione(m) dixerunt quod in eoru(m) ecc(lesi)a adsaervant cum om(nia) reverentia et veneratione quam plurimo(ru m) s(anc)torum reliquie et inter alias in quinq(ue) ciborijs honorificis argenteis deauratis quam : I" habet ex ossibus brachij sa ncti

(42) l lovoux, Trois procès de nomina/ion d'abbés de Sainl-Trond, dans llullelin de l'lnslilul Hislorique Beige de J. Home, XXXV (1963), p. 29 1. (43) Parus successivemenl dans Ie Hulletin de l'lnslilul /-lislorique He/ge de Home, Première parlic (1564-1637), VIII (1928), p. 5-263 el dcuxième parlie (1637-1 709), IX (1929), p. 5-321. (44) Cclle édition n'aurait pas élé possible sans !'aide pratique que nous avons rcçue sur place de Monseigneur José Huysschaert, vice-Préfel émérite de la Ribliothèque Valicane, de Messieurs Jean-Pierre Pire el Eer Overgaauw, que nous nous plaisons à remercier.

17 Jacobi f(rat)ris D(omi)ni ; 2d" de costa s(ancti) Andree ap(osto)li et de ossibus s(ancti) Vincentij martyris ; 3• de ossibus s(anc)torum Dionisij, Blasij et alio(rum) s(anc)torum; 4• ex ossibus s(ancti) Ignatij ep(iscop)i et martiris ; 5• de ossibus s(anctorum) Stephani et Benedicti. Item adhuc viginti septem capita X 1 m(ilium) Virgin(um) (45).

2. Procès de nominalion de Gilles Dozin (1646) Se trouvent successivement reproduites les réponses de Guillaume Natalis, senior des reli­ gieux de Saint-Jacques et de Dom Gilles Gritte, le 30 juin 1646. A. ÛRIGINAL : ROME, Archives Valicanes, Processi dei Vescovi Consist., Diocèse de Liège, n° 49 (1648-1651), f. 399v et 407'. ANALYSE : JADJN, op. cil., t. IX, p. 48-51. Iuxta vigesimum int(errogato)riu(m) «An sint in ea corpora vel aliquae insignes reliquiae sanctorum, quomodo asserventur, et quae sit causa scientiae? », dicit extare, et vidisse diversas sanctor(um) reliquias honestissime asservatas et inter alias, uti existimat, duo corpora sancto­ rum, et viginti quatuor capita SS. Undecim Virginum. Iuxta vigesimum int(errogato)riu(m) examinatus testis « An sint in ea corpora vel aliquae insignes reliquiae sanctorum, quomodo asserventur et quae sit causa scientiae? », dicit habere tria corpora sanctorum et alias diversas reliquias inter quas viginti quatuor capita de numero undecim millium Virginum reverenter asservata, et asservatas, quodque primi eorum abbatis Olberti (46) tune etiam quarti abbatis Gemblacensis relati in Martyrologio (47) Benedictorum, Bertrardi pro beato, et Joannis Lambardi etiam beati, corpora in eadem ecc(lesi)a nundum levata , habeat (4B).

(45) Dans Ie rapport de visite de l'église Saint-Remi, église paroissiale de l'abbaye de Saint-Jacques, du 14 avril 1613, par Ie nonce Antoine Albergati, se trouve Ie paragraphe suivant sur les reliques : Cette église a « quelques reliques de l'abbaye de Saint-Jacques qui y ont été transférées. Le curé les considére, d'après la tradition, comme celles des Onze mille Vierges. Elles sont enfermées dans une vitrine devant Ie tableau de l'autel, d'une façon assez peu convenable, non pas contenues dans des boîtes, mais simplement enveloppées dans de la soie sans étiquettes sur lesquelles on pourrait lire Ie nom des reliques. Aucun luminaire ne brûle devant elles et on ne célèbre aucune fête en leur honneur » (Traduction et citation d'après J. Hovoux, Quatre inspeclions d'églises Liégeoises (a iles par Ie nonce Anlonio Albergali, dans Bulletin de l'lnslilul Hislorique Beige de Rome, XXXVI (1964), p. 162). Par contre, dans une visite de 1645 : Habenlur aliquae reliquiae propler anliquilalem sine nomine conservalae in quibusdam capsulis Ligneis, el de his nullae exslanl lillerae ARCHJVES DE L'ÉTAT LIÈGE, Prévölé, 14, f. 161') . En 1774 : Exlanl in area sacrisliae reliquiae 40 marlirum ( À quarum pars inclusa (u il in laleribus summi allaris. Reliquiae aulem in prae(ala area cum lilleris, leslimoniali­ bus recludunlur ARCHIVES DE L'ÉTAT L ÈGE, Prévölé, 18, Visite de 1774, 9°, p. 1). ( À 1 Sur Ie culte des onze mille Vierges dans nos régions, voir notre contribution à l'exposition Texlielschallen onder de toren, Tongres, 1988 : Tongeren. Basiliek van 0.-L.- Vrouw Geboorte. Textiel. Van de vroege 1. Middeleeuwen lol hel concilie van Trenle, Louvain, 1988, p. 47-62 (Clenodia Tungrensis). (46) Olbert, quatrième abbé de Gembloux et abbé de Saint-Jacques de Liège (t 1048). Cf. A. BouTEMY, Un grand abbé du siècle, Olberl de Gembloux, dans Ann ales de La sociélé archéologique de Namur, XL (1934), p. x1' 1 84-85 et compléments dans J.-L. KuPPER, Liège el L'Église ..., op. cil .. (47) Olbert est commémoré dans Ie martyrologe bénédictin au 14 juillet depuis Ménard (Dom H. MÉNARD, Martyrologium O.S.B., Paris, 1629). CL A.M. Z1MMEHMANN, Kalendarium benediclinum, Il (1934), Metten, p. 455. Un exemplaire du Martyrologe de Ménard était conservé dans la Bibliothèque de Saint-Jacques, d'après Ie catalogue conservé à la Bibliothèque Royale de Bruxelles, Ms. 13993, f. 144v. (48) Le dossier de l'abbaye de Saint-Jacques à Liège aux Archives Valicanes (inspeclion de 1654) par J. Hovoux (dans Bulletin de l'lnslilul hislorique beige de Rome, LV-LVI (1985-86), p. 97-107) n'apporte aucune informa­ tion sur les reliques.

18 3. Procès de nominalion de Gilles de Geer de Brialmonl (1647)

Le 7 juin 1647, à l'abbaye Saint-Jacques de Liège, dix témoins furent soumis à un interro­ gatoire de vingt-quatre questions. La vingtième portait sur les reliques ; les réponses furent négatives ou brèves mais assez semblables ; la plus complète est celle du prieur, Dom Gilles Gritte, reproduite ei-dessous. A. ÜRIGINAL : ROME, Archives Valicanes, Processi dei Vescovi Consist., Diocèse de Liège, n° 49 (1649-1651), f. 438r. A ALYSE : BERLIÈRE in Monaslicon beige, op. cil., p. 27 n. 5; JADIN, op. cil., t. IX, 1929, n° LV, p. 52-56.

Iuxta vigesimum int(errogato)ri um auditus testis « An sint in ea corpora vel aliquae insignes

reliquiae sanctorum, quomodo asserventur, et quae sit causa scientiae ? », dicit esse in feretro summi altaris tria corpora sanctorum : duo videlicet de societate undecim millium Virginum, alterum de legione Thebeorum, quia deponens fecit desuper cronicum per formam historiae (49) uti et de alijs praecisioribus reliquijs presertim sanctorum Jacobi Maioris et Minoris necnon sanctarum undecim millium Virginum habereq(ue) diversas particulas sanct(issi)me Crucis (50) quas dicit honeste et decenter asservarj in altaribus partim in argenteis deauratis, partim in holocericis et cristallinis cassis.

4. Procès de nomina/ion de Nicolas J acquel (1709)

Le 8 juillet 1709, Ie premier témoin, Perpete Rolin, chanoine de la collégiale Sainte-Croix de Liège, fut soumis à un interrogatoire de 14 questions. ÜRIGINAL : ROME, Archives Valicanes, Processi dei Vescovi Consist., Diocèse de Liège, n° 101 (1708-1709), f. 381v. A ALYSE : JADIN, op. cil., t. IX, p. 319.

Vidi os brachij s(anc)ti Andreae, reliquias s(anc)ti Jacobi apostoli, et multa capita ex undecim mille Virginibus societas sanctas rsules, et quaedam alia et omnia satis nitide et honeste servata.

A EXE B

Lisle de reliques d'un aulel de Saint-Jacques de Liège [Fin x1° - x11° siècle]

La bibliothèque de Saint-Jacques de Liège fut vendue en 1788 lors de la sécularisation de l'abbaye et ses manuscrits dispersés. Les papiers de Dom de Bruyne, conservés à Maredsous, et utilisés par Ch. Denoël pour son mémoire de licence (op. cil.), nous ont permis de retrouver unc liste de reliques inscrite en marge d'un évangéliaire de Saint-Jacques (51).

(49) Celte chronique n'a pu être idcnlilïée par Dom Rerlière (Monaslicon ..., op. cil., p. 27 n. 5). (50) On ajoutera cetle rclique de la croix aux nombreuses déjà répcrloriécs à Liège (Cf. Ph. GEOHGE, De /'in­ lérêl ... , op. cil., p. 519). (51) ous remercions Ie Dr CLAUS, Directeur de la Bibliothèque de Golha, pour !'aide qu'il nous a apporlèe 1-1. dans cette recherche.

19 A. ÜHIGINAL : GoT11A (DDH), Forschungsbibliothek, Schloss Friedenstein (ex. Landesbiblio­ 11, thek), Ms. 88, f. 2v. ANALYSE : JACOBS F. et F. A. U1rnwr, Beiiräge zur ällern Lilleralur ader Merkwürdigkeiien der Herzogl. ö{fenllichen Biblioihek zu Goiha, Leipzig, 11 (1836), p. 37 R. E11wALD, Geschichie der Goihaer Biblioihek. Vorirag, dans Zeniralblall (ür Biblio­ ihekswesen, XV 111 (1901 ), p. 460 Vou<, P. Baron /-/üpsch und der Verkau( der Si. J akobsbiblioihek, dans Zeniralblall (ür Biblioihekswesen, XLI 1 (1925), p. 201-217 A. Sc11M IDT, Ein Evangeliar aus Si. Jakob in Lüllich, dans Zeniralblall (ür Biblio­ ihekswesen, XLI l ( 1925), p. 265-268 DENoi:':L(Ch.), op. cii., 11, p. 112.

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•

52 : [7] Heliquiç quç repositç s(un)t in altari ante crucifixum ( ) / [2] De ligno D(omi)ni et de sepulchro et(iam). De vestim(en)to s(ancte) Mariç. De reli- / 131 quiis beati ap(osto)li Pet(r)i. De corpore s(ancti) lacobi ap(osto)li fr(atr)is D(omi)ni, et de pulve- / f 41 re carnisal teri(us)

(52) On remarquera l'ordre liturgiquc rcspecté dans l'énoncé des reliqucs.

20 53 . Jacobi, et de sepulchro ei(us)de(m) ( ) Reliq(u)ie s(ancti) loh(ann)is / [51 evang(e)listç. De m(en)sa u(b)i D(omi)n(u)s cenavit. De reliq(u)iis s(anctoru m) m(arti)r(um), Stephani / [6] p(ro)thom(arti)r(is), s(anctoru m) Laurentii, Vincentii, Calixti papç, Georgii, Blasii, / [7] Pancratii, Exuperii, Ciriaci, Felicis et Regule martiru(m), s(an)c(t)or(um) / f 8] confesso­ r(um) Silvestri pape, Gregorii pape, s(ancti) Nicholai ep(iscop)i (et) conf(essoris) ("), Martini ep(iscop)i et conf( essoris), / [91 Maclovi ep(iscop)i (et) c(on)f ( essoris), Vi llibrord i c(on)f ( essoris), Maximini ep(iscop)i et c(on)f(essoris), s(an)c(t)aru(m) / [ 70] Virginu(m) Agathç, lustinç et Walburgis, Barbare et Odilie

(a) s(ancli) Nicholai ep(iscop)i (el) confcssorisl ajoulé par la mêrnc main entre les deux lignes.

INDEX SA NCTORUM

Index des noms de sainls dont les reliqucs furenl conscrvécs à l'abbayc Saint-Jacques de Liège, avec rcnvoi au numéro de page de l'arlicle.

Agalhe 20 Gagius 15 Maximin 20 André 14, 18, 19 Georges 20 Nicolas 15, 20 Barbe 20 Grégoire 20 Odilc 20 Barthélemy 5, 10-12, 16 lgnacc 18 Onze mille Vicrgcs 18, 19 Ba si lisse 14 Jacques Ic Majeur passim Pancrace 5, 10-12, 16, 20 Benoîl 18 Jacques Ie Mineur passim Pierre 20 Blaise 18, 20 Jean-Baptiste 16 l�cgula 20 Callistc 20 Jean 1·1:�vangélislc 20 Sébaslicn 5, 10-12, 16 Catherine 15 Julien 14 Servais 15 Christ 15, 16, 19, 20 Justine 20 Silvcslrc 20 Cyriaquc 20 Laurent 20 Thébains 19 Denis 18 Lucie 15 Vincent 18, 20 Élicnne 14, 18, 20 Malo 20 Walburge 20 Exupère 20 Marie Willibrord 20 20 Felix et Hegula 20 Martin 15, 20

ABSTRACT : The Treasure of relics of the Liège Saint-Jacques Abbey The recent discovery in Liège, in the church of Sa int-Jacques, of a tiny silver box inlaid with niello, bearing arabian inscriptions of the x1th century (?), and converted in to a rcliquary, is in fact the source of a research on the reliquary treasure of the ancient Liège benedictine abbey. The well-known pilgrinage to Compostelle of inhabitants of Liège and Cambrai in 1056, under the guidance of a monk of the Liège Sainl-Jacques abbey, is now reconsidered in the light of the above discovery and of the analysis of a contemporary scedula of an altar of the abbey. The historica ! sources are rather cautious as regards the relics of the abbey and oddly enough, the main and real historica! approach to the treasure of the church of Saint-Jacques in the xv11th and xv111th centuries, are actually f'ourabbot nomination proceedings, which are in the custody of the vatican archives, and edited as inclosed herewith. Ph. G.

(53) On notera la nette distinction marquée entre sainl .Jacques Ic mineur (Fralris Domini), énoncé en lèlc, el saint Jacques Ie Majeur, donl les rcliqucs sonl ici parfailemenl caraclérisées.

21

THE TOURNAI MARBLE SCULPTURES OF THE PRIORY OF ST. PANCRAS AT LEWES, EAST SUSSEX

Freda A DERSON

The Priory of St. Pancras at Lewes in East Sussex was the first Cluniac foundation in England (fig. 1). It was founded directly from Cluny by William of Warenne l and his wife Gundrada, between the years 1078 and 1082 (1). Warenne was one of that group of young Norman knights who attached themselves to Duke William's cause during the hard years of his minority. He fought at Hastings in 1066 and was rewarded with the Rape of Sussex ; Lewes was the centre of his honour and he built its castle. Gundrada was Flemish, sister to Gerbord, Earl of Chester in 1070 and a certain Frederick who became a tenant-in-chief in East Anglia about the same time. For too many years she was alleged to be a daughter of the Conqueror and Matilda, but modern historica! scholarship has shown rare 1+

(1) C. CLAY, Early Yorkshire Charters. Vol. V IJ/, Honour of Warenne. (Yorkshire Record SocieLy. Extra Series, Vol. V 1949), 54, No. 2. 1, p. (2) Clay, as above n. 1, 40-44. DouGLAS, William the Conqueror, London, 1964, 267, 392. p. 0. p. (3) Anliquarian Discoveries al Lewes, in llluslraled London News, November 8, 1845, 297. M. Lowr::n, Report p. on lhe Anliquilies lalely Found al J,ewes, in Journal Brilish Archaeological Associalion 1 (1846), 346. G. p. MANTELL, A Day 's Rumble In and Aboul the Ancien/ Town of Lewes, London, 1846, 52. p.

23 ""' À

Fig. l. A-->11 47 Church A . . . . . , . lst Monastic church, .. B--> pre-1100. • • • C--> Chapter-house, c. 1150

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FIG. 1. Brakspear Plan of Priory, 1906. (By courtesy of the Sussex Archaeological Society). Fig. 2. Cistern Slab and delail of Spandrel, Ca t. No. 35.

The nature of the pieces may be summarised as follows : -

a) One cistern slab (fig. 2). b) Six double bases (figs. 3, 4, 5). c) Six demi-shafts (fig. 6). d) Five dcmi-shafts, with a basket weave motif (fig. 7). e) Two pieces of string-course or impost (fig. 8). f) Three single bases (fig. 9). g) One quadruple base (fig. 10). h) Six circular shafts (fig. 11). i) Three single capitals (figs. 12, 13, !tl). j) One piece of tombslab (fig. 15). k) Gundrada's tombslab (figs. 16, 17, 18). 1) One unidentifiablc fragment.

25 Details of the above may be found in the Appendix. The last item (1) will be omitted from the analysis. With the exception of the tombslabs, the Tournai pieces are all architectural sculptures and most have no reliable site provenance. But the identification of the cistern slab (a) is the key to the problem of the architectural setting of the pieces. There was an independent lavato­ rium at Lewes, similar to others in England, but constructed of Tournai marble : this fact 4 . makes it unique ( ) Excavations conducted in the period 1900-2 revealed its position in the south-west of the cloister, where such lavatoria were normally built : the structure was large with a diameter of 19ft [5.79m] and circular. The cistern probably had a diameter of 10 to 1 Ut [3.04 to 3.35m]. Comparative lavatoria at Much Wenlock (Salop) and Exeter (Devon) indicate a complex with a centra! cistern surrounded by an arcade of twin arches supported on double shafts, capitals and bases, with intervening piers. An upper chamber of some kind is a possibi­ lity and there might have been a vaulted roof. The building would have had direct access from the cloister. The surviving lavatorium at St. Bavon, Ghent enables us to visualise what the Lewes 5 structure might have looked like ( ) (fig. 19). It differs from Lewes in being octagonal and without an arcade of twin arches. The building is two-storeyed with the monastic treasury in the upper storey while the lavatorium proper has a corbelled roof, with eight radiating flat ribs superimposed. It stands on the east side of the cloister, opening directly from the Jatter. Even in its present mutilated state the size and design of the lavatorium are visually impressive. lts Lewes counterpart would have made a similar impact. A possible closer connection between St. Bavon and Lewes is discussed later. Four of the six double bases are more or less identical in size and style and would fit the design of the lavatorium. There are two exceptions and they come from Southover Manor School ; both are new additions to the collection, being found in 1982 and 1986 respectively. The former (fig. 5) is extremely important. lt differs from the other four in size and profile, as it is smaller and its profile, although reminiscent of the single bases, shows a steeper rise from 6 . the plinth ( ) The 1986 discovery was found in fragments, as part of the infilling of an orna­ mental arch. Consequently, it is not possible to be certain which of the two types of double base it resembles ; it must therefore be omitted from the analysis.

(4) W. GooFREY, h:nglish Cloisler Laualories as Independent Slruclures, in J BA A 106. Supplement (1952), p. 91- 97. GooFREY, as above, Archileclural Fragmenls, in SAC, 85 (1946), p. 110-1 13. (5) The standard commentary is A. VAN LOKEREN, Hisloire de L'abbaye de Sainl-Bauon el de lacrypte de Si.­ Jean Gand (Ghent, 1855). This conlains excellent architectural drawings but is concerned with history à rather than archaeology. There is also F. DE SMJDT, Opgravingen in de Sinl-Baafsabdij Le Gent, De Abdifkerk (Gent, 1956). More re cently, the first chapter in Gent en Architectuur, 1985, by M.C. Laleman is concerned with the lavatorium. Otherwise, there is only the visitors' guide, Brief Guide Lo the Ruins of the Abbey of St. Bavon al Ghenl (a copy in Flemish only is available at the site). have corresponded with the Curator of the 1 Byloke Museum in Ghenl and Mr. J .-Cl. Ghislain over the Abbey and thank them both. am also very 1 1 grateful for the help of Professor A. De Schrijver of Ghent Universily. (6) 1 am grateful to Mr. Jeffrey West for pointing this out to me.

26 Fig. Double Base, Cat. No. Fig. Double Base, Cat. No. 3. 1. 5. 5.

Fig. 6. Demi-Shaft, Fig. 7. Basket-Weave Demi-Shaft, Cat. Nos. and Cal. No. 11 8. 18. 27 Fig. 9. Single Bases, Fig. 8. Fragment String-Course, Cat. Nos. 23 and 22. Cat. No. 20.

Fig. 10. Quadruple Base, Cat. No. 24.

Fig. 11. Circular Shafts, Cat. Nos. 27 and 26.

Fig. 15. Fragment, Tombslab, Cat. No. Fig. 12. Single Capita!, Cat. No. 31. 36. (Copyright Mr. Richard Lewis).

28 The three single bases, the quadruple base and the six circular shalts, (f, g, h) could not have fitted into the lavatorium complex. There was no room for single bases and these, in addition, are the wrong size and have a later profile. They seem to be identical. This is clearly true or the Rodmell example and the remarkably well-preserved piece in the Anne or Cleves l louse Museum in Lewes (fig. 9) ; the badly damaged base preserves enough of its profile to justify its inclusion in the group. The quadruple base (fig. 10) is very severely mutilated almost bisected, but enough is lelt to show the same profile as the single bases. It, too, may have had a spur. All have approximately the same diameters. The circular shafts (fig. 11) share a common diameter or 15cm and their motifs are variants or stranded spirals between concave or convex mouldings. They could have lï tted the shaft-mouldings of the single bases, but not of the double bases. Both groups of demi-shafts (c, d) present problems in relation to their putative position in the lavatorium. The six smaller demi-shafts (fig. 6), by their very nature, are possible to accommodate within the complex ; whatever their diameters, they might have backed on to the piers. They have diameters of 15cm like the circular shafts, which they also, with one exception, resem bie stylistically. The motif of the exception is Anglo-Saxon and can be compared, at least, with similarities on the Gandersheim casket, in the border decoration of the St. Matthew illumination in the Barberini gospels and in the Beatus initial of the Ramsey Psalter (7). The other group of five large pieces, with a basket weave motif (fig. 7), is very broken individually, so it is impossible to be sure how many complete shafts it comprises ; more than one is most likely. As with the previous group, this quintet could have backed the piers of the lavatorium. Stylistically, there are two interesting features. The first shows a possible link with Cluny itself, though not with the great church of Cluny I 11. A shaft in the Ochier Museum resembles the Lewes pieces closely. lt is a simpler version of the motif, but has the sa me interlocking strands and centra! flora! interior. The piece carne from one of the houses in the town and is a reminder that even powerful ecclesiastical influences like Cluny II1 have their domestic rivals, motivally (8) (fig. 20). The second is connected with the l'ragments of two, freestanding circular shafts in the Anne of Cleves 1 louse Museum (fig. 21). The interlocking motif is similar and these shalts have the same diameter, 19cm, as the Tournai pieces ; it is a very uncommon dimension amongst the Priory sculptures and is thus likely to be more than coincidence. lf there was a rea l motival link, then the possibility that they were placed near to each other has to be considered. This in turn would lead to the conclusion that this proximity could not have been within the lavatorium complex ; there was not enough space (ACI- IM 1980. 48. 87. 88 : C-K 170). The pieces in (e) might be parts of a string-course or of a large impost (fig. 8). They have a later profile than that of the four double bases, so Lhis would tend to rule them out of being an impost attached to double ca pitals that have not yet been located, but were part of the arcade round the cistern. Il' they were part of a string-course, the problem is different. Stri ng-courses

(7) (a) Gandersheim Casket : Herzog Anton-Ulrich Museum, Rrunswick. (b) Barberini Gospels : Valican, Biblio­ Leca Apostolica, Ms. Barberini Lal. 570. [ol. 11v. (c) Ramsey Psalter : Brilish Library, l larley MS 2904 : lnilial B (cL 4). (8) 1 am grale[ul Lo the then Conservaleur, Françoise Pa illard (née Goddel) for this inl'orrnalion. Mm'

29 w 0

Fig. 13. Single Capita!, Cat. No. 32. Fig. 14. Single Capita!, Cat. No. 33.

Fig. 16. Gundrada Tombslab, Cat. No. 37. Fig. 17. Detail, Gundrada Tombslab, Cat. No. 37.

Fig. 18. Detail, Gundrada Tombslab, Cat. No. 37.

31 Fig. 19. St. Bavon 's, Ghent. were not normally load-bearing but decorative, although these pieces are very simple in style. They could, thus, in theory, be later additions to the complex, either on the externalor internal surface (9). Such a string-course would have conformed to Priory architectural style elsewhere on the site ; simple examples set low on a wall and not part of a feature like a portal, can be found still in situ in the twelfth century Dorter undercroft. The analysis of these pieces fits wel! with the claustra! setting of the lavatorium. Those later in date probably carne from the area that joined the lavatorium to the cloister ; one would expect this junction to be the last part of the work to be undertaken. The Southover Manor double base makes it possible that the cloister arcading was a combination of single and double bases placed alternately as at Moissac. The quadruple base is too small to have formed the cornerof the cloister ; instead, we suggest it occupied a postition in the centre of one side and had therefore, three fellows. The circular shafts could be accommodated in the single bases ; the demi-shafts, large and small, would fit into either the lavatorium or the cloister and so would the string-course, if that is what it is. lf it is an impost, then it would have to come from the cloister, as an abacus of one of the double capitals. The Southover Manor double base remains a problem, however. lts profile is very like that of the single bases but the angle of its plinth, as has been noted already, is steeper and when every allowance has been made for damage and mutilation, the double base is small in proportion to the single bases, with much

(9) Such an external string-course may be seen on the St. Bavon lavatorium.

32 Fig. 21 . Fragment, Circular Shafl.

Fig. 20. Single Shafl, Ochier Fig. 22. Double Base, Cal. No. 7. Museum, Cluny. (Wilh permission o( the Museum).

narrower shaft-mouldings. An explanation of lhese peculiarilies is required and will be consi­ dered again aller the capitals have been discussed. The importance of the capita Is can not be over-estimated . Bolh in themselves and in their implications for art-history lhey are a fascinating lrio ; no olher capita Is in Tournai marble have been found in England. All lhree are incomplele and each in a different manner. One has been pitched out, but f'or some reason, lhe sculptor did nol proceecl. Vet the compleled shafl­ moulcling implies that il was probably pul in place despite ils unfïnished conrlilion (fïg. 12). The second capita! is also unfinishcd ; one only of its four lowcr segmenls is complete. This shows a leal' motif wilh a strong centra ! stem, while the other thrcc scgmcnts display the centra! stem only. The sculptor's working mcthod is easily pcrccivcd . 1 Ic carvcd the centra! upright first, all round, intcnding to returnto complete the foliage ; he l'ailcd to do this on three of the l'our sidcs. The base is quilc smooth and has no shaft-moulding, so it was never put into place (fig. 13). The third capita! is incomplete in a different sensc. Unlikc the prcvious cxample, the triple verticals of the intermcdiate segments cannot be the layout of a design the sculptor did not return to finish. lnstead, for the l'ourth segment he changed his mind about what he was going to do. Anothcr simplc design, rcminiscent of chip-carving was attempted. The result is a muddle. The base area is braken away, so no comment can be made about the shaft-moulding (fig. 14). All three appcar to be the work of the sa me sculptor. The last two have the same quadri­ partitc division of the area, the samc usc of groupcd parallel strands, the samc attempts at simplc leaf motifs. The first is pitchcd out in the samc manner-four arcas, scparatcd by four vertica Is. lt has a sha ft cl ia meter ol' 15 cm, so it wou Id havc fitted the eireu lar shafts ; it is reasonable to think the samc diameter applied to the two other capitals. The work is not accomplished ; it is flat surface carving with poor detail. To some extcnt, this laek of depth is not an indication or an inadequate technique as it might well be if the sculptor was working in a difl'erent and more amenable material, like Caen limcstonc, for instancc. But all sculptors of Tournai marblc, even the most skilful, had to carve a stone with a very hard centra! care and a 10 . thinner but narrow crust that could not be cut to any dcpth ( ) I-lencc, most Tournai carving tends to be in low rclicf ; the navc capita Is of Tournai Cathedra! are an cxample ol' this tendcncy. The more accomplishcd sculptors learnt how to spread the relicf to give the appea­ rancc of greatcr dcpth ; the still surviving carving on the Psychomachia panels ol' the Porte Mantille shows clever chiselling and delicate hatching that acid folds to the draperies, feathers to the wings and plating to the armour. All the samc, whcn cvery allowancc has been made l'or the intractablc nature ol' the matcrial, the Lewes sculptor was not prolïcient. The work gives the impression of a mason who was unccrtain how to tackle his work ; the third ca pita! suggests a man who was trying things out, a practicc piecc, perhaps. But even more important is the fa ct that two of the capita Is are incomplete. Such imperl'ect articles are cxtrcmely unlikely to have been cxportcd from Tour­ nai workshops with thcir high standards of craftmanship. lt is much more likely that the matcrial was cxported to Lewcs en bloc and carvcd locally in the Priory workshop. Lack of archaeological data has lcd to much thcorising but few hard facts about whcre the Tournai sculptures found in England werc carved. The most notablc Belgian expert, Rolland, believcd 11 . that Tournai artefacts were carvcd on the site and exportcd ( ) But a careful reading of his work makes it clear that he was conccrncd with fonts and tombslabs only. He has nothing to say about the architectural pieccs, which present a completely different problem. The practical difficultics involvcd in importing sharts and bases, say, werc considerablc. The use of Tournai

(10) V. SCAFF, La Sculplure romane de la calhédrale No/re-Dame de Tournai, Tournai, 1971, 110-121. p. (11) P. RoLLAND, L'expansion lournaisienneaux 1' el siècles, in A nnales de L'A cadémie Royale d'A rchéologie x XII' de Belgique, 72 (1924 ), 175-219. p.

34 stone was always likcly to have been relatcd to a genera! building programme, in which the corrclation of mcasuremcnts would have been crucial ; it would have been easicr to have importcd blocks of stone and ca rved the pieces needcd, locally, in the rcquircd size. This hypothesis fits the situation at Lewes vcry wel!. The work on the lavatorium was in progrcss pari passu with the great twelfth century building campaign, the dates of which wil! be cxamined later. The correlation of size is clear, as shaft and base mouldings of 15cm are found again on Priory sculptures carved in other materials. Moreover, the constru ction of the lavatorium req uired a considerable amount of stone, including ashlar ra thcr than moulded pieces, for it was an entirc building even if a small one. The use of the ashlar blocks was an ad hoc occurrenee and could not have been part of a programme of measurement organised in Tournai itselr. The size and quantity of the blocks werc determined on site by the local masons. The infelicities of the capitals thus become cxplicable. The sculptors wcre using material with which they were unacquainted and whose properties prescnted the difficultics already discussed. One would expect these masons to make unsuccessful attempts at dealing with it and to experiment with the best way to produce a satisfactory effect. Probably they overcame their initia! problems and by the vagaries of fortune, the bctter capitals did not survive. After all, there were many more, including the double capitals of both the lavatorium arcade and the cloister ; the fact that, the first capita!, was apparcntly put in place despite its condition suggests that the improvcment took time. In this context we should reconsidcr the Southover Manor double base. lts size and profile are explicable in terms of an attempt that was not a success, but survivcd to allow us to postulate the arrangement of the cloister arcading. A seventh double base must be included in the discussion, at this point. At Prittlcwell, in Essex, Lewes foundcd a small dependency in 1121 ; there werc probably never more than 12 . eightecn monks at any period ( ) Yet a double base has been fou nd on the site, a very clumsy example with a spur that is extremely primitive, indced it is impossible to citc a parallel eithcr in England or in Belgium (fig. 22). In stylc and size the sculpture rescmbles the lavatorium

bases. It is not conccivable that such an unimportant house as Prittlcwcll could have had a Tournai lava torium, or any other stru cturc rcq uiring Tournaiemb ellishments. Wc know that in the thirteenlh and lïfteenth centuries, Lcwes acccptcd responsibility for Prittlewell's buil­ ding req uirements and it is reasonable to assume that this applicd in the twelfth century as well (13). This double base originatcd in the Lcwcs workshop and was likcly to have been another practicc piecc. lf so, it has a claim to be the carliest Tournai carving from the site. Prcsumably, the picce was taken to Prittlcwell during the course of somc building opcration and lcl't Lhere, or perhaps one should say, dumped. It was a convcnicnt way of disposing of rej cctcd material.

(12) Prilllewell Priory, llislory and Guide, Soulhcnd, 1923 ; W. CATEH, The Priory of St. Mary, P. Bu1rnows, PrUllewell, in JBAA, 28 (1922), 153-169. p. (13) 1 am graleful Lo Mr. .John Blcach of Lhc Barbican l louse Museum, Lewes for Lhis informaLion. ATKINSON, T. Local Siyle in English Archileclure, an enquiry info ils origin and de11elopmenl, BaLsford, 1947, 1:3. p.

35 The cistcrn slab cnables one to cnvisagc the decoration in ils entircty (rig. 2). Each slab was carvcd with a respond sharL and scallop capita!, supporting arcading with a complicaled motir in the spandrel. Togcthcr they would have rormcd an arcaded circlc that repeatcd the cxtcrnal arcade of the double bases. The total efrecl would not have been impressive as the decorativc features wcrc too small to have made an artistic impact. The spandrcl carving shows that the sculptor had mastered the tcchnique of Tournaiwork surficiently to be ablc to produce a foliatc relief with an intricate patlern. The motival inspiration comes from English MSS, cspccially the Winchester Bibi e : the opening initia) Q to Psalm 51 in Volume I II rescm­ bles the sprays of leaves and berries even to the banding ( 14) . Moreover, the motif of what Prorcssor Zarnecki hasca l led the 'island lear' is very prominent; the carliest appeara nce or this very English rcature may be in the St. Albans Psalter, wherc the illumination of the two Marys at the Sepulchre shows a tree with unbcrricd 'island' leavcs (15). What marks the slab as a product or the Lewes workshop is the use or nailhcad : this has usually been regarded, wrongly, as beading. Nailhead is a ra rely uscd motir amongst Roma nesque sculptors either in England or Europe, but Lewes has five surviving cxamples or its cmploymcnt, all important pieccs and three or them in Tournaimar blc. lt is charactcristic or at least one atelier in the workshop and from Lewes this motir was transmitted to Glastonbury, in a manner discussed later. Further details may be round in the Appendi:r" In addition to the architectura l pieces just discussed are the two tombslabs, or more pre­ cisely Gundrada's tombslab and the fragment of another. The latter is or poor quality ; as can 16 be seen from its description in the Appendix, the layout is a muddle ( ) (rig. 15). It is almost certainly a practice piece whose most interesting feature is the use of nailhead, again. Such an item, even when complete, ir indecd it was ever completed, could hardly have been a Tournai export on the grounds of its technica! incompetcncc alonc, but lhe usc of nailhead cstablishcs it as a product of the Lcwcs workshop.

lf the hypothesis is correct that the sculpt ure was mercly an experiment that failed, the sculptor was not trying out a pattcrn ror the Gundrada monument, which the fragment in no way rescmbles. Ir the piecc is all that has survived of a completcd tombslab, wc rcach the sa me conclusion ; the Lcwcs workshop was producing tombslabs as well as architectural picces connectcd with the lavatorium and two examples have survivcd. There may be, at least one more and this would have lhc added importa nce or being a possiblc Lcwcs 'export'. It is the so­ ca Il cd 'Roger' tombslab in Salisbury Cathedra! and was brought from the Romancsque cathe­ dra! of Old Saru m (17). Dcspite mutilation, its borders show clearly the use or nailhead and or a type or multi-stranding found nowhere clsc other than Lcwes ; this multi-stranding is vcry thick, in high relief like a torquc and the numbcr of strands can be vcry numerous. Moreover, the claws of the dragon-like creature at the foot of the rigurc are grasping an cgg in a manner reminiscent of the Griffin on the Garden capita), one of the most important and unusual Lewes Caen stone sculptures.

(14) Vol. lil, fol. 232. (15) Fol. 50. (16) 1 should like to thank Mr. Richard Lewis for his gift of the photograph. (17) 1 am grateful to the Clerk of the Works at the Cathedra!, Mr. R. Spring, for the information about the re­ naming of these slabs and for his help in genera!.

36 Salisbury has a second Tournai tombslab, allegedly that of 'Osmund' : it is a strange object with a plain border and a wrongly-placed date (18). lt , too, carne from Old Saru m and at the same time : there must be a possibility that this piece was carved in Lewes as wel!. There are four other Tournai tombslabs in England at Ely, Lincoln, Bridlington and Westminster Abbey and all have been regarded as Tournai exports. lt might be as well to keep an open mind on this point, in view of the suggested Lewes involvement in the production o[ such artefacts. Lewes may not have been the only centre. Bridlington's monastery had a Flemish founder, Walter of Ghent, who might be expected to know how things were done in Flanders. Lewes has no surviving sculptures that suggest a font : indeed the monastery would not have required one. There are a number of Tournai fontsin England and Rolland believed them to have been exports (19). Of these the most famous are those at Lincoln and Winchester Cathedrals ; the Jatter bears a close resemblance to that at Zedelgem and was certainly an import. But one font, at least, is very unlikely indeed to be a Tournai export, that at Iffley (Oxon). lts condition today makes analysis difficult, but clearly the basic structure is a large uncarved Tournai block. The four lcgs are limestone but of differing dates : inspection shows that the east leg had the Tournai stone above, shaped to fit into the spiralling. Font and leg were thus carved at the same time. We have, therefore, a situation akin to that of the Lewes capitals. lt cannot be possible that this clumsy, undecorated font was an export. Some local mason tried to carve the Tournaiblock in the style of a font : he did not have enough material, so he used local limestone for the legs. He may wel! not have completed it. But the presence of twisted octagonal shafts as internaladorn ments of the tower crossing, suggests that these were imports. Scaff has describcd these shafts thus : 'Les colonettes octogonales monolithes posées 20 . en délit sont vraiment spécifiques du groupe scaldien' ( ) More examples can be seen at Rochester Cathedra!, where they form part of its cloister arcade. So a simplistic analysis of the relationship between Tournaiim ports and domestic carving of the material is unsatisfactory. The Gundrada slab necds a detailed stylistic analysis to deal properly with its complexities and this cannot be undertaken here. Wc shall consider only aspects of its style and format relevant to its place of construction. Most art-historians on both sides of the Channel have been prepared to regard the slab as an exception to the genera! proposition that tombslabs were Tournai exports. Their main rcason for doing so is its apparent motival dependence on English manuscripts, especially the Winchester Bible. These motifs include the same 'island' leaves referred to in connection with the cistern slab. But English scholars are reluctant to cite Lewes as the workshop involved in its carving and instcad suggest the influencc of Winchestcr and a sculptor from this centre. Professor Zarnecki, in particular, believes that the powerful Bishop of Winchester, Henry of Blois was the personality behind, not only the carving of the Gundrada slab, but the popularity of Tournai marblc in England generally, including Lewes (21) .

(18) H. S11onTT, The Three Rislwps ' Tombs (Priends of Salisbury Cathedra!, 1971). 1 do nol agree thal the date is a later addiLion. (19) Holland as above, n. 11. (20) Scaff, as above n. 10, 135. p. (21) G. ZAnNECK1, Henry of lllois as a Patron of Sculpture, in S. MAcHEADY and F. T110MPSON, Eo., Art and Patronage in the F:nglish Romanesque, Occasional Paper (New Series) V 111 (The Society of A ntiquaries London, London, 1986), 167. p.

37 The writer regards this hypothesis as untcnablc at least as far as Lewes is concerned. lt has been shown that the Lcwes sculptors were cognisant of the use of the matcrial and wcre cngaged in the construction of the lavatorium. They had no need of advice from Winchester, especially as there is no evidcnce that Winchester had any superiority in this respect. There are fewer than a dozen surviving pieces of Tournai carving and these carne from different sites and give no indication of a Winchester workshop as a single entity (22). Nor do these sculptures show any architectural variety ; there are no capitals, for instancc. The Cathedra! font is certainly an import as has been stated already. Nor is there any significa nt evidence to show Henry of Blois was interested in Lewes. There are two documented instances only of any contacts between them. He was present in 1147 at the dedication ceremony, but so were other powerful ecclesiastical dignitaries (23). At some date before 1136, he moved Robert, described as a monk of Lewes to be warden of Glastonbury, where he was the absentee Abbot (24). 1 lis German biographer comments on the Jack of interest he showcd in the Cluniac houses in England generally in contrast with the concern he showed for Cluny itself and even here, intermittently (25). Moreover, there is no conceivable reason why Henry should be intercsted in a woman like Gundrada who had no importance outside her family and locality, once her false royal origins are removed from her. An examination of the slab makes it clear that it was a product of the Lewes workshop. The sculpture shows the same use of nailhead and multi-stranded banding, that have been shown to be the outstanding characteristics of the Lewes sculptors. This nailhead has also been wrongly designated beading (26). The most dominant motif on the slab, the palmette, is ano­ ther motif used frequently by the workshop and examples are givcn in the Appendix : it would be natura! for sculptors to use a well-tried motif in the more complicated layout of the Gundrada slab. Moreover, there are close similarities between the spandrel carving on the cistern slab and the foliate motifs of Gundrada although the latter extend beyond the above factors. For example, the vertical centra! leaf of the farmer resembles the centra! leaf of the palmettes and there is another impressive comparison in connection with the use of 'island' leaves. On the cistern slab there is an undulating stri p of 'island' leaves edged with nailhead above and dangling berries below. This strip farms a demi-palmette. On the Gundrada slab, the motif of the leaves is divided from that of the berries and each has become part of the internal decoration of different palmettes. They derive [rom the cistern slab : they have become distinct elements in the more complicated layout of the palmettes. If we reject the proposition that 1 lenry of Blois was the promoter of the use of Tournai stone at Lewes, wc must consider alternative sources. Such suggestions will depend on the dating of the Tournai pieccs at Lewes including the Gundrada slab. The construction of the

(22) The Winchesler pieces are : a double base housed currcnlly in Lhe Cathedra! transept; Lhree sharts [rom I-lyde Abbey in Lhe Cily Museum ; a rragment or a sha[L [rom Hyde Abbey housed currently wilh Lhe Archaeological Unit ; a double base also in the Archaeological Unil; a double base and a couple or fragments displayed on site at Wolvcsey Palace. am gra Le[ui Lo all Lhosc who helped me in [inding these pieces. 1 (23) Clay, as above n. 1, p. 84-86, o. 32. (24) KNOWLES, The Monaslic Orders in Eng/and, Cambridgc, 1940, p. 282-283. 0. (25) L. Voss f-feinrich von Blois, Rerlin, 1932, p. 119. (26) As abovc, n. 21.

38 lavatorium and the carving of the Gundrada monument wcrc part or the twclfth century building campaign on the Priory site. This work rcplaccd the carlicr Priory church, built in Quarr limcstone after c. 1082 and dcdicated betwccn 1091 and 1098, and its accompanying buildings (27). Documentary cvidencc and that afforded by the cxtcnsive remains of the Priory allow US to postulate a date for the start of the campaign (28). The dedication cercmony of 1 ltl7 alrcady mentioncd marks the bcginning or the construc­ tion or the church and not its tcrmination as has always been statcd. Once the perimeter of the church had been laid down, work could start on the cloister. Progrcss here affccts the dating we are conccrned with. Ccrtainly the l 150s mark the earlicst possiblc date for the commence­ mcnt or activities and the lavatorium was in the south-west corner. We know that the new Darter furthcr south still, may be datcd to the period c. 1175 by the extensivc use of Sussex marble, a material not in genera! cmploymen t beforc the last quartcr of the century. So a date in the 1160s would be appropriatc for the lavatorium ; this fits wcll with the manuscript evidencc d iscussed earl icr. The Gundrada slab was placcd in the Chaptcrhousc and wc ca n do no more than hazard rcasonable guesses aboul whcn it was put there. That depends on the completion or work on the Chapterhousc ; it would have been the first of the major claustra! buildings to be laid down and its position in the cloister suggests a start carly in the l 150s. But we have a terminus ante quem ; the similari ties bctwecn the slab and the Glastonbury cloister sculptures are so apparent that the carving of the lattcr has to be dated beforc 1184 when these cloisters were destroyed by firc. As with the cistcrnslab, the manuscript evidcncc, still to be discussed, demands a date after c. 1160. There is clcarly no rcason why the runcrary cists should not have been placed in position undcr the floor of the Chaptcrhouse when its foundations wcre being prepared ; the 1845 excavators' reports are not opposcd to such a possibility, but it sccms improbablc that the rc mains of the rounders were bundled away in sueh a easual manner. But the Gundrada slab required the eessation of building aetivities before it could be put into place. So a date after 1170 is by no means impossible, although it cannol be ruled out that the slab antcdated its installation. To su m up ; a dating ra ngc or c. 1 Hi0-1 170 is rcasonablc for a 11 the Tournai picces ; the Gund rada slab could be as la Le as c. 1175, bu t wou Id eerla in ly be at the end or lhc suggcstcd decade. A da Le or c. 1145 has been proposcd for the !alter ; the architcctural evidcncc is against Lhis, without considera tion or stylistic and manuscript fa ctors (29). In the end, howcver, the date or the Chaptcrhousc is dccisivc. This analysis providcs anothcr reason for qucrying the involvcment or Henry of Blois in this matter ; he died in 1171 and his ycars or powerful au thori ty wcrc over bcl'orc th is. In order to formulate an hypothcsis that wil! cover lhc circumstanccs by which Tournai marblc carne to be used at Lcwes, wc must set oul whal wc are looking for. The thcory will have to cxplain who had acccss to information about Tournaibuildin gs in Flanders itsclf; this

(27) F. ANDEflSON, The Rornanesque Sculplures of Lewes Priory, unpublishcd PhD Lhcsis, UnivcrsiLy or London, Senate l louse Library, p. 74-177. (28) As above n. 27, sec espccially p. 163-168. (29) As abovc n. 21, p. 181.

39 is cspecially truc of Lhe lavatorium. We also necd to includc the cconomics of the problem; the stone had to be imported and paid f'or and this required considcrable practical expertise and financc. In the case of the tombslab, wc have to provide an answer to this question; who wanted a tombslab f'or Gundrada, in the first place ? Gundrada died in childbirth in 1085. Ordcric Vitalis records that William of Warennc was buricd undcr an inscribed tombslab, but thcre is no evidence that his wif'e was honourcd similarly (3°). She had to wait nearly eighty ycars for her memorial ; alter such an interval one wonders why it was thought necessary at all. We shall begin with the direct evidence. This exists, although not in the form of a conve­ nient document or bill of lading. An examination of the Gundrada slab provides us with incontrovertible evidencc of contacts bctween Flcmish and Lewcs craftsmen. The sheer exper­ tise shown by its sculptor is fa r beyond that displaycd on the cistern slab. In particular, the use of hatching and the dccp undercutting espccially at the widcr end of the slab, are reminis­ cent of the Porte Mantile. Secondly, the palmcttes in their totality resemble those on manus­ cripts at the Abbey of Marchiennes in Hainault; these werc influenccd by the illuminations in the Lambeth Bible, c. 1150, but the immcdiate motif is Flemish and could be known only by a sculptor acquainted with Flemish work (31). From these facts we have the choice of two hypotheses ; either the slab was carved by a Flcmish sculptor resident in the Lewes workshop, or a Lewes sculptor had been to Flanders whcrc he had not only seen Tournaicraf tmanship, but received instruction in how to emulate it. This last point is very important; wc are considcring a ski Il and its acquisition required technica! and practical tuition. Either way, the slab was carved in Lcwes ; the Priory motifs discussed already, establish this vcry fïrmly. We now turn to the circumstantial cvidcnce. By its very nature such evidence is less satisfactory and more open to criticism. Yet it is the basis of most judicia! argument and a good case is acceptable in the courts. There is a strong case for a close connection bctwecn work on the Lewes lavatorium and that at Ghent. St. Bavon's Ghcnt was mcntioned carlier as a means of visualising the vanished Lewes structure. But there are signs of a closer genuine contact. They have the same internal measurement of 19ft f5.79m] and were under construc­ tion at the samc time, the l 160s, as the Ghent building was completed c. 1171. There is also a tradition of English interest in the Abbey that gocs back to c.940 and in 982 or 985, an English nun ca lled Teta, persuaded the abbot of San Pancrazio in Home to send relics of St. Pancras to the Ghent abbey (32). St. Pancras of Home is a rare dcdication and in England, Lewes Priory alone had such a patronal sa int; in !'act, the Priory became known just as 'St. Pancras', without

(30) Orderic Vita lis, Hisloria Ecclesiaslica, cd. M. Chibnall, Vol. IV, p. 45. (31) C. DoDWELL, The Great Lambeth Bible, London, 1959. Douai MS 250, fol. 85r (Augustini enarrationes in om nes Psalmos). Douai MS 250. fol. 40v (as before). Douai MS 44 (2) fol. 3v (Commentaria super Psalmos). My attention was drawn to these MSS by Mr. Richard Lockctl's unpublished MA thesis, The Romanesque Sculpture of the Cluniac l/ouses in Eng/and, 1968, University of London, Courtauld lnstitute. 1 am also indcbted to Mr Ghislain for his help. (32) P11. GR1EHSON, The Relations be/ween l�ngland and Flanders be{ore the Norman Conquest, Royal 1-listorical Society, 1941, p. 94.

40 any other site reference (33). The consecration of the high altar of the 1147 church had to take place, canonically, over rclics ; those of St. Pancras would obviously have been the most sought for. The building of a ' Javatorium in Tournaimarble at Lewcs was the most remarkable under­ taking. Nothing similar had been done elsewhere in England, or was to be donc ; moreover, it was contrary to the policy of Tournaiwor kshops to provide stone for an entirc building outside its area of infl ucnce. All this suggests contacts of a direct, practical kind. It would be in keeping with the devclopment of the Lewcs building campaign generally to seek architcctural advice from external sources. We have excellent cvidence that the Lewes masons werc in touch with Cluny 111, the parallels betwcen the two churches are such that no other explanation fits the !'acts (34). In the sa me way, Hemish technica! advisers, as we should call them, were invited to assist with the lavatorium. Or the Lewcs masons visited Flanders for advice. The choice is the same as for the Gundrada carving. Bebind all this architectura l and artistic activity was the Warenne family. Wc have documentary evidence for the foundation of the Priory and for continuing donations to it by successive Earls and other membcrs of the family (35). The third Earl was so detcrmined to ensurc the progrcss of the new campa ign that he institutcd the 1147 ceremony in order to conlïrm his gifts to the Priory before he left for the Second Crusade in June 1147; it was a provident action as he was killed in the army of the King of France on the terrible march through Anatolia in 1148. In 1159 his daughter Isabel bccame Countess of Warenne in her own right; this incl uded her hercditary title in Flanders. William of Warcnnc I would have been unlikely to ally himsclf with a woman who could not have brought him lands, eithcr in her own right, or as part of her dowry. That Gundrada did so, is clear from the statement of the Hydc Chroniclcr that Warennc on his dea th-bed divided his tcrritory between his two sons, William and Hcginald ; the Jatter reccivcd lands in Flanders. ('Duos filios suos"". haeredes fecit, Willelmum in Anglia, Rcginaldum in Flan­ dria') (36). Clay has shown that Gundrada's family held the hercditary office of advocate or St. Bertin's Abbcy and her brother, Gerbod, Earl of Chester uscd the title (37). lt sccms that Warcnne did not pass the title over to Hcginald, or il' he did, it was rcstored later to be part of the stylc of the Earldom bestowed on his son, William of Warcnnc 11. l lamclin, the fiflh Earl in a charter bcstowing lands on St. Bertin calls himsclf 'l lamelin(us) Dei Gratia comes de Waringc et ecclesie beati Bertini advocatus' (38). The Warcnne dynasty, thcrcforc, had a per­ manent interest in the St. Omcr rcgion. lts membcrs had ample opportunitics to know what architectural developmcnts in Flanders werc likc.

(33) F. ARNOLD FoRSTEH, Studies in Church Dedicalions of lingland's palron Sainls. Vol. I, Appendi.x l l 111, Skeffinglon, 1899, 43:l. am grateful lo Mr. John Bleach l'or his assislancc. p. 1 (34) As abovc n. 27. (35) Clay as above n. 1, Charters, Nos. 2, 8, 9, 20, etc. (36) Liber Monaslerii de Hyda cd. E. Edwards, Holls Series 45 ( 1886), 299. p. (37) Clay as above n. 1, 45. p. (38) Clay as above n. 1, 45. p.

41 Isabel was Countess of Warenne during the years of the Tournai activity. With these Flemish connections she could have played a significant part in promoting the work. There is certainly a case to be made for her involvement in the Gundrada monument. The fact that the excavation of 1845 revealed cists containing the founders'bones indicates that the Chapter­ house was not the original burial place. Thus when Gundrada's remains were moved, the opportunity to provide her with a tombslab at long last, occurred. lts provision is more likely to have been the initiative of the Warennes than of the monks ; a woman might have been more interested in celebra ting an ancestress than a man. Previous to her years of independent authority, Isabel had been married to William of Blois, the second son of King Stephen and brother of llenry. He had become Count of Bou­ logne in 1153 and he held the title until 1159 ; within his territority was Wissant. Both would have been in the position of knowing how the Tournai trade was conducted. This economie question is very important. Lewes, situated on the river Ouse, had an outlet to the sea at Seaford and the Caen limestone used for most of the architecture at this period was unloaded at this port. Seaford was at the end of the most direct cross-Channel route from Normandy hut nautical geography is against its use for the import of Tournai stone. Wissant is more likely and by 1160 it was being referred to as «partus Britannicus » by Lam bert d' Ar­ dres (39). The most probable port of entry was London where there were good facilities for Flemish merchants. We have documentary evidence tha t, as early as the reign of Ethelred I 1, in a list of tolls for 99-1 002 in London, Flemings were included with Normans, Frenchmen and Poitevins as habitual users of the port. Provisions were made [or them to exhibit their wares and pay the tolls (40). In 1044 Edward the Confessor granted to St. Peter's Ghent, the district of « Warmansacre »in London. This district, probably in Tower Ward was on, or near, the water­ front as wharves were attached to it (41). The Prior of Lewes, who had his own ships, would have picked up the stone from the London quays (42). The organisation involved would have been considerable and the knowledge and influence of the Warennes could have been an important contribution to this vitally important aspect of the Tournai problem. The combined evidence, both direct and circumstantial, is interlocking and sell'-reinfor­ cing ; there are no negative factors to be set against a hypothesis framed [rom its conclusions. We reel, there[ore, that there were contacts between Lewes and Flanders that account [or the use of Tournaimar ble at the Priory, the construction of the only lavatorium in England made of this material and the carving of the Gundrada tombslab in the sophisticated manner that has brought it such justilïable admiration. What has also emerged from the investigation, of grea t genera[ importance for scholars, is the fact that not all Tournai pieces in England were imports from local ateliers.

(39) Rolland as above n. 11, p. 199. Mr. Ghislain thinks Lhal Anlwerp is another possibilily. (40) Grierson as above n. 32, p. 104-105. (4 1) Gricrson as abovc n. 32, p. 105, n. 1. (42) M. LowEn and W. CoOPER, Pur/her Memorials of Sea{ord, in Sussex Archaeological Col/eclions, 17 (1865), p.

14:t « Sornecam» is a Lypc or ship. t12 ABSTHACT : The Tournai Marble Sculptures at Lewes.

The Cluniac Priory of St. Pancras in Lewes is unique amongst English monasteries in having a lavatorium of Tournai marble. More pieces of this material have been found here than at any other site. There are certainly more to be found. The construction of the lavato­ rium was done in the Priory workshop, by Priory masons. Arguments are developed to support this statement. Evidence that Lewes 'exported' Tournai sculptures to other English sites is produced, especially in relation to Salisbury. The possibility that other English workshops also carved their own Tournai pieces is examined ; the Iffley font is cited. The proposition that the impe­ tus for importing Tournai marbles was given by Henry of Blois of Winchester is challenged. Arguments are produced to show that Lewes had no need of such initiatives. Special attention is given to the Gundrada slab. An alternativeexplan ation of the use of Tournaimarble at Lewes and the constru ction of a lavatorium is worked out in depth. The fundamental factor is shown to be contacts between Lewes and Flanders ; these were both practical and dynastie. The importance of the marriage between Warenne and his Flemish wife, Gundrada, the founders of the Priory, is emphasised. The genera! view that English Tournai marble p ieces were exports, is feit to be in need of revision. F.A.

APPENDIX

A. Genera! comments on Tournai pieces

(a) Most of lhe sculptures are in the Anne of Cleves House Museum, Lewes. Two Catalogue numbers are given ; the first is that of the Museum, the second that used in the Calalogue attached to my docloral thesis, which is in lhe niversily of London Library al Senate 1 Iouse, Malel Street, London WCl . (Examples ; ACHM 1980.48.21 and C-K 144). (b) Specimens of the majorily of the pieces, in Lhe first instance went to the Palaeontology Unit of the Geological Museum in London. They were pronounced harren of the characterislic foraminifera. These samples and microscopie slides were sent on Lo Professor R. Conil of Louvain Universily ; he said he « believed » them to be Tournai marble and did nol give a detailed explanation. Exlernal factors are supportive. All lhe pieces show eilher lhe nalural range of colour from blue to grey, or a blackish appearance thal shows treatment wilh wax. All, Loo, display the horizonlal laminalions so eharacterislic of the material. The demi-shaft, No. 11, is a particularly interesting specimen in lhis respect. (c) The condition of lhe pieces shows mulilation by human hands bul is free from severe flaking. All are small ; none was hearing a heavy weighl. Their siluation in the Priory was exlernal, but lheir setting provided some proteclion against lhe wealher. Since the Oissolution in 1538, however, all were left exposed to the English climate wilh the excepti-On of lhe Gundrada slab. The double bases, Nos. 2, 3, 5 plus the demi-shaft o. 13 had been open to frost and rain for more than a cenlury at least. The lwo pieces Nos 19 and 20 had also spenl lhirly years or so out of doors. Their remarkable condition is presumably because they were not weighl­ bearing ; a combinalion of lhe laller with exposure Lo lhe climale is whal does lhe worsl damage.

43 (d) IL is nol possible Lo sLaLe accura lely how many pieces were polished as mosL have nol been senL [or cleaning and conservaLion. BoLh Lombslabs were polished. Bul there are no indica­ Lions of polish on Lhe cisLern slab or Lhe three capitals. There are no apparent signs or polychrome on any piece.

B. Details of other pieces.

(a) Nailhead. In form Lhis moli[ lies somewhere beLween chip-carving and dog-Loolh. Examples of ils employmenL are nol easy Lo find. In Normandy, al Boscherville, one of Lhe north chance! capitals, showing a moneyer, has an impost wiLh nailhead borders. A varialion appears as a diapered background on capiLals from La Daurade in Toulouse ; Lhe descenL from the Cross and Doubling Thomas. Here, however, the nailheads are sunken. The portal racade at Cahors shows nailheads al Lhe present Lime. The problem with Cahors is Lhe exlensive nineLeenLh cenlury restoration. They may not be part of Lhe original work. In England, Lhe font al Bellon in Lincolnshire has a nailhead border running under Lhe rim and Lhe arcade below has nailhead decoralion. The fonL of SLoLtesdon (Salop) has nail­ head roundels. From Old Sarum a voussoir rigure has a moulh ruil of nailhead Leeth. The moLif can also be seen on Lhe linlel or the norlh porch al Brelwardine church in Herefordshire. There are Lhe cloisler capitals al Glaslonbury, allhough Lhese are derived from the Gundrada slab. A complicaLed varianL is used for the Lwo inner orders of an arch [rom Merton Priory in Surrey. There are doubll ess other examples bul il is clear thaL Lhe moLif is uncommon and ils origins uncerLain. YeL Lewes has at leasL rive examples, more than at any olher site and all importanL. Besides the three in Tournai stone, there are elaborale scallop capiLals (ACHM 1984 .30.2 ; C-A30) and (ACI IM 1985.33.3 ; C-A31 ). There is a possible six Lh. The looped bands of the imposL (ACl lM 1980.48.18; C-B39) look like minule nailhead, bul Lhey are Loo worn Lo be idenLified with LoLal con[idence.

(b) M ulli-slranding. Stranding is in frequenL use in Romanesque repertoires, bul Lewes developed a version pecu­ liar to itself. It takes Lhe form or mulLi-stranded banding orten in relief ; il is also Lhick. The

toLal effect is like a Lorque. In conception il is mulli-linear. IL appears on at lcasL Lhe following pieces : (ACI IM 1980.48.46 ; C-A4 : ACI-IM 1980.48.166; C-B38 : ACHM 1980.48.1 ; C-060). IL can be seen in a flaLLened form, where Lhe Lhickness is emphaLic, bul Lrislranding is more likely Lhan mulli-stranding (ACHM 1980.48.175 ; C-837). FlaL mulLilineariLy is an inle­ resting feature of Lhe respond shaft (ACl !M 1980.48.11; C-J 125).

(c) Palmelles. IL would be better Lo call it Lhe hearL-shaped motif rather than the more specilïc 'palmelte' ; Lhe BM impost (C-840) hardly displays a palmeLLe oulline. lt can also be found on : -(ACH M 1980.48.1 ; C-060 : ACHM 1980.'18.175; C-837 : ACllM 1980.48.18; C-839). A damaged base (ACHM 1980.48.59 ; C-I -I108) relains a minialure version on one of ils spurs. A springer (ACHM 1980.48.138 ; C-G96). A very inLeresLing varianL is Lhe lyre molif of (ACllM 1980.48.107 ; C-A 1'1). (d) The Garden capilal was [ound al Kingston Manor in Lhe village of Kingston, near Lewes and il is still Lhere. It is a large respond capita!, showing a Lion and Gril'fin each side of a sLylized Tree of Life. In sLyle, iconography and Lechnical abiliLy il is an ouLsLanding examplc of Lhe work of Lhe Lewes sculptors c. 1165 ; Lhe samc. period as Lhe Tournai sculplures, in [acL. (C-A20). C. Catalogue.

All measurements in cenlimelres. Southover Grange-established nr. ruins of priory al end 16C. Construcled from Priory slones. Now a public park. Southover Manor School-opposite ACI IM, Southover, Lewes. Once part of Priory demesne land. Now closed and sold in 1986. Mantell Colleclion-sculplures collected by Dr. Gideon Manlell and sent Lo British Museum in 1839. Most returned Lo Lewes, 1853 ; 2 relained and now displayed in Mediaeval and Laler Anliqui­ ties Gallery. Spurrell lilhographs-see article, F. Spurrell, 'Architectural Relics of Lewes Priory', Sussex Archaeo­ logical Colleclions 6 (1853), p. 253-264 . Heredorter Wall-over 90 pieces stuck on Lhis wal! of Lhe Priory in mid-19C. Removed in conserva­ Lion work direcled by Emil Godrrey, 1982. Mr. Richard Lewis conducled excavations on Lhe Priory site during Lhe 1970s. No reports have been made avaialble. The photographs taken by I 1. Fellon and 1. Ray may be found in Nalional Monumenls Record. Those showing sculptures in Lewes Castte Keep are in the Barbican House Museum, Lewes. Pholos labelled RPI and SOGB may be found in Lhe above Museum and the NMR respecti­ vely. Further details are in Lhe Lhesis Catalogue.

The Gundrada entry is abbreviated ; a d"etailed enlry is in Lhe thesis Calalogue. Southover is the low-lying area al Lhe foot or Caslle l lill, Lewes ; the Priory was buill Lhere. a. Double bases 1. Fragmenl d.b. L.53.5 ; diameter shart-moulding 18. Discoloured ; badly broken. In collection 1943 ; Fel Lon pholo, c. 1160-1 170. ACI IM 1980.'18.187 ; C-K 133. Remaining, roll and 2 spurs. Possible remains of impacled shaft on shaft-moulding.

2. Fragmenl d.b. I-1.15; plinth 47x3 1 ; diameler sharL-moulding 18 approx. Discoloured, lichen ; Lop, braken. Removed Heredorter Wall, summer 1982 under direclion Emil Godfrey. C. 1160- 1170. ACHM 1982.10.201 ; C-K134. Reelangular plinlh ; rillel, roll, 4 spurs.

3. Fragment d.b. L.46 ; diameter sharL-moulding 18 approx. Discoloured, lichen ; halved longi­ Ludinally ; right-hand spur damaged ; modern morlar, top. Allached Soulhover grange Gale­

way, E. side ; RP 1, SOGB pholos (bottom, cenlral pier). Removed Lo ACI IM by Lewes Dislriel Council, Seplember 1984. c.1160- 1170. ACI IM 1984.30.4 ; C-K 135. Remaining, 2 spurs.

4. Fragment d.b. Found excavalions, Richard Lewis. No furlher delails available. e/o Mr Lewis, 11, Priory Creseenl, Lewes. From pholos given Lo writer by Mr. Lewis, il is clearly part or the lavalorium complex. C-Kl36.

5. Fragment d.b. L.36 ; diameter shafl-moulding c.14. Base, broken ; Lop mouldings weal hered. Found lop of arch, Soulhover 1anorScho ol. Presenled ACI IM by l leadmislress, September 198'1. e. 1160-1 170. ACl!M 1984.29.2 ; C-Kl37. 1 spur surviving. La ter profile Lhan Nos. 1-4. 6. Fragments d.b. No measurcmenls possible. Parl of infilling arch No. 5 above. Very badly damaged ; held Logelher by modern concrcle, lhal brokc on removal. lmpossible to piece together. December 13, 1986. c.1160-1170 ACI IM 1986.45.36. (Found subscquen l to lhesis Ca taloguc).

7. Fragmenl d.b. L.40 approx ; diameter 12.5 approx. Badly braken. In Pritllewell Museum, Pritllewell, nr. Sou lhend, Essex. c.1160-1 170. C-K 138. Remains, 1 primilive spur ; another, mutilaled. b. Demi-Sha(ls

8. Fragment d-s. H.45 ; diameler 15. Discoloured ; badly braken, top and boltom. No prove­ nance. c.1160- 1 170. ACHM 1980.48.22 ; C-K139. Remaining, asymmetrie interlocking motif.

9. Fragment d-s. 1-1.33 ; diameter 15. Discoloured ; moulding braken right-hand side. In collec­ tion 1943 ; Felton pholo. c.1 160- 1 170. ACI IM 1980.48.24 ; C-Kl40. Triple-stranded spirals between concave mouldings. See Nos. 25, 26.

10. Fragment d-s. H.28 ; diameler 15. Discoloured ; braken, top and bottom. In collection 1943 ; Felton photo. c.1160-1 170. ACHM 1980.48.25 ; C-Kl41. Double-stranded spirals between alternate concave and convex mouldings. See No. 30. ll. Fragment d-s. H.42 ; diameter 15. Discoloured, brownish ; top, badly braken. No prove­ nance. c.1160-1 170. ACHM 1980.48.26 ; C-Kl42. Triple-stranded spirals between alternate concave and convex mouldings. March 26, 1981 and repeated subsequently, piece became black, tacky, reverting later to 'normal' brown colour. Residual wax exuclation ?. Phenomenon unconnectecl with atmospheric conclitions.

12. Fragment d-s. H.15 approx ; diameter 14 approx. Discoloured ; very braken, bul see No. 13. c.1160-1 170. ACHM 1980.48.32 ; C-Kl43. Single-slranclecl spirals between alternate concave and convex moulclings. See No. 13.

13. Fragment d-s. 1-1.27.5 ; diameter 15. Discolourecl, wealhered ; braken, right-hand sicle. Remo­ ved Reredorter Wall, summer 1982, unclcr dircclion Emil Godfrey. c.1160-1 170. ACHM 1982.1 0.204 ; C-K 144. See above No. 12.

14. Fragment d-s. H.27 ; diameler 18.3 approx. Very braken. Cleaned 1978. (Laboralory Report 3157) No provenance. c.1160-1 170. ACHM 1980.48.4 ; C-Kl45. Crossing, tristranded banding ; basket weave molif with flora! infilling. See Nos. 15-18.

15. Fragment d-s. 11.17.5 ; diameter 16.7 approx. Vcry braken. Cleaned 1978 (Laboratory Report 3156). No provcnance, c. 1 160-1170. ACI IM 1980.48.9 ; C-Kl46. Sec No.14.

46 16. Fragment d-s. II.51 ; diameter 19.5. Oiscoloured. Top brokcn. Pellels mutilaLcd. In collec­ tion 1926 ; Ray phoLo. c.1160-1170. ACHM 1980.48.21 ; C-K 147. Sec No.14.

17. Fragment d-s. 11.35 ; diameter 19.3. Discoloured ; moulding obliteraLed fronL surrace. Clea­ ned 1981 (Laboratory Report 3794). 1 n collection before 1914 ; Cas tie Keep photo. c.1160- 1170. ACHM 1980.48.335 ; C-K 148. See o.14.

18. Fragment d-s. H.34 .6 ; diameter 19.3. Very brokcn ; moulding obliterated Lop rronL. Cleaned 1981 (Labora tory Report 3795). 1 n colleclion 1943 ; Fel ton photo. c.1160-1170. ACHM 1980.48.336 ; C-Kl49. Sec No. 14. Similar diameters Nos. 16-18 suggesL Lhey were 1 shart ; total height 1.30m. c. String-course or Impost 19. Fragment s-c or i. W.Lop 15; h.8 approx ; thickness 37. Discoloured, weathered ; badly bro­ ken. Found garden ACI IM May 1981. c.1160-1 170. ACHM 1980.48.234 ; C-K 150. Fillet, quirk, hollow chamfer. See No.20.

20. Fragment s-c or i. W.Lop 29.5 ; h.8 approx ; Lhickness 21. Oiscoloured, wealhered ; genera! breakagc. Found garden ACI-IM May 1981. c.1160- 1 170. ACHM 1980.48.329 ; C-K 151. See No.19. Nos. 19 and 20 do not riL together, bul are part of same complex. cl. Single bases 21. Fragment s.b. Across plinLh 30x30 ; diamelcr shafL-moulding 15. Some brcakagc ; genera! condition, fairly good. 1 n Rodmcll Church, nr. Lewes. c.1160- 1170. C-K 152. Frceslanding. Square plinLh wiLh 4 spurs. Profile ; fillcL, filleL, scoLia, lïllcL. Sce No. 22, with which it is a pair.

22. Fragment s.b. Across plinth 30x30 ; diameter sharL-moulding 15. ExccllenL condiLion ; chip­ ping 1 corner. In colleclion 1943 ; Fclton photo. c.1160-1 170. ACI IM 1980.48.204 ; C-K l53. Sce No.21.

23. Fragment s.b. H.15 approx ; diamclcr shafL-moulding 16. Discoloured ; vcry broken, Lop seclion only surviving. In colleclion 19113 ; Fellon pholo. c.1 160-1170. ACllM 1980.48.31; C-K 154. 1 spur rcmaining. Dcspitc breakagc, anoLhcr piccc No. 21. c. Quadruple Base 211. Fragment q.b. Upper area 36 (probably x 36) ; diamelcr shafL-moulding 15. Discolourcd ; scverely braken, almosL bisecled. No provenancc. c.1160- 1 170. ACHM 1980.48.29 ; C-K l55. Profile similar Lo No.21 ; probably spurrcd. r. Circular Sha{ls 25. Fragmcn L c.s. 1 I.43 ; diamcler 15. Discolourcd ; somc breakage. In collection before 19111; Castle Keep phoLo. c.1160-1170. ACI IM 1980.48.23 ; C-K 156. Triple-slranded spirals bctwccn concave mouldings. See Nos. 9, 26.

117 26. Fragmenl c.s. 11.37 ; dia mcler 15. Discolou red ; verlica 1 mou ldings brok en. In collection 1943 ; Fcllon pholo. c.1160- 1170. ACIIM 1980.48.27 ; C-K 157. Triple-slranded spira ls, lcrminaling as verlicals bclwecn concave mouldings. See Nos. 9,25.

27. Fragmcnl c.s. 1 I.'19 ; diamelcr 15.5. Discoloured ; some breakage. In collcclion 1853 ; Spur­ rell lithograph 8. c.1160- 1 170. ACHM 1980.48.30 ; C-K158. Single-slrandcd spirals belween convex mouldings.

28. Fragmenl c.s. 11.51.5; diameler 15. Good condition ; cenlral break, repaired. Found on site by Ambrose Boyson, 1899 ; Sussex A rchaeological Colleclions 43,217. c.1 160-1 170. ACHM 1980.48.205 ; C-K159. Double-stranded spirals bctwcen concave mouldings. See No.29.

29. Fragmenl c.s. 11.50 ; diameter 15.7. Discolourcd ; some breakage. In colleclion 1943 ; Felton pholo. c.1160- 1170. ACl lM 1980.48.28 ; C-K 1 60. See No.28.

30. Fragment c.s. I 1.38 ; diamelcr 14. Good condilion. In Rodmell Church, nr. Lewes. c.1160- 1170. C-Kl61. Double-stranded spirals bctwcen alternalc concave and convex mouldings. See No.10. g. Capilals 31. Fragment c. Diamelcr, across top 25 approx, across base 20 ; shafl-moulding 15. Top surface badly brokcn. In collcclion 1943 ; Felton pholo c.1160- 1170. ACHM 1980.48.163; C-K162. Freestanding. Single. Pilched oul, not complcled. 4 semi-cylindrical mouldings, same width, differing heights above nccking ; these separalcd by 4 verlical extended incisions. Shafl-moul­ ding complele.

32. Fragment c. Diamelcr across lop 25 approx, across base 20 approx. Brokcn, lop surface and necking. In Manlell Colleclion, BM Hegister, 12374-12378 ; Spurrell lilhograph 21. c.1160- 1170. ACHM 1980.48.43 ; C-K163. Freestanding. Single. Divided in to 4 by crossing lristranded bands ; upper sectors wilh affronted leaf molif. Bclow, 1 sector, leaf molif wilh strong centra! slem : olher 3, centra) slem only. Nol complelcd.

33. Fragmenl c. Diamclcr across base 20 approx. Vcry brokcn ; middle scclion remaining. In collcction 1943 ; Fel lon pholo. c.1 160- 1170. ACI IM 1980.48.44 ; C-K 164. Frecstanding ; Single. 4 affronted leaf molifs, bclwecn pairs of verticals. Only 2 of former complete wilh vcining ; 1 has bulbous, unevcn oullinc. 3 intermedia Le scgments with molif like flulcd pilaslcrs ; 4Lh, pallerned motif with chevrons. Paired tendrils, upper smaller leaves and traces of necking visiblc. Does not seem compleled properly ; practice piece. h. Unidenli{ied 34. Fragmenl idcnlificalion impossible. W.12.9 ; h.2.2. Very small fragment. Found Custodian's Garden, ACHM, November 9, 1981. No date. ACHM 1980.48.444 ; C-K165. No interest bcyond malcrial used.

48 1. Cislern Slab 35. Fragment cistern slab ; W.53 ; h.69 ; thickness 8. Some flaking ; genera! breakage, but overall condition good. Found on site 1845, blocking hole in passage known as 'Lantern' Spurrell li thograph 7 ; Sussex Archaeological Colleclions 7, 151. c.1165- 1170. ACHM 1980.48.36 ; C­ K 166. From lavatorium. Arcading with respond scallop capitals. Spandrels with complicated motif, including acanthus, berries, nailhead. Centra! leaf, nailhead stem ; j. Tombslabs 36. Fragment t. Measurements ; see photo. Found excavations Richard Lewis. c.1160-1 170. c/o Mr. Lewis, 11 Priory Crescent, Lewes. C-K167. Plain border. Within, asymmetrie, interlocking triple-stranded and narrower bands, nail­ head. Strands bend in middle ; right-angled bends guessed at ; 2 strands, nailhead left incom­ plete, 1 strand not begun ; extra nailheads squeezed in at sharp bends. Probably, practice piece. In correspondence, Mr. Lewes said more pieces found ; no details supplied .

37. Fragment Gundrada's t. L.1.93m ; w.top 62, bottom 48.5. Genera! condition very good. Braken narrower end where it was cut to fit table tomb. Found 1775 by Dr. Clarke, Rector of Buxted, on table tomb of Edward Shirley, Shirley Chape!, Isfield Church. Brought back to Lewes ; now in St. John the Baptist Church, Southover, Lewes. c.1 165-1175. C-K168. Divided into 16 compartments ; outward-facing palmettes connected by anima! heads. Each palmette has 5 leaves ; middle pairs include berries and 'island' leaves. Within, 2 motifs only, with 1 exception ; minute chevron, nailhead. Anima! heads with hatched ears, eyebrows ; moustaches descend to border, turning into acanthus coils. Wider area deeply undercut. Inscription begins top centre, Greek cross ; runs round slab clockwise, then comes down divi­ ding strip. (Details not included).

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HET LAATSTE AVONDMAAL-GLAS IN DE ONZE-LIEVE-VROUWEKERK TE ANTWERPEN. EEN OUDE TOESCHRIJVING HERZIEN

Zsuzsanna van RuvvEN-ZEMAN

België kan zich verheugen in een rijk bezit aan gebrandschilderd glas uit de 16de eeuw. Met name de eerste helft van deze eeuw is goed vertegenwoord igd in het kunstpatrimonium, getuige reeds drie volumes van de internationale reeks Corpus Vilrearum Medii Aevi gewijd aan België (1). Aangezien men begrij pelij kerwijs chronologisch te werk gaat bij de beschrij­ ving, laat de bestudering van de glazen uit de tweede helft van de 16de eeuw en later nog op zich wachten. IIet onderhavige artikel kan dan ook beschouwd worden als een herziening van de gegevens betreffende een reeds uitvoerig gepubliceerd glas en een bijdrage tot de toekom­ stige beschrijving van gebrandschilderde glazen uit de tweede helft van de 16de eeuw in België (2). Het glas van de Onze-Lieve-Vrouwekerk te Antwerpen voorstellende Hel Laalsle Avond­ maal bevindt zich in de kapel van het Heilig Sacrament in het venster van de meest oostelijke travée (al'b. 1). Vermoedelij k is dit altijd zijn plaats geweest gezien het ikonogra l"ische verband tussen de voorstelling - de instelling van de Eucharistie door Christus- en de plaats ervan in de Venerabel kapel van de Broederschap van het Heilig Sacrament (3). De twaalf apostelen zijn getuigen van de toning van de kelk, terwijl de schaal met stukjes brood vóór Christus staat. Een dergelijke uitbeelding van het centrale sacrament van de christelijke godsdienst is een bij uitstek geschikt motief voor de decoratie van de Heilig Sacramentskapel. Hel Laatste Avondmaal vormt ook het onderwerp van het schilderij van Otto van Veen, thans in het schip, dat vroeger bij het 1 leilig Sacramentsaltaar in dezelfde kapel hoorde (4). l lelaas heeft het

(1) J. 1 IELBIG, Les vilraux de La première moilié du siècle conse/'/Jés en Belgique. Province d'A nvers el xvt' Flandres, Brussel 1968 ; .J. llELBIG ET VANDEN HEMDEN, Id., Brabant el Limbourg, GenL 1974 ; Y. Y. VANDl'N BEM DEN, Id., Provinces de Liège, Luxembourg, Namur, GenL 1981, resp. delen 1 1 , 111 en IV van Corpus vilrearum België. In voorbereiding is door de laaLsLgenoemde auteur deel V. llainaul, Fascicule 1, Les vilraux de La Collégiale Sainle-Waudru de Mons. (2) Voor heL Laatste Avondmaal-glas zie J. 1-I ELHIG, op. cil., 1968, cat. no. 2, p. 36-51. (3) De Bijbelpassages voor de insLelling van de eucharisLie zijn als volgt : MaLLheus 26 :21-35 ; Marcus 14 :18-3 1, Lucas 22 :3, 15-23 en 1 Cor. 11 :23-25. (4) J. DE W1T, /Je kerken van An/werpen, MS van ca. 1748 in moderne uiLgave van J. DE Bossc11EHE, AnLwer­ pen-Den ! laag, p. 11. Een ander illusLer voorbeeld is heL alLaar van D. RouLs uiL 1464-68, gemaakL voor de kapel van de Broederschap van het Sacramenl in de SL. Pielerskerk te Leuven. Een opgave van de vroegere

51 Afb. 1. Het Laatste Avondmaal, glasraam, ontwerp hier toegeschreven aan L. van Noort (0. L. Vrouwekerk Antwerpen). Opname 1967, de ontbrekende stukken glas in de vensterkop zijn inmiddels aangevuld. (Cop1Jriqhl A.C.L., Brussel). 52 Antwerpse glas, mede door zij n lage plaats, slechts in beperkte mate de tand des tijds door­ staan. Het onderging in 1870 een zeer ingrijpende restauratie die de uit deze tijd daterende inscriptie onderaan in het raam ook bevestigt : D.O.M. ET FELICJ MEMORIAE ENGEL­ BERT! Il COMITIS NA SSA UIAE VIANEN BURGGRA VJl ANT VERPJENSJS TOPA RCHA E GRJMBERGENSJS BREDANI DIESTHEMJENSJS ET SICHEMENSJS GUBERNA TORIS GENERA LJS PRO V INCIA RUM BELGICA RUM SUB MAXIMl­ LIANO JMPERA TORE !\NNO M.D.111 A NICOLA O ROMBOUTS PICTUM SECULO XVII MEDJA PARTE RENO VA TUM ANNO M.DCCC.LXX A JOA NNE BA PTISTA CA PRONNIER DUCTU ET CONSJLJO BARON IS ll. LEYS, F.GONS ET P.GENA RD RESTA URA TUM (5). Volgens deze informatie werd het glas in opdracht van Engelbert II van Nassau in 1503 door Nicolaas Rombouts vervaardigd, vervolgens werd het middendeel in de 17dc eeuw vernieuwd en tenslotte werd het geheel in 1870 door Jea:n Baptiste Capronnier gerestaureerd naar plannen van 11. Lcys, F. Gons en P. Cénard (6). In het vervolg zal ik de gedeeltelijke onjuistheid trachten aan te tonen van deze 19dc eeuwse visie, die ook door de moderneku nsthistorische wetenschap in zijn oordeel betreffende het genoemde glas tot nu toe volledig onderschreven werd.

De achtergronden van de 19de eeuwse restauratie

De oudste mij bekende weergave van het glas is een 1816 gedateerde, ongepubliceerde lithografie in de ikonografischc verzameling van het kathedraal archief (afb. 2) (7). Een verge­ lijking van deze schematische weergave van de situatie aan het begin van de 18de eeuw met het glas van nu laat weinig illusies over betreffende de authenticiteit van het overgrote deel van het glas. Een tussenfase in het ontstaan van de voorstelling zoals die wij nu kennen is vastgelegd in een anonieme tekening. Deze bevat de heraldische aanvullingen van P. Génard conform zijn identificatie van de op een bidbank knielende ridder rechts onderaan in de voor-

s van het Antwerpse Laalsle vondmaal-glas in de SL. Anloniuskapel (eertijds Besnijdeniskapel) moet plaal Il op vergissing berusten. J. 11ELUIG, /)e glasschilderkunsl in de oude Nederlanden, Repertorium der documenten, Anlwerpen 1943-51, 2 dln. 1, no. 68. (5) De volgorde van het opschrifl is overigens al rninslens 20 jaar verkeerd, zoals blij kl uit de opname van 1967 (afb. 1), en hel glas zelf. Dil was l lelbig in 1968 niet opgevallen. l IELl!IG, op. cil., 1968, afb. 15. (6) De inlerpretatie van 'seculo xv11 media parle renovaturn'bli j [l dubbelzinnig. Bedoeld is waarschijnlijk het feil dal de hell"L van de voorslelling loen uit hel vensler is gehaald. Voor de schilders Frans Gons (1834- 1904) en baron Hendrik Leys (1815-1869) zie . T111EME-F. BECKER, Allgemeines lexikon der bildende Kün­ sller, resp. XIV (1921) p. 372 en XXIII (1929) p. 174-75. Pieler Génard (1830-1899) was vanaf 1863 sladsarchivaris van Anlwerpen. Zie FI. PR1Ms, Archivaris Pie/er Génard, Anlwerpiensia, IV, 1930, no. 15, p. 143-51. (7) 445 x 292/295 mm. Opschri[len onderaan lionks : FDB, midden : Burggraaf{. Lillwg : de L 'acad : Rle. rue des chandeliers 343. in Bruxelles. ; rechls : E.D. 1816. Alle heraldische panelen zijn in spiegelbeeld, getuige de naar rechls gewende leeuwen. Dil is waarschijnlijk de prenl genoemd in N. CORNELISSEN, Peinlure sur verre, in A nnales belgiques des sciences, arls el lillérature, V 11, 1821, p. 13.

53 (.ll ... :•� ' ... #:'!I; · � ;....� ,... _ - l '°""' "-_it•._,,, L - ft'- ", ,� . . I 0" " . '"�J ...... -�'V-S·J ..... " l"i' r.,\. ' ,,....•• '{-. t'"· � l4�- •/ �· f<�C."' �"" .....'! " ��" ' �", �" f'; l� ·�� l' - ��.., .,. "...... · ! :. � ... � " " ...... " . , �t ... �· �·' •11 �i -.. !" _ �;� " , ,.,",,., _ .,. " " ,• . " " "'k.'' ...� .,. �. "'"· ".� �. '�J". � 0 ,r.�� � fl ·�1 11"" f>:Jlt· �� ��- � 0 �·i J!• "P> fi'• ''"'. · A,\\\ -'\�,, �':à ,�... . ._,,., . �- """"" " :f:t. -.- ; , "i;;;-" '� � -..� �' � 1;\ � t\ ,.;, �. __"� .  -.. ,-1;;.. - �•"- "�· ,' lf "�-1t'·fr j!Z,?ii! '11f;IJ t� t: f· ",\""i H Lc;�j,� r. .1 � �o,�- r-;,·'I:Jlii ; �I:�; �(/ J,ll f :r· �I . l�; fA I l '·,�I�· : t' ' .-.� -il i �fiä� t�:·� 1 ' ·1 1 1 �: l' e "·'' s' ·..:· ;.· ��· --� -� � �- v"' �·;...- '""' '•- r' .,,� � .� ." �-.::-. • .... ��- �.!. ...,_ �.�::' ·F 1·. :"\\• • .'.= 7\" • -�' ' .á �; "· 1 : • ,;" • , • :.' J. ! ,., ' l 1 ;, �Jfjl "'I ""' "'f a� , · •;•,,� . . "\� 1:;i .til'�Y - lil- �,; "J • r._P.• \I�• ·, , • . ' l!I "... l!I= 'r'-. • .• • ; 1_ • •: ':,. "tl,\. J .-· i ···· · J ::::::.• 1 .·� tl c ._....-." ti ,a�.(4 'I' "" 'it,_ � :..� i r llli" '� '. " ... ..­ " "l 1 1 f, M1Il)".•l�.. :::1� "� � 1 �..tj· fj , 1 I '' t" � m�11. IU" :· . ';.î f/$/P.1•ID � ��·'r .• ' ' .. I' � 11111 .tl w · �; ·,�; \; �! ; -= '"-·I� '.;\'�\;'\ ' .. " ' � • � 1' 1, �"� t ,;;,� 1 ,1 ,> � !! ." �! � 7;1 ��1 ' �- "-�-� • • � - . - - ·-.; �· • , �· ti ' � � '' '\'î ' r ;;r.1' 1 fii1 I"' :irl Hilin � 'ê�� 11! ! lA : i.'l u.; 1 1 1..,.....,..r.,, 1� f �;�·�,�� • rJ• �!11 f '•, s,:,,;:: I' 1 t ..Jw � • '.ï ; ��:·� ' i."� 1 A;-' !. i �\ • !�!.' i �"=-:: t'... �.1_, 4:..4,.!_f ���! 1••1llt"llll p�,i.j: l!!i':E. �11 lJiH!o/®l!i\ Dili ' � '. ti!Iill :!:'.fil�1.- V•, l'D R "� ,..., J,.�� "�-...... Jl/J 1l1' /'!'/

Afb. 3. De Annunciatie, glasraam, N. Rornbouts 1524 Afb. 2. Hel Laatste Avondmaal, litho, 1816 (Rergen, Ste Waudru). (Archief 0. L. Vrouwekerk, Antwerpen). (Copyright A .C.L., Brussel). stelling als Engelbert 11 van Nassau (8). Dat het hier om een afbeelding van een telg van de familie Nassau ging was altijd al duidelijk op grond van de wapenspreuk se sera moi Nassou in de vensterkop. Er waren ook vele andere voorstellen geopperd totdat Génard door zijn heral­ dische onderzoek van de sterk verm inkte en onderling verwisselde wapens tot de conclusie kwam dat de figuur rechts Engelbert 1 l van Nassau, bruggraaf van Antwerpen, stadhouder van Brabant en gouverneur-generaal der Nederlanden voorstellen moet (9). Engelbert van Nassau was in 1451 geboren en werd in 1473 tot ridder van het Gulden Vlies geslagen. Hij zou één jaar vóór zijn dood het Laatste Avondmaal-glas in de Onze-Lieve-Vrouwekerk te Antwer­ pen gesticht hebben, aangezien hij op 31 mei 1504 te Brussel stierf (10). Uitsluitsel over de vraag wie deze opdracht uitvoerde en wanneer meende men in het volgende archiefstuk te vinden. De post in de rekeningen van de kerkfabriek is gevonden door ridder L. de Burbure in de eerste helft van de jaren 1850 en luidt als volgt : 1503. llem, gegeven Claes, den gelaesmaker van Bruselle, die 't gelas stelde in 'I Sacraments-Capelle met sijnen gesel/en, uijt consent mijns heren des thezauriers, ... V sch (11). Een zodanige interpreta tie van het archiefstuk dat betrek­ king heeft op de Sacramentskapel, weliswaar in een tijd toen Engelbert II van Nassau leefde, is echter bedenkelijk. Eertijds werden er ongetwij feld meer glazen in de Sacramentskapel e- g ' sticht dan dat ene dat in de 19de eeuw nog een restauratie waard geacht werd (12). Zijn identificatie met het in de archieven genoemde glas blijft hypothetisch omdat noch het onder­ werp, noch de schenker nader gespecifïeerd worden. Bovendien, als de volgende archiefstukken uit het rekenjaar 1503-1 504 betrekking hebben op hetzelfde glas als het hiervoor geciteerde stuk - het betreft nog steeds den gesel/en van Bruesel den gelaesmakeren - dan is zelfs het tegendeel bewezen. De opdrachtgever heet hier namelijk Henrick van Mechelen. llem betaell

P. GÉNAHD, Nolice hislorique sur une verrière l'église de Nolre-lJame Anvers, in Messager des Sciences (8) à à hisloriques, Gent 1851, p. 353-363. De Lekening, die inmiddels verloren is gegaan, werd pas vier jaar later gepubliceerd in De Vlaemsche School, 1, 1855, p. 129. Zie ook Id., Verzameling van Graf- en Gedenkschriften van de provincie Antwerpen. 1, Antwerpen 1856, afb. Lussen p. 326-327 en l lelbig, op. cil., 1968, afb. 26. (9) De hachelijke taak van de reconslruclie van de wapenkwartieren blijkt uil de verschillen mel de 1816 gedateerde lithografie. Er is in het kathedraalarchief ook een Lekening bewaard gebleven uit vermoedelijk de eerste helfl van de 19de eeuw die dezelfde staal aangeeft als de lilhografie, echler met meer delails en

met een correcte weergave van de heraldische panelen. Pen in zwarl en zwarl crayon, 170 x 106 mm. Door de schrijfster van dil artikel is geen nieuw heraldisch onderzoek verrichl. (10) Biographie Nationale XV (1899) col. 473-80 door de Borchgrave die ook het glas in de Anlwerpse E. ka thedraal noemt. Voor andere, slechts uil documenten bekende schenkingen van glas van de graaf zie A. VAN DEH BooM, Monumentale glasschilderkunsl in Nederland, 's-Gravenhage 1940, p. 75 (Prinsenhage, 1499 en Breda, klooster SL. Catharina-dal, 1505) en 1-IF.LlllG, op. cil., 1943, no. 751 (Oiesl, St. Sulpice, 1505, uitgevoerd door N. Rombouls). (11) DE BunllUHE, Uillreksels uil de archieven der kathedrale kerk van Antwerpen . l l00-1797, MS (Stadsarchief, L. Antwerpen), 1. p. 145, gepubliceerd in Id., Toestand der beeldende kunsten Ie Antwerpen omtrent 1454, Ant­ werpen 1854, p. 49. Op p. 48 wordt tevens voor hel eersl verband gelegd Lussen deze vondst en het glas voorstellende /-lel Laatste Avondmaal. Voor het oorspronkelijke archiefstuk zie Kathedraalarchief Anlwer­ pen (KAA), reg. 11, 1502-3, fol. 37vo. (12) l let glas van de zogenaamde Twee Johannessen, dalerend uil het begin van de 16de eeuw, bevindt zich slechls sinds het einde van de vorige eeuw in deze kapel. 1-I F.LBIG, op. cil., 1968, p. 52 en 56.

55 den gesellen van Bruesel der gelaesmakeren voor haer drinckgell ...X sch en nog eens llem den gesellen van Bruesel doen sy 'l gelas sellen van J-Jenrick van Mechelen, in de colve ...XI I sch (13). Deden de schriftelijke bronnen reeds vragen oprijzen betreffende de juisfoeid van de 19de eeuwse inscriptie in het glas, de geloofwaardigheid ervan wordt nog meer ondergraven door het stilistische onderzoek. Uitgaand nog steeds van dezelfde archiefpost van 1503 werd Claes, den gelaesmaker van Bruselle geïdentificeerd met de glasschilder Nicolas Rombouts. Geboren in Leuven in het midden van de 15de eeuw, vervulde Rombouts een belangrijke rol als titelvoe­ rend glazenier van het hof. Hij stierf in 1531 (14). De vergelijking van zijn werken, in het bijzonder zijn enig gesigneerd glas in Bergen (afb. 3), met wat van het Laatste Avondmaal-glas

in Antwerpen aan het begin van de l 9de eeuw nog over was, laat zien dat zij onmogelij k aan één en dezelfde kunstenaar kunnen toebehoren. Het 1524 gedaterde werk in Bergen is strak ingedeeld in drie compartimenten, waarbinnen steeds één figuur per licht afgebeeld wordt in een statige houding. De compositie sluit in wezen aan bij de traditie van de 15de eeuw, verlevendigd met renaissance ornament. In het Antwerpse glas, dat ruim 20 jaar eerder heet te zijn ontstaan, lijkt de heraldische oplossing neutraal. De acht panelen met figuratieve voor­ stelling vertonen aan de andere kant een gedurfde, asymmetrische compositie doorlopend over vier lichten en geagiteerde figuren. Her verbaast dan ook niet dat men daar vroeger de hand van de 17de eeuwse glasschilder Abraham van Diepenbeeck in wilde zien (15). De voor de l 9de eeuwse restauratie verantwoordelijke mensen zagen echter kennelijk geen bezwaar in de stijl van deze acht panelen om de voorstelling met vroeg-renaissance ornament à La N. Rombouts te completeren. H. Leys heeft het ontwerp voor de historiserende achtergrond geleverd, terwijl P. Génard voor de completering van de wapens en de opvulling van de vensterkop met blazoenen van de graafschappen en heerlijkheden van Engelbert II van Nassau zorgde (16). Het door F. Gons vastgelegde ontwerp werd in 1870 door J. B. Capronnier uitgevoerd. De sanctionering

(13) KAA, reg. 11, 1503-4, fol. 36vo en 37vo, ook geciteerd door DE BuRBURE, MS op. cil., p. 146. De gepubli­ ceerde betaling van V sch. zou dan op de plaatsing van het glas betrekking hebben, terwijl de twee latere posten als vertraagde registratie van de gebruikelijke uitkering van drinkgeld, deels weggedronken in her­ berg De Colve, geinterpreteerd kunnen worden. Bij HELBIG, op. cil., 1943, no. 70 staat het glas van 1-1. van Mechelen als een schenking uit 1504 geregistreerd. (14) Voor een recente samenvatting van de literatuur over N. Rombouts en een opsomming van de aan hem toegeschreven werken zie Y. VAN DEN BEMDEN, Les vilraux anciens de la collégiale Sainle-Waudru à Mons, in Jacques Du Brceucq, sculpteur el arcliilecle de la Renaissance, Bergen 1985, p. 229-233 en noot 17. Voor andere, niet bewaard gebleven glazen van de meester zie l-IELBIG,op. cil., 1943, no. 62 (Antwerpen, 0. L. Vrouwekerk, 1481-82) en het reeds genoemde no. 751 (Diest, St. Sulpice, 1505, in opdracht van de toen reeds overleden Engelbert 11 van Nassau). (15) Th. van Lerius verwierp deze mening waarschijnlijk als eerste door het glas 'vroeger' te dateren. ID., Nolre­ Dame d'Anvers avant la seconde invasion (r ançaise en 1794, Antwerpen 1841, p. 14. Een vergelijking met een ander werkelijk in 1503 ontstaan glas in de 0. L. Vrouwekerk - gegeven door Hendrik V 11 van Engeland, en eveneens sterk gerestaureerd - laat ook het grote verschil in stijl en compositie met het Laatste Avond­ maal-glas zien. l-IELBIG, op. cil. 1968, afb. 2. (16) Minuut van de brief van P. Génard, dd. 21 februari 1867 aan de kerkmeesters van 0. L. Vrouwekathedraal. Stadsarchief, Antwerpen, bijzondere briefwisseling no. 106. Uit de minuten van andere brieven in dit dossier blijkt hoezeer de restauratie van de glazen Génard aan het hart lag en in het bijzonder hoeveel moeite hij nam om de juiste voorstelling van het devies van de sche.nker, midden boven in het glas, te achterhalen. (Minuten dd. 8 en 24 januari 1867).

56 van de restauratie staat in de reeds geciteerde inscriptie onderaan in het glas. Uit de literatuur blijkt dat een aantal mensen toch bleven twijfelen, en terecht, of de lïguurstijl nog iets met het werk van N. Rombouts te maken kon hebben. De scene met Hel Laatste Avondmaal werd liever gezien als een uiting van de geest van de late Romanisten van omstreeks 1600 of van het begin van de l 7de eeuw (17).

Het Laatste Avondmaal in de Nederlandse glasschilderkunst in de 16de eeuw

Bij een poging een meer bevredigende datering voor de 8 panelen in kwestie te vinden, moet men stilstaan bij de eigenaardige compositie van de scene. De dieptewerk ing wordt bereikt door de plaatsing van de tafel, van voren op de hoek gezien, waarvan de korte einden eveneens schuin lopen ten opzichte van het beeldvlak. Een korte orientatie in de Nederlandse glassschilderkunst van de 16de eeuw betreffende uitbeeldingen van het Laatste Avondmaal laat zien dat dit in de eerste helft van de eeuw geenszins gebruikelijk is. De welbekende glazen in de St. Cathari nakerk te Hoogstraten (1535) en in de St. Jacobskerk te Antwerpen (1538) vertonen de traditionele compositie van apostelen om een tafel die in de breedte opgesteld staat, zoals in het meest beroemde prototype van de voorstelling, de fresco van Leonardo da Vinci in de refter van het Dominicaner klooster van Santa Maria delle Grazie in Milaan (1494- 98) (18). Ook de ontwerptekening voor glas van een anonieme Nederlandse meester in het British Museum in London deelt deze compositie, evenals het glas van Dirck Crabeth te Gouda (1557), vervaardigd in opdracht van koning Philips II (19). Een volgende variant is wanneer de tafel in de diepte geplaatst wordt volgens de regels van het centrale perspectief, zoals in de glazen van twee Nederlandse glasschilders werkzaam in Spanje : Arnaode Flandes in de kathe­ draal van Sevilla (1552-56) en Teodoro de Holanda in de kathedraal van Granada (1559- 20 . 61) ( ) Van meer durf getuigt het ontwerp van Dirk Vellert in King's College, Cambridge (jaren 1530) waarbij de tafel schuin in de diepte opgesteld is, maar nog niet zodanig dat ook de korte zijden ervan een afwijking ten opzichte van het beeldvlak vertonen (21). Dit laatstge-

(17) F. OoN 'ET, Le chapilre de la Toison d'Or lenu à Anvers, Antwerpen 1924, p. 33 ; St. LEuns- L. J. M. P111L1PPEN, De kathedrale kerk van 0.-L.-Vrouw Ie Antwerpen, Antwerpen 1938, p. 46-47, tekst bij afb. 72 en J. l-IELBJG, Dernières Cènes dans Ie vilrail beige in Apollo, Chronique des beaux Arts, X 11, 1942, p. 19. In de publicatie van Corpus Vilrearum, die de meeste autoriteit op dit gebied bezit, worden de niet gerestaureerde gedeelten van Hel Laatste Avondmaal door 1 Ielbig echter als oorspronkelijk, dat wil zeggen van de hand van N. Hombouts beschouwd. (18) l IELBJG, op. cil., 1968, afb. 155 en 45. (19) A. E. PoPHAM, Calalogue of drawings by /Juich and Flemish arlisls, Londen 1932, p. 32, no. 2, afb. Pl. X 1 Y, als toegeschreven aan Lombard ; J. Q. VAN HEGTEREN ALTENA, cl al., De Goudse/ie glazen 1555- 1603, L. 's-Gravenhage 1938, afb. 6. Algemeen kan worden gesteld dat deze compositie verreweg de meest gebruike­ lijke is in scenes van Hel Laatste A1Jondmaal. De rangschikking van de figuren kan variëren van de meer houterige opstelling aan één zijde van de tafel lot een levendige groepering rondom, met inbegrip van rugfigu ren. (20) V. N1ET0 ALCAJDE, Las vidrieras de la caledral de Sevilla, Madrid 1969, pl. XCV en Id., Las vidrieras de la caledral de Granada, Granada 1973, afb. op p. 214, resp. delen 1 1 1 van Corpus Vilrearum Spanj e. en (21) WAYMENT, The windows of King's College Chape/, Cambridge, London 1972, p. 70 en pl. 83. Corpus 1-1. Vilraerum Groot-Britannië, Suppl. 1.

57 Afb. 4. liet Laatste Avondmaal, tekening, L. van Noorl (by permission of The Fine Arls Museums of San Francisco, Achenbach Foundalion for Graphic Arts, James D. Phelan Bequesl Fund). noemde type dat aan het eind van de ontwikkeling staat schijnt reeds in het tweede kwart van de 16dc eeuw te zijn voorgekomen op kleine schaal, maar tot monumentale composities komt 22 . het pas na 1550 ( ) Een representatief voorbeeld naast het glas in de Antwerpse kathedraal is het middenluik van het triptiek van Michiel Coxcie (1567), afkomstig uit de kerk van St. 23 . Goedele te Brussel ( )

Lambert van Noort als ontwerper van het Laatste Avondmaal-glas in de Onze-Lieve­ Vrouwekerk te Antwerpen

! let werk dat de meeste overeenkomst vertoont met het glas 111 kwestie is een tekening met de voorstelling van llel Laalsle Avondmaal, gesigneerd rechts onder met het monogram

(22) Twee voorbeelden van deze experimenten zijn de Lekening voorzien mel de annotatie Aertgen van Leyden in Hotterdam, Museum Boymans-van Beuningen, 0.1.A.L. no. 2498 en de tekening van een anonieme Nederlandse meester in de Staalliche Graphische Sammlung in München, W. WEGNER, Niederländische Handzeichnungen 15- 18. Jahrhunderd, Berlij n 1973, no. 36, pl. 8 als P. Coecke. (23) Musées Royaux des Heaux-Arls de 1-Jelgique. Calalogue de la peinlure ancienne, Brussel 1927, p. 172-73, inv. no. 332.

58 Arb. 5. Pinksteren, tekening, van Noort 1559 L. (Albertina, Wenen). van Lambert van Noort (24) (arb. 4). De tekening behoort tot de collectie van de Achenbach Foundation for Graphie Arts in San Francisco, Ca liforniasamen met drie andere scenes van een reeks met passievoorstellingen (25). De twee ontwerpen zijn nauw verwant in de asymmetrische compositie en in de houding van enkele figuren als Christus en Johannes. Ook Judas, rechts op de voorgrond, de beurs met dertig zilverli ngen in de hand, en zijn disgenoot links, met zijn rug naar de toeschouwer gekeerd, komen ongewijzigd voor in het glas (26). De tekening geeft tevens

(24) Lam bert van Noorl was omstreeks 1520 in Amersfoort geboren en werd in 1549 als vrij meester ingeschreven in de Liggercn van hel Antwerpse St. Lucasgilde. (1, fol. 105vo). ! lij bied met korte tussenpozen in die stad werkzaam lol zijn dood in 1570. Voor een kort overzicht van zijn c:euvre zie mijn bijdrage in lentoon­ slellingcal. l

59 opheldering betreffende de ikonografie van het glas. Aangezien op de tafel in beide gevallen dezelfde attributen voorkomen - beker, broodjes, schaal gevuld met stukjes brood - is het aannemelijk dat Christus oorspronkelijk ook in het glas een stukje brood verhief in zijn rechter­ hand. Samen met de kelk in de linkerhand zou dan de instelling van de Eucharistie in zijn meest complete vorm te zien zijn geweest, zoals ook in de tekening (27). Het is duidelijk dat het blad in San Francisco niet als regelrecht ontwerp voor het glas bedoeld is geweest, maar slechts als uitgangspunt voor een tweede versie. Het maakt deel uit van een andere reeks, de compo­ sitie is meer compact, het verdwij npunt ligt hoger en de schenker is afwezig. Ook in details zijn er verschillen, zoals het vervangen van de hond van Judas links onder door de meer toepasse­ lijke koeler met waterkruik en wijnkan of de voller gedekte tafel in het glas. Er zijn verschillende kenmerken die de voorstelling in de Antwerpse kathedraal deelt met andere werken van L. van Noort. De uitgebalanceerde compositie en ritmische verdeling van de figuren tussen de lichten - resp. 4-3-3-4 in Antwerpen - vindt men ook terug in een ander ontwerp voor kerkglas met de voorstelling van Pinksteren (afb. 5). De tekening behoort tot de collectie van de Albertina in Wenen en is voorzien van de signatuur en datering Lamberlus a. Noorl. invenlor 1559 (28). Opvallend is ook de groepering van de figuren per paar, naar elkaar gewend en verdiept in een levendige conversatie. De apostel links op de voorgrond heeft in beide werken dezelfde houding en de antithese in de vorm van een figuur naar de toeschouwer gekeerd komt ook terug (29). De fysionomie van de gezichten van de weinige intact gebleven figuren van het glas laat geen twij fel over de identiteit van de ontwerper bestaan (afb. 6). Dit wordt tenslotte ook door het ornamentgebruik bevestigd, zoals blijkt uit een vergelijking met een ontwerptekening voor een glasrondje, gemonogrammeerd en 1557 gedateerd, in Museum Fléhite in Amersfoort (afb. 8) (30). Het fries op de ark van Noach heeft veel gemeen met de watermonsters op de randversiering van de koeler in het glas, terwijl ook motieven als herm- en leeuwekoppen in vrij wel gelijke vorm in beide werken voorkomen (afb. 7).

Het feit dat L. van Noort het ontwerp voor het Laalsle Avondmaal-glas in de kathedraal van Antwerpen getekend heeft betekent niet dat hij ook voor de uitvoeri ng ervan verantwoor­ delijk is geweest. Zijn ontwerpen voor de Oude Kerk in Amsterdam uit 1555 en voor Gouda uit de jaren 1560-62 werden steeds door de glasschilder Digman Meynaert uit Antwerpen uitge-

(27) ! let glas direkt boven de rechterhand van Christus is 9de eeuws en behoort tot het achtergrondontwerp l van H. Leys. Ook in een ander gesigneerd en 1558 gedaleerd werk van van Noorl met de voorstelling van L. Hel Laatste Avondmaal verhel'L Chrislus het brood en de kelk tegelijkertijd. Olie op paneel, 107 x 270 cm. Koninklijke Musea voor Schone Kunsten, Antwerpen, in bruikleen afgestaan aan het Museum Vleeshuis. Koninklijke Musea voor Schone Kunsten. Catalogus Oude Meesters, Antwerpen 1970, p. 172, no. 450. J. (28) Pen in bruin, bruin gewassen, 280 x 423 mm" inv. 7893. 0. BEN ESCH, Die Zeichnungen der Niederländischen Schulen des XV. und XVI. .Jahrhunderls, Wenen 1928, p. 17, no. lil. (29) Een ander voorbeeld van dil spel met contrastrijke houdingen is Le zien in het ontwerp van L. van Noort voor een glas in de St. Janskerk te Gouda in de theatrale lïguren op de voorgrond. Het ontwerp dateert uit

1561 en stelt De Annunciatie aan Zacharias voor. VAN REGTEHEN A LTENA, op. cil" afb. 10. (30) Pen in bruin, blauw gewassen, d. 265 mm. inv. S17. De Lekening, voorstellende De terugkomst van de duif mei een olij(Lak, maakt deel uil van een reeks van 12 tekeningen met De geschiedenis van Noach, waarvan 9 zich in het museum in Amersl'oort bevinden.

60 Afb. 6. Drie apostelen uil het Laalsle Avondmaal, Afb. 7. l

voerd, in de laatste jaren bijgeslaan door diens neef Hans Scrivers (31). Het is aannemelij k dat ook het Anlwerpse glas het produkt van dezelfde samenwerking is geweest. Alhoewel in alle drie de gevallen de glazen sterk gereslaureerd zijn - in Amsterdam en Gouda mede door

toedoen van de gebroeders De Angelis uil Brussel in de 18cle, en het alelier 'L Prinsenhof van J. Schouten uit Delft in de 20" eeuw - hel kleurgebruik is verwant. Hobij nrood, paars, mosgroen en felblauw zijn dominerend naast diverse gradalies van zilvergeel. Van vleeskleur is geen gebruik gemaakt. De Loestand van hel Anlwerpse glas lijkl helaas sinds 19112, dedatum van de delailopna mes, sterk achteruil Le zijn gegaan. De grisailleschildering is op hel ongekleurde, oude glas, met name bij de weinige nog oorspronkelijke koppen, vaag geworclen. Ook de door J. I lelbig opgestelde en in 1968 gepubliceerde oud-nieuw Lekening behoeft bijslelling (32).

A. C. EsMEIJEH, /,amber/ van Noorl als ontwerper van gebrandschilderd glas Ie Gouda rn Amslerdam, in (:ll) /Jullelin van de Slichling Oude l lollandse /(erken, XV 11, 1983, p. 15-26 mel afbeeldingen. Digman Meynaerl is in 1534 meesler geworden in hel Anlwerpse SL. Lucas gilde, 1 lans Scrivers die bij hem gesludeerd heeft in 1559. Liggeren, 1, fol. 90vo en fol. 15vo. l (:�2) De aposlelfiguur in de linkerbovenhoek verloonl een mcrkw;iardigt', rode verkleuring, 111ogelij k veroorzaakt door opnieuw bakken van hel glas. Aansluilend op de recenle reslauralie van hel schip van de kalhcdraal is

61 Afb. 8. Terugkeer van de duif mel de tak, Lekening, L. van Noorl 1557 (Stichling Museum Fléhile, Amersfoorl).

Uit het bovenstaande blijkt, dat het J\ntwerpse glas naar ontwerp van L. van Noort niet eerder dan 1549 het jaar van zijn inschrijving in het St. Lucasgilde als meester - kon zij n ontstaan, maar waarschij nlijk pas later, gezien de vergelijkingen met eigen werken. Dit is op het eerste gezicht tegenstrijdig mcl het sterfjaar van de schenker, 1504 . De enige verklari ng die aannemelij k zou zijn voor het tijdverschil, is een vernieuwing van het glas na de beelden­ storm van 1566 (33). 1 lel is bekend dat de iconoclasten grote schade hebben aangericht in de Sacramentskapel. l let orgel bij hel jubée en het sinds de brand van 1533 in aanbouw zijnde altaar zijn totaal vernield, het tabernakel is gcl"orceerd (34). l let is zeer goed mogelijk dat het laag gelegen glas, vooropgezet dat het dezelf"de voorstelling bevat te, het ook moest ontgelden.

hel glas uilgehaald geweesl van 7 jan. 1981 Lol 1 okl. 1986. ! lel paneel mel de rechlerhelft van het opschrift is in die Lijd nieuw bijgemaakl door hel alelier Alhena pvba l lolvoet uil Wevelgem op afwijkend ongekleurd glas. Dossier HesLa uralie van de builenrnmen van de zijbeuken Noord en Zuid 1981-85, Provin­ ciebesluur van Anlwerpcn. Met dank aa n de heer W. Aerls.

(33) Reeds 1• Cornelissen (op. cil., p. 1:1) heefl geopperd dal hel hoofd van de schenker in hel glas na de beeldenstorm van 1566 vernieuwd werd. Een geheel andere mogelij kheid zou kunnen zijn dal de 8 panelen mel figuralieve voorslelling en hel heraldische gedeelle van hel raam pas laler bij elkaar zijn gevoegd. l liervoor onlbreken echler de bewijzen. (34) F. DoNNET, Notice hisforique sur fa chapelle du T. S. Sacra111e11/ en l'égfise calhédrale d'A nvers, Rijssel-Rrussel 1887, p. 8.

62 De afgebeelde scene gold immers als één van de belangrijkste strijdpunten tijdens de refor­

matie (35). 1 Ioe dan ook, op 20 mei 1567 was het altaar in de Sacramcntskapel opnieuw gewijd en op 29 mei trok de jaarlijkse processie van het 1 Icilig Sacrament weer door de stad (36). Met de wederkcring van de orde zal men ook maatregelen genomen hebben om het geschonden glas te herstellen. I Iet is niet duidelij k wie het initiatief nam, oftewel de kosten droeg. Engelbert 11 van Nassau stierf zonder wettelijke erfgenamen. Zijn meest directe familie, de Oranje-Nas­ sau's, kunnen nauwelij ks in aanmerking komen als opdrachtgevers vanwege de politieke situatie van dat moment en vooral vanaf 1568, toen de tachtigj arige oorlog aanving. 1 let is aannemelijk dat de sleutelfunctie van de voorstelling in de ideologische strijd tussen de katho­ lieken en de protestanten een belangrijker beweegreden was voor de beslissing het glas te laten restaureren dan piëteit tegenover de oude burggraaf van Antwerpen. Een maatregel van de Broederschap van het 1 lcilig Sacrament zelf om het gedeeltelijk vernielde Laatste Avondrnaal­ glas in haar kapel door een nieuw ontwerp te laten vervangen lijkt niet onwaarschijnlijk. Het moet helaas bij een hypothese blijven aangezien geen rekeningen van de Broederschap zijn bewaard uit die tijd (37). Dat de keuze bij de vernieuwing van het Laatste Avondmaal-glas op Lambert van Noort viel is niet verwonderlij k. 1 lij moet een zekere positie verworven hebben als invcntor niet alleen voor monumentaal gebrandschilderd glas, maar ook voor glasrondjes. Een bewijs hier­ voor, naast de bewaard gebleven kcrkglazen zelf in Nederland, is het grote aantal ontwerpen voor dit genre in zijn tckenceuvre. Bovendien was hij letterlijk binnen handbereik. Vanaf half maart 1561 tot zijn dood in 1570 huurde hij het huis genaamd De vlucht naar Egypte in de Cammerstraat van de Kerkfabriek (38). Zijn schilderij mcl hetzelfde onderwerp bevond zich reeds in 1556 in de 0. L. Vrouwekerk (39). In 1568 en 1569 werden zij n diensten bovendien door de kerkfa briek ingeschakeld voor het beschilderen van een paar orgeldeuren en twee lijkva­ nen (40). Zijn deze werken spoorloos verdwenen, van zij n ontwerp voor de herstelling van het 1 glas van Engelbert l van Nassau is tenminste iets bewaard gebleven. 1 loc het volledige ontwerp er uitzag, kan men slechts gissen. De aanwezigheid van de wapenschilden rondom de voorstelli ng - een in zijn werken hoogst ongebruikelijke oplossing - wijst erop dat hij conces­ sies aan het werk van zijn voorloper moest doen of' dat hij de daaruit sprekende geest moest respecteren. De tien panelen boven de figuratieve voorstelling waren echter hoogstwaarschijn-

(35) Dat opzelLelij ke vernieling van gebrandschilderde glazen lijdens de beeldenslorm voorkwam, kan gezien worden in de gravure van Frans l logenberg, vervaardigd voor M. A1TSINGEH, De Leone Belgico, l< eulen 1583, afb. p. 44-45. (36) DoNNl':T, op. cit., p. 9. (37) Zie gelyple inventaris van de archiefbescheiden van de Broederschap, opgernaakt in 1978 door J. van den Nieuwenhuizen. De zorg voor de eigen kapel uil zich o.a. in opdrachlen van de Confrérie aan M. de Vos na hel herslel van de kalholieke erediensl in 1585. Zie VEHVAET, Onbekend werk van Maarten /Je Vos voor .J. een verdwenen doksaal An/werpen, in Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten 1971, p. 137-41. Ie 1 let archiefonderzoek in de rekeningen van de l

63 Afb. 9. Christus vóór Pilatus, tekening, L. van Noort 1566 (Uf'lïzi, Florence).

64 lijk in eigen stijl geconcipieerd in de vorm van indrukwekkende hoogrenaissance architectuur. De kracht van zijn glasontwerpen schuilde immers in zijn illusionistische tempelinterieurs, zoals in de gemonogrammeerdc tekening uit 1566 in de Ulïïzi te Florence, Christus vóór Pilatus voorstellend (41) (afb. 9). Ook het Antwerpse Laatste Avondmaal moet zich in een dergelijke, asymmetrisch weergegeven zaal afgespeeld hebben. De plaats van Christus werd mogelijk met een opval lend architectonisch motief als een afsluitende boog of een baldakijn benadrukt (42). Dit gedeelte van het glas is echter reeds vroeg uitgenomen, mogelijk vanwege het vermeende bezwaar dat het duysternis causeert (43). Acht grotendeels vernieuwde panelen houden slechts de herinnering in leven aan de activiteit van Lambert van Noort in Antwerpen als inventor voor gebrandschilderde glazen, weer, wind en onjuiste restauraties en opschri ften trotserend.

Verantwoording

De resultaten van dit onderzoek werden in summiere vorm gepresenteerd op het XIVe colloquium van Corpus Vitrearum Medii Aevi, gehouden te Amsterdam, 18-23 mei 1987. Het onderwerp van deze publicatie maakt deel uit van mijn dissertatie over Lambert van Noort als 'invenlor', waarvoor het onderzoek door de Nederlandse organisatie voor zuiver-wetenschappe­ lijk onderzoek (ZWO) gefinancieerd wordt. Hierbij dank ik mevrouw prof. dr. A. C. Esmeijer J. J. en prof. dr. E. K. Reznicek voor het kritische lezen van het manuscript, en de heer dr. van den Nieuwenhuizen, archivaris van de 0. L. Vrouwekathedraal en de stad Antwerpen, voor de door hem geboden hulp bij het archiefonderzoek.

ABSTHACT : The Last Supper window in Our Lady's Church at Antwerp. An old attri­ bution reconsidered

The stained glass window representing the Last Supper, more precisely the lnstitution of the Eucharist in the presence of a kneeling donor, is situated in the chape! of the Holy Sacra­ ment of Our Lady's Cathedra) at Antwerp (fig. 1). Unfortunately only the eight panes with figural scenes and some coasts of arms date back to the 16th century, as a comparison with a lithograph, dated 1816, of the same window shows (fig. 2). The remainder is due to the restora-

(41) Pen in bruin, blauw gewassen, 245 x 139 mm. lnv. 8523 S. E. K. J. Reznicek wees voor het eerst op de overeenkomst van dit ontwerp met twee andere vidimussen in het Wallraf Richartz Museum in Keulen. Tent. cat. Mos/ra di disegni {iamminghi e olandesi, Florence 1964, no. 23. Voor een vierde tekening beho­ rend tol de serie zie Tent. cat. Renaissance el Maniérisme dans les Écoles du Nord. Parijs/Hamburg 1985/86, no. 62. De voorgestelde scene is echter De Hemelvaart en niet De Transfiguratie. (42) In de tweede helft van de 16de eeuw is een tendens naar versobering waarneembaar, met name bij afbeel­ dingen van Hel Laatste Avondmaal, getuige de tekening in San Francisco en het 1558 gedateerde paneel in het Vleeshuis van van Noort zelf. Voor monumentale werken met een representatieve functie als kerk­ L. glazen en altaarstukken, geldt deze regel in mindere mate. Zie ook het decor in het reeds genoemde triptiek van M. Coxcie uit 1567, vroeger in de St. Goedele in Brussel. (43) DE W1T, op. cil., fol. 2vo. 1,

65 tion of 1870 by J. B. Capronnier, assisted by H. Leys, F. Gons and P. Génard . Our current knowledge about the donor, the artist and the date of the window is based on 19th century research. While the identilïcation of the donor as Engelbert 1 l of Nassau (1451-1504) was based on the remnants of coats of arms, the name of the glazier and the date - Nicolas Rombouts, 1 503 - were deduced from records in the cathedra ! archives. Such an interpreta­ tion or the documents in question is rather doubtful, as neither the subject nor the place of the window are specified. Furthermore, the only donor mentjoned alongside the glazier in the

records of 1503-4 is called 1-1. van Mechelen. Arguments can be brought against the authorship of N. Rombouts, active until 1531, also from a stylistic point of view. The traditional composi­ tion of his windows (fig. 3) forms a marked contrast with the rythmical grouping of the apostles in the Last Supper scene. The daring asymmetrie composition and the attitude of some of the protagonists, such as Christ and the two apostles in the foreground, have much in common with a drawing from a series of the Passion in San Francisco signed with the monogram LVN (fig. 4). lt stands for Lambert van Noort (Amersfoort c. 1520-1570 Antwerp) who was active from 1549 on at Antwerp mainly as inventor for stained glass windows. Comparisons with his other drawings at Vienna (fig. 5) and at Amersfoort (fig. 8) also justify a change of attribution on the basis of composition, facial types and ornament. In view of the illusionistic renaissance architecture of most of his glass designs (fig. 9) a similar setting for the original Last Supper scene is most probable. From documents at Amsterdam and Goudá, it is known that the artist only acted as an inventor. The execution of his five windows there was entrusted to the glaziers, D. Meynaert and H. Scrivers of Antwerp, who probably also painted the present window. The data of the donor (1451-1504) are in contradiction with the style of the Last Supper scene, characteristic for the 1560's. A complete renewal of the window after the icono­ clastic riots of August 1566 seems a logica! explanation. The importance of the subject in the ideologica l fight between the roman catholics and the protestants would have justified the

replacement of the damaged window by a partly new design of L. van Noort. However owing to a Jack or records of the Confraternity of the 1-Ioly Sacrament and a lack of relevant informa- , tion from the church accounts, this explanation has to remain hypothetical. Z.v.R.-Z. �

66 LE PA YSAGE SYMBOLISTE. DU RÉEL À L'IMAGINAIRE

Jacqueline LECLERCQ

Les rapports de l'ceuvre d'art avec la ré,a lité sont, on Ie sait, complexes (1). À eet égard, personne ne songerait à nier la part fondamentale que celle-ci joue tant au niveau de la concep­ tion que de l'expression lïgurative ou même abstra)te. Et pourtant, c'est presque un lieu _ commun de la critique d'art d'affirmer que « Ie paysagé symboliste par excellence, est la repré­ sentation d'un lieu qui n'existe pas ou qui n'existe qu'en rêve » (2). Cette assertion qui postule, par ailleurs, une spécilïcité - d iscu table - du paysage symboliste, doit être en tout cas nuancée, la représentation d'un lieu qui existe bel et bien - transposé évidemment par l'imagi­ nation picturale-, pouvant être considéré comme un élément important, voire eonstitutir du paysage symboliste. On sait en efl'et depuis longtemps que l'erfet d'irréalisme peut parfaite­ ment naître d'une référence précise au réel (3) et que cette tendance attestée dans la peinture du siécle dernier- comme dans Ie Surréalisme d'ailleurs - se fonde souvent sur ce paradoxe. Ainsi pourrait-on dire, par exemple, à propos de Léon Frédéric, que ce dernier a atteint Ie Symbolisme par un réalisme suraigu. Mais point n'est bcsoin de s'attarder sur cc cas-limite, sur eet artiste qui, comme on sait, balança toute sa vie entre Sy mbolisme et Naturalisme et qui, pcignant toujours d'après nature, multiplia croquis et esquisses pour ses paysages. D'autres peintres ont également Fait des paysages directement inspirés de la réalité, qui n'en sant pas mains des excmples types de tableaux symbolistes, dans la mesure ou ceux-ci renvoient toujours à une réalité aulre, dans celle aussi ou l'ocuvrc est plus riche que l'identirication visuelle qu'elle suscitc immédiatement. Si nous prenons l'une ou l'autre des nombreuses vues de Fosset de Fernand Khnoplï' - L'eau dormanle (1894) (fig. 1) par excmple-, la référence à la réalité - Ie site est parfaitemcnt localisable- est évidemment patente. Tellement même, qu'Émile Verhaeren, critique si pénétrant par ailleurs et lui-mêmc écrivain symboliste, se trompa dans l'appréciation qu'il rit de cc genre de paysages, au point d'attribuer à Fernand Khnoprr, des intentions « impression-

(1) Voir notamment à ce sujet les belles éludes d'I..:. G1LSON, Peinlure el Réalilé, Paris, Vrin, 1958 (Problèmes el conlroverses) et de E. M. J. GoMBn1c11, L'Arl el l'lllusion. Psychologie de la représenlalion picturale (ir. G. DunAND), Paris, Gallimard, 1971 (!Jibliolhèque des sciences humaines) (éd. orig. angl. 1959), surtoul Ie chapitre «Ie stéréolype el la réalité ». (2) Par exemple, Fr. Cl. LEGRAND, Le Symbolisme en Belgique, Bruxelles, Laconli, 1971, p. 74 (Belgique, art du Lemps). (3) Ph. La Peinlure irréalisle au siècle, Fribourg, Office du Liv re, 1978, Ic démontrc à Ro1rnwrs-JoNES, x 1x' suffisance dans Ie chapilre inlitulé «De la nalure au rèvc ».

67 Fig. 1. F. K11NOPFF, L'eau dormante. Vienne. Oesterreichische Galerie. (Copyright Oesterreichische Galerie). nistes ». Il écrivait en effet en 1886 : «C'est l'Ardenne, et rien que l'Ardenne que Ie peintre a trad uit... » (4). Et pourtant, ce type de paysage illustre parraitement l'esthétique symboliste : !'eau dormante de l'étang s'inscrit dans la thématique du miroir, les arbres, chätrés de leur frondaison, a pparaissent comme a utant de symboles de refus et de renoncement- à une sexua­ lité effective peut-être ? Quant aux reflets de ces arbres - rerlets figurés plus grands que les arbres cux-mêmes !-, ils renvoient précisément au paysage mental d'un hom me introverti et solitaire, davantage préoccupé par l'ombre et Ie reflet des choses que par les choses elles­ mêmes. L'articulation entre Ie réel et !'imaginaire trouve sans doute son expression la plus éclai­ rante chez Fernand Khnopff, dans Ie dyptique Le Secret (1902) (rig. 2). On y voit, réunis dans un même cadre, deux dessins dont l'un représente un site con nu - en l'occurrence l'arrière de l'Hópital Saint-Jean à Bruges-. Ce paysage urbain, fidèlement reproduit par l'artiste, atteste comme pendant d'une scène plus théatralement symbolique, son propre pouvoir de suggestion et d'évocation, et se présente dès lors, malgré son « réa lisme », comme une voie à part entière menant à la rêverie poétique. Ainsi donc, chacun des éléments du dyptique est là, en fait, comme discours substitutif de l'autre". Un autre site identifiable- la place Memlinc à Bruges - est également à !'origine d'un des paysages urbains les plus étonnants du courant symbo­ liste : La Ville abandonnée (1904) du même Khnopff (fig. 3). Dans ce cas-ci, encore une fois, la référence au lieu représenté ne rait pas de doute, malgré les mutilations que l'artiste lui a fait

(4) Cité dans R. L. ÜELEVOY, C. DE CnoEs, G. ÜLINGER- Z1NQUE, Fernand Khnopff, Bruxelles, Lebeer-Hoss­ mann, 1987, p. 93 (Cosmos Monographies) (2' édit.), auteurs qui mettaient déjà en évidence l'erreur d'apprécialion de l'écrivain.

68

------subir dans sa transformation picturale : il a notamment supprimé la sculpture qui se trouvait sur Ie socle, et « effacé » certains éléments architectoniques des maisons, comme Ie révèle la confronta tion de l'ceuvrc et d'une ancienne photo (5). On peut par ailleurs supposer que !'ou­ verture de la place sur la mer - dont l'effct est si déconcertant - , a comme origine Ic souvenir déformé de plusieurs places de stations balnéaires qui donnen t sur la digue. lei donc encore, l'insolite plonge directement ses racines dans Ie réel, ce qui nous inciterait à reprcndre à propos de Fernand Khnopff, l'exclamation admirative que Ie talent de Gustave Doré avait naguère arrachée à Théophile Gauthier : « Quel sens de la réalité, et en même temps, quel esprit vision­ naire et chimérique » (6) ! Cct esprit si complexe, si habile à - paradoxalement- enrichir la réalité en la morcelant, en la mutilant même, sut également utiliser suggestivement la couleur comme valence symbo­ lique, ainsi qu'en témoigne une autrc vue de Fosset : Le Pont de Fosse/ (1897) (collection privée, Wépion). En effet, unc particularité remarquable sur Ie plan chromatique frappe immédiate­ ment Ie regard : Ie paysage baigne dans une lumière bleue irréelle - différente de la lumière nocturne- due à l'utilisation radicale, systématique d'une couleur imaginée «arbitraire )), comme on l'appelle dans ce cas. Le choix du bleu, couleur de rêve, n'apparaît évidemment pas comme Ie fruit d'un hasard. Le bleu comme couleur de la nuit, cette fois, a aussi été utilisé très fréquemment par un autre pcintrc symbolistc beige un pcu plus jeune que Fernand Khnopff : William Degouve de Nuncques qui est notamment !'auteur de plusieurs représentations de parcs au crépuscule : Noclurne au Pare de Bruxelles (1894), Le Pare de Milan (1895) (fig. 4)... Contra irement toute­ fois aux paysages de Fernand Khnopff, aucun détail typique de ces différents lieux n'apparaît dans ces tableaux. L'identification du site connu auquel renvoie Ic titre du tableau est donc impossible à établir sur base d'élémcnts purement visuels. On a ainsi affaire ici à un nouveau type de rapport particulièrement ambigu entre réalité et irréalité, puisque dans ce cas, c'est un paysage manifcstcment imaginaire qui est présenté par l'artiste comme évocation d'un lieu existant réellcment. Cette fois encore, c'est par l'intermédiaire de cctte lumière bleue si parti­ culière qui baignc Ie tableau, et qui apparaît comme un vectcur privilégié des songes et des fa ntasmes, que s'opère cssentiellement Ic passage symbolique d'un monde à l'autrc. L'écrivain Camille Lemonnier l'avait déjà rcmarqué en son tcmps, lui qui écrivait en 1899 à son ami peintre : « Tu as créé unc lumière qui est la négation de cclle qui enveloppe pour nous la vision immédiate des choses et apparaît plutöt la lumière intérieure de ton cerveau )) (7) . Cette utilisa­ tion de la couleur à des fins symboliques ne caractérisc pas - tant s'en faut- les seules ceuvres de Fernand Khnopff et de William Degouve de Nuncques ... Elle est en fait largement attestée

(5) Reproduclion de la pholographie : ibid., p. 81. Commenlaire, ibid., p. 82 ; «On a dil, de ce prodigieux dessin, qu'il est une représenlalion inspirée par Rruges >). Qu'il lraduil une « vision imaginaire >), qu'il est un «pay­

sage perçu en rêve ». Ces propos peuvenl èlre à présent nuancés, si non corrigés. Car nous savons aujourd'hui que Une ville abandonnée est moins « une représentation inspirée par Bruges >) qu'une image direclemenl fondée sur la reproduclion, en héliogravure, d'un site brugcois bien con nu ( ...)> ). (6) Cité par RouEnTs-JoNES, p. 72. C'esl Ie lavis el gouache Navire parmi les icebergs (c. 1865) qui avait suscité l'exclamalion de l'écrivain. (7) Ibid., p. 133.

69 Fig. 2. F. I< 11 NOPFF, Le seerel. 11ruges, Stedelij k Museum voor Schone I< u 11slcn. (Copyright . C. L. Hruxrlles). 1\

dans l'�uvre des peinlres appartenant au mouve menl artistique qui nous occupe. L'étonnanle Calanque de Lucien Levy-Dhurmer, to ut en camaïeu bleu (c. 1898, Louvre, Cabinet des des­ sins) (8), ainsi que mainls paysages Lrès colorés de Georges Lacombe, d'I lenri Le Sidaner ou de

Paul Gauguin Ie prouvent à surfisance.

(8) Pastel reproduil clans l'h. Ju1.L1AN, Les Symbo/islrs, Ncuchtllcl, lcles Calendes, 197:3, rig. 79 (La el Hibliothèque cir's !\ris) (éd. orig. angl. 1979).

70 Fig. 3. F. K11NOPFF, La ville abandonnée. Bruxelles, Musées 11oyaux des Beaux-A rls de llclgique. (Copyright A .C.L. Hruxel!Ps).

L'usage subjectil' de la couleur chez les pcinLres symbolistes, n'a pas empêché au moins l'un d'entre eux - en l'occurrcncc Alex Séon - de s'intércsscr de très près au problème de la rcstitution de la lumièrc dans ses cffets les plus mouvants, à l'instar des impressionnistes et surtout des néo-impressionnistes, scs con temporains. Ainsi cc peintrc décadcnt, auteur d'une étonnante Chimère déscspéréc dans un décor de fa laises roses et bleues (Le Désespoir de la

71 Fig. 4. W. Dr-:couvE DE NUNCQUF.S, Le Pare de Milan. Otterlo, Rijksmuseum Kröller-Müller. (Copyright J(röl/er-Müller Stichting).

Chimère, 1890, Paris, Collection Flament) (9), est Ie co-auteur, avec Seurat, de la théorie chro­ moluminaristc - pour reprendre la terminologie du critique André Mellério-, théorie dont !edit tableau constitue par ailleurs une bonne application. Cet exemple pour Ie moins déconcer­ tant a toutefois Ie méritc de prouver que l'aboutissement du réalisme sur Ie plan de la techni­ que - en ce qui concerne du moins les éléments de décor naturel-, n'est pas incompatible avec Ie choix d'une thématique relevant de l'imaginaire pur. Dans un même ordre d'idées, Symbolisme et Néo-impressionnisme apparaissent liés dans Ie cas des paysages post-impressionnistes auxq uels leurs créateurs ont conféré un contenu symbolique. L'reuvre d'I lenry van de Velde, de même que ses écrits théoriques, sont tout à fait signilïcatifs à eet égard. Ainsi, dans un tableau comme Ferme au coucher du soleil (1889) (fig. 5), l'expérience émotive s'exprime d'abord par l'intermédiaire de la technique pointilliste ou néo-im pressionniste. On sait en effet qu'elle était pour ce peintre, un système qui lui permetta it de représenter à travers la couleur et la lumière, la réa lité objective dont les harmo­ nies de couleur étaicnt analogues, dans son esprit, à de la musique (1°) :

(9) Ibid., fig. 127. (10) Suzan M. CANNING, The Symbolist Landscapes of f-lenry van de Velde, dans Arl Journal, XLV, 2 (été 1985), 133 (article entier : 130-136). p. p.

72 Fig. 5. H. VAN DE VELDE, Ferme au coucher du soleil. Ollerlo, Rijksmuseum l

«Le Néo-impressionnismc. SaiL-on seulemenL ce qu' Il LenLc ? « ObjecLiviLé » sLricLe pour les uns à courtes vues « RéaliLé ». Alors que c'est pluLöL ; «Couleur » el Ie champ vasLe de ses voluptés et de ses crises. ScnsualiLé à l'écouLc des hcurLs les plus choquanLs, des caprices les plus fugaccs, des harmonies les plus Lcndres ... Divers éLaLs d'àme à ces Largo, AndanLc, ou AllcgreLLo de Couleur! RéaliLé, la noLation de ces voix ? La Couleur ! CeLLc informulée et changeanLc significa tion donL se rcvêLent les choses ! Au résumé, s'annonce un avcnir. ... Les indices se proclamcnL hauLcmcnL en Lelies reuvrcs fixanL l'A DELÀ RÉEL, «la vic des choses » el ces inoubliablcs paysages du Premier des néo-impressionnisLcs (SeuraL) . Fixer Ie Hêvc des réalités, l'Irll'ormulé planant sur ellcs, les disséqucr impiLoyablemenL pour voir leur Àmc, s'acharnerà la poursuiLc de I' Intangiblc el se rccucillir dans Ic silence pour en noLer la mysLéricuse SignificaLion » ( 11) . Ainsi donc, et par-dclà les apparenccs, Symbolisme cl PosL-imprcssionnisme nc sont pas antithétiques, ce que l'attir ancc de I· clix Fénéon et d'Émilc Vcrhacrcn - poètes symbolistcs - pour les néo-impressionnistcs, laissait déjà prcsscntir ab initia ( 12) .

Cilé d'après Henry van de Velde, Noles d'Arl, dans La Wallonie, (l'évrier-rnars 1890), 90-H:.I, ibid" p. (11) p. 133. (12) CANNING, p. 132-133.

73 Si Ie caractère symbolisle d'une ce uvrc apparaît donc parfois lié à sa tcchniquc, cclui-ci peut encore résulter d'un parti-pris de simplification des formes perçues. Ainsi pourrait-on dire que l'impression d'angoissc qui se dégagc d'une ocuvrc tclle que I' lle d'Edvart Munch (c. 1900) (fig. 6), ticnt à la stylisation pousséc des contours du site de référencc. Il nc rcstc en effet du fjord d'Oslo, dont Munch s'est inspiré (13), qu'unc masse informe dont Ie caractèrc volontairc­ ment synthétique suscite immanquablement unc lecture au second degré, de type émotionnel. Ph. Roberts Jones, qui voit dans cc paysage, «la projcction d'une vision intérieure sur la nature » en fa it la description suivantc : « l'île, doublée par son reflet, flotte comme une bouche et ceLLe vision sensuelle, accompagnée

d'un autre écho formel, emplit Ie tableau de son désir cl de sa menace, que Ie bleu violacé de l'eau ren force » (14). Léon Spilliaert, créateur de plusieurs paysages de veine symbolistc, s'est aussi plu à styli­ scr les formes. Chez lui, en outre, ce procédé se combine souvent avcc l'utilisation de cadrages très particuliers et de coulcurs arbitraircs. Mais si la tension interne,gé nératricc d'émotions et de mystère est sou vent la conséqucnce de son climat plastique, elle peut aussi naître du rapprochement inattendu d'éléments narra­ tifs, ou de l'importance démesurée d'un détail. C'cst ainsi qu'un immense insecte plänant au dessus d'un jardin tout ce qu'il y a de plus « réaliste », conl'ère un aspect inquiétant à un tableau que son auteur, Ie Polonais Josef Mehoffer, a judicieusement intitulé Le Jardin élrange (1903, Varsovie, Muzeum arodowe) (15). Dans ce cas, à une certaine vision de la réalité s'oppose une autre vision de celle-ci représcntée à une échelle différcnte. L'utilisation de ce type d'effets, ajouté à ceux auxquels il a été fa it allusion auparavant, montre notamment que, loin d'être nié, Ie réel est plutöt manipulé dans l'art symboliste. Ce scrait d'ailleurs de cette manipulation que découlerait son ambiguïté essentielle. En fait, cctte subversion insidieuse de la réalité, qui n'a cessé par ailleurs de nourrir Ie paysage symboliste, est la conséquence de plusieurs facteurs relevant tant de l'histoire de l'art et des techniques que de celle des idècs. D'une part, les pcintres symbolistes sont les héritiers spiritucls des Pré-Raphaélitcs anglais qui avaient pröné et pratiqué eux-mêmes l'imitation lïdèle de la nature, en peinture. D'autre part, les peintrcs symbolistes - comme maints artistes et intellcctuels fin-de-siècle -, ont subi l'influence des doctrines philosophiques de Schopcnhauer qui distinguait Ie monde comme volonté, du monde comme représentation - celui de l 'art -, préscnté paradoxalement comme unique réalité ! En outre, Ie courant symboliste, comme avatar du Romantisme avait réhabilité !'image de l'artiste-Narcisse, dont l'ceuvre est Ie miroir. Image ambiguë par excellence de la réalité et de son double. Seule !'image du peintre photographe comme FernandKhn opff, peut rivaliser avec

(13) Le lableau esl également connu sous Ie nom de Nuil d'élé sur Ie fjord d'Oslo. À notcr qu'Edvart Munch

prélendait que de telles reuvres ne pouvaienl être peinles d'après nalurc mais devaient être extraites du plus profond de soi, comme Ie ra ppclle RoBERTS JONES, p. 95. (14) Ibidem. (15) Ibid., fig. 90.

74 Fig. 6. E. MuNC11, Nuit d'élé sur Ie fjord d'Oslo. Mannheim, Slädtische Kunslhallc. (Phol. du Musée).

cellc du pcintre-Narcissc au miroir, comme Khnopff encorc, dans la mcsure ou la photographic comme « intermédiaire », comme medium, fait écran entre Ic pcintre et Ie réel tout en assurant Ic passage du monde intérieur de l'un à celui des apparenccs de l'autre. Enfin, c'est dans Ie courant symboliste qu'il y a eu pour la première fois, aflïrmation du médiat artistique entre Ie réel et la production, aflïrmation qui vaut par ailleurs au Symbolisme d'être rangé parmi les esthétiques modernes. À la représcntation du poème en train de se fa ire, répond une peinture sur la peinture ... L'art réfléchissant sur !'art ouvre dorénavant sur un nouveau domaine, cel ui du rêve, auquel aborderont peu après les Surréalistes et les Expression­ nistes. Les rapports entre l'artiste, Ie monde qui l'entourait et celui qu'il a peint selon les critères de l'esthétique symboliste, se révèlent donc bien plus complexes qu'il n'y paraît à première vue. Même si elle est déformée, mutilée, manipulée, la réa lité est presque toujours aflïrmée en tant que telle, même lorsque l'atmosphèrc du tableau est manifcstement iréelle. En fait, chaque paysage symboliste est davantage qu'une simple réponsc de l'imagination à la percep-

75 tion sensible. Il est encore soumission au réel en même temps que subversion du réel, tentative de synthèse du vu et du vécu. Réduire la part de la réalité au seul röle de réservoir d'images et faire la part belle aux

«images de rêve », semble en tout cas excessir dans Ie cas du paysage symboliste. Comment pourrait-on d'ailleurs affirmer Ie contraire quand on sait qu'un William Degouve de Nuncq ues ou qu'un Gauguin n'ont cessé de « voyager en quête de paysages nouveaux et de visions en accord avec leur état d'äme » (16) ?

ABSTRACT : The symbolist Landscape. From reality to imaginary.

It is nearly a commonplace to say that the landscape of the Symbolists is a dreamscape away from reality . Yet this opinion cannot be generalized as shown here. Observation of a number of symbolist paintings - and among them those by Belgian artists - proves that the connexions between the artist, the world in which he is living and the world he is representing according to symbolist aesthetics are much more entangled than one could think at first sight. Notwithstanding remodelling, distorsion, manipulation, reality is always materially present, even ir the atmosphere of the picture is unreal. That insidious subversion or reality which increases the essential ambiguity or the symbolist landscape - originates in many factors referring either to history of art and techniques or to the history of ideas and moods. One has also to reckon with the influence or the Englisch Preraphaelites who advocated and practised true imitation of nature. The philosophy of Schopenauer who sees in the world of art the only reality has certainly influenced the symbolist painters in their conception of the interrelation between work or art and reality. From this context emerges the narcissist artist - such as F. Khnopff - and mirror-works originated in which the mediatie role of the artist played a prominent part between reality and its aesthetic interpretation. J.L.

(16) oté à propos des voyages de William Degouve de Nuncques dans J. CAssou et collaboraleurs, Encyclopédie du Symbolisme. Peinlure, Gravure el Scuplure. Lilléralure. M usique., Pa ris, Somogy, 1979, 64-65. p.

76 POUR LE CINQUANTENAIRE DE LA MORT D'UN GRAND P AYSAGISTE : VICTOR GILSOUL (1867-1939)

Albert Duc1-1ESNE

Consacrant tout un livre au maître paysagiste Gilsoul qui avait à peine quarante ans (et allait en vivre trente autres encore), un Français, Camille Mauclair, historien de l'impression­ nisme, rendait eet hommage à la fécondité et à l'originalité du talent de notre compatriote : « L'étendue, la puissance et la signification de son reuvre ..., je J'ai découverte presque avec stupeur. Je suis entré dans cette reuvre comme au creur d'une forêt dont on n'a entrevu que la lisière. J'en garde l'émerveillement... Elle est saine et magnifique, parce qu'elle est sa lubre, parce qu'elle s'élève à la signification d'un grand exemple » (1). Ajoutons, pour situer Mauclair décédé en 1945 et bien oublié aujourd'hui, que c'est longtemps après la diffusion de son ouvrage en 1900 qu'il deviendra un des amis de l'artiste. Par contre, de la bouche de celui-ci, Mauclair a pu recueillir dès Ie début du siècle des souvenirs personnels qui font de sa monogra­ phie le meilleur sinon Ie plus sincère des témoignages. Il n'en existe guère de prolongement valable pour les trente dernières années de l'existence peu banale de Victor Gilsoul (2) (fig. 1).

* * *

A son reuvre qu'on peut qualifier de très abondante, plusieurs cxpositions ont été consa­ crées. D'abord de son vivant, également après 1915, le pcintre étant décédé en 1939 au mo­ ment ou venait d'exploser la seconde guerre mondiale. Des guides et catalogues ont alors vu Je jour, avec une illustration forcément limitée et des commentaires qui constituent rarcment matière à référence (3).

(1) C. Viclor Gilsoul, (Collection des Artistes Be/ges contemporains), Bruxelles, G. Van Oest Cie, in-4°, MAUCLAIR, & 1909, 90 p. et nombreuses illustra tions in- el hors-texle. Imprimé chez J.-E. Ruschman à Anvers, l'ouvrage ful diffusé en mai 1909 car !'exemplaire que l'artisle ol'l'rit à son épouse Kelly porte la date du 14 de ce mois. (2) Exception, loutefois, pour les quatre pages de Lucien Victor Gilsoul, dans la colleclion Les JorrHAND, Peinlres Be/ges Conlemporains, éditée par les Archives Économiques de la Relgique et du Congo, Bruxelles, L. Cuypers, s.d. (vers 1950), avec huit planches hors-lexle, ainsi que pour quelques catalogues d'exposition des ceuvres de Gilsoul

77 Fig. 1. Portrail de Viclor

Gilsoul en 1903. (Document J. Sliers).

Je voudrais, si Je lecteur Ie permet, ajouter quelques mots au sujet de la genèse du présent article. L'auteur, sans être à proprement parler historien de !'art et en particulier de la pein­ ture des x1xc et xxc siècles, s'est toujours intéressé à ce qu'ont produit plusieurs des merveilleux artistes de notre pays. Ancien conservateur de musée, comment n'aurait-il pas cherché à repérer leurs reuvres éparpillées un peu partout dans Ie monde? En ce qui regarde Gilsoul, un motil" supplémentaire a guidé une démarche entamée en 1981. I l avait établi avec Léopold Il une sorte de dialogue qui se poursuivit par la f"ourniture, en 1903, de treize tableaux pour orner Ie yacht royal. Voilà qui ne pouvait laisser indifférent l'historien que je suis, d'autant que !'occasion m'avait été donnée entretemps de faire la connaissance de Madame Hélène Stiers, l'unique enfant de Gilsoul, ma quasi-voisine à Woluwe-Saint-Lambert ou il eut son dernier

78 atelier (4). Gräce à ellc, née en 1904, j'ai connu au sujet du peintre, et également de la remar­ quable aquarelliste qu'était son épousc, Ketty ! Joppe, énormémcnt de détails et d'anccdo­ tes (5).

* * *

Modestcs étaient les ongmes de Victor Gilsoul, ce qui expliquc certaines réalités de sa jeu nesse et en particulier qu'il ait dû débuter fort töt (6). Son pérc, Léopold Gilsoul, était un ouvrier de brasserie natif de Waret-l'Évêque en Wallonic. Avec son épousc, Thérèse Briers, une Limbourgcoise, il avait ouvert dans un [aubourg de la capitale, Schaerbeek, un cabaret que fréquentaient des artistes-peintres. Parmi les plus connus vers 1880 que Ie jeune Victor put rencontrer ici (il était né à Bruxelles Ic 9 octobre 1867), l'animalier Alfred Verwée, maître de la Société libre des Beaux-Arts, qui habitait au n° 64 bis de la rue de la Consolation, et aussi Ie mariniste Louis Artan qui, au fil des ans, deviendrait un fa milier des Gilsoul dont il louait unc

mansarde. Le père dcstinait son fils à devenir ouvrier brasseur, semblant professer du mépris pour les artistes en général ; la mère, en sous-main, l'cncouragca dans la voie qu'il avait choisie. En effet, Victor avait commencé à dessiner en cachette dès l'äge de douze ans, soutenu par la bienveillance d'Artan et de Vcrwée qui lui prodiguèrent conseils et suggestions. À l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles oli il aurait suivi l'un ou l'autre cours du soir, toujours à l'insu de son père, il fit la connaissancc d'un maître, Franz Courtens (Ie futur baron, 1854- 1943), qui peignait à la fois des paysagcs et des marines. Natif de Dendermonde (Termonde), oli il avait fréq uenté divers ateliers avant de monter à Bruxelles en 1875, Courtens commençait à jouir d'une renommée qu'il dcvait surtout à scs sous-bois ensoleillés qu'il exécutait dans des coloris chatoyants, soit dans sa région natale : Escaut et Dendre, soit en Campine et même en Hollande du cöté de Haarlem (7). Quoi qu'il en soit d'affïrmations parfois contradictoircs, bien diffïciles à contröler, deux choses sont certaincs. À quatorze ans, Victor Gilsoul - nous sommcs en 1 881 , - peint un

(4) Dois-je rappeler aux lecleurs de celle Revue qu'un inlérèt hislorique idenlique m'avail déjà conduil à y publier deux études, en 1985 : Jean Porlaels, portraitiste de la Familie royale de Helgique (LIV, p. 59-70), et en 1976 : Quelques projets du duc de Hraban/, {u lur Léopold au sujet de la lrans{ormation de Bruxelles el en 11, particulier des résidences royales (1853- 1865) (XLV, 2' fase" p. 33-50) ? (5) Veuille Madame Stiers, actuellement souffranle (janvier 1988), agréer l'expression de ma respeclueuse grali­ lude pour l'obligeance avec laquelle elle m'a accueilli une clizaine de fois dans l'alelier même de Vielor Gilsoul ou nous enlouraienl quelques-unes de ses loiles. (6) Sauf quelques précisions que l'on doit à la rille de l'arlisle - el qui peuvenl èlre remises en queslion après que d'aulres informalions m'aienl élé lransmises, - nous avons cru devoir faire con ria nee à la monographie de C. MAUCLAIR, déjà cilée, puisque cel au leur ful son ami ::i ulanl que son biographe, ainsi qu'à plusieurs articles de Gustave VANZYPF., critique d'

79 Village au soleil couchanl, et l'annéc suivanlc obticnl un premier prix d'exccllcnce pour Ie paysagc à l'Académic des Bcaux-/\rls d'Anvcrs. Y rut-il cnvoyé par Courlcns? C'cst possible. Si j'en crois cc que m'en a écril sa fillc en 1984, il y rcsta quelqucs mois à pcine, car il n'appréciait pas l'cnseigncment qu'on dispcnsa it dans la métropole en classe de paysagc (8). Et à dix-sept ans, en 188'1, il expose unc prcmiérc toile au Salon de Bruxelles : Moulin à Waasmunster (dans la région de Tcrmonde). Un événement peu commun, même lorsq u'on apprit que Ie jeune pcinlrc - parmi les rérérenccs littéraires dont il se réclamait volon­ tiers, - s'était cultivé soi-mêmc par des lcctures aussi judicieuses que Les maîlres d'aulre{ois, Belgique el Hollande d'Eugène Fromentin (1876), et /,a philosophie de l'arl de Ta ine (1882) (9). En attendant, Gilsoul, avec une belle audacc, tournait rranchcmcnt Ie dos au courant pictural qui, avcc l'imprcssionnisme, triomphait à Paris depuis 1874 en marquant la rupture pratiquc de l'art moderne avcc un ccrtain académismc officie!. Il est vrai qu'à la veillc d'af­ frontcr Ic public, Ic jeune hommc avait bénélïcié des conseils des trois maîtres déjà cités plus avant. Comme L. Jottrand l'a souligné, de l'admirablc mariniste que rcstc Louis /\rta n, Victor Gilsoul « apprcnd la finesse des tonalités fondues sous la pression du souplc coutcau d'acier ». Et des puissants paysagistcs cl animalicrs Alfred Verwéc cl Franz Courtcns, (( il rctiendra la libre traduction de cc que la nal ure propose à son obscrvalcur objcctif mais non pas asscrvi, tous les prestiges d'une cxécution ou se révèle un beau méticr )) ( LO) . Il s'oriente vers unc sorte de néo­ romanlisme, affcctionnant un chromatisme sombre et corsant l'effet de scs motifs par de vigou­ reuscs oppositions de valeurs « encloses dans des päles assez lourdes, mais habilcment maîtri­ sées et conduitcs )) (11). Et voilà Gilsoul ra pidcmenl associé aux compagnons du cercle « Voorwacrts )> , qui ne connut que quclqucs annécs de vilalité puisqu'il rut dissout en 1897. C'était, au Musée d'Art moderne, une réunion de jcu nes qui voulaicnt peindrc et oü l'on invitait des aînés aux noms bien oubliés aujourd'hui : Jan Stobbaerts (1834-1914), Alfred Verhaeren (un cousin du poète), et Jean De la Hocsc. En faisaient partie Eugène Lacrmans, rutur ami de Gilsoul (1864-1 940), et Gouweloos. Notre hèros y exposa ses premières toilcs, sans doute exécutées dans un modeste atelier de la ruc Vandcrlindcn à Schaerbeek. Fini Ic temps ou Ic gamin vendait dix francs de petitcs études et barbouillait des cnseignes de magasins pour se procurer pinceaux et couleurs ! Sur Ie peintrc nouveau, résolument romantico-réaliste, se lïxent l'attention et la curiosité des chroniqueurs et amateurs d'art. Car notrc capitalc dèjà alors se voulait un carrefour de l'Europe, sous eet anglc artistiquc autant qu'à bicn d'autrcs points de vue (12). Comment en

(8) Madame SLiers se ré[ér::iiLsur ce poinL, comme sur d'aulrcs, à ce que son père lui avait raconlé jadis, mais à égalemenl 1<1 documenlalion qu'il lui a laisséc : corrcspondance, coupures de presse (collées dans des albums jusqu'cn 1906), clc. (9) L. l�10TOR, (In pPinlre {lomand. Viclor Gilsoul, dans L'orl décorali{ (dir. Soulicr), n. 98 (1906), p. 186. (10) 1.. op. ei/., non paginé (p. 2). JoTTHAND, (11) lbidnn, p. :�. (12) Bornons-nous cilcr J'ouvrage d'cxccllente vulgarisalion DuMONT, La 1Jie quolidienne en Belgique :'1 de G.-1-1. sous Ie règne de Léopold 11 (1865- 1909), Paris, l lacheLLc, 1974 (chap. IX: Ic monde des écrivains el des arlislcs, p. 140- 164).

80 aurait-il pu être autrement du centre politique de la grande puissance industrielle qu'était devenue la Belgique sous Ie règne de l'homme qui avait nom Léopold 11?(13). Simultanément, car Gilsoul se révéla d'entrée de jeu un peintre d'une fécondité assez extraordinaire, ou successivement furent pendues aux cimaises des toiles telles La Courbe, un train fuyant dans une tranchée par une nuit de tune tragique, et Le Train de 4 h.47 (1889), qui reste un des tableaux les plus représentatifs d'une volonté de résister à tout prix à l'irruption de l'impressionnisme - ajoutons-y En gare (fig. 2). De la même veine sont La nuit tombante, Le canal aux anguilles et La rentrée au chateau (1891 ). Ces expositions sont autant de succès pour l'artiste, c'est-à-dire que la critique, en général plus que flatteuse et souvent enthousiaste, entraîne sans délai la vente de ses toiles. Dès tors, il est «lancé » comme on dit. Chaque fois qu'il lui arrivera d'exhiber celles-ci, !'opinion lui sera de plus en plus favorable et plus nom­ breux les acquéreurs, musées nationaux et étrangers, galeries d'art et personnalités de tout bord (14). Quelques années plus tard, la rencontre avec Léopold Il, suivie de celles de plusieurs membres de sa familie, allait encore élargir l'audience de Victor Gilsoul auprès des classes dirigeantes de notre pays. Nous en reparlerons plus loin. À !'époque oû nous voici arrivés, la dernière décennie du x1xc siècle, « l'äme beige » se cherchait dans ses expressions les plus diverses (Ie socialiste et internationaliste Edmond Picard, ami de Gilsoul, était persuadé de l'avoir rencontrée, comme en témoigne une série d'écrits, et il était loin d'être seul !). Les arts plastiques constituaient l'une des références les plus fréquemment invoquées dans !'ensemble du royaume. En admirant Ie talent de Gilsoul, fits - comme on l'a écrit plus haut- d 'une Flamande et d'un Wallon, la plupart des criti­ ques s'extasiaient, à l'instar de C. Mauclair, sur la richesse de son coloris et la puissance de sa technique, mais également sur la « sincérité de son sentiment filial pour la terre de Flandre » (15). Cette expression souvent reprise après 1909, notamment pendant Ia guerre 1914- 18 et plus tard encore, ne peut être interprétée dans Ie sens politique qu'on lui donne à présent. Comme tant de ses amis et compagnons de route- ne citons ici que Constantin Meunier, Émile Verhaeren et Alfred Stevens-, notre peintre n'eut jamais pour patrie que la Belgique, même si

(13) À la suite d'une conférence que nous venons de faire sur Léopold 11 en 1887, il a exaclemenl cent ans, un y résumé sera publié dans Ie bulletin trimestriel des « Anciens et Amis de la Force publique du Congo beige ». Le fait a été mis en évidence que Ie souverain était alors au milieu de son règne, el que maintes difficultés extérieures et intérieures ne l'avaient ja mais empêché d'encourager, quoi qu'on en ait dit, toutes les formes de l'art national. (14) Dans la mesure oû cela a été rendu possible par une documentation qui est loin d'être toujours récenle, nous indiquerons là oû certaines des ceuvres de Gilsoul peuvenl être admirées. Quand il s'agit d'un musée à Riga, ca pitale de la Lettonie aujourd'hui en U.R.S.S., ou d'une institution de la République démocratique d'Alle­ magne, écrire ne suffit pas pour être bien informé ! (15) op. cil., p. 11 : «Il (V. Gilsoul) ne travaille pas pour sa gloire. Il travaille pour qu'on aime C. MAUCLAIR, mieux la Flandre », et p. 13 : « Ce que j'aime, c'est qu'il nous reslitue la Flandre dans l'état Ie plus direct de sa réalité de tous les jours". Voilà ce que j'entends en disant que Gilsoul est réel". ».

81 Fig. 2. V. Gilsoul, En gare (1898). (Co//. Priuée). sa scnsibilité Ie fit l'intcrprètc de la Flandre au même titre qu'il deviendra à plusicurs reprises celui de la Hollande et, entre 1910 et 1923, Ie chantrc de certaines régions de la France (16) !

* * *

Que Victor Gilsoul ait été séduit par maints aspects du nord et du centre de notre pays n'a pas besoin d'être démon tré ; de très nombreuses toiles attestent son amour pour ces régions si attachantes. Il n'en fa udrait pas conclure qu'il ait délibérément ignoré Ie sud de sa patrie. Beaucoup mains connues sant des esquisses qu'il fit d'aventure en Ardenne (17). Peut-être Ie

(16) Dans plusieurs calalogucs de venlc qui me sont passés sous les ycux, la plupart en français, Ic patronyme Gilsoul s'est transformé en Gilsoel S'agiL-il d'unc simple coquille d'impression ? Peut-êlre, mais c'esl loin ! d'être prouvé à mes yeux. À Litre de simple exemple, Uil pelil tableau de ce genre esl conservé à Ath par uil de mes pelits-cousins, (17) M. Ph. Carlon. Il aurail élé, par ailleurs, élonnant que Gilsoul ll'ail pas élé invilé par la comlesse de Flandre à séj ourner parfois en son chäleau des Amerois près de Florenville, auquel cas il y aura il cerlainement planté son chevalet ! Cl'. L. W11.MET, lnlimilés royales. Les parenls du roi Albert dans leur domaine des Amerois en Ardenne, Spa, 19.'i , p. 56.

82 moment est-il venu de citer la réponse de l'artiste à qui Gustave Vanzype vantait une contrée 18 . aux paysages séduisants : «Mais il n'y a pas d'eau ! Il me faut de !'eau !»( ) Ava nt de connaître et de magni[ier la Flandre, Gilsoul s'est livré à bien des pérégrinations dans sa province natale. Déjà, vers sa quinzième année et souvent accompagné d'une petite bande de rapins, il avait quitté l'estaminet paternel pour se diriger, «des tartines ficelées sur la boîte de peintre », vers les étangs de Rouge-Cloître ou les prairies de Trois-Fontaines. Son chevalet fut planté, un peu plus tard, à quelques kilomètres de là : Genval, Maransart, Overijse, La Hulpe et environs, et également Vilvorde à cheval sur Ie canal de Willebroek. Autant de thèmes privilégiés d'inspiration auxquels l'artiste recourera encore à plusieurs reprises, et avec un suceès jamais démenti. À titre d'exemple, Ie Pont Brûlé, exposé en mai 1921 à la Galerie Leroy à Bruxelles, sera vendu 14.500 frs au collectionneur Willems. Les ceuvres exécutées à Overijse, ou Gilsoul s'installa vers 1908, avaient déjà connu la faveur de la critique une décennie auparavant : Place en Brabant (au Musée du Luxembourg à Paris), Overijse la nuit, Marronniers en fl eurs, L'enlrée du chó.leau, etc. Bruxelles, la ville natale de l'artiste, occupe une place centrale dans son existence. Il y a connu ses premiers triomphes. Et il y reviendra toujours en dépit d'absences plus ou moins longues dont il sera question plus loin. Dans l'un et l'autre des faubourgs de la capitale, il ouvrira au tota l cinq ateliers : à Schaerbeek, ou s'était déroulée sa jeunesse laborieuse, avenue Rogier puis rue Vanderlinden ; à Ixelles, d'abord avenue Molière puis-après son mariage

- !'architecte I lobé lui constru isit un petit hotel rue de la Valléc (son petit-fïls, M. Jean Sticrs, y réside aujourd'hui, gardien de certains de ses tableaux), et à Woluwe-Saint-Lambert enfin ou Lebon érigea en 1932, avenue du Castel n° 75, sa dernière maison avcc un atelier. De 1890 date Au crépuscule q uc Ie roi Léopold 1 I ne tarda pas à acq uérir; de 1891 : N uil de tune sur Le canal. En 1894, on s'arrache les Vieux Quais au crépuscule (Ie port de Bruxelles), Ie Zavelput (coin de la banlieuc), Le Soir. Le ministre Paul de Smet de Nayer achète la Ruelle. Buées du Soir, de 1895 aussi, entre dans une autre ga lerie et Tramway passant sur un pont, naguèrc au musée de Lou va in. Car Gilsoul expose sou vent égalemcnt en province : Gand, Anvers, Ie Cercle artistique de Tournai, etc. En 1894, pourtant, il avait connu une déception amère. Le jury d'admission du Salon triennal de Bruxelles vcnait de refuser sa Tourmenle nocturne. Chez les critiques d'art et dans !'opinion du public, cette décision entraîna un beau chahut (19). Quatre ans plus tard, Ic jury pour Ie salon des Beaux-Arts de l'cxposition univer­ sclle de Bruxelles 1897 repoussa de même son Canal de Vilvorde, alors qu'il avait accueilli avec faveur deux au tres des toilcs de l'a rtiste ( 20) . Cctte fois, il fut bien vcngé. Car, à l'exposition internationale de Munich de 1897, Ie prince-régcnt Luitpold de Bavière remarqua et acquit deux de ses tableaux. La médaille d'or qui couronna Ie Canal de Vilvorde semblc avoir eu deux conséquences : son admission dans l'Ordrc de Léopold Ic 7 janvier 1898, et sa nomination de . professcur à I' Académic des Bea ux-Arts d 'An vers peu après ( 2 1 )

(18) Nos Peinlres (2' série). Viclor Gilsoul, supplémcnt du quotidicn bruxcllois La Gazelle du novcmbre 1903. I" (19) L'ccuvre en cause lïgurait cncore en 1909 dans la collcclion du doctcur Jacobs (C. MAUCLA1H). (20) Il s'agit de Huées du soir (déjà cité) cl d'un grand paysage appelé Vieille place d'Ypres, oir Gilsoul a groupé des maisons pignon qu'il avail dcssinécs avcc minulic mais séparémcnl. a (21) C'csl Ie 5 mars 1898 que Léopold 11 reçut l'arl iste-pcinlre en audience privéc au Palais royal (archives de Mad:i me H. Sliers-Gilsoul). Il sera promu Officier de cel Ordrc par Ie roi Albert en novembre 191 1. D'aulre

83 Bruxelles encore est présente dans des eaux-fortes, ou Gilsoul vient de trouver une nou­ velle forme d'expression : la Porie de Namur et la Monlagne de la Cour. Il ne cesse du reste nullement de peindre comme en témoignent Le Bois de la Cambre et Aulomne à Auderghem, des toiles joyeuses dans lesquelles la lumière frissonne. Et encore la Grand-place de Bruxelles, la Place De Brouckère, !'Avenue Molière. La Foire du Midi est datée de 1900, et de 1910 l'admi­ rable et pathétique Incendie de l'exposilion universelle, qu'a précédé I' lncendie d'une fa brique. Là aussi, Gilsoul est un témoin. De cette série urbaine, si l'on permet l'expression, !'eau est presque complètement absente. C'est pourtant, nous l'avons mis plus haut en évidence, une composante esscntielle du talent de Gilsoul. En 1899 alors qu'il était associé à la Société nationale de Paris, son Élang en Brabant (à la Hulpe) fut acquis par Ie musée du Luxembourg. À nouveau, c'est Ie triomphe de l'cau dans des vues du canal de Willebroek. Celles-ei lui sont commandées par Ie collège des Bourgmcstre et Échevins de la capita le, dirigé par Émile De Mot. On lui confie en mai 1902 la décoration du couloir des « Cabinets des Échevins » au premier étage du vieil hotel de ville. Il s'agit d'cxécutcr quatre panncaux de 1m40 sur 1 m avant la fin de l'année suivante, Ie peintre s'engageant à soumettre à l'approbation de la municipa lité les esquisses prévues, soit 1° Ie bassin de l'entrepót avec, dans Ie fond, Ie pont de la Porte du Rivage (ou Ie dit canal pénètrc en ville) et I' Allée verte ; 2° l'autre extrémité du canal de Willebroek ; 3° et 4° deux vues entre ces points extrêmes : Ie bief des Trois-Fontaincs et Cappelle-du-Bois (Tisselt). Prix prévu par Ie contrat signé par Ie bourgmestre De Mot Ie 21 mai 1902 : 18.000 francs (22) . Ajoutons que, dans ce couloir assez sombre, l'muvre de Gilsoul, bien conservée, continue de rayonner de l'éternelle jeu nesse de ses coloris !

* * * Est-ce pur hasard que Ie merveilleux artiste qu'était devenu !'ancien gamin des tenanciers d'un café de Schaerbeek, se soit épris d'une jeune fille remarquable et intelligente, Ketty Hoppe, de surcroît aquarelliste de talent ? Il l'épousa en 1894 . Elle était née à Düsseldorf en 1868, fille d'un graveur en médailles, dans un milieu d'autant plus privilégié qu'il vivait géo­ graphiquement proche d'une École de peinture qui tenait depuis un siècle un rang non négli­ geable dans l'histoire de !'art curopéen. Quoi qu'il en soit de ce peintre de fleurs très apprécié - dont Ic Musée d'Art modernede Bruxelles et bien des collections de premier ordre, y compris cel Ie de Léopold II a ujourd 'hui dispersée, a vaien t accueil 1 i les muvres (23) -, ce fut Ie début d'un amour intense. En 1904 , naquit Hélène que, enfant puis adolescente, l'artiste prit pour

part, c'est en janvier 1897 que Gilsoul prépara Ie cc voyage circulaire » d'une quinzaine de ses toiles en

direction des cc Ausstellungen »de Francfort, Dresde el Munich, essenliellemenl des coins de la Flandre el du Brabant (mêmes archives Stiers). Ajoulons qu'une visite récenle ne nous a pas permis de repérer un Gilsoul parmi les ceuvres de peintres belges qu'expose la Nouvelle Pinacothèque de Munich (1985). (22) Archives de Madame I-1. Stiers-Gilsoul. Gilsoul, il faut Ie répéler, élait un artiste fort apprécié à celle époque ! (23) Voir !'excellente nolice que M"' S. SuLZBERGER a consacrée à Cal herine-Hélène-Régine dile Kelly G1LSOUL­ HoPPE dans la Biographie nationale (Académie royale de Belgique), Bruxelles, XXXIV, col. 406 el sqq. Membre de la Sociélé royale des Aquarellistes, cette arliste fut créée chevalier de l'Ordre de Léopold Ie 19 mars 1903.

84 modèle tout comme son épouse et scs vieux parents. En 1909 encore, quand Camille Mauclair lui remit les premiers exemplaires de la monographic qu'il lui avait consacrée, Gilsoul en offrit un à sa femme qu'il avait revêtu de cette dédicace : « ...A l'adorée compagne de ma vie ». Pour des raisons que nous n'avons pas à juger, survint la séparation définitive : Ketty décéda la même année que Victor, en 1939, ellc à Bruxelles en novembre, lui pcu après à Woluwe-Saint­ Lambert Ie 5 décembre. Ensemble, pourtant, jusque 1910 en tout cas, les époux Gilsoul-Hoppe avaient subi la fascination du littoral beige. Nieuport et ses environs les inspiraient l'un et l'autre. En face de la station du chemin de fer alors existant, Gilsoul avait installé son atelier dans un décor que devait saccager, on Ie sait, la guerre 1914-18. À quoi bon rêver de ce qu'était alors Ie voisinage de La Panne qu'un ami français de passage décrivait comme « un délicieux petit paradis sau­ vage perdu au milieu des du nes»! (24). C'est à partir de Nieuport que l'artiste rayonne pour reproduire, gräce à la magie de son pinceau, les vieilles demeures aux pignons dentelés de Dixmude et d'Ypres, et traduire les heures de rêveries Ie long des canaux de Bruges, les promenades contemplatives du crépuscule mélancoliquc sous les cieux bas de l'Escaut et de l'Yser, sans oublier l'Écluse (Sluis), ce prolongement de notre littoral en terre hollandaise. Tour à tour s'élaborent les « portra its », comme Gilsoul lui-même Ie déclara it, des paysages d'une région qu'il aime de toute sa sensibilité : Lever de lune sur Le canal en Flandre, Canal de Bruges (journéegrise), Rayons du soir sur la ville (Sluis), Maisons flamandes au crépuscule, Nuit lunaire (littoral beige), Soir de septembre (Sluis), A la nuit tombante (Flandre), Dans les dunes, Zoutelande, Lessiveuses zélandaises, Enkhuyzen, Brouwershaeven, Canal de Bruges (un autre aspect), Vieux pont à Malines, la Bénédiction de la mer (à Nieuport). Marché en Flandre, Ie Soir de Bruges (1903, coli. Léon Dclbruyère), la Base d'un Moulin (en Flandre), L'estacade (1902), La maison du pontonnier (1902), La Porie M aréchale à Brugcs (1906), Le Soir à Malines (1902, coli. Schleichcr), Vieilles maisons à Dixmude (1905, coli. Dr Le Marine!), Le canal en juin (1908), La barque abandonnée (1905, coli. M. Samuel) et Soleil couclwnl évoquant aussi toutes deux Nieu­ port ; Au bord d'un canal en Flandre (coli. Simons) ; Chateau féodal en Flandre, Accalmie sur le chenal (1898, au Muséc d'Art moderneà Bruxelles après son achat par Ie gouvernement), et A Dixmude (1904) qu'acquit la comtcsse de Flandrc. De la même inspiration réaliste sont les caux-fortes telles les Cités fl amandes sous la neige, Canal à Di.xm ude, Le Vieux Pont (Dixmude également), Malines, L'eslacade (25) . Citons cncorc Malinée de juin et Malines sous la neige (fig. 3 et 4). En 1900, Gilsoul a exposé à Paris dans Ic cadre du Cercle artistique, à ! 'occasion de la grande manifcstation univcrsclle que l'on connaît. Unc médaille d'argent lui est octroyéc, et

(24) Léonce BENF.DITE, Exposilion Victor Gilsoul. Galeries Georges JJetiL (8, rue de Séze), Paris, 1912, p. 3. (25) CeLle lisLc, qui n'est cerLainernenlpas complèlc cl ne LicnL nullcmenl compte de la chronologie, reprend en pa rlie Ic ca Lalogue de cc que Gilsoul a exposé à Pa ris, aux Galeries G. PcliL, en lrc Ic 16 el Ie 30 avril 1912 (cf. L. BF.NF.DITE, op. cil., p. 11-16), parliellement aussi cc qui a été exposé à l'hólel de villc de Bruxelles du 16 juillet au 17 août 1980 (voir brochure illuslréc préscnlée par M. P1noN, échevin des Beaux-Arts de la capitale, 1980, cl enfin plusicurs des 42 lableaux qui figurèrcnt à l'exposition Victor Gilsoul et l

85 Fig. 3. V. Gilsoul, Matinée de juin (1908). (Col/. pri1Jée).

Léopold 11 la visite à son tour en se faisant présenter les eompa triotes qu'il y rencontre dont notre peintre. L'année suivante Ie souverain, toujours à Paris au Salon de la Société nationale, acquiert un grand Paysage du lilloral beige. Environs de Nieuporl. L'reuvre a suscité l'admira­ tion enth ousiaste de C. Mauclair et l'entraîne à écrirc cettc monographie dont j'ai déjà entre­ tenu Ie lecteur, avec les conséqucnces pratiques que l'on dcvine (26).

* * * Léopold 11 est littéralement emballé par la tcchnique et Ie coloris de Gilsoul. On sait qu'en 1890 il avait acheté son J\ u Crépuscule et plus tard son Paysage du lilloral. Pourquoi ne pas lui confïer la täche de rehausser de quelques-uns de ses merveilleux tablcaux son yacht personnel, l'Alberla ? Car Ie roi des Belgcs, qui est en même temps depuis 1885 souverain de !'immense État indépendant du Congo, possède un second yacht qui porte Ie nom de son ncveu et futur successeur, après s'être débarrassé d'un premier dont sa troisième f'ille, la princessc Clémentine,

(26) MAUCLAIH, op. cil" passim. Voir également à propos de ouvrage G. V. Z. (Gustave VA NZYPE , C. cel ) Chronique arlislique. Un li1Jre inléressanl. - L'impressionnisme el 1'/�cole beige -, dans Gazelle (Bruxelles) Lo du 22 mai 1909.

86 rig. V. Gilsoul, Malines sous la neige (1908). 4. (Col/. privée). avait été marraine. A l'un et l'autre de ces bateaux de plaisancc mais égalemcnt « instruments de la diploma tie roya le » (car Léopold 11 rcçut à leur bord d'asscz nombrcux personnagcs politiqucs de plusicurs pays), j'ai consacré maintcs recherches et j'envisagc une étudc (27). Mais cc n'est pas Ie licu d'en f'a irc éLat ici. Qu'il suffïsc au lectcur de savoir que Ie monarquc utilisait

(27) Un lravail exhauslif, s'enlcnd, car j'ai déjà en lamé ccllc éludc clans 111011 mémoire Uopold 1 I el Ie Maroc (7885- 1906), Bruxelles, Acaclémie royale des Scicnces cl'Oulre-Mer, Classc des Sciences mora lcs cl poliliquc, nouvelle séric, XXX-2, 1965, p. 118 cl sqq. Rien des pholos de ces deux yachls onl été publiées, surtoul de l'Alberla (à lilre d'excmple clans G. llENOY, Nous, Léopold 11, Z:illbomrnel, 1979, p. 166), malheureusemenl jamais de vues intéricurcs.

87 souvent l'Alberla et qu'il désira, vers la fin de 1900, lc rcndre plus confortablc et surtout plus accueillant (28) . C'cst dans les bassins du port d'Ostcnde qu'était alors amarré Ic splendide yacht royal. Gilsoul dût s'y rendre assez ra pidemcnt après la commande. « Tous les encadrements, boiseries et une partie de !'ameublement sont en bois du Congo », décrivait l'un des rares journalistes qui avait réussi à y pénétrer (29) . Pour notre artiste il s'agissait de fournir treize panneaux décora­ tifs qui présenteraient «les coins les plus pittoresques de la Belgique », tandis que son épouse se chargerait «au dessus d'une porte, (d') une branche de clématite s'élevant harmonieusement au centre d'un motif qui ressemble à un éventail déployé », ainsi que de deux tableaux de fleurs (30). En réalité, les choses se déroulèrent selon la volonté du roi qui n'aimait guère attendre. Le 20 février 1901, l'artiste fut averti que Ie yacht ne serait pas à quai à Ostende, mais la semaine suivante seulement. Le 26, Madame et Monsieur Gilsoul furent invités à s'y rendre en train ; Ketty accompagnait son mari d'autant que, Ie 23, Léopold II - Ie couple avait vraisemblable­ ment été Ie saluer au palais de Bruxelles -,l'avait chargée de peindre pour I' A lberla «quatre petites aquarel les ». Le 27 avril, le souverain était rassuré : la commande était «en bonne voie » d'cxécution. Le 4 juin suivant, il pouvait admirer les treize panneaux du peintre et, également sur chevalets, les aquarelles de son épousc, et leur ex primer son plus vif contentement (31). Nul doute, par ailleurs, que Léopold I 1 ait fait part de son enthousiasme aux membres de sa familie qui habitaient la capitale. Son frère et surtout sa belle-sceur, la comtesse de Flandre, ainsi que Ie duc de Vendöme, leur gendre, visitèrent les sa lons et les galeries oû Gilsoul exposait et même se rendirent à son atelier. La mère du futur roi Albert, pour sa part, acheta A Dixmude (1904) et Canal en Flandre (1904). Suivirent des membres de la noblesse, des magis­ trats, des industriels.. .. (32). Le sort de l'Alberla, après Ie décès de notre deuxième souverain en 1909, a fait l'objet d'un certain nombre d'hypothèses que je n'ai pas à discuter ici. On sa it oû échoua l'argenterie, pour

(28) La présence à bord de l'Alberla de la célèbre baronne de Vaughan ne peul exclure que Léopold Il y ait mené des négocialions importantes, notam ment au sujet du Congo. VAN AuoENllAEGE, Très-Belle. Blanche er.L. Delacroix ...Bru xelles, Didier l latier, 1987, passim. (29) L'opinion libérale ( amur), janvier 1901. Un exemple parmi d'autres des extraits de la presse nationale et internationale que conserve Madame 11. Stiers-Gilsoul. Le tout est révélateur de la grande notoriété que connaissait Ie peintre, et qui - on s'en doulc, - lui val ut égalemenl bien des jalousies ! (30) Le Pelil Beige (Bruxelles), 9 juin 1901. Les informalions ainsi fournies étaient quelque peu erronnées, comme on s'en rendra comple un peu plus loin. (31) Archives de Madame H. Sliers-Gilsoul. Les lettres du Palais royal sont signées par Ie comte Edouard d'Assche, maître des cérémonies de la Cour. Peut-êlre Ie moment esl-il venu de rappeler que Viclor Gilsoul et son épouse fréquentèrent un momcnl celle Cour. C'cst, en tout cas, devanl Ie peintre que Léopold 11 s'adressa, peu avant 1907, aux ingénieurs chargés des lravaux du nouveau port de Zeebrugge en des termes

que Gilsoul répéta plus tard au journaliste cl écrivain Gérard Harry : « ... Attendez-vous à me trouver en travers de volre chemin si vos travaux menacent une seule des admirables vieilles maisons de Bruges ou même un seul de ses arbres ». (G. l-IAHHv, Léopold Turnhout, 1920, p. 14). 11, (32) D'après nos derniers renseignements, Ie Canal en Flandre orne acLuellement Ie bureau du président du Conseil héraldique, avenue Louise à Bruxelles. Cette grande loile fut souvent reproduile, en parliculier dans Belgian Arl in exile, Londres, 1916, p. 13.

88 nous bomer à eet exemple. Par contre, on ignore ce que sont devenus les treize tableaux de Gilsoul et les quatre aquarelles de Ketty Hoppe, et c'est bien dommage. Car jamais, à notre connaissance tout au moins, ces ceuvres n'ont fait l'objet de la moindre reproduction. On en est même à ignorer les thèmes retenus. Pourtant, la presse paria à l'èpoque d'une exposition au Cercle artistique et littéraire oû, à cöté d'ceuvres marquantes des époux Gilsoul, on pourrait admirer ces nouveaux tableaux. Quoi qu'il en soit, il est tout à fait exclu qu'il se soit agi - comme on me l'a parfois affirmé - des neuf provinces belges ! (33). Plus que probablement, c'est la Flandre y compris Ie littoral, Ie Brabant et la Campine que magnifia une fois de plus notre paysagiste.

* * * Très töt, la Hollande l'avait fasciné. Souvenons-nous de ses premières incursions en Zélande et en particulier du cöté de Sluis. Est-ce l'inlluence de Franz Courtens, dont on a dit les attaches avec Termonde, confluent de l'Escaut et de la Dendre, qui l'attira d'abord dans cette région ? Pour passer aux Pays-Bas, suffisait la fantaisie voyageuse de Gilsoul qui Ie faisait séjourner tantöt à Dordrecht et tantót à Amsterdam ou Rotterdam, non sans revenir dans l'entretemps aux vieux quais de Bruges ou de Gand. La Meuse hollandaise, majestueuse et dramatique, aux beaux tournants, a été l'inspiratri­ ce de nombre de ses toiles. Il l'a peinte à Dordrecht (sur les bords du fleuve), dans des Paysages hollandais et des Maisons hollandaises sur Le quai, dans L'Orage sur la Meuse (1901, collection Rommelaere), dans les Bicoques, Soir de novembre (exposé en 1896 au salon de la Société des Beaux-Arts de Bruxelles, il fut acheté par Ie gouvernement et déposé plus tard aux Musées royaux des Beaux-Arts de Bruxelles), Rollerdam, etc. Tous les biographes de Victor Gilsoul ont été frappés par sa parenté avec certains peintres hollandais tels Maris, Roelofs, Breitner et aussi Van Mastenbroeck. Comme eux, il a Ie sens de la grandeur«des horizons illimités oû l'ceilem brasse des lontains vaporeux au-delà desquels la mer se presse » (34). A eet égard, notre compatriote aura été tout autant l'interprète de certai­ nes contrées du royaume des Pays-Bas que de la Flandre et du Brabant.

* * * En 1910, c'est pour la France que part Gilsoul. Dans sa vie privée, on l'a dit plus haut, s'est produit un événement douloureux. La séparation d'avec Ketty Hoppe est consommée. Dès son arrivée dans Ie dépa rtement du Nord, qu'il a d'abord abordé comme avec regret (il ignore tout de cette société, celle de Millera nd et de Poincaré, de !'aristocratie républicaine aussi !), il revient peindre des sites et des villages du pays de l'Yser, ainsi Mannekensvere à 5

(33) Madame H. Stiers croit se souvenir qu'un des tableaux en question aurait été acheté, vers 1912, par Ie père d'une de ses campagnes de classe, un certain M. Deschamps. La dispersion de nombreux biens mobiliers de Léopold 11, déjà de son vivant, a fait l'objet d'un catalogue: Tableaux, meubles el ceuvres d'arl des colleclions de S. M. ie Roi. Venle au Pa/ais des Beaux-Arls (rue de la Régence), du 14 oclobre au 14 novembre 1909, au profil de la Mulualilé des Arlisles associés ( !). V. Gilsoul est cité pour un tableau : Le soir, paysage, estimé alors mille francs ( ?). (34) L. op. cil., non paginé. JoTTHAND,

89 km. de Nieuport et à 4 de Dixmude, un tableau que la ville de Paris lui achète pour les collections du Petit Palais. Successivement Gilsoul se fixera dans plusieurs localités françaises. Entre 1910 et 1923, il ne rentrera au pays - à la veille de la guerre de 1914-que pour amener la vieille maman qui avait tant fait pour l'éveil de son jeune talent. Il l'avait représentée, tout comme son père d'ailleurs. Il s'installe d'abord à Paris, dans Ie XVII• arrondissement, avenue de Villiers. Après son Atelier de Paris (1915) tant de sujets attirent Ie pinceau de Gilsoul en Île de France et progressivement plus loin.

Successivement, mais avec des retours sur place, « il a chanté », comme l'écrivit l'un de ses admirateurs, «Ie poème de Versailles". et la Touraine. Il est venu ensuite dans Ie Midi, et ce coloriste violent et ardent des vieilles cités de la Flandre et du Brabant a su, presqu'aussitót, comprendre la lumière azurée et perlée des matins de Nice et de Menton et exprimer en maître 35 . l'insaisissable olivier". )) ( ) Dans tant de charmantes cités de la province française, Gilsoul a certainement cru retrouver ce qu'il avait chéri dans sa propre patrie. Pêle-mêle - car, une fois encore, la fantaisie voyageuse de l'artiste ne s'accomode pas d'une chronologie rigoureuse-,voici d'abord Versailles : Reflels du couchanl au palais, Aulomne et La margelle de marbre, et Fontaineblau : Cours de la Seine, puis Chartres avec Le pont. Ensuite la vallée du Rhóne avec Villars, Le chateau de Chinon en Touraine, et Manies, et Vélheuil, et Saunois. lnévitablement, comme en Flandre et en Hollande, Gilsoul est attiré par la mer. Normandie et Bretagne Ie voient installer son chevalet : à Saint-Mala : La baie, Le fo rt

nalional, Le déparl de la vedelle ; à Concarneau : Port, Le soir, Baleaux de pêche ; à Honfleur ; à Dinard (ou l'artiste s'installe pour un temps de vacances durant la guerre) : Ciel d'élé, La plage de Saint-Lunaire ; à Vitré sur la Vilaine : Vieille maison et Aulomne; à La Rochelle : Le port. Du séjour de Gilsoul à Paris, d'autres ceuvres sant connues que les paysages ou il est devenu un

maître admiré et souvent exposé, telles Une Parisienne et Nu à la poupée (fig. 5). Et Ie voici, en 1913, parti pour Ie Midi ou règne la Méditerranée. Tour à tour l'ont séduit les plages et les petits ports de la Cóte d' Azur. De Menton, dont il peint L'ancien port (chez son petit-fils), Gilsoul arrive dans la région de Nice puis de Villefranche, « ce coin de paradis terrestre )) comme l'avait souvent répété Ie roi Léopold 11. Gilsoul pensa-t-il à ce dernier- qui y avait vécu en des séjours de plus en plus langs au cours des douze dernières années de son règne et ou l'on venait précisément d'ériger à sa

mémoire un premier monument- lorsqu'il peignit L'allée des cyprès au Cap-Ferral, Le jardin à Beaulieu, Les oliviers (Beaulieu), Villefranche". (36) ?

(35) J.-R. ÜELAHAUT, Viclor Gilsou/, dans Terres lalines, Bruxelles, 4' année, n" 4, avril 1936, p. 109-116. (36) Depuis plusieurs années, j'ai sur Ie chantier un travail sur Léopold 11 el la Cóle d'Azur (.1898-1909). J'espére pouvoir en illustrer la publication de quelques-uns de ces merveilleux tableaux de Gilsoul. Mais, si j'en ai vu des reproductions dans certaines revues, j'ignore encore oû sant actuellement les toiles. L'allée des cyprès fit partie de la colJection de tableaux de J. Frantz Fonson, l'auteur du Mariage de Mademoiselle Beu/emans et ami de Gilsoul (Bruxelles 1870-Paris décembre 1924), et également frère de Jules Fonson, philanthrope et surtout industrie! (médailles et décorations). Frantz Fonson acquit aussi Ie Jardin à Beaulieu, cependant que Les oliviers entrait dans la collection d'un certain M. Otto (?). Pour en revenir un instant encore à Léopold Il, une stéle lui fut érigée en 1912 précisément au Cap-Ferrat à l'initiative de l'écrivain Léon Dommartin dit Jean d'Ardenne, tout près des propriétés royales qui ne l"urent vendues que beaucoup plus tard. L'A llée des cyprès faisait partie de l'une d'elles.

90 Fig. V. Gilsoul, Nu à la poupée (périodc parisicnnc, 5. J\JIU-23). (Coli. prioée) (Copyright Sprlldoom).

Fig. tl. Gilsoul, Le marché de Zele (années 1930). \'. (Coli. privée) (Copyright Spel/doorn).

Le 28 novembre 1916, un événement combicn douloureux devait affecter la sensibilité de Victor Gilsoul. Il rut l'unique témoin de la mort tragique, en gare de Houen, de son vieil ami Émile Verhaeren, broyé par Ie train ou il voulait monter trop tót avant )'arrêt. Le peintre, au risque de sa propre vie, chercha à empêcher la catastrophe en retenant Ie grand poète, mais en vain. 11 ne put qu'accompagner, avec mesdames Verhaeren et Van Hysselberghe et André Gide, les voitures du ministère beige de la Guerre qui suivirent Ie corps jusqu'au cimetière d' Adinkerke-La Panne, ultime co in libre de sa patrie (37). Fort ébranlé par cette disparition dramatique de Verhaeren, l'artiste, alors installé près du pare de Versailles, chercha plus que jamais à se distraire dans Ie travail. C'est alors qu'il peignit non seulement à Saint-Malo et La Hochelle, mais surtout au Grand Morin. Les hostilités qui continuaient à ravager son pays natal en même temps qu'une partie importante de la France inspirèrent à Gilsoul quelques toiles, telle Le sac de Louvain que conserve Ie Musée royal de l'Armée à Bruxelles, et La cure de Houtem (Les Moëres), qui rut un temps Ie grand quartier-général du roi Albert et que la fille de l'artiste rcmit en janvier 1940, en souvenir de son père, à la reine Elisabeth (38). Tout en ayant connu en France, en particulier dans la capitale Ie rayonnement fiatteur d'une vie artistique intense, Victor Gilsoul n'était pas sans éprouver Ie regret de son pays. En 1923, après treize ans d'absence, il y revint.

* * * Comme pour rêter ce retour, il monta une exposition rétrospective de ses Cl! uvres. Autant qu'un triomphe, ce rut une révélation. Aux cimaises de la Galerie Giroux à Bruxelles, en février 1924, Ie roi et la reine, Ie corps diplomatique, Ie grand public vinrent admirer «la bonne peinture que montra it Gilsoul. .. Ic bain salutaire et combien bienraisant après les horreurs et des écul ubrations cérébrales ou l'art, pour tout dire, n'avait rien à voir )). On aurait dit vrai­ ment, poursuivait un critique d'art, «que les gens savaient gré à Gilsoul d'avoir conservé toute sa foi dans une technique d'une plasticité chantantc et d'unc noble sincérité )) (39). La plu part des tableaux exposés rurent emportés aussitót. L'ambassadeur du Japon, Moneitero Adaatci, en acquit un petit, Ie portrait d' Hélène, la fi lle du peinlre. Car l'inspiration de la nature n'em­ pêcha jamais Gilsoul, on l'a dit plus haut, de peindre les mcmbres de sa ramille et ses amis. Après 1921 et pratiquement jusqu'à son décès, qui nze ans après, sa vie continua à s'écouler avec une sérénité et une conscience identiques. « Gilsoul est peintre )> , soulignait un de ses nombrcux admirateurs en 1936, «il l'est de toute son äme généreuse. Il l'est pour lui, pour lui seul, c'est ce qui fait la sincérité de son Cl! uvrc lumineusc et puissante )) (40).

(37) On se réfère ici à la belle brochure illustrée que I' lnslitut Nalional de Radiodiffusion publia en 1936 à !'occasion du 20' anniversaire de la disparition d'Emile Verhaeren. (38) Voir Ie catalogue d'une exposition «La guerre de 1914-1918 dans Ic dessin et l'eslampe >) au Musée royal de l'Armée, Bruxelles, 1968, 11° 48. J.-R. DELAllAUT, op. cil., 114-115. L'arlisle, dès qu'il fut renlré au pays, s'inslalla dans un atelier aux (39) p. élablissemcnts Mommen au n° 37 de la rue de la Charité à Saint-Josse-ten-Noode. Sur ces ateliers, que fréquentèrcnl lanl de peintres de sculpteurs, il fa ut relire Du J AcQurnn, Sainl-Josse ... au lemps des el Y. équipages, nou vel/es promenades bälons rom pus, (Rruxclles), 1963, p. 92-106. à (40) J.-R. DELAllAUT, op. cil" p. 116.

91 Il s'était d'abord installé dans une résidence modeste et tranquille, au bord du lac d'Over­ meire, à une quinzaine de kilométres de Termonde. De cette période réaliste et f'éconde de !'art de Gilsoul, nous avons Ie témoignage d'un de ses amis, Ie critique Léonce de Castillon. « J'ai fait », écrira-t-il en 1937, <� une excursion en barquette avec". un maître de Ia peinture beige, Victor Gilsoul, qui y réside l'été dans un coquet lusculum (villa) au bord du Iac, qu'il a nommé «Zomernestje » (Ie petit nid d'été) et ou un couple d'hirondelles a fait son nid dans la véranda 41 . ouverte au sud » ( ) Voient Ie jour bien des tableaux ou l'artiste accroche les impressions poétiques d'un Iac un peu mystérieux : Le lac vu du jardin du peinlre, Enlrée du jardin, Élang avec pêcheur dans une barquelle, La Ierrasse, Au bord du lac, La chapelle du hameau, U ne passerelle ruslique sur Ie petit canal reliant Ie Iac à I'Escaut, Overmeire-Donk, etc. Gilsoul n'oublie évidemment ni L'alelier qu'il posséde dans son joli cottage, ni les environs de celui-ci : Pon/ à Termonde, Effel de brume (I'Escaut à Uitbergen), Zele et son Marché (fig. 6). En 1933, en pleine crise financière et à peine installé dans son nouvel atelier à Woluwe­ Saint-Lambert, une grande exposition des dernières reuvres de Gilsoul marque un nouveau triomphe. Une fois encore, ce fut pour beaucoup de critiques d'art !'occasion de mettre en évidence la diversité d'un talent qui excellait dans Ie paysage, mais brillait aussi dans Ia nature morte, Ie nu, l'intérieur et, on l'a dit plus haut, Ie portrait. Aux tableaux tumultueux de Ia jeunesse et de l'äge mûr, en avaient succédé d'autres. L'artiste, toujours réfractaire aux modes qui déferlaient sur Ie siècle et qu'il appelait «les maladies en isme de la peinture » (pointillisme, luminisme, impressionnisme, cubisme, dadaïsme, surréalisme), restait f'idèle à lui-même. Il avait vu des régions aussi différentes que les Pays-Bas, la France, la Suisse, Ie nord de I' !talie et celui de l'Égypte sans cesser d'appartenir à l'école flamande par la technique et Ie tempéra­ ment (42). Il peignit ainsi jusqu'au bout. Nous connaissons de lui une toile destinée au musée national de Riga, une vue de Gand (1935), un autoportrait de L'arlisle (1938). Mais qui peut se van ter de tout avoir exploré de cette production extraordinaire, toujours marquée du sccau de 43 . la qualité ? ( )

(4 1) DE CASTILLON, Les paysages scaldéens. Au lac de /Jonck, clans Hullelin du Touring Club de Helgique, L. Bruxelles, n° 5, 1" mars 1937, p. 71-74 . Du même au leur: Chronique arlislique. Victor Gilsoul, clans la revue mensuelle L'expansion beige el exporlalion réunies, Bruxelles, seplcmbre 1935, p. 713-716. (42) L. PLEE, Un peinlre de l'ûme beige. Viclor Gilsoul, clans les Anna/es poliliques el lilléraires, Paris, 20 juillet 1919, p. 59. Epinglons eet extrail :«Pia mand, Gilsoul l'cst jusque clans les moëlles. Il !'est au mora! comme au physique"" Dans ce renouveau de !'art national ou courageusemenl elle s'apprêle, la Belgique compte sur lui ». (43) Je viens cl'apprenclre que Ie musée communal de Woluwe-Saint-Lambert possède de lui trois pelils paysa­ gcs. L'un cl'eux porle au verso une éliquette : «Galerie Georges Giroux. Bruxelles » cl dut cloney être exposé en 1924. Nombre de périodiques et publications anlérieures à 1939 cilenl, parfois en les reprocluisanl, des Loiles de Gilsoul qui me restenl inconnues. Ainsi C. MAUCLAIR, Le peinlre V. Gilsoul, dans /, 'art beige, journal du Mouvement arlislique beige, dirigé par Iwan Gilkin et lsy Rrachot, 2' année, n° 9, Bruxelles, 30 oclobre 1920 ; G. VEHDAVAINE, Le peinlre V. Gilsoul, clans Savoir el Beauté, 5' année, n° 1, Saint-Ghislain, jan vier 1925 ; DE M10MANDRI"., Victor Gilsoul, dans L'arl el les arlisles". Revue cl'arl ancien el moderne PR. des deux Mondes » (dir. : A. Dayol), 9' année, n° 98, n° 101, Paris-Leipzig, août 1913, p. 209-219.

92 L'homme comptait beau coup d'amis (44). L'un d'eux Ie décrivit ainsi à la fin de sa vie : « loyal, rude parfois, avec des naîvetés et des gaîtés brusques ... Il sait beaucoup, parle peu, vit à l'écart, est fou de nature, indépendant jusqu'à la sauvagerie .... sans arrivisme, sans violence et sans bruit... » (45). Ses succès, ses expositions, de hautes relations également, lui attirèrent, c'est l'évidence même, la jalousie des uns, l'inimitié des autres. C'est « pour des moti[s de haute conscience » qu'il avait quitté son professorat à l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers ou avait enseigné bien avant lui Franz Courtens (46). Quand Gilsoul décéda Ie 5 décembre 1939, la guerre venait de s'allumer en Europe, et notre pays mobilisait ses fo rces pour tenter d'échapper à une seconde invasion. La disparition d'un artiste, aussi riche de réalisations que de talent, ne fut pas entourée des Jongs commentai­ res fiatteurs qui avaient salué ses expositions de 1924 et de 1933. Plus tard , la commune de Woluwe-Saint-Lambert, ou il avait eu sa dernière résidence et ouvert un ultime atelier, lui rendit hommage en baptisant du nom de Victor Gilsoul une avenue et un clos tout proche. En 1980, en la salie des milices de son fastueux hotel de ville, Bru xelles à son tour se souvint de son illustre «enfant » en consacrant une exposition à septa nte-deux de ses reuvres. L'avant-propos de la modeste brochure qui servit de catalogue, sous la signature de Marcel Piron, pour lors échevin des Beaux-Arts de la capita Ie, avait pour titre : « Gilsoul, trop peu con nu » (47). À cette époque déjà, il y a près de huit ans, il était permis de se poser la question : «Peut­ on dire que cette reuvre nombreuse et de qualité est au premier plan des amateurs de peinturc contemporaine ?». égative alors, la réponse l'est tout autant aujourd'hui, si non davantage. C'est pourquoi sa fille d'abord, relayée actucllement par Ie fils de celle-ci, M. Jean Stiers, ont tenté et s'efforcent encore de ranimer la flamme du souvenir autour d'une mémoire qui leur rcste chère. En octobre 1985, aux cimaises des sa lons de la Galerie Fondation Edmond Deglu­ mcs, proche du Cinquantenaire à Bruxelles, Ie public put admirer unc cinquantaine d'reuvres de Victor Gilsoul, et une dizaine d'aquarelles signées de Ketty Hoppe-Gilsoul. Comme Ie soulignait Ie chroniqueur Pa ul Caso, «faut-il dire que eet art rétro a beaucoup de charme :

(44) J'ai déjà cité Constanlin Meunier (les families se fréquenlaienl depuis longtemps) avec qui Gilsoul siégea dans plusieurs jurys. C'csl de C. Meunier qu'est Ie médaillon de bronze qui rappelle Ie profil du peintre sur la stèle de sa tombe au vieux cimelière de Woluwe-Saint-Lambert (avenue du Dernierrepos). Bien d'aulres de ses amis devraienl être évoqués ici : oulre les écrivains Émile Verhacren, déjà cité, Eugénc Demoldcr el Camille Lemonnier (de ce dernier, on ne peul omcllrc /,'l�cole beige de peinlure 1830- 1905, Bruxelles, 1906), les peintres Alfred Stevens, cité plus avant, Constant Monlald qui avail son atelier à Woluwe-Saint-Lambert, et Jean Gouweloos, ainsi que l�gide Hombaux el Victor Horla.

(45) o, op. ei/., non paginé. Aulre passage à relenir : ... les honneurs officicls el les distinclions L. JoTTRA « honorifiques ne lui avaient pas manqué, ni la salisfaclion d'avoir élabli sa forlune par son lravail. .. Avec une légitime fierté, il considérail son dcslin de self-rnadc-rnand'un regard sourianl. .. Savoir plusieurs de ses

ceuvres dans les rnusées et de célèbrcs collections parliculières du monde en lier Ic flatlail. .. ». De fa it, oulre chez nous, en France el aux Pays-Bas, Gilsoul continue à être préscnl dans des musées de Barcclone, Krefeld, Bucaresl, Higa, Buenos-Aires, Le Cairc, Brighlon, etc. (46) Archives de Madame 1 !. Stier3-Gilsoul. (47) Exposilion . Tenloonslelling Victor Gilsoul, Bruxelles, 1980, non paginé.

93 portraits, paysages, lïeurs et nus se reflètent dans un regard fin de siècle, avec !'éclat d'une 48 . matière très nourrie qui a gardé la fraîcheur de !'instant» ( ) Le moment est venu de conclure. Dans ceUe époque désordonnée de !'après-guerre oû tant de valeurs spirituelles, morales et artistiques semblent avoir perdu leur ra ison d'être et oû l'argent paraît tout dominer, comment ne pas souhaiter que l'reuvre à la fois sincère, lumineuse 49 . et puissante d'un Gilsoul ne tombe pas dans un oubli progressif? ( )

ABSTRACT : The Belgian Painter Victor Gilsoul (1867-1939)

Victor Gilsoul died about fifty years ago. l Iis numerous works are kept in private and public collections in Belgium, France, Netherland, Germany, Spain, the Sovjet Union, Ruma­ nia, Egypt, Argentine a.s.o. Gilsoul represents a ra ther uncommon type of self-made artist : he was born in Brussels in 1863 coming from a very modest family (his parents kept a pub). He painted from his twelve years on with no other guide than the advice of both Louis Artan, a marine painter and Alfred Verwee, an anima! painter and, later, that of Franz Courtens, a master of landscape. He exhibited his first painting in the Brussels Salon at the age of seventeen. Over more than sixty years Gilsoul remained faithful to his youth ideal : a free rendering of what nature presented to him. Gilsoul strongly resisted all the succeeding trends in painting, such as impressionism ; surrealism, pointillism, cubism a.s.o. Whenever he is painting a landscape, a portrait, a nude or a still life, every picture is characterized by authentic sincerity. He ob­ tained some important official commissions, among them from the city of Brussels and from king Leopold Il for whom he decorated the yacht A lberla. Exhibitions in Belgium, in Pa ris, Munich, Berlin and Frankfurt promoted a deserved reputation. Exhibitions of his works held after 1945 (Gilsoul died in december 1939) witness that his painting represented mostly various aspects of Flanders and Brabant with a predilection for waterscapes. A.D.

(48) cc sujet, relire l'arlicle de Marcel VERMEULEN, Dans l'alelier-sancluaire du peinlre Viclor Gilsoul, sa {ille À enlrelienl la {lamme du souvenir, dans Ie quotidien Le Soir (Bruxelles) des 25, 26 el 27 mai 1985, et celui de Paul CAso, Le relour de Viclor Gilsoul: une rélrospeclive allendue, dans Ie même journal des 26 el 27 oclobre 1986. Plus récemmenl, à l'occalion d'une nouvelle exposilion «Victor Gilsoul et l

94 MISCELLANEA

Un nouveau vocabulaire des objets civils domestiques

Le nouveau volume de la collection «Vocabulaires » de I' lnvenlaire général des monumenls et des richesses artistiques de la France est un fort volume richemenl illustré, consacré cette fois aux objets civils domestiques f'rançais « dont la forme se précise vers 1400 et qui disparaissent ou se transforment vers 1914 » (p. x1) : Calherine ARMtNJON - Nicole 13LONDEL, Objels ciuils domesliques. Vocabulaire. (Coli. Principes d'analyse scientifique). Ouvrage dirigé par André ÜIASTEL et Francis SALET, Paris, Ministére de la Culture, 1984, in-8 (30,5 cm), 636 p., 2771 il!. dont 388 en coul., relié simili sous jaquette en coul. Les deux auteurs principaux se distinguent de la lradilion des dictionnaires de « mobilier » par une limitation aux seuls « objets »et par une classifica tion de ccux-ci suivant leur fonction, indépen­ damment de leur matière et de leur niveau social, délimitanl ainsi quatorze chapitres consacrés à l'alimentalion, la toiletle, les soins médicaux domestiques, l'entrelien de la maison et du linge, l'éclairage, l'ätre, Ie chauffage, Ie décor, l'écriture, Ie tabac (fumé cl prisé), les ouvrages de main. Vingt pages d'index alphabétique permettent inversément de retrouver chaque mot. Quelque 2771 photos en blanc et noir ou en couleurs ont Ie méritc non seulement de donner à cc vocabulaire une illustration quasi-systématique, mais d'allircr aussi l'attention (vair p. 626-629) sur les richesses de 168 musées et nombre de collections privécs, qui évoquent les uns et les aulres la production de quantité de manufactures de céramique (comme Douai, Limoges, Lyon, Marseille, Montpellier, Niederviller, Paris, Rouen, Saint-Cloud, Saint-Omer, Sarrcguemines, Sèvres, Vincen­ nes), d'orfèvres (comme Boulengcr, Christofle), de couteliers (comme Guerre : p. 244, n° 1210; 245, n" 1218; 246, n° 1221 ; 525, n" 2466), de cristalleries (comme Baccarat), à cóté de produclions plus artisanales ou plus quotidiennes leis les objets en fil de fer (p. 17, n°' 70-71 ; 213, n°' 1087-1 088 ; 217, n° 1109), en tóle émaillée (p. 143, n° 705 ; 345, n° 1677 ; 553, n° 2594), etc. L'ensemble donne une refonte et une modernisalion complèle du glossaire de Gay el du diclion­ nairc de I-lavard - tout juste centenaires , abordés sélectivemenl de façon à ne retenir que les objels d'usage domestique et laïquc. Il en résulle un vocabulaire Lotalement indépcndanl cl ma­ niable, qui évite au lecteur pressé l'usage de séries de volumes, Lout en offranl à de plus acharnés Ie rccours à neuf pages de bibliographie « conconctées » par les auteurs. Au niveau du contenu de chacun des chapitres, quelques mcnus détails sant à signaler. Ainsi, Ie crachoir n'est-il pas uniquement objcl de toilette, mais aussi de Lable, de malade ou de chiqueur de tabac (1 ); un exemplaire décoré de fumeurs attablés devanl des crachoirs exisle aux Musécs Royaux d' Arl et d'J-listoire à Bruxelles (2). Plus simpIe aura il élé d'intilulcr ce chapitre «Le Labac », en y

(1) «La manie de chiquer esl porlée à un degré inconcevable. Les hornrncs porlent de petites boîles exclusivc­ rnentdestinées au tabac à chiquer. Il s'ensuil qu'on esl loujours enlouré de crachats. J'ai vu en Anglclcrrc et en l lollande bien des gcns qui avaicnl la mêrne habitude, mais jarnais je n'ai vu cracher comme en Amérique. Cela souléve Ie cccur» (nole du Behr, Min. de S. M. Ie Hoi des Belges, écrite entre 1832 cl B°" 1837. Coli. privée). (2) A.-M. MABIËN, La vie au xv111' siècle, Bruxelles, 1970, 143, 11° 466 ; ill. 466.

95 incluant Ie tabac chiqué. Un autre objet, Ie « brasier de cabaret » est égaré parmi les objets domesti­ ques (3) sous Ie mol « chaufferctle à pipes »(à no ter Ie termc « braisier » utilisé par les auteurs (p. 552) ; il en est de même des pots de pharmacie destinés non à un usage domestique, mais à orner les rayons ( de grandes officines, comme celle de l'Hötel-Dieu de Troyes. La « barre à inslruments de cuisine » 4) a, elle, glissé dans Ie chapitre consacré à la « conservation » plutöt que la « préparation des aliments » ou «les objets d'ätre ». Certains « objets de poche ou de sac » sont repris dans l'ouvrage, tels les blagues à tabac, couteaux, cure-dents, peignes, miroirs, etc., tandis que n'y figurent pas les porte­ monnaie et les portefeuilles. L'exclusion délibérée des ustensiles domestiques de poids et de capa­ cités est à regretter en fonction de leur usage courant en matière d'alimentation ; à noter cependant une chope d'l/2 litre (n° 799) et deux mètres-rubans de couture (n° 2732). Le regroupement des pyrogènes dans Ie chapitre consacré au tabac est un peu exclusif, puis­ qu'une partie de ceux-ci aurait tout aussi bien pu figurer dans les chapitres consacrés à l'éclairage, à l'ätre, ou au chauffage. Ainsi la fonction première du briquet 2571 n'est-elle pas d'allumer de quoi ) fumer, mais bien la bougie attenante à l'écritoire (5 . Les « lithophanies » (n° 2083) auraient dû trouver leur place également dans Ie « décor de la maison» (6) ; il en est de même des « pots-pourris » et des « brûle-parfums » relégués au chapitre de I'« entretien ». Toujours au niveau du décor, les

(3) Parmi ses représentations, citons «Le bain de pieds inallendu »de Remy Cogghe, 1895, et la publicité pour l'élixir «De Kempenaar ». Pour éclairer quelque peu la notion d'objet de cabaret, citons au passage les porte-allumettes en céramique ou en bois, les porte-cure-pipes muraux en cuivre ou en bois (V. VERMEERSCH, Cal. Schenking Herssens, Bruges, Musée communal, 1977, 57, n° H.98 ; d'autres exemplaires lïgurent dans les collections des musées de Turnhout et d'Ostende, ou sont signalés à Anvers et à Bruxelles), et les égouttoirs (Soc. Céram. Maes­ tricht, Cal. ill., Brux., Bruylant, j 1901 J, 50, n° 146; H. Commenl Ie présenl se manifeslail déjà ?, L1NDINGEH, dans Esso Magazine, 1973/1, 25, ill., Malines, Musée de Folklore). Toujours parmi les objets civils profes­ sionnels, citons finalement Ie porte-carafe ou porte-bouteille des livreurs, constitué d'une barre métallique formant un « U » horizontal pourvu d'encoches à sa branche inférieure ; l'objet peut être articulé dans la partie courbe, et muni dès lors d'un anneau de fermeture (Nouv. Larousse ill., [Paris, 1897-1904], 6, 1027 ; un exemplaire existe dans la coli. Plorizoone-Mus. Plorishof, à Koksijde, Belgique). (4) Appelé aussi « ràtelier de foyer ». (5) Plusieurs exemplaires sont également représentés dans l'article suivant : M. C1rn1sTv, Concerning linder­ boxes, 1 V, Burlington Magazine, 3, 1903, 307 ; 309 ; 311. Sur l'allumage des chandelles, voir Un siècle d'induslrie allumellière beige, s.d., S. A. L'Union Allumettière, s.d., 2: « Camille Plammarion rapporte dans ses mémoires que dans son enfance, lorsqu'il s'agissait d'allumer une chandelle, il voyait, dit-il, sa grand'mère prendre dans un sabot de longues bûches de paille souffrée que l'on allumait au tison conservé sous les cendres du foyer ». Voir aussi un systéme d'allumage de chandelle à !'aide d'allumettes enflammées au contact d'acide sulfurique : G. ALLISON F'rnLD, The century year... , The Illustrated London News, 26 mai 1934, 832-833 ; Ailleurs encore, Ie brevet français de Jacques-Cöme Jamet, fabricanl de bronzes à Paris en 1829, décrit un système de briquet à pierre : on frappe la pierre sur Ie briquet, au lieu de !'inverse, pour allumer une allumelle « pour se procurer de la lumière » (Descriplion des mach. el procédés pour lesquels des brev. d'inv. onl élé pris sous Ie régime de la loi du 5 ju il. 1844 [ = /Jescriplion ... ], Paris, Impr. Nat., XXVII, 1835, 277-278, n° 25 16; pl. 19; 31.11.1829). Sur les briquets el les allumettes, voir en particulier CHHISTY, art. cil., B.M., 1, 1903, 55-62 ; 321 -326 ; lil, 1903, 197-204 ; 307-316. Sur les allumettes, à noter par ex. une représentation au xv11's., Pieter Claesz (1596-1661) «Nature morle » (La Haye, Mauritshuis), et une sta­ tuette du xv111' s., «Le marchand de brocales » (Guide du visiteur, Enquête Mus. Vie Wallonne, 1958, 147, fig. ; 148. !nv. A 54588/C. 11436). Sur l'amadou el sa préparation en 1899, ainsi que sur la préhistoire du briquet, voir SEEBERGER, Sleinzeilliches Feuersc/1/agen ein experimenleller Bei/rag zur Archäologie, Arch. P. Korrespondenzblalt, 7, 1977, 195-200. (6) J. K uNzE, Lilhophanie der Meissner Porzellanmanufaklur, Keramos, 92, 1981, 3-10; 3, inventées à Paris en 1827 par Paul de Bourgoing. R. VAN D1cK, Lilhophanien der Meissner Porzellanmanufaklur, Keramos, 109, 1985, 17-22.

96 ) oiseaux ont été boudés : pas de jolies cages en céramique, en bois, ou en métal (7 , pourvues de petits abreuvoirs décorés, mais seulement des représentations de cages (p. 493, n° 2335-2336) ; ici, la bar­ riére entre l'objet et Ie meuble devient fragile, comme pour les mots « baratte » (p. 2) et « mortier » (p. 8), et la première définition qui aurait pu figurer dans l'ouvrage est bien celle de l'objet (8). Au niveau fonctionnel, certains ustensiles de nettoyage auraient peut-être mieux trouvé leur place dans les chapitres consacrés à leurs usages respectifs, au titre d'« instruments » d'un tout : ainsi l'arrosoir (p. 354-355) dans les « objets pour les plantes et les fleurs », Ie goupillon à verre de lampe (p. 361, n° 1736) dans « l'éclairage », etc. A noter que Ie « gobe-mouche » est Ie seul ustensile présenté dans 9 l'ouvrage en matière de Jutte contre les animaux nuisibles : pas de pièges à souris ou à rats ( ) si bien représentés, par exemple, sur Ie retable de Mérode datant des alentours de 1425 (10), ou dans l'Ency­ clopédie ; pas de chasse-mouche ou de tape-mouche, étamine protège-plats, ... L'« urinal » classé parmi les « récipien ts pour la toilette » (pp. 318-319), pendant masculin du «bassin de lit » (11) (n° 340-341 ), aurait mieux trouvé sa place dans Ie chapitre des « soins médicaux domestiques ». . En ce qui concerne plus précisément Ie vocabulaire, on cherchera en vain les mots suivants qui, parfois simplement admis dans Ie langage courant, revêtent cependant une utilité certaine : boîte à priser, bouille-lait ou bout-lait, bouilloire russe, brassière, cannelle ou cannette, chaleil (12), coq (13) au lieu de coque, crayon, crochet à marmite, cylindre à tuyaux, dégoudronnoir, demoiselle (doncelle ou donzelle), fourchette à chaudron, fourgon, frase, frise-beurre, fusaîole (14), gazogène, injecteur, lave-oreille, méchine, paillon, papeterie, pince-notes, pommier, porte-assiettes, porte-cartes, porte­ pelle, porte-rat de cave (Belgique), raclette, saucière gras et maigre, seltzogène, serpillère, sparklet, téterelle, timbre d'appel, verrier, vide-bouteille, vide-citron, vide-plombs, vide-pommes. En revanche, on trouvera « un lardoir » pour « une lardoire ». Les maillets de bois à face bossettée dits « attendrisseurs à viande » sont signalés ailleurs comme « maillets à beurre » (15). Le « fourgon » (« raclette à four »p. 83, n 416; « ràble ») sert à « ramener la braise à la bouche du four » (16) ; il est à distinguer du « racloir à pétrin » (p. 470, n° 2224). Le terme « présentoir à bouteilles » (p. 218-219) laisse sou vent place, dans les brevets, au mot « verse-bouteille »

(7) Voir Ie tableau de Chardin dans la coli. Frick de New-York (B. DENVJR, Chardin, New-York, 19501, pl. 23,

« The Bird-organ », A" 1751 ), cage cylindrique en métal. Des cages en céramique sont également reproduites dans A. BnuNARD, in Elains, porcelaines el (a fences d'aulre(ois, Le Folklore Brabançon, n° 202, 1974, 16, n° 4, et J. H ELBIG, Pafences hollandaises, 11, Brux ., s.d., 99, inv. Ev. 234 ; 100, rig. 93 ; 133, inv. Ev. 235 ; 131, fig. 127. (8) Sur la notion de « meuble », voir J. Cu1SENIER in M. DE Vrnv1LLE, Sysl. descr. des objels domesl. (ranç., Paris, 1977, 11-16. (9) E. KLIJN et H. van der M E 1JDEN , Rallen, muizen en mensen, Arnhem, Het Nederlands Openluchtmuseum, 1979. (10) Ibid., 41, fig. 51-53, New-York, Metropolitan Mus. ; T. RousSEAU Jr., The Merode Allarpiece, The Metropo­ litan Mus. of Art Bulletin, 16, 1957, 123, fig. (11) Soc. Céram. Maestricht, Cal. ill., Brux., Bruylant, [ 1901], 160, n" 544, « urinal pour hom mes»; cette société avait une agence à Paris, chez Ch. Petit, rue d'Hauteville, 58. (12) « Porte-chaleil » est cependant mentionné p. 438. (13) N.m. synonyme de coque. Larousse, et brevet beige du 17.10.1863 en faveur de François Stoker, quai St.-AnLoine, 33, à Lyon. (Office de la Propriété JndusLrielle [ =OPR q, dossier 15162). (14) A. FERDIÈRE, Le lravail du lexlile en région du Cenlre de l'Ä ge du Per au Haut Moyen Age, Rev. Arch. Centre de la Fr., 23, 1984, 216-217. (15) J. WEvNs, Volkshuisraad in Vlaanderen, 3, Beersel, 1974, 919 el 924, n" 52 1. (16) M1LLET-ROBINET, Maison ruslique des dames, 1, Paris, 1880' ', 216, fig. 99.

97 17 ou «verse-vin » ( ) ou cncore « vidc-bouteille » (18), qui désignent Lous trois un uslcnsile de tab Ie mobile, soutcnant la bouteille de vin ; Ie second tcrmc ccpcndant est préféré par d'aucuns pour qualifier un siphon mobile à vrille dcsliné au service des boissons gazeuses en boutcilles (19). A la rubrique « arrosoir à plan les » pourrait figurer un modélc à écoulcment continu du Lype arrosoir de sol à pommeau, tel qu'il en cxistc un sur une tapisserie du xv• siècle du Musée des Arts décoratifs à 2 . Paris : c'est la « chantepleure » ( 0) Au chapitre « écrirc », on pourrait ajouter les célébres bouteilles à encre du Beauvaisis (fig. 7), surtout connues par la firme Guyot (21) qui sant de véritables conditionnements commerciaux anciens au même titre que les pots à moutarde repris dans l'ouvrage, ou les bouteilles à eau en 22 grès ( ) . Parmi les «ba ins d'IBil» se distingue au x1x• siècle un modèle particulier muni d'une seringue, entièrement en verre. En ce qui concerne les boîtes à cigare, signalons un petil ustensile pratique en forme de lame tire-clou et de marteau permettant de les ouvrir et de les refermer facilement; eet objet existe également combiné avec Ie coupe-cigare. A cöté du battoir à linge aurait pu figurer la casselle (carrosse, banc-à-laver, boîlc-à-laver) (fig. 23 24 2) ( ) , et la planche de laveuse (planche-à-laver, planchc à lessivcr) (fig. 3) ( ) ainsi que, toujours dans ce chapitre, de pelils ustensiles en os pour ouvrir les boulonnières des faux cols el des manchel­ tes de chemises empesées (leur forme affecte soit celle d'un lissoir pointu Lerminé à l'opposé par une petite boule, soit celle d'une pointe aplatie pourvue d'une gorge à l'extrémité opposée). A cöté du pot à bouillir Ie lait (p. 46, n° 215 et 217) existe également un ustensile breveté en France en 1849 à l'initiative de Félix Vogeli, de Lyon ; il s'agit d'une töle, ou tout autre matièrc, formée en tronc de cöne, pourvue d'échancrures à la base, et d'une collerette au sammel. L'invention est baplisée 26 « garde-lait »et sera revue en 1852 (25) ; certains auteurs l'appellenl également « bouille-lail » ( ) . Un autre système consiste en une rondelle de céramique, de töle, ou de verre, pourvue d'une échancrure ou d'un trou, et baptisée « anli-monte-lait ». La « fontaine » (p. 167, n° 840) signalée comme chauffée par en-dessous comporte en réalité un réchaud interne ; elle s'appelle plutöt dans ce cas «bouilloire ru ssc » (27).

(17) Brevet Pirotte, de juil. 1858 ( O P R I, dossier n° 62 18). (18) Brevet Rever (Descr., XXV, 1834, 365 ; pl. 32) ; brevet Deleuze el Dulillet (Descr., XXVI 11, 1836, 65 ; pl. 15, A0 1829) ; brevet Liézard (OPR 1, dossier 13007 de 1862 ; brev. français du 29.4.1862). (19) Nouv. Larousse ill., [Paris, 1897-1904), 7, 1289. (20) Y. Cent che{s-d'ceuvre du Mus. Arts Décor., Paris, 1964, 24-25, ill. BRUNHAMMER, (21) Une bouteille à encre de ce type est conservée au musée d'Alost (Aalsl, Belgique) ; elle est munie de l'étiquette imprimée suivante : « Encre de la Petite Vertu composée par Gnyot et Tardif, de Paris. Cette encre est connue en Europe depuis 1602 ... ». Sur celte enere : P. G x TTE, Par is au s., [Pari si, 1968, A O x v 111' 226-227 ; 230 (extrait de L'Année Lilt., 1774, t. VI, 210-216). Le type de bouteille est reproduit dans A. DESVALLEES et G. 1-1.R1 v 1 Èn , Arts pop. des pays de Fr., jParis), s.d., 55, n° 5; J. CAHTIER, Céramiques du E Beauvaisis, Paris, 1984, 208, ill. du milieu. (22) Zur Dalierung von Mineralwasser{laschen aus Sleinzeug, Keramos, 98, 1982, 7-36. B. BRINCKMANN, 1-1. N1ENHAUS, Sellerswasserkrüge mil Relie{au{lagen, Keramos, 111, 1986, 39-48 ; bibl. n. 4. (23) M1LLET-RoB1NET, Maison ruslique des dames, 1, Paris, 188011, 157-158, fig. 72 ; de V111v1LLE, op. cil., 64. (24) Brevet français déposé Ie 11.12.1844 par William Allen (Descriplion ... , Il, 1850, 72 ; pl. XLll/17-18) ; brevet beige pour la «laveuse beige » produile par V. Mullendorff et (OPR I, dossier 11° 7129C du 14.2.1859). C• Dimensions moy. de la planche : 1-1. 50 x 1. 30 cm. (25) OPRI, dossier 6214 du 22.3.1852. (26) M1LLET, Mais. rust., 95, fig. 46-47. (27) 1 bid., 108, fig. 61-62.

98 Certaines définitions manquenl un peu de précision: quelle différence formelle entre d'une part Ie « pot à eau et Ja cuvette à la ver », et d'autre part l'« aiguière el son bassin » (n° 1542 & 1048) ; Ie « fer à friser »et Ja « pince à tuyautcr » (n" 1637 & 1845) ; Ie « pot à lait »et Je « pichet » (p. 160-161); Ie «pot de siège d'aisance » et Ie «seau de toilette » (n° 1577 & 1607) ; l'« écran de lumière », l'« ècran à . « main », et l'« éventrail » (n° 2089 & 2150), .. Les coquemars » annoncés avec une anse latérale ne correspondent pas à Ja photo (p. 31, n" 131); celle-ci représenle plutöt des « marabouts » leis que décrils dans Ie brevet du fabricant lillois J. B. Noiret (fig. 5) (28) ; Ie « coquemar » correspond plutöt à une bouilloire de terre cuite ou de fonte (fig. 4), du mains en Belgique (29). La « bouteille à siphon » qui devrait se trouver à l'illustration 767 (p. 155) a été remplacée par un « gazogène » (30) ou « seltzogène ». Plusieurs firmes s'attelèrent à la construction de ces derniers ; les productions les plus connues son t celles de D. Fèvre (31), brevetées Ie 1 ., septembre 1846 (32), celles de Ch. Delin, brevetées Ie 13 mars 1851 (33), et celles de Briet (fig. 1) (34). Le gazogène sert à mélanger une poudre avec de l'eau pour produire une boisson gazeuse comme l'est naturellement l'eau de Seltz. En revanche, Ie « siphon » est un dispositif spécial permettant de vider une bouteille préalablement remplie de boisson gazeuse à ]'aide d'une machine spéciale; Je système fut breveté en France Ie 8.10.1844 au profit de M. Ozouf (35). Des créations dérivées des « siphons » sant Jes bou teil­ les à fermeture à bille. D'abord en caoutchouc mains dense que l'eau vers 1864 (fig. 10), Jes billes sant ensuite produites en verre, nécessitant un dispositif spécial de retenue lors du versage du liquide dans Ie verre. Ces deux types s'ouvraient à )'aide d'un petit ustensile en bois spécialement conçu à eet effet, et affectant la forme d'un champignon ou d'un cylindre creux (36). Finalement, Ie « spar­ klet » est une bouteille à eau gazeuse fonctionnant au moyen d'une cartouche de gaz comprimé. Le « dénoyauteur » (37), ustensile destiné à chasser Jes noyaux, est à distinguer du «vide-pom­ mes » (ou videlle), qui découpe une carotte dans Ie fruit. A cöté du « rouleau à cannellonis » (n" 423), ajoutons Ie « rouleau à nouilles ». L'« étui à boîte d'allumettes » 2607 est en réalité un « étui à allumet­ tes »; ce lype d'objet peut revêtir des formes variées (bouteille, cochon, poupon, ...) qui diffèrent souvent du premier. Un rasoir de type « rabot» (p. 336) est représenté, sous la forme moderne que nous lui connaissons, dans un brevet de 1847 (fig. 12) (38).

(28) Fabrication en fer blanc (OPH 1, dossier 622 1 du 23.7.1 858, brevet français du 2.3.1 858). Certains mara­ bouts, de cuivre cette fois, portent sur une plaquette ovale la marque d'un quincailler parisien. (29) Ch.-J . CoMHAIRE, Musée de fo lklore, Bull. Soc. Anthrop. Brux., 12, 1894-1895, 285 ; pl. IV, « Ie coquemar est la cafetière que l'on emporte aux champs »; !'exemplaire en terre cuite illustré dans eet article fut trouvé à Spa, et est conservé aux Mus. Hoy. Art !-list.(inv.B. 4911, Fonds Comhaire, n° 1220). Voir d'aulre part Ie & brevet du fabricant Laurenl-Thiange, à Huy (Belgique), eoncernant la fabricalion de « coquemars en fonte de fen (OPH 1, dossier 10287 du 23.1.1861 ). Un ancien calalogue de la « Fonderie du Coq rouge - Cassart­ Freson Gabriel F"'' »à Gembloux, présente sous Ie n" 7 Ie même type d'objet sous Ie même nom. & (30) Ce qui les distingue principalement est que Ie siphon esl rempli de gaz en usine, tandis que Ie gazogène, comme son nom l'indique, produit lui-même l'eau gazeuse à l'aide des réactifs que l'on y inlroduil. La gazéification de !'eau peul s'effecluer par un troisième procédé, une cartouche de gaz vissée sur la bouleille constiluant alors un « sparklet » (Nouv. Larousse ill., jParis, 1897-1 904 ], IV, 6 et 797). (31) MILLET, Mais. rusl., 319, fig. 110; et publicité dans l'Annuaire des Grands Magasins du Louvre, 1913, 254, « société française fondée en 1835 ». (32) OPH 1, brevet beige, dossier n° 4639. (33) Id., dossier 5658. (34) Id. (35) Id., dossier 51 11. (36) Sur Ie premier type : OPH 1, dossier 15671 du 1.2.1864, brevet déposé par Edward Hamilton, de Chicago ; même brevet déposé en France Ie 29.1.1864. (37) M1LLET, Mais. rust., 96, fig. 48. (38) Brevet beige du 29.1.1848 qui reprend Ie brevet GB de William 1-lenson du 17.7.1847 (OPHI, dossier n° 4283).

99 La « tabatière » ne sert pas uniquement au Labac à priser (p. 572) (c'est alors une « boîte à priser »), mais aussi au tabac à fumer ; il s'agit alors de boîtes plus grandes, qui sont en quelque sorte les pendants rigides des « blagues à tabac », et qui peuvent comporter divers compartiments destinès au briquet, à l'amadou, au silex, et au cure-pipe. Les « ciseaux à moucher » (ou ciseaux-mouchettes) ont une utilisation plus précise que celle de couper la mèche des bougies : « une des conditions essentielles pour qu'une lampe donne toute la

39 .•• lumière que comporte son calibre ( ) ( ), c'est que la mèche soit bien coupée horizontalement : pour cela, il faut avoir des ciseaux fait exprès ( ... )on doit mettre Ie plus grand soin à ne pas laisser tomber 40 . de mouchures dans l'intérieur de la lampe ... » écrit Mme Millet ( ) Jean Louis Schlossmecher, fabri- cant de lampes à Paris, donne également une série de précisions dans un brevet qu'il demande en 1854 (41) : « Jusqu'ici, Ie pied indépendant des lampes monstres n'a pas eu d'autre destination que de servir de support à ces lampes pour leur donner de la hauteur. Je me suis proposé d'utiliser Ie trépied ou support de ces lampes à contenir divers accessoires nécessaires à leur service. A eet effet, j'établis ce trépied avec un ou plusieurs compartiments à l'intérieur et disposés de manière à renfer­ mer les mèches, Ie coupe mèche, Ie mandrin pour monter la mèche, l'anneau [-cuvette] pour recevoir les bavures, et enfin Ie goupillon servant au nettoyage du verre ». A cöté des ciseaux, différents modèles de « coupe-mèches » circulaires furent d'ailleurs inventés, comme cel ui de Parent & Va liet, 43 . horlogers à Paris en 1829 (42), ou cel ui breveté en Belgique en 1839 ( ) L'« abat-jour» ou «garde­ vue » (p. 434-435) est déjà présen ten 1751 sous Ie second terme, dans Ie livre de Lazarre Duvaux ei té par les auteurs. Il faut cependant distinguer des autres abat-j ours ceux fixés sur deux bras raccordés à une douille adaptable aux chandelles (44) . En ce qui concerne les matériaux des abaL-j ours en général, ajoutons la töle doublée de miroirs (45) . Quelques petites erreurs insignifiantes sont encore à signaler p. 563, n" 2635, lire «papier­ mäché » au lieu de « bois »; n° 2640, lire « métal peint » au lieu de « faïence fine »; p. 179, n° 906, lire «töle galvanisée » au lieu d'« étain ». Ailleurs, p. xx111, s.v. système, lire « de Virville »au lieu de « de Tirville »;p. 19, il!. 79 (sauf s'il s'agissait d'un vase antidaté), lire « xvu1" s. »au lieu de « x1x s. » (A0 1727) ; p. 74, il!. 362, lire « IDV » au lieu de «IDA »; p. 75, il!. 369, c'est vraisemblablement du moulage d'un biscuit qu'il s'agit, et non d'une marque; p. 434, s.v. cheminée, n. 2, lire « Lange » au lieu de « Langue » ... Le chaudron et la bouilloire, annoncés uniquement en métal dans la définition figurent également en terre cuite dans les illustrations. Certains mots, inventés pour clarifier, détonnent un peu, tel Ie « retire-botte » trop connu sous Ie nom de «lire-botte » (au singulier), il eut mieux valu préciser pour l'homonyme (pluriel) « crochets tire-bottes ». Signalons pour finir Ie groupement sous Ie terme « affiquet » de deux sortes d'objets distincts : les « porte-aiguille à tricoter », aussi appelés « tricotoirs » (46) ( objets oblongs, d 'une pièce, juste assez évidés à une extrémité pour caler à la ceinture une seule des deux aiguilles inactives lors du tricotage des bas), et les « protège-pointes » destinés normalement à ranger les aiguilles (n° 2733 & 2737) (et qui sont constitués quant à eux, de deux capuchons reliés entre eux par une latte extensible ou un cordon souple, - chaînette ou ruban - ).

(39) s'agit de mèches disposées en tube. 11 (40) MILLET, Mais. rusl., 189-1 90, fig. 84. Un brevet beige du 2.9.1839 (OPRI, dossier 1465 présente un modèle de coupe-mèche. (41) OPR l, dossier 7716, brevet d'importation du 2.1.1854 (brevet français du 18.1.1854 ; ce fabricanl se trouvait rue du Petit Thouars, 14, à Paris). (42) Descriplion ..., XXVIII, 11°2686 du 28.4.1 829. (43) OPR l, dossier 1465 du 2.9.1839.

(44) Certains exemplaires de cuivre portent la mention « breveté S.G.D.G. ». (45) Descr., II!, 1820, 43 ; pl. 18; 11° 163, brevet Duval du 3.4.1804. (46) X., /Jescr. des sa/les provisoires du mus., Enquêtes du Mus. de la Vie Wallonne, Vll, 1958, 39-41.

100 Du point de vue des critères de séleclion chronologiqucs des objcLs figurant dans l'ouvrage, on constatera dans certains cas la présence, dans d'aulres !'absence d'objets apparus Lrès Lard dans les limites chronologiques proposées : ainsi on voit un « porte-allumetles » industrialisé (n° 2640), destiné à des allumettes à friction, tandis que ces dernières, apparues vers 1827 (47), ne sonL pas représen­ tées. Les boîtes à conservc en fer blanc, uli lisées en France dés 1810, font également défauL (48). Les crayons, quant à eux, sont fabriqués chcz Johan Fabcr des 1763 (49), chez Conté, à Paris, dès 1794 (50), chez Gilbert à Givet, à partir de 1836. Le « taille crayon », quanL à lui, apparaît sous ce nom Ie 16.4.1847 dans un brevet français déposé par M. De Thicrry des EsLivaux, à Paris (fig. 11) (51) ; dès Ie x1x " siècle, les taille crayons revêtiront des formes variées dont les principales sont Ie tonneau, !'obus, et la clochette. Le « porle-plume réservoir » remonte au moins à 1820, année qui voiL John Scheffer, à 1-Iérisseau (Suisse), déposer un brevet en France pour sa « plume mécanique » ou « cncrier plume » (52) suivi en 1822 par Pradier, bijoutier el coutelier à Paris (53). Si les objets précédenls n'ont pas été repris dans l'ouvrage on Lrouvera en revanche une application de la pile éleclrique domesLique sous la forme d'un briquet (p. 550, n° 2580). Les appareils foncLionnanL au gaz nc sont représcnLés que par deux fers à repasser (p. 371, n° 1825-1826), el une chauffcreLLe pour fers (p. 371, n° 1778) ; il esL bon de rappeler ici que l'éclairage public au gaz fit son apparilion en France en 1819 (54), cl que sa diffusion n'est plus cxccptionnellc vers 1839, Lel que Ie rapporte un brevel (55) : « Lorsqu'il y a Lrenle ans environ, la première idée d'employer à l'éclairagc Ie gaz provenanL de la distillalion de la houille fuL essayéc à Paris par l'ingénieur Lebon, cetlc Lcnta tive ne fu l considéréc que comme un objet de pure curiosité, et l'on était alors loin de prévoir !'immense développement que cette découverle a reçu dcpuis et l'utilité dont elle esL aujourd'hui à toutes les classes de la sociéLé ». La machine à coudrc, qui trouvc son origine dès 1755 en AnglcLcrre, apparaîL vers 1804 en France, mais se développe seulement aux alentou rs de 1850 (56). A noler au passage !'appellation amusante de «machine pour remplacer les doigts dans la couture », utilisée dans un brevcL de 1804 (57). D'autres productions industriellcs sont représentées comme les lampes Pigeon en vogue vers 1880, ou cerlains fers à repasser datanL, selon les auteurs, du débuL du xx" s. (pp. 378-379), alors que les fers à cheminée apparus vers Ie milieu du x1x" s. manquent (fig. 9) (58), ainsi que les fers à sablc chaud (59). A noter à propos des fcrs à gaz justemenL cilés dès Ie x1x" s. (n° 1825), que Schaeffcr,

(47) X., Un siècle d'induslrie allumellière beige, s.I., s.d., 4. (48) A. LAUMON, Mise en boîles / 200 ans de (er blanc, Jarvillc, Mus. de Fer, 1979, 12. (49) Mention en lïligrane sur un ancien papier d'crnballage de la firme. (50) Indication sur les boîles. Brevet du 3.1.1795 (Descriplion ... , 1, 234-24 1, n° 32), et brevet du 12.6.1807 (Descr., VI, 343-348, n° 484 ; pl. 21). (51) OPH 1, dossier 4151 . Le modèle fut repris presque Lel quel par la lïrme Eagle qui dèposa un brevet en Grande-Bretagne Ic !" aoûL 1893 ; cc dernier objet porle conjoinLemenL les mcntions 557 Eagle Pencil Co « New York » Eagle Pal. Aug. 1.93 PaL.GL.11riLain ». el « (52) Descriplion ..., XX, 237-24 1, 11° 1783 ; pl. 19. (53) Ibid., XIV, 27, n° 1257 ; pl. 3. (54) M. et P. DrnrnERE, Préhisl. el hisl. de La Lumière, Paris, 1979, 200 (185-217). (55) Brevet du 15.4.1839 (OPH I, dossier 11° 1273). (56) F. GorwREv, An international hislory of the sewing machine, Londres, 1982, 23 ; 45. (57) Descr., VIII, 66, n° 616; pl. 11, Stone el llcndcrson, 14 févr. 1804. (58) Brevet beige Gardissal du 13.5. 1853 (OPH1, dossier 7100) qui reprend Ic brevet US Talliafero el Cunnungs du 13.5. 1852 ; brevet Canivcz du 7.7.1 862 (OPRI, dossier 12860). (59) WEYNS, Volkshuisraad ..., ill. 351 d.

101 Walcker & Herschmann fonl breveter en 1857 un fer à gaz à Bruxelles (60) ; de même, Charles Cailloüé, avoca L parisien, fait breveler un fer à al cool en France Ie 21.10.1859 (61), puis un fer à gaz Ie 21.8.1861, en Belgique (62). D'un aulre cóté, la limite chronologiquc de 1400 esl un peu Lénue, puisque !'origine de nombre des objets traités ne remonte pas jusqu'à cette date, tandis que d'autres sont présents, en France ou dans les pays limitrophes, depuis bien Iongtemps. Ainsi, l'aiguille à chas remonte au paléoli­ thique (63), la cuillère (64), Ie peigne (65) la fusaîole (66) et Ie biberon (67) au néoiithique, Ie couteau métallique (6B) et Ie rasoir (69) à l'äge du bronze, Ie crochet à pot (7°) au premier age du fer. L'époque de La Tène offre quant à elle, en France, des chaudrons (71), des crémaillères (72), des briquets (73), des chênets (74), des forces (75) des entonnoirs (76), .•. el !'époque romaine, des crassets (77), des miroirs (7B), des chandeliers (79), des lanternes (fig. 8) (B0), des canifs (B1), des encriers (B2), des éventaiis (fig. 6) (B3), des bouteilles (B4), des plats (B5), des coupes (B6), des gourdes (B7), des ventouses (BB), ...

(60) OPR I, dossier 4496 du 21.5.1857. (61) Id" dossier 8149 du 26.10.1859. (62) Id" dossier 11360. (63) D. STOHDEUn-YE010, Les aiguilles à chäs du paléo. sup., 13' suppl. à Gallia [Préhist., 1979]. (64) Michel MAHIËN, Cuillères en os ..., Helinium, 21, 1981, 3-20. (65) F. Sc1-11FFEHDECKEH, Néolilhique el Bronze anc. à Auvernier, Bull. Soc. Suisse de Préhist. et d'Archéol., 8, 1977, 5-21 ; 17, fig. 16. Bo1SAUBEHT, Le gisemenl de La Saunerie, ibid" 22-31 ; 26, fig. 5. J.-L. (66) Sur Ie mot : A. Fmrn1ÈHE, Le Lravail du Lexlile en Région du Cenlre de l'Áge du Fer au Haut Moyen Age, Rev. Arch. Centre de la Fr" 23, 1984, 209-275 ; 216-217, n. (67) C. EIBNEH, die urnen(elderzeillichen Saugge(ässe, Praehist. Zeitschrift, 48/2, 1973, 144-199. (68) J. GEOHGE et G. C1·1AUVET, Cachelle d'objels en bronze découverle à Vénal, Angoulême, 1895. (69) A. JocKENHÖVEL, Die Rasiermesser in Wesleuropa, Munich, 1980 (Prähist. Bronzenfunde, VIII/3). (70) M. E. MAHIËN, Trouvailles du Champ d'Urnes el des Lombelles hallslalliennes de Courl-Sl.-Élienne, Brux" 1958, 109, fig. 17/216; 115-1 17. (71) F. BAHATTE e.a" Vases anliques de mélal au Mus. de Chalon-sur-Saöne, Rev. Arch. Est et Centre-Est, Suppl. 5, 1984. (72) M. E. MAHIËN, Crémaillère en (er découuerle près de Du((el, Annales du 36' Congrès de la Féd. Arch. et !-list. de Belg" Gand, 1956, 125-134. (73) Id" Le Trou de l'A mbre, Brux" Mus. Roy. Art 1-list., 1970, 129-1 30. & (74) B. 1-loFMANN, La quincaillerie anlique, Paris, T.C.F" 1964/65, pl. XVII/2-4 ; XVIII/!. (75) R. Wvss, in Ur- und (r ühgeschichlliche Archäologie der Schweiz, IV, Bäle, 1974, 120, fig. 4, Marin-Epagnier, «La Tène ». (76) K1LIAN, l-lügelgräber bei Hoppslädlen, Trierer Zeitschrift, 22-24, 1956/58, 59-102 ; pl. 19/1. L. (77) 1-loFFMANN, Quincaillerie ani" pl. XXXV Ifl-6 et 22. (78) G. LLOvo-MoHGAN, The mirrors, La 1-Iaye, 1981 (Descr. of the coli. in the Hijksmus. Kam at Nijmegen, IX). (79) M. E. MAnIËN, Mobilier (unéraire découverl à Lixhe, Bull. Mus. Roy. Art 1-Iist., 43-44, 1971/72, 74 et 76. & E. RABEISEN, Lampes el chandeliers d'A lesia, Rev. Arch. Est el Centre-Esl, 36, 1985, 298-303. (80) S. LoESCHI

102 Du poinL de vue de la réparlition géographique, les auteurs se limitent dans !'ensemble aux frontières françaises, mais par pure délimitation pratique, montrant à !'occasion quelques produits néerla nda is (p. 493, n° 2333 et 2335-2336 ; 513, n° 24 1 9), a llemands (p. 102, n° 513 ; 154, n° 766 ; 183 ; n° 927-928 ; 187, n° 954 ; 492, n° 2329), a nglais (p. 240, n° 1196 ; 336, n° 1654 ; 36 1, n° 1739 ; 403, n° 1944), et iLalien (p. 513, n° 24 18), ou l'une ou l'aulre pièces vraisemblablement régionales du musée de Virton en Belgique. Les seuls objets apparemment exlra-européens sont un presse-citron d'un modèle qui se vend encore actuellement dans les souks de Damas et en Angleterre, - mais qui en revendiquera la paternité ? -, ainsi qu'une pipe chinoise (n° 2626). Parmi les sources utilisées pour la dénomination et la chronologie des objets auraient pu figurer utilement les brevets ; un cerLain nombre sonL du reslc cités pour l'éclairage (Gagneau A" 1817, Phililps A0 1820, Neuberger A" 1840, FranchoL), et les briquets (Derosne A0 1816, Luminus ca. A0

1860), tandis que d'autres sont seulement illustrés (machine à casser Ie sucre, chaufferettes à fers, Iers, essuie-plumes, taille-plumes, machine à neltoyer les couteaux de George Kent brevetée en Angleterre Ie 12.6.1844 (89). L'illustralion, très abondante, est parfois plus développéc pour certaines rubriques comme celle

consacrée aux plaLs à barbe (15 ill.), el un pcu moins pour d'autrcs comme les blagues à tabac (1 il!., n° 2561), les briquets à battrc (qui peuvent affecter des formcs variées lelies que chien, cochon, soldaL), les pelottes à épingles (ornant Ic dos d'animaux divers leis que grenouilles, oiseaux, éléphants ... ou des compositions plus élaborées comme des bouquets de fleurs, une chèvre Lirant une charrctte, un africain Lenant une ombrelle, ... ), les tirelires, etc ... Un important index (p. 606-625) complète nécessairement l'ouvrage ; un oubli esl à signa Ier : les rcnvois aux illustrations du chapilre xiii, Les ensembles. Par exemple, Ie « nécessaire de toilette » n" 1658 (p. 337) combiné en réalité avec un pupilre (écriloirc-pupitrc, p. 529), ainsi que Ie nécessaire de toilette n° 1620 (p. 328) fonl partic des «nécessaires de voyage », mais aucun mot-vedette de la table ne permel de les relrouvcr (pupilre de voyage, nécessaire de voyagc, nécessaire de Loilelle, ...). A noLer égalemenl !'absence de nolice en rapporl avec les illuslralions des cuillers de verre d'eau combinées ici avec des pilons (p. 259, n° 1294-1 295). En ce qui concernela terminologie (p. 598-603), Ie mol « bobèche » annoncé dans l'introduction XII (p. ) comme figurant clans la liste des « élémcnts de slruclure » en fin de volume est à chercher en réalité sous Ie mol « chandclier » (p. 390) ; de même les slruclures de couteaux sont expliquées sous Ie mot « couleau » (p. 242). Le terme « frein » (ansc) n'a pas été relenu. Pour les lecteurs passionnés d'objets domcstiques, signalons tout de même l'ouvrage de Jozef Weyns, Volkshuisraad in Vlaanderen (Objels domesliques populaires en Flandres), qui présenle une Lable des illustralions en qua lre langues. Le Diclionnaire liégeois de 1 laust donnc, quant à lui, l'explication en français à 735 figures en rapporl avec la vie domestique. CiLons égalcment, pour les régions wallonnes, Ie bel ouvrage «L'arl populaire en Wallonie », et la revue « les Enquêtes du Musée de la Vie Wallonne ». En France, l'ouvrage collcctif cité par les auteurs cl dirigé par M. de Virvillc, « Syslème descripli( des objels domesliques /i·ançais » rendra des services, ainsi que les fascicules de

8. Hofmann sur «La quincaillerie anlique ».

65, fig. 2). Un exemplaire rèel provienl d'une nécropole de York (1. R1c11MOND, The {o ur «coloniae » of roman Brilain, Arch . J" 103, 1947, 78-80 ; lïg. 12-14 ; 111e-1v' s.). (84) C. ls1NGS, Roman glas {rom daled {inds, Groningue, 1957, par ex. 63-68. (85) M. DEN BoESTERD, The bronze uessels, Nimègue, 1956, pl. l X/199a. F. RABATTE, L'argenlerie romaine de Lillebonne, Gallia, 34, 1976/2, 450. (86) H. EGGERS, Der römische Import im {reien Germanien, Hambourg, 1951, pl. 14/168- 177. (87) F. FnEMEHSDORF, Eine Feldflasche aus südgallischer Sigillala, Mainzcr Zeilschrift, 46/47, 1951/52, 13-17. A noter une gourde cellique à Hallein (A.) el une autre à Rodenbach (D.). (88) E. KüNZL, Venlosae cucurbilae rornanae ?, Germania, 60, 513-532. A noler l'existence dès Ie v' s. av. J-C" de ventouses à Rhodes : E. RERGEH, Das Bas/er Arlzrelie{, Bale, 1970, 62-97. (89) RreveL beige d'imporlation du 29.10.1844 (OPR 1, dossier 11° 2904).

103 Les quelques remarques choisies qui précèdenl, nées au gré d'agréables promenades dans l'ou­ vrage, n'en allèrenl eerlainemenl pas les qualilés ; la première sera sa ns conlesle de captiver Ie lecleur par !'abondance des malières présenlées ; ensuile, l'illuslralion de qualilé esl souvenl plus qu'une représenlalion des objels ; en effet, leur choix judicieux mel souvenl en évidence des exem­ plaires dalés lanlól par un millésime, lanlót par un poinçon, voire même par des armoiries. Objels ciuils domesliques esl Uil ouvrage deslillé à plaire non seulemenl aux amateurs et aux colleclionlleurs, mais ellcore aux curieux el aux scienlifiques ; il reil ferme des heures el des heures d'occupatioll, et une foule de sujets d'élude : Uil lravail qui mérite une place inléressante dans les bibliolhèques. Michel MARIËN

1. Gazogène Briet, A 0 1851 : à g" en position de fonclionncmenl; à dr" mode de remplissage (d'après O.P. R. I.) H. ca. 40 cm. 2. Cassette de laveuse, A" 1880 (d'après MILLET) 3. Planche à lessiver, A 0 1844 (d'après Descriplion ... ) H. ca. 35 cm. 4. Coquemar. Gembloux (Belg.), x1x< s. 5. Marabout. Lille, A 0 1858 (d'après Q.P. R. I.) ca. 24 cm. 1-1.

104 APPAREIL DÉMO�TÉ.

ENTOl'INOIB.

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6. Évenlail. York, 11I'-1v' s. (d'après l-IAWKES R1c11MON0) 1-1.ca . 45 cm. & 7. Roulcille à encrc, probablemcnl «de la Petite Verlu ». Pa ris, xv11' ou xv111' s. (Mus. Roy. Art ! list., inv. B & 4078) ll. 16 crn. 8. Lanlerne. Herstal (Belg.), ca. A0 50- 160 (Mus. Roy. Art His ., inv. B. 134 ; d'après MAHJitN 1976) ca. 25 & l 1-1. cm. 9. Fer à repasser à cherninée, A0 1852 (d'après O.P.R.1.) 11. ca. 23 cm. 10. Rou leille à billc de caou lchouc el son ouvre-bou teille, débouchagc effectué, A 0 1864 ( d'après P. R .1.) Ech. 0. varia bie. 11. Taille crayon, A0 1847 (d'après O.P.R.1.) L. ca. 4,5 cm. 12. Rasoir rabot, A0 1847 (d'après O.P.R.I.) ca. 12 cm. L.

106 L'importance méconnue de la tapisserie bruxelloise au xv"m• siècle et son couronnement avec la Dame à la Licorne * Il y a plus d'un siècle, lorsque les historiens de la tapisserie entreprirent d'ècrire une histoire de la tapisserie basée sur des lextes, A. Pincharl fut chargé de 1'1-lisloire des Tapisseries des Pays-Bas mais mourut sans avoir achevé Ie chapitre essentiel consacré à Bruxelles. A. Wauters publia en 1878 Ie livre Tapisseries bruxelloises sans recherches dans les archives autres que celles de la Ville. ln­ téressée par l'aspect économique de eet art textile, je suis retournée aux sources. Les comptes des ducs de Brabant prouvent qu'ils effectuent des achats chez les tapissiers bruxellois dès 1368. Un registre du métier de la laine fournit les noms de cinq cents membres tapissiers inscrits entre 1417 et 1447. Le métier devient indèpendant en 1448 et obtient ses premiers statuts en 1451. C'est de cette époque que datent les belles tapisseries tissées d'après des tableaux disparus de Roger Van der Weyden. Jusqu'à mes recherches, on considérait que seuls les ateliers d'Arras et de Tournai se parta­ geaient la production au xvc siècle. Cependant, les comptes de Philippe Ie Bon prouvenl que dès 1433 il acquit des tapisseries à Bruxelles ; ensuite vient une interruption s'expliquant par la destruc­ tion des Comptes de l'Epargne jusqu'en 1466. C'est à cetle date que Jean de Haze fournitau duc huit pièces «de fine verdure » avec ses armoiries, ornées de deux lettres e. Une pièce considérée comme faisant partie du Butin de Bourgogne et enlevée à Charles Ie Témérairc est conservée au Musée historique de Berne. C'est en fait la plus belle des «millefleurs », catégorie de tapisseries à fleurettes trouvées en grand nombre dans les chàteaux de France mais dont on ignorait !'origine. L'historien français Jules Guiffrey s'empressa de les annexer vers 1878 au patrimoine artistique français, considérant qu'étant belles et commandées par des nobles de France ces tapisseries étaient françaises. N'ayant trouvé aucun argument sérieux, il modifia sa théorie en 1912, en parlant d'« ate­ liers ambulanls des bords de la Loire », également sans aucune preuve. Sa théorie, en fait une fragile hypothèse, fut reprise par tous les spécialistes (Betty Kürlh, H. Göbel) et à force d'être répélée devint un fail historique acquis. En poursuivant mes recherches d'arehives j'ai mieux interprété une ordonnance du magistrat de Bruxelles de 1476 qui accordait aux tapissiers Ie droit de dessiner eux­ mêmes les fleureltes, les touffes et les petites bestioles qui devaient servir aux verdures, tandis que les peinlres devaient fournir les au tres parties des carlons. Les invenlaires des ducs et des nobles des Pays-Bas décrivent des verdures avec scènes de la vie féodale et pastorale. Les tapisseries de Bruxelles s'exportent alors dans toute l'Europe et certainement en France. La Dame à la Licorne, tenture en six pièces conservée au Musée de Cluny, que nous avons étudiée de façon approfondie, ne pouvail avoir élé tissée qu'à Bruxelles pour des raisons lechniques, économi­ ques, botaniques et stylistiques. Elle est très proche d'une aulre tenture, les Femmes llluslres, tissée pour Ie cardinal Ferry de Clugny, conseiller de Marie de Bourgogne. Les dames, dont les lraits s'apparentenl à ceux des vierges de Memlinc et de Gérard David, portent de fastueux coslumes à la mode de la Cour de Bourgogne, les fleurettes correspondent à celles de la lenture de Berne. Celle conclusion forme une partie importante de ma lhèse de doctoral défendue en 1965. U n article in litulé La Dame à la Licorne a élé lissée à Bruxelles, paru en 1967 dans la Gazelle des Beaux­ A rls, provoqua une vive émotion chez les historiens français mais plus personne n'osa invoquer l'hypothèse de Guiffrey. Les différents conservateurs du Musée de Cluny onl été les premiers à souscrire à mes conclusions et actuellement les visiteurs du Musée sont informés que la tenlure provienl des Pays-Bas bourguignons et peut-être de Bruxelles. J'ai mené seule ce combal, sou tenue en Belgique par des historiens mais non par les hisloriens spécialisés qui n'exprimaient pas d'opinion ou combattaient mes théories. A présent que mes vues l'onl emporté, je prépare un ouvrage riche­ ment illustré destiné à informer un plus vaste public. t Sophie ScHNEEBALG-PERELMAN

(*) Ce texle rend compte de la communication que !'Auteur avait faile à l'Académie Ie 17 janvier 1987. L'ouvrage annoncé sera publié par Ie Centre de la Tapisserie bruxelloisc.

107

COMPTES RENDUS - RECENSIES

Archileclure rurale de Wallonie. Ardenne centrale (247 p., ill.) ; Pays de Herve (227 p., ill.). Liège, Éd. P. Mardaga, 1987, 2 vol. in-4. Les problèmes liés à la conservalion des monumenls et si les, au respect de la nature, à l'élabora­ lion de l'environnemenl préoccupenl actucllement un nombre croissant de personncs, de sociétés d'histoire el d'archéologic et de divers aulres groupements. Cc mouvement se lraduil par la publica­ lion des résultats d'cnquêtes, de lravaux parliculiers à caraclèrc local ou régional et d'ouvrages généraux. Concernant ces derniers, on peul citer la colleclion « Palrimoine monumental de la Bcl­ gique » en cours d'édition qui en dresse un inventaire descriplif, forl apprécié, par villes el arrondis­ semenls ce qui permet d'inclurc les villages et bourgades. Mais de la sorlc on ne répond pas encore à loutes les questions. En cffel, on conslale que jusqu'à présenl· cc sonl les monumenls historiques civils el religieux qui onl bénéficié d'une plus large atlention que les bäliments du milieu ru ral. C'cst pour ces derniers que Ie Cenlre d'hisloirc de l'archéologie el du bätimcnt de l'U.C.L. a cnlrcpris dcpuis 1980 la constitution d'un « Fichier de l'archéologic rurale lraditionnelle de Wallonie », donl les recherches se prolongeronl jusqu'en 1991. A cette dale on disposcra d'une douzaine de volumes dans la collection « Architeclure rura le de Wallonie », qui est à mi-chcmin avec les deux ouvragcs qui vicnnent d'apparaître : Pays de Ilerve et Ardenne centrale, réa lisés par un groupe de collaboralcurs : A. Charles, Ch. Cristians, B. Dumonl, B. Fetlweis, L.-F. Génicol, J. Lechanleur, A. Mcunier, A. Piret, M. Pirotte, A. Polclli, P. Servais, F. Speliers, B. Vauchcl, Ph. Weber, L. Winlgens. Tous ces volumes présenlcnl, en têlc, un même lexlc d'inlroduclion générale consacré à la géographie, !'habitat rura l, les forêls cl paysages actucls, l'hisloirc, l'archileclure el la dialeclologie. Ensuilc, fondé sur la mêmc séqucncc, chaquc volume conlicnl la dcscriplion délailléc dans les différenls chapitres,

109 Cetle colleclion conlribue largemenl à faire apprécier Ie röle el la valeur du patrimoine culture) rural, que des généralions onl pu mainlcnir dans ses parlies essentielles, malgré les bouleversemenls inlervenus depuis la fin du x1x• s. D'oû la difficullé de pouvoir disposer d'une documenlation complètc, même orale, reproduile dans les lexiques dialeclologiques en fin de volume. Bref, un travail inlerdisciplinairc dont on altend l'achèvemcnl par la publicalion d'un ouvragc de synthèse et qui s'adresse aussi bicn aux spécialistcs qu'aux amaleurs el même aux touristes. ) 1. JOOSEN

Der Archilekl Goll{ried Böhm. Catalogue de l'exposition, Goethe- Institut, janvier­ février 1988. Texte en all., nb. il!., n/bl., 83 p., 30 x 30, Kunsthalle, Bielefeld, 1984.

Gotlfried Böhm, né en 1920, fit ses études à Munich puis collabora avec Ie bureau chargé de Ia reconstruction de Cologne avanl d'aller à New-York dans Ie bureau de C. Baumann. En 1955, à la mort de son père, architeclc égalcment, il repril Ia direclion de son bureau d'archileclc. Ace litre, il proposa diverses solulions qui Ic placèrent à l'avanl-scène des maîtres du post-Bauhaus sans glisser vers Ie poslmodcrnisme. «La täche fulure de l'architecle n'est pas tant d'envahir Ie paysage de ses constructions que de rétablir une certaine harmonie dans nos villes et nos villages ... » Sans jamais tombcr dans l'imitation, Böhm conçoit son architecture pour êlrc une liaison entre espaces urbains divers et pour apporter, par la variété des fonclions, une vitalilé nouvelle. L'aména­ gement proposé pour Ie Ileumarkt à Cologne et pour Ie cenlre urbain de Dudweilcr démontrent comment Böhm souhaite intervenir pour offrir aux habilants de la cité un lieu de convivialité. Le calalogue reproduil un grand nombre de projels. Un encart en français permet de mieux s'orienter. M. VAN DE W1NCKEL

Rudolf ARNHEIM, Dynamique de la [a rme archileclurale. Traduit de J'éd. américaine de 1977. In-8, 284 p. il!. et croquis. Liège, Mardaga, 1986. Prix : 1550 frs.

Rudolf Arnheim, philosophc et psychologue, enseigne la psychologie de l'arl à l larvard dans la tradition de la Geslallthcorie. Il s'allache à monlrer l'expressivilé des formes el insiste sur la différence qu'il y a enlre les projels, les croquis, les maqucltes cl la perceplion d'une ccuvre archilec­ turale qui est un objel que personne n'a jamais vu dans sa lotalilé. C'esl une image mentale, synlhétiséc à parlir de visions partielles. Le chapilrc Le plein el les vides nous cmmènc dans de passionnanles promenades urbaines. Arnheimy parle de la rue donl Ic plan horizontal conslilue Ie champ d'action de l'homme mais qui se différencie du simple chemin par la présence de deux murs de façades qui lui apportent sa dimension verlicale, la première que l'on voit. Pour que les bätiments gardent leur valeur de figure, il faut que l'hommc détourneson regard de l'axe de Ia rue el se tournevers un bäliment précis : la dualilé enlre la continuité du front bäli et les façades individuelles dont chacune doit être suffisam­ menl indépendante pour mériter notre attenlion. L'aulcur cile en exemple les maisons qui bordent les canaux d'Amsterdam qui se singularisent toul en s'harmonisanl avec )'ensemble. Des rues, on aboutit aux croisements, aux places. Les exemples et les croquis nous aident à suivre l'auteur dans ses pérégrinalions. Toul naturellemenl Ia relalion inlérieur - exléricur termine ce chapitre. L'architecture doit allier deux täches pcu conciliables : concevoir un abri agréable et créer un extérieur physiquement adapté à l'environnemenl. On nc peut jamais voir simultanément l'intérieur et l'extérieur d'un bäliment. Le volume architeclural global qui en conlient lui-même beaucoup d'autres, constitue

110 une entité qui dépasse probablement nos facultés imaginativcs. Ces limiles freinent la compréhen­ sion et nous aménent au chapilre suivant qui traite de l'apparence el de la réalité, donc des errets de la perspective. Les derniers chapitres constituent une synthése de l'ouvrage et apportent au lecteur, en plus d'une autre maniére de voir l'architeclure, celle de lui permettre de la lire, d'en comprendre Ie symbolisme et la sémanlique. Pour H. Arnheim, Ie symbo lisme archilectural commencc lorsque dans un bätiment, il y a des rormcs qui véhiculenl une signi[icalion conventionnelle. Les symboles les plus puissants renvoient à des expériences humaines [ondamentalcs comme Ie lriomphe de la lumière sur les ténèbres (Ie soleil du matin éclaire Ie chreurde l'église) ou l'ascension associée à une victoire sur la pesanteur et la matière (les tours Sikhara en Inde). Mais n'oublions pas que loute dynamique opère dans les deux sens. La pyramide offre une dynamiquc ascendante contrecarrée par un mouvement descendant de prcssion vers Ie bas. En illuslralion, !'auteur montre les effels dyna­ miques de bäliments aux formes plus complexes avant d'examiner la dynamique des arcs. Dans Ie dernier chapitre, Expression el (on clion, R. Arnheim pose, en psychologue, que lous les besoins physiques de l'homme se traduisent par des besoins mentaux. L'impact visuel d'un édi[ice inrluence nos sensations et nos comportements. Les ornemcnls, s'ils sont judicieusement choisis et disposés avec harmonie, contribuent à rcnforcer l'effet favorable. Pour conclure, J'auleur arfirme que loutes les pensées aboulissent à des constructions qui Ie plus souvent restent mentales et que Ie propre de J'architecture est de concréliser une pensée. M. VAN DE W1NCKEL

Paul B1 SKI, The Painled Chamber al Weslminsler. Society of Antiquaries (Occasio­ nal Paper, New Series, IX). Londres, Thames and Hudson, ReJié, in-8, 1x + 166 p., LXXIV pl. hors-texte. Prix : f. 18.00. La « Chambre peinle »du Palais royal de Weslminstcr a élé sommairemenl décrile en 1329 par deux moines irlandais, Symon Scmeonis cl Hugo Illuminator. Elle péril dans les flammes lors de l'inccndie d'oclobre 1834. Heurcusemenl, une documentation archivislique et iconographique an­ térieure au désastre permet de rcconsliluer un des ensembles picluraux les plus imporlanls de J'Angleterrc du xrncsiècle. C'esl à celte läche que s'est employé Paul Binski dans une version remaniée de la lhèse qu'il avail présentéc à l'Univcrsilé de Cambridge en 1983. " Au débul du XIX siècle, la Chambrc pcinte fit l'objel d'unc première rcstauralion qui racilila la réapparition des peintures murales donl ellc était décorée. L'événemenl suscita un vif inlérêl et la Society of Anliquaries délégua des artistes pour exéculer des copies de !'ensemble lel qu'il avail élé conscrvé. Exécutées entre 1292 et 1297, les scènes de !'Ancien Testament, dues au mécénat d'Edouard 1"', rerlètenl Ic « nouveau slylc de cour» dans lequcl des décors archilccluraux jouenl un rölc primordial ainsi que J'aclivilé de !'atelier de maître Walter, piclor regis. Un calalogue descriptir termine cetlc inléressanlc étude, qui utilise avec pertincnce la méthode compara tivc, notammcnt en cc qui concerne l'Apocalypse Douce el Ic Retable Weslminslcr. J. STIENNON

Brabant in de twaalfde eeuw : een renaissance ? Brussel, UFSAL, Centrum Brabantse geschiedenis, 1987. ln-8°, 193 p., ill. Prijs : 590 fr.

l lcl hoeft geen beloog meer om aan Le tonen dal de middeleeuwen niet als een duistere en barbaarse periode dienen Le worden beschouwd. Men besert hoc langer hoe sterker dat deze tussenin liggende eeuwen voorbereidende elementen en een vruchtbare voedingsbodem hebben geleverd, die de 15de-1 6de-eeuwse renaissance hebben mogelijk gemaakt. Deze laatste stelling wordt versterkt door de veelzijdige inhoud van hel voorliggend werk, waarin een zevental specialisten volgende

111 aspeclcn van de 12de-eeuwsc beschaving in Brabant bclichlcn mcl hel oog op de geslclde vraag : H. BAUEH, De twaalfde eeuw : een nieuw mens- en wereldbeeld. J. VEHBESSELT, De renaissance van de 12de eeuw in Brabant. W. GHAUWEN, De godsdienstigheid in de 12de eeuw. J. D. JANSSENS, De «renais­ sance van de 12de eeuw » en de literatuur in de volkstaal in Brabant. VAN UYTVEN, Economische H.. groei in hel Hertogdom Brabant tijdens de twaalfde eeuw. V. VANHEMELHYK, Recht en rechtspraak in de 12de en 13de eeuw. VEnBESSELT, De architectuur en de beeldhouwkunst in Brabant tijdens de 12de en L. hel begin van de 13de eeuw. Al de behandelde onderwerpen worden nicl losgemaakt van de algemene toestanden die de evolulic in de wcslerse wereld in de 12de eeuw karaklcriseren. In Brabanl, zoals elders, maar met een zekere verlraging, komen nieuwe inzichlcn op en belccfl men slructureel-institutionele politieke en kerkelijke aanpassingen, die mel de tevoren beslaande situalics afbreken of er zich stilaan uit losmaken en de weg openen naar een moderne wereld. Aanwijzingen in deze zin worden eveneens op economisch en sociaal gebied waargenomen. Wal specifiek de bouw- en beeldhouwkunst betrefl, zijn de collegiale kerk van Nijvel en de iconografisch voorgesleldc abdij van Affligem de voor­ naamslc besproken monumcnlen in de romaanse slij l opgclrokken. Deze slij l handhaafde zich lang in Brabant, waar de gotiek slechls aarzelend mcl hel kruisribbcngcwelf doorbrak om in de 14dc en 15de eeuw religieuze en wereldlijke Loonbeelden van gotieke monumenten Le laten oprijzen. Meteen moel hier de gesleldc vraag omtrent een renaissance in de 12de eeuw negalief worden beantwoord. Dit geldl ook op andere Lcrrcinen, waarvoor een genuanceerde opvatting wordt uilgedrukl. Alge­ meen beschouwd mag men aannemen dat Brabant in de 12de eeuw een opvallende groeiperiode heeft gekend. Spij Lig da L deze bundel opslcllen mel geen syn Lhetisch overzicht kon afgesloten worden. ! lij brengt nochlans een reeks nieuwe inzichlcn, valbaar voor een verdere uilwerking. JOOSEN 1-1.

BRONER, Kaisa New York face à son pairimoine - Le secteur hisiorique de SoHo, Liège, Mardaga, 272 p., 200 ill., 24 x 22, 1986. La société industriellc a entraîné des changcmenls fondamcnlaux qui touchent nolre façon de vair el de vivre. L'auteur, archileclc de l'École Polylechniquc d'I-Ielsinki, Maslcr of Sciencc in 1-Iisloric Preservalion de l'Universilé de Columbia et docteur en sciences urbaines de l'École des 1-Iautes-Études en Scienccs sociales de Paris, csl parliculièremenl sensible à l'évolulion de la poli­ tique qui privilégic Ie recyclage du bäli et non la reconslruction, dans les een tres urbains. New York a élé l'une des premières villes qui se soit engagée dans une polilique de préservalion de son pa tri­ moinc archilcclural. Le quarlier de Sol-Jo en ful Ie grand bénéficiaire. Toule la première parlie de l'ouvrage est consacrée à l'élude de la législalion et de l'organisalion de la préservation du palri­ moine historiquc el culture! aux Élals-Unis cl à New York en parliculier. La deuxième partie étudie plus particulièrcmenl la préservalion urbaine à New York qui s'est révélée cflïcace dans Ie quartier sud de Manhallan. Sol lo est un cxemple passionnanl de mutalion de la deslination des bàlimenls : conslruits à usage induslriel cl commercial, ils furenl Lransformés en logements. On peut parlcr de loft culture que des règlemcnls pa rliculicrs régissent pour conserver au quarlicr une mixité d'usages. En 1969, Sol lo délabré était voué aux cngins destru cteurs et à la reconslruclion. S'il n'en ful pas ainsi, c'est gräce à l'inlérêt porté à quelques témoins de l'archilec­ Lure incluslrielle du x1x' siècle. Après quatre ans de lullc, un seclcur ful prolégé (1973) : Casl Iron Historie Districl. Pour les fervenls du relour au cceurdes villes, les grands plaleaux modulables apportaienl une solulion relativcment économique au problème du logement. Les artistes furent les plus intéressés à trouver en ville un atelier de bonne Laille et à prix ra isonnablc. C'est l'ère des transformations sauvagcs du débul. Des bälimenls de tous stylcs se rencontrent clans l'espace relativement réduit de Sol- Io. Leur étudc historique et stylislique initie au « Manhatlanisme » donl la doctrine ambitieuse n'a jamais été énoncée mêmc si elle ful, là, parfaitemenl matérialisée. Ces constructions préfabri-

112 quées en fonlc de fer, acier et moulages de terre cuite marqucnl Ie débul d'une identité cullurelle aux Élals-Unis ou !'on associe Ic réperloire académiquc à des formcs induslrielles. Cc ful là Ie berceau cxpérimental de la conslruclion en hauteur qui allail doler New York de ses famcux gratlc­ cicl. La conséquence de la revilalisalion de cc quartier urbain est un changement progressif du slalut social des habilants ; les intellecluels el les artistes impécunicux du débul sont submergés par des fa milies aisécs qui veulent se démarquer de l'cmbourgeoisemcnl. Les commerces de luxe, les ga leries d'arl se mulliplient et !'on se trouve mainlenant

Peter Cornelius CLAUSSEN, Magislri doclissimi romani. Die römischen Marmorkünsl­ ler des Millelallers (Corpus Cosmatoru m 1). (Forschungen zur Kunstgeschichte und christlichen Archäologie. Veröffentlichung des kunstgeschichtlichen Instituts des Johannes-Gutenberg Universität, 14. Band), Stuttgart, Franz Steiner Verlag Wiesba­ den GmbH, 1987, in-4, 264 p. en 150 pl. met 300 zwart-wit afbn. buiten tekst.

Deze studie vormt het eersle van de drie voorziene volumes van hel ocuvrc-corpus der zgn. Cosmali, de oneigenlijke naam voor de aleliers van marmerbewerkers in het middeleeuwse Rome. Voor het ccrsl wordt hier een volledige documentalie gebrachl van zowa t vijftig marmorari romani, die aklicf waren niet alleen als mozaïslen (het meest bekend aspect van hun ocuvre in de algemene kunslgeschicdenis), maar ook als archilcclen, beeldhouwers en scheppers van lilurgisch meubilair. ! lel ccrslc en voornaamsle bindlcken is hel gebruiklc materiaal, nl. marmer, in al zijn mogelijkhe­ den van ornament en figuratie. ! lel verspreidingsgebied is voornamelij k beperkt Lol de streek rond Home, hel La lium, een regel die bevestigd wordl door enkele glansrijke uitzonderingen in hel builcnland (bijv. in Weslminslcr Abbcy). De aklivileil van de besproken ateliers is chronologisch beperkt lussen het einde van de elfde eeuw en het begin van de vecrlicnde, met de gevangenname van Bonifalius VII (1303) en de ballingschap naar Avignon (1309). Tcnslolte, en nicl hel minst, zijn alle besproken kunstenaars-vaklui afkomstig uit Home. Uilzondcrlij k voor de kunst van de periode is hel feil dal deze ateliers allen bij naam gekend zijn, en dil bijna uilsluilend door de epigrafisch aangcbraehle handtekeningen op de bewaarde kunstwerken ; archivalische meldingen behoren Lol de uilzondcringcn. Met een voorbeeldige wetenschappelijke geslrengheid en volledigheid geefl Peler CorneliLIS Claus­ scn (die als mcdicvisl o.m. bekendheid verwierf door zijn Charlres-Sludien) hier een krilischc syn­ Lhcse van de bestaande literaluur en van zijn doorgedreven persoonlij ke opzoekingen bcl rcffcndc nicl minder dan veertien alelicrs, door hem Lerechl in de mccslc gevallen « families » genoemd. Hel gaal inderdaad vooral om werkplaatsen die soms gedurende verschillende genera lies aklicf zijn ; herhaaldelijk vindl men handlckeningen van vader en zoon op een zelfde ensemble. Hel bekende gcslachl der Cosmati werd eponiem voor de marmerkunsl Le Home. Bijzondere aandachl wordl geschonken aan de belangrijke grafmonumenten van Guilclmus Durandus en van Gonsalvcs Le Rome door Johannes Cosmali (p. 226-23 1). Men onldekl in dil corpus ook Lalrij ke belangrijke werken van vele andere gcslaehlcn van Romeinse marmerbewerkers, en elke kunslhistoricus die op eigen houtje speurtochlcn hccfl gevoerd in de onuilpullelij kc arlislicke rijkdom van de llaliaansc

113 hoofdstad en van de heerlijke kleine sleden van Lalium, zal in dil werk de wellichl delïnilicvc synthese vinden van hcclwa l middeleeuwse ensembles die hem in silu zowel aangesproken als geïn­ trigeerd hebben. Voor mezelf noem ik aldus de paaskandelaar en de bischopslroon in de Duomo van Anagni (p. 122-124) en de kruisgang van Sl. .Jan in Lalcrancn Le Rome (p. 126-1 32), alle van de Vassallcllus-familic ; hel uitzonderlijke grafmonument van paus Clemens IV te Villerbo, door Petrus Oderisii (die ook de mozaïekvloer voor hel hoogaltaar, en het graf van de ll. Edward de Belijder in Weslminsler Abbcy op zijn akticf hccfl) (p. 176-199) ; de porticus van de Duomo van Civilà Caslcllana, gedateerd 1210 en gesigneerd door Jacobus Laurcnlii en zijn zoon Cosmas : Magis­ ter Jacobus ciuis romanus cum Cosma (ilio suo carisimo fecit ohc (sic) opus anno dni MCCX (p. 81-91) ! Dit en andere opschriften getuigen van een arlisliek zelfbcwuslzij n, dat ook elementen onlleenl aan de lopiek van hcidcns-anlickc én vroegkrislclijkc voorlopers. De academische aanspraak van hel voortbrengen van een 'geleerde' kunsl die tevens wetenschap is, uil zich wcllichl nergens belcr dan in de handtekening der Vassallelti in St. Jan van Lalcrancn (tweede kwarl van de 13de eeuw) : Nobililer doclus hac Vasaleclus in arle cum palre cepil opus quod solus per(ecil ipse ; hel bekende kwatrij n van hel Lam Gods heeft dus antecedenten ... Al deze voorbeelden zijn uilgewcrkl in bij na monografische hoofdstukken, waarin de auteur alle clcmcnlcn van de kunslwclcnschappclijke kritiek streng hanlecrl. Dit belel hem niel hel op zichzelf droge opzet van een corpus Le verlevendigen door rake persoonlij ke opmerkingen die getuigen van een aandachtige studie in silu van alle door hem besproken marmerwerken, en door eigen genuan­ ceerde slcllingnamcn tegenover de oudere lilcraluur terzake. Aldus biedl dil werk een boeiende lckluur voor al wie belang slell in een al te weinig gekend fa ccl van de middeleeuwse kunst in llalië. Een laalsle bemerking belrefl de prcscnlalic zelf van dil bock. Met genoegen slell men vasl dat de Duitse kunslhislorici en hun uitgevers het behoud van een klassiek-wetenschappelij ke en duide­ lijk leesbare vormgeving nicl schuwen : een lijn die nog over de ganse breed Le van de bladzijde durfl lopen, zodat men nog eens 12 lot 15 woorden achter mekaar mag lezen, duidelij ke voelnola's onderaan de pagina (met doorlopende nummering tol 1354 ...), uitgebreide en gevarieerde registers, een platendccl zonder colorislischc modegrillen maar samcngcslcld uil relevante en duidelijke zwarl-wil foto's : 145 van de 300 opnamen zijn van de hand van de au leur zelf. 1 lel is nicl zijn geringste verdienste, en wij kunnen maar reikhalzend uitkijken naar de volgende twee delen van dit corpus. G. ÜELMA11CEL

Micheline CoMBLEM-SüNKES, Le Musée des Beaux-Arls de Düon, avec la collabora­ tion de icole VERONÉE-VERllAEGEN. Les Primilifs Flamands, 1. Corpus de La peinlure des Anciens Pays-Bas méridionaux au quinzième siècle, 11).

Bruxelles, centre National de Hecherches « Primitifs Flamands », 1986, 2 vol. in-4, 1, t. XI 296 p., t. II, 232 pl. Cel ouvragc prend unc place importante dans la scnc des volumes consacrés aux Primilifs Flamands. Il conccrne douzc lablcaux conscrvés au Muséc des Bcaux-Arls de Dijon cl donl la connaissance esl asscz largcmcnl répandue gràcc aux rcproductions dans des étudcs d'histoire de J'arl cl dans des calalogucs d'cxposilions et du Musée. Il s'agil nolammenl de portrails d' Isabelle de

Bourbon ( ?), de Philippe Ic 1 !ardi, du Chrisl, de Philippe Ie Bon, d'un hom me, d'Annoncialions, d'unc Visilation, d'une Nalivilé, de la Présenlalion cl de Ja Fuilc en Egypte (au revers de deux volcls sculptés du rclablc de la Crucifixion de .J. de Bacrzc cl M. Brocdcrlam), de Vicrgcs à !'Enfant, du Chrisl couronné d'épincs, d'Angcs, d'Apölrcs et de S'' Cathérine et les philosophes. Chacune de ces ceuvres fail l'objcl d'unc éludc approfondie allanl d'une dcscriplion matéricllc et iconographiquc à J'hisloriquc qui comprend des opinions de divers auteurs au sujet de l'allribulion cl de la date du tableau. Des élémcnls de comparaison fournis par des porlraits pcinls, dessinés ou intégrés dans des composilions plus vastes, par des minialurcs, des sculplures cl des lapisscries

114 nourissenl abondammenl la documenlalion. Tablanl sur loules ces donnécs, l'auleur exprimc fina­ lemcnl son opinion personnelle. C'esl ainsi que des idcnlificalions couranles sont rcctifiées ou préci­ sées, landis que dans des cas de copies conlemporaincs, les lraces de l'original perdu sonl mises en évidencc. En cc qui concerne leur allribulion, les ccuvres analysécs se ra llachenl à des anonymes, à A. Bouls, aux groupcs Van der Wcyden cl Campin (Maîlrc de Flémalle) cl à quclques Maîtres, e.a. celui de la Légcnde de S'" Lucie, de la Légende de S'" Marie-Madeleine el de la Vie de S'" Gudule. Bien que l'allribulion de l'Annonciation et Visilalion, Présenlalion au Temple el Puite en Égyplc, peinles par M. Broederlam au revers de deux volets sculptés du relable de la Crucifixion de J. de Baerze, ne laisse pas de doules, on ne peul s'empêcher de noter que l'étudc comparalive avec les sculplures n'a nullemenl été négligée. En oulre la comparaison avec des 02uvres d'autres écoles amène à altribucr à M. Brocderlam un röle délcrminanl dans la peinlure des Primilifs flamands. Un cas un pcu particulier se présenle pour la alivilé allribuée au Maître de Flémalle el qui pourrail être à rapprochcr de H. Van der Weydcn, land is que la représenla lion d'unc ville (Huy ?) et d'un paysage poscnl quelques problèmes. On ne peut cepcndant pas nier que l'incorporation de scènes dans un paysage lrouve son origine chez les Primitifs flamands. Quclques légères coquilles cl Ie fa it qu'unc mulliludc de référcnccs rcproduilcs dans Ic lexlc cl non au bas des pages enlravenl dans bicn des cas la lecturc courante de !'exposé, ne diminucnl en rien la haute valeur scienlifique de cel ouvrage. De plus, il s'accompagnc d'un volume qui conlicnl 232 planchcs reproduisanl non seulemcnt chaque tableau dans son ensemble, mais aussi en détail et mêmc à l'infrarouge, en radiographic, en réflcctographie el en macropholographic. On pourrail rcgrctler de n'y lrouver que quatre planches en couleur, mais il faut avouer qu'cllcs illuslrenl les 02uvres les plus marquanles. Brei', deux volumes d'un inlérêt cxceptionncl el qui démonlrcnl une fois de plus fa nécessilé des lravaux du Cenlre nalional de recherches « Primitifs Flamands ». 11. JooSEN

Luc ÜEVLJEGHER, De Keizer Karel-schouw van hel Brugse Vr(je (Kunstpatrimonium van West-Vlaanderen, deel 10). Tielt, Uitg. Lannoo, 1987, in-8, 160 p. en 189 zwart-wit afbn. buiten tekst.

Als licndc deel van de welbekende reeks 'Kunslpalrimonium van West-Vlaanderen', biedt Dr. Luc Devlicgher ons een invenlarisband gewijd aan één beroemd meesterwerk van archilccluur en plastiek van de Vlaamse Henaissancc : de grote gefigureerde schouw in de Schepenkamer van hel Brugse Vrije, met de hcraldisch-gcncalogischc voorstelling van keizer Karel V en zijn voorouders. Dil houten en marmeren monument werd, na lange voorafgaande besprekingen, uitgevoerd in 1529- 1530 door Guyol de Bcaugranl en door lokale beeldsnijders naar modellen van Lancelool Blondecl en met advies van Jan Mone. Zoals de au leur hel zelf locgcef'l in zijn inleiding, wijkt deze publicatie wel enigszins af van een gewone inventaris. Uitgangspunt van deze monografie was de noodzaak om alle bestaande archiva­ lia betreffende de schouw van Keizer Karel Le publiceren volgens de moderne criteria van de kunslwclenschap, en ze aan een gepaste analyse Le onderwerpen. Men bekomt aldus een zeer ver­ zorgde kritische editie van 33 documenten, daterend van 1526 lol 1847 (p. 93-152). De hieraan voorafgaande lekst biedt daarbij veel méér dan wal de titel aankondigt. Eerst en vooral wordt de geschiedenis van de gebouwen van hel Brugse Vrije krilisch doorgenomen en gcïlluslrccrd aan de hand van duidelij ke grondplannen, doorsneden en tekeningen (p. 15-39). Hierbij verschaft de au leur veel korte bijkomende archiefmeldingen in voclnool, en bovendien talrij ke nuttige gegevens over de andere aspecten van de binncnhuisvcrsicring zoals schilderijen, wandtapijten, glasramen, enz. Ver­ volgens wordt de schouw zelf besproken : eerst een kritische opsomming van de bestaande documcn-

115 Lcn van haar onlslaansgcschicdcnis en van de lalcrc kunsLliLcraLuur, nadien een beschrijving naar vorm en inhoud volgens de huidige én de vroegere Loestand (p. 45-74). Oude Lekeningen, alsook folo's van een afgielscl uit 1839, verschaffen koslbaar bccldmaleriaal over de Loestand vóór de uilgcbrcide reslauralic door hel atelier van Charles Geerts uil Leuven in 1847. In een laalsle deel (p. 75-92) wordL de schouw in haar Lijdskadcr geplaalst. l Iicrbij wordt eersL verwezen naar andere cigcnlijdsc heraldisch-genealogische monumcnlcn, in het bijzonder naar de typologisch vcrwanle schouwen Le Bergen-op-Zoom, Kortrijk, Oudenaarde, Mechelen en Kampen. Tenslotte volgL een schels van hel cc uvrc en de loopbaan der betrokken kunstenaars, en van de intrede van de !Laliaansc Hcnaissance in de Nederlanden, vooral betreffende het ornamcnL. 1 let beloog wordt gesleund door een overvloedige illuslralic van 2 kleurplaten en 189 zwart-wit afbeeldingen builen teksL. ! lel geheel is aldus uitgegroeid Lol een boeiende kunslhistorische synlhese rond dil bekende monumcnL, en hel is wellicht overbodig te zeggen dal het werk geschreven werd met al de welcn­ schappclij ke volledigheid, objccLiviteiL en acribie eigen aan de aulcur, en ons al lang bekend o.m. door zij n vorige monografieën in deze invenlarisrecks. Men zal hel de auteur dan ook nicL euvel nemen dal hij zich hier vrijwillig heerL willen beperken tot « een inventarisband waarin de schouw wel in haar hislorisch en kunslhistorisch kader geplaatst wordt, maar nieL het onderwerp uitmaakL van een grondige sludic waarin gepeild wordL naar de oorsprong van elk detail » (inleiding, p. 9). Sommige vragen blijven aldus open en zullen ooiL hel voorwerp moeten uilmaken van later onder­ zoek. Enkele voorbeelden ervan mogen hier volstaan. Een verdere rcflexic is nog geboden over de iconografische samenhang van de kunstwerken in hel Brugse Vrije. De juridische funclic schijnL hier wel doorslaggevend geweesL Le zijn, en hierop wordt Lrouwens herhaaldelijk gezinspeeld in de LcksL. De schepenen spreken eerst en vooral recht, zowel in Vierschaar als in Schepenkamer, en deze rcchlsmacht worclL hen gedelegeerd door de naluurlij ke vorsL, wiens funclic van opperrechlcr maaL­ gevcnd is voor hel landsbestuur. Niel alleen de exempelen van Juslitia, zoals Laalste Oordeel, de geschiedenis van Suzanna enz. alluderen hierop, maar ook en vooral de vorstelijke heraldiek, die de lcgiLimiLciL van de rechters fundccrL. Deze heraldiek is in de periode der l labsburgers nauw gekop­ peld aan hun genealogie, en zij wordL benadru kL nicL alleen op de schouw, maar ook op de wandta­ pijlcn, de balksloffcn enz. Volgens mij is deze heraldische aanwezigheid belangrijker dan de moge­ lijke secundaire belekenissen die uil de politieke Locstand van hel ogenblik (verdragen van Madrid en van Kamerijk) zouden afgeleid zij n, al kan niet geloochend worden dal de bccllenis van Frans 1 onlcgcnsprekclijk de wens naar een ware Europese vrede verzinnebeeldt. Ook sommige details van de iconografie verdienen een diepgaander onderzoek. De Lwee ovale mcdaljons die zich Lhans op de rugwand van Karels Lroon bevinden, stellen m.i. nog problemen (cf. p. 65, en afbn. 70, 74, 75). Vooreerst lijkt hel ongewoon dat zulke beeltenissen zijn opgesteld op een plaals die voor de beschouwer nauwelij ks zichlbaar is. Als men daarenboven in de vrouwenfiguur de bccllcnis van Margarcla van Ooslenrijk wil herkennen, dan lijkt dil bijna een prolocolairc fout Lcn aanzien van de Locnmaals heersende regentes der Nederlanden. Slaan deze mcdaljons wel op hun oorspronkelijke voorziene plaals, of werden zij aldaar ingevoegd door de restauraleurs in de 19de eeuw ? Ook moel nagegaan worden of het mannenhoofd wel langer kan weerhouden worden als het porLrcL van Charles de Lannoy, een vcronderslclling van F. de llondt uil 1840 (cf. p. 54) die nicL verder gefundeerd werd. De gclaatslrckken van de overwinnaar van Pavia zijn ciders met meer realisme weergegeven, o.m. op de cigcnlijdsc wandtapijtreeks van de Slag van Pavia (1525-1531), nu in hel Capodimonlc te Napels), en zijn wel verschillend van dil builengewoon profiel, dal meL zijn gelauwerde krullen en baard all'antica eerder verwijsL naar een onllening aan een antieke camee of aan een medaille van hel QuaLLrocento. Staal men derhalve nieL voor een mcdaljon met allegorische functie, of zou men mogen denken aan een anlikiscrend kunstenaarsportret, diskreeL opgesleld achlcr de hoofdfiguur? TensloLLe zijn de twee zuilenparen, zichtbaar aan weerszijden van Karels Lroon (afbn. 54 en 76), naar alle waarschijnlijkheid een allusie op de zuilen van 1 Ierculcs (p. 65), maar hierbij dicnL Loch opgemcrkL dal dit persoonlijk heraldisch embleem van Karel V bijna altijd een banderol verLoonL die de Lwce zuilen mee omvat (zie afb. 189), terwijl de banderollen naasL

116 Karels lroon dil niet doen, en er eerder de afzonderlij ke wapenschilden begeleiden, zoals ciders op hel monumenl. Deze enkele dclails zijn maar voorbeelden van de verdere mogelijkheden lol kunslhistorische reflexic die door deze vcrdicnslelijkc invcnlaris-monogralïc geboden worden. G. DELMARCEL

The Glory of lhe Page. M edieval and Renaissance illuminaled M anuscripls {rom Glas­ gow Universily Library. lntroduction and Catalogue by Nigel T1-1onP, Glasgow Univer­ sity Library, 1987, 244 p., 230 ill. dont 44 en couleurs.

Dr. William Ilunler (1718-1783), médecin éminenl et ancien éludiant de l'Université de Glas­ gow, légua à cetlc Alma Mater 10.000 volumes dont 100 incunablcs cl 650 manuscrils. Le calalogue présente un choix remarquablc opéré pour la pluparl des pièces parmi cux : 130 manuscrils et 13 incunables permcltent de rclraccr à lravcrs les écolcs anglaiscs, françaises, ilalienncs el des Pays­ Bas l'hisloire de la minialurc curopécnnc loul en mcllant en évidcncc les inlérêts professionnels du collectionncur avcc les ouvragcs médicaux (calal. 1, 2, 8, 24, 30, 31, 61, 105, 140) cl alchimiques (calal. 28, 46). Parmi les manuscrits anglais les plus précicux figurcnl Ie « l lunterian Psaller» (Ms. Hun/er 409, cal. 36) c. 1170 cl la Lraduclion de Chauccr du noman de la Rose (Ms. llunler 409, cal. 36) c. 1440-50. Il fau l no ter !'élégance parliculièrc de ccrlaincs écriturcs (cal. 38 ; 41 ; 45) ; parmi les codex français un Boccace (Ms. /Jun/er 371-372, cal. 54) 1467, el des manuscrils de l'écolc de Savoic (Ms. llunler 208, ca l. 55, Ms. /Jun/er 420, cal. 57 ; llunler 37, cat. 60) ; un alphabel (MS. Genera/ 326, cal. 69) qui présenle des relations èvidcnles avec celui dil de Marie de Bourgogne (Bruxelles, Br 11 845). 31 manuscrils illustrenl l'ècolc ilaliennc. Des 17 manuscrils de nos régions, on relicndra avant loul Ic /Jun/er 25, cal. 125, splendidc bréviairc cxécuté en 1494 pour Maximilien d'Aulrichc par un maîlre de l'écolc ganto-brugeoisc, un livre d'hcures de l'écolc de Vrclanl (Ms. Genera/ 288, cal. 117) cl un curicux Miroir de la Salvalion humaine en grisaille (Ms. llunler 60, n. 116) (cf. Ms. BR. 9249- 9250 et 11104-5). De présenta lion clairc et agréablc, abondammcnl illuslré en noir cl en couleurs, cc calalogue csl précédé d'une inlroduclion générale forl bien fa ile. Chaquc nolice comportc une dcscriplion concisc el un dernier élal des recherches à propos du codex, des rcnseigncmcnts d'ordrc codicologiquc cl hislorique essentiels et une courlc bibliographic mise à jour. Il csl complélé lrés ulilcmenl par une lislc d'ouvrages de références cl par plusicurs index. C. VAN DEN BERGEN-PANTENS

D. GurnERT, Réalisme el archileclure. L'imaginaire Lechnique dans Le projel moderne. Liège, Mardaga , 1987. In-8, 178 p., croquis. Prix : 169 FF.

Pour !'auteur, Ie réalismc csl un syslèmc de produclion de mcssagc par la représcnlalion. Son domainc csl l'objct. L'archilcclure en projcl csl unc aclivilé privilégié d'arlistes visionnaircs. La démarchc d'Éticnne-Louis Boulléc fail l'objcl d'une longue éludc. La maliére du projcl, c'csl !'image qui nous enlraîne vers l'architcclurc du signc in situ de Villorio Gregolli . Cel archilcclc rêve d'une symbiose cnlrc l'héritagc du passé et scs projcls. Il rèvc d'associcr lerri l.oire physique cl in lervcn lion de l'archi lcctc cl, ainsi, de crécr u n monde qui accucil­ lcrail ses nouveaux projcts encorc informulés. Van de Velde, Gropius cl Sullivan sonl lrès souvcnl cilés, l'un veul la malléabilité à !'image de la nalurc, les aulrcs veulcnl fixer une lhéoric. L'élhiquc chcz les archilccles mènc à des proposilions fort divcrscs. Tous, avcc les meillcurcs inlcnlions, proposcnl des solulions pour Ic bonheur des aulrcs. Pour lransmellrc cc mcssagc, il faul un la ngagc

117 universcl. Ce scronl les ordinalcurs qui répondronl présenl, Ic langagc digilal de la C.A.0. permct des manipulalions de !'image d'archilcclurc. Un oulil n'esl qu'un moycn, il produil ce que l'cspril de l'homme lui dcmandc. Le don du réalismc est de pouvoir simulcr des objels virluels. Les moycns mis à nolre disposi­ Lion indifférencient l'infinimenl grand cl l'infinimenl pelit, nolre corps n'esl plus l'échelle de ceLLe nouvelle géomélrie. Nous nous siluons dans l'univers et nous sommes lransmués vers Ie grand exil de la scicncc-ficlion qui annonce la fin, d'après D. Guiberl, de nolrc Lradilion occidentale du réa­ lismc. M. VAN DE WINCKEL

De Habsburgers en Mechelen. Catalogus van de tentoonstelling Europalia 87 Öster­ reich. Stad Mechelen - Gemeentekrediet, 1987. Jn-4, 115 p., ill. Prijs : 400 Fr.

Deze tenloonstelling werd te Mechelen onder de vorm van een tweeluik opgebouwd : «De Dynaslic » in het Stedelijk Museum 1 lof van Buslcyden en «Binnenhuis van Gotiek nar Renais­ sance » in de Troonzaal van hel voormalig 1 lof van Margarela van Oostenrijk. De eigenlijke catalogus wordl ingeleid door een reeks opstellen, die hel opzel en hel karakter van de lcntoonstelling verklaren. Zo geeft M.BAFCOP, Een schematische hislorisch-arlislieke benade­ ring een schets van de algemene culturele evolutie van de 15dc tot in de 18de eeuw. K. VocEIKA, De betrekkingen lussen hel Habsburgse huis en de « Nederlanden » bcklemloont de ontwikkeling van deze INSTALLE, De J-Jabsbur­ relaties, met af en toe inschakeling van wederzijdse culturele elementen. 1-1. gers, drie eeuwen heren van Mechelen haall hoofdfeiten uil de Mechelse geschiedenis aan die in verband staan met hel optreden van de Habsburgse vorsten en gouverneurs. C. V A N DEN BERGEN­ PANTENS, De wapenborden Ier herinnering aan de kapillels van hel Gulden Vlies. Plaats van de Mechelse reeks in hun evolutie overschouwt de nog beslaandc panelen te beginnen met de vergadering te St Omcr in 1440, om uiteindelijk Le wijzen op de Mechelse wapenschilden, die als geen minder­ waardige Vlaamse Primilieven mogen beschouwd worden. C. LEMOINE- ISABEAU, Mechelen en de kaart van Ferraris bespreekt hel ontslaan en de verwezenlij king van de « kabinetskaart » en de « carle marchande »te Mechelen door alhier gevestigde artilleristen onder het bevel van generaal graaf J. de Ferraris. M. EEMA , Binnenhuis van gotiek naar renaissance, levert een bondige bijdrage over de cullurclc activiteit in en rond het Hof van Margarela van Oostenrijk met zijn schillerende inhoud. Deze inleiding lol hel tweede deel van de Lentoonslelling wordt gevolgd door twee uitgebreide opstellen. J. GROOTAERS, Aspecten van hel burgerlijk interieur Ie Mechelen ca. 1480-1530. Hof van Margarela van Ooslenrük Hof van Corlenbach evoqueerl, aan de hand van de ontleding van de architecluur en dctail-elemenlen van genoemde hoven, hel aspecl en de atmosfeer van de rijke interieurs in de laat-gotische en vroeg-renaissance periode. Mel een algemene beschrijving van meubilair, vloeren, bcslek, ecl- en kookgerei, glaswerk, gebruiks- en siervoorwerpen !aal St. VAN­ DENBERG 11 E, Aan leken in gen bij meubilair en huisraad uitschij nen wat er in hoven en rijke burgers­ hu izen kon aangelroffen worden. De catalogus teil 234 nrs., die telkens worden verduidelij kt door een nauwkeurige beschrijving van kunslhislorische en vaak historische aard, met opgave van auteurschap, herkomst en literatuur. Voor «De Dynastie » geldt dil voor de kunslwerken waarbij namen o.a. van Dürer, Van Orley, Kcldermans, 1 loogenberg, Van Valckcnborgh, Colij n, Nattier voorkomen. Archivalia en iconografie gaande van 1477 tot 1793 sluiten dil eerste deel af. In de afdeling « Binnenhuis van gotiek naar renaissance » werd de klemtoon gelegd op hel paleis van Margareta van Oostenrijk met onroerende in lerieu rselemen len, meu bila ir, diverse gebruiksvoorwerpen, beeld bouwwerk en mozaïek, schilde­ rij en, texliel, grafiek, sieraden, muziekinstru menten en wapens. Al deze stukken vertoonden niet alleen een hoge artistieke waarde, maar vormden ook een documenlatie die op de rijkdom van hun gewezen eigenaars wees. I-1. JOOSEN

118 Jean JENGER, Michel LACLOTTE, Gae A uLEN TJ, Gae Aulenli e il Musea d'Orsay, Milan, Electa, 1987. In-4°, 80 p. il!., plans, coupes.

Une introduction historique de J. JENGER nous rappcllc les heurs cl malheurs de la gare d'Orsay, sa désaffection progressive à partir de 1939, les projets de démolition cl Ie concours organisé en 1961 pour un nouvcl hotel d'Orsay (Le Corbusier, J. Faugcron, R. Coulon el G. Gilet). La décision enfin de préserver celte belle gare el l'organisalion de deux nouveaux concours, l'un pour la transformer en musée du x1xc siècle, l'autre pour l'aménagement inlérieur de ce musée qui fut finalemcnt confié à Gae Aulenti. Michel Laclollc évoque Ie programme muséographique auquel il fallail répondre. Gae Aulenti elle même nous décrit dans « l'archilecture interne du muséc 1980-1 986 » comment elle a conçu son aménagemenl pour que les impératifs muséographiqucs dissimulenl Ie mains possible l'architecture 1900. Les plans, les croquis avec disposilion des ceuvres, les photographies de délails démonlrent combien tout a été pensé. L'équilibre entre parlies ancicnnes et aménagcment nouveau est expliqué en fonction du programme cl des impératifs tcchniques. Chaque salie a élé conçue individuellemenl en fonction des ceuvres qu'cllc devail abri lcr. Le belle picrre de Buxy el les gris-bleus dominent, la lumière réfléchie est douce. Le succès du musée prouvc que la mutation de la gare en musée est unc réussite qui a d'ailleurs dépassé les prévisions si l'on en juge par l'exiguîté des lieux de service (vestiaires, restaurant, cafelaria ...) qui ne répondent pas à l'affluencc. Le livre consacré à Gae Aulenti et au Musée d'Orsay est desliné à des lcclcurs avertis qui s'intéressenl à l'architeclurc, à la décoralion et à la muséographic. Il csl conseillé de Ic consulter après une visile de eet ensemble monumcntal. M. VAN DE WINCKEL

Fabienne JouBERT, La tapisserie médiéuale au Musée de Cluny. Paris, Réunion des Musées nationaux, 1987. 28 x 22, 224 p., 203 il!. dont 67 en coul., relié. Prix : 250 FF.

Cet ouvrage qui étudic les vingt-qualrc pièces de Lapisseric conscrvées au Muséc de Cluny cl cxécutées aux Pays-Bas du Sud entre H50 el 1550, dépasse Ie simplc cataloguc critiquc par l'am­ pleur du travail accompli. Le chapitrc inlroductif rclracc brièvcmenl l'historique de la collcction el offre une brillante synlhèsc de l'étal acluel de la recherche. Mais surloul, c'est en lïligrane des notices très riches et bien arliculées qu'apparaît la double préoccupalion méthodologique de l'au­ Leur: celle de Lcnler de comprcndre Ic syslème d'organisalion du Lravail cl de la produclion de la Lapisseric médiévale, puis de discerncrla parl rcspcclivc que prenncnl dans la créalion de l'ceuvre Ic maquettiste, Ic cartonnier cl Ie lissier. Cclte démarche qui rcnouvellc l'élude tradilionnelle de la tapisserie, permet à !'auteur d'émettrc des hypolhèses Lrès convaincanlcs à propos des inventeurs des composilions ; elle aide aussi à mellrc en évidencc Ic processus de recours aux modèles de sou rees d'inspira tion variées, parmi lesquellcs la gravure occupc unc place importanlc, cl monlrc la fréquence des rééditions d'un même sujcl, mais avcc des qualilés d'cxéculion Lrès variécs. Enfin, elle apporle des précisions signilïcalivcs sur l'usagc du rcmploi de carlons d'cnsemblcs idenliqucs mais parfois « modernisés », ou de cartons parliels à l'inléricur d'unc même Lapisscric ou dans des pièces différen tes. Les conclusions que F. Jouberl Lire de cel examen altentif du proccssus d'élabora lion d'une Lapisserie rejoignent celles des récenlcs recherches mcnécs sur la produclion en alclicr des rctables cl des peintures flamandes de la fin du xv" cl du débul du xv1c siècle. On rclève, en effcl, de nombreu­ scs analogies enlre les deux démarches créalives. Les plus frappantes sonl Ic remploi syslématiquc de modèles répondanl au goût du jour (figuri­ nes de retablc, composilions ou parlies de composilion de pcinlurcs, souvcnt rcproduiles à l'aiclc cl'un poncif), la clifférence Lrès netlc de qualilé clans la procluclion liéc à !'origine de l'ceuvre, de

119 commandc ou de marché, el enfin Ic phénomènc de desséchemcnl du slylc dans les ceuvrcs à bon marché dû à l'usagc de sléréolypes. En mellanl en évidence ces mêmes élémenls dans Ic domaine de la tapisserie, l'aulcur ouvrc la voic à une élude comparalive qui s'imposc dorénavanl enlre ces différcnls arts. Les notices bien conçues sonl loutes rédigécs selon un même schéma. Elles renseignenl sur l'état de conscrvation des lapisseries cl sur l'ampleur des restauralions subies. Elles analysent l'iconogra­ phic de façon lrès délaillée el lrailcnl des atlributions au déparl d'un abondanl malériel comparatif, lcnlenl de délermincr les lieux de produclion ou les milieux arlisliques el s'efforcent de préciser la chronologie des ceuvres. Pour chaque tapisserie, des illustrations de qualilé, en majorité en couleur, permettent de suivre aisément la démonstra lion. Plusieurs photographies anciennes offrent des arguments de preuve inédils quanl à l'élat des piéces avant restauration. Enfin, une documenta lion comparalive, judi­ cieusement séleclionnée, aide Ie lecteur à visualiser les analogies relevées ; on peul loutefois regretter que Ie format de ces documents soit souvent lrop petit. Dame La Licorne, La célèbre tenture de la à piéce maîtresse du Musée, occupc naturellement une place prépondérante dans l'ouvragc. F. Jouberl se penche, en particulier, sur Ic style de la tenture, Ie milieu artistique dont elle esl issue retenanl son attention plutöt que Ie lieu de lissage. L'auteur rejoint en cela N. Reynaud et G. Souchal el adople leur atlribulion de l'ceuvre à un peintre français lravaillant à Paris à la fin du xv" siécle. S'il est impossible ici d'examiner en délails toutes les autres attributions proposées dans Ie calalogue critique, il nous paraîl nécessaire d'en retenir certaines. Ainsi l'auleur sur base d'une analyse stylislique serrée, propose de reconnaîlre, dans la Tenlure de chceur de Saint Élienne, offerte au chapitre de la cathédrale par Jean lil Baillet, évêque d'Auxerre, la main d'un maquettiste Lravaillant dans Ic milieu bruxellois sous l'influence direcle du peintre Colyn de Coter. Le style de cerlains motifs apparaissant dans deux au tres lapisseries : La Mort de l'J-lonneur et Balaille el Embarquemenl, à caractére narratif el d'un genre produit en grand nombre, est rapproché aussi pour la première fois et à juste titre, nous scmble-t-il, de celui de Colyn de Coter. On retrouve, en effet, dans ces lentures un lype de drapé et d'orfroi ainsi qu'une recherche expressive propres au vocabulaire utilisé par !'atelier du maître. L'hypothèse émise déjà en 1937 par J. Maquel Tombu, selon laquelle Colyn de Coter a dû fournir des cartons de tapisserie aux aleliers bruxellois, toujours reprise, attcndait d'être étayée par des exemples. C'est mainlenant chose faite avec brio, en particulier par les comparaisons de détails de la Tenlure de Sl-Élienne avec les panneaux de la Légende de Sl-Rombaul exécutés enlre 1480 et 1510 par Colyn de Coter el son atelier. F. Joubert voil également dans la Tenlure de SI-Pierre un maqueLtiste de !'entourage de J. Darcl, pcintre du Relable de Saint Vaas/ d'Arras commandé par !'abbé Jean du Clercq en 1435. Le schéma de composilion, Ie type de drapé mcellcux et simple, la gesluelle des personnages el Ie goût pour de lourdes pierres ou orfèvreric, rappellenl sans conteste l'ceuvre de ce maître qui aurait, selon l'auleur, un profil de chef d'atelier. Enfin, la tapisserie d'Augusle el la Sibylle esl donnée à un maquettisle anversois, qui pourrait mêmc êlre Ie Maîlre d'Hoogstraelen. Les caractéristiques slylistiques anversoises de cette pièce nous scmblent évidcnles. Elle évoque même les compositions des premiers maniéristes anversois, en parliculier, selon nous, celles aLtribuées à Jan de Beer. Une peinlure à la délrempe sur toile d'Au­ gusle el la Sybille, genre souvenl considéré comme un subslilul à bon marché de la tapisserie, conscrvée à l'Académie de Vienne el attribuée à ce maître par Renate Trnek, est un peu conçue dans Ie mêmc esprit. Unc autre tapisserie du début du xv1" siècle : l'Arilhmétique, donnée aux alcliers de tissage tournaisiens, nous semble aussi dénoler des particularités maniéristes anversoises. F. Jouberl a démontré toul au long de son ouvrage que Ie lieu de création de la maquette et Ie lieu de lissage pouvaienl être différents. Ainsi nc serait-il pas improbable qu' Anver s, Métropole de !'Occident, draînanl sur Ie Pand des retables, des peintures el des tapisseries destinées à l'exporta­ tion, ail joué un röle plus imporlanl dans la conception des maquettes que celui qui lui esl alloué.

120 Une collaboration entre peintres bruxellois et sculpteurs anversois clans l'élaboralion des retables brabançons a élé rcconnue ces clerniéres années. Ne pourrai l-on pas envisagcr unc collaboration de cc genre pour la procluclion des lapisseries ? En conclusion, cel ouvrage cnrichil consiclérablement, par la so liclité de son appareil crilique el documentaire, les connaissanccs sur la collection des tapisserics du Musée de Cluny, peu étucliée Dame La Licorne. jusqu'à ce jour à l'exception de la tenlure de la à Mais son apport primorclial résicle surtoul clans les hypothéses originales concernant la genése des ceuvres, qui, formulées sur base cl'un renouveau clans l'approche mélhoclologique, ouvrenl cl'intércssantes perspcclives de recherche. C. PÉRJ En-D' IETEREN

J. LAFONTAINE-DosoGNE, Hisloire de L'arl byzanlin el chrélien d'Orienl (Publications de !' Institut d'Études médiévales, Textes, études, congrès, 7). Louvain-La-Neuve,

1987. ln-8, xxv11I + 287 p., 3 cartes, 19 plans et 71 fig. dont 10 en coul. Prix : 1.500 frs.

Il y a vingt ans, Madame Lafonlaine-Dosogne faisait ceuvre de synthèsc clans Ic clomaine clonl ellc possèclc une magistrale connaissance en écrivanl Ic « Haupllext » pour Ie vol. 1 II de la Propyläen Kunstgeschichtc : F. W. VoLBACH-J . LAFONTAINE-DosOGNE, Byzanz und der chrislliche Oslen, Ber­ lin, 1968. Elle nous en offre aujourcl'huiun e vcrsion profonclément rcmaniéc, tenant compte, comme l'écrit !'Auteur clans la préface du Iivre, «des apports fournispa r les nombreux ouvragcs parus entre­ tcmps ou de clécouvertcs récenlcs, ainsi que de l'cnscignemcnl clispensé par !'Auteur, de ses proprcs recherches et de sa réflexion ». On sa il les principes qui sont à la base de ce Lypc de syn thèsc, laqucllc a pour objcl l'étucle circonslanciée de !'ensemble de l'arl byzanlin, Loul en soulignanl scs principales phases cl'évolulion el en Ie siluanl clans son cadre hisloriquc et géographique. Cel ouvrage nous paraîl être un exemplc réussi clans ce clomaineclif ficile car, toul à la fois subslantiel el succincl, il offre unc image nette et complèlc de près de quinze sièclcs de procluclion artislique sur un Lcrriloirc s'élenclanl de I' ltalic au Caucase cl de la Russic à la Nubie, priori lé élant toulcfois clonnéc à l'arl de Byzancc. Ce vaste exposé sur la forme el Ic contenu de l'arl byzantin esl clistribué suivanl unc clivision chronologique en huit chapitrcs, clonlIc clévcloppemcnl interneesl régi par l'cxamcn des clifférenlcs Lcchniqucs. On y Lrouvc la mise en rclicf des caraclères fonclamenlaux de l'cxpression arlislique cl !'analyse aussi précise que concisc d'un grand nombrc cl'ceuvrcs. Chaque chapitre csl introcluit par l'énoncé des clonnées hisloriques el cullurclles de la périocle conccrnéc, qui seulc varic peu par ra pport à la vcrsion première de ce Lravail. Cel ouvragc csl cl'unc Lelie richcsse cl'informalion que nous ne pouvons en ces quelqucs ligncs en rcnclre comple complèlement, on se bornera à souligncr les Lraits qui clislingucnl Ie livrc dans son ensemble. Nolons )'accent porlé à la clescriplion des Lcchniqucs : s'y Lrouvenl exposés les principes régissanl la soigneusc élabora lion des illuslra lions de manuscrils, les procédés de réalisation de la mosaïquc, de la f"rcsquc cl de l'icone, de mêmc que les règlcs archilccloniqucs. Nolons aussi combicn l'Autcur éludic l'cnscmblc du monde byzanlin Loul en f"a isanl rcmarquablcmcnl la clistinclion entre ce qui esl cxpression de l'Empirc el les Lenclanccs régionalcs, en soulignanl les couranls spécif"iques que l'on constalc à unc mêmc époque clans les clivcrscs régions de la sphèrc cullurcllc byzanline. Nolons enfin Ic clévcloppemcnl accorclé aux clcrnières périoclcs en raison de l'intérêl particulier clonl elles ronl l'objel dcpuis quclques annécs. L'une des qualités de l'ouvragc csl ccrtaincmenl son orclonnance interne : les chapilres sonl bicn arliculés par des sous-Lilrcs cl fragmenlés en porlions de lcxlc plus brèvcs auxquellcs rcnvoie une Lablc des malièrcs délailléc, cc qui rcnd Ic livrc cl'unc consullalion f"orl aiséc en clchors cl'une leclurc continue sans pour aulanl enlraver la perccplion de conlinuil é hisloriquc. Cellc synl hèse bicn charpenléc fournilun cadre clans lequcl Ie lccleur, s'il clésirc poursuivre son éluclc, peul aisémcnl insérer des clonnécs clèlaillées. Pour l'aicler en cc sens, la bibliographic esl, comptc lcnu du genre de l'ceuvrc, abondante cl suffil largcmcnl pour orienlcr unc recherche. Réponclanl à la volonlé de

121 composer un manuel, !'Auteur dole son ouvragc d'une lisle des cmpereurs el d'un glossaire des Lcrmes grecs el scienLiriques. Un Lablcau des LransliLLéraLions indique les procédés de lranscripLion acloplés pour les langucs slaves cl Ie Lurc. Un précicux index récapiLule les silcs el les cruvrcs. Trois carlcs, dix-neuf plans el soixanLc-eL-onze figurcs, parmi lcsquelles plusieurs inédiLs dus à !'Auteur, consLiLuenL une sommc documcnlaire inLéressanLe, illustranL judicieusemenL les inrormations répan­ ducs clans différcnls chapitrcs. CeLte documenLaLion est conçue comme un complémenL à celle de Byzanz und der chrislliche Osten à laquelle renvoienL des aslériques. Cel ouvrage rcmarquablc par sa densilé cl son cfficace précision, qui conjugue la grande érudi­ Lion du savanL cl la clarté didacLique du prorcsseur, s'impose comme un oulil de travail inclispcn­ sa ble à Lous ceux qui poursuivronL des recherches sur l'arL byzanlin. ANNE BooN EN

De Librije van Margarela van Oostenrijk. Catalogus door Marguerite DEBAE van de tentoonstelling Europalia 87 Österreich. Koninklijke Bibliotheek Albert I, Brussel, 1987, in-8, 173 p., il!.

Bij gelegenheid van de manifesLaLics Europalia 87 Österrcich, liep in de Koninklijke Bibliotheek AlberL 1 een lcnLoonsLclling van '15handschrifLcn uil de bibliolheck van Margarela van Oostenrij k, die Lhans nog worden bewaard in openbare verzamelingen Le Brussel, Mechelen, Parijs en Wenen. Uil de inleiding van de catalogus vcrnecmL men dal hel boekenbezit van Margarela wellichL bijna

'100 exemplaren Lelde, die in de loop der Lijden werden overgeërfd, verspreid en zelfs verloren gcraaklcn. Toch ge tuigen de '15 geëxposeerde werken van de onschatbare rijkdom van de verluch le handschriften, die in een volgorde worden gcprescnleerd die ovcrccnstemL meL de opeenvolgende clappcs in het leven van Margarcla. Tevens leveren zij het bewijs van de bewuste samenslclling van haar bibliotheek, waarin de religieuze werken in gelal overwegend waren, hoewel de voorkeur van Margarcla naar ridderromans en hisLorische werken ging. Builen de verklarende inleiding beval deze degelijke en goed gedocumenteerde calalogus de nauwkeurige beschrijving van de LenLoonge­ sLclde exemplaren, die meeslal gepaard gaan mcL gekleurde afbeeldingen. H. JOOSEN

THOMPSON, Sarah MACREADY - F. H. !l rt and Patronage in the English Roma­ nesque. Society of Antiquaries (Occasional Paper, New Series, V 11 I), Londres, Thames and Hudson, 1986. Relié, in-8, v111 + 184 p.

Le mécénaL arLisLique reLicnL de plus en plus l'aLLention des hisloriens spécialisés dans Ic moyen àgc. On csL passé des recherches de slyle, de l'idcnlilïcation des ateliers à l'éLude des facteurs qui onl slimulé la créa Lion arLisLique. On sera donc parLiculiéremenL rcconnaissanL à The Society o( Antiqua­ ries o( London ainsi qu'au Victoria and Albert Museum d'avoir réuni les principales communicalions de leurs symposia respectifs el d'en avoir conrié l'éclilion aux soins érudiLs de Sarah Macrcady el de F. 11. Thompson. Consacré au mécénat dans l'arL roman de Grande-BreLagne, ce volume élégammenL présenlé réuniL des conLribuL ions relatives à la sculpLure, l'orrévreric, la miniature, l'archilecture, et cenlre l'inLérêL sur deux rorlcs personnalités du x11" siéclc : Thomas Beckcl el Henry de Blois. 11 n'est pas qucstion cl'analyscr en détail Ic conlcnu de cc recueil de « Mélangcs » particuliérement attrayanl qui se préscnlc, en quelquc sortc, sous la caution de spécialislcs dûmenL autorisés comme George Zar­ nccki cl rsula Nilgcn. On appréciera, de toulc maniérc, l'cxccllenlc synthèse inlroductive de Chris­ Lopher Brookc. Il insisle sur Ic fait que, malgré sa sil uation insulaire, et sans doule à cause d'ellc, la Grande-Bretagne a élé en relaLions constanLes avec la vie économique, polilique, intellecluelle et

122 arlistique du Continenl, ainsi que l'avail d'ailleurs monlré Sir Richard Southern dans son élude, parue en 1960, sur Ie röle de l'Angleterre dans la Renaissance du x11' siècle. La conlribulion des !les Brilanniques à l'art médiéval a été de premier plan, on Ie sail depuis longlcmps. Encore rallait-il Ie rappe!er en se rondanl sur les acqu isilions les plus récenles de la recherche. Dans cel ordre d'idécs, George Zarnecki met en lumière les rclalions entre la sculplure romanc de la Grande-Brclagnc el ccrtains aleliers de l'llalie du nord, de la Bourgogne, de la Saintonge el de !'Empire gcrmaniquc. Quant au nielle, Lraité par Neil Stratrord, son étude s'inscril dans un rcnouvcau d'inlérêl pour cellc tcchnique qui a été employéc par les arlistes mosans du x11' siècle el sur laquelle Alberl Lemeunicr, conservaleur du Musée d'arl religieux et d'arl mosan de Liège, prépare une Lhèse de doctoral. Cerlains cxcmples évoqués par !'auteur pourraient, en clTel, être ulilemcnl comparés à la produclion de la Meusc moyenne, signalée d'aillcurs par Neil Slralford dans les conclusions de son arlicle. Les mêmes comparaisons avec Ie pays mosan peuvcnl êlrc fa ilcs à parlir de la conlribulion de T. A. Heslop sur les sceaux, en relalion avec les arts du mélal à la fin du x11 siècle. L'auleur Ie nole avec perlinence, à propos des anges rcprésenlés sur Ic sceau de l'abbaye de Wallram. Quant à la miniaturc, elle fail l'objcl, de la parl de C. M. Kaufmann, d'une analyse des progrès qui onl élé accomplis par l'érudition enlre 1974 el 1984. Dans cc domaine, Ie problèmc de l'inrluencc byzanline esl à nouveau soulevé cl l'arl mosan csl encore cilé, par des rérércnccs à la Bible de Stavclol conservéc à la British Library. L'architecturc esl présenlc gräce aux communicalions de Thomas Cocke sur Ely el de Richard Gem sur la chapellc épiscopale de ! lercford, éludiéc, enlre aulres aspects, dans scs rapporls éventuels avec Aix-la-Chapelle. Originalc cl slimulanlc, la contribul ion de Laurcnce Wright sur Ie rölc des musiciens à la cour d'Anglcterrc au x11 siècle, même si, à propos d'Aliénor d'Aquilaine, elle néglige de se référer aux éludes fondamenlales d'Edmond-René Labande, Rila Lejeune el Réginc Pcrnoud. De son cölé, Brian Golding met en valeur Ie mécénat des abbés de SL. Alban, de la fin du xl" au débul du x11" sièclc cl Xenia Muralova prouvc que la vogue des Bestiaires dans les lies Britanniques doit sans doulc bcaucoup à l'intcrvenlion des souvcrains el de !'entourage royal et, à la fin du x11' siècle, à Philippe, chanoine de Lincoln. L'ouvrage se clöt par deux arlicles magislraux : cclui d'Ursula Nilgen sur Ie mécénal de Thomas Bccket el celui de George Zarnecki sur la prolcction que l lenry de Blois a accordéc à l'aclivité des sculpteurs. Ursula Nilgcn éludic la douzainc de manuscrils à minialures provenanl de la colleclion de Thomas Bcckcl et ra llachc Ic slylc de leur décoralion à la minialurc du Nord de la France el de I' A nglelerre, au Lremen L di L à cc que l 'on a dénommé Ic « Channel SLylc ». Quant à George Zarnecki, il éclairc avcc inlelligencc el pcrspicacilé les relations de Henry de Blois avcc la créalion arlisliquc à Cluny, Tournai, Saint-Denis el Glaslonbury. J. STIENNON

Passie. Catalogus van de TenLoonsLelling 1.3/15.1.1988 Hasselt, Generale Bank, in- 4, n. gep., 122 ill.-Prijs : 500 Fr. Hel was een lovenswaardig inilialicf om een reeks kunslwerkcn uit parliculicrc verzamelingen op hel Lhcma van hel Lijden van Chrislus samen Le brengen en op oordeelkundige wijze in de Generale Bank Le Hasselt Le prcsenlcrcn. De hierboven vermelde verzorgde calalogus is een nieuwe rij ke bron die in de tockomsl dienslig kan worden bij de sl udie van verschillende aspeclen in de kunstgeschiedenis van onze gewesten. In de Inleiding wijsl C. Engelen, die voor de samenstelling van de Lenloonslclling inslond, op hel uilzondcrlijk karaklcr van de 122 geëxposeerde slukken, die in vergelij king met Europese kunslwcrkcn, de rijkdom van ons cullurccl palrimonium bevestigen. l Ict gaal hier over werken die de Passie chronologisch uilbcclden vanaf hel fccslmaal bij Simon en de intrede van Jezus in Jeruzalem tol de Verrijzenis. 1 let ensemble loopl van hel einde van de 13de eeuw mcl een Franse ivoren Christus Lol in de 18dc eeuw mcl een Kruisdragende Pullo pcnlckening van F. Bouchcr. Tussenin komen karaklerislieke en kwalilcilsvollc werken uil de laaL-goLischc, de

1 23 renaissance en de barokperiodes. Opvallend is de becldhouwkunsl overwegend : Vlaamse, Bra­ banlsc, Anlwerpsc, Brusselse, Leuvense en Mechelse sculplurcn, van de 15dc Lol de 17de eeuw, waarvan de toeschrijving niel allijd overtuigend is, wisselen af mcl Mechelse albaslen, waaronder een uilzonderlij k Laalslc Avondmaal in een mcl renaissance molicven versierde lederen omlijsling. Korlom, een prachlige kunslhislorische oogsl, die navolging vcrdienl om reeds lang vcrwachlc synlhesc-werkcn over bepaalde onderwerpen Le bevorderen. H. JoosEN

Jean MESQUI, Le pont en France avant Le Lemps des ingénieurs. (Grands manuels Picard). Paris, 1986. ln-4°, 303 p., nombr. ill. n. et bi. C'esl à parlir du ponl que naîlun lieu disail llciclcgger. Cela esl vrai pour bicn des aggloméra­ Lions de rrancc, cnvisagéc ici dans les frontiéres du xv111' siècle, dcpuis l'occupalion romainc. L'ou­ vrage de Jean Mcsqui a élé rédigé comme un condensé d'unc Lhèsc de doclora l bcaucoup plus vaslc. Il se divisc en deux parlies. La premiére esl consacrée à la sociologie du ponl : financcr Ie ponl, organiser Ie pays, slruclurer la ville el penscr Ic ponl, en sonl les différenls chapilres. Qui fa it conslruirc Ic ponl cl avcc qucls moycns financiers ? Qucstions auxquclles l'auleur ne répond que parlicllcmcnl, car chaquc cas esl particulier ou prcsque. Notons au passage que l'aulcur apporlc une clairc démonstralion de l'incxislcncc des « frèrcs ponlifs ». Dans la villc, Ic ponl, considéré comme un élémcnl monumcnlal, étaiL surloul une conslruclion d'ulililé publiquc liéc aux <:E uvrcs pies. En plus de son röle de liaison, il élail aussi centrc commer­ cial, vérilable ruc marchande, licu d'habitalion on supporl de moulins, de pêchcries cl mêmc de défcnscs cl d'écluscs.

Sully, Grand Voyer du roi l lenri IV, inaugurc une èrc nouvelle à l'aube du xv11' s. par la globalisa lion des rcceLLes et par laconccption d'un réscau rou licr à l'échelle du royaume. A parlir de cc momcnl, Je ponl n'csl plus un licu mais une réponse fonclionncllc à un besoin fonclionncl. La seconde parlie Lraite de la conslruction du ponl. Nous y apprenons qu'un dominicain gan­ Lois, Frère Romain, ful appelé à Paris en 168'1 comme inspcclcur du Pont-Royal. En 1695, il pril la succcssion de Libéral 8RUAND à la Généralité de Paris. A la mêmc époque, Colbcrl organisc Ie corps des Ponls-et-Chaussées qui donncra naissancc aux ingénieurs diplömés (avanl cela, Ie conslruclcur de ponl élait un hydraulicien ou un archilcclc mililaire qui s'élail signalé par l'ingéniosilé de scs machines ou de scs tcchniqucs). Les projets de ponl sont soumis à l'Académic d'Architeclurc, ils se normaliscnt dans leur présenlalion cl mêmc dans leur conccplion. Les connaissances spécifiqucs échappcnl aux mélicrs, clles dcvicnncnl scicncc de l'ingénicur à pa rlir de la Renaissance mais leur applicalion est Loujours conlïéc à un grand nombre d'hommcs qui doivent asseoir dans l'eau les pilcs du ponl puis conslruirc les archcs. L'aulcur s'inléressc à la Lransmission du savoir-faire à l'inlérieur du mélicr, lors du «Tour de France » mais aussi par l'apporl des « expcrls » cl des visiles aux cha n Liers répu Lés. L'cmpirismc présidc encorc dans les moycns mis en ccuvre même après l'appari lion des in­ génieurs cl l'on peul s'élonner de la solidité de ccrlains ouvragcs d'arl qui après des siècles conservcnl leur slabililé. M. VA N DE W1NCl

Muziek aan hel /-lof van Margarela van Ooslenr(jk. Music ai Lhe Court of Mar_guerile of Auslria. Jaarboek van het Vlaamse Centru m voor Oude Muziek, jg. l I 1. Peer, Musica, 1987, 119 p., ill. In hel kader van de manifcslalies Europalia 87 Öslcrrcich greep er te Mechelen een colloquium plaals, georganiseerd door hel ccnlrum « Musica » uil Peer, omlrcnl de muziek aan hel l lof van

12'1 Margarela van Oostenrijk. Dil Lhema dal vroeger reeds meermaals werd behandeld, verdiende een verdere uildieping, wal in dil colloquium duidelijk Lol uiling kwam. Aan de hand van een uilgc­ brcide documcnlatie, opgeleverd door 16dc-ceuwse handschriflcn (o.a. verluchte en muziek hs.), schilderijen, hou Lsneden, bockilluslr alics en wand lapij Lcn mcl voorslcllingcn van muzikale aard, wislen verschillende refcraathoudcrs hel accenl Le leggen op bepaalde aspeclcn van het muziekleven uil die Lijd, zoals blijkl uil de bclitcling van hun mededelingen :

A PP, Musikhandschriflen am llof der Margarelhe van Öslerreich. A new look al M. K M. P1c1

De Lckslcn van deze rcfcralcn, onder red:::clic van GR. MüENs-1 lAENEN in bovengenoemde publi­ calic opgenomen, hebben niel alleen een kunslhistorischc waarde, maar leggen ook nadruk op Lcch­ nische problemen in verband mcl de produclic van muziekhandschriflen, mcl de bouw van inslru­ mcnlen, met de uilvoering van composilies. Ook socio-culturele aspcclcn van het muziekleven in de 16de ecu w worden nicl verwaarloosd. Al de gegevens ui L deze rcfcra ten samen genomen, wijzen eveneens op hel hoogslaand renaissancislisch-humanislisch karaklcr van hel leven aan en rond hel 1 lof van Margarela van Ooslcnrijk. .JOOSEN J !.

Al/i"ed Osl. Tekeningen en aquarellen. Koninklij k Museum voor Schone Kunsten, Ant­ werpen, 5 maart-24 april 1988 79 p., ill.

Andermaal werd hel hoc langer hoc meer gewaardeerde ccuvrc van de Lckenaar en aquarellisl Alfred Osl (Zwij ndrechl 1884-Anlwerpcn 19115) onder zijn Lalrijkc faccltcn belichl in een Lcnloon­ slclling van 56 werken, die mccslal Lhans deel uitmaken van een schenking aan hel Koninklijk Museum voor Schone Kunslcn Le Anlwcrµcn. Dil museum dal heel wa l vermaarde oude en moderne schilderijen bczil, kan voortaan ook een selcclic van de Osl-wcrken aan een ruim publiek prcscnlc­ rcn. Zodoende wordl er, mel elders geëxposeerde werken, gedeellclijk bijgedragen Lol de verwezen­ lijking van de wens van A. Osl, die er Levcrgcefs naar slrccfde zijn werken in een op Le richlen museum voor de gemeenschap Le bewaren. De 56 hier gcprcscnlccrde Lckcningcn en aquarellen bieden een ovcrzichl van de Lypische Lranl waarin A. Osl voorslcllingcn van sociale, religieuze, menselij ke, dierlij ke, anccdolische en volkskundige aard rcalislisch mcl rake vorm, lijn en kleur Lol de verbeelding doel spreken en er een symbolische en vaak krilischc bclekcnis in lcgl. Al de kara k­ Lcrislickcn van hel reuvrc van A.O. worden in Lwcc inleidingen van de ca lalogus bcklcmloond. In Alfred Osl of de kracht van de gedrevene Sc1100NBAERT hel opslcl plaalsl L. M. A. de cvolulic van de kunsl van A. Osl in hel kader van de Loenmalige slromingcn, die hij wel observeerde zonder erbij aan Le sluilcn. In Alfr ed Osl en Antwerpen dclailleerl D. CAIH>YN-Oo�rnNde omstandigheden waarin A. Osl heel wal werken crcërdc. Mel enkele biografische

125 PIERRE R10N, La basilique de Koekelberg. Archileclure el menlalilés religieuses. Lou­ vain-la-Neuve, Institut supérieur d'archéologie et d'histoire de l'art, 1986, 1 vol. 27 x 21 cm, 142 p., 87 fig.

Objel de moquerics davanlage bon enfanl que sardoniques, la basiliquc élevéc sur Ie plaleau de Koekelberg à l'cxtrémilé de la perspcclive la plus longue de l'aggloméralion bruxclloise, méritail que !'on recherchàl les causcs qui inl'luencércnl Ie discrédil qui, aux yeux de la majorité de la populalion, resle attaché au monumenl. L'auleur, qui base son argumenlation sur les sources les plus officielles autant que familiéres comme les coupures de presse, la correspondancc et jusqu'à l'inlerview, y voit trois raisons principales qu'il développc avec minu tie : rcligieuse, artistique et sociologiquc. Après avoir rappelé les circonstances de l'échec du souhail de Léopold Il de voir s'édifier un panthéon national sur Ie site, il analyse la longe geslalion de l'édificc - de 1903 à 1970 - parallèle­ ment aux varialions de la menlalité calholique et aux fluclualions de l'appui polilique dans nolre pays. Vouée au Sacré-Cceur, la basiliquc se devait de magnilïcr une piété plus accessible aux masses qu'clle nc l'avait été jusquc-là. L'endroit choisi en accord avec Ic Roi pcrpétuail par ailleurs la philosophie générale du programme du panthéon ; il nc pouvait servir d'assiette qu'à unc construc­ tion qui fût l'expression monumentale d'une Belgiquc triomphante. Mais, ni les membres du gouver­ nemenl, ni les évêques, ne furent sensibles aux appels de fonds que requerrail une lelie entreprisc, confortés qu'ils élaienl par !'opinion publiquc qui voyail en ce projet unc preuve de plus de la mégalomanie royale. C'esl la libération du pays, en 1918, qui vinl fort à propos rclanccr l'idée : au cours d'une grandiosc cérémonie organiséc sur place Ie 29 juin 1919, en présence d'une foulc considérable, la familie royale cl les corps conslitués, Ie cardinal Mercier associa Ie Sacré-Cceur à la Vicloire el la basilique devinl ainsi, du mêmc coup, un monumenl commémoratif pour la Nation loute enlière. Le projet initia!, conçu en néo-golhique par Pierre Langerock, ful ccpendant abandonné au profit d'une ocuvre plus conlemporaine donl la réalisalion fut conlïée à Van Huffel. Ce n'esl cependant qu'à partir de 1931 que commcncera l'octroi de subsidcs oflïciels, en mêmc temps que l'Action catholiquc, qui « avail concenlré ses efforls sur la jeu nesse qu'elle canalisail dans un programme de vie qui n'élail pas insensible à ccrtaincs formules de la philosophic fascislc italienne », devint un adjuvanl de choc en faveur de la basilique. A la veillc de 1940, ccllc-ci présenlail déjà une abside, qualrc piliers avec leurs arcs porleurs de la coupolc el un début de ncf. Après la deuxième guerre mondiale ccpcndanl, la hiérarchie ecclésiaslique se désintéressa de

l'ocuvre qui ne répondait plus aux nouvelles lendanccs lilurgiques énoncées par Vatican Il el la basilique, une chute de la pratique religieuse aidanl, devinl un lieu lourislique. Du point de vue architeclural, !'auteur scrute méliculcuscmenl les inlentions tant tcchniqucs qu'artisliques de l'archilccte conccptcur el de son successeur, Paul Rome, pour conclure que la lrop longue période séparanl les plans drcssés en plein cssor des styles des années 1920 de la fin des lravaux, a permis l'évolution des goûls architecluraux à tel point que la basilique nationale apparaît aujourd'hui « démodée, élrange, voire monslrueuse parcc qu'incompréhensible ». Quanl à l'aspccl sociologiquc - et urbanislique - Pierre Rion souligne que la vue de la basilique a lrop longlemps élé défigurée par les lravaux continucls entrcpris au boulevard Léopold 11, dont les immeubles qui Ic bordcnt onl été abandonnés par la population beige el récupérés par diverses industries et des immigrés, créant ainsi, entre Ic ccnlre de la villc et sa périphérie nord-ouesl, un espace négatif rcléguanl « presque » la basilique au ra ng d'une églisc de quartier. L'étude se complèle par !'examen des aspccls techniques et financiers, une approche du mobilier lilurgiquc qui inléresscra plus d'un historicn de !'art, el unc séric de nolices biographiques des arlistes qui onl conlribué à l'enrichissemenl décoralif de la basilique : Anlo Carte, Hi Coëme, Flo­ rcnl et Jacques Colpacrl, Camille Colruyl, Arthur Craco, Louis Crespin, Frans Crickx, Robert

126 Dcgenève, Joseph Devroye, l larry Elslröm, Simon Goossens, Ric ! laan, 1 Icnri l lolcmans, Jean l luet, Joseph Louis, Jacques Maes, Pierre Majerus, Michel Martens, Georges Minne, Elisabelh de Saedeler, Jean Slagmuyldcr el MargoL Wecmocs. V. G. MARTINY.

Awo Ross1, Archilellura 1959- 1987. Milan, Electa, 1987. 29 x 26, 315 p. nombr. ill. n. et bi. rel. toile sous jaq. coul. ds boitier de carton.

Dans l'introduction à l'ouvrage, inlilulé « Frammcnli », Aldo Rossi explique la genèse de l'illus­ tration qui figure en couverture : fragments cxpressifs de sa pcnséc architecturale et urbanistiquc. Aldo Hossi nous donne dans sa courle biographie (en fin de volume), les principales élapes de sa carrière. Né à Milan en 1931, il fil scs étudcs au Politecnico de cclte villc puis collabora à des publicalions et à l'organisalion d'exposilions avanl d'entamcr unc carrière dans l'cnscignemenl. Parallèlement, il créa des projcls archilccturaux donl ccrtains furenl réalisés. Peinlre et dessinateur, son slylc esl varié : expressionnisle, surréalisle, cubiste ... Archilcclc, on dcvine sa volonté de concrétiser sa réflcxion par des volumes sim pies, pa rfailemenl équilibrés, puisés aux sources de Loos puis épurés dans la Lradition des archileclcs visionnaires (Monument à la Hésislance pour Cuneo, monument aux parlisans à Scgralc). Ces projets de monumenls annonccnl la clarté el la simplicilé des plans que l'on Lrouvc dans ses unilés résidenliellcs, ses écoles ou ses cimetièrcs. Les élémcnls répélilifs, les « fragmcnls » asscmblés confèrenl à !'ensemble noblesse mais aussi froideur. Cc sonl les décors de Chirico dcvenus réalité. n voyage en U.H.S.S. lui fa il découvrir que Ic réalismc soviélique esl une aulre voic que Ic mouvement moderne. Son archilcclurc devicnl signa!. La répélilion de mêmcs modules échappc à la banalilé par la présence aflïrmée de passerelles ou de cagcs d'asccnseurs, comme dans Ic projcl d'une zone résidentiellc au Vcrbindungs Kanal à Berlin. Le Théälrc del Mondo (1979) projclé pour Vcnise, csl résolumenl moderne, révolulionnaire dans la vicille cilé des doges. Pour cerlains c'csl unc provocation et un sacrilègc, admissible Loul au plus pour unc conslruclion temporaire. Le projet pour Bcrlin Sud, l'ricdrichsladl (1981) rcslc davanlage dans la ligne réalislc cl s'imprègne des Lraditions spécilïques de !'urbanisme germanique. Le Lracé des rues est plus impor­ Lanl que l'archileclure qui esl composéc de grands volumes de briqucs percés de baies carrécs. CeLLc simplicilé spartiale n'cxclut pas des réminisccnces qui vont de Palladio jusqu'au Bauhaus. Dans cel esprit, Ic projel de reconslruction du Théälrc Carlo Fclice à Gêncs (1983) esl exemplaire. L'ouvrage largcmenl illuslré nous fail découvrir les arcancs d'unc penséc archileclurale dans ce qu'elle a de plus libre : Ic projcl. S'inléresser aux couranls aclucls de l'arl de bälir csl certes Ic mcilleur moyen de comprcndrc les démarchcs qui s'cffcctucnl sous nos yeux. M. VAN DE W1NCKEL

RoB Ruuns, Saenredam. The arl of perspecliue. (Oculi. Studies in lhe !l rls of lhe Low Counlries, vol. 1). Amsterdam, Philadelphia, Groningen, Benjamins-Forsten publishers,

1987. 21 x 17, 224 p., il!. et 37 pl.h.t.

Pieler Saenrcdam, né Ie 9 juin 1597 à Assendelf (Pays-Bas), ful élèvc de Frans de Grcbber à l laarlem en 1612 et c'csl Loul nalurcllcmcnl qu'il suivil toul d'abord les Lraccs de son maîlrc, sage porlrailisle et pcinlre d'hisloirc. Ce n'cst qu'cn 1628 qu'il aborda la peinlure du paysagc d'après nal ure el plus particulièrcmenl cclle d'inléricurs d'égliscs. Usanl d'un procédé personncl de mise en pcrspeclive tellcmcnl différenl de ceux mis en pratiquc par ses prédécesseurs el donl les fondcmenls lui furenl cnseignés par Ic malhémalicicn Picler Wish, Sacnredam peul èlre considéré comme Ic fondalcur d'un nouveau genre que !'auteur décomposc avec

127 prcc1swn, cherchanl à démonlrer par quels moyens opliqucs Ie pcintrc oblienl des résullals qui rcflètenl autanl !'ambiance du lieu reproduil que la conslruclion des cspaces dessinés. Généralemcnl la mise en formc, chez Saenredam, procède de qualrc phases successivcs : un croquis d'aprés nalurc, la notalion des mesurcs réelles des élémenls se lrouvanl dans Ie champ de vue el de leur distancc à l'observaleur, Ic reporl du dessin sur un panneau à !'aide de la règle cl du compas compte lenu de ces observalions, enfin la pcinturc proprement dile sur celte esquisse scrvanl de guide. Pour bicn faire comprendrc les inévitablcs dislorsions des perspcctives du peinlre hollandais par rapport aux effels produits par les mélhodcs classiqucs, Rob Ruurs ne manque pas, au préalable, de s'élendrc sur les notions nécessaires à la compréhension de la perspeclive en général, donl il rappelle les grandes élapes hisloriques. En appendicc, l'auleur analyse chacun des 18 dessins de Saenrcdam donl la mise en perspectivc par l'arlisle lui-même nous esl connuc. Ces dessins sonl ceux de l'inlérieur des églises St-Odulphe à Assendclf (3), Sl-Bavon (9) el la Nicuwkerk (2) à l Iaarlcm, S''-Marie (2) et la Buurkerk (2) à Ulrechl. Chaquc examen conticnl une courte descriplion du sujet rcprésenlé, l'endroit ou se trouve l'ceuvrc décrile avec Ie numéro correspondanl du ca lalogue raisonné de la produclion de Saenredam élabli à !'occasion d'unc cxposilion qui cul licu en 1961 au Centraal Museum d'Ulrecht, les dimen­ sions du supporl, les annolalions manuscrilcs du dessinateur et les élémenls imporlants ayant servi à élablir la perspeclivc. Unc bibliographic rclative ausujcl lrailé el un glossairc complèlcnt l'élude qui intércssera aussi bicn Ie scénarislc et les peinlrcs réalislcs que l'historicn d'arl. V. G. MARTINY

P. J. TROMBETTA, Sous la pyramide du Louvre, vingl siècles relrouvés. Monaco, Ed. du Hocher, 1987. 80 p., nombr. ill. n. et bi. et en coul.

Les nouveaux aménagemenls du Louvre onl permis de pratiqucr une gigantesquc fouille archéo­ logique au cceur de Paris. P. J. Trombclta, Ic maître d'ceuvrc sur Ie chanticr, préscnte ici Ie fruil des découvcrlcs failcs par son équipc de 130 pcrsonnes. Des lraces du néolilhique cl de l'àge de La Tènc lémoigncnt de l'occupation des lieux avanl la conslruclion du palais royal el Ic dévcloppcmenl du faubourg. Deux égliscs, un höpilal, des luilerics voisinaienl avcc des maisons bourgeoiscs el des exploitations agricoles. La limile entre domaine royal cl domainc privé apparul lors de la conslruclion d'un mur sous Philippe VI de Valois. François !'"' fail quclques acquisilions en 1579 (maisons, lcrrains) afin de loger sa mère, Louise de Savoie. Sous la Cour carrée, on a découverl les reslcs de l'« hötel, des cuisines el des communs ». Sous la cour Napoléon, les rcslcs d'un hötcl parliculicr du xv11' s. onl livré les lémoignages d'un souci d'hygiènc : citerne fillranle cl canalisa lions d'égoûls qui évacuaienl les eaux usées vers une fosse solidemcnl maçonnéc. Mais la découverlc la plus exlraordinaire a été cclle de l'atelier de Bernard Palissy élabli aux Tuilcries en 1567 pour conslruire unc grotte dans les jardins de Calhcrine de Medicis, dont nous ne connaissions ricn. Les fouilleurs ont cxhumé unc impressionnanlc collcclion de moules en plàtre qui confirmcnl que Palissy moulail des animaux réels pour pouvoir cnsuilc les réaliscr en céramique polychromée au naturel. Cel ensemble permcl d'imagincr cc que devail êlre la construction du jardin. Toul cc passé nous est préscnté avcc passion. J. P. Trombctta lilille nolre curiosilé que nous ne pourrons assouvir qu'après l'ouverlurc au public de la pyramide cl des nouveaux accès au premier musée de France. M. VAN DE WINCKEL

128 Hélène VEnOUGSTRAETE-MARCQ et Roger VAN ScuouTE (éd.), Le dessin sous-jacenl dans la peinlure. ln{rarouge el aulres Lechniques d'examen. Colloque VI. 12-14 septembre 1985 (Université catholique de Louvain, lnstitut supérieur d'Archéologie et d'Histoire de !'Art, Document de travail n° 23). Louvain-la-Neuve, Labora toire d'étude des ceuvres d'art par les méthodes scientifiques, 1987, 8°, 197 p., 77 pl.

Le thème proposé par ce sixième colloque rcplace fort hcureusemenL la photographie el la réflecLographie à l'infrarouge parmi les autres techniques d'examen des peinturcs et dessins. Les résultals présentés sonL significatifs, comme il apparaîL dès la communication de M. C. GAnn100, qui démontre l'intérêL de recourir plus particulièrement à l'une ou à l'autre méthodc sclon les caracléristiques Lechniques des ocuvres étudiées : la réflecLographie à l'infrarouge, la microscopie et !'examen du support pour l'éLudc des influences réciproques des écoles espagnole, flamande et italiennc primitives ; la réflectographie à l'infrarouge, combinée avec Ia radiographie, pour dislin­ guer les étapes de la créalion chcz Vélasquez ; la radiographie, la phoLographie el l'étude des dessins préparaLoires autonomes, pour rcconstituer la genèse de Guernica de Picasso. L'examen au micros­ copc binoculaire de l'Annoncialion flémallicnnc de Bruxelles, joinL à l'éludc des radiographics du panncau centra! du Triplyque de Mérode, permeL à J. R. J. VAN AsPEHEN DE Bornel J. D1J1

Ie personnage du sainL Jean-BapLisLc mais non du saint Jéröme � dans un des deux volcls altribués à A. lsenbranL. La réflecLographic à l'infrarougc cl la radiographie onL aidé A. TnoBEC à ccrncr la dale, ancicnnc mais rclaLivemenL Lardive, d'une Adoralion des mages, esquissc d'après Rubens. Chez Matisse, la technique du dessin incisé dans la couleur, qui délïnit mieux que Ie contour pcint Ic ra pport du corps à l'cspace de la toile, a élé éLudiée par Ch. de Couitss1N au Laboraloirc de recherches des Musécs de France par la radiographic et la pholographie à l'infra­ rougc. Les dessins aulonomcs - en l'occurrcncc ccux de Raphaël comporLcnL, cux aussi, des élémcnls invisibles ou peu perccpliblcs à l'oeil, cl la photographic à l'infrarougc aidée de la macro­ phoLographie en lumière semi-rasanlc décèle cc dessin incolorc, Lracé au styleL sur la feuillc vierge (C. MoNBEIG GoGuEL). Une éludc Lrès aLLenduc de la Lechnique des Loilcs pcinlcs flamandcs anlé­ rieurcs à 1530 (moins d'une ccnlainc onL élé rcpérées jusqu'à préscnL) a amené D. WOLFTllAL à mcLLrc en oeuvre documcnls d'archivcs cl sourccs liLLéraircs, éLudcs de labora Loire et analyse visucllc. Mais Ic projcL Ic plus exemplaire esL cclui, dirigé par M. FARIES, qui applique Loulc unc panoplie de techniqucs d'examcn (réflcctographic à l'infrarougc, radiographic, analyse microchi­ miquc, microscopie cl dendrochronologie) à unc quinzaine d'ocuvres du groupe du Maîlre de la Sa in Le Parenté, parallèlemenL à unc étudc du sLylc, de la chronologie cl de l'iconographic ; les premiers résulLaLs promcLLcnL d'cn faire un projcL-piloLc pour l'éLudc d'aulres ateliers complcxcs. Deux communica lions se réfèrcnL cxclusivcmcnL à la réflccLographie à l'infrarouge, l'unc révélanL unc esquissc dcssinée d'unc remarq uablc cxpressivilé sous une Cruci(ixion de l'écolc du Hhin supérieur de vers 1400 (A. C11ATELET), l'aulrc donnant les µremières obscrvalions faiLes sur les réflecLogrammes des Péchés capilaux de Jérömc Bosch (R. VAN Sc11ouTE cl M. C. GAnn100). Deux aulrcs s'en écarLcnL au contraire : M. VEROUGSTHAWrn-MARCQ, se basanL sur l'obscrvalion visucllc aidéc de !'image radiographiquc, voiL dans les slrics de l'imprimilura de cerlains La blcaux lïamands du xv1·· siècle un procédé délibéré pour confércr unc struclurc aux ombres légères. QuanL à P. KLEIN, scs dernièrcs recherches en dendrochronologie lui pcrmcLLcnt d'éLablir que la pluparL des bois uLilisés pour la fabrication des panncaux pcinls dans les Pays-Bas jusqu'à la fin de la Guerre de Trcnlc Ans provicnncnL de Polognc cl des régions de la BalLiquc ; clles confirmcnL entre aulrcs la

129 /lom me l'ff:illel Triplyque de sa int .Jean da Le lardive de I' à a llribué ja dis à Jean van l�yck el du d'après H. van der Wcyden à Francforl. Cc sixième colloquc avait élé précédé de deux journéescons acrécs à la lhéoric cl à la praliquc de la réflcclographic à l'infrarougc auxqucllcs parlicipaienl près de la moilié des ulilisalcurs des quclquc cinquanlc apparcils dcslinés à !'examen des peinlurcs (J. R. J. VAN ASPEREN DE BOER). Le volume se clölure sur unc Bibliographie de l'infrarouge el du dessin sous-jacenl. 1979- 1985 qui rail su ite à celle publiéc dans les Acles des 1°' cl 2° colloqucs. Les deux cent lrcnle-six publicalions reccnsées, classées par lhème (applica tions, mélhodologie, procédés) son l résumées el Lou les les reproduclions de pholographies cl de réflectogrammcs à l'inrrarougc, menlionnécs. Très richc, cclle bibliographie csl ccpcndant difficilc à exploitcr. On peut se dcmandcr s'il nc serail pas plus ulilc de donncr une tablc des ocuvres cxaminées (classécs par noms d'arl islcs) référanl à une lislc numérique des publications (classécs par noms d'auteurs). La bibliographic deviendrail alors un oulil de lravail à la mesure de l'cfl'orl consenli, en même tcmps qu'un complémcnt nécessairc aux rencontres de Louvain-la-Neuve. Jacqueline rou 1,;

Christiaan VOGELAAR, Netherlandish Fifteenth and Sixteenth Century Paintings in the National Gallery of lreland. A Complete Catalogue. Dublin, The National Gallery of Ireland, 1987, 109 p., 92 il!. Le calaloguc des lableaux flamands et hollandais conscrvés à la Nalional Gallery of lrcland à Dublin est Je qualrième lilre de la nouvelle séric de catalogues criliques de la peinlure ancicnnc de ce muséc (après les écolcs hollandaisc, italicnne cl allemande), « unc des plus considérables parmi les colleclions de muséc mains connucs d'Europe », sclon la définilion de son directeur, 1 Ioman Polter­ lon. L'ouvragc a élé confié à un hislorien d'arl hollandais, Christiaan Vogelaar, détaché du Rij ks­ museum d'Amslcrdam. S'il ne possèdc pas d'ocuvrcs de premier ra ng de l'écolc primilive des Pays-Bas, Ic musée de Le Chris/ {a isanl ses adieux la Vierge, Dublin recèle quelqucs tableaux de grande qualilé, leis à fragment donné avec raison à Gérard David, La Penlecóle allribuéc au Maître de 1518, L'A doralion du Veau d'Or de Pierre Pourbus, La Vocalion de sainl Mallhieu de Marinus van Reymerswaelc, Le Repos pendant la Fuile en Egypte allribué à Adricn Isenbranl, cl quelques lrès bcaux porlrails. La pluparl des quaranlc-six lableaux du cataloguc appartienncnl à l'école des Pays-Bas du Sud. Les nolices, lrès développécs, comportenl d'abord les donnécs de rail du tableau : scs caracléris­ liqucs physiqucs (lcchnique, nature du support, nombre d'élémcnls, formc, dimcnsions en ccnlimè­ lrcs cl en pouccs, y compris l'épaisscur des panncaux), les inscriplions sur la race, les marqucs et éliqucllcs au revers, l'élat de conscrvation, les principales coulcurs, localisécs succinclemenl, la provenance de l'ocuvre, ses all ribulions anléricurcs, les cxposilions auxqucllcs elle a figuré, sa bibliographie. Vient cnsuite Ic corps de la nolicc, parfoisin troduil par une dcscriplion du tableau, Ie plus sou vent par un développcmcnl des attribulions successivcs ; unc grande part csl ensuile donnée à l'iconographie. Le calalogue se complète d'unc suite exceplionnclle d'anncxcs : index numérique, suivanl les numéros d'inventa irc ; Changemenls d'allribulion (pas mains de quaranle depuis Ic cala­ loguc sommaire de 1981, en fait lrcnlc-lrois sur les quaranlc-six lableaux flamands et hollandais cala logués ici, les aulrcs rcjoignanl des écoles élra ngères) ; Changemenls de lilre (vingl-cinq modilïca­ tions, souvcnt de détail) ;

130 On ne peut que se réjouir de disposcr d'une informalion aussi délailléc pour des lableaux sou­ venl mal connus. On peul ccpendanl s'élonncr de ccrlains changemcnls d'allribulion qui ne s'impo­ scnl pas avec évidencc ou qui auraicnl dcmandé un complémcnl d'cnquêlc pour êlrc précisés. Ainsi, la Sainle Familie (cat. 772, fig. 17) précédemmenl allribuéc au fanlomalique Maîlrc au Perroqucl cl donnée ici à un suiveur de Pierre Cocck ccuvrant sans doulc dans un alclicr dislinct, scmble bicn appartenir à l'abondanlc produclion de l'alclicr anvcrsois dil du Maîlrc du Pils prodiguc. La curicusc A doralion des mages (cal. 361, fig. 18) jadis ca laloguéc comme « d'a près Mabuse » cl ici sous « slyle de Pierre Coeck » csl visiblemenl issue d'un courant slylistique différent cl d'unc aulrc lradi­ lion iconographique (rois magcs - sauf Melchior - cl leur suilc vêlus de cuirasses romaines, Vicrge aux pieds nus posés sur un fü l de colonne el chaussés de sandalcs, orfèvrerie insolite aux formcs sou pies et pures) ; en fail, les lypcs des personnages, lcurs yeux sombrcs sléréotypés, leurs allitudes, prochcs de ccux du Triplyque Micaull du Musée de Bruxelles, incilenl à classer celtc ccuvrc dans l'enlouragc de Jan C. Vermeyen. Quant à la Descente de croix (plus exaclemcnl une Déploralion) (cal. 1641, fig. 24), cataloguéc dans I'« École flamandc, vers 1550-75 », ellc rappelle les Déploralions de Pieter Aertsen par Ic groupcmcnl des personnages, les cavaliers qui s'éloigncnt, l'aspecl anliqui­ sant de Jérusalcm, et esl sans doute due à un artiste de son entourage ou à un imitateur. On voil mal pourquoi Le Prévól el qualre échevins de Paris en prière devanl La S'' Trinilé (cat.4093, fig. 77), calalogué jadis dans l'école Française, l'cst aujourd'hui dans I'« Écolc des Pays-Bas du Sud », alors que ni la composition, ni Ie sujel, ni les types des pcrsonnagcs, ni Ie support (du noyer, fréqucnl en France) ne sont flamands ; l'influcncc du Tinloret, très sensiblc dans la Trinilé et les anges, est ccrlcs difficilc à expliqucr, mais ellc ne suffit pas à faire classer cc lablcau dans !'entourage de Martin de Vos, comme il est suggéré ici. Dans la nolice du Sainl Luc dessinanl Le porlrail de La Vierge, fragment d'après R. van der Weydcn portanl les armoirics de Philippe de Bourgogne (cal. 4, fig. 85), quclques imprécisions onl malheurcusemenl échappé à l'aulcur : c'cst Ic Neplune el Amphilrile du Muséc de Berlin que Gossarl pcignil pour Philippe de Bourgogne, cl non Ic Sainl Luc dessinanl Le porlrail de La Vierge de la Galerie nalionalc de Praguc, exécuté pour l'aulcl de la gilde de Sainl-Luc à la calhédrale de Malincs. Quanl au retable de l'abbayc de Middclbourg, il fut commandé à l'arlislc, non par Philippe, mais par son ncvcu, !'abbé Maximilicn de Bourgogne. Enfin, ce n'csl pas vers 1533-36 que Gossa rt mourul, mais 111, à l'automne 1532, lorsqu'il élail au service de Mencia de Mcndoza, lroisième épousc de l lcnri comte de Nassau. En revanche, la dame figuréc en 1592 par Frans Pourbus Ic Jeune (cat. 606, fig. 62) a cu la bonne forlune, gräce à la pcrspicacilé de l'aulcur, d'êlre identifiéc comme l'épousc de Nicolas de llellincx (Muséc des Beaux-Arls d'Anvcrs), donl clle csl séparéc depuis la vcnlc des deux panncaux en 1910. Nolons cncorc Ie beau dessin prépara loire aux hachures franchcs, régulières et cspacécs, mis en évidcnce aux rayons infrarouges dans L'A doralion du Veau d'Or de Pierre Pourbus (cal. 189, fig. 64- 65), et qui caraclérise plusieurs des lablcaux de l'arlislc, en pa rliculicr Ie Jugemenl dernier du Muséc Groeningc à Bruges. Cel ouvrage, en dépit de quclqucs remarques bicn mineures en regard du magnifique lravail accompli, mérilc de prcndre rang parmi les bons calalogucs scicnlilïques réccmmcnl consacrés à la pcinlurc des ancicns Pays-Bas. Jacqueline Fou1ó

131

BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAFIE DE L'HISTOIRE VAN DE NATIONALE DE L'ART NATIONAL* KUNSTGESCHIEDENIS*

1987

ET COMPÜ:ME TS E AANVULLINGEN D'ANNÉES ANTl� HIEUl1ES VAN VOR IGE JAREN

SOMMA IHE - INHOUD

1. PRl�lllSTO IRE ET ANTIQUITÉ c) Peinlres, enlumineurs, dessinaleurs, PREll lSTORIE EN OUDllEID graveurs - Schilders, verluehlers, le­ kenaars, graveurs 145 11. MOVEN ÀGE ET TEM PS MODERNES AHTS Dl�COHATIFS - S1EHl{lJNSTF.N M IDDELEEUWE1 E MODERNE 5. TIJ DEN a) Généralilés - Algemeenheden 150 ÉTUDl•:S GltNltHALES - ALGEMENE STUDIES J. Arts du lexlile - Tex/iele kunsten a) Généralilés - Algemeenheden 135 a) Généralilés - Algemeenheden 151 b) l.ieux - Plaalsen 1;16 b) Ccnlres de produclion - Prod uk L iecen lra 151 2. Anc111TF.CTUHE - Bouw1

b) Lieux - Plaalsen 1;17 Arts du m tu l - Meluulkunsten P c) Archilecles - Archileklen 140 a) (;énéralilés - Algemeenheden 152 b) Cenlres de produclion - 3. SCUl.l'TUHE - BEELDllOUWl

Produkliecenlra 141 /\rmPs el urmures -

c) Sculplcurs - Beeldhouwers 141 Wapms en wapenuilruslingen a) Généralilés - Algemeenheden 153 4. P1-:1NTUHF., ENl.UMINUHE, DESSIN, GHAVUl!I·: - Sc111LDEHl

(*) l·:Lablic sous la direclion de .Jacqueline Folie, (*) Opgesleld onder de leiding van Jacqueline Folie, avec la collaboralion de mel de medewerking van Georges Dogaer, Claire Durnorlier, Claude (;aier, Françoise 1.euxe, l.uc Serck.

133 Mobilier - Meubelkunst 4. 1-'EINTUHE, DESSIN, GHAVURE - Sc1111.DER- a) Généralilés - Algemeenheden 15:� KUNST, TElramique, verre, ui/rail - /(eramiek, glas en glasramen ICONOLOGIE 9. a) Généralilés - Algemeenheden 161 a) GénéraliLés - Algemeenheden 155 b) Centres de production - 155 b) Arlisles - Kunslenaars Proclukliecentra 161 Mobilier, décoration - Meubilair, l i l . ÉPOQUE CONTEMPO RAINE - decoratie HEDENDAAGSE TIJDEN c) Décoraleurs - Decorateurs 161 1. ÉTUDES Gl�Nl:: RALES - ALGEMENE STUDIES 6. NuMISMATIQUE NUMISMATIEK 161 a) Généralilés - Algemeenheden 155 - 155 b) Lieux - Plaatsen 7. Mus1QUE - Muz1rm 161

2. Anc111TECTUHE - Rouw1

134 1.

PREHISTOIRE ET ANTIQUITÉ PREHISTORIE EN OUDHEID

DE LA PHÉl l lSTOIHE VAN DE PREl l lSTORIE TOT AU HAUT MOVEN À.GE DE VROEGE MID DELEEUWEN

En altendanl la reprise de la bibliographie publiée In afwachling dal hel lijdschrifl llelinium de publi­ dans la revue /-Jelinium, on peul se référer aux noli­ calie van de bibliografie herneeml, kan verwezen ccs bibliographiques de la revue A rchéologie. Chro­ worden naar de bibliografische nola's in het lijd­ nique semeslrielle pour l'archéologie en Helgique schrifl Archeologie. 7,esmaandelijkse kroniek voor de (édilée par Ic Cenlrc national de recherches archéolo­ archeologie in Helgië (uilgegcven door hel Nalionaal giques en Bclgiquc, Pare du Cinqu:rn lenairc 1, 1040 Cenlrurn voorOu dheidkundige Navorsingen in Bel­ Bruxelles), 1984/ 1 - 1988/1. gië, Jubelpark 1, 1040 Brussel), 1984/1 -1988/1.

Il

MOYEN .ÄGE ET TEMPS MODERNES MIDDELEEUWEN EN MODERNE TIJDEN

1. I�TUDES GÉNl�HALES - ALGEMENE STUDIES a) Généralités - Algemeenheden 5. G. D1·:N11M:NE, Un colleclionneur liégeois de la ' 1. 1770- 1830. A ulour du Néo-C/assicisnl!' en /Jel­ {in du xv111 siècle : llenri //amai (1744- 1820), lh1ll. lnsl. hisl. beige de Rome, 55-56, 1985- gique. Musée communal des Heaux-Arts d'lxel­ in tes, t4 nov. 1985-8 {évr. t986. B ru xelles, Crédil 1986 (l lommagc au Professcur Léon-E. l lalkin communal, 1985, 4°, 491 p., ill. pour ses qualre-vingls ans), p. 207-2:16, 1 ill.

2. a) La Helgique aulrichienne. 1713- 1794. /,es 6. a) J. M 11n,\v, Flanders and /\'ngland. Cullu­ J\ Pays-Has méridionaux sous les llabsbourgs ral lfridge. The ln{luence of the Low Counlri<'s d'A ulriche. Europa/ia 87 Österreich. (Bruxel­ on Tudor-Sluart /�'ngland (Flandria cxlra les), Crédil communal, 1987, '1°, 539 p., ill. muros). Anlwcrp, Mcrcalor Fonds, 1985, 4°, b) Oostenrijks België. 1713-1794. De '/,uidelijke 400 p., 400 ill. Nederlanden onder de Oostenrijkse llabsburgers. b) J. Flandre el J\nglelerre. /,es rela­ MunnAv, 87 Ö Europa/ia slerreich. (Brussel), Gcmcenle­ lions entre /'!\ nglelerre el les Pays-Has sous les krediel, 1987, 4°, 539 p., ill. Tudor el les Sluart (Flandria ex lra rnuros). De llabsburgers en Mechelen. «De Dynastie ». A nvers, Fonds Mcrca lor, 1985, 400 p" 400 :l. 4", Stedelijk Museum /lof van Husteyden. «Hinnen­ ill . c) J. Vlaanderen a1 1�·ngeland. /Je twis van Gotiek naar Renaissance ». Troonzaal Mun11Av, van hel voormalig of van argarrta uan Oos­ invloed van dP Lage Landen op /\'ngeland ten tijde /-1 M tenrijk, Europa/ia 87 Öslerreic/1. Mechelen, Ste­ van de Tudors en de Sluarts (Flandria cxlra delijk Museum, 25 sept. - 13 dec. 1987. Brussel, muros). Anlwerpen, Mcrcalor Fonds, 1985, 4°, Gemccnlckrediel, 1987, 4°, 115 p., ill. 400 p" 400 ill.

4. J. DELEVF., /, 'art {lamand en Bretagne, in Sep­ 7. Ch. 1'11�11A1w, /,éon Losseau colleclionneur in '!, lenlrion, 1986, 4, 49-52, 8 ill. p. l lainaul Tourismc, 244, 1987, p. 147-152, 14 ill.

135 11.1.b

h) Lieux - Plaatsen 19. l/Jielegem l H. V AN DEN llAUTE, Oieleghem en de kunsten, in Brabanlsc f

136 11.1.b/2.a

31. 1 Turnhout] W. AERTS, Rerschermd culluurpalri­ haull le Vollezele, in Brabant, 1987, 4, p. 82-83, monium in de provincie A nlwerpen. Arrondisse­ ill. ment Turnhout. Antwerpen, Provinciebestuur, 33. [Waulsort] A. WA YENS e.a., Noles waulsorloises. 1987, 227 ill. p., 5 vol., Waulsort, Éditions du Pairy, 1981-1987. 32. !Vollezele] S. PAESMA NS, Hel kasteel van Sleen-

2. ARCHITECTURE - BOUWKUNDE

a) Généralités - Algemeenheden 43. [Ardenne] J. GE L IS, Les « sancluaires à répil » dans les Ardennes beige el (rançaise, in Trésors 34. G. GuvoT, L'espace archileclural norberlin aux d' Ardenne ... Bastogne, 1987, p. 55-64, ill. x v 11' el x v 111' siècles comme mémoire cullurelle, in Brabant Tourisme, 1987, 1, p. 31-39, ill. 44. [Ardenne] A. LANOTTE, Ardenne, terre d'églises 35. a) Hisloire d'eaux. Stations lhermales el balnéai­ en marge, in Trésors d'Ardenne ... Bastogne, 1987, 19-54, ill. res en Belgique, xv1' - xx' siècle. Bruxelles, p. Galerie CGER, 27 mars - 8 ju in 1987. Os/ende, Asse : cf. 12. I

37. [Aarschot] J. GEH 1 Ts, Hel Aarschotse begijnhof, ropa. 1 lalle, 1985, 4°, 80 p., ill. in Brabant, 1987, 3, p. 16-20, ill. 48. [Rrabanl] S. PAESMANS, Demergoliek in hel 38. [ A arschol] E. ÜP D E BEEC1<, De A arscholse Hageland, in Brabant, 1987, 4, p. 20-30, ill. molens, in Brabant, 1987, 3, 37-40, ill. p. 49. IBrabanll S. PAESMANS, Kerken in hel Pajollen­ Aarschot : cf. ook/aussi 8, 9. land, in Brabant, 1987, 4, p. 40-51, ill. 39. !Aiseau] J. TASIAUX, /-Jisloire du prieuré, du 50. [Brabantl S. PAESMANS, Kerken in de Voerval­ béguinage el du lrésor d'Oignies, in Hainaut Tou­ lei, in Brabant, 1987, 4, p. 31-39, ill. risme, 244, 1987, p. 173-178. Brabant : er. aussi/ook 53, 105. 40. IAmayl G. Duc1-1ENE, L'abbaye de la Paix-Dieu (Amay). Travaux de mise hors-eau, in Ruil. 51. 1 Brugge! De Brugse schoenmakers en timmerlie­ Fondation Vanhove-Vonnêchc, 1987, 2, p. 30- den. De ambachlen en hun huizen. 14de - 20sle 31, ill. eeuw. Brugge, Kredietbank, 1985, 64 p., ill.

41. IAnlwerpen l F. BnENDERS en M. MANDEHvc1<, 52. [Brugge] L. GoEMINNE, Molentermen Ie Hrugge /Je Sint-Carolus Borromeuskerk Ie Antwerpen in de 14de en 15de eeuw, in Hand. Genootsch. gerestaureerd, in Monumenten en Landschap­ voor Gesch., 124, 1987, 1-2, p. 87-110, 1 ill. pen, 6, 1987, 5, p. 12-29, 39 ill. 53. [Bruxelles - Brussel] Y. du JAcQu1En, Jolies 42. IAnlwerpen l Hel Stadhuis van Antwerpen, in places à Bruxelles el en Brabant, in Brabant Monumenten en Landschappen, 6, 1987, 2, p. Tourisme, 1987, 1, p. 22-27, ill. ; 4, p. 15-19, 53-61, ill. ill. ; 5, 46-49, ill. p.

137 11.2.b

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Dion-Le- Val : cf. aussi/ook 20. 71. [Hesbaye] Hesbaye liégeoise (Architecture rurale 61. [Dour] A. JouHET, Un aspecl oublié de nos pay­ de Wallonie, 46). Liège, 1986, 4°, 216 p., ill. sages. Les moulins du «Grand Dour » du ' au x1 72. IHeverleel De abdij van Park in 1-/everlee, in ' s. Dour, Cercle dourois Hisl. locale et régio­ xx Monumenten en Landschappen, 6, 1987, 5, p. nale, 1987, 65 p., ill. 49-57, 18 ill. Duffel : cf. 22. 73. [Huy] Au cceur de Huy. Pour la renaissance 62. !Elewijt] S. PAESMANS, «Hel Sleen » Ie Elewijl, d'un palrimoine archileclural. Huy, La maison in Brabant, 1987, 4, p. 78-81, ill. près la Tour, 1987, 4°, 124 p., ill. 63. IElseghem J X. de G1-1ELL1NCK o'ELSEGHEM 74. [Kortenberg] A. STOFFELS, De abdij van Korten­ VAEHNEWYCK, De archileclurale bronnen van hel berg, in Brabant, 1987, 9, p. 30-32, ill. kaslee/ van Elseghem. A ux sources archileclura­ les du chäleau de Elseghem, in Woonstede eeuwen 75. [Lessines] G. ÜECOSTER, L'église collégiale heen. Maisons d'hier et d'auj ., 76, 1987, p. 46- Saint-Pierre de Lessines, in Hainaut Tourisme, 65, 15 ill. 243, 1987, p. 127-129, 5 ill.

64. !Ename] M. FnÉ0Én1cQ-L1LAR, De druiven-serre 76. [Leuven] C. DE MAEG D, /Je Janseniusloren Ie van Ename. La vignerie d'Ename, in Woonstede Leuven, in Monumenten en Landschappen, 6, eeuwen heen. Maisons d'hier el d'auj ., 74, 1987, 2, p. 12-32, ill. 1987, p. 34-45, 16 ill. 77. !Leuven ! S. PAES A N , Gotiek en Barok Ie Leu­ M S Erpe : cf. 23. ven, in Brabant, 1987, 4, p. 4-19, ill.

138 11.2.b

78. [Liège] A. CHEVALIER, Reslauralion d'un 90. 1 Mons] 0. DuP1RE, La restauralion de l'immeuble immeuble du x v t11 ' siècle à Liège. Restauratie «Le Blan Levrie » à Mons, in Bull. Fondation van een gebouw uil de 18' eeuw Le Luik, in Vanhove-Vonnêchc, 1987, 2, p. 22-27. Woonstede eeuwen heen. Maisons d'hier et d'auj., 74, 1987, p. 68-72, 4 ill. 91. [ Mouscron/Moescroen[ C. ÜEPAUW, Les moulins de Mouscron. Mouscron, Soc. I-list. Mouscron, 79. [Liège] P. CoLMAN, L'hólel Torrenlius à Liège 1987, 14 p., ill. (1565) el sa reslauralion (1981). Liège, 1984, 12 p. 92. 1 Namur] A bbayes el collégiales entre Sambre el ' 80. (Liège] N. PLUMIER-LAGUESSE et M. JowAv­ Meuse, v 11 -xx' siècle. Exposilion, 16 mai - 27 MARCHAL, L'hópilal Mère-Dieu, dil Moslard, à sept. 1987. Maredsous, Crédit comm., 1987, 4°, Liège, in Bull. Soc. roy. «Le Vieux-Liège », 237- 127 p., ill. 238, 1987, p. 264-285, 8 ill. 93. [Namur] J.-L. ANTOINE, La chapelle Nolre­ 81. [Limburg] el Limburgse burgerlijk lol omstreeks Dame d'f-laslimoulin, in Ann. Soc. archéol. J-1 1750. Een typologisch overzichl, in Monumenten Namur, 64, 1986, 2, p. 253-308, 24 ill. en Landschappen, 6, 1987, 5, p. 30-48, ill. 94. [Nivelles] V. ÜELAFONTAINE, De l'oraloire du 7' siècle à la collégiale reslaurée. U n court récil 82. [Lobbes] M.-CH. SAINTENOIS, Élude archéolo­ d'une longue hisloire. Vanaf hel oratorium van gique de l'église Sainl-Ursmer de Lobbes : élal de de 7e eeuw lol aan de gerestaureerde collegiale. la queslion, in 1-IainautTourisme, 240, 1987, p. Een kort verhaal van een lange geschiedenis. 13-19, 5 ill. Nivelles, Syndicat d' lnitiative, 1987, 4°, 40 p., 83 . [Loppem] Bussrns, Le chàleau de Loppem. ill. 1-1. Son hisloire, son archileclure et son affeclalion 95. [Ronse] D. LESTIENNE, /,a Haule Motie. f-lis­ acluelle, in Septentrion, 1987, 3, 48-52, 7 ill. p. loire d'une maison forte à Renaix plus connue 84 . [Luxembourg l J.-C. NA1L1s, Sites el monumenls sous Ie nom de « Elang Cambier », in Le Parche­ de la 1Jallée de la Vesdre. Verviers, 1984, 44 p. min, 249, 1987, p. 631 -639, 3 ill.

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139 11.2.b-c/3.a

102. [Vlaanderen ! P. RAUTERS, Eeuwen onder wind 1752, in Rull.Soc.roy. «Le Vieux-Liège », en wolken. Windmolens in Oost- Vlaanderen . De 236, 1987, 234-243, 6 il!. p. infrastructuur van eeuwenlang dagelijks, mens­ c) Architectes - Architekten waardig overleven. Gent, Bestendige Deputatie van Oost-Vlaanderen, 1985, 4°, 481 il!. 105. [Cobergher l V. BLOMMAERT, Wensel Cobergher, p., grondlegger van de barok bouwkunst in Hrabanl, Vollezele : cf. 32. VI, in Bull. Antwerpse Ver. Bodem- en Groton­ derzoek, 1987, 2, 41-59, 12 il!. 103. [Walloniel La mémoire des pierres, à la décou­ p. verle du palrimoine archileclura/ en Wallonie el à 106. [Dewez] G. GuvoT, La descendance de l'archilecle Bruxelles. (Bruxelles), Crédit comm., 1987, 4°, Laurenl-Benoîl Dewez (1731-1812) el ses allian­ 304 345 ill. p., ces, in Le Parchemin, 249, 1987, p. 585-621, 13 104. [Warnant-Dreye] J. CoMANNE, La ferme de il!. Waha à Warnant-Dreye: une des cripi ion de Robijn : cf. 140.

3. SCULPTUHE - BEELDHOUWKUNST a) Généralités - Algemeenheden 116. J. LEFEVRE, Nolre-Dame en Wal/on ie, cu/le el lradilions populaires, in Trésors d'Ardenne ... 107. M. B11000T11AERS et J. CouLOMMIER, Slalues de Bastogne, 1987, p. 109-116, il!. Bruxelles. Ixelles, Ed. des Amis du Musée, 117. LEJEUNE, Sainls prolecleurs el guérisseurs en 1987, 8°, n.p., il!. L. Ardenne, in Trésors d'Ardenne ... Bastogne, 108. J. C11ARNEux, Diversilé el unilé du culle marial 1987, p. 79-96, il!. en Ardenne. Un lémoignage par la slaluaire in ?, Trésors d'Ardcnne ... Bastogne, 1987, 117- p. 118. L. MARQUET, Vie religieuse d'aulrefois el dévo­ 118, il!. lions à La Roche-en-Ardenne, in Trésors d'Ar­ denne ... Bastogne, 1987, p. 97-108, il!. 109. J. DAAMEN, Merkwaardige gedenksteen Ie Niel­ bij-A s, in Limburg, 65, 1986, 5, 236-240, 2 il!. 1 19. H. N 1 EUWDORP, el veertiende-eeuwse gebeeld­ p. /1 110. C. ENGELLAu-GuLLANDER, Del flamländska houwde retabel in de 0.-L. Vrouwekallzedraal Ie allarskapel i J äders kyrka -el/ krigsbyle el/er ej ?, Antwerpen, in Bull. Kon. Mus ea Kunst en Gesch. Mus. roy. Art et His , 57, 1986, 1, p. 7- in Fornvännen,82, 1987, 2-3, 93-1 09, 17 il!. t. p. 24, 9 il!. 111. J.-CI. G1-11SLA1N, La cuve baplismale romane de 120. Nvs, A propos d'un lab/eau volif du débul du Wauthier-Braine, in Ann. Cercle hisl. et folk!. L. ' Brainc-le-Chàtcau, Tubize et rég. vois., 7, 1986- x v siècle provenanl de /'ancien cloîlre de la calhé­ 1987, 89-120, 12 il!. drale de Tournai, in liev. archéol. et hist. art p. Louvain, 19, 1986, p. 158-169, 4 ill. 112. De grauwzuslers in Ilasse/I. Tenloonslelling Stadsmuseum Hassell, 17 apr. - 28 juni 1987. 121. L. N vs, La stèle de Jean de La Wasline conservée Hasselt, De Vrienden v/h Stadsmuseum, 1987, à la calhédrale de Tournai, in Mém. Soc. roy. 8°, 171 il!. Hisl. et Arch. Tournai, 5, 1986, p. 5-26, 5 il!. p., 113. G. GuvoT, Quelques ceuvres religieuses de manié­ 122. M. SERCK-DEWAIDE et S. VERFAJLLE, Le Vieux

risles be/ges au débul du xv1' siècle, in Brabant Bon Dieu de Tancrémonl. Examen du bois el des Tourisme, 1987, 4, 20-29, il!. polychromies. Hisloire el reslauralion. Pépins­ p. ter, Ed. Tancrémont, 1987, 31 p., il!. 114. Cl. l IENNUY, Décoiwerle à Thuin d'une stèle

fu néraire du x v !' siècle, in Sambre et Heure, 12, 123. E. SzMon1s-Eszt.A11Y, A propos de la sculplure 1986, p. 3-9. des Pays-Bas el de ses confins, in Bull. Mus. nat. hongrois Beaux-Arts, 66-67, 1986, p. 27-48, 23 115. L. F. JACOllS, Aspecls of Nelherlandish Camed il!. Allarpieces, 1380- 1530, New York University, 1982. (Firma Univ. Microfilms, 8626879 . ) er. aussi/ook 182, 186, 268.

140 l 1.3.b-c b) Centres de production - Produktiecentra 134. [1\vrardl B. L1101sT-COLMAN, Un élal d'exposés du sculpleur Guillaurne Evrard (1760), in Bull. 124. IAnlwerpen l C. LAPAIHE, Trois slaluelles fla­ Soc. roy. «Le Vieux-Liège », 237-238, 1987, mandes de la fin de /'époque golhique, in Musées p. 286-291. de Genève, 261, 1986, 11-14, 3 ill. p. 135. [Payd'herbel 11. BussERS, Fayd 'herbe onderschal A rdenne : 43. er. of een verkeken kans voor de J( oninklijke Musea Bruxelles-Brussel : cf. 301, 302, 305. 1Joor Schone I

du débul du x v' siècle conservée au M usée de gewiirdigl. Conral Meil. Zu einer unbekannlen Lou1Jain-la-Neu1Je, in Rev. archéol. cl hist. arl Bronzes/aluelle, in Kunst und Antiquitäten, 2, Louvain, 19, 1986, 139-157, 14 ill. 1987, 44-48, ill. p. p. 10 139. JPépin de lluyl F. BARON, Le gisanl de Jean de c) Sculptures - Beeldhouwers Bourgogne, {ils de Mahaul d'A rlois, amvre de 128. [Borrernan] B. o'I-IA1NAUT ZvENY, Le relable de Jean Pépin de f-luy, in Bull. Soc. nal. des Anl. la Passion de sainl Georges, in Brabant Tou­ de France, 1985, 161-163, 1 ill. l x 1 v' s.I rismc, 1987, 3, 8-20, 13 ill. p. p. 140. IRobiJn l L. DE REN, Enkele nieuwe gegevens 129. !Delvaux] E. Duvc1

1 tj J 11.4.a

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145 11.4 .c

b) K. Ewrz, The Hrueghel Family o( Painlers in Ann. hisL. arl el archéol. ULB, 9, 1987, p. 95-1 06, ill. and Furlher Masters (rom the «Golden Age» o( JO Nelherlandish Painling. f:xhibilion, Galerie 232. [David! S. UnBAc11, Conlribulion à l'élude de la d'arl SI J-fonoré. Aulumn-Winler 1986-1987. Nalivilé de Gérard /Jauid conservée à Budapesl, Prcren, Luca Verlag, 1986, 4°, 68 p., ill. in Ann. hisL. arl archéol. ULB, 9, 1987, p. el 222. IBruegel] M. S11ARP YouNG, The Age o( Brue­ 83-94, 9 ill. ghel, in Apollo, 304, 1987, p. 446-450, 9 ill. 233. [de Caullery l V. A. SADKOV, Neizveslnye proizve­ 223. ICalvaerl] N. Cn1Fó-DAcos, Denys Calvaerl, in denija Luisa de Koleri i maslerov ego kruga, in Ncll' ctà del Correggio e dei Carracci. Pittura in Pamiatniki Kultury Novye Otkrystna Pismen­ Emilia dei secoli xv1 e xv11. Bologna-Washing­ nosl Arheologija, 1985, p. 202-212, 10 ill. lon-New York, 1986-1987. 234. lde Colerl A. C11ÁTELET, lcompte rendu/re­ censiel Périer-d' /eieren, Colyn de Coler el la 224. ICalvaerl] T. GEnsz1, Un dessin récemmenl iden­ C. ' li{ié de Denys Calvaerl, in Bull. Mus. nat. hon­ lechnique picturale des peinlres (lamands du xv siècle, llruxelles, 1985 "" in Revue de I' Arl, 75, grois Beaux-Arls, 65, 1985, p. 35-42, 4 ill. 1987, p. 59. 225. ICampin] C. 1. M1NOTT, Noles on lhe lcono­ 235. [De Crayer] R. VAN DEN 1-IAUTE en S. VAN graphy o( Robert Camp in 's « Nalivily » in Dij on, BELLINGEN, De heilige Hlasius, in Brabantse in Tribute to LoLte Brand Philip ... New-York, Folk!., 25 1, 1986, p. 229-233, 2 ill. 1985, p. 112-1 16, 1 ill. 236. [de Flandes] Juan de Flandes. Musea del Prado. 226. !Corll B. W. ME1.rnn, Una Commissione Medi­ Febrero - Marzo 7986. (Madrid), 1986, n.p" ill. cea per Cornelis Cor/, in Mill. Kunsthist. Jnst. rlorenz, 31, 1987, p. 168-176, 9 ill. 237. [de Flandesl 1. MATEO GOMEZ, Juan de Flandes en el Museo del Prado, in Arch. esp. de arle, 59, 227. ICoxciel M. D1Az PADRÓN, Una tabla descono­ 235, 1986, p. 351 -352. cida de Michel Coxcie en la Universidad Complu­ lense: «El camino del Calvario », in Academia. de Froimonl : er. 228. 320. Bol. Real Acad. Rcllas Artes San rcrnando, 63, de f(empeneer : er. 1986, p. 97-104, 3 ill. 238. [De Keuninckj DEv1sscnEn, Kersliaen De 1-l. Keuninck, 1560-1633. De schilderijen mei cala­ 228. 1 /Jamery] R. J ANS, Les peinlres de /'entourage logue raisonné (am ilial de Wallhère Damery (Laurent el Jacques (Vlaamse schilders uit de tijd van de grote meesters, 3). Frcrcn, Luca Verlag, /Jamery, Gilles Hallel, Laurent de Froidmont), in 1987, 223 p" ill. Ruil. Soc. roy. «Le Vieux-Liège », 239, 1987, p. 301 -308' 1 i 239. [De f{euninck] J.-M. SERRERA, Olro « lncendio Il. de Troya » de Christian de Keuninck, in Arch. 229. 1 /Jamery] a) Wallhère /Jamery. 16 14- 1678. Ten­ esp. arle, 236, 1986, p. 420-423, ill. loonstelling. Alden Biesen, Cullurccl Centrum J va n de Vlaamse Gemeenschap, 27 juni - 30 aug. 240. [de La Mars! J. FoucAHT, Melchior de La Mars, 1987. Leuven, Peeters, 1987, 225 p" ill. un caravagesque {lamand dans les colleclions b) Wallhère /Jamery. 16 7 4- 1678. Ex po si tion. (rançaises du xv11' siècle, in Ruil. Soc. 1 IisL. Art Alden Biesen, Centre culture! de la Commu­ français, 1985, p. 55-59, 3 ill. nautè riamande, 27 juin - 30 août 1987. Lou­ 241. [de Momper] M. DiAz PADRÓN, Dos lienzos de vain-Paris, Peelcrs, 1987, 225 p" ill. Jan de Momper en colecciones madriletias, in 230. ld'Arlhois] C. l IERREHO, Los « Paises melamor­ Bol. Sem. Est. Artc Arqueol., 52, 1986, p. 477- (icos » de Jacobus van A rlhois, en el Palacio Real 479, 2 ill. de La Granja, in Reales Sitios, 90, 1986, p. 17- 242. [de Mom peri K. Ewrz, Joos de Momper der Jün­ 24, 11 ill. gere. /Jie Gemälde. Freren, Luca Verlag, 1986, 4°, 703 p" 801 schw./w. Abb" 90 Farbtfln. 23 1. l/Javid] C. P1�nrnn-n' IETEREN, Précisions sur Ie dessin sous-jacenl el la lechnique d'e.xéculion de la 243. (de Vos! R. K LESSMANN, l1'ine « l3üssende Mag­ Nalivilé de Gérard David du M usée de Hudapesl, dalena » von Simon de Vos in Braunschweig, in

1'16 11.4.c

iederdeulsche Beilr. zur Kunslgesch., 25, of Frankfurt and /lis Shop, Hrussels, 1984, in 1986, 69-78, 8 ill. Simiolus, 17, 1987, 4, p. 270-274. p. 244. [Ergo] D uvERGER, De zeventiende-eeuwse 256. [Maîlres-Meeslers l R. GEN I LLE, Sur irois E. A A nlwerpse schilder en palroonschilder Engelbert lableaux du Maître des /Jemi-(igures (ém inines, 11 F.rgo, in Artes Texliles, 11, 1986, p. 171-173. in Hcvue beige archéol. el hist. arl. Belgisch tijdschr. oudheidk. en kunslgcsch., 56, 1987, 245. jPloris] H. GRoss11ANS, Ein Bild aus dem p. 49-73, 14 ill. Umkreis des Frans Floris (ür die Gemäldegalerie, in Jahrb. Preuss. Kullu rbesitz, 23, 1986, 277- 257. [Maîlres-Meeslersl C. PF:RJER-o' I ETER EN , Une p. 28 1, 1 ill.

25 1. [ / senbranll E. BE M EJO, N ueuo lriplico de lsen­ 262. [Mié/oll B. CAHDON, Jean Miélol als on/werper n branl, en Madrid, in Arch. esp. arte, 237, 1987, van verluchte handschri{len : De Miroir de la Sal­ p. 55-58, 1 ill. valion humaine uil 1449 in de l(oninklijke Hibliolheek Ie Brussel, in De Gulden Passer, 64, 252. [Jordaensl I< . NELSON, Jacob Jordaens' /Jra­ 1986, p. 15-46, 31 ill. wings (or Tapeslry, in Master Drawings, 23-24, 1986, 2, p. 214-228, 34 ill. 263. [Mommers[ J. M. AR NÁ1z, Dos bambochadas de Hendrick Mommers, inédilas, in Arch. esp. arte, 253. [Maîlres-Meeslersl M. DiAZ PAD ÓN, Una tabla H 237, 1987, 72-75, 3 ill. del Maestro del Papagayo desconocida del Museo p. 264. [Neyls[ A. LEM E U N JE , Une «Vue de Huy » de de Hellas Ar/es de Bilbao, in Aeademia. Hol. n Heal Acad. Hellas Artes de San Fernando, 62, Gilles Neyls, acquise récemmenl par la Vitte de 1986, p. 155-160, 3 ill. lluy, in Ann. Cercle hulois Sc. et Beaux-Arts, 41, 1987, p. 9- l:t 254 . [Maîlres-Meeslersl H. Douxc11AMPS, Le Maître de Hibaucourl, in lnterm. généal. Middel. lussen 265. [Neyls] J.-P. Hornv E, lluy ou par Gilles Neyls, geneal. nav., 249, 1987, 163-1 75, 3 ill. in Bull. Soc. roy. «Le Vieux-Liège », 236, 1987, p. p. 225-23:1, 6 ill. 255. [Maîlres-Meeslersl H. L. [compte FALJ

147 11.4.c

266. !Que/tin] J.-P. DE HR YN, 1�·rasmus 11 Quelli­ 278. 1 Rubens! J. S. Rubens Sludien. Leipzig, 1-h:w, nus (1607- 1678) en de graveerkunst, in Jaarb. Seemann Verlag, 1987. l

275. l l?ubensl J. l IANSSEN, Wer malle die Bi/der von 288. !Rubens] 11. VuEGHE, Over de betekenis van een P. P. Rubens ? Ein ehemaliger Lehrer als Maler­ verloren Rubenslekening, in Liber Amicorum genie im Dienste Hubens. Frankfurt am Main, Léon Voet. Antwerpen, 1985, p. 613-627, 6 ill. R. G. l'ischer, 1986, 8°, 20 p., 30 ill. 289. IHubensl 1-1. VuEG11F., Hubens Por/rails o( lden­ 276. 1 Rubens! J. S. HELD, ew Oil Sketches by Peter li{ied Sillers Painled in An/werp (Corpus Rube­ Paul Rubens, in Burl. Mag" 1014, 1987, p. 57 1- nianum Ludwig Burchard, XIX, 2 . (London), ) 583, 16 ill. l larvey Millcr, ( 1987), 400 p" 243 ill. 277. 1 Rubens! J. S. ELD, Hubens : Selecled Dra­ 290. ll?t;bensl Chr. W111TE, Peter Paul Hubens. Man 1-1 wings. Oxl"ord, Phaidon, 1986, 4°, 272 p" 240 and Arlisl. New 1- l aven-London, Yale Univer­ ill. sily Press, 1987, 4°, 310 p" 322 ill.

148 11.4 .c

291. jHubensl C. W1-11TE, jcomptc renclu/recensiel el Viej o y Rogier van der Weyden, in Arch. esp. W. A dier, Landscapes. Corpus Hubenianum Ludwig arlc, 240, 1987, p. 463-469, 5 ill. Hurclwrd, XVI 11, uol. 1. Ox(ord and New York, 30 1. 1 Van der Weyden I J .-R. or-: VAIVHE, Le Polyp­ 1982 ... D. Freeberg, Hubens. The Li(e o( Chris/ lyque d'Ambier/e, in Bull. mon., 145, 1987, p. a(ler the Passion. Corpus Rubenianwn Ludwig 113- 114, 2 ill. Fforchard, V 11, Ox(ord and New York, 1984 ..., DE VAIVHF., in Master Drawings, 23-24, 1986, p. 249-25 1. 302. 1 Van der Weyden l J.-B. jcompte renclu/recensicj M. Vivier, Le relable de la Pas­ Hubens : cf. ook/aussi 143, 194. sion d'A mbierle, Ambierle, 1986, 4", 100 p" 42 292. 1 Savery J Slaalliche l

149 11.4 .c/5.a

312. 1 Van /Eyckj M. Fnu11STOHFER, Fiklionssprünge 481, 1 ill. in Van Eycks Hildnis des Sogenannlen Timo­ 320. 1 Van Orley J . DAc os, A ulour de Hernard van lheos, in Oud l lolland, 101, 1987, 4, p. 277-279, Orley, Peeler de Kempeneer el son compagnon, in ill. Hevue de l'Art, 75, 1987, p. 17-28, 30 ill. 313. 1 Van EyckJ P. 11. JoLLY, More on /he Van Hyck 321. 1 Van Veen J N. WALCll, f)eux eaux-forles anony­ Queslion. Philip the Good of Burgundy, Isabelle mes en relalion avec Ie tableau d'Ollo Van Veen of Porlugal, and Lhe Ghenl A llarpiece, in Oud Le Chris/ mort soulenu par un ange, in Liber Holland, 101, 1987, 4, p. 237-253, 9 ill. Amicorum Léon Voel. Antwerpen, 1985, p. 314. 1 Van EyckJ /lel f,am Godsrelabel, in Monumen­ 629-643, 7 ill. ten en Landschappen, 5, 1986, 4, p. 9-51, ill. 322. J Van Winghe] V. BucKEN, Joos Van Winghe 315. J Van Eyck] L. MASSCliELEI -KLEINEn, De ver­ (1542/4- 1603). Son inlerprélalion du Lhème plaatsing van hel Lam Gods, in Monumenten en d'« Apelle el Campaspe », in Ann. hist. art et Landschappen, 1986, 4, p. 29-30. archéol. ULB, 8, 1986, p. 59-73, 7 ill.

316. [Van Eyck] J. R. J. VAN ASPEREN DE BoF.n en 323. 1 Verhaghen J L. VAN BuvTEN, P. J. Verhaghen J. G1LTAIJ, Een nader onderzoek van « De Drie en zijn schilderijen Le f:rps, in Brabantse Folk!., Maria's aan hel ll. Graf» - een schilderij uil de 25 1, 1986, p. 277-280. «Groep Van Eyck » in Rollerdam, in Oud Hol­ 324 . J Vrancxj J. WADUM, Sebastian Vrancx' vaerk­ land, 101, 1987, 4, p. 254-276, 23 ill.[English s/ed og Rosenborg stol, in lconographiske Post, Summ.] 1987, 4, p. 24-43, 17 ill. JEngl. Summ.] 317. 1 Van EyckJ ll. VrnouGSTHAETE-M ARCQ et R. 32.'1. 1 WierixJ M. MAuQuov-l IENon1cKx, Les derniè­ VAN ScMOUTE, Les cadres de l'Agneau Myslique res reuvres dalées de Jean Wierix, in Liber Ami­ de Van Eyck, in Revue de l'Art, 77, 1987, p. 73- corum Léon Voet. Antwerpen, 1985, p. 557- 76, 7 ill. 559, 1 ill. 318. 1 Van Lint] A. B usrn1 V1c1, Pieter, Hendrik e 326. 1 Ykensj A. TAPIÉ, C. JouBEnT, La Vierge el Giaccomo Van Uni. 1987. l'enfanl dans une guirlande allribué à Frans 319. 1 Van Lint] M. ÜÎAZ PAonóN, Un lienzo de Pierre Ykens el Gérard Seghers, in L'Estampille, 207, Van Uni alribuido a P. Oe Laer en Londres, in 1987, p. 59-60, 2 ill. Bol. Sem . Est. Arte Arqueol., 52, 1986, p. 479-

5. ARTS DECORATI FS - SIERKUNSTE 1

a) Généralités - Algemeenheden Brussel, Gemeentekrediet, 1987, 128 p., ill. b) L. ENGEN, Musées d'Archéologie el d'Arls 327. J.-J . A. GouDEBS, Sacrislies d'A r­ BoLLY et décoralifs. Musée Curlius, Musée du Verre el denne. Miroir d'une sociélé el d'un wlle, in Musée d'Ansembourg, Liège (Musea Nostra, 2). Trésors d'Ardenne ... Bastogne, 1987, p. 123- Crédit Communal, 1987, 128 p., ill. 130, ill. Bruxelles,

328. a) G. DoNNAY, /-fel Koninklijk Museum van 330. a) Schallen van hel Gulden Vlies. /Europa/ia 87 Mariemonl (Musea ostra, 5). Brussel, Öslerreich. Brussel, Paleis voor Schone Kunsten, Gemeentekrediet, 1987, 128 p., ill. 16 sept. - 16 dec. 1987. Brussel, Gemeentekre­ b) G. DoNNAY, Le Musée royal de Mariemonl diet, 1987, 209 p., ill. (Musea Nostra, 5). Bruxelles, Crédit commu­ b) Trésors de la Toison d'Or. Europa/ia '87 nal, 1987, 128 p., ill. Öslerreich. Bruxelles, Pa/ais des Beaux-Arls, 16 sepl.-16 déc. 1987. Bruxelles, Crédit communal, 329. a) L. ENG EN, Musea voor Archeologie en Sier­ 1987, 209 p., ill. kunsten. Curliusmuseum, Glaswerkmuseum, d'Ansembourgmuseum, Luik (Musea Nostra, 2). Cf. aussi/ook 29.

150 11.4 .a-b

ARTS D TEXTILE - TEXTI ELE KUNSTEN a) Généralités - Algemeenheden Museum voor l

bis 15. Jahrhunderls, in Artes Texliles, 1986, 11, b) Centres de production - Produktiecentra p. 162. Anlwer pen : cf. 341. 333. DuvERGEn, F/ämische Wandteppiche für den E. Wiener Hof anlässlich der Hoc/1zeit des l

334. E. DuvERGER, Onder welk ambacht ressorteerden 343. IHruggel a) G. DELMARCEL en E. Duv1•: ncr-:n, de borduurwerkers, in Artes Textiles, 1986, 11, Brugge en de tapijtkunst. Tenloonslelling, Mees­ p. 170-171. terwerken van de Brugse tapijtkunst, Brugge, Gruuthusemuseum en Memlingmusewn, 8 juli - 335. a) E. DuvERGER, Over Oosterse en Westerse 18 okt. 1987. Brugge-Moeskroen, Stad Brugge - vloer- en tafeltapijten van vroeger in Vlaanderen, De Poorlere N. V ., 1987, 4°, 559 p., ill. Els. L. in Bru gge en de tapij lkunsl. Brugge-Moes­ b) G. DELMARCEL et E. Duvr-:nGER, Bruges el la kroen, 1987, p. 149-161, ill. tapisserie. Exposilion. Chefs-d 'ceuvre de la b) E. DuvERGEH, Tapis el lapis de lable d'Orienl tapisserie brugeoise. Bruges, Musée Gruulhuse el el d'Occidenl dans la F/andre d'aulrefois, in Bru­ Musée Memling, 8juill. - 18 oei. 1987. Bruges­ ges el la tapisserie. Bruges-Mouscron, 1987, p. Mouscron, Stad Brugge - Ets L. De Poorlere 149-1 61, ill. N.V., 1987, 4°, 559 p., ill. 336. DuvERGER, Een tapijt met een f{ruisafne­ E. 344. IBruggel a) G. DELMARCEL, Brugse wandtapijten ming naar Marcanlonio Raimondi, in Artes Tex­ als kunstwerken, in Brugge en de lapij tkunsl. liles, 1986, 11, p. 164-1 65, 2 ill. Brugge-Moeskroen, 1987, p. 101-135, ill. 337. M. HEN NEL-BERNASIKOWA, E. DuvEHGER, b) G. DELMAHCEL, Les lapisseries brugeoises, des R. SzMvDKI el G. DELMARCEL, 1'apisseries flaman­ ceuvres d'arl, in Bruges et la tapisserie. Brugcs­ des du chateau du Wawel à Cracovie el d'aulres Mouscron, 1987, p. 101-135, ill. colleclions européennes. Vlaamse wandtapijten 345. [!:Jruggel a) G. DELMAR CEL, Marques el lec/mi­ uil de Wave/burcht te l

339. E. J. KALF, Twee wandtapijten in hel Museum en de schullersgilde van Sint-Sebastiaan, in Artes Boymans van Beuningen te Hollerdam, in Artes Textilcs, 1986, 11, 169- 1 70. p. Textiles, 1986, 11, p. 93-1 06, 10 ill. 347. 1 /:Jruggel E. DuvERGEH, Brugse wandtapijten in 340. E. A. STANDEN, Henaissance to Modern Tapes­ Franse verzamelingen van de eerste helft van de lries in the Melropolilan Museum .of Art, in The 18deeeuw, in Arles Textiles, 1986, 11, p. 178-179. Metr. Mus. or Art Bull., 44, 1987, 4-56, 34 ill. p. 348. !Brugge! E. Duvr-:ncr-:n, Een reeks Hrugse wand­ 34 1. Uil de sacristie. Textiel en juwelen in kerkelijk tapijten met Pastoor Fido 1Joorslellingen, in Arlcs bezit in de provincie A nlwerpen. Provinciaal Tcx lilcs, 1986, 11, p. 174-176.

151 1 I.5.c-a

349. !Brugge] a) E. DuvERGF.H, Tapijtwevers, tapijt­ Artes Textiles, 1986, 11, 117-123. p. handel en tapijtwerk in Brugge van de late midde­ 354. 1 Tournai] A. DuoANT, Les lapisseries lournai­ leeuwen lol in hel begin van de achlliende eeuw, in siennes de la seconde moilié du xv' siècle au Brugge en de tapijtkunsl. Brugge-Moeskroen, Musée d'f-lisloire el d'Archéologie de Tournai. 1987, p. 17-99, ill. Mons, Fédération du Tourisme du Hainaut, b) E. DuvERGEH, Les tapissiers, Ie commerce el 1985, 63 p., ill. la fa bricalion de lapisseries à Bruges de la fin du Tournai : cf. 357. moyen äge au débul du xv111' siècle, in Bruges el la tapisserie. Bruges-Mouscron, 1987, p. 17-99, c) Artistes - Kunstenaars ill. 355. lde Pannemaker] E. DuvF.RGER, Verdures uil hel 350. !Brugge] a) J. WournRS, Annexe 1. Analyse de Brusselse atelier van Erasmus (/J 1) en Frans de coloranls des lapisseries brugeoises des x v !' el Pannemaker, in Artes Textiles, 1986, 11, p. 107- xv11' siècles, in Bruges et la tapisserie. Bruges­ 115, 3 ill. Mouscron, 1987, p. 515-526. b) J. Wournns, Bijlage 1. Kleurslofanalyse van 356. lde Rynck] E. DuvEHGEH, Een geborduurd tafe­ Brugse wandtapijten uil de 16de en de 17de eeuw, reel van Michiel de Rynck uil 1765, in Artes Tex ti les, 1986, 11, 179-180. in Brugge en de tapij tkunst. Brugge-Moes­ p. kroen, 1987, p. 515-526. Ergo : cf. 244.

351. [Bruxelles-Brussel] T. V ANHOYE, De Brusselse Jordaens : cf. 252. wandtapijten, in Brabant, 1987, 5, p. 7-9, ill. 357. [Poissonierj J.-M. MASSING, Arnould Poissonier Bruxelles-Brussel : cf. a ussi/ook 260, 355, 358. of Tournai and f-lis « f-luil Pièces du Triomphe 352. !Oudenaarde] E. DuvEHGEH, Jeronimus Slal­ de César » {or Margarel of Auslria, in Artes Tex­ paerl, schilder voor de lapisseries Ie Oudenaarde, tiles, 1986, 11, p. 69-74, 6 ill. in Artes Textiles, 1986, 11, 89-92. 358. Ivan Rol/om] DuvERGER , Een Troje-tapijt uil p. E. 353. !Oudenaarde] L. VAN B rnHVLIET, Een reeks hel Brusselse atelier van Jan van Rol/om van zeventiende-eeuwse Oudenaardse wandtapijten mei omstreeks 1660, in Artes Textiles, 1986, 11, p. de legende van Onze-Lieve- Vrouw uan Mesen, in 125-148, 3 ill.

AHTS DU M ÉTAL - METAALKUNSTEN a) Généralités - Algemeenheden in Limburg, 65, 1986, 5, p. 203-210, 1 ill.

359. La chässe de sainle Gertrude. Son hisloire, sa 363. M. VAN CHAEYVELT, Zilveren kandelaars uil hel deslruclion, sa restauralion, in Hif tout Dju, 302, TurnhoutseRegi jnhofmuseum, in Taxandria, 57, 1986, 129-131, 3 ill. 1987, 20 p., 9 ill. p. 360. T. DANGIS, Oud tin. 16de lol 19de eeuw uil de Cf. aussi/ook 39, 34 1. Vlaamse en Waalse onlslaancenlra, mei bijdrage b) Centres de production - Produktiecentra lol de geschiedenis van hel linnegielersambachl Ie 364. IAnlwerpen l P. BA uoou1N, 'Eenen massieven leper. Tentoonstelling. Museum Het Gebied si/veren caffépol', eerste prijs 1749/50 aan de van Staden vzw. 29 maart - 6 april 1986. Sta­ Academie van Antwerpen, in Bull. Kon. Musea den, Het Gebied van Staden, 1986, 103 p., ill. Kunst en Gesch. Mus. roy. Art et !-list., 57, 361. T. GuFFENS, De klokkenroof Ie Stokkem, in Lim­ 1986, 1, p. 105-120, 9 ill. burg, 65, 1986, 5, p. 21 1-217, 2 ill. Antwerpen : cf. ook/aussi 34 1. 362. J. LAFONTAINE-DOSOGNE, L'arl byzanlin en 365. !Brugge] S. VA •oENBEHGHE, Brugs tafelzilver Belgique en relalion avec les Croisades, in Revue van J. Russchop uil hel bezit van Frans Beyls, beige archéol. et hist. arl. Belg. lijdschr. oud­ Primus Ie Leuven in 1782, in Hand. Genoot­ heidk. en kunstgesch., 56, 1987, p. 13-47, 24 ill. schap voor Gesch., 123, 1986, 1-2, p. 123-1 28, 2 362b;, Over de klokken van de Sl-Trudokerk van Peer, ill.

152 11.5.a

366. IBruxelles-Brusselj A. M1c11A, Renconlre avec c) Artistes - Kunstenaars l'orfèvrerie bruxelloise, in Brabant Tourisme, Busschop cf. 365. : 1987, 2, 3-13, ill. p. 369. [llugo d'Oigniesj P. l-IAMBLENNE, «labeur » Le leper : cf. 360. du frère Hugo d'Oignies, in Scriplorium, 41, 367. IMeuse] J. P1111.1PPE, Arl mosan el ar/ byzanlin. 1987, 1, p. 91-97. A propos de l'ivoire de Nolger el des fo nts baplis­ Hugo d'Oignies : cf. aussi/ook 39. maux mosons Liège, in Bull. Soc. nat. A nl. de à Mei/ : cf. 138. France, 1984, 228-230. p. 368. !Mons] R. ST1LMANT, Les cafelières en argenl 370. [Vallyn j E. n'ANETHAN, Les Vallyn, une fa milie aux poinçons de Mons, in H.ainaut Tourisme, d'horlogers bruxellois, in 1 n Lerm. généal. Middel. 243, 1987, 115- 117, 5 ill. tussen geneal. nav., 250, 1987, 205-22 1. p. p.

ARMES ET ARMURES - WAPENS EN WAPENUITRUSTINGEN

b; a) Généralités -Algemeenheden 371 , Armes el arnwres - Wapens en harnassen. Musée royal de l'Armée, Bruxelles - Konink­ 371. C. GAIEH, Un événemenl allendu : la mise en lijke Legermuseum, Brussel, 1987, 104 il!. valeur des colleclions d'armes el d'armures de la p., Porie de Hal à Bruxelles, in Le Musée d'Armes, 55, déc. 1987, 2-1 1. p.

CÉ RAM !QUE, VERRE, V ITRA IL - KEHAM IEK, GLAS EN GLASHAMEN a) Généralités - Algemeenheden 374 . [Durbuy] J. PAPELEUX, Fr. HuuF.HT et Fr. HuBEHT-MovsoN, Un f"our de polier de la 372. Th. ÜE Vos, Les vilraux de l'église de la Trinilé Renaissance Wéris Morville (commL1ne de Dur­ à Bruxelles se rapporlanl à l'Ordre souverain de à bL1y), in Archacologia Bclgica, 2, 1986, 2, Malle, in Brabanl Tourisme, 1987, 1, 44-46, p. p. 24 1 -266, 27 il!. ill. 375. IPlandre] J. T1·1 1ÉBAUT, [complc rendu/re­ b) Centres de production - Produktiecentra ccnsie] M. Carelle el D. /)erceux, Carreaux de pavemenl médiévaux de Plandre el d'A rlois 373. Dion-Ie- Valj DuMOHTIEH, La produclion du 1 ' ' C. x111 -x 1x siècles ... 1985. Terres wiles archilec­ verre courant en Belgique dans la première moilié ( ' /ura/es au Moyen Age . . 1986, in Bull. Monu­ du x v t siècle. A propos d 'une verrerie Dion-le­ .. à mcntal, 145, 1987, 335-337. Val, in 987- 1987. 7000 ans d'hisloire el de vie p. associalive à Dion (Pub!. du foyer culture! de 376. [Tournai] F. DunET-HOBEHT, Tollmai, rival de Dion-Valmonl a.s.b.I.). Dion-Valmonl, 1987, Sèvres el de Meissen, in Conn. Arts, 430, 1987, p. p. 5- 10. 124-131, 10 ill.

MOBILIER MEUBl·: U

378. Fr. OF. S1 F , La cl10ir1� de vérilé el Les fo nls 377. W. G. Di: l< ESEL, De denkbeeldige verzamelaar. MP .L ' V Laamse meubels in lakwerk x v 11 eeuw. Le col­ baplismaux de Warneton, chefs-d 'cellvre de la fin ' leclionneur imaginaire. Meubles flamands en du x1111 siècle, in Mém. Soc. Hisl. Comincs­ ' xv11 Warnclon, 17, 1987, 97-1 10. Laque all siècle, in Woonsledc eeuwen p. heen. Maisons d'hicr el d'auj ., 73, 1987, 68- p.

153 11.5.a/8.b

379. B. L1101sT-COLMAN, /,a table de marqueterie des Forchoudl als bron voor de studie van de zeven­ l�ïats el celle dile du Conseil ordinaire, in Bull. tiende-eeuwse Antwerpse kunslkas/en, in Bull. Soc. roy. «Le Vieux-Liège », 239, 1987, p. 313- Kon. Musea Kunst en Gesch. Mus. roy. Art cl 318, 3 ill. 1-lisl., 57, 1986, 1, p. 43-58, 5 ill.

380. R. PA REZ, 1;;1ude iconographique des stalles de 382. [An/werpen ] J. VANDERBRUGGE, Uitgetekende l'ancienne abbaliale de Warneton, in Mém. Soc. meesterproeven van de schrijnwerkers Ie Antwer­ 1-list. Comines-Warneton, 16, 1986, p. 47-49, ill. pen (1693), Ie Leuven (1744) en Ie Mechelen (1781), in Antiek, 22, 1987, 4. b) Centres de production - Produktiecentra Leuven : cf. 382.

381. !Antwerpen ! F'AllR1, /lel archief van de firma : R. Mechelen cf. 382.

DIVERS - VARIA a) Généralités - Algemeenheden Klee, goud-ledermaker in Antwerpen en Meche­ 383. G. KoHNEllLUTH, Carolingian Treasure : l�n­ len, in Artes Texliles, 1986, 11, p. 162-164.

graved Gems of the Ninlh and Tenlh Centuries. Mechelen : cf. 384 Chape! Hili, The Univ. of NorLh-Carolina, 1986, 2 vol. (Firma Univ. Microlïlms 8628237). c) Artistes - Kunstenaars

a ussi/ook 367. Klee : 384 . er. er. b) Centres de production - Produktiecentra :384. IAnlwerpen l E. DuvEHGER, Valenlijn Clee of

6. NUM ISMAT!QUE - NUM ISMATIEK

La Revue beige de numismalique el de sigillographie Hel Belgisch tijdschrift voor numismatiek en zegel­ assuranL désormais la publicalion de la bibliographie kunde verzekert voortaan de publikatie van de de !'ensemble du domaine de la numismatique natio­ bibliografie voor het hele gebied van de nationale nale, nous ne publions plus dorénavanL que les numismatiek. Va nar nu nemen wij dus alleen de stu­ références aux éludes d'inLérêL arLisLique. dies van artistiek belang op. c) Médailleurs - Medailleurs Kunst Mechelen, 90, 1986, 2, p. 60-86, 1 ill., 4 pl. 385. ISecondl L. SMOLDEHEN, Jean Second, médail­ leur, in ! land. Kon. Kring Oudh., Lelt. en

7. MUSIQUE - MUZIEK

Voir/zie Revue beige de musicologie. Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap, 42, 1988.

8. MUSÉOLOG IE - MUSEOLOGIE

b) Lieux - Plaatsen Brugge : cf. 161, 180.

386. IAnderlechll J.-P. VANDEN BnANDEN, La Mai­ son d'Erasme, in La Vie des Musées, 1, 1986, p. 387. [Bruxel/es-Brussell A. STOFFELS, Hel Charlier­ 4-6. f-lotel Ie Brussel, in Brabant, 1987, 8, p. 2-5, ill.

154 1 1.8.b/ 111.1.a-b

Bruxelles-Brussel : cf. aussi/ook 158, 182, 186, du Musée d'Arl religieux el d'Arl mosan de 37 1, 371bis. Liège, in La Vie des Musées, 1, 1986, p. 43-46. 388. !Charleroi] J. ÜELMELLE, Les Musées de Charle­ Liège : cf. aussi/ook 329. roi, in Hainaut Tourisme, 24 1, 1987, p. 56-62, 8 ill. Morlanwelz : cf. 328. 389. [Charleroi] M. T1-11RY, Le Musée du Verre de 39 1. 1 Woluwé-Sl-Pierre/ Sl.-Pielers-Woluwel G. BER­ Charleroi, in Hainaut Tourisme, 245, 1987, p. NAl1D, La Hibliolheca Willockiana, musée de la 183-185, 5 ill. reliure à Woluwé-Sainl-Pierre, in La Vie des 390. [LiègeJ A. LEMEUNIER, lnslallalion provisoire Musées, 1, 1986, p. 7-9, 3 ill.

9. ICO OLOG IE

a) Généralités - Algemeenheden Jaarb. Kon. Mus. Sch. Kunsten Antwerpen, 1987, p. 207-2 17, 4 ill. 392. J. BRUYN, Oude en nieuwe elementen in de 16de eeuwse voorstellingswereld, in Bull. Rijksmu­ 396. WUYTS, Van !randt, "fis brand!. lkonolo­ L. seum, 35, 1987, 3, p. 138- 1 63, 23 ill. gische aantekeningen bij een allegorie van de lichl­ 393. 1. M. VELDMAN, Who is the slrongesl ? The zinnigheid, in Jaarb. Kon. Mus. Sch. Kunsten Riddle of Esdras in Nelherlandish Arl, in Simio­ Antwerpen, 1987, p. 229-235, 2 ill. lus, 17, 1987, 4, p. 223-239, 21 ill. Cf. aussi/ook 117, 152, 183, 197, 380. 394. L. WuYTS, Coekenmaerle, cokinne of coquine ? Een ikonologische bijdrage over de • Coekenmaerte c) Artistes - Kunstenaars in hoochde », in Jaarb. Kon. Mus. Sch. Kunsten Bosch : 213. er. Antwerpen, 1987, p. 219-228, 1 ill. Bouls : cf. 215, 216. 395. L. WuvTS, h.ïerverkoopster of verliefde boer ? Maîtres/Mees/ers : cf. 225. Een bijdrage lol de studie van de hennelasler, in Van Eyck : cf. 309, 312.

IT1

ÉPOQUE CONTEMPORAINE - HEDENDAAGSE TIJDEN

1. ÉTUDES GÉ ÉRALES - ALGEMENE STUDIES a) Généralités - Algemeenheden naire de la basilique, in Hainaut Tourisme, 245, 1987, p. 201 -204. Voir aussi/zie ook 1, 3. 399. IBrabanlJ M.-R. T111E LEMANS, /-lel cullw·e/e b) Lieux - Plaatsen leven in onze provincies onder Frans bewind. /lel 397. IAnlwerpenl P. LEN D Ens, La vie cullurelle dans dPparlemenl van de Dijle, in Gcmcentckr. nos provinces à l'époqt1e française. Le déparle­ België, Driemaand. tijdschr. 161, 1987, p. 61- menl des Deux-Nèlhes, in Crédit comm. de Bel­ 82, ill. gique. Bull. trim., 162, 1987, p. 37-50, 9 ill. 400. IBrt1xel/es-Hrnssel] 1-1. PAINDAVEINE, Bruxelles A nlwerpen : ook/aussi 10. er. Art Nouveat1, suivez la courbe, in Brabant Tou­ Ardenne : cf. 11. rismc, 1987, 3, p. 21-23 . Auderghem/Oudergem : cf. 13. 401 . !Charleroi! Charleroi Ville nasse. Un quartier, 398. 1 Bon-Secot1rsJ 11. MA LGH EM, /Jon-Secours, cenle- une paroisse ... un carrefour, 1837-1987. Charle-

155 111.1.b/2.a-b

roi, Soeiélé royale d' Arehéologic el de Paléon­ 403. IHainaull M.-R. T111ELEMANS, La vie cullurelle dans nos provinces /'époque française. Le tologic de Charleroi, 1987. à déparlemenl des Forêls, in Crédit eomm. de Bcl­ 402. jllainaul] a) M. DoHLIAN, Hel cullurele leven in giquc. Ruil. Lrim., 161, 1987, 61-81, 9 ill. onze provincies onder Frans bewind. /lel deparle­ p. 404. 1 Namur\ Douxc11AMPS-LEFÈVHE, La vie menl van de Wouden, in Gcmeentekr. Relgië, C. cullurelle dans nos provinces à /'époque fr an­ 161, 1987, p. 49-59, ill. çaise. Le déparlemenl de Sambre-el-Meuse, in b) M. ÜOHBAN, La vie cullurelle dans nos provin­ ces /'époque française. Le déparlemenl des Crédil eomm. de Belgique. Bull. Lrim., 160, à 1987, p. 3- 14, 16 ill. Forêls, in Crédit eomm. de Belgiquc. Bull. Lrim., 161, 1987, 49-59, 8 ill. Namur : 92. p. er.

2. ARCHITECTURE - BOUWKUNDE

a) Généralités - Algemeenheden Bruxelles, in Woonstede eeuwen heen. Maisons d'hier el d'auj ., 76, 1987, 80-83, 3 ill. 405. G. BEl

La Louvière : cf. 432. Mouscron/Moescroen: 91 . er. Namur : cf. 92.

417. [Ooslduinkerkej M. DuB01s, Le «Normandie » à Oostduinkerke, in Seplentrion, 1987, 3, 53-56, 410. !Bruxelles-Brussel! P. D1EH1

156 l 11.2.b/3.a-c

b) J. BouvrnRe.a., L'hölel communa/ de Sc/zaer­ res. Bruxelles, Ministère de la Communauté beek. Une maison, une mémoire, in Crédit l"rançaise de Relgique, 1985, 4°, 330 p., 219 ill. comm. de Belgique. Ruil. trim., 161, 1987, p. 2- 425. JI-Iorlaj Y. ÜOSTENS-W1TTAMER, 1-Jorla en 47, 38 ill. Amérique. Rruxelles-Hamburg, Ed. Lebeer 419. [ SL-Josse-Len-Noode/SL.-Joosl-Len-NodeJ Chr. Hossmann, 1986, 198 p" ill. SPA PENS, Sainl-Josse-Len-Noode ... l'l-fólel de J\ flor/a : cf. 410, 412. Ménil, in Brabant Tourisme, 1987, 2, p. 14-17, - ill. 426. f Serrurier-Bovy] F. BonEL, En/re Ar/ nouveau el Ar/ déco : Serrurier-Hovy, in L'CEil, 387, 1987, p. Veurne: cl. 101. 36-39, 8 ill. 420. [Waterloo) Y. V ANDF.H CRUYSEN, Trois siècles 427. J Van de Velde] IÜ AJAVIN, Hizskaja pos­ d'hisloire pour une chape/Ie royale, in Brabant E. E. lrojka Anri Van de Vel'de, in Pamiatniki Kul­ Tourisme, 1987, 6, p. 28-31, ill. tury Novye Otkrytna Pismennost lskusstvo c) Architectes - Architekten Archeo.logija, 1985, p. 499-512, 7 ill.

421. [Cluysenaar] M. DE Sc11R1JVF.R, Archilecl Jean­ 428. [Windersj H. STYNEN, Dil huis is De Passer Pierre Cluysenaar en hel kasteel van Dilbeek, in genaamd. /)e bouwmeeslerswoning van Jean­ Brabant, 1987, 9, p. 18-21, ill. Jacques Winders in Antwerpen. Celle maison Dewez : cf. 106. s'appelle Le Compas. Demeure de l'archilecle Jean-Jacques Winders à Anvers, in Woonstede 422. [Horla] J. DELllAYF. et Fr. D1F.Hl

3. SCULPTUH.E - BEELD! IOUWKUNDE a) Généralités - Algemeenheden jamais dans la pierre el par Ie /rail, in Hainaut Tourisme, 244, 1987, p. 153- 1 55. 430. Beeldhouwwerken en assemblages l9de en 20sle eeuw. Antwerpen, Ministerie v/d Vlaamse 433. JlancheleviciJ lanchelevici. Ouvrage édité par Ie Crédit communal !'occasion de l'inauguration Gemeenschap - Museum voor Schone Kunsten, :'t du Musée lanchelevici La Louviére Ie 15 mai (1986), 8°, 213 p" ill. :'t 1987. Crédit communal, 1987, 88 p" 101 ill. 431 . «De Genius van de Kunsten » (Guillaume IJe Groot 1839- 1922). Naar aanleiding van de Len­ 434. (JéholleJ A. Dm1H

157 - 111.4. a c

4. PEINTURE, DESS I , GRAVURE - SCI l ILDER-, TEKEN- EN GRAVEERKUNST a) Généralités - Algemeenheden lrum «De Schakel », Waregem, 24 aug.-22 sept. 1985. Brussel, Gemeentekrediet, 1985, 48 p" 436. Ph. CHUYSMANS, Vienne-Bruxelles el les origines ill. du Jugendstil, in L'ffiil, 387, 1987, p. 30-35, 10 ill. 448. l Cockx] Philiberl Cockx. Calalogue d'exposilion. /-lölel de ville de Bruxelles. 8 juillel - 2 aoûl 437. G. GvsELEN, La gravure sur bois el sur linoléum 1987. Bruxelles, Service des Beaux-Arts de la en Flandre à /'époque de la Grande Guerre, in Ville, 1987, 32 p" ill. Septentrion, 1984, 1, p. 17-24, 13 ill. 449. 1 Cogghe] R. VANDENBEHGliE, Rémy Cogghe, 438. Kortrijkse dierenschilders uil de 19de eeuw. Stad­ peinlre franco-beige de la réalilé quolidienne, in huis Kortrijk, 8 juli-13 sept. 1987. Brussel, Mém. Soc. hist. Mouscron, 8, 1986, p. 237-318, Gemeentekrediet, 1987, 164 p" 445 ill. ill. 439. S. LE BAILLY de T1LLEGHEM, L'arl social au 450. [de Boschère] C. A HHAL, A travers Ie musée ima­ M usée des Beaux-A ris de Tournai (M usées B ginaire de Jean de Boschère, poèle graphique, in vivants de Wallonie et de Bruxelles, 14 . Liège, ) Ann. hist. art et archéol. ULB, 8, 1986, p. 121- 1987, 16 p" ill. 142, 9 ill. 440. P. M A LOT, Figuratieve muurschilderingen uil de C 451. l/Jegroux] J. L1BON, La fa milie des peinlres Renaissance onldekl in « den Keyser » (modo « den Charles el enri Degroux: une lignée franco-belge Volaerd »), Grote Markt nr 36, in Bull. Ant­ /-/ aux ' ' siècles, in Mém. Soc. Hist. Comi­ werpse Ver. Bodem- en Grotonderzoek, 1987, 3, xv111 -xx nes-Warneton, 17, 1987, p. 111-134. p. 43-52, ill. 452. I DELAH AUT] Jo Delahaul el la reliure. Jo Dela­ 441. L. MANCEUVHE, peinlre Eugène Boudin, la Le haul en de boekband. Bruxelles/ Brussel, Biblio­ Belgique el les Pays-Bas, in Septentrion, 1987, lheca Willockiana, 21 mai - 28 juin 1986. 1, p. 35-39, 9 ill. Bruxelles, Crédit communal. Brussel, Gemeen­ 442. J. ÜGONOVSZKY, L'ancienne église du Sainl­ tekrediet, 1986, 95 p" 46 ill. Sacremenl à Bruxelles el sa décoralion murale, in 453. (de Roover] Carlo de Roover. Antwerpen. Pro­ Brabant Tourisme, 1987, 5, p. 3-1 1, 13 il!. vinciaal Centrum Arenberg, 8 nov. - 13 dec. 443. A. P1-11L1PPAHT, Le chemin de croix de Courcelles 1986. Antwerpen, Prov. Centrum Arenberg, Malle : à l'aurore d'une dévolion aujourd'hui relé­ 1986, 8°, (n.p), ill. guée, in Hainaut Tourisme, 242, 1987, p. 87-89, 454. IDelry] Paysages du 1-lainaul el d'ailleurs dans 2 ill. les dessins d'Arsène Delry. Frameries, décembre 444. R. VAN LEEUWEN, Kopiëren in Florence. Kun­ 1986. Mons, avril 1987. (Bruxelles), Crédit slenaars uil de lage landen in Toscane en de 19de communal, 1986, 4", 95 p" ill. eeuwse kunslreis naar Italië. Florence, Neder­ 455. IEnsorl Ensor: l'

158 111.4.c

458. IEnsorl Ik James l�nsor, in lM, Louis Gal/ai/ (18 10- 1887). La gloire d'un Romanlique. 474. IMagrillel M. MAHIËN, 1,·mpreinle de Magrille, in René Magrille. Lausannc, 1987, 25. Exposition, Musée des Beaux-Arts de Tournai, p. 21 nov. 1987 - 22 févr. 1988. Bruxelles, Créd il 475. IMagrillel M. MAH1i�N, Mort de Magrille, in comm., 1987, 350 ill. Hené Magriltc. Lausanne, 1987, 23-24. p., p. 461. IHagemansl Maurice f-lagemans, 1852-1917. 476. IMagrillel M. MAHIËN, René Magrille Ie vision­ Exposilion, Dinant, Maison de la Culture, Il naire, in L'CEil, 383, 1987, p. 34-41, 10 ill. juill. - 30 août 1987. Dinant, Maison de la Culture, 1987, 8°, 83 p., 83 ill. 477. IMagrillel E.L.T. MESENS, Magrille prophé­ tique, in René Magritle. Lausanne, 1987, 27- 462. lf-/allezlJ. ÜGDNOVSZKV, Germain-Joseph llallez p. 31. (1769- 1840), peinlre monlois, in l lainaut Tou­ risme, 245, 1987, 189-193, ill. 478. IMagrillel René Magrille. Lausanne, 19 juin - p. 4 18 oei. 1987. Lausanne, Fondalion de l'l lermi­ 463. lf-liguell J.-L. WAUTlllEH, Georges lliguel, viri­ tagc, 1987, 4°, 233 ill. lité el vérilé, in l lainaul Tourisme, 244, 1987, p., p. 161-163, 4 ill. 479. IMagrillel G. HoQuE, Nougé, Magrille, Lecomte, in Lendemains, 11, 1986, 43-44, 36-47, 3 ill. 464. ILacassel S. LE RAILLY DE T1LLEG11EM, Les p. débuls de Joseph Lacasse ou de la Fable aux 480. !Martini A propos d'une exposilion du peinlre fa its .. un mythe à la casse ! No/es pour une lec­ Alex-Louis Martin don/ on commémore Ie cen­ ture critique d'une autobiographie, in l�evuc lième annioersaire, in 1 lainaut Tourisme, 24 1, archéol. el hisl. arl Louvain, 18, 1985, p. 86-99. 1987, p. 39-4 1, 3 ill.

465. ILartiguel A. G. PE1GN1EH, Un auloportrail de 481. IMasereell Frans Masereel : Hecorder of His Jacques-Henri Larligue (1894- 1986), in Rev. Time, in A polio, 293, 1986, p. 56, 4 ill. archéol. el hisl. arl Louvain, 19, 1986, 266- p. 482. IMasereell 11. WE1ssGAHuEn, /Jas Werk Frans 28 1, 4 ill. Masereels aus heuliger Sichl, in Bildende I< u nsl, 466. ILeroyl A. VrnAv,Jean Leroy. Un homme, une 34, 1986, 8, p. 347-349, 7 ill. ceuvre, in Hainaul Tourisme, 240, 1987, p. 3-6. 483. IMeunierl R. SLOTTA, Meisterwerke bergbauli­ 467. ILyrl P. CASD, Claude Lyr. L'ceuvre gravé. cher I

159 111.'1.c/5.a

486. 1 Permeke) Constant Permeke, in Vlaanderen, 35, 491. JRopsJ J. 1 IANON, Le Musée Félicien Hops à 1986, 5, p. 28 1 -340, ill. Namur, in La Vie des Musécs, 1, 1986, 13-15, p. 1 ill. 487. IPermeke] a) W. VAN DEN Bussc11i-:, Permeke. Antwerpen, Mercator Fonds, 1986, 4°, 400 p., 492. ISlabbinrkJ R. GvsELEN, La couleur, la malière 450 ill. el la composilion chez Le peinlre Rik Slabbinck, in b) W. VAN DEN Bussc11E, Permeke. Anvers, Scplcnlrion, 1987, 1, 22-25, 7 ill. Ponds Mercator, 1986, 4°, 400 450 ill. p. p., 493. JSmi/sl Meesterwerken van Jakob Smits Le Mol, 488. IPionl S. LE RAILLY DE T1 L1.Ec.11EM, Exposi­ in l

5. ARTS Dl�CORAT IFS - SIERKUNSTEN

Cf. 360.

ARTS D U TEXTI LE - TEXT I ELI� KUNSTEN a) Généralités - Algemeenheden

496. 1. DE MEUTER, Les ornemenls d'église, in Folkl. brab., 255, 1987, 222-228, ill. p.

AFnS DU M ÉTAL - METAALl

Cf. 366.

ARM ES - WAPENS a) Généralités - Algemeenheden belgcs au « Musée Royal de l'Arrnée cl d'l- lis­ loire militaire » de Rruxcllcs, in Gazelle des 497. R. Ct.ERGEAU, Les mulliples aspecls de /'exlrac­ arrnes, 171, nov. 1987, 20-25. leur du revolver (1'" parlic), in Gazctte des p. Armes, 172, déc. 1987, p. 43-48. 501. E. HEuN1s, Une Marlini-Francolle 6 mm., in AHMI, 85, avril 1987, 56-57. 498. C. FEvs, Les (usils « syslème Comblain », 1. La p. 502. VENNER, Les revolvers Monlénégrins, in naissance d'un syslème, in A 1rn 1, 83, févr. 1987, 0. 42-47 ; 88, juill. - août 1987, 60-65. Cibles, 208, juill. 1987, p. 34-37. p. p. 499. Ph. JoH1s, Armes insoliles du Musée d'Armes de b) Centres de production - Produktiecentra Liège, in Le Musée d'Arrncs,52, avril 1987, p. 3- 503. 1 UègeJ GAIEH, Les armes de traite liégeoises en C. 18. A (rique au dix-neuvième siècle : un ar/iele récenl, 500. J. REMISE, 100 ans d'armes feu réglemenlaires in Le Musée d'Armes, 52, avril 1987, 21-23. à p.

160 111.5.a/8.b

504 . 1 Liegej A. T11ELL, Der Schwedische l?evolver 505. IUegel 11. Vu1LLEMIN, Six coups 15 mm. el vingl M. 1871, in Dculches Waffcn-.Journal, Febr. coups 7 mm. : deux armes exceplionnel/es signées !.efaucheux, in Gazelle des armcs, 169, sept. 1987, p. 152- 157. lfabricalion Francotle à E. 1987, p. 14 19. Liège! -

Cl� RAM IQUE, VERRE, VITRA IL- KERAM IEK, GLAS EN GLASRAMEN a) Généralités - Algemeenheden b) Centres de production - Produktiecentra 508. [Hruxelles-/Jrussell G. MAES, tien Brussels ?) 506. W. DE RAERE, P. Sw 1MBEnG11E cl S. VANDEN- ( BERGHE, Volks aardewerk in Vlaanderen. porseleinen vaasje uil de periode 1850-1900, in Rrugge, Marc Van de Wiclc, 1987, 152 p., ill. Anliek, 22, 1987, 2, p. 156-162, 13 ill.

507. A .-M. MAn1i�N-DUGARDIN, La céramique 509. 1 Wal/on iel L'arl verrier en Wallonie de 1802 à conlemporaine aux Musees royaux d'Arl el nosjours. (Bruxelles), Crédit communal, (1985), d'llisloire, in La Vic des Musécs, 1, 1986, p. 47- 4°, 224 p., ill. 48.

MOBILIER, Dl�CORATION - MEUBELK UNST, DECORATIE c) Décorateurs - Decorateurs en Gesch., 57, 1986, 1, p. 121-136, 15 ill.

510. 1 Chapuisj A.-M. BoNENFANT-FEYTMANS, Les 51 1. ISerrurirr-HovyJ J .-G. W ATELET, Serrurier­ meubles de l'ébenisle Jean Joseph Chapuis aux Hovy au Musée d'Orsay. Le conslruclivisme d'un Musées royaux d'Arl el d'Hisloire Hruxelles, in décora/eur Ar/ Nouveau, in Rev. Louvre cl Mus. à Rul!. Mus. Arl cl Hisl. Kon. Musea Kunsl France, :37, 1987, p. 290-296, 12 ill. roy.

6. NUM ISMATIQUE - NUM ISM/\TIEK

La Revue beige de numismalique el de sigillographie l let Helgisch ltjdschrifl voor numismaliek en zegel­ assuranl désormais la publicalion de la bibliographie kunde vcrzckcrl voortaan de publikalie van de de !'ensemble du domaine de la nurnisrnalique nalio­ bibliografie voor hel hele gebied van de nalionale nalc, nous ne publions plus dorénavanl que les numismalick. Vanaf nu nemen wij dus alleen de slu­ référcnccs aux éludcs d'inlérêt arl isliquc. dics van arl islick belang op.

7. MUSIQUE. - MUZIEK

Voir/zic Hevue beige de musicologie. Helgisch Ltjdschri{I voor muziekwetenschap, 42, 1988.

8. M SI�OLOG IE. - MUSEOLOG IE b) Lieux - Plaatsen •/,es Provinces rhmies ». Brussel, Kon. Mus. Leger en l

161 II1. 8.b/ 1 O.a-b

van opPnbare werken. Negie der gebouwen, 1987, La Louvière : cf. 432, 433. 54 p" ill. Maf(le: cf. 520. 514. l lxel/es/Fîlsenel M. LECl lENE, f,e Musée d'lxel­ Namur : cf. 491. /es, in Brabant Tourisme, 1987, 4, p. 30-35, ill. WalIon ie : 521. cf.

10. ARCI I ÉOLOGIE INDUSTRIELLE - INDUSTH.IËLE AH.CI IEOLOGIE

a) Généralités - Algemeenheden 1987, 3, p. 40-43, 7 ill.

515. J .-P. DucASTELLE, Jean Leblois el l'archéologie b) Lieux - Plaatsen induslrielle : la passion des carrières el /'amour 519. LJEBIN cl E. MASURE-I-IAN NE­ des moulins, in Coup d'IBil sur BelIBil, 8, 1987, [Bois-du-/,ucl J. CA RT, Hois-du-Luc, un sile charbonnier du 4, p. 202-203. XIX' siècle (Musées vivants de Wallonie el de Bruxel­ 516. J. I-IONHON,A la rencontre de nolre passé indus­ les, 16). Liège, 1987, 16 p., ill. trie/. Bruxelles, Touring Club de Belgique, 520. [Ma((lel J.-P. DucASTELLE, Un projel d'archéo­ 1987. logie induslrielle: Ie M usée de la Pierre à M af(le

517. A. LINTERS, BASTIN et J. EvHAHD, lndus- (A th) , in La Vie des Musées, 1, 1986, p. 23-25, 4 C. lria. A rchileclure induslrielle en Helgique. ill. Liège, P. Mardaga, 1986, 4°, 232 p., ill. 521. [Walloniel J.-P. Sc1·10TSMANS, Les Musées du 518. H. W1sSELS, Reslauralion el rénoualion du palri­ (er en Wallonie el Lorraine, in La Vie des Mu­ moine archéo/ogique industrie/, in Scplen tri on, sées, 1986, 1, p. 26-29, 2 ill.

162 ACADÉMIE ROYALE D'ARCHÉOLOGIE DE BELGIQUE

KONINKLIJKE ACADEMIE VOOR OUDHEIDKUNDE VAN BELGIË

EXTRAITS DES PROCÈS-VERBAUX UITTREKSELS UIT DE VERSLAGEN

SÉANCE ORDINA !RE DU 21 MM�S 1987

Présenls : M. Marliny, présidenl, M. Ma riën, vice-présiden l, M"" Smolar-M eynarl, secrélai re généra Ic, M. Colaerl, lrésoricr général. M""' Bonenfanl, De Bae, De Ruyl, Dickslein, Dulièrc, l ladermann, Jollrand, Lcclcrcq, Mariën, Martens, Ninane, Piérard, Schccrs, Schneebalg, Ulrix, Vandcn Bergen, van de Winckel. MM. Cauchics, Cockshaw, De Ruyl, De Valkeneer, l·:cckhoul, Joosen, Lorclle, Mckhilarian, Schillckal, Vanrie, Walgravc. h:xwsés : M"'� Crifo, De Pauw, Dosognc, Lcmairc, Masschelein, Robcrls-.Joncs, MM. Culol, Dclmarcel, De Schrij­ ver, Duchesne, Duphénieux, Duvosquel, Trizna, Roberls-Jones, van de Wallc, Warzée.

La séance s'ouvrc à 10 h 15. Le procès-verbal de la séancc ordinaire du 21 févricr csl Ju et approuvé.

M. Mariën, présidenl sorlanl, Lransrnclses pouvoirs au nouveau présiclenl, M. Marliny, M. Martiny remereie M. Mariën d'avoir acccpté cl'assumcr lcmporairemenl la vice-présidence.

M. Ic Présidenl Marliny félicilc les mcmbrcs corrcsponclants élus membres de l'Académie lors de l'asscmblée généralc du 21 février : M"'�' Piérarcl cl Schcers, MM. Vanrie el Eeckhoul, cl leur remcl la médaille de l'Acaclémie. Le présidcnl accueille et présentc à l'asscmblée les nouveaux membrcs corresponclanls, donl il résumc la carrière scicnlilïque : M"'' Masschelein-l< leiner, M"" Lcclercq, M. Cockshaw, M. Walgrave, M. De Dijn, M"" l laclcrmann­ Misgu ich, M"' De Bae.

Le présidenl cède ensuile la parolc à M. Jean-Marie Cauchies, A ux con(ins de l'archileclure el du droil : les brelèches el la publicalion des lois dans les vil/es des anciens Pays-Has. lssu du vocabulaire de l'archileclurc militaire médiévale, Ie lermc « brclesche », ou « brelesque », désignc de plus en plus dans nos régions, à parlir du x1v' siècle surloul, Ic bu lcon, Lanlöl de conccplion Lrès élérncnlairc, Lanlöl vérilable tribune, voire cncorc aux allures de Lourellc saillante ou, plus Larcl, de loggia à l'ilalicnnc, clonl sonl flanqués des bàlimenls publics, parliculièremenl clans les villcs : bcffrois, hal les, «maisons communes » ... Cellc composanlc architecturale parfois cliscrèle el purcmenl fonclionncllc, parfois lrès soignéc (nolarnrncnl à l'hölel de ville de 1-lesd in, en Arlois, oû subsisle aujourd'hui encorc unc belle brclèchc de slylc renaissance), décoréc de sla lues ou de peinturcs, occupe clans la vic des cités unc place imporlanle : de là sonl publiés, lus, « criés » lrailés de paix, éclits princiers, bans comrnunaux, ajournernenls, aclcs de sauvegarde ou privilègcs de foircs, rylhmanl el réglemcntanl la vie politique, économique, sociale, judiciaire des habilanls. L'élude détailléc des brelèches, ou brelèques, requicrl ainsi unc double approchc : lypologiquc d'abord ; inslilulionnelle ensuilc. Historicns de l'arl et du droil sont clone si mullanérncnt conccrnés par Ic sujet. Ni les uns ni les au tres n'onl fourni à cc .iour

163 mcnlions souvenl épisodiques el succinclcs, au hasard des édilïces aclucls ou disparus éludiés, des Lex les nonna­ til's cl des comples communaux dépouillés. La belle époque des brclèches correspond aux sièclcs pendant lcsqucls la publicalion par voie de « criée » dcmeurc prédominanlc. Quancl l'al'fichagc, voirc l'imprcssion, prenclronl Ic pas sur elle, les balcons des hotels de ville perdront à ce titre une bonne part de leur signilïcalion cl de leur ulililé. Pourtanl, c'esl cncore dans leurs parages que souvenl, les autorités fcronl placarcler Lcxles cl avis officiels. D'ou unc conlinuilé fonclionncllc inléressanlc à établir... Dans les villages clépourvus cl'éclilïces rcmarquablcs, on ne se fait pas faulc, d'aillcurs, au xv111' siècle cncore, de dénornrncr« brelèchc » l'cndroit (un arbre, une sirnplc picrre) 0(1 sonl proclamées el alïïchées les comrnunica­ tions au public. El la hrcléche de Flandrc, du Hainaul, de l'Artois, a aussi son pendant quant à l'usagc dans Ie Brabant roman, Ic Narnurois ou, bien sûr, Ic pays de Liège, avec Ie perron, ainsi que dans Ic Brabant lhiois, avec Ic pui, par cxcmple. Rien dans l'établisscmenl ou l'utilisalion des brelèchcs ne rclèvc du hasard : ne pcuvcnl y prenclrc place que des pcrsonnes ducmcnl cornmissionnécs, que ce soit pour s'y adresscr à la foule ou y assisler à un « spcclacle » (proccssion, feslivilés, cxéculion... ); on n'y « cléclamc » pas n'importe qucl lexle ; cl les se siluent cnlïn en des lieux réponclant à la fois à des crilèrcs d'audibililé, de visibilité et de fréqucnlalion (cölé marché, parvis, halle). Les lémoignages écrils, quoique souvcnl Lénus, révèlenl, à travers mille délails, Ie souci des aulorilés responsa­ bles de sa tisfaire à loulcs ces condilions. Dcpuis plusieurs années, nous avons cnlrepris un relcvé systémaliquc des menlions cxislanles el la mise au point d'un dossier iconographique relalil' aux brelèchcs, disparues ou non. Les donnécs colleclées à cc jour perrncllcnldéjà d'csquisscr, en quelquc sorlc, un questionnaire général cl de l'orrnuler divcrscs réflexions uli les

Le président lévc la séance à 12 h 30. La séance est suivie d'unc réccplion en l'honncur des nouveaux mem bres. La Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLA H-MF.YNAHT. V. MAHTINY.

SÉANCE OHDINAIHE DU 25 AYHIL 1987

Présenls : M. Martiny, présidcnl, M""' Srnol:oir, secrétairc générale. M"'". Boncnl'a nt, Casleels, Charlrain, De l

Le présidcnt ouvrc la séance à 10 h 15. Le procès-vcrbal de la séancc du 21 mars est lu et approuvé. Le présidcnl rend hommage à deux membrcs décédés, M"" Hisselin-Sleencbrugen, conscrvateur-honorairc aux Musécs royaux cl'Arl el d'l listoire, el M. Warzée, prol'csscur aux Facullés Universilaires Saint-Louis.

Ensuilc, Ic présiclcnl cède la parolc au Raron Serge Le Railly de Tillcghcm, Louis Pion (1851-1934) : dessins, peinlures el pholographies. Né quelques kilomèlres de Tournai, au villagc de La main, Ic 20 avril 1851, Louis Pion est décédé à Lcns­ it Sainl-Hémy Ie 4 déccmbrc 1934. Fils d'un petit paysan, il élait devenu, à rorcc de lravail cl d'cfficacc modestie, un nolablc local, clircclcur-professeur dès 1893 à l'Académie de Tournai... cl conservaleur du Musée des Reaux­ Arls en 1926, installanl clans ce bàtirncnlde Victor l lorla la colleclion léguée à la Villc de Tournaipar Ie mécènc Bruxcllois 1 lcnri Van Culscm qui ru t son ami et prolcclcur de longue date. Ccpcndanl, Louis Pion est aujourd' hui prcsq uc tolalcmenl oublié ! rncllanl sur pied au Musée des Rcaux-Arts de Tournai, d'avril juin 1984, l'cxposilion «Hommage à En ó Louis Pion », nous avions pu illuslrcr la produclion picturale et graphique d'un artislc altachanl, élève stu-

164 dieux aux académies de Tournai puisde Bruxelles, porlraitisle d'unc bourgcoisc de province pour laquelle il crée des images d'un réalismc fort appliqué, paysagisle brillanl. .. surloul dans les éludes qu'il mulliplie sur Ie molif avec une louche « imprcssionnislc » (cerlaincs éludes brossécs à la cólc beige oü l'invilail son ami Van Culscm sonl d'audacicuscs réussites de pcinlure pure). Le regislre réalisle qui caraclérise les grandes cornposilions de Louis Pion lrailanl des sujels lirés de la vie des pêcheurs et des paysans monlre unc heureusc syn lhèse avcc unc :rnalysc imprcssionnistc des jeux de la lumière ... jusqu'�1 une mulation radicale que l'on peul siluer en 1888, annéc oü Ic pcinlre achèle son maléricl lographique Il dcvienl alors possible de mellrc en parallèlc des ccuvres - peinlurcs el dessins - qui pho ! lransposent plus ou moins fidèlcment les pholographies que Louis Pion mulliplic aux champs de son villagc nalal. Le peinlrc semble praliqucmcnl rcnonccr à la couleur pour élaborcr de lrès délicalcs grisailles donl les criliqucs de !'époque soulignèrcnl «Ic réalismc objeclif » el dont nous avons pu démonlrcr qu'ellcs se fondcnt directernenlsur scs proprcs clichés. L'arliste s'esl-il ainsi cngagé dans unc impasse ? On est en droil de se Ie dernandcr quand on s'apcrçoil que l'abandon du plaisir sponlané des pochadcs lumincuses sera bienlól suivi d'une totale ccssalion de sa production picturale, Ie pcinlrc restant quelquc lrcnlc ans sans peindrc ! La séancc est lcvée à 12 h. La Secrélaire générale, JJrésidenl, Le A. SMOLAR-MEYNAHT. V. M A l1TINY.

SÉANCE ORDINJ\IHE DU 16 MA i 1987

Présenls : M. Marliny, présidcnl, M. Mariën, vicc-présidenl, M"" Srnolar-Mcynarl, sccrélairc générale ; M"'" Bonenfanl, Charlrain, Dosognc, Dulièrc, Folie, Lcmairc, Mariën, Masschclcin, Schnccbalg, Ulrix, Vanden Ber­ gen, van de Winckcl ; MM. Cockshaw, Culol, De Schrijver, De Smet, De Valkencer, Duphénicux, Jadol, Jooscn, Le liailly de Tillcghcm, Trizna, Van de Velde, van de Wallc, Van Mollc. l\xcusés : MM. Colacrt, lrésoricr général, De Huyl, Dogacr, Duchcsne, Duvosqucl, nobcrls-.Joncs, Vanric ; M"'� Dacos, De Bae, l ladermann, Martens, Hobcrts-Joncs.

Le présidcnl ouvre la séance 10 h 10. Il rappelle aux rncmbrcs présenls les principalcs aclivilés el sujcls de :i recherches de la confércncière du jour, M"" Liliane Masschclcin-l< lcincr cl lui cèdc la parolc. La communicalion de M"" Masschlein-Kleiner porle sur Quelq11es rrchPrches PI réa/isalions récenles l'lnslitul à Hoyal du PalrimoinP Arlislique. l�llc rappelle brièvcmenl la mission de l' I HPA, éludc el conscrvalion du palri­ moine cullurcl n:itional, la slruclurc el la mélhodc du lravail baséc sur la collaboralion interdisciplinaire entre les restaurateurs, les hisloriens de l'arl, les chimislcs, les physiciens, les pholographcs. Le bul des inlcrvcnlions est de rél:iblir la lisibililé de chaque ccuvrc en vcillanl à sauvcgardcr son mcssagc, son aulhcnlicilé cl à assurcr sa pércnilé. Quclqucs lrailcmcnls récenls sonl décrils pour illuslrcr ccllc oplion. /. Texliles de /'f>glisr S''-Cathrrine Maasrik. Cc sonl des rc liques allribuécs aux sainlcs l larlindc cl Helindc, abbcsscs du monaslèrc d'Aldcnij k à rondé au 8' siéclc. Le « voile » ( Velamen) est formé d'une longue bande de soic scrgéc à losanges de couleur mauve (226 x 0.25 cm.) décorér aux exlrérnilés de carrés rouges porlanl unc croix grccq uc un pourlour en ga lons d'or cl ainsi que des bosselles dorées. Le tissu mauve pourrail être égyplicn (7"-8''s"), Ic rouge est un sa mil peul-êlrc Zandaniilc (Iran (8-10'?). Les lissus onl élé consolidés en les cousanl avcc de fins fï ls de soic sur unc doublure en lin. 2. Vilrail du chäleau de Loppem. Le vilrail rcpréscnlc une Picla cl porl.r les armcs des Bourbons-Bourgogne. Vandcn Remden l'allribuc Vranckc Van der Slockl (1420- 1495). C'csl un des rarcs vilraux ancicns subsis­ V. ü lanl en Bclgiquc oü ils onl élé délru ils par les gucrrcs, les iconoclaslcs cl les rnauvais restaurateurs. Le lrailc­ mcnl consislc en la consolidalion de la gris:iillc, l'éliminalion des produils de corrosion à la surracc du verre, la lion des calibrcs cassés en supprimanl les plornbs de cassc, la rcrcction du réseau de plomb. Le • Vieux répara ,3. Hon Diru »de Tancrémont. Cc lrès beau Chrisl en croix est rcvèlu du colobium el porle la couronnc de gloirc. Il a les yeux ouvcrts cl ses picds sans clous sonl posés l'un à cólé de l'aulrc sur un suppedaneum. Le chênc de la croix date du !S' s. (C14) landis que Ic lillcul de la sculplure est plus ancien (! l's.). L'éludc au rnicroscopc a révélé la supcrsposilion de 8 polychrornics succcssivcs donl on proposc la rcconslilulion schcrnaliqnc. La sculplurc à élé

Hi5 désinreclée par gazagc, Ic bois a éLé consolidé, les divcrses couches de pcinlurc Loulcs Lrès rragmcnlaires onl élé consolidées et l'on a cnsuilc ncLLoyé légèremenl en surfacc el rclouché les Laches les plus perlurbantes à l'aqua­ relle. 4. l�lude de la lechnique piclurale des • Primili(.s {lamands •. Les échanlillons prélevés il y a Lrcnte ans par P. Coremans sonl examinés à nouveau en meLLant à profil les nouvclles mélhodes d'analyse. Des précisions onl pu être apportées à propos de la nature du liant, sans doule unc émulsion huile-proléine, à propos de la couche d'isolalion cl de ccrlains pigmcnls (verls).

La séance prend [in à 12 h 30.

La Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAR-MEYNART. V. MARTINY.

SÉANCE ORDINAIRE DU 17 OCTOBRE 1987

Présenls : M. Marliny, présidenL, M"" Smolar, secrélaire générale ; M"'" Caslccls, Dcbac, De Ruyl, Dosogne, Folie, Lcclcrcq, Lemaire, Masschelcin, Ulrix, MM. Colaerl, De Ruyl, De Smet, De Valkenccr, JadoL, Joosen, Mariën, Mekhitarian, Van de Velde, Vanrie, van de Wallc. Excusés : M"'"' Dacos, De Pauw, I-ladcrmann, Mariën, Martens ; MM. Cauchies, Delmarcel, Duchesne, Dogaer, Duphénieux, Duvosquel, Eeckhoul, Gob, Nasler, Trizna.

Le présidenl ouvrc la séa nce à 10 h, en rendant hommage à Marie-Jeanne Chartrain-I-lebbelinck, membrc de l'Académie et membre du conseil d'adminislration, décédée. L'assemblée se recueille. Après leclure el approba­ tion du procès-verbal de la séance du 16 mai, Ie président passe la parole à M"' Claire De Ruyl, qui fa it une communicalion sur Une mode archileclurale romaine: les marchés cour cirwlaire. à Répondanl à la nécessité de libércr Ie forum des commerccs cncombranls, Ie macellum - ou marché alimen­ taire des Roma ins - [ul créé à Rome au 111' siècle avant nolre ère, sur Ie modèlc des grandes agorai hellénisti­ ques. Le plan de cel édi[ice [onctionnel, réservé essenLiellemenL à la ven te de viandes el de poissons, comprend trois composanles primordiales : une cour inlérieure à ciel ouverl, des espaces de ven Le el un mur de clölure qui donna son nom à l'édirice : macellum, du grec makel/on - l'encl os. Dès Ie 11' siècle av. J .-C., des villes d' 1 Lal ie el de Sicile adoplenl ce type de marché spécialisé, en variant déjà les disposilions inlérieures : la cour centrale est soit carrée, soit reclangulaire ; elle est pourvue ou non d'un kiosq ue, la lholos ; des pièces de dimensions majeures rompenl padois la régularité des rangées de bouliques. A !'époque impériale, Loule ville romaine bien organisée possède son macellum, silué à proximité de la place publique. Partout reconnaissable à son plan fonclionncl, il présente cependanL une variété importante de dispo­ silions originales, dues par[ois à l'ingéniosité d'archilectes locaux. Si Ic marché de Cuicul (Djémila en Algérie) répond à un schéma régulier, proche de celui des agorai cornmercialcs, celu i. de Leptis Magna en Libye se dislingue par ses deux lholoi monumenLales aménagées pour la ven Le. Unc grande llwlos occupaiL égalemenl Ie centrc de la cour du Macellum Magnum de éron à Rome, reproduiL bienLöL à Pouzzoles avec un luxe particulier, nolarnrnentdans Ie développcrncntde la grande pièce en abside qui servaiL de sanctuaire à ce marché. Plusieurs macella d' ltalie centrale ont adopté, durant Ie premier quarl du 11' siècle, une disposition nouvelle et originale. A Ordona dans les Pouilles el Al ba Fucens dans les Abruzzes, furent découvcrls par les arehéologues belges deux marchés à cour circulaire, donL les bouliques sonl disposées de manière rayonnanle. Bien conservé en élévalion, Ie macellum d'Ordona orrre une séric d'informations inléressanles sur les équipernenls pa rticuliers de ces marchés alimenlaires et sur leur décoration. Ce plan à cour circulaire se relrouve encore à Aeclanum et Campanie, tandis que Ic macellum de Saepinum (Samnium) avait unc cour intérieure hexagonale. L'origine de celte disposilion nouvelle des bouliques aulour d'un espace circulaire ou polygonal doit sans doute être reconnue dans Ie vaste dévcloppemenl en hémicycle des bouliques des marchés de Trajan à Rome. CeLLe mode, adoplée pour les macella conlemporains d' ltalie centrale, inspira peut-être aussi cerlains plans de marchés d'A[rique du 1ord qui, au 1 1 1' siècle, adoplèrent la disposition en hémicycle d'une série de leurs espaces de ven Le : à Timgad en Algérie el GigLhis en Tunisie.

166 Le président passe ensuitc la parolc à M"" Arlette Smolar-Mcynart, qui communique Quelques élémenls relali{s à l'idenli{icalion d'un re{uge de l'abbaye de Gembloux, rue des Tanneurs, à Bruxelles. Le procés de la dcstruction avcuglc du patrimoinc architcctural bruxcllois a déjà été ra it à maintes reprises. Le cas du 59 rue des Ta nneurs peut scrvir d'exemplc des découvcrtes qui rcstcnt cependant possiblcs, dans la villc ; il sert aussi de témoin de la manière dont de telles dècouvcrtes risqucnt de revêtir une tournure éphémèrc. Le 59 rue des Ta nneurs fa it partic du complexe des bàtimcnts des Archivcs de la villc de Bruxelles. A front de rue, rien ne Ie dirrérenciait des raçades néo-classiques de ses voisins. A la faveur de travaux d'aménagemcnt, M"" Smolar a cu !'occasion de rncncr un examen attentir complété de recherches documentaires, qui pcrrnirent de dégager les conclusions suivantcs. Édirié vers 1742, l'actucl 59 ruc des Tanneurs forrnait, avec Ic pavillon qui se trouvc dans l'actuelle cour des Archivcs, un hötcl de maître, pourvu d'une dépendance, d'une cour et d'un jardin. L'ensemble fut édirié pour scrvir de rcfuge de !'abbé de Gembloux ; Ic quartier étant, alors, des plus élégants - en dépit du nom de la rue -, l'abbé louait une partie de son hötel à des membres de la noblesse. Il préféra toujours cc refuge à celui que Ie gouvernementIe força d'acheter dans Ie quarticr royal, à l'anglc de la ruc Ducale, en 1784. De ce temps datent les décors muraux et les plafonds des sallcs principales et l'cscalicr intérieur. La propriété fut frappée par la confiscation des biens du clergé, sous la conquête française. Au x1x' siècle, elle rut convertie en ta nneric. Une dynastie de tanneurs prussiens s'y inslalla et pratiqua des transrormations qui portèrent essenticllemcnt sur l'architecture extérieure. Au xx' siècle, la proriété rut absorbée par les magasins textiles Waucquez, donl Ie bàtimcnt principal avait été édilïé dans la cour, par !'architecte Van Leeuw. nc reslaura tion prudente de l'hölcl patricicn, dans un état proche de son aspect au xv111' siècle fut projelée, en 1981-1982. Mais, pour des raisons administratives et financièrcs, Ie projet n'aboutit pas entièrement. La rcstauration se limita aux façades avant cl arrièrc et à unc consolidation des partics faibles de l'architecture de l'intérieur, les salles recevant unc arrectation administrative. La séance se termine à 2h45. l f,a Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAll-MEYNART, V. MAl1TINY.

SÉANCE OHO INA !RE DU 21 NOVEMBRE 1987 l'résenls : M. Martiny, présidcnt, Smolar, sccrétairc générale ; M"'" lloncnrant, De Ruyt, Dosogne, llader­ M"" mann, Leclercq, Lcrnairc, Lcrnoinc, Mariën-Dugardin, Masschclein-l( lcincr, Ninanc, Piérard, Schnecbalg, Sulz­ bcrger, lrix-Closset, van de Winckel, Yeronce-Yerhaegen ; MM. Cockshaw, Colacrt, De Ruyt, De Schrijver, De Smet, De Valkcneer, Duphénieux, .Jadot, .Jooscn, Lorctte, Mariën, Mckhitarian, Schittekat, Trizna, van de Wal Ic. 1�·xwsés : M"'" Dacos, De Rac, De Pauw, Folie, Martens, Walch. MM. Culot, Delrnarccl, Duchcsne, Yanrie.

Le Présidcnt ouvre la séance <\ 10 h. Le procès-verbal de la séancc du 17 octobrc est lu et approuvé. Le Présidcnt passe ensuile la parole à M"'' Jacq ueline Larontainc-Dosognc, dont la cornmunication portc sur L'arl byzanlin en Helgique en re/al ion avec les croisades. L'art byzantin est rcpréscnté en Bclgique par une série assez importante de pièces de tcchniqucs variécs, conscrvées dans des musécs, trésors d'églises et collcctions privées . .J'ai cntrcpris depuis bien des annécs d'en drcsscr l'inventaire cl en 1982, pour l'cxposilion « Splcndcur de Ryzance », j'en ai rasscmblé 36 à l'cxclusion des rnonnaics. Certaincs de ces ccuvres sont arrivécs en Belgique à !'occasion des croisades, que des documcn ts historiques en témoignent ou pour des raisons de probabilité, les croisés bclges ayant joué un röle considérable dans l'occupation des Lieux saints et de Constantinople. D:rns Ic cadre historique des relations de !'Occident avec Byzance à l'époque des croisades, sont considérécs les pièces suivantes : la fiole du sa int Sang à Rruges, la croix de Brogne à Namur, Ie triptyque de Stavelot, cel ui de l'église Sainte-Croix Liège et celui provenant de Florennes aux M.R.A.1 1., Ie polyptyque de Florerfe au i1 Louvre, la croix d'l lenri l" à Yenise, la couronnc aux épines de Namur, !'ensemble remarquable et particulièrc­ ment révélatcur provenant du prieuré d'Oignies, la croix de Tournai,ccl lc d'I•:ine, la staurothèquc Stoclet et cclle

167 du Louvre, ainsi que deux manuscrils de la Bibliolhèque Alberl I". Deux iconcs byzanlines, arrivées à !'occasion des Lcnlalivcs de l'union des l�gliscs au xv' siéclc, y onl élé joinlcs. Ces docurncnls, qui sonl récxaminés, conlïrmcnl Ic rólc délcrminanl joué par les croisadcs à la [ois dans Ic dévcloppemcnl du culle des rcliqucs venanl de l'Oricnt chrèlien, principalemenl cclles de la sainlc Croix, dans l'imporlalion d'�uvrcs byzanlines, cl aussi clans l'inrJucncc des formules artisliqucs byzantincs sur les reliquaircs clcslinés à conlcnir les reliques en Occiclcnl (').

La séance esl levée à 12 h. La Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAR-MEYNART. v. MARTINY.

SÉANCE ORDINA IRE DU 5 DÉCEMBRE 1987

Présenls : M. Martiny, présiclent, M"" Srnolar-Meynarl secrélaire générale, M. Colaert Lrésorier ; Mm� Bonen[anl, Dulièrc, Dosognc, Folie, Masschelein, Ninane, Piérarcl, Ulrix, van de Winckel ; MM. Duphénieux, Jaclot, Lorelle, Mariën, Nasler, Schillekal, van de Wallc. Excusés : M"'� Dacos, De Pauw, Marlcns, Mariën ; MM. Duchesne, Duvosquel, Gaier, Joosen, Mekhitarian, Philip­ pol.

Le Présidenl ouvre la séance à 10 h. Le procès verba! de la séance ordinaire du 21 novembre esl Ju el approuvé. Le Présiclenl cècle cnsuile la parole à M"" Claucline Lcmaire-Dc Vacre, clont la communicalion a pour Lilre Coup d'ceilsur les colleclions de Charles de Lorraine.

Charles de Lorraine, gouverneur général des Pays-Bas aulrichiens a présenlé toutes les caraclérisliqucs avérées de !'époque des Lumières : curiosité Lechnologique, réalisation de moclèles concrets, engouerncntpour les scienccs el les clémonslrations publiques, goûl pour la méclecine, pour la botanique et pour les ouvrages consacrés aux cxpédilions loinlaincs, intérêl pour J'antiquité, passion pour les cabinets cl'hisloire nalurelle, goût du Lhéätre, engouemenl pour les Lhéälres privés, inlérêl pour la [ranc-maçonnerie el pour les praliques anciennes Lelies que !'alchimie ou Ie rosi-crucisme, amour du luxe et des objets précieux. Ces cliHérenls poinls sont illustrés par des excmples précis el par des cliaposilives monlranl quelqucs aspecls des collections du Prince. Conservées à Vicnne ou éparpillées au gré cl'une série de vcntes publiques après Ie clécès de Charles de Lorraine, elles consli­ Luaienl probablemenl la colleclion la plus sornptucuse et la plus variée réunie dans nos provinces clepuis !'époque des ducs de Bourgogne.

La conl"érence clonnéc par M"" Lemaire Ie 5 cl éccrnbre constitue J'introduction à la visite de l'exposition Charles de Lorraine, Gouverneurgénéral des Pays-IJas Aulrichiens, commentée par M"" Lemaire, Ic 12 clécembre à 11 h 15, au palais de Charles de Lorrainc.

La séance ordinaire esl levée à 11 h 20. Le secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAR-MEYNART. v. MARTINY.

ASSEMBLÉE GÉNÉRA LE EXTRAORDINAIRE DU 5 DÉCEMBRE 1987

Le présiclent, M. V. Martiny, ouvre la séance à 11 h. Il rappellc que l'ordre du jour de l'asscmblée comporle les modificalions aux staluls clont chaque membre titulaire a reçu Ie texle en même temps que la convocation.

(1) Voir l'articlc publié dans la Revue, LVI (1987), p. 13-47.

168 Le Présidcnl ayanl conslaté que Ie quorum légal n'éLaiL pas aLLcinL déclarc que J'asscmblée n'esL pas habi­ lilée à délibérer. Il annonce qu'unc seconde asscmbléc se tiendra Ie 16 janvier. Elle aura qualité pour délibérer qucl que soiL Ic nombre de membres préscnls.

La séance csl levéc à 121 115. La Secrélaire-généra/e Le Présidenl, A. SMOLAH-MEYNAHT. V. MAHTINY.

SÉANCE OHDINAIRE DU 16 JANVIEH 1988

Présenls : M. Marliny, président, M. Mariën vice-président, M"" Smolar-Meynarl secrétaire générale, M. Colaert, trésorier général ; M"'" Bonenfanl, Dacos, Dosogne, Dulière, Jotlrand, Lemoine, Mariën, Masschelein, Schnee­ balg, van de Winckcl ; MM. Duchcsne, Duphénieux, JadoL, Joosen, Lorelte, Nasler, Schitlekat, Trizna, Van Molle, Vanrie, Walgrave. lixcusés : MM. Cauchies, De Valkeneer, De Ruyl, Ecckhoul, Hackens, Roberts-Jones ; M""'' De Pauw, Folie, l ladermann, Lcclercq, Lemaire, Martens, Piérard , Roberts-Jones.

Le président ouvre la séance à 10 h. Le procès-verbal de la séancc ordinaire du 5 décembre esl Ju et approuvé.

Le présidcnl cèdc ensuilc la parole à M. Jan Walgrave donl la communication porte sur Penelope rebelleer/. Van klassiek wandlapijl naar kunst mei le.xliel (résumé non communiqué). Le président lève la séance à 11h. La Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAH-MEYNAHT. V. MAHTINY.

PROCÈS-VEHBAL DE L'ASSEMBLÉE Gl�NÉHJ\.LE EXTHAOHDINAIRE DU 16 JJ\.NVIEH 1988

Présenls : M. Marliny, présidcnt, M. Mariën, vicc-président, M"" Smolar-Mcynarl, sccréLairc générale, M. Colaert, trésorier général ; M"'"' BoncnranL, Dacos, Dosogne, Dulière, Jottrand, Lemoine, Mariën-Dugard in, Schneebalg, van de Winckcl ; MM. Duchesne, Jadot, Joosen, LorcLLe, NasLer, SchiLtekaL, Trizna, Van Malle, Vanrie. 1�·xwsés : MM. De Ruyt, De SmeL, Duphénieux, Duvosqucl, Eeckhoul, Janssens de BisLhoven, Hackens, RoberLs-Jones, van de Wal Ie ; M"'" De Kcyzer, Lemairc, Piérard, Sulzbergcr, Ulrix, Vcronee, Walch.

Le présidcnL, M. V. MarLiny, ouvre la séancc à 11 h40.

Il ra ppelle que ceL Lc asscmbléc a pour uniquc objeL la délibéralion sur des proposiLions de modificaLions aux sLaLuts, déjà soumiscs à unc première asscmblée qui s'csL Lenue Ie sa medi 5 décembre 1987, mais qui n'a pas pu délibrer faute de réunir Ie quorum légal. Il constaLc que sonL présenLs ou valablcmenL rcpréscntés les membres menlionnés à la lisLc de présence qui sera anncxée au procès-verbal de J'asscmbléc cL donL il résulLc - 38 mcmbres Lilulaires élaicnl présenls ou rcprésenlés - que J'assemblée réunil cclle fois Je quorum légal des deux Liers el peut valablemcnl délibérer.

Après discussion, chacun des arlicles cxaminés esl succcssivemenl ad mis à J'unanimilé des voix. Les slatuls modiriés sonl publiés dans Ie présenl volume, p. 00-00. L'asscrnbléc générale extraordinaire est close à 12 h 25. Les rncmbrcs se réunisscnl cnsuilc en assemblée ordinaire pour !'examen des candidaturcs aux élcclions du 27 février 1988. La Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAH-MEYNAHT. V. MAHTINY.

169 i\SSEMBLÉE Gl�NÉHALE DES MEMBHES TITULJ\ IRES DU 27 Fl�VRIEH 1988

Présenls : M. Marliny, prèsidenl, M. Mariën, vicc-prèsidcnl, M"" Smolar-Meynart, secrèlairc génèrale, M. Colacrl, trésorier gènèral ; M"" Bonen[anl, Dulière, Folie, Dosognc, Lemoine, Mariën, Marlens, Sulzberger, Ulrix, van de Winckel, Vcronec, Walch ; MM. Culol, De Schrijver, De Valkenccr, Duchcsne, Jadol, Joosen, Lorellc, Naslcr, van de Walle, Vanrie. Excusés : M"'"' Dacos, Jollrand, Lemairc, Pièrard ; MM. Col man, Delrnarcel, De Smet, Duvosqucl, Schittekal, Trizna. Le prèsidenl ouvrc la séance à 10 h. La secrèlaire gènèralc el Ic Lrésoricr général donnenl successivcment leclure de leur rapporl annuel, qui esl approuvé. MM. Jadol el Lorellc sonl désignés comme commissaires aux comples. Le procès-vcrbal de l'assemblée cxlraordinairc du 16 janvicr est lu et approuvé. L'asscmblée procédc ensuile à l'élcction de M. Prospcr Schillekat comme vice-président et de M"'' Madeleine van de Winckel comme secrétaire générale. Le mandat de M"" Dosogne-Lafontainc en qualité de direcleur de la revue est prorogé. M'"' Jacqueline Lcclercq est élue secrélaire de rédaction. M"' Dulière, MM. Jadot, De Valkeneer, De Schrij ver cl De Smcl sont réélus adminislrateurs. M. Arpag Mckhitarian est membre lilulairc. élu M"" Marie Frédéricq-Lilar, M. Luc-F. Génicol, M"' Micheline Soenen, M. Norbert Raslin sonl élus membres corrcspondants.

La séancc est lcvée à 11 h 30. La Secrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOl.AH-MEYNAHT. V. MARTINY.

RAPPORT ANNUEL DE LA SECHl�TA ln.E GÉNÉHALE ANNÉE ACADÉM IQUE 1987- 1 988

En cel le annéc, l'Académic a été Louchée par la perte de trois de scs membres, M"" Risselin-Sleenebrugen, M. Warzée el M"" Chartrain-Hebbelinck. Leur mémoire rut évoquée par Ic Présidcnt Martiny, au cours des M. séances du 25 avril et du 17 octobre. La présidencc de l'Académie rut assumée par M. V. Marliny, tandis que M. Mariën, présidenl sortanl, acceplait la vice-présidcnce pour une période d'un an. En mars, les mem bres rélicilèrent M"'" Piérard el Scheers ainsi que MM. Vanric et Eeckhout, élus mcmbrcs titulaires. accueillirenl comme nouveaux membres corres­ lis pondanls M"'"' Masschelcin, Leclcrcq, 1 laderrnann, De Rac et MM. Cockshaw, Walgrave, De Dij n. ! luit séances ordinaircs eurent lieu, au cours dcsquelles les rnembres eurenl Ie plaisir d'entendrc des commu­ nicalions de M. Cauchics, M. Ic Bailly de Tilleghern, M"'" Masschelein, De Ruyt, Smolar, Lafonlaine-Dosogne, Lemaire, M. Walgrave. Les sujets en portèrcnl sur : les brctèches et publications de lois au moyen àge, l'artisle Louis Pion, les recherches et réalisali ons de I' lnslitut Hoyal du Patrirnoinc Artislique, les rn archés rornains à cour circulaire, un re[ugc de l'abbaye de Gembloux ruc des Tanncurs à Bruxelles, les collcclions d'art byzantin en Belgique, les collcctions de Charles de Lorrainc, l'évolution de la tapisserie contemporaine. Nous cntendrons, lors de cette séance du 27 [évricr, unc con[érence de M. Cockshaw.

Le 12 décembre, une visilc de l'exposition «Charles de Lorraine gouverneur des Pays-Bas » organisée à la thèque Royale, dans Ie cadre d'Europalia, eul licu, sous la guida nce de Lcmaire, membre de Biblio M"" l'Académie et organisalrice de l'cxposition. Le Conseil d'Administration se rèunit deux rois, Ie 21 novembre el Ie 12 décembre. Deux assemblées cxtraor­ dinaircs des membres litulaircs eurcnl lieu, l'une Ic 5 décembrc, l'aulre Ie 16 janvier, la première n'ayant pas mobilisé un nombrc suffisant de membres pour permettre à l'asscmblée de staluer sur la modification des slatuts. Ce 27 révrier a lieu l'assembléc générale annuelle. Le tome LV I (1987) de la Revue est sorti en janvier. A. SMOl.AR-MEYNAHT.

170 Sl�A CE ORDINA IRE DU 27 Fl�VRIEH 1988

Présenls : M. Marliny, présidenl, M. Mariën, vicc-président, M'"' Smolar, secrclaire générale, M. Colaerl, lrésoricr général : M"'" Bonenfanl, Dcbae, Dosognc, Folie, Leclercq, Lcmoine, Mariën, Sulzbcrger, Ulrix, Vanden Bergen, van de Winckel, Vcroncc, Walch : MM. Cockshaw, De Schrijver, Duchesne, .Joosen, Lorel le, Nasler, van de Walle. 1�·xwsés : MM. Balis, Cauchies, Delmarcel, De Smel, Dogaer, Duvosquel, Feltweis, Le Bailly de Tilleghem, Mekhilarian, Philippot, Roberls-.Jones, Trizna ; M'"" Casteels, Clercx, Collon-Gevaerl, Dacos, De Pauw, De Wilde, .JoLLrand, Lemaire, Piérard, lioberls-.Jones, Van den Bemelen. Le présidenl ouvre la séance à 11h30. Le procès-verbal de la séance ordinaire du 16 janvier est lu el approuvé.

Le présidenl donne ensuile la parole à M. Pierre Cockshaw, donl la communicalion porle sur « L'exposilion des images », inslruclions aux minialurislres ou aux lecleurs ? Le volume 1 du Hréviaire dit de llellevillc conlicnl dans les premiers fcuillels un texlc en français qui consliluc un progra mmc iconographique desliné au calcndrier, au psaulicr cl à deux grandes minialures. Le bréviaire de Bellevillc a élé copié enlrc 1323 el 1326 cl cnluminé par un des maîlres de l'arl parisien de l'époque, .Jean Pucelle. Le program me d'illuslralion du calendricr consislc esscnlicllcmenl à éclairer une phrasc d'un prophèle par une phrase du credo, prononcée par un apölrc el complélée par la représenlalion pcinle sur une bannière lenue par la Vierge cl par une phrase exlrailc des Épîlrcs de Sl .Jean. Vicnncnl ensuilc les deux peinlures symboliqucs monlranl, d'unc parl l'Église du Chrisl, Ic Paradis Terrcslrc avcc Ie Christ, l�ve cl Marie et de l'aulrc les Qualrc Évangélisles ::iccompagnés de leur sy mbole el des inslrumenls de la Passion. Enfin, pour Ic Psaulier, les Sepl Malines présenlenl les Sept Sacremcnls encadrés des Sepl Verlus cl des Sepl Viccs ; quanl aux vêpres du dernierjour , cllcs corrcspondenl au jugemenl dernier. On a proposé d'allribucr la rédaclion de ce texlc à un lhéologien, mais il paraîL bicn qu'il fa illc en aLLribuer la composilion au minialurislc lui-mêmc, désircux de dévoilcr aux lccleurs loute la richesse d'un programme iconographique rechcrché. Ce bréviairc paraîl avoir servi de rnodèle,dir eclemenl ou non, plusieurs manuscrits, les uns cxécu lés par les il conlinua leurs de .J. Pucellc : 1 leures de .Jeanne de Navarre (enlre 1328 el 1329), les 1 leures cl'Yolande de Flanel re (vers 1:3fi:I), Ie Bréviaire de Charles V (vers 1:370) ; un aulre réa lisé pour Martin d'Aragon en Espagne vers 1400 ; d'autres deslinés au duc de Bcrry : Pclilcs l leurcs (vers 1380- 1390), Grandes l leures (1409), psaulier (vers 1400) ; les l leures elites de Charles VI (vers 1420). On nolera, en conclusion, Ie nornbre élévé de rnanuscrils qui onl apparlenu au duc .Jean de lkrry cl qui lé111oigne chcz ce prince du goûl pour Ie symbolisme.

La séance esl levée à 13 h. La Sécrélaire générale, Le Présidenl, A. SMOLAH-MEYNAHT. V. MAHTINY.

171

ACADÉM IE ROYALE D'ARCHÉOLOGIE DE BELGIQUE

KONINKLIJKE ACADEM IE

VOOR OUDHEI DKUNDE VAN BELGIË

STATUTS COORDONNÉS APRÈS LES DERNIÈRES MODIFICATIONS VOTÉES PAR L'ASSEMBLÉE GÉNÉRALE EXTRAORDINAIRE LE SAMEDI 16 JANVIER 1988

GECOORDINEERDE STATUTEN NA DE LAATSTE WIJZIGINGEN DOOR DE ALGEMENE VERGADERING OP ZATERDAG 16 JANUARI 1988 GESTEMD

D1�NOMINATION ET OBJET SOCIAL. BENAMING EN VoonwEnP

Art. L'associalion a pour dénomina tion : J\rl. /. De benaming van de vereniging luidt : /. «Academie royale d'Archeologic de Belgiquc - « Académie royale d' Archéologic de Bclgique - l

DF.s MOYENS o'Ac-r10N. WEHKINGSMIDDEl.EN.

J\rl. 3. Les moycns d'aclion de l'Académic sonl les J\rl. 3. De werkingsmiddelen van de Academie zij n suivanls : de volgende : a. Tenir des réunions périodiqucs ou sonl lraitécs a. 1 lel beleggen van period ieke bijeenkomsten waar­ loules les matières interessant son objel social ; op alle onderwerpen behandeld worden die het voor­ werp vun de vereniging aanbelangen ; b. Publier lous ouvrages rclalil's à ces malièrcs, el en b. l lel publiceren van werken die op deze onderwer­ particulier la F?evue Helge d'Archéologie el d'/-lisloire pen betrekking hebben en rnel name van de flevue de l'A rl-Helgisch Tijdschrift voor Oudheidkunde en beige d'Archéologie el d'llisloire de /'Arl-Helgisch K unslgeschiedenis. Tijdschrift voor Oudheidkunde en /{unslgeschiedenis ; c. Organiser des congrès ou s'y fa ire representcr ; c. l lel organiseren van congressen of zich erop doen vertegenwoordigen ;

173 d. el, d'une façon générale, prêler son concours à d. en, algemeen gezegd, hel verlenen van medewer­ loul cc qui peul aidcr au progrès cl à la difrusion des king aan alles dal bij de voorluilgang en de versprei­ disciplines compriscs dans son objel social. ding van de in hel voorwerp van de vereniging be­ grepen disciplines kan helpen.

DES HESSOURCES. GELDM 1 DDELEN. Arl. 4. Les ressources de l'Académic comprennenl Art. 4. De geldmiddelen van de Academie omvatten notamment : mel na me : a. Les colisations ; a. De lidmaalschapsgelden ; b. Le produit de la ven Le de ses publicalions ; b. De opbrcngsl van de verkoop van haar publika­ ties ; c. Les subventions olïïcielles et privées ; c. De orficiële en privalc loelagen ; d. Le revenu de l'avoir social ; d. De opbrengst van hel vermogen van de vereni­ ging ; e. Les dons et legs qui seraient fails à l'Académie. e. De gillen en de legaten die aan de Academie zou­ den gedaan worden.

DES MEMHRES T1TULAIRES. TITELVOERENDE LEDEN. Arl. 5. i\rl. 5. a. I'Académic se cornpose de 60 mem bres lilulaires a. De Academie is samengesteld uit 60 litelvoerende choisis parrni ses corrcspondants nomrnés depuis au leden die gekozen worden uil haar sedert len minsle rnoinslrois ans. A lilre exceptionncl, Ie Rureau peul drie jaar benoemde correspondenten. Hel Dagelijks proposer, après approbalion du Conseil d'adminis­ Bestuur kan, bij wijze van uilzondering en na goed­ tration, à l'Asscmbléc ordinaire des tilulaires, d'abré­ keuring door de Haad van Beheer aan de gewone ger ce délai quand la siluation de l'Académie l'exige. Algemene Vergadering van de titelvoerende leden voorstellen deze lermijn Le verkorlen, wanneer de loestand van de Academie zulks vereist. b. Le Bureau soumel les candidatures, proposées par b. Twee maand vóór de Algemene Vergadering legt lui ou par un mernbre titulaire, à l'approbation du hel Dagelijks bestuur de kandidaturen, voorgedra­ Conscil d'adminislra lion, deux mois avant As­ gen door dil besluur or door een lilelvoerend lid, ler I' sembléc Générale. goedkeuring voor aan de Haad van Beheer. Ces candidatures sonl préscntées aux membres titu­ Een maand voor de Algemene Vergadering worden laircs un mois avanl l'Asscmblée Générale. Lors de deze kandidaluren aan de tilelvoerende leden voor­ celle-ci, l'élection se ra il au scrulin secrcl. Les sièges gesteld. Tijdens deze Algemene Vergadering gebeurt vacanls seront attribués dans l'ordre d'imporlance de verkiezing bij geheime slemrning. De vacante des voix obtenucs avcc un minimum du tiers des zetels zullen loegekend worden aan de kandidalen voix des membres présents ou représenlés. Si, pour met het groolste aantal slemrnen die tenminsle een Ie dernier siège à pourvoir, des candidals sonl à derde van de stemmen van de aanwezige of vertegen­ parilé de voix, Ie plus ancien correspondanl l'empor­ woordigde leden hebben gehaald. lndien voor de tera. S'ils ont la même anciennelé, Ie plus ägé sera laatste zclcl de kandidalen een gelijk aanlal slem­ déclaré élu. rncn behalen, zal de correspondent met de grootste anciennitcil de zetel toegewezen krijgen. Indien ze dezelfde ancicnnitcit hebben, zal de oudste verkozen worden. c. Chaque membre nouvellemenl admis reçoil un c. Elk niew aanvaard lid ontvangt een exemplaar exemplaire des slaluts. van de Slalulen. d. Les membres versent une colisa lion annuelle, d. De leden slorlen een jaarlijks lidgeld dal niel meer dont Ie laux maximum ne peul dépasser 5.000F. Son dan 5.000F mag bedragen ; zijn bedrag wordl door montant est fixé par l'Assembléc générale. 11 de Algemene Vergadering vastgesteld en blijfl onver­ demeure inchangé jusqu'à nouvelle décision. La anderd lol een nieuwe beslissing. ! let tijdschrift revue esl envoyée aux membres en règle de colisa­ wordt verzonden aan de leden die hun lidgeld hebben lion. betaald.

174 Arl. 6. Arl. 6.

a. Le membre qui désire se retirer de l'Académie doit a. Wensl een lid zich uit de Academie terug te trek­ l'aire parvenir sa démission au Président ou au Se­ ken, dan moet het zijn ontslag voor één l'ebruari aan crélaire avant Ic premier février. Dans Ie cas de Voorzitter of aan de Secretaris meedelen. In het contraire, il esl redevable de la cotisalion de l'année tegengestelde geval is het lidgeld voor hel op één sociale commencée Ie premier janvier. januari begonnen werkingsjaar verschuldigd. b. Le membre qui ne satisfait pas au paiement de la b. Het lid dat na twee aanmaningen vanwege de cotisation après deux avertissements du Tréso­ Penningmeester-de tweede aanamaning bij aange­ rier-le second avertissement étant recommandé el tekende briel' en verhoogd met de onkosten-nalaa t augmenté des l'rais-, est considéré comme démis­ zijn lidgeld te betalen, wordt als ontslagnemend be­ sionnaire un mois après la date d'envoi de ce dernier schouwd een maand na verzending van de aangete­ et après entérinement par Ie Bureau. kende brief en na bekrachtiging door het Dagelijks Bestuur. c. L'exclusion d'un membre de I' Académie ne peut c. De uitsluiting van een lid uit de Academie kan être prononcée que par une Assemblée générale, à la alleen door een Algemene Vergadering uitgesproken majorité des deux tiers des membres titulaires worden, bij Lwee derde meerderheid van de aanwe­ présents. Cette proposition d'cxclusion doil lïgurer à zige titelvoerende leden. Dil voorstel Lot uitsluiting l'ordre du jour, Ie membre ayant été préalablement moel op de agenda voorkomen, nadat het lid vooraf­ averli par Ie Secrétaire. Il n'aura aucun droit sur gaand door de Secretaris verwittigd is. ! let lid kan l'avoir social. geen rechten op het vermogen van de vereniging doen ge lden. Arl. 7. Le membre titulaire qui n'a plus son domicile Arl. 7. Het titelvoerend lid dat zijn wettelijk domi­ légal en Relgique el qui n'a plus la possibililé de par­ cilie niel langer in België heefl en dal niet langer in ticiper aux travaux de l'Académie, devient automa­ de mogelijkheid verkeert aan de werkzaamheden van tiquement associé étranger. Dès qu'il reprend son de Academie deel Le nemen, wordl automatisch bui­ domicile en Belgique, il redevient membre Lilulaire à tenlands geassocieerde. Zodra deze weer domicilie in la première vacance. België heel'L, wordt hij bij de eersle vacature weer Lilelvoerend lid. Le membre titulaire, nommé depuis plus de 10 ans, Een sederl meer da n 10 jaar benoemd titelvoerend peut, si les circonslances nc lui permettenl plus de lid kan, indien de omstandigheden hem niet langer in participer activement aux travaux de l'Académie, slaat stellen deel te nemen aan de werkzaam heden demander à devenir mcmbre honoraire. La revue lui van de Academie, verzoeken erelid Le worden. Het sera envoyée moyennant Ie paiemcnt annuel d'une tijdschril't zal aan de ereleden verzonden worden somme équivalente au montanl de la cotisa tion de voor zover zij jaarlijks een som betalen gelijk aan l'année en cours. het bedrag van hel lidgeld van het jaar.

DES ConnESPONDANTS. COHRESPON DENTEN.

Arl. 8. Les correspondants sonl au nombrc de 40. lis Arl. 8. Er zijn 40 correspondenten. Zij worden geko­ sonl choisis parmi les personnes qui onl l'ail preuve zen onder de personen die hel bewijs geleverd heb­ de connaissances spécialcs rclcvanl de l'objct social ben van speciale kennis mel betrekking Lol hel voor­ de l'Académie. lis doivent être de nalionailé beige. werp van de Academie. Zij moeten de Belgische Chaque candidature doil être présentée, par deux nalionalileil hebben. Elke kandidatuur moel Lwee mcmbres titulaires, deux mois avant l'Assemblée maand voor de Algemene Vergadering door Lwee Générale par lettre adresséc au Présidenl. Celle lilelvoerende leden, die als peter fungeren, per briel' lettre sera signée par deux parrains el accompagnéc aan de Voorziller worden voorgedragen. Deze bricl' d'un curriculum vitae et d'unc bibliographie du can­ moel ondertekend zijn door de twee pelers en verge­ didat. Les parrains s'engagent à donner toutes inl'or­ zeld zijn van het curriculum vitae en de bibliografie mations désirables sur la personnalité de leur candi­ van de kandidaat. De pelers verbinden zich er Loe dal el à défendre celui-ci. Après examen par Ie alle over de persoonlijkheid van hun kandidaat bureau, les candidalurcs so nl soumises à l'approba- gewenste inlichtingen Le vcrslrckkcn en de kandidaat

175 Lion du conseil d'adminislralion, qui préscnle les Le slcunen. Na onderzoek door hel Dagelijks Be­ candidalures retenues sans dépasser Ie nombre de stuur, worden de kandidaturen Ler goedkeuring deux par siège vacanl. Le Bureau communique, par voorgelegd aan de Raad van Beheer, die de behou­ écrit, aux membres Lilulaires, les noms, qualilés el den kandidaturen voorlegt zonder dat hel aantal domiciles des ca ndidals relenus, un mois franc avant hiervan twee per vacanle zetel overschrijdt. Het la date des Assemblée générale. L'éleclion se fait au Dagelijks Bestuur deelt de titelvoerende leden scrutin secret. Les sièges seront attribués suivant schriftelijk de naam, de hoedanigheid en het domi­ l'ordre d'importance des voix obtenues avec un mini­ cilie van de behouden kandidaten mee en dit een mum de la moitié des voix des membres présents ou volle maand voor de datum van de Algemene Verga­ représentés. Si, pour Ie derniersiège à pourvoir, des dering. De Verkiezing gebeurt bij geheime stem­ candidats sonl à parilé de voix, un second scrutin les ming. De zetels zullen toegekend worden aan de départagera. kandidaten met het groolsle aantal stemmen die tenminste de helft van de stemmen van de aanwezige of vertegenwoordigde leden hebben behaald. Indien voor de laatste zetel de kandidaten een gelijk aantal stemmen behalen zal een tweede stemronde beslis­ send zijn. Les disposilions de l'article 5d et celles de l'article De beschikkingen van artikel 5 littera d alsook die 6 sont applicables aux correspondants. Le corres­ van artikel 6 zijn op de correspondenten van toepas­ pondanl, nornmé depuis plus de dix ans, peut, si les sing. De correspondent die meer dan tien jaar circonslances ne lui permettent plus de participer benoemd is kan verzoeken erelid te worden indien hij activemenl aux travaux de l'Académie, demander à niet langer in staal is deel Le nemen aan de werk­ devenir honoraire. La Revue lui sera envoyée zaamheden van de Academie. Het erelid ontvangt moyennant Ie paiemcnt annuel d'une som me équiva­ dan het Tijdschrift mits betaling van een som die lenle au montant de la cotisation en cours. overeenkomt met het lidgeld van dat jaar.

DES ASSOCIÉS ÉTHANGEHS. BUITENLANDSE GEASSOCIEEHDEN.

Art. 9. L'Académie peut admettre comme associés A rl. 9. De Academie kan als buitenlandse geasso­ étrangers des personnes de nationalité étrangère qui cieerden aanvaarden, personen van vreemde natio­ concourent au développement de l'Archéologie et de naliteit die door hun onderwijs of door hun werk­ l'l listoire de l'Arl en Relgique, par leur enseigne­ zaamheden Lol de onlwikkeling van de Oudheid­ ment ou leurs travaux. kunde en de Kunstgeschiedenis in België bijdragen. Les dispositions des articles 5 et 6 leur sonl appli­ De beschikkingen van de artikelen 5 en 6 zijn op cables. hen van toepassing.

DES MEMllHES o'l-loNNEUH. EnELEDEN.

Art. L'Académie peut admettre comme membres Art. De Akademie kan als erelid aanvaarden, per­ JO. JO. d'honneur des personnes qui ont favorisé l'épanouis­ sonen die de bloei van de activiteiten van de Aca­ semenl des aclivités de l'Académie. lis ne paienl pas demie bevorderd hebben. Zij betalen geen lidgeld en de colisalion el reçoivenl la Revue. ontvangen het tijdschrift.

Du CoNSEIL D'ADMINISTHATION ET DU BunEAU. RAAD VAN BEllEEH EN DAGELIJKS BESTUUH.

Art. L'activité de l'Académie est dirigée par un Art. 11. De activiteit van de Academie wordt geleid Jl. Conseil d'administration qui, en dehors des opéra­ door een Raad van Beheer die, buiten de lopende tions financières courantes confiées au trésorier financiële werkzaamheden aan de algemene penning­ général, a aussi la haute direclion de la geslion du meester toevertrouwd, ook de hoge leiding van het patrimoine. Ses décisions sont prises à la majorité palrimoniurn voerl. Hij beslist bij meerderheid van des membres présents. La convocation porte men­ de aanwezige leden. De uitnodigi ngen tot de Raad tion de l'objet précis de la réunion et est envoyée van Beheer vermelden de precieze dagorde van de deux semaincs à l'avance. bijeenkomst en worden twee weken tevoren verzon­ den.

176 Le Conseil d'administration est composé des mem­ De Haad van Beheer is sa mengesleld uil de leden bres du Bureau, du Directeur de la Hevue et d'au van hel Dagelijks Bestuur, de Directeur van het moins dix autres membres élus parmiïes membres Tijdschrift, en daarenboven tcnminsle Lien andere titulaires, au scrutin secret, à la majorilé absolue des leden die door geheime stemming onder de Lilelvoe­ voix, pour un Lerme de Lrois ans, et qui, au terrnc de rcnde leden worden verkozen, bij absolule meerder­ leur mandat, sont rééligibles à condilion d'avoir, heid der stemmen, voor een mandaaL van drie jaar, duranL son cours, assislé à la moiLié au moins des en die, na verloop hiervan, herkiesbaar zijn op voor­ séances du conseil. waarde dat zij, ged urende hun manclaaL, Len minste aan de helft van de vergaderingen van de Haad van Beheer deelnamen. Le Bureau est composé d'un président, d'un vice­ Het Dagelijks Bestuur LelL een voorzitter, een président, d'un secrétaire général et d'un trésorier ondervoorzitter, een secretaris-generaal en een alge­ général, élus parmi les membres Litulaires. Scs mem­ meen penningmeester, verkozen tussen de titelvoe­ bres sont solidaires dans les propositions qu'ils font rende leden. Zijn leden zijn solidair met betrekking au Conseil et dans les votes a!Térents. tot de voorstellen die zij aan de Haacl van Beheer y doen en ten aanzien van de erop betrekking heb­ bende slemmingen. Le Bureau est chargé de l'administration courante Hel Dagelijks Besluur is belasL met de lopende de I' Académie. zaken.

P R 1�s1 DENT. VOORZITTER. Du Arl. 12. Le président est élu pour deux ans. Il ne Art. 12. De Voorzitter wordL voor twee jaar aange­ peut être réélu en cette qualité qu'après un délai steld. Hij kan in die hoedanigheid slechts herkozen d'au moins deux ans. Le Président veillc à la strictc worden na een verloop van Len minsle Lwee jaar. De observance des sLatuLs (et du règlement d'ordre in­ Voorzitter ziet toe op de strikte inachtneming van de térieur). Il fait partie de droiL de toutes les commis­ statuten (en van het Huishoudelij k Heglement). Hij sions. Il a la direction des séances, dirige les déli­ is rechtens lid van alle commissies. Hij leidt de bérations et proclamc Ie résultaL des élections ; il bijeenkomsten en de beraadslagingen en proclameert détermine la date des réunions du Bureau, du Conscil de resultaten van de verkiezingen : hij bepaalt de d'administralion, ainsi que des diverses commis­ datum van de bijeenkomslen van het Dagelijks Be­ sions. En cas de parilé de voix au sein du Conseil stuur, van de Haad van Beheer alsook van de diverse d'administration et des commissions, la voix du commissies. Bij staken van stemmen in de Haacl van Président esL prépondéranle. Il a seul Ie droiL de Beheer en in de commissies is de slem van de Voor­ meLLre en délibéra lion unc proposilion fa ile en zilter doorslaggevend. Hij alleen heerL hel rechL een séancc ; mais, s'il Ie jugc uLile, il rcnvoie la délibéra­ Lijdens de bijeenkomsL gedaan voorslel ter beraad­ Lion à la séance suivanle. slaging voor Le leggen ; zo hij dil nutlig achL, verwijst hij de beraadslaging naar de volgende bijeenkomst. En cas d'absence du PrésiclcnL cl du Vice-prési­ Bij afwezigheid va n de Voorzilter en van de clenL, Ic plus ancien mcmbre du Bureau dirige les OnclcrvoorzitLer leidt het ouclsle lid van hel Dage­ délibéralions. lijks Besluur de beraadslagingen. Le PrésiclenL peut inviter des personnes élrangères De VoorziLLer kan aan de Academie vreemde per­ à l'Académie à entendre ou préscntcr des communi­ sonen uitnodigen mededelingen tijdens de bijeen­ cations au cours des séanccs. komsten te beluisteren of te doen. L'Acaclémie peul, clans des cas cxceplionnels, con­ De Academie kan, in uitzonderlijke gevallen en als fércr comme hommage parliculier, Ie Lilre de Prési­ bijzondere hulde, de Lilel van ErevoorziLLer verle­ clcnt d'honncur. Elle peut également clécerner Ie nen. De Academie kan de tiLel van Oud-voorzitter Lilre de Président honoraire aux membres qui onL tevens verlenen aan leden die het voorzitterschap rempli Lrois fois les fonclions de la présidence gedurende drie perioden van een jaar vervuld heb­ annucllc. ben.

177 Du V1cE-Pn1�s1DENT. ÛNDEHVOOHZITTEH. Art. 13. Le Vice-présidenl esl élu pour deux ans. Son Art. 13. De Ondervoorziller wordl voor twee jaar mandal esl renouvelablc. Il achéve Ie mandal du aangesteld. Zijn mandaal kan hernieuwd worden. président décédé ou démissionnaire. Il se substitue, In geval van overlijden of onlslag van de Voorzitter, en loul, au Présidenl en cas d'empêchcmenl dans les neeml hij zijn plaats in voor hel voltooien van zijn limilcs des articles 11 el 12. Il est de droit Président mandaat. Hij vervangt in 't geheel de Voorzitter in de la Commission des publications. geval van verhindering, binnen de perken van de arlikclcn 11 en 12. Hij is rechtens voorzitter van de Commissie Publikaties.

Du SEcn1::TAIHE GÉNÉRAL. SECHETARIS-GENEHAA L. Art. 14. Le Secrétaire général est élu pour 3 ans ; son A rl. 14. De Secretaris-generaal wordt voor 3 jaar mandal esl renouvelable. Il présenle au Bureau, en verkozen ; zijn mandaat kan hernieuwd worden. In scptembre, Ie plan d'organisation des séances de september legl hij het Dagelijks Bestuur het ont­ l'année. Il soumet au Présidenl, au moins trois werp van organisatie van de bijeenkomsten van het semaines à !'avance, Ie texte des convocations. Il jaar voor. l Iij stelt de processen-verbaal op en voert rédige les procès-vcrbaux et tient la corrcspondance de administratieve briefwisseling. administrative. Il signe avec Ie Présiden t tous les actes de Samen met de Voorzilter tekent hij alle acten en l'Académie et toutes circulaires. Il lranscrit dans un alle omzendbrieven van de Academie. Hij noteert en registre et conserve les résolutions du Bureau el du ondertekent de beslissingen van het Dagelijks Be­ Conseil d'adminislration, qui sont contresignées par stuur en van de Raad van Beheer in een door hem Ic Président. Il a la garde des archives et présente, bewaard register ; de Voorzitter contrasigneerl de chaquc année, à l'Asscmblée généra le, un rapport beslissingen. Hij bewaart het archief en brengt jaar­ délaillé des travaux de I' Académie pendant l'année lijks op de Algemene Vergadering een gedetailleerd écoulée. S'il est absenl à une séance, il est remplacé verslag uit over de werkzaamheden van de Academie par un mcmbre titulaire désigné par Ie Président. tijdens hel verstreken jaar. Is hij op een bijeen­ komsl afwezig, dan wordl hij vervangen door een door de Voorzitter aangewezen litelvoerend lid. Un sccrétaire adjoinl peut être nommé par l'As­ Een adjunct-secretaris kan door de Algemene Verga­ semblée Générale aux mêmes conditions que Ic secré­ dering benoemd worden onder dezelfde voorwaarden laire général. als de Secrelaris-generaal.

Du TRÉSOHIEH GÉN1�HAL. ALGEMEEN PENNINGMEESTER. Art. 15. Le Trésorier généra l esl élu pour 3 ans ; son Art. 15. De Algemeen Pcnningmeesler wordt voor mandal est renouvelable. Il est chargé de la compta­ 3 jaar verkozen ; zijn mandaat kan hernieuwd wor­ bililé de l'Académie. Il prcnd loules les mesurcs pro­ den. 1 lij is met de boekhouding van de Academie prcs à assurer les recouvrcmcnls. Il effeclue les paie­ belasL. 1 lij nceml alle maatregelen die voor de innin­ mcnts avec accord du Présidenl el garde les pièces gen vereist zijn. Na akkoord van de Voorzitter voert jusLiricatives. Il présentc el fait approuvcr les comp­ hij de bclalingen uit. Hij legl op de Algemene Ver­ lcs et les budgets de l'Académie, ainsi que sa situa­ gadering van februari de rekeningen, de begrotingen lion financière à l'Asscmbléc générale de février. en de financiële loestand van de Academie voor en doel ze goedkeuren. Un lrésorier adjoint peul êlre nommé par l'As­ Een adjuncl-penningmeester kan door de Alge­ semblée générale aux mêmes conditions que Ie Tréso­ mene Vergadering benoemd worden onder dezelfde rier généra 1. voorwaarden als de Algemeen Penningmeesler. DES COMMISSAIHES AUX COMPTES. COMMISSARISSEN. Arl. 16. Deux Commissaircs sont désignés annuelle­ Art. 16. De Algemene Vergadering van februari wijst men l par l'Assemblée générale de février. lis contró­ jaarlijks twee commissarissen aan. Voor de volgende lenl la comptabilité avanl la date de l'Assembléc Algemene Vergadering controleren zij de boekhou-

178

� -J généralc suivante el font ra pport au Conseil d'adrni­ ding en brengen zij over hun opdracht verslag uil bij nislralion et à l'Assernblée généralc de leur rnission. de Raad van Beheer en op de Algemene Vergade­ ring.

DE LA CoMMrssro DES FrNANCES. COMMISSIE F1NA 'CIËN.

Ar/. 17. Il peut êlre constitué une cornrnission des Arl. 17. Er kan een Commissie Financiën opgericht finances. Elle esl cornposée du Présidenl el du worden. Zij bestaat uil de Voorzitter, de Penning­ Trésorier et de personnes désignées lors d'une meester en uil 3 personen die tijdens de Algemene ;3 Asscrnblée générale. Vergadering aangewezen worden.

DE LA R EVUE. HET T1JDSCMHIFT.

Arl. 18. Le Directeur de la Revue esl élu pour 3 ans ; Art. 18. De Directeur van hel Tijdschrift word l voor son mandat est renouvelable. Il esl chargé de la 3 jaar verkozen ; zijn mandaat kan hernieuwd wor­ parulion de la Revue ou de toule publication de den. Hij is belast mel de verschijnen van hel Tijd­ I' Académie. schrift of elke andere publikalie van de Academie. Le Secrétaire de rédaction est élu pour 3 ans ; son De Redacliesecretaris wordl voor 3 jaar verkozen ; mandal est renouvelable. Il assisle Ic Directeur. zijn mandaat kan hernieuwd worden. Hij slaal de Directeur bij.

DE LA COMMI SSION DF.S PU8LICATIONS. COMMISSIE PUBLll

Arl. 19. La Commission des publicalions, composée Arl. 19. De Commissie Publikalies wordl door de de mem bres Lilulaires, esl désignéc par I' Assembléc Algemene Vergadering voor drie jaar aangewezen ; générale pour lrois ans ; les mandals sonl renouvela­ ze is samengesteld uil Lilelvoercnde leden wier man­ bles. Elle est présidée par Ie Vicc-présidenl. Le daat hernieuwd kan worden. Ze wordt voorgezeten Directeur de la Revue el Ic Trésorier général en sonl door de Ondcrvoorzillcr. De Directeur van hel membres de droil. Son secrétarial csl assuré par Ie Tijdschrift en de Algemeen Penningmeester zijn er Secrélairc de rédaclion. La Commission peut pren­ rechtens leden van. Hel secretariaat ervan wordl drc !'avis d'aulrcs mcmbres de l'Académie. Scs door de Hcdacliesecrclaris waargenomen . De mem bres sonl co-responsa bics de la Revue et parlici­ Commissie kan hel advies inwinnen van andere leden penl cffcclivemcnl à son élaboralion. van de Academie. ! laar leden zij n samen verant­ woordelijk voor het Tijdschrift en nemen daadwer­ kelij k aan de uitwerk ing ervan deel.

DE r.' ASSF.MBLl':E GÉNF:HAl.E. ALGEMENE VEHGADEHING.

Ar/. iO. L'Asscmblée générale a licu obliga loiremenl Arl. 20. De Algemene Vergadering moel in februari à Rruxelles, en février. En outre, Ie Rurcau peul en Le Brussel plaatsvinden. ! lel Dagelijks Bestuur kan convoquer unc chaquc fois qu'il Ic jugc nécessaire cl bovendien een Algemene Vergadering bijeenroepen Ic doil quand il en csl rcq uis conforrnémcnt aux sli­ wa nneer hel zulks noodzakelij k acht en moel er loc pulalions de la Loi. L'ordrc du jour csl arrèlé par Ic overgaan wanneer hel daartoe overeenkomstig de Bureau ; celui-ci doil porter loulc proposilion y bepalingen van de Wel verplicht is. De dagorde déposéc conforrnémcnl la Loi. L'Assembléc :'! wordl door hel Dagelijks Rcsl uur opgesteld ; de généralc slalue sur Lou les rnatières qui ne sont pas de dagorde moel elk voorstel vermelden dal overeen­ la compélencc cxclusivc du Conscil d'adrninislra­ komstig

179 Les résolu Lions de I' Assemblee son l porlées à la De beslissingen van de Vergadering worden de connaissancc des mcmbres par la voic de la Revue. leden via hel Tijdschrift medegedeeld. Beslissingen Les décisions qui inlércsscnl les Liers leur sonl die derden aanbelangen worden bij bricl' mcclcge­ communiquécs par lcllrc. dcclcl. 1;Assemblee genéralc procèdc à l'élcclion du De Algemene Vergadering verkiest de Haad van Conscil d'adminislra lion, à ccllc du Bureau et des Beheer, hel Dagelijks Bestuur en de diverse commis­ divcrscs Commissions. Elle arrêlc Ic budget et les sies. Zij sluit de begroting alsook de jaarrekeningen complcs :rnnuels. Elle lrailc de loulcs les questions af. Zij behandelt alle problemen van inwendige d'ordrc inléricur. Les clécisions se prcnnent à la orde. De beslissingen worden genomen bij meerder­ majorile des membrcs présenls ou rcpréscnlés. heid van de aanwezige of vertegenwoordigde leden.

DES VOTES. STEMMINGEN.

Art. 21. Il suffit clans unc cléliberalion quelconquc /\ r/. 21. Rij beraadslagingen volstaat hel dal een lid que Ic scrulin secret soit clemancle par un membrc, de geheime stemming vraagt om de Voorzitter lol pour que Ic Présiclenl rasse voler suivanl cc mode ; il stemming op deze wijze Le doen beslissen. Geheime sera obligatoire si unc pcrsonnc esl conccrnée. stemming is verplicht wanneer hel om personen gaal.

DEs MODJFJCATJONS Aux STATUTs. WJ.JZIGING VAN DE STATUTEN.

Art. 22. Aucune modilïcalion aux préscnls slatuts el Ar/. 22. Wijzigingen aan onderhavige slalulcn au règlcment cl'ordrc inléricur nc peul èlre failc alsook aan hel l luishouclclijk rcglcmcnl kunnen qu'après avoir éte préscnléc par écrit au Rureau cl slechts plaatsvinden nadat ze schriftelijk aan het rcvêluc de la signalurc cl'au moins mcmbres. Le Dagelijks Bestuur en met de handtekening van len l!'i Bureau cxaminc les moclificalions proposées et les minste 15 leden voorgesteld zijn. l lcl Dagelijks Re­ présen lc, avcc son avis molivé cl écril, au Conseil sluur onderzoekt de voorgestelde wijzigingen en legt d'aclrninislration. Après examen, cllcs seronl ze mel schril'Lelijk en gemotiveerd advies aan de préscnlées à unc Asscrnbléc générale qui scule peul, Haad van Beheer voor. Na onderzoek worden ze aan en se conl'ormanl aux prcscriptions de Ja Loi, voler de Algemene Vergadering voorgelegd die alleen over les changcments. de verandering kan stemmen, waarbij ze zich richt naar de voorschril'ten van de Wel .

Du RÈGLEMENT n'OnnnE INTJ�JHEUH. l lu1s11ouoELJJK HEGLEMENT.

Art. 23. L'Assemblée généralc peut élablir un règle­ Ar/. 23. De Algemene Vergadering kan een l luishou­ mcnl d'ordre interieur. Cclui-ci nc pourra èlre modi­ dclij k Reglement opstellen rlal uitsluitend kan fié que sclon la procédurc prévuc à l'arlicle 22. Il gewijzigd worden volgens de in artikel 22 bepaalde sera rcrnis à chaquc mcrnbrc. procedure. l lcl wordt aan elk lid bezorgd.

BJJEENJ

L'Académie licnl séancc, normalement Ic rt. 24. De Academie vergadert normaliter op de Art. 24. /\ Lroisièrnc sa medi de chaque mois, d'oclobrc à rnai derde zaterdag van de maand, van oktober lol en inclus. mcl mei.

DISSOJ.UTION. ÜNTHINDING.

/\rl. 25. L'Académie nc peul èlrc dissoulc que sur la Art. 25. De Academie kan slechts onlbonclcn worden dcmandc écrile d'au moins 30 membrcs lilulaires el op schriftelijk verzoek van lcn minste 30 Lilelvoe­ par clécision prise en Asscmblée généralc convoquée rcndc leden en bij beslissing van de Algemene Verga­ à ccllc J'i n, un mois à l'::ivancc, en se con formant aux dering die clu:irloe een maand tevoren bijeengeroe­ prcscriplions de la Loi. La mêmc Assemblée pen is, mel inachtneming van de voorschriften van généralc nomme Ie ou les liquiclalcurs, clélerrnine ses de Wel. DiczcJrcle Algemene Vergadering steil de

180 ou leurs pouvoirs et décide à la majori Lé des voix des vereffenaar of de vereffenaars aan, bepaalt (zijn of) mem bres présenls, de l'emploi à faire de l'aclif, élanl hun bevoegdheden en beslist bij meerderheid der cnlcndu qu'il sera employé à des lïns scmbl::iblcs à stemmen van de aanwezige leden over hel gebruik ccllcs de l'Académie. dal zal gemaakt worden van de activa, waarbij ver­ staan is dal ze zullen gebruikt worden voor oogmer­ ken die op die van de Academie gelijken. Ar/. 26. Ces slaluts annulent el remplaccnl les Art. 26. Deze statulen vervangen de vorige en heffen précédents el Ie réglemenl d'ordrc inlérieur cl Loul ze op evenals hel reglement van inwendge orde en ce qui en découlait. alles wa l er uil voortvloeide. Arl. 27. Pour Lout cas non prévu par les slalu ls, on Ar/. 27. Voor alle nicL door de SLalulcn voorziene se réfèrera à la loi sur les A.S.R.L. gevallen, richle men zich naar de wet op de V.Z.W.

181 IN MEMORIAM

MARIE-J EAN JE CI IARTRA IN-I IEBBELINCK (1909-1987)

Le 15 juin 1987, s'éteignail à Forcsl Madame Marie-Jeanne Charlrain-l lebbelinck, porte-parole, parmi nous, de la peinture beige des x1x• el xx··siècles el plus précisémenl de la périodc allanl du réalisme à l'expressionnismc. Née à Beverc-lez-Oudenaerde Ie 22 juillel 1909, la défunle avail délaissé des étudcs de philoso­ phie el lettres enlreprises à l'U.L.B. pour en embrasscr d'autrcs, bcaucoup plus tard, à l'Inslilul supéricur d'hisloire de l'arl el d'archéologie de Bruxelles, donl ellc ful graduéc en 1954 . Elle fil une carrière lard ive aux Musées royaux des Beaux-Arls de Bclgique oû ellc enlra en fonclion Ie 31 déccmbre 1964 en qualité de collaboratrice scienlifïque, slatut qui lui permil de poursuivre son emploi bien au-delà de l'àgc normal de la relrailc, jusqu'cn 1982. Ces ving-deux années passées au Musée d'Arl Moderne furenl !'occasion pour cllc d'affermir ses connaissanccs sur des peinlres donl ellc pouvail cöloycr la produclion chaque jour cl donl elle essaya de percer les sccrels. Toute unc séric d'écri ls témoignent ainsi de la pcrsévérancc qu'ellc mil clans ses recherches. On en relrouve les résullals aussi bien dans les revues Apollo cl Clés pour les arts que dans Ie Bulletin des usées royaux des Beaux-A ris de Belgique Quelques maîtres de M dans lequel nous relcvons : en 1964, la Sociélé Libre des beaux-arls ; Lellres de Léon Van Rijsselberghe Oclaue M aus ; en 1966, à en 1969, Lellres de Paul Signac Oclaue M aus A propos du Claude Monel enlré récemmenl dans à cl, en 1981-84, les collections du usée. La ame Porte Élrelal. M M à Sa grande compélencc mise à conlribution dans de nombreuses exposilions organisées sous la direction de nolrc confrère Philippe Hoberls-Jones, alors conservaleur en chef des Musées royaux des Bcaux-Arls de Belgiquc, donnc valeur de référencc aux introduclions qu'clle rédigca pour lcurs catalogues. Cilons enlre aulres, en 1960 «L'arl français. Marines, vues de porls el paysages flu­ viaux »;en 1963 «De David à Matisse »; en 1964 « Aquarelles, gouaches et pastels du x1x• siècle à nos jours»; en 1964-65

Van den Eeckhoudt » en 1973 el 198'1 - cellc-ci à l'llölcl de Villc de Bruxelles , ainsi qu'à cclle consacréc à la « Peinlurc beige sous Ie règne du Hoi Alberl » à Namur, en 1984. Jean Sutter fil appel à son savoir pour rédigcr Les néo-impressionnisles, paru à Ncufchàlcl en 1970, cl Paul l lasacrl fil de même pour /luit siècles de peinlure européenne. Trésors des musées de !3elgique, publié aux édilions «Arcades » en 1975. Les noliccs sur l lcnri Evcncpoel, Georges Morren cl Jean Van den Ecckhoudl, dans la Biographie nationale, sonl égalcmenl de sa plume. Passionnée par son sujel, cllc dirigca durant de longues annécs la lribunc des Confércnces du Midi, suppléanl quand il Ic fallail, les confércnciers défaillanls. Madame Charlrain-l lcbbclinck avait élé élue mcmbrc corrcspondanl de nolrc Académie en 1966. Deux ans plus lard, la qualilé de mcmbrc litulairc lui avail élé reconnuc. Elle ful aussi un mcmbrc aclif du Conscil. Elle nous présenla lrois communicalions qui mircnl en lumièrc son souci de précision hisloriquc dans l'objcl de ses recherches : « Lcllres inédites de l lcnri Evcnepoel », en 1965 ; «A propos de corrcspondances inédilcs adrcssécs au pcinlrc Alberl Pinol », en 1978 � sujcl

182 qui fut développé dans la Revue beige d'archéologie el d'hisloire de l'arl millésimée 1980-1981 et Evenepoel face Manel, à en 1985. La Revue de l'Académie accueillit aussi un article que M'"' Char­ train consacra à Théo Van Rijsselberghe, Ie Groupe des XX el la Libre eslhélique, qui fut publié dans Ie volume XXIV en 1965. L'äge de la retraite pour cllc 7'1 ans ! nc la laissa pas inaclive. En 1984, elle publiaiL une importante monographie ayant pour titre Louis Clesse ou Ie réel poélique. Au moment de son décés, elle avaiL encore en chanLier un ouvrage sur Henri Evenepocl el un catalogue raisonné de l'ccuvrc de Jean Van den EeckhouL dans leq uel elle analysaiL quelque quatre cents letlres écrites par Ie peinlre à son père entre 1892 et 1899. Assidue à nos séances, aLtcnLivc aux choses de l'Académic, Madame Chartrain-I- lebbclinck per­ sonnifiait la gentillesse. C'est avcc Lcndresse qu'elle évoquait la vic des peintres belges donL, LanL de fois, clle avait évoqué les ceuvres. L'Académie royale d'archéologic de Belgique gardera fidèlement son souvenir. V. G. MARTI NY.

SOPI IIE SCl lNEEBALG-PERELMAN (1914-1988)

Nolrc collègue Sophie Schnccbalg-Perelman, directrice du Ccnlre de la Tapisserie Bruxelloise, esl décédéc Ie 24 mars 1988. Née à Varsovie Ie 23 septembrc 1914, la petile Sophie Pcrelman émigra en Bclgique en 1925 el sa familie s'insla lla d'abord à Anvers. Enlre 1932 et 1937, clle poursuivit avcc succès à I' niversilé Libre de Bruxelles unc licencc en sciences socialcs et une licence en hisloirc. Les années qui suivirenl furcnt une occasion pour cllc de militer pour l'Espagnc républi­ cainc puis dans la résistance au nazisme avanl de parliciper activemcnt aux événemenls qui cnlourèrcnl la créalion du nou vel l�Lal d' Israël. C'cst ce qui cxplique sa présence aux l� Lals-Unis puis en Israël, enlre 1947 el 1954. Elle fut la première sccréLaire générale de cc qui allail dcvenir l'Université de Tel-Aviv et conLinucra, à son retour en Bclgiquc, son aclion au sein des organcs directeurs de divcrses associalions juivcs. En 1965, ellc préscnle à l'ULB une thèsc de doctoral sous la direclion du profcsscur Paul Boncnfant, sur l'imporlancc économique de la tapisserie bruxelloise el une Lhèse annexe sur la véracilé hisloriquc du Miraclc du SainL-SacrcmenL à Sainlc-Gudulc. Sophie Schnccbalg-Pcrclman en Lame là unc séric de Lravaux qui dans la lignéc des Wauters cl Crick-Kunlzigcr fonL sorlir de l'ombrc la tapisserie de Bruxelles qui se voit rendrc son caraclèrc de cenlrc de produclion Ie plus imporlanl aux xv' cl xv1' sièclcs. Happclons simplement l'éludc de nolre collègue sur les Lapisscrics du Wawcl (1972), son livre sur «Les chasscs de Maximilicn » (1982) cl son ouvragc sur la tapisserie des Pays-Bas sous les ducs de Bourgogne, donl cllc a pu achcvcr Ic manuscril quelqucs scmaincs avanl de mourir el qui paraîlra sous pcu. Sans oublicr Ic fa mcux arliclc qui rcncl aux Pays-Bas les célèbrcs Lentures de la Dame à la licornc. Ccrlcs, les hypolhèscs de Sophie Schncebalg-Pcrclman obligcaicnl Lrop ccrtains de ses collègues à rcmcLL rc en qucslion leurs proprcs connaissanccs cl la conlradiclion ira jusqu'à la diffa malion. Sans cmpêcher d'aillcurs la majori lé des hisloricns élrangcrs de rcviscr lcurs posilions. l�n 197'1, Sophie Schncebalg-Pcrclman avail créc Ic Ccnlrc de la Tapisserie Bruxelloisc, modilïé en 1980, donl cllc allail assumcr la dircct ion jusq u'à sa morl en poursuivanl des recherches, organi­ sanl des cxposilions, formant des jeu nes chcrchcurs, donnanl des cours et des confércnccs, publianl des arl iclcs, diffusanL parloul son enthousiasme pour Ic sujcl auqucl cllc s'éLaiL idcnLifiéc. Membre corrcspondanl de nolrc Académic en 1968, cllc sera éluc mcmbrc Lilulairc en 1973 cl nous fcra bénéficicr de plusicurs confércnccs, arlicles cl complcs rendus. Sophie Schnecbalg-Pcrclman avail un caraclèrc Lrès cnlier qui pouvaiL agaccr ou cnlhousias­ mcr. Ccux pour qui Ic Lcmps, la vaniLé el l'inLérèL pcrsonncl nc passcnl pas en premier licu, onl pu consLa Lcr à quel poinL son amilié éLaiL sincèrc cl généreusc. Scs amis, ses collègucs, l'hisloirc de la tapisserie onl faiL en sa pcrsonnc unc pcrlc des plus sévèrcs. E André Y ANn1

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LISTE DES MEMBRES - LEDENLIJST

Protecteur Beschermheer

S. M. LE ROT Z. M. DE KONI JG

Bureau - Bestuur (1988-1989)

Voorzitter-Président: M. Victor MARTINY ; Vice-présidenL - Ondervoorzitter : Dhr. Prosper ScHITTE­ KAT ; Secrétaire générale - Algemeen Secretaris : M"'" Madeleine van de W1NCKEL ; Trésorier général - Algemeen Penningmeester : M. Maurice COLAERT.

Conseil d'Administration - Raad van Beheer

Mmes Bonenfant, Dosogne-Lafontaine, Dulière, Lemoine, MarLens, Smolar, van de Winckel ; MM.-HH. Colaert, De Schrijver, De SmeL, De Valkeneer, Jooscn, LoretLe, Mariën, Martiny, SchiLLe­ kat, Van Malle.

Membres titulaires - Titelvoerende leden (')

VAN DE WALLE, Baudouin, professcur émér. à I'Univ. de Liège, av. d'Auderghcm (1926) 1932 57, bte 8, 1040 Bruxelles. NINA E, Lucie, conservateur délégué hon. des Musées roy. des Beaux-Arts de Bel­ (1932) 1947 gique, chaussée de WaLerloo 1153, 1180 Bruxelles. JooSEN, Henry, Dr. Phil., voorzitLcr van de Kon. Kring voor Oudheidk. Lelt. en (1950) 1964 Kunst van Mechelen, Kon. AsLridlaan 143, 2800 Mechelen. JANSSENS DE B1sn10VEN, Aquilin, ere-conservator van de SLcdclijke Musea Le (1958) 1964 Brugge, Sint-Jorisslraal 12, 8000 Brugge. MARTENS, Mina, archiviste hon. de la Villc de Bruxelles, rue Félix Dclhasse 25, 1060 ( 1 965) 1965 Bruxelles. JADOT, Jean, président hon. de la Société roy. de Numismaliquc de Belgiquc, (194 7) 1966 avenue Louise 22, 1050 Bruxelles. NASTER, Paul, ere-hoogleraar aan de Katholieke Univ. te Leuven, Bogaardenstraal (1952) 1966 66D, b.1, 3000 Leuven.

(1) Le millésime enlre parenlhèses indique la date de nomination de rncmbrc correspondant ; Ic second cclle de l'élcclion de membre titulaire. - ! let jaartal tussen haakj es duidl de dalu m aan van aanstelling als corres­ pondenl lid ; het tweede, de benoeming als titrlvoerend lid.

185 SuLZBERGER, Suzanne, profcsseur hon. à l'Univ. libre de Bruxelles, rue F. Merjay (1938) 1967 101, 1060 Bruxelles. BoNENFA T-FEYTMA s, Anne-Marie, archiviste-conserv. hon. du Musée de l'Assis­ (1955) 1967 Lance pub!. de Brux. av. de l'Université 75, ble 13, 1050 Bruxelles. DE VALKENEER, Adelin, docleur en Archéologie et Hisloire de !'Art, rue du Chäle­ (1966) 1967 lain 6B, bte 11, 1050 Bruxelles. Sc111TTEKAT, Prosper, ere-conservalor van het Wetensch. en Kult. Centrum Dui­ (1966) 1967 nenabdij , rue de l'Église 5, 5024 Gelbressée. DosoGNE-LAFONTA INE, Jacqueline, chef de travaux aux Musées roy. d'Art et d'His­ (1967) 1968 Loire, chargé de cours à l'Univ. cath. de Louvain, av. A. Huysmans 87, ble 6, 1050 Bruxelles. RoBERTs-JoNES, Philippe, seerétaire perpétuel de l'Académie roy. de Belgique, rue (1967) 1968 Roberts-Jones 66, 1180 Bruxelles. BR NARD, Andrée, conservateur hon. des Musées communaux de Bruxelles, avenue (1955) 1969 de Tervuren 250, 1150 Bruxelles. DE Sc1-mvvER, Antoine, hoogleraar aan de Rij ksuniversiteit te Gent, Meidoorndreef (1965) 1969 28, 9219 Gent. MARIËN, Marc E" ere-departementshoofd bij de Koninkl. Musea voor Kunst en (1965) 1969 Geschieden is, Eedgenotenstraa t 21, 1040 Brussel. PAUWELS, Henri, hoofdconservator a.i. bij de Koninkl. Musea voor Schone Kunsten (1965) 1969 van België, Groenpark 17, 9720 De Pinte. VAN MoLLE, Frans, hoogleraar aan de Katholieke Univ. te Leuven, Herendreef 15, (1955) 1969 3030 Heverlee. CoLMAN, Pierre, professeur à l'Univ. de Liège, quai Churchill 19, bte 51, 4020 Liège. (1966) 1969 DE SMET, Antoine, ere-conservator bij de Koninkl. Bibliotheek, Georges Lecointe­ (1967) 1969 laan 62, 1180 Brussel. DuPHÉNrnux, Gabriel, conservateur au Musée d'I-listoire et d'Arehéologie de Tour­ (1967) 1969 nai, rue J. I-loyois 20, 7500 Tournai. LEMOINE-lSABEAU, Claire, collabora leur scien tifique au Musée roy. de I' Armée, (1969) 1970 avenue Den Doorn 3, bte 12, 1180 Bruxelles. DE RuvT, Franz, professeur émér. à l'Univ. cath. de Louvain, av. Charles Verhae­ (1935) 1972 gen 39, 1950 Kraainem. MARTINY, Victor, professeur hon. à l'Univ. libre de Bruxelles, rue Meyerbeer 1, 1180 (1967) 1972 Bruxelles. MARIËN-DUGARDIN, Anne-Marie, chef de seclion hon. aux Musées roy. d'Arl et (1967) 1973 d'I-Iistoire, rue des Confédérés 21, 1040 Bruxelles. SonEIL, Arsène, prof. émér. à l'Univ. de Liège, rue de l'Yser 316, 4300 Ans. (1968) 1973 MoNBALL!EU, Adolf, ad.-cons. bij het K. Museum voor Schone Kunsten Le Anlwer­ (1970 1973 pen, Landbouwstraat 139, 2800 Mechelen. VAN DE WtNCKEL, Madeleine, dr en 1-listoire de l'Art et Archéologie, chargé de cours (1971) 1974 à l'lnst. sup. d'Architecture de l'Élat, rue Marcq 21, 1000 Bruxelles. LoRETTE, Jean, conservateur au Musée roy. de l'Armée, rue Vervloesem 7, 1200 (1969) 1975 Bruxelles. FOLIE, Jacqueline, chef de travaux à l'Institu t roy. du Palrimoine artislique, (1972) 1976 avenue Marie-José 52, 1200 Bruxelles. HACKENS, Tony, professeur à l'Univ. cath. de Louvain, avenue Léopold 28a, 1330 (1972) 1976 Rixensart. JoTTRAND, Mireille, chef de section au Musée de Mariemont, rue Daily Bul 30, 7100 (1973) 1976 La Louvière.

186 Duc11ESNE, Albert, doet. en l lisloire, conservateur hon. au Musée royal de l'Armée, (1972) 1978 rue Servais-Kinet 41, 1200 Bruxelles. D1cKSTEIN-BERNARD, Claire, archiviste du Centre publie d'aidc soc. de Bruxelles, (1974) 1978 avenue J. van Horenbeeck 147a, 1160 Bruxelles. CoE1

187 Membres honoraires - Honoraire leden

JANSEN, Adolf, gcmachligd ere-conservator van de Kon. Musea voor Kunsl en (1936) 1946 Geschiedenis, Koningin Aslridlaan 161, 2800 Mechelen. llAIRS, Marie-Louise, a. maîlrc de conférences à l'Univ. de Liège, Le Sart'ägc, ruc (1955) 1967 de l'Abbayc 99, 4400 llerslal. GR1"NDL, Baronne Edilh, maîlre en llisl. de l'Arl cl Archéologic, rue de la Valléc, (1947) 1950 30, 1050 Bruxelles. STI ENNON, Jacques, profcsseur hon. à l'Univ. de Liège, rue des Acacias 34, 4000 (1966) 1972 Liège.

Membres correspondants - Correspondenten leden

DANTIIINE, Hélènc, profcsscur hon. à l'Univ. de Liège, ruc du Pare 67, 4000 Liège. 1951 D11ANENS, ÉLI SABETII, inspcclricc van het Kunslpalrimonium van Oosl-Vlaandc­ 1958 rcn, Boclare 91, 9900 Eccklo. F1::TTWEIS, Henri, chef de seclion aux Musées roy. d'Arl cl d'l lisloire, ruc Ch. Le 1969 Grclle 19, 1040 Bruxelles. DE PAuw-DEVEEN, Lydia, gewoon hoogleraar Vrije Univ. Brussel, Walerloolaan 1972 58, b. 3, 1050 Brussel. DE WILDE, Elianc, afdelingshoofd bij de Kon. Musea voor Schone Kunslen van 1973 België, Franz Mcrj ayslraal 67, 1060 Brussel. DoGAER, Georges, werkleider bij de Kon. Bibliolhcek Alberl I", Pulsesteenweg 305, 1973 2820 Bonheiden. Ho1mwrs-JoNES-POl'ELII-:R, Française, assistanl aux Musées roy. des Beaux-Arls, 1973 rue Hoberts-Joncs 66, 1180 Bruxelles. CASTEl::Ls, Margucrilc, erebibliolhccaris, Rij ksdomcin van Gaasbeek, Tervucrcn­ 1976 laan 106, 1040 Brussel. MERCIER, Philippe, profcsscur à l'Univ. cath. de Louvain, ruc du Blanc Hy 157/5, 1978 1342 Limelellc. P111LJ PPOT, Paul, profcsscur à l'Univ. libre de Bruxelles, av. Ch. Michiels 178, blc 1978 17, 1170 Bruxelles. LE 13AILLY DE T1LLióGI1EM, b"" Serge, dr en l lisl. de l'Arl cl Archéologic, «La 1979 Bouquinière », ruc de la Goudinièrc, 7542 Monl-Sl-Aubcrl. SM0Ln1rnEN, Luc, ambassadeur de Bclgique, av. Em. Duray 66, 1050 Bruxelles. 1980 VANDEN BEMDEN, Yvcllc, ch. de cours aux Fac. Nolrc-Damc de la Paix à Namur, 1981 r. du Monl-Blanc 53, 1060 Bruxelles. MARCllETTI, Palrick, ch. de cours aux Fac. Nolrc-Damc de la Paix à Namur, 15, ruc 1981 des Prisonnicrs de guerre, 5150 Wépion. CLEncx-L1�0NARD-ÉT1ENNE, Française, cons. adjoinl des Musécs de la Villc de 1982 Liège (Cab. des Eslampes), quai de la Bovcric 3, '1020 Liège. l luvs, Bernard, hoofd van de Afdeling Muziek van de Kon. Bibliolheek van België, 1982 Kaslcelstraa l 5, 1750 Schepdaal. CA c111Es, Jean-Marie, prof. aux Fac. Sl-Louis à Bruxelles cl chargé de cours invilé 1983 à I' niv. calh. de Louvain, rue de la Stalion 173, 7300 Quaregnon. BALIS, Arnout, dr in de Kunslgcschicdenis en Oudheidkunde, Parklaan 33, 9000 1985 Gcnl. GoB, André, maîlrc de conférences à l'Univ. de Liège, rue Grosscs Pierres 32, '1940 1985 TROOZ.

188 VAN DEN BERGEN-PANTENS, Chrislianc, coli. au Cenlre de Codicologie de la 1985 Bibliothèque roy. Albert Ic', Champ du Vert Chasseur 84, 1180 Bruxelles. luvENNE, 1 Paul, docenl aan hel Kunslhistorisch Inslituul van Antwerpen, Ter­ 1986 linckstraal 20, 2600 Berchem. DE RuYT, Claire, chargé de cours aux Fac. Nolre-Dame de la Paix à Namur, av. 1986 Ch. Verhaegen 39, 1950 Kraainem. MASSCHELEIN-KLEINER, Liliane, directeur a.i. de 1' lnstilu l roy. du Patrimoine 1987 Arlistique, av. des Tourlerelles 32, 1150 Bruxelles. LECLERCQ, Jacqueline, dr en Phil. el Letlres, prof. à l'lnstitul prov. des Industries 1987 alimentaires el du Tourisme, rue du Président 64, 1050 Bruxelles. CocKSIIAW, Pierre, chef de Déparl. à la Bibliolhèque roy. Albert !", ch. de cours à 1987 l'Univ. Libre de Bruxelles, rue Puccini 99, 1070 Bruxelles. WALGRAVE, Jan, Direcleur van hel Provinciaal Museum Slerckxhof, Oude kerk­ 1987 straat 90, 2018 Antwerpen. DE DIJN, Clemens, Diensthoofd Kunstpatrimonium Provincie Limburg, P. Belle­ 1987 froidlaan 14, b. 27, 3500 Ilasscll. 1 IADERMANN-M1sGu1c11, Lydie, ch. de cours à l'Univ. libre de Bruxelles, drèvc des 1987 Chätaigniers 2, Domaine de la Motte, 1488 Bousval. DE BAE, Marguerite, ass. à la BiblioLhèque roy. Albert !°', rue des Balkans 8, bte 9, 1987 1180 Bruxelles. FRÉDÉRICQ-LILAR, Marie, ass. à l'Univ. libre de Bruxelles, Beaucarnestraat9, 9700 1988 Oudenaarde. GÉNICOT, Luc-F., prof. à l'Univ. ca lh. de Louvain, pl. Blaise Pascal l, 1348 Lou­ 1988 vain-la-Neuve. SüENEN, Micheline, ass. aux Archivcs Générales du Hoyaumc, rue G.-E. Lebon 109, 1988 bte 3, 1160 Bruxelles. BASTIN, Norbert, cons. des Musées de Grocsbeeck de Croix et des Arts anciens du 1988 Namurois, rue de Fcr 24, 5000 Namur.

Correspondants honoraires - Honoraire correspondenten

CLERCX-LE.JEUNE, Suzanne, professcur hon. à l'univ. de Liège, rue du Hèwc 2bis, 1941 4000 Liège. CoLLON-GEVAERT, Suzanne, prof. émér de l'Univ. de Liège, rue de Waha 12, 4070 1952 Tilff. BRAGARD, René, professcur hon. à l'Univ. libre de Bruxelles, rue Paul Lauters 38, 1967 ble l, 1050 Bruxelles. MAUQUOY-I-IENDR1cx, Marie, conscrvateur hon. du Cabincl des Estampes de la 1958 Bibliothèque roy. Albcrl I", ruc de la Bruyère 8, 5507 Falmagne. WANGERMÉE, Robcrl, professcur hon. à l'Univ. libre de Bruxelles, direclcur hon. de 1967 la R.T.B.F., av. Ar. l luysmans 205, 1050 Bruxelles. T111 ÉRY, Yvonne, dr en 1 Iisl. de 1' Art cl Archéologic, ruc Longuc-I-laic 21, 1630 1969 Linkebeek.

Associés étrangers - Buitenlandse geassocieerden

GENAILLE, Roberl, présidenl d'hon. de la Soc. de 1'1 Iisloirc de l'Arl français, les 1984 Eaux Vives 401, F-91120 Palaiscau. LARSEN, Erik, prof. émér. à l'Univcrsité de Kansas, 34 12 Wilkinson Woods Drive, 1985 Sarasota, Fl. 33581 (U.S.A.).

189

PRIX SIMONE BERGMANS

Extrait du règlement

1. Le prix est décerné à une étude inédite sur l'histoire de l'art du xv1c siècle, se rap­ portant à un artiste, à une reuvre ou à un aspect de !'humanisme dans les anciens Pays-Bas méridionaux et la principauté de Liège. Toute compilation sera écartée, Ie prix devant couronner un travail original et scientifique rédigé dans une des langues nationales ou en anglais. Le manuscrit se présentera sous forme d'un article, l'Aca­ démie Royale d'Archéologie de Belgique se réservant Ie droit de publication dans sa revue.

2. Les manuscrits en triple exemplaire devront parvenir au secrétaire du prix S. Bergmans avant la date fixée. Un exemplaire des travaux présentés reste déposé dans Jes archives de J'Académie Royale d'Archéologie de Belgique comme étant sa pro­ priété. Un délai d'un mois à compter de la remise du prix est accordé aux auteurs des travaux envoyés pour demander la restitution des deux autres exemplaires. Ce délai passé, J'Académie n'est plus responsable des manuscrits.

3. Le prix est trisannuel et est décerné à une personne non membre titulaire de J'Aca­ démie, à la séance du mois de mai. Le Conseil d'Administration de l'Académie fera un appel public pour annoncer Ie prix.

4. Le prix est attribué par un jury de sept membres nommés par Ie Conseil d'Adminis­ tration de l'Académie. La décision sera communiquée aux candidats.

5. Tou t litige ou interprétation concernant le dit règlement est de la compétence exclu­ sive du Conseil d' Administration de I' Académie royale d'Ar chéologie de Belgique lequel détermine Ie montant attribué au prix ainsi que la date limite du dépöt des manuscri ts.

En 1989, Ie prix s'élèvera à 10.000 F.B. Les manuscrits doivent être déposés avant Ie lcr février 1989.

Secrétariat du Prix : M. A. DE VALKENEER, rue du Chätelain 6B, bte 11, B-1050 Bruxelles. Tél. (02) 640.22. 77.

191 PRIJS SIMONE BERGMANS

Uittreksel uit het reglement

1. De prijs wordt toegekend aan een onuitgegeven studie over de kunstgeschiedenis van de 16de eeuw, met betrekking tot een kunstenaar, een kunstwerk of een aspect van het humanisme in de voormalige Zuidelijke Nederlanden en in het prinsbisdom Luik. De prijs wil een oorspronkelij k en wetenschappelij k werk bekronen, opgesteld in een van de landstalen of in het Engels. Alle compilatie zal bijgevolg geweerd worden. Het ma­ nuscript dient opgesteld te worden in de vorm van een artikel. De Koninklijke Aca­ demie voor Oudheidkunde van België behoudt zich het recht van de bekroonde studie te publiceren als artikel in haar tijdschrift.

2. De manuscripten moeten in drie exemplaren bij de secretaris van de prijs S. Berg­ mans vóór de vastgestelde datum toekomen. Een exemplaar van de toegestuurde werken blij ft eigendom van de archieven van de Koninklij ke Academie voor Oudheid­ kunde van België, als haar eigendom. Het tijdbestek van een maand, te rekenen vanaf het toekennen van de prijs, word t aan de auteurs van de toegestuurde werken gelaten om de teruggave van de twee overige exemplaren te vragen. Daarna is de Academie niet meer verantwoordelijk voor deze manuscripten.

3. De prijs is driejaarlij ks en wordt toegekend in de maand mei aan een persoon, die geen titelvoerend lid van de Academie is. De raad van de Academie zal een openbare oproep doen om de prijs aan te kondigen.

4. De prijs wordt toegekend door een jury van zeven leden, benoemd door de Raad van Beheer van de Academie. De beslissing zal aan de kandidaten medegedeeld worden.

5. Elke betwisting of interpretatie aangaande het vermelde reglement behoort uit­ si uitend tot de bevoegdheid van de Raad van Beheer van de Koninklijke Academie voor Oudheidkunde van België, die het bedrag van de prijs bepaalt, alsmede de eind­ datum voor het neerleggen van de manuscripten.

Voor 1989 bedraagt de prijs 40.000 B.F. De handschriften dienen vóór 1 februari 1989 ingezonden.

Secretariaat van de Prijs : Dhr. A. DE VALKEN EER, Kasteleinstraat 6B, b. 11, B-1050 Brussel. Tel., (02) 640.22.77.

192 PUBLICATIONS DE L'ACADÉMIE - UITGAVEN DER ACADEMIE

A. ANNALES (publiées de 1843 à 1930). Intitulées de 1843 à 1847 : Bulletin et Annales. - de 1848 à 1930 : Annales. Format in-8°. Toines l à LXXVII.

B. BULLETIN (publié de 1868 à 1929). Format in-8°. 2• série des Annales (tome I), 12 fascicules (1868-1877) 3• série des Annales (tome II), 5 fascicules (1875-1878) 3' série des Annales 2• partie, fase. I-XX (1879-1 886)

4' série des Annales 1 re partie, fase. !-XX IV (1885-1 890) 4' série des Annales 2• partie, fase. I-XXX (1890-1897) 5• série des Annales 1'• partie, fase. 1-X (1898-1901) 5• série des Annales 2• partie, fase. I-VIII ( 1901-1902) Années 1903-1929

C. TABLES DES ANNALES. Tomes I à XX (1843-1863) : figure à la fin du tome XX (1863), sous pagination différente. Tomes X X I à XXX (1865-1874) et du B LLETI (1868-1874) : Bulletin de 1877 (2' série, fase. 12). Tomes XXXI à XL (1875-1886) et du BULLETIN (1875-1886) : Bulletin de 1886 (3• série, fase. 20). Tomes I à L (1843-1897), par le baron de Vinck de Winnezelle, 1898. Tomes I à LI (1843-1898) et du Bulletin (1868-1 900), par L. Stroobant, 1904 .

D. SÉRIE IN-4°. Alphonse De Witte : Histoire monétaire des comtes de Louvain, ducs de Brabant et marquis du Saint-Empire romain. Bruxelles, 1894-1 900, trois tomes comprenant 977 pages et 85 planches. Format 29,5 x 22,5 cm. M. Crick-Kuntziger : La Tenture de l'Histoire de Jacob d'après Bernard van Orley, 1954, 47 pages, 32 planches. Format 37 x 27 cm.

E. REVUE BELGE D'ARCHÉOLOGIE ET D'HISTOIRE DE L'ART - BELGISCH TIJDSCHRIFT VOOR OUDHEIDKUNDE EN KUNSTGESCHIEDENIS, Format in-8° carré. Tomes I (1931) à LVII (1988). Continue.