Ödipus Der Tyrann
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
é࣎méiliem piliea ilploati lglorta gprhaispteh is-t ©e -S o©n Aiar nBoa rDceect l-a RirC- BROCBBIGONBYIG5N6Y2 516228 132987 3-9 L7IC-E NLICENS C1E1S01511001561/021160/2511001571/031170/35110015510 1im5 p riemspsiorens sSiotinp aStipa 2 PLACE DU CHÂTELET PARIS 4 PARIS CHÂTELET DU PLACE 2 Tyrann der Ödipus D’APRES SOPHOCLE SOPHOCLE D’APRES FRIEDRICH HÖLDERLIN ROMEO CASTELLUCCI SCHAUBÜHNE BERLIN { 20 EN ALLEMAND SURTITRÉ EN FRANÇAIS EN SURTITRÉ ALLEMAND EN AU THÉÂTRE DE LA VILLE LA DE THÉÂTRE AU < 24 NOVEMBRE 2015 NOVEMBRE 24 D au désert BERNARD-MARIE KOLTÈS BERNARD-MARIE Le Retour ÉLISABETH DOLL ARNAUD MEUNIER ARNAUD AVEC o KHEIREDDINE LARDJAM KHEIREDDINE s ISABELLE SADOYAN ISABELLE DIDIER BEZACE s theatredelaville-paris.com } i e é t a CRÉATION r b , l p PHILIPPE DURAND i • p é 20 a , 01 42 742277 { LOUIS BONNET r AU THÉÂTRE DE LA VILLE LA DE THÉÂTRE AU d , < l RENÉ TURQUOIS RENÉ a , a 31 JANVIER 2016 JANVIER 31 NATHALIE MATTER NATHALIE c g o m o , é RIAD GAHMI D , g ÉMILIE CAPLIEZ i e i D , q CÉDRIC VESCHAMBRE e u s , a STÉPHANE PIVETEAU } e i n , CATHERINE HIEGEL CATHERINE t - s e , a t ADAMA DIOP i i e s CRÉATION n o n n e 2 0 1 , 5 , i , 2 0 1 6 BERNARD-MARIE KOLTÈS ARNAUD MEUNIER Le Retour au désert création TEXTE bernard-marie Koltès AVEC MISE EN SCÈNE arnaud meunier Didier bezace ADRIEN ASSISTANTES À LA MISE EN SCÈNE louis bonnet PLANTIÈRES elsa imbert , émilie capliez émilie capliez MARIE ROZÉRIEULLES STAGIAIRE DRAMATURGE Vivien Hébert adama Diop LE GRAND PARACHUTISTE NOIR SCÉNOGRAPHIE Damien caille-perret elisabeth Doll MARTHE LUMIÈRES nicolas marie philippe Durand SABLON SON benjamin Jaussaud riad Gahmi SAÏFI VIDÉO pierre nouvel catherine Hiegel MATHILDE COSTUMES anne autran Kheireddine lardjam AZIZ COLLABORATION ARTISTIQUE DE Jean-charles Di Zazzo nathalie matter FATIMA POSTICHES la malle à perruques /patricia Debrosse stéphane piveteau BORNY MAQUILLAGE EFFETS SPÉCIAUX Delphine boyer isabelle sadoyan MAAME QUEULEU MAQUILLAGE ET COIFFURE Virginie mizzon rené turquois MATHIEU ACCESSOIRES Hubert blanchet cédric Veschambre ÉDOUARD DÉCOR ET COSTUMES ateliers de la comédie de saint-étienne DURÉE 2 H proDuction La Comédie de Saint-Étienne, Centre dramatique national coproDuction Célestins, Théâtre de Lyon – Théâtre de la Ville-Paris - Scène nationale d’Albi – Théâtre National Populaire, Villeurbanne © Sonia Barcet RELATIONS TROUBLES catherine Hiegel et Didier bezace dans l’écriture acérée et narquoise de Koltès. De retour d’Algérie, au moment où le pays devient indépendant, Mathilde arrive chez son frère, propriétaire d’une usine. Et bernard-marie Koltès s’en donne à cœur joie dans le portrait acéré et narquois d’une bour - geoisie qui tire le rideau sur son passé colonialiste, refoule toute forme de culpabilité, revendique la bonne conscience comme un bien familial, au même titre que l’usine, le nom, la maison. Parce qu’il est lié à l’Algérie où il a fait de nombreux séjours, arnaud meunier est particulièrement attaché à cette pièce qui met en lumière « nos rela tions troubles avec notre ancien département » tout comme « notre relation à l’autre, aux étrangers, à l’immigration ». C’est dire si le temps est venu de la faire à nou veau entendre, portée par une troupe réunie autour de catherine Hiegel et Didier bezace . colette Godard 2 SOMMAIRE comédie acide p. 4 présentation p. 5 le projet p. 6 note d’intention p. 7 note d’intention scénographique p. 9 recontextualisation de l’œuvre et de l’écriture p. 10 pistes pédagogiques p. 15 extraits des textes p. 17 bernard-marie Koltès p. 19 arnaud meunier p. 20 tournée i rencontres i librairie p. 26 3 COMÉDIE ACIDE en réponse à l’inquiétude que suscite la montée du Front national, arnaud meunier reprend avec catherine Hiegel et Didier bezace, Le Retour au désert , une pièce de bernard-marie Koltès qui a pour toile de fond la France des années 1960, minée par la guerre d’algérie. Le théâtre d’ arnaud meunier ? Un théâtre politique, Dans Le Retour au désert , pièce créée en 1988, une ancré dans notre société. Un théâtre qui s’attache à femme rentre chez elle (Mathilde, rôle écrit pour dépasser le vase clos d’un microcosme artistique Jacqueline Maillan, ici incarné par catherine uniforme. Cela, non seulement pour se faire le miroir Hiegel ), dans une petite ville française du début des des questionnements et des problématiques de son années 1960. Elle revient d’Algérie, avec ses deux époque, mais aussi pour rendre compte physique - enfants, pour reprendre ses droits sur la maison ment, concrètement, sur le plateau, de la réalité et la familiale qu’occupe son frère, un ponte de la bour - diversité du monde (rappelons-nous de sa mise en geoisie locale ( Didier bezace reprend ce rôle inter - scène de 11 septembre 2001 de Michel Vinaver, pré - prété à la création par Michel Piccoli). En retrouvant senté au Théâtre de la Ville avec quarante-cinq lycéen- la terre qui l’a vue naître, Mathilde fait face aux eaux ne-s de Seine-Saint-Denis). Ainsi, rien d’étonnant à troubles d’un pays submergé par des idées et des ce que l’actuel directeur du Centre dramatique agissements délétères. Un pays sur lequel plane des national de Saint-Etienne ait baptisé la compagnie zones d’ombre : les épurations sauvages de la libéra - qu’il a fondée en 1997 Compagnie de la Mauvaise tion, les attentats de l’OAS, la guerre d’Algérie, les Graine. Rien d’étonnant, non plus à ce qu’il inves - sentiments racistes que nourrit une part grandissante tisse aujourd’hui l’écriture de bernard-marie Koltès , de la population. Malgré tous ces fantômes, Bernard- auteur dont l’œuvre est traversée par les thèmes de Marie Koltès a conçu Le Retour au désert comme une la marge, de la différence, de l’exclusion… comédie. Une comédie acide, violente, cruelle, dont Arnaud Meunier s’empare pour répondre au danger que représente la montée actuelle du Front national. Une nouvelle fois, le metteur en scène fait du théâtre un lieu de réflexion citoyenne. Il place la France de 2015 face à elle-même. En interrogeant notre mé moire et la notion d’étranger. manuel piolat soleymat 4 PRÉSENTATION MATHILDE - «… Où est-elle la terre sur laquelle je pourrais me coucher ? En Algérie, je suis une étrangère et je rêve de la France ; en France, je suis encore plus étrangère et je rêve d’Alger. Est-ce que la patrie, c’est l’endroit où l’on n’est pas ?… » Dans cette étrange maison entourée de hauts murs, Mathilde Serpenoise débarque un beau matin des an nées 1960, avec enfants et bagages. Voici quinze ans qu’elle avait quitté ce lieu pour l’Algérie. Aujour d’hui, elle entend bien récupérer son dû. Mais, Adrien, son frère, ne l’entend pas ainsi. Un affrontement explosif reprend entre le frère et la sœur. Les deux camps se déchirent, tandis que des événements surprenants se produisent au dedans, comme au dehors, évoquant eux aussi la violence de cette guerre que nul n’accepte de nommer. L’Histoire franco-algérienne est pleine de fantômes, Koltès leur donne vie. Son écriture puise dans les non- dits qui tissent l’incompréhension commune entre ces deux pays. Parce qu’il a la conviction que notre relation à l’immigration reste liée à ce passé occulté, arnaud meunier , depuis longtemps déjà, désirait aborder cet épisode de notre Histoire. Le Retour au désert lui offre cette opportunité, par le biais d’une formidable co mé - die. D’irrésistibles dialogues y côtoient des éléments fantastiques. Profondeur, poésie et ironie ne cessent d’y flirter ensemble… Pour incarner cet ovni théâtral, le metteur en scène retrouve plusieurs fidèles. À leurs cô tés, catherine Hiegel incarne Mathilde, Didier bezace , Adrien. 5 LE PROJET une coméDie Féroce On y retrouve son sens du rythme et son goût pour les mécaniques implacables. Mais cette fois, le rire provo - Dans une petite ville de province du début des an nées qué chez le spectateur se veut jaune, incisif, grinçant. 1960, en apparence paisible, une femme rentre d’Al - C’est cela que je souhaite mettre en scène : cet humour gérie avec ses deux enfants pour s’installer dans la noir sur fond de revenants, de mémoire interdite et maison familiale où réside son frère. de bourgeoisie déliquescente pour mieux entrevoir Le caractère entier et sans compromis de Mathilde va les causes du mal. Car c’est bien la montée des popu - alors vite trancher avec l’évidente notabilité autori - lismes et notamment du vote FN en milieu rural qui taire d’Adrien, propriétaire d’usine. rend urgent et nécessaire de revisiter cette pièce, fina - Mathilde semble fuir ce qu’on appelle alors les évé - lement assez peu montée. nements d’Algérie et vient récupérer son dû : la moitié des biens familiaux détenus par son frère. Elle fera ra - un proJet De troupe pidement voler en éclat les faux-semblants d’ordre et de paix et va réveiller dans ce « désert » les secrets et Treize comédiens rythmeront cette étrange histoire, les non-dits de cette petite communauté provinciale. emmenés par le duo central que formeront catherine Hiegel (Mathilde) et Didier bezace (Adrien). Il s’agira un conte Fantastique de leur première rencontre au plateau. Deux monstres sacrés troubles et inquiétants pour incarner ce rapport Au-delà de la fable, Le Retour au désert est avant tout au passé, à notre amnésie organisée, à notre ambiguïté une convocation de notre mémoire coloniale et de ses face à l’Algérie. zones d’ombres. Une pièce sur notre culpabilité, sur Onze complices notamment issus de l’Ensemble artis - ce que l’on n’assume pas, sur ce que l’on voudrait tant tique de La Comédie de Saint-Etienne compléteront taire ou oublier.