Fou-KF 01-17

Det kunstfaglige fakultet Arkivref: 2017/1002 Dato: 28.04.2017 Saksnr.: FoU-KF 01-17

FoU-KF 01-17

Til: Fakultetsstyret Møtedato: 28.04.2017

PRIORITERING AV SØKNADER OM FOU-TERMIN OG VIKAR- OG REISESTIPEND STUDIEÅRET 2017-2018

Innstilling til vedtak 1. Anne Eriksen anbefales tildelt fem – 5 måneders FoU-termin våren eller høsten 2018 på vilkår om at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som Eriksen er planlagt å dekke. For FoU-terminen gjelder de til enhver tid gjeldende retningslinjer for fordeling av FoU- termin vedtatt av Universitetsstyret. 2. Bjarne Isaksen anbefales tildelt fem – 5 måneders FoU-termin våren 2018 på vilkår om at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som Eriksen er planlagt å dekke. For FoU- terminen gjelder de til enhver tid gjeldende retningslinjer for fordeling av FoU-termin vedtatt av Universitetsstyret. 3. Lars Lien anbefales tildelt eles ti – 10 – måneders FoU-termin undervisningsåret 2017-2018 på vilkår om at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som Eriksen er planlagt å dekke. For FoU-terminen gjelder de til enhver tid gjeldende retningslinjer for fordeling av FoU-termin vedtatt av Universitetsstyret. 4. Ingrid Eliassen anbefales tildelt vikar- og reisestipend som omsøkt fra 01.08.2017 til 30.06.2018 på vilkår om at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som Eliassen er planlagt å dekke. 5. Hoff anbefales tildelt vikar- og reisestipend som omsøkt fra 01.08.2017 til 24.09.2017 på vilkår om at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som Eliassen er planlagt å dekke. 6. Maria Medby Tollefsen anbefales tildelt vikar- og reisestipend som omsøkt fra 01.08.2017 til 30.06.2018 på vilkår om at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som Eliassen er planlagt å dekke.

Bakgrunn Det vises til vedlagte invitasjon – se vedlegg 1. Både FoU-termin og vikar- og reisestipend ble utlyst samtidig med søknadsfrist 01.03.17. Som vedlegg 2 finnes også retningslinjer for fordeling av FoU-termin gjeldende fra 1. januar 2017.

Tilgjengelige midler til søknader om vikar- og reise stipend

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / Postmottak Kunstfak: [email protected] / uit.no

Som FoU-utvalget er kjent med, er det begrensede økonomiske midler tilgjengelig for FoU-termin og vikar- og reisestipend. Midlene skal dekke vikarutgifter for den som får tildelt FoU-termin og vikarstipend, samt reiseutgifter til de som får tildelt reisestipend.

Fakultetsstyret har i sitt budsjettvedtak for 2017 avsatt 700 000 kr. til dekning av disse utgiftene. I forbindelse med behandlingen av søknader om FoU-termin våren 2013, besluttet fakultetsstyret at de vikarmidler som ikke brukes i forbindelse med innvilget FoU-termin, skal kunne brukes til kortere vikar- og reisestipend. Vi har videre, etter tilslutning fra FoU-utvalget og fakultetsstyret, innført den praksis at de midlene som ikke brukes til vikarutgifter og reisestipend skal kunne brukes til å forsterke tildelingen av små driftsmidler som universitetsdirektøren stiller til rådighet for fakultetet.

I år ble søknader om tildeling av små driftsmidler behandlet i fakultetsstyremøtet 03.03. sak 15/17 hvor den samlede sum for tildeling ble satt til kr. 242 280. Fakultetet har i ettertid mottatt en særskilt tildeling på kr. 93 227 slik at små driftsmidlerbelastningen på fakultetets budsjett for 2017 blir kr. 158 953.

Søknader for 2017-2018 - oversikt Det er kommet inn tre søknader om FoU-termin fra - Førstelektor Anne Eriksen, Drama – se vedlegg 3. Søknaden gjelder vår 2018 eller høst 2018, (alternativt fordelt på vår og høst 2018). - Førstelektor Bjarne Isaksen, Musikk – se vedlegg 4. Søknaden gjelder vårsemestret 2018. - Førsteamanuensis Lars Lien, Musikk – se vedlegg 5. Søknaden gjelder hele studieåret 2017/2018

Det er kommet inn én søknad om vikar og reisestipend fra - Universitetslektor Ingrid Eliassen, Musikk – se vedlegg 6.

Det er kommet inn tre søknader om vikarstipend fra - Førsteamanuensis Hanna Horsberg Hansen, Samtidskunst – se vedlegg 7. - Professor Jan Gunnar Hoff, Musikk – se vedlegg 8. - Førstelektor Maria Medby Tollefsen, Musikk – se vedlegg 9

Søknader for 2017-2018 - om søknadene: 1. Ad søknad om FoU-termin fra førstelektor Anne Eriksen, Drama – vedlegg 3 Eriksen søker FoU-termin i vår- eller høstsemesteret 2018 (alternativt fordelt på vår og høst 2018) for å kunne arbeide konsentrert med sitt prosjekt Drama, teater og kulturmøte. Hun planlegger å forberede og skrive en vitenskapelig artikkel med arbeidstittel «lnterkulturell kommunikasjon i drama og teater» samt utvikle kunstpedagogisk opplegg/materiale.

Kommentar til søknaden: Den omsøkte FoU-termin vil bidra til at Eriksen får avsluttet et påbegynt arbeid som vil tjene som grunnlag for videre kvalifikasjon til toppstilling samtidig som arbeidet synes å være et viktig bidrag til den faglige utviklingen i dramafaget. Undervisningsbehovet som utløses av evt. innvilget FoU-termin kan løses.

2. Ad søknad om FoU-termin fra førstelektor Bjarne Isaksen, Musikk – vedlegg 4 Isaksen søker FoU-termin i vårsemestret 2018 for å arbeide videre med prosjektet “Gendered instrumentation in the Eurovision Song Contest”. Prosjekt fokuserer på konstruksjon og distribusjon av kjønnsroller i populære TV-show, og på hvordan kjønnsrollene kan påvirke barn og unges opplevelse av egne muligheter i musikalsk utøvelse er inspirert av Balanseprosjektet (NFR) ved Det kunstfaglige fakultet.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2

Isaksen planlegger å tilbringe en periode ved «Centre for the Study of Music, Gender and Identity (MuGI)” ved University of Huddersfield, UK – jfr. Invitasjon vedlagt søknaden.

Faggruppeleder Lillian Grethe Jensen uttaler: Jeg mener at prosjektet er relevant for både fagfeltet pedagogikk og musikkvitenskap (musikkhistorie og musikkanalyse), og vil være et positivt bidrag til arbeidet i forskningsgruppene Kunstped og MAGIC (Redaksjonell tilføyelse: Under oppstart).

Jeg synes søknaden er ryddig og tidsmessig realistisk i forhold til arbeidet med søknad om opprykk til dosent i løpet av 2018/19.

Undervisningsbehovet som utløses av evt. innvilget FoU-termin kan løses.

3. Ad søknad om FoU-termin fra førsteamanuensis Lars Lien, Musikk – vedlegg 5 Lien søker FoU-termin i undervisingsåret 2017-2018 for å utvikle nytt repertoar i samarbeid med kom hele 8 komponister som har sagt seg villig til å skrive nytt repertoar for ham i ulike konstellasjoner. Lien ønsker å delta aktivt i prosessene mot ferdige verk. I tillegg ønsker Lien å bruke tid på profilering og konsertering av hans solo-CD fra 2016. Faggruppeleder Lillian Grethe Jensen uttaler:

Godt begrunnet søknad som er faglig spennende. Søkeren viser til prosjekter som bl.a.tar sikte på kunstnerisk samarbeid på tvers av kulturer, samt framføring av nyskrevne komposisjoner for saxofonkvartett og for solosaxofon. Jeg mener at det styrker søknaden at andre faglig ansatte vil nyte godt av FOU arbeidet i prosjektet, og at det vil kunne tilføre ny kunnskap og repertoar til våre studenter.

Undervisnings- og det fagadministrative behovet som utløses av evt. innvilget FoU-termin kan løses.

4. Ad søknad om vikar- og reisestipend fra universitetslektor Ingrid Eliassen, Musikk – vedlegg 6 Eliassen søker om vikar- og reisestipend for å kunne kartlegge, dokumentere og fordype seg i norsk repertoar for trompet med det mål å løfte fram og synliggjøre ukjent repertoar, samt reflektere over hav som skal til for at et verk blir spilt flere ganger. På denne bakgrunn tar hun sikte på å bestille nye verk som er relevante for seg selv, fagmiljøet inklusive trompetstudenter. Eliassen antar at hennes prosjekt vil vare over flere år og at aktivitetene hun ønsker å gjennomføre i undervisingsåret 2017-2018 er en oppstart.

Helt konkret søker Eliassen om utvidet FoU-tid fra 20 til 40 % og kr. 30 000 i reisestipend.

Faggruppeleder Lillian Grethe Jensen uttaler:

Jeg synes det prosjektet er realistisk og relevant, dessuten er det bra at hun ser en mulighet til å starte jobben med opprykk. Ingrid mener at hun vil kunne ta seg av Hovedinstrumentundervisning i perioden, men at vi må få inn vikar i bl.a. kammer- musikk og IPB.

Undervisningsbehovet som utløses av evt. innvilget vikarstipend kan løses.

5. Ad søknad om vikarstipend fra førsteamanuensis Hanna Horsberg Hansen, Samtidskunst – vedlegg 7 Horsberg Hansen er etter dekans anbefaling, med i UiTs andre opprykksprosjekt for kvinner, med tittelen Karriereutvikling av kvinner til toppstillinger 2016-2018. Prosjektet støtter kvinner i

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 3

førstestillinger som ønsker å søke opprykk til professor eller dosent i løpet av 2018. Det prosjektet Horsberg Hansen søker vikarstipend for å gjennomføre er en del av hennes opprykksprosjekt. I søknaden skriver hun bl.a.: Målet med prosjektet er en vitenskapelig publikasjon om kunstsamlingen på RidduDuottarMuseat i Karasjok. Prosjektet vil være en undersøkelse av historikken til samlingen og hvordan den har blitt til. Hvilke kunstneriske og samepolitiske føringer har vært styrende? Hva består samlingen av i dag og hvordan kan denne samlingen forstås som en konstruksjon av kulturarv? Første fase, innsamling av empiri, vil foregå V17-H17. Skrivearbeid og publisering V18-H18.

Forventet resultat vil være ny kunnskap og nye forståelser av samisk kunst fra vår tid og hvordan kunst inngår som en komponent i konstruksjonen av kulturarv. Empirien og forståelsene vil lede til nye problemstillinger for videre forskning.

Det følger av at Horsberg Hansen er anbefalt til opprykksprosjektet, at søkeren tilfredsstiller kravene til å motta vikarstipend. Undervisningsbehovet som utløses av evt. innvilget vikarstipend kan løses.

6. Ad søknad om vikarstipend fra professor Jan Gunnar Hoff, Musikk – vedlegg 8 Hoff søker om vikarstipend for å kunne gjennomføre følgende: • Innspilling av trioplate med Anders Jormin og Audun Kleive i september 2017 • Turnévirksomhet med jazztrio (Oslo, Bergen, Tønsberg m.fl.) • Turné med Arvid Martinsen Band, Hemnesjazz m.m. • Sluttføring av 3 noteutgivelser: o ”Terra Nova” for mezzo og piano o Jan Gunnar Hoff songbook” (jazz realbook med egne låter o ”Stille lys”, en pianobok med nordnorske julesanger m.m. Perioden det søkes om kompletterer en omfattende publisering fra undertegnede i 2017: 3 notebøker, 2 CD- utgivelser. Det er dermed viktig for meg å ha rom for å fullføre dette før 1.10.2017

Faggruppeleder Lillian Grethe Jensen uttaler:

Dette er en begrenset periode og det ser ut som Jan Gunnar kan ta seg av sine undervisningsoppgaver hos oss utenom ukene 33. til og med uke 38.

Undervisningsbehovet som utløses av evt. innvilget vikarstipend kan løses.

7. Ad søknad om vikarstipend fra førstelektor Maria Medby Tollefsen, Musikk – vedlegg 9 Medby Tollefsen er med i førstelektorprogrammet. Hennes periode i programmet avsluttes ved utgangen av inneværende undervisningsår. Hun søker nå om å få fortsette med en utvidet FoU-tid lik 50 % neste undervisningsår for å videreføre de FoU-prosjektene jeg holder på med. • Arbeidet med appen Harmoniske vendinger. Ferdigstille de første 5 ”kapitlene”. • Arbeid med appen Musicificium, som nå er i startgropen. Ferdigstille demoversjon.

Faggruppeleder Lillian Grethe Jensen uttaler: Uten tvil viktig relevant for våre utdanninger både for utøvende og pedagogiske fag.

Undervisningsbehovet som utløses av evt. innvilget vikarstipend kan løses.

Søknader for 2017-2018 – økonomi: De tre søknadene – Eriksen, Isaksen og Lien – om FoU-termin er beregnet til å utløse vikarbehov for 830 000 kr. Det overstiger avsatte midler med på 2016 budsjettet med kr. 130 000.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 4

Tre av søknadene om vikarstipend – Eliassen, Hoff og Medby Tollefsen – er beregnet til å utløse vikarbehov for 469 000 kr. Til sammen er søknadene til begge typen ordninger beregnet til å utløse vikarbehov for kr. 1 299 000. Tidligere års avsetninger til FoU-termin, vikar-/reisestipend og små driftsmidler er ikke oppbrukt. Tilgjengelige midler er omlag 1, 5 mill. kr.

Horsberg Hansens søknad er ikke beregnet fordi et utløst vikarbehov ikke skal dekkes av midlene avsatt til dette formålet, men av det ordinære driftsbudsjettet til Kunstakademiet. Det følger av at fakultetet har forpliktet seg til å sette inn nødvendig vikar for å sørge for at de som er med i opprykksprosjektet får best mulig vilkår for sitt opprykksarbeid. Søknaden avgjøres dermed administrativt.

Søknader for 2017-2018 – konklusjon: Alle søknadene tilfredsstiller gjeldende retningslinjer.

Det anbefales at alle søknadene imøtekommes med det resultat at årets tildeling overstiger de i 2017- budsjettet avsatte midler på kr. 700 000 og at det således trekkes kr. 599 000 av avsetningene.

Det er en forutsetning at det kan skaffes vikar for de undervisningsoppgaver som søkerne er planlagt å dekke.

Når det gjelder Hanna Horsberg Hansens søknad vil den bli administrativt imøtekommet – jfr. kommentaren ovenfor.

Kjell Magne Mælen Dekan

Vedlegg: Vedlegg 1: Invitasjon til å søke FoU-termin og vikar og reisestipend for studieåret 2017-2018 Vedlegg 2: Reviderte retningslinjer for fordeling av FoU-termin gjeldende fra 1. januar 2017. Vedlegg 3: Søknad om FoU-termin – Anne Eriksen, Drama Vedlegg 4: Søknad om FoU-termin – Førstelektor Bjarne Isaksen, Musikk Vedlegg 5: Søknad om FoU-termin – Førsteamanuensis Lars Lien, Musikk Vedlegg 6: Søknad om vikar- og reisestipend – Universitetslektor Ingrid Eliassen, Musikk Vedlegg 7: Søknad om vikarstipend – Førsteamanuensis Hanna Horsberg Hansen, Samtidskunst Vedlegg 8: Søknad om vikarstipend – Professor Jan Gunnar Hoff, Musik Vedlegg 9: Søknad om vikarstipend – Førstelektor Maria Medby Tollefsen, Musikk

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 5

DET KUNSTFAGLIGE FAKULTET Vår ref.: 2017/1002 Dato.: 08.02.2017

TIL ALLE VITENSKAPELIG TILSATTE I 50 % STILLING ELLER MER

Invitasjon til å søke FoU-termin, samt vikar- og reisestipend for studieåret 2017-2018

FoU-termin vil si at man har undervisningsfri ett eller to semester slik at all arbeidstid kan benyttes til FoU-virksomhet/kunstnerisk utviklingsarbeid.

Vikarstipend er et alternativ man kan søke om dersom man ønsker å ha mulighet til å erstatte noe av sin undervisningstid med FoU-virksomhet/kunstnerisk utviklingsarbeid.

Reisestipend stilles til rådighet for planlagte reiser knyttet til FoU-virksomhet/kunstnerisk utviklingsarbeid, og forutsetter at man samtidig ivaretar sine undervisningsforpliktelser.

Vikar – og reisestipend kan kombineres.

SØKNAD OM FOU-TERMIN Ansatte i faglige stillinger med mer enn 50 % stilling inviteres med dette til å søke om FoU-termin med oppstart høstsemesteret 2016. I utgangspunktet er denne muligheten kun knyttet til ansatte i faste stillinger. Unntak kan imidlertid gjøres for ansatte som har vært tilsatt i lengere midlertidige tilsettingsforhold. Vitenskapelig tilsatte på åremål kan ikke søke om FoU-termin da de ikke omfattes av retten til å få FoU-termin.

Krav til søknaden er beskrevet i retningslinjenes pkt. 2. Alle søknader skal inneholde en plan for hvilket arbeid som planlegges utført i terminen og en dokumentasjon av tidligere produksjon og FoU-terminens relevans for fagmiljøet. Søknader som faller inn under fakultetets satsningsområder bør prioriteres. Fakultetets strategiske plan finnes her: http://uit.no/Content/382188/STRATEGISK%20PLAN%202014%20%202020%20publisering.pdf. Vedlagte søknadsskjema skal benyttes.

Universitetsstyret har fastsatt Retningslinjer for fordeling av FoU-termin gjeldende fra 1. januar 2017 – se vedlegg 1. I pkt. 3 finner du kriteriene for tildeling. FoU-termin tildeles på grunnlag av tidligere og planlagt FoU/KU-aktivitet. Tidligere aktivitet skal ha  vært av høy faglig- og kunstnerisk kvalitet,  vært av relevans for fagfeltets utvikling,  hatt et aktivt aspekt av kunnskapsdeling i relevante kanaler,  vært dokumentert. Planlagt aktivitet må møte de samme krav.

Etter gjennomført FoU-termin må det leveres en skriftlig rapport (pkt. 7) som synliggjør resultatene av FoU-arbeidet og som beskrives relevansen for utviklingen av fagmiljø ved instituttet. For at eventuell ny søknad om FoU-termin skal bli vurdert er det en forutsetning at slik rapport er levert innen oppgitt frist og er endelig godkjent.

SØKNAD OM VIKAR-/REISESTIPEND Dersom det er midler igjen etter at søknadene om FoU-termin er behandlet kan det tildeles vikar-/reisestipend. Det er mulig å søke om både vikarstipend og reisestipend.

Alle vitenskapelig ansatte som har mer enn 50 % fast tilsetting eller åremålsstilling kan søke om vikar-/reisestipend. Man må ha vært tilsatt i minst seks – 6 – måneder og ha dokumentert FoU/KU-virksomhet i løpet av de tre siste år.

Søknader om vikar- og reise stipend må oppfylle de samme regler om kvalitet og relevans som gjelder for søknad om

Dekan Kjell Magne Mælen, Det kunstfaglige fakultet, Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 66 50 83 / [email protected]

FoU-termin. Vedlagte søknadsskjema skal benyttes.

ALLE SØKNADER sendes dekan som innhenter uttalelse fra faggruppelederne. Søknadene legges deretter fram for FoU-utvalget til uttalelse. Søknadene om FoU-termin avgjøres til sist i fakultetsstyret. Søknadene om vikar- og reisestipend avgjøres av dekan.

Søknadsfrist er 1. mars 2017 kl. 15.00. Søknadsfristen er absolutt. Vedlagte søknadsskjema skal benyttes. Alle relevante felt skal utfylles.

Jeg svarer gjerne på spørsmål om du har noen.

Vennlig hilsen

Kjell Magne Mælen Dekan

Vedlegg: 1. Retningslinjer for fordeling av FoU-termin gjeldende fra 1. januar 2017. 2. Søknadsskjema for FoU-termin 2017-2018. 3. Søknad om vikar-/reisestipend 2017-2018.

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2

Retningslinjer for fordeling av FoU-termin

Vedtatt av: Universitetsstyret i sak S 03-10, revidert i sak S 22-14 og sak F 20-17 Gjelder fra: 1. januar 2017 Arkivreferanse: 2016/9082 (tidl. 2009/6820)

1. Formål 1.1 Universitetet i Tromsø – Norges arktiske universitet (UiT) har som mål å øke kunnskapsproduksjonen innen alle fagområder. For å nå dette målet skal universitetet legge til rette for at alle faglige tilsatte har gode vilkår for forskning og utviklingsarbeid. FoU-termin er et strategisk tiltak som skal bidra til at UiT når dette målet. En god FoU-terminordning er også et viktig virkemiddel for rekruttering av faglige tilsatte til universitetet.1 1.2 FoU-termin er en faglig stimuleringsordning og ikke en rettighet for tilsatte ved UiT. FoU-termin er et virkemiddel for å styrke kvalitet og omfang av FoU-virksomhet ved institusjonen gjennom å gi faglige tilsatte en reell mulighet til å drive sammenhengende FoU-arbeid; enten det er fordypning i egen forsknings- og innovasjonsvirksomhet, utvikling av prosjekter, utvikling av metoder eller etablering av FoU-samarbeid med andre miljøer, nasjonalt og internasjonalt. FoU- terminordningen skal bidra til å styrke søkerens fagmiljø og realisere institusjonens strategier og målsettinger.2 1.3 Fast tilsatte i stilling som professor, dosent, førsteamanuensis og førstelektor har rett til å søke om FoU-termin. Tilsatte på kvalifiseringsvilkår etter tjenestemannslovens forskrift § 5 nr.1 i disse stillingskategoriene, kan også søke. Tilsatte i II-stillinger omfattes ikke av FoU- terminordningen. 1.4 Der særlige grunner foreligger, for eksempel ved langvarig tilsettingsforhold, kan også midlertidig tilsatte i de samme stillingskategoriene fremme søknad om FoU-termin etter disse retningslinjene.

2. Søknad Faglige tilsatte sender begrunnet søknad om FoU-termin til eget institutt/fagmiljø på fastsatt skjema. Instituttet/fagmiljøet vurderer søknaden(e) og innstiller overfor fakultetet/Tromsø Museum/Universitetsbiblioteket (heretter kalt fakultet). Søknaden skal inneholde en plan for hvordan terminen skal benyttes. I planen skal det redegjøres for hvilke FoU-aktiviteter m.m. som skal gjennomføres og hvilke målsettinger søkeren har. Søknadsfrist fastsettes av det enkelte fakultet. Søknaden skal inneholde opplysninger om:  arbeidsplan for terminen – arbeidssted, prosjektbeskrivelse, finansieringsplan etc.  hva som forventes å komme ut av terminen  plan for framtidig FoU-aktivitet  hvilken betydning terminen vil ha for søkerens fagmiljø

1 FoU-termin er også et virkemiddel i UiTs arbeid for EUs Charter & Code (Den europeiske erklæring om forskere), som har prinsipper for forskere og institusjonen om blant annet kontinuerlig faglig utvikling, karriereutvikling og verdien av mobilitet. 2 Det legges til grunn en forståelse av FoU slik det defineres i OECDs Frascati-manual: «Forskning og utviklingsarbeid (FoU) er kreativ virksomhet som utføres systematisk for å oppnå økt kunnskap - herunder kunnskap om mennesket, kultur og samfunn - og omfatter også bruken av denne kunnskapen til å finne nye anvendelser» (http://www.nifu.no/files/2012/11/Frascatimanualen2002norsk.pdf.)

Fakultetet henter opplysninger om søkerens FoU-resultater i opptjeningsperioden fra forskningsdokumentasjonssystemet CRIStin.

3. Tildeling 3.1 FoU-termin tildeles av det enkelte fakultet innen 15. juni året før FoU-terminen skal påbegynnes. Tildelingen gjøres på bakgrunn av en totalvurdering av tildelingskriteriene, samt de retningslinjer som gjelder for opptjening av ansiennitet og avvikling i pkt. 4 og 5. 3.2 For at fakultetet skal kunne tildele FoU-termin, skal følgende kriterier være oppfylt:  vedkommende institutt/fagmiljø må finne søkerens arbeidsplan for FoU-terminen tilfredsstillende, dvs. om søknaden tilstrekkelig beskriver hva som forventes å komme ut av terminen, plan for framtidig FoU-aktivitet og hvilken betydning terminen vil ha for søkerens fagmiljø.  det skal tas hensyn til arbeids- og budsjettsituasjonen ved den enkelte enhet og undervisningsbehov skal være tilfredsstillende ivaretatt  det skal sørges for at veiledningsforhold til mastergrads-/ph.d.-studenter kan videreføres på tilfredsstillende måte 3.3 For å få innvilget FoU-termin skal følgende kriterier være oppfylt for søker:  søkeren må ha levert og fått godkjent rapport fra eventuelle tidligere FoU-terminer  søkerens arbeidsplan for terminen skal være godkjent av instituttet/fagmiljøet  søkeren må ha oppfylt sine forpliktelser når det gjelder undervisning eller samlingsvirksomhet og veiledning, samt forskingskommunikasjon der dette inngår i pliktarbeidsdelen kravene om ansiennitet i pkt. 4 skal være oppfylt  søkeren skal ha publisert FoU-resultater i tellende kanaler i opptjeningstiden tilsvarende 0,7 publikasjonspoeng i gjennomsnitt per år345  søkere fra fagmiljøer hvor vitenskapelig publisering ikke er en vanlig/naturlig formidlingsform, skal ha offentliggjort sine FoU-resultater i kanaler som er tilpasset deres faglige virksomhet (gjelder primært kunstneriske publikasjoner og fagmiljøer ved Det kunstfaglige fakultet)  for førstegangssøkere6 kan kravene til publisering fravikes når det er særlige grunner til det 3.4 Dersom det er behov for å prioritere søkere skal følgende kriterier vektlegges:  terminens betydning for søkerens fagmiljø ved UiT  terminens betydning for bygging/vedlikehold av faglig nettverk

3 FoU-resultatene skal være publisert elektronisk eller i trykket utgave og godkjent som vitenskapelige publikasjoner i tråd med Kunnskapsdepartementets rapporteringskrav. I særtilfeller hvor det går svært lang tid fra en publikasjon er antatt og til den er publisert, kan fakultetene vurdere om FoU-resultater som er bekreftet antatt for publisering kan telles med. I slike tilfeller må det passes på at man ikke teller med publikasjonen på nytt når den er publisert. 4 For søkere som har 50/50-fordeling mellom undervisning og FoU-arbeid: opptjeningstid på fire år, krav om 0,7 publikasjonspoeng i snitt per år. For søkere som har 70/30-fordeling mellom undervisning og FoU-arbeid: opptjeningstid på seks år, krav om 0,46 publikasjonspoeng i snitt per år. Tilsatte med mindre andel tid til FoU- arbeid enn 50 %, kan tildeles FoU-termin etter minimum fire år, dersom de har oppnådd 2,8 publikasjonspoeng i løpet av perioden. 5 Ny beregningsmetode av publikasjonspoeng medfører at forskere ikke nødvendigvis taper publikasjonspoeng selv om de krediterer andre institusjoner i tillegg til UiT. Dersom UiTs ansatte får mindre poengmessig uttelling for en publikasjon fordi de deler sin forfatterandel med annen institusjon, kan fakultetet la hele forfatterens andel i en publikasjon regnes med. Dette gjelder primært for tilsatte med bistilling ved UNN og må beregnes i hvert enkelt tilfelle. Søker har i slike tilfeller selv ansvar for å gjøre oppmerksom på at de har forfatterskap som er delt på flere institusjoner. 6 Med førstegangssøkere menes personer som har vært tilsatt i så kort periode at de ikke har hatt anledning til å søke FoU-termin tidligere. Tilsatte med lengre tilsettingsforhold ved gamle HiF, HiH eller HiN er ikke unntatt kravet om publisering. 2

 antall publikasjonspoeng og poenggivende publikasjoner i opptjeningsperioden, eller annen publisering for fagmiljøer der dette er relevant jf. punkt 3.3.  andel publikasjoner som er publisert i åpne publiseringskanaler (gull OA) eller som er deponert for tilgjengeliggjøring i UiTs vitenarkiv Munin (grønn OA).  søknadsinitiativ og bevilgede midler fra eksterne finansieringskilder i opptjeningsperioden  terminens betydning for internasjonaliseringsarbeidet  antall uteksaminerte mastergrads-/ph.d.-studenter i opptjeningsperioden  omfang av innovasjonsaktivitet innenfor forskning og undervisning i opptjeningsperioden  omfang av FoU-formidling i opptjeningsperioden7  særlig stort undervisningsansvar (ut over det som er vanlig for stillingen) og/eller omfang av utviklingsarbeid knyttet til undervisning i opptjeningsperioden  stort omfang av administrative oppgaver og utvalgsarbeid (ut over det som er vanlig for stillingen) i opptjeningsperioden  terminens betydning for innovasjonsvirksomheten ved UiT  omfang av arbeid med fagfellevurdering i opptjeningsperioden Det enkelte fakultet kan fastsette en eventuell rangering av kriteriene jf. pkt 8. Alle FoU-resultater som er med i vurderingsgrunnlaget skal være registrert i forskningsdokumentasjonssystemet CRIStin. 3.5 Dersom to søkere står tilnærmet likt etter en samlet vurdering ut i fra ansiennitet, faglige og arbeidsmessige kriterier, skal kjønnsbalanse ved fakultet/fagmiljø tilstrebes. 3.6 Ved søknad fra midlertidig tilsatte (jf. pkt 1.3), skal det i tillegg til øvrige vurderingskriterier legges vekt på følgende: Det bør kun innvilges FoU-termin der det vil være praktisk og hensiktsmessig med hensyn til de arbeidsoppgaver eller oppdrag den midlertidig tilsatte utfører. FoU-terminen bør inngå i en totalplan for tilsettingsforholdet, og det må foreligge en forsvarlig og tilfredsstillende finansiering for den perioden det innvilges FoU-termin.

4. Opptjening av ansiennitet 4.1 Opptjening av ansiennitet til FoU-termin skal sees i sammenheng med fleksible ordninger for tildeling av tid til undervisning og forskning. Eksempler på opptjeningsperiode: 1. For tilsatte med 50/50-fordeling mellom undervisning og FoU-arbeid, etter at tidsressurs til administrasjon er trukket fra, kan det gis inntil ett års FoU-termin etter fire tjenesteår ved UiT. Det kan tilsvarende gis inntil ett semesters FoU-termin etter to års sammenhengende tjenestetid. 2. For tilsatte med 70/30-fordeling mellom undervisning og FoU-arbeid, etter at tidsressurs til administrasjon er trukket fra, kan det gis inntil ett års FoU-termin etter seks tjenesteår ved UiT. Det kan tilsvarende gis inntil ett semesters FoU-termin etter tre års sammenhengende tjenestetid. Det forutsettes at tjenesten har vært sammenhengende i stilling som professor, dosent, førsteamanuensis eller førstelektor, og har vært avviklet i samsvar med retningslinjer for fordeling av arbeidsoppgaver for tilsatte i undervisnings- og forskerstillinger. 4.2 Ansiennitet til ny FoU-termin opparbeides fra FoU-terminens avslutning.

7 Med FoU-formidling menes her formidling av forskning og utviklingsarbeid i kategorier og gjennom kanaler som ikke innfrir kravene ved rapportering av vitenskapelige publikasjoner (den nasjonale publiseringsindikatoren). 3

4.3 Dersom driften av enheten tilsier det, kan det innvilges FoU-termin inntil ett år "før tiden" mot at neste FoU-termin utsettes tilsvarende, eller inntil ett år "etter tiden" mot at neste FoU-termin avvikles tilsvarende tidligere. 4.4 Permisjon avbryter ikke tjenestetiden men går til fradrag i opptjeningstiden. Permisjon med hjemmel i lov, hovedtariffavtalen eller hovedavtalen for statstilsatte (dvs. sykepermisjon, fødselspermisjon, omsorgspermisjon, velferdspermisjon, permisjon for å avtjene verneplikt og permisjon for organisasjonsmessige oppdrag), kan regnes som "tjeneste" etter særskilt vurdering i hvert enkelt tilfelle. Ved søknader om FoU-termin etter lengre tids fravær forutsettes det at søkerens behov for faglig oppdatering og søkerens planer for terminen gis særskilt vurdering. 4.5 Internt frikjøp fra undervisning for tilsatte på kvalifiseringsvilkår fører ikke til avkorting av ansiennitet. Det samme gjelder for kvinner under ordninger som er vedtatt i sak S 13-03 Tiltak for å øke andel av kvinnelige professorer og forslag til likestillingstiltak. 4.6 Midlertidig tilsatte førstelektorer, førsteamanuenser, dosenter og professorer som går over i et fast tilsettingsforhold, får medregnet det midlertidige tilsettingsforholdet i ansienniteten. 4.7 Ved direkte overgang fra stilling som førstelektor, førsteamanuensis, dosent og professor ved andre norske universiteter og vitenskapelige høgskoler medtas eventuell opptjent ansiennitet. Ved overgang fra andre institusjoner (norske eller utenlandske) vurderes eventuell overføring av ansiennitet i hvert enkelt tilfelle. Det kreves likevel minst to års tjenestetid ved UiT.8 4.8 Midlertidig tilsatte gis ikke ansiennitet etter pkt. 4.7. 4.9 Rektor, viserektor og prorektor (gjelder for tilsatte som har permisjon fra faglig stilling ved UiT) har etter én funksjonsperiode (fire år) rett til FoU-termin i 12 måneder under forutsetning av at opptjent ordinær FoU-termin ikke avvikles i funksjonsperioden og at det foreligger en godkjent plan for terminen. Etter to sammenhengende funksjonsperioder (åtte år) kan disse gis 24 måneders FoU-termin. Ved kortere funksjonstid enn fire år, avkortes FoU-terminens varighet tilsvarende. 4.10 Dekan og leder ved Tromsø Museum (gjelder for tilsatte som har permisjon fra faglig stilling ved UiT) har etter én åremålsperiode (fire år) rett til FoU-termin i 12 måneder under forutsetning av at det foreligger en godkjent plan for terminen. Etter to sammenhengende åremålsperioder (åtte år) har disse rett til 24 måneders FoU-termin. Ved ytterligere forlengelse av åremålsstillingen til tre sammenhengende perioder, gis det rett til maksimalt 36 måneders FoU-termin. Det kan avtales å avvikle FoU-termin i løpet av funksjonsperioden. 4.11 Prodekan har etter én funksjonsperiode (fire år) rett til FoU-termin i 12 måneder under forutsetning av at det foreligger en godkjent plan for terminen. Etter to sammenhengende funksjonsperioder (åtte år) har disse rett til 24 måneders FoU-termin. Ved kortere funksjonstid enn fire år, avkortes FoU-terminens varighet tilsvarende. Det kan avtales å avvikle FoU-termin i funksjonsperioden. 4.12 Instituttledere og leder ved Result (UB) (gjelder for tilsatte som har permisjon fra faglig stilling ved UiT), har etter én åremålsperiode (fire år) rett til FoU-termin i 12 måneder. Etter to sammenhengende åremålsperioder (åtte år) har disse rett til 24 måneders FoU-termin. Ved ytterligere forlengelse av åremålsstillingen til tre sammenhengende perioder, gis det rett til maksimalt 36 måneders FoU-termin. Assisterende instituttledere har etter en åremålsperiode (fire år) rett til FoU-termin i seks måneder og 12 måneder etter to sammenhengende åremålsperioder. Det skal foreligge en godkjent plan for terminen. Eventuell FoU-termin i åremålsperioden bør

8 Tidligere tilsatte ved Høgskolen i Finnmark, Høgskolen i Harstad og Høgskolen i Narvik regnes som UiT- tilsatte i denne sammenheng, dvs. at tjenestetid ved HiF/HiH/HiN gjelder som tjenestetid ved UiT og beregnes fra tidspunktet man ble tilsatt. 4

som regel ikke overstige seks måneder. Det kan avtales å avvikle FoU-termin i funksjonsperioden. 4.13 I forbindelse med FoU-termin skal det settes av sentrale driftsmidler til rektor og prorektor i det enkelte tilfelle. Lønnsmidler dekkes av budsjettenheten hvor rektor/prorektor er tilsatt i faglig stilling. For dekan og tilsatt leder ved Tromsø Museum skal den enkelte budsjettenhet avsette tilstrekkelige driftsmidler under hensyn til budsjettsituasjonen og øvrige prioriteringer. 4.14 Opptjeningsperiode for publikasjonspoeng anbefales som hovedregel å forskyves ett år bakover i tid i forhold til perioden for opptjening av ansiennitet. Dersom søker etter forrige FoU-termin har en lengre periode enn fire år å legge til grunn som opptjeningsperiode, skal normalt siste fireårsperiode legges til grunn. I særtilfeller kan søker, i samråd med institutt-/avdelingsleder, velge hvilken sammenhengende tidsperiode som skal utgjøre opptjeningsperioden for publikasjonspoeng. Det forutsettes at perioden ikke har inngått i opptjeningsgrunnlaget tidligere og at opptjeningsperioden starter enten 1.1 eller 1.7. Tilsvarende gjelder for halvårs-terminer.

5. Avvikling av FoU-termin 5.1 FoU-terminer starter normalt 1.1 eller 1.7 i året etter søknadsåret og avsluttes normalt 30.6 eller 31.12. 5.2 FoU-terminer skal normalt avvikles sammenhengende. Ferie er inkludert i FoU-terminer og skal normalt avvikles i den undervisningsfrie perioden fra medio juni til medio august. Ferieavviklingen må avklares i hvert enkelt tilfelle med eget institutt/fakultet. 5.3 Dersom en FoU-termin må avbrytes som følge av sykdom, fødsel m.m., kan vedkommende etter søknad få gjennomføre terminen på et senere tidspunkt.

6. Rettigheter og plikter 6.1 Den som har FoU-termin er fritatt for undervisning, administrasjon og har ikke tilstedeværelsesplikt. 6.2 Den som har FoU-termin har plikt til å konsentrere sin arbeidsinnsats om de(t) prosjekt(er) som danner grunnlaget for søknaden om FoU-termin. 6.3 Den som har FoU-termin skal ikke, uten i samråd med sitt institutt, påta seg undervisning, eksamensarbeid eller annet arbeid som kan være til hinder for konsentrasjon om FoU- virksomheten. Veiledning av mastergrads-/ph.d.-studenter skal normalt videreføres i terminen.

7. Rapportering Etter gjennomført FoU-termin skal det leveres en skriftlig rapport om resultatet av FoU-arbeidet, i henhold til UiTs rapporteringsmal for FoU-termin. Fakultetet fastsetter frist for levering av slik rapport, men fristen kan ikke være senere enn seks måneder etter at FoU-terminen er gjennomført. For at neste søknad om FoU-termin skal bli vurdert, er det en forutsetning at slik rapport er levert innen fristen og godkjent. Fakultetene bør etablere rutiner for kontroll, godkjenning og oppfølging av rapportene fra FoU-terminer, samt føre oversikt over utenlandsopphold i tilknytning til FoU-terminer.

8. Utfyllende bestemmelser Det enkelte fakultet kan fastsette eventuelle utfyllende bestemmelser. Det er ikke anledning for enhetene til å sette strengere eller mildere krav i utfyllende bestemmelser enn det som framgår av retningslinjene, men i særskilte tilfeller kan enhetene i samråd med universitetsledelsen gjøre avvik fra retningslinjene.

Det kunstfaglige fakultet Dato: 08.02.2017

SØKNADSSKJEMA FOR FoU-TERMIN

Til grunn for utlysningen ligger:

Retningslinjer for fordeling av FoU1-termin (vedtatt av Universitetsstyret i sak S 03-10, revidert i sak S 22-14 og sak F 20-17, arkivref. 2016/9082)

SØKER

Navn: Bjarne Isaksen

Stilling: Førstelektor i musikkpedagogikk

Institutt/enhet: MK

TIDSROM FOR FoU-TERMIN

Semester/år Vår 2018

ANSIENNITET (Retningslinjenes pkt. 1 og 4)

A) For søkere som ikke har hatt FoU-termin ved UiT tidligere:

Fast tilsatte i stilling som kan søke om FoU-termin Dato for tilsetting: 1. august 2007 (Retningslinjenes pkt. 1.3) Førstelektor siden 1. april 2013

Midlertidig tilsatte i stilling som kan søke om FoU- Dato for tilsetting: termin (Retningslinjenes pkt. 1.4)

Arbeidsfordeling mellom undervisning og Studieåret 2016/2017: forskning i din stilling, oppgi prosent 58,8 % Undervisning 5,8 % Administrasjon 35,4 % FoU

Permisjoner/fravær i opptjeningsperioden?

Total ansiennitet 9 år og 7 måneder ved HITØ/UiT 3 år og 11 måneder som førstelektor ved UiT

B) For søkere som har hatt FoU-termin ved UiT tidligere:

Når hadde du sist FoU-termin? (semester og år)

Godkjent rapport (dato)

1 FoU= Forskning- og utviklingsarbeid.

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no Permisjoner/fravær i opptjeningsperioden?

Total ansiennitet i tellende stilling? (Retningslinjenes pkt. 1.3)

UNDERVISNING, VEILEDNING OG ADMINISTRASJON

Hvordan skal undervisning ivaretas Jeg håper at noe av undervisningen min kan fordeles skjevt slik at jeg i FoU-terminen? gjør unna mye av undervisningen min høsten 2017. Har ellers avtaler med Michael Strobelt, Hilde Blix, Lillian Jensen og Maria Medby Tollefsen om å forelese i utvalgte emner i mitt sted.

Hvordan skal veiledning ivaretas i Planlegger å ivareta veiledningsoppgavene per epost og Skype FoU-terminen?

Hvordan skal administrasjon/andre De fleste av disse adm.-oppgavene kan gjøres på distanse, så jeg oppgaver ivaretas i FoU-terminen? regner med at det skal kunne fungere.

Veiledning av mastergrads- og ph.d.-studenter skal normalt videreføres i FoU-terminen: Oppgi navn på studentene (Retningslinjenes pkt. 6.3)

FoU/KU2-RESULTATER (Retningslinjenes pkt. 3.3)

Jeg bekrefter at alle mine JA FoU- og KU-resultater er registrert i Cristin

Før opp eventuelle arbeider Artikkelen «Å møte en elev» (2017) er skrevet antologien om kritisk som er antatt for publisering, pedagogikk for Forskningsgruppa Kunstped. Antologien er under men ikke utgitt enda publisering.

Det kunstfaglige fakultet: FoU-resultatene skal ha Kriterier for faglig- og • vært av høy faglig- og kunstnerisk kvalitet kunstnerisk utviklings- • vært av relevans for fagfeltets utvikling arbeid som kan danne • hatt et aktivt aspekt av kunnskapsdeling i relevante kanaler, og grunnlag for tildeling av • være dokumentert i forskningsdokumentasjonssystemet FoU-termin CRIStin. Hvis dokumentert i andre kanaler må kanal ha sammenlignbar status i fagfeltet.

ARBEIDSPLAN FOR FoU-TERMINEN (Retningslinjenes pkt. 2)

Hvilke FoU-aktiviteter planlegger Jeg vil bruke semesteret til å arbeide videre med prosjektet du å gjennomføre i FoU-terminen? “Gendered instrumentation in the Eurovision Song Contest”. Prosjekt fokuserer på konstruksjon og distribusjon av kjønnsroller i populære TV-show, og på hvordan kjønnsrollene kan påvirke barn og unges opplevelse av egne muligheter i musikalsk utøvelse.

2 KU= Kunstnerisk utviklingsarbeid

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2 Prosjektet som ble påbegynt i 2015 skal ende i en samling artikler i 2019. (Se vedlegg for utførlig beskrivelse av prosjektet)

Hva forventer du vil komme ut av For meg er det viktig å få tid til å gjennomføre forskningsaktiviteter terminen og hvordan vil det påvirke på en hensiktsmessig måte. Jeg forventer at arbeidet skal hjelpe meg i din framtidige FoU-aktivitet? å søke opprykk til dosent i løpet av 2018/19. Jeg trenger videre erfaring med publisering på engelsk, og å delta i internasjonale fora.

Hvilken betydning vil FoU- “Gendered instrumentation in the Eurovsion Song Contest” er aktivitetene i terminen ha for ditt inspirert av Balanse (NFR) ved Det kunstfaglige fakultet. fagmiljø/institutt? Prosjektet er ønsket innlemmet i den nye forskergruppen MAGIC (Kate Maxwell). Mitt arbeid vil dermed på den ene siden være min kvalifisering for full deltakelse i denne gruppa, men også være et bidrag til gruppas og instituttets kjønnsforskning. Jeg opplever at kollegaene mine ser på prosjektet som relevant i så henseende.

Hvor skal du oppholde deg? (navn, Jeg tenker være en periode ved «Centre for the Study of Music, land og adresse på forsknings- Gender and Identity (MuGI)” ved University of Huddersfield, UK. institusjonen)3 Invitasjonen fra Centre Director Lisa Colton er vedlagt.

Har du noen samarbeidspartner(e) I utgangpunktet er jeg prosjekteier, men samarbeider med følgende: og hvilken rolle spiller de(n) i - Lilli Mittner: Jeg skriver for tiden én av artiklene i prosjektet forhold det du skal gjøre i sammen med henne (se prosjektskisse – vedlegg) terminen? - Den nye forskningsgruppa MAGIC m/Kate Maxwell anser både prosjektet mitt og mitt mulige besøk til MuGI som sentralt i arbeidet Forøvrig er Forskningsgruppa Kunstped mitt hjemlige sted, hvor jeg opplever at prosjekter blir delt og debattert på en hensiktsmessig måte. Jeg regner med at den vil også være støttende ved en forskningstermin

Finansieringsplan: Jeg bruker oppsamlede midler fra annuum og prosjektmidler

Tilleggsopplysninger som etter din mening bør være med:

Vedlegg: - Prosjektskisse for “Gendered instrumentation in the Eurovision Song Contest” - Korrespondansen med Director Lisa Colton ved MuGI

Jeg er kjent med plikten til å konsentrere arbeidsinnsatsen i FoU-terminen om FoU/KU-saktivitetene som er beskrevet i søknaden. Jeg skal ikke påta meg andre oppgaver under FoU-terminen uten at det er avtalt med dekan og faggruppeleder. Senest seks måneder etter at FoU-terminen er avsluttet, skal jeg gi en kort rapport om resultatene av FoU-terminen og hvilken betydning disse har for mine forskningsplaner videre.

Sted: Tromsø Dato: 1. Mars 2017 Underskrift: Bjarne Isaksen (sign.)

3 Ved opphold ved annen institusjon må invitasjon vedlegges.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 3 Uttalelse fra forskningsgruppeleder og/eller fagenhetsleder :

Jeg mener at prosjektet er relevant for både fagfeltet pedagogikk og musikkvitenskap (musikkhistorie og musikkanalyse), og vil være et positivt bidrag til arbeidet i forskninsgruppene kunstped og MAGIC.

Jeg synes søknaden er ryddig og tidsmessig realistisk i forhold til arbeidet med søknad om opprykk til dosent i løpet av 2018/19.

Bjarne har skissert hvordan hans administrative- og undervisningsoppgaver kan ivaretas i det semesteret han planlegger å være borte, det er også realistisk. Jeg mener at vi må ha noen som kan fungere som seksjonsleder i den tiden han er borte. Jeg tenker at vi kan spørre Maria om å ta den oppgaven. Han sitter også som vara i programstyre og fakultetsstyre, men det er kanskje flere varamedlemmer å ta av?

Sted: Dato: Underskrift:

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 4

GENDERED INSTUMENTATION IN THE EUROVISION SONG CONTEST (1999-2015) Bjarne Isaksen, UiT - The Arctic University of Norway

A project description (February 2017)

INTRODUCTION Eurovision Song Contest (ESC) is one of the biggest and longest living music shows in the world with over 200 million viewers from all parts of the world. The European Broadcaster Union modelled the competition after San Remo Competition as a contribution to a make a positive TV entertainment in a wounded post-war Europe (Raykoff & Tobin 2007). Since its start in Switzerland in 1956, the ESC has undergone a stream of changes: possible languages, music styles, voting procedures, participating countries and different other aspects. Even if there has been big changes in the 60 years, the competition has maintained certain unchanged characteristics, like being a competition where the different nations come together in a friendly battle in music.

The ESC has strict rules when it comes to expressing political issues: “No lyrics, speeches, gestures of a political or similar nature shall be permitted during the ESC.” (Eurovision rules 2015) What is considered a political message can be questioned, since there are over 40 different competing nations, with somewhat conflicting political systems and in this case, views regarding gender equality and LGBT rights (Baker 2015). What is normal for some countries can be very problematic for others.

In a gender perspective, the competition is interesting due to both its long history, and the many nations competing together. How one present singers and instrumentalists on the ESC stage can tell us something what is considered “normal” for men and women, for the individual participating nation, and for the international Television medium.

My research project focuses on how the use of the different stage instruments are distributed between the genders on stage at the ESC.

Even if using instruments is not mandatory for the entries, I believe that the possible use of them on the stage will express something about gender attitudes and gender roles.

METHODOLOGY

Overview The study is based on all 599 songs/entries from the semi-finals and finals between years 1999 and 2015. The year 1999 was the first year in the competition without a live orchestra present. Since that year, the background music has been pre-recorded and played as an accompaniment for the live singing. All singing are live in the competition. Video recordings based on all the entries are available at the video-sharing website youtube.com. The channel contains different official or unofficial recordings from almost all the finals and semi-finals in for the last 20 years.

Countries and entries Forty-nine counties (and territories) are present in the study. Serbia and Montenegro are counted as three countries in the material due to their different status in different years1. All countries are members of the European Broadcasting Union. The countries not participating in the year span 1999 to 2015 are not a part of the research. Most of the countries have participated in more than the half of the competitions, and eight countries have participated in all 17 competitions between 1999 and 2015. Australia, who was invited to the competition in 2015, has one entry. In total 599 entries are analysed in this study. The soundtrack for Albania’s entry from 2008 is not published on You Tube, due to disagreement of the rights. The entry is nevertheless a part of the study since the film on you tube show the stage arrangements and instrument use.

Analysis Of the 599 entries, 269 used instruments on stage. Some songs have only one instrument, but most of the entries uses several instruments at once. Instruments include both acoustic instruments (like the violin and the piano) electric instruments (like the el-guitar) and electronic instruments (like turntable and synthesisers). Fake instruments, like air guitar and toy violins, or instruments clearly not played, are not present in the study. A chart of different categories where used to analyse the different entries for gendered participation, using IBM SPSS (Statistical Package for the Social Sciences) Statistics 22. The categories where: • The gender of the lead singer(s) • Gender of the instrumentalist(s).

1 In 2004 and 2005 they competed in the ESC as one country. • Which instruments are played • Gender on the instrumentalists • The language of the song • The finale result/placement

Based on the material I have chosen to write papers based on different topics. STATUS 1 GENDERED INSTRUMENTATION IN THE EUROVISION SONG CONTEST Ongoing

This paper will focus on how the genders are presented on stage in the Eurovision Song Contest, by looking on the instruments played on stage. The study is based on all 599 songs/entries from the semi-finals and finals between years 1999 and 2015. The findings shows that playing instruments on stage in the ESC clearly is a male domain, with the electric guitar and the electric bass as the most frequently used instruments. Female participation is more limited with instruments like the violin and piano as their top instruments. The results correspond to a certain degree with studies (Bayton 1997, Delzell, & Leppla 1992. Walker 2004) on masculine and feminine instruments.

2 THE AESTHETICS OF VIOLIN PLAYING (In collaboration with Dr. Lilli Mittner) Ongoing

The paper investigates how female and male violinists are presented on stage in the competition. Among the 35 entries with violinists, a majority are female. The female violinists seems to get other roles on stage than men do. While the male performers are shown as musicians, the female musicians seems to get a more passive roles (eye candy or temptress for the male singer). The findings are sees through Laura Mulvey’s theory of the male gaze.

3 GEO-POLITICAL ASPECTS IN THE ESC Fall 2017 Spring 2018 The Nordic countries have the last decade been frontrunners in establishing equal rights and possibilities for women in all layers of society. In spite of this, in popular music television, men and women’s possibilities in popular music are not equal. The Nordic countries are the best the use female musicians, lyricists, or composers in the competition. This discrepancy between society and media, will be discussed through Giddens’ (1979) concepts of discursive versus practical consciousness, and through Ganetz’ (2004) concept of gender routines.

4 THE GAY GAZE IN THE ESC Spring 2018 Fall 2018 Gay men seems to be an important group within the ESC’s audiences. Lemish (2007) find that gay med from certain (eastern) European countries use the contest week as a gay get together festival in order to survive one’s daily lives. The gay gaze aspect can be interesting to examine in this context. How is the competition relating to the gay audience?

5 EUROVISION AND THE YOUNG MUSICIAN

How do young people see the ESC?

REFERENCES

Bayton, Mavis (1997): Women and the Electric Guitar. In: Whileley, Sheila (red.) (1997): Sexing the Groove. Popular music and Gender. London: Routledge

Baker, Catherine (2015): Gender and Geopolitics in the European Song Contest. Contemporary Southern Europe, 2015, 2(1), 74.93

Delzell, Judith K. and Leppla, D. A. 1992. “Gender associations of musical instruments and prereneces of forth-grade students for selected instruments.” Journal of Research in Music Education. 40, 93-103

European Broadcasting Union (2015): Public rules of the 60th Eurovision Song Contest

Ganetz, Hillevi. 2004. “Familiar Beasts. Nature, Culture and Gender in Wildlife Films on Television”. Nordicom Review 1-2/2004, 197-213

Ganetz, Hillevi. 2011. “Fame Factory: Performing Gender and Sexuality in Talent Reality Television.” Culture Unbound, Volume 3, 2011: 401–417

Giddens, Anthony (1990): Central problems in Social Theory. London: Macmillan Education

Green, Lucy (2006): Music, Gender, Education. Cambridge: Cambridge University Press

Lemish, Dafna. 2007. “Gay Brotherhood: Israeli Gay Men and the Eurovision Song Contest”. In: Raykoff, Ivan. and Torbin, Robert D. (eds) 2007. A song for Europe. Surrey: Ashgate

Mulvey, Laura. 1989. Visual and Other Pleasure. Bloomington: Indiana University Press

Raykoff, Ivan & Tobin, Robert Deam (ed.) (2007): A Song for Europe. Popular Music and Politics in the Eurovision Song Contest. Surrey: Ashgate

Walker, Mark J. (2004). Influences of gender and sex-stereotyping of middle school students’ perception and selection of musical instruments: A review of the literature. Visions of Research in Music Education, 4. Retrieved from http://www-usr.rider.edu/~vrme/

World Economic Forum (2013): The Global Gender Gap Report. Cologny: Word Economic Forum

Centre for the Study of Music, Gender and Identity Creative Arts Building University of Huddersfield Queensgate Huddersfield HD1 3DH United Kingdom http://www.hud.ac.uk/research/researchcentres/mugi/

1 March 2017

Dear Bjarne Isaksen

We are interested to hear of your research on the gendered nature of instrumental performance in the Eurovision Song Contest, and would be delighted to welcome you as a Visiting Scholar at MuGI in 2018. We can certainly accommodate a three-month visit, from January to March, and I will make suitable provision for you as follows:

• Affiliate staff status of the University of Huddersfield • Library card • Swipe card entry to the Creative Arts Building • Access to Computing and IT facilities, on and off campus, during this time • Access to all research seminars, events, and performances during this time, at MuGI and as part of our other research centres, as listed here http://www.hud.ac.uk/research/music/ • Access to shared desk space in the Creative Arts Building and/or Library building, as can be arranged in advance of your period of study

We ask in return that you:

• confirm your final visit dates with us no later than 1 November 2017 • are prepared to speak to us as part of our research seminar series during the period of your visit on a convenient date • acknowledge the residency in any publications or research papers that result from your research at the University of Huddersfield • provide for us a short summary of your research and a photograph (Jpeg preferred) no later than 1 November 2017, for use on our web pages and in relevant publicity

Please let us know if there is anything further we might help with in advance of your visit in 2018. We very much look forward to welcoming you to our institution.

With best wishes

Dr Lisa Colton Director, Centre for the Study of Music, Gender and Identity (MuGI)

Det kunstfaglige fakultet Dato: 08.02.2017

SØKNADSSKJEMA FOR FoU-TERMIN

Til grunn for utlysningen ligger: Retningslinjer for fordeling av FoU1-termin (vedtatt av Universitetsstyret i sak S 03-10, revidert i sak S 22-14 og sak F 20-17, arkivref. 2016/9082)

SØKER

Navn: Lars Lien

Stilling: Førsteamanuensis

Institutt/enhet: Det kunstfaglige fakultet, Musikkonservatoriet

TIDSROM FOR FoU-TERMIN

Semester/år Høstsemesteret 2017 og vårsemesteret 2018

ANSIENNITET (Retningslinjenes pkt. 1 og 4)

A) For søkere som ikke har hatt FoU-termin ved UiT tidligere:

Fast tilsatte i stilling som kan søke om FoU-termin Dato for tilsetting: 01.01.-2008 (Retningslinjenes pkt. 1.3)

Midlertidig tilsatte i stilling som kan søke om FoU- Dato for tilsetting: termin (Retningslinjenes pkt. 1.4)

Arbeidsfordeling mellom undervisning og 50-50% forskning i din stilling, oppgi prosent

Permisjoner/fravær i opptjeningsperioden? Ingen

Total ansiennitet 11-2006

B) For søkere som har hatt FoU-termin ved UiT tidligere:

Når hadde du sist FoU-termin? (semester og år) Har ikke hatt FoU-termin

Godkjent rapport (dato)

Permisjoner/fravær i opptjeningsperioden?

Total ansiennitet i tellende stilling? (Retningslinjenes pkt. 1.3)

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no

UNDERVISNING, VEILEDNING OG ADMINISTRASJON

Hvordan skal undervisning ivaretas Vikar i FoU-terminen?

Hvordan skal veiledning ivaretas i Jeg vil følge opp veiledning av en eventuell mastergradsstudent. I FoU-terminen? tillegg møte bachelor-studenter for å utveksle tanker om mitt FoU- arbeid, og gi aktuell veiledning i forhold til dette arbeidet.

Hvordan skal administrasjon/andre Mine administrative/andre oppgaver må omdisponeres. oppgaver ivaretas i FoU-terminen?

Veiledning av mastergrads- og ph.d.-studenter skal normalt videreføres i FoU-terminen: Oppgi navn på studentene (Retningslinjenes pkt. 6.3)

Det er en søker til mastergradstudiet på saxofon. Studenten heter Kjellaug Kornstad og avlegger sin Bachelor-eksamen denne våren. Vi har akkurat avholdt prøvespill og det ser ut som hun blir en av de først prioriterte i søkermassen. Min eventuelle FoU-termin vil ha direkte innvirkning på hennes eventuelle masterstudie siden hun ønsker å utforske, og sannsynligvis bruke deler av de nykomponerte bestillingsverkene.

FoU/KU2-RESULTATER (Retningslinjenes pkt. 3.3)

Jeg bekrefter at alle mine Bekreftes FoU- og KU-resultater er registrert i Cristin

Før opp eventuelle arbeider som er antatt for publisering, men ikke utgitt enda

Det kunstfaglige fakultet: FoU-resultatene skal ha Kriterier for faglig- og  vært av høy faglig- og kunstnerisk kvalitet kunstnerisk utviklings-  vært av relevans for fagfeltets utvikling arbeid som kan danne  hatt et aktivt aspekt av kunnskapsdeling i relevante kanaler, og grunnlag for tildeling av  være dokumentert i forskningsdokumentasjonssystemet FoU-termin CRIStin. Hvis dokumentert i andre kanaler må kanal ha sammenlignbar status i fagfeltet.

ARBEIDSPLAN FOR FoU-TERMINEN (Retningslinjenes pkt. 2)

Hvilke FoU-aktiviteter planlegger Jeg vil bruke FoU-terminen til å utvikle nytt repertoar i samarbeid du å gjennomføre i FoU-terminen? med komponister. Hele 8 komponister har sagt seg villig til å skrive nytt repertoar for meg i ulike konstellasjoner. Noen av komponistene har allerede begynt å komponere, og andre planlegger å begynne i nærmeste framtid. Jeg ønsker å delta aktivt i prosessene mot ferdige verk. Se vedlagte oversikt. Jeg har i lengere tid arbeidet med utvikling av nye kunstneriske prosjekter. Det har vært mange baller i luften, og nå ser det ut som flere baller lander samtidig. Som en følge av dette repertoarutviklingsarbeidet vil min kvartett NoXaS får mer fokus og

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2 gis nok gjødsel til å kunne vokse. Dette ensemblet er en sentral del av mitt kunstneriske utviklingsarbeid. Herunder ønsker jeg å søke midler til driftsstøtte fra Kulturrådet som vil gi ensemblets mulighet til økt aktivitet. I tillegg vil jeg bruke tid på profilering og konsertering av min solo-innspilling fra 2016. Dette arbeidet er nært tilknyttet arbeidet til stipendiat Berit Norbakken Solset.

Hva forventer du vil komme ut av Jeg forventer at jeg etter endt FoU-termin vil sitte igjen med et terminen og hvordan vil det påvirke gjennomarbeidet og spennende nytt repertoar for mitt instrument. Jeg din framtidige FoU-aktivitet? håper det vil gi ny energi og oppmerksomhet i mitt videre arbeid som utøvende musiker. Bestillingene vil høyst sannsynligvis prege mitt arbeid og gi positive ringvirkninger flere år fram i tid. Denne muligheten til å arbeide konsentrert over en lengre periode er av stor betydning siden oppgavene er omfattende og krevende. Jeg tror en slik termin vil høyne kvaliteten på mitt kunstneriske utviklingsarbeid, og være helt nødvendig for å gi prosessene nok fokus til at resultatet skal bli vellykket.

Hvilken betydning vil FoU- Jeg håper og tror at mitt FoU-arbeid i terminen vil ha betydning for de aktivitetene i terminen ha for ditt andre involverte i bestillingene. I første rekke gjelder dette Sergej fagmiljø/institutt? Osadchuk. I tillegg vil jeg videreføre arbeidet med vår stipendiat Berit Norbakken Solset. Konserter og en ny CD-innspilling med «Ock av törnen» av Karin Rehnqvist. Innspillingen vil bli med NoXaS og Berit Norbakken Solset. Jeg tror også deler av repertoaret vil bli til nytte for framtidige studenter. Vår student Kjellaug Kornstad har søkt master med et ønske om å studere samtidsmusikk innenfor vår norske/nordiske tradisjon. Sannsynligvis vil noe av repertoaret bli høyaktuelt for hennes eventuelle mastergradsstudium.

Hvor skal du oppholde deg? (navn, Jeg vil oppholde meg både i Oslo og Tromsø. Siden de fleste land og adresse på forsknings- komponistene bor i østlandsregionen vil det være naturlig å tilbringe institusjonen)3 det meste av tiden der. Men jeg vil også tilbringe tid i Tromsø for å jobbe med de utøverne i Tromsø som er en del av mitt kunstneriske utviklingsarbeid. Dette gjelder i første rekke professor Sergej Osadchuk og stipendiat Berit Norbakken Solset.

Har du noen samarbeidspartner(e) Medmusikere; NoXaS, Sergej Osadchuk og Berit Norbakken Solset og hvilken rolle spiller de(n) i Komponister; Ørjan Matre, Jan Erik Mikalsen, Jon Øivind Ness, Olav forhold det du skal gjøre i Berg, Mark Adderley, Therese Birkelund Ulvo, Boris Napreev og Per terminen? Magnus Lindborg.

Finansieringsplan: Lønn fra UiT, ensemblestøtte fra Kulturrådet og andre eksterne omsøkte drifts- og produksjonsmidler.

Tilleggsopplysninger som etter din mening bør være med:

Jeg har i lengre tid hatt mange administrative oppgaver ved konservatoriet. Dette gjelder i første rekke ansvaret for kammermusikkfaget og det faglige ansvaret for kammermusikkfestivalen og diverse prosjekter. I tillegg har jeg sittet i fakultetsstyret og det siste halvåret, og også vært seksjonsleder for orkesterseksjonen. Jeg føler nå et stort behov for å ha et sterkere fokus på mitt kunstneriske utviklingsarbeid. Høyt profilerte kunstneriske oppgaver i den neste 3- årsperioden gjør at behovet for en forskningstermin vil være særdeles velkomment akkurat neste studieår.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 3 Jeg er kjent med plikten til å konsentrere arbeidsinnsatsen i FoU-terminen om FoU/KU-saktivitetene som er beskrevet i søknaden. Jeg skal ikke påta meg andre oppgaver under FoU-terminen uten at det er avtalt med dekan og faggruppeleder. Senest seks måneder etter at FoU-terminen er avsluttet, skal jeg gi en kort rapport om resultatene av FoU-terminen og hvilken betydning disse har for mine forskningsplaner videre.

Sted: Dato: Underskrift:

Uttalelse fra forskningsgruppeleder og/eller fagenhetsleder :

Sted: Dato: Underskrift:

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 4

Komponist: Ørjan Matre Verk: Saxofonkvartett og vokalensemble, durata 25-30 minutter Utøvere: NoXaS og Nordic Voices Framføring: Festspillene i Bergen 2018

Nordic Voices og NoXaS er 2 frie norske ensembler som i samarbeid skal skape et spennende, og på mange vis unikt konsertprosjekt. Nordic Voices er en vokalsekstett og NoXaS en saxofonkvartett. Begge ensembler har over flere år vist høy profesjonell standard og er stadig på utkikk etter nye og spennende krysningspunkter. Vi har lenge planlagt et samarbeid fordi vi ser mange fascinerende likheter som homogenitet, dynamisk spenn og et stort spekter av klangfarger. Saxofonen er det instrumentet mange mener minner mest om den menneskelig stemmen og en virkelig kuriositet er kvartettens snart 100 år gamle saxofoner. I rette hender låter disse instrumentene varmere, nærere og mer likt menneskestemmen enn moderne saxofoner. Det er første gangen disse to ensemblene arbeider sammen og resultatet blir særdeles spennende å få oppleve, ikke bare for publikum, men også for oss som utøvere.

Sentralt i produksjonen ligger verket Canticum Novissimi Testamenti av komponisten Luciano Berio, en av det forrige århundrets mest markante komponister. For å kommentere og skape en motsats til dette verket har vi gått i samarbeid med Bergenskomponisten Ørjan Matre. Han vil ferdigstille et helt nytt verk til anledningen, og verket vil ferdiggjøres til en urframførelse under Festspillene i Bergen i 2018.

Canticum novissimi testamenti er at av Berio´s mest kraftfulle og poetiske verk fra 80-tallet. Mange av Luciano Berios viktigste verk har blitt realisert etter samarbeid med poeten Edoardo Sanguineti. Denne teksten av Sanguineti er en slags langsom meditasjon over emnet dødelighet. Foruten de 8 vokalstemmene har Berio brukt en saxofonkvartett og en klarinettkvartett. Instrumentasjonen er i seg selv oppsiktsvekkende, og gir et rikt klangbilde med utstrakt bruk av multiphoner. Treblåserne akkompagneres av plystring og klapping fra vokalistene. Verket er en overbevisende bekreftelse på komponistens utrolige kunstneriske kraft spunnet rundt et tema som har opptatt mennesker i all tid. Canticum novissimi testamenti har aldri blitt framført i Norge, og det er på høy tid.

Komponisten Ørjan Matre er født og oppvokst i Bergen og har nylig flyttet tilbake fra Oslo for å ha Bergen som sin kunstneriske base. Vi er veldig stolte og glade for at Matre vil komponere et helt nytt verk tilegnet oss. Matre er utvilsom en av de få norske komponistene som er på god vei til å skaffe seg en internasjonal karriere. Hans musikalske lekenhet og utpregede gode sans for instrumentasjon gir særdeles frodige verk som fasinerer og fengsler publikum uten dermed å fire på kunstnerisk integritet.

Luciano Berio var en aldrende mann når han skrev Canticum Novissimi Testamenti og verket omhandler dødelighet. Ørjan Matre regnes fortsatt som en relativt ung komponist og hans verk vil sette fokus på livskraft og opprinnelse. Denne kontrasten vil ramme inn og gi helhet til konsertproduksjonen som et slags Vigelandsk tablå.

Vi har tilbudt produksjonen med urframføringen til Festspillene i Bergen. De er meget interesserte og ser for seg Håkonshallen i perioden 27.-30. mai 2018. Vi forhandler premissene ferdig i løpet av denne våren.

Utøvere: NoXaS, Saturnalia kammerorkester og Sergej Osadchuk Komponister: Boris Napreev, Therese Birkelund Ulvo Verk: Saxofonkvartett, kammerorkester og klaver, durata 20 + 20 minutter Framføringer: Petrozavodsk, St. Petersburg, Arkhangelsk, Nord-Norge 2018

Mange mener at musikalsk interpretasjon og komposisjon har blitt globalisert, og at musikere og komponister har mistet sitt nasjonale særpreg. Hører man et orkester fra Russland, USA eller Norge uten å vite hvor orkester har sitt opphav kan det være særdeles vanskelig å skille estetisk preg. For bare 20-30 år siden kunne en høre dette etter bare noen få toner. Stemmer denne påstanden, eller har et lands kultur og historie fortsatt påvirkning på det kunstneriske resultatet? Vi ønsker å ta med oss norsk og russisk musikk til Russland og vise versa ønsker vi at russiske musikere skal ta med norsk og russisk musikk til Norge. Og endelig ønsker vi å skape musikk sammen med våre russiske musikerkolleger. 2 håndplukkede komponister skriver helt nye verk for alle involverte musikere i prosjektet, en norsk og en russisk. Vi utforsker samtidig om våre 2 land har mye kunstnerisk til felles, eller om det er signifikante ulikheter i forhold til kultur og kunstnerisk retning. Et viktig ledd er å lære av hverandres musikktradisjon og arbeidsmåte.

Prosjektet vil bestå av 3 milepæler:

1) De norske musikerne reiser fra Norge til Petrozavodsk 7. April 2017. Første del 9. April vil fungere som et introduserende møtepunkt som inkluderer workshops med utarbeiding av nytt repertoar i samarbeid med de russiske musikerne og den russiske komponisten Boris Napreev, samt musikalske prøver og diskusjoner rundt kunstneriske veivalg. Deretter produserer vi sammen en konsert med norsk/russisk repertoar. Konserten vil holdes i Filharmoniens Konsertsal mandag kveld 10. April 2017. Salen er forhåndsbooket og lagt inn i konsertplanen fra arrangøren. 11. April vil bestå av planleggingsmøter for å stake ut det videre samarbeidet, herunder fastsetting av avtaler og tidspunkter for neste sammenkomst. Hjemreisen er planlagt til 12. April. Med reise vil oppholdet vare i 6-7 dager.

2) Andre fase vil foregå i Norge der de 2 nye verkene, et norsk og et russisk, vil framføres for første gang. Dette som et resultat av den første samlingen i april 2017 og arbeidet komponistene har lagt ned. Disse verk skal komponeres til en besetning av norske og russiske musikere bestående av kammerorkesteret Saturnalia fra Russland, den norske saxofonkvartetten NoXaS, fiolinisten Aelita Osadchuk og pianisten Sergej Osadchuk. I tillegg framføres enkelte av verkene fra del 1 av samarbeidet. Konsertene er planlagt lagt til Alta, Tromsø, Finnsnes, Sortland og Bodø og vil forgå våren 2018

3) Annen gangs framføring av de 2 nye verkene legges til Russland for et russisk publikum. I tillegg til nye norsk-russiske verk som ikke er framført i fase 1 og 2. Turnéen er planlagt til høsten 2018 og konsertene vil holdes i Petrozavodsk, St. Petersburg og i Arkhangelsk.

De norske musikerne: Pianisten Sergej Osadchuk har vært ansatt ved musikkonservatoriet i Tromsø i 25 år. Han regnes i dag som en norsk musiker selv om han opprinnelig kommer fra Krim i Ukraina med musikkstudier i Moskva i det tidligere Sovjetunionen. Aelita Osadchuk er fiolinist og har i 20 år vært bosatt i Norge. Hun er opprinnelig fra Russland og har sin utdannelse fra Petrozavodsk State Glazunovs Conservatory, og fra Barratt Due og NMH i Norge. Hun er ansatt i Nord-Norsk opera- og symfoniorkester (NOSO) NoXaS er Norges ledende saxofonkvartett og består av 4 musikere med hver sin lange merittliste. 2 av musikerne, Ingvild Staff og Lars Lien er bosatt i Tromsø, René Wiik i Bergen og Ida Kristine Zimmermann i Oslo. Se vedlagte CV for mer detaljert informasjon.

De russiske musikerne: Saturnalia kammerorkester. Orkesteret har en bestning med 12 strykere inkludert sin kunstneriske leder Praskovya Tanikova. Se vedlagt CV. Konserten 10. April vil i sin helhet bestå av musikk komponert av norske og russiske komponister og har følgende program: NoXaS -Kvartett for fire saxofoner op. 109 (1949), Alexander Glazunov 1.Première partie 2.Canzone variée; Variations Nos. 1-5 3. Finale Aelita Osadchuk, Praskovya Tanikova og Sergej Osadchuk -Serenade for to fioliner og piano, Op. 92 NoXaS og Sergej Osadchuk -Kvintett for saxofonkvartett og klaver (2016), Olav Berg Saturnalia kammerorkester -Suite i gammel stil (2016) Boris Napreev

Det kanskje mest sentrale verket komponert for saxofonkvartetten er den russiske komponisten Alexander Glazunov sitt bredt anlagte verk ”Kvartett for 4 saxofoner” fra 1949. Kvartetten har flere elementer fra russisk folkemusikk og er komponert i en romantisk tradisjon som stammer fra de store russiske komponistene Tchaikovsky og Rimskij-Korsakov. Selv om Glazunov var en russisk komponist ble verket komponert i Frankrike, og er dedikert til franske musikere fra den franske nasjonalgardens musikkorps. Glazunov arbeidet den tiden som lærer ved det nasjonale musikkonservatoriet i Paris. Vi tror at de franske musikerne i stor grad dro med seg sin franske musikkultur inn i interpretasjonen av verket, og at noe av det genuint russiske forsvant. Saxofonkvartetten NoXaS ønsker å reise til kilden for å utforske nye måter å angripe dette verket i samarbeid med musikere som kjenner denne tradisjonen fra innsiden. Dette gjøres best ved og reise til landet der opprinnelsen til Glazunovs musikktradisjon ligger gjemt. Som en kuriositet finner vi i vertskapsbyen Petrozavodsk State Glazunovs Conservatory oppkalt etter komponisten Alexander Glazunov.

Videre ønsker vi å presentere ny norsk musikk for et russisk publikum. NoXaS har i samarbeid med pianisten Sergej Osadchuk fått dedikert en ny kvintett for saxofonkvartett og klaver fra den norske komponisten Olav Berg. Verket ble ferdig høsten 2016 og urframført under Tromsø Kammermusikkfestival i November med stor suksess. Olav Berg er en av de norske komponistene som har flest framføringer utenfor Norge. Han ble i 2016 tildelt Edward-prisen for sin bratsjkonsert. Vi ønsker å ta med oss denne nye kvintetten til Russland fordi den speiler godt noen av de kunstneriske strømningene vi ser blant komponister i Norge i dag, men først og fremst fordi det er et spennende verk. I serenade for to fioliner får vi høre Aelita og Sergej Osadchuk fra Norge i tillegg til lederen for kammerorkesteret Praskovya Tanikova som er kunstnerisk leder for kammerorkesteret. Dette er et verk sannsynligvis et fåtall av våre russisk kolleger kjenner. Norske Sinding har en lang verkliste for strykeinstrumenter og bør absolutt bli mer kjent blant våre russiske naboer i øst. Kammerorkesteret Saturnalia har i lengere tid samarbeidet med russiske komponisten Boris Napreev. På konserten 10. April vil de presentere et av flere verk fra denne komponisten, Suite i gammel stil. Denne konserten er tenkt som en introduksjon til et mer omfattende samarbeid i 2018 der alle de norske og russiske sammen vil framføre 2 helt nye verk for alle 18, 6 norske og 12 russiske musikere. Boris Napreev har sagt seg villig til å komponere et verk for gjeldene besetning. Vi har flere aktuelle norske komponister vi kan ønske å involvere i prosjektet, og øverst på ønskelisten står den unge norske komponisten Therese Birkelund Ulvo. Vi vil etablere avtale med komponist så fort vi vet om prosjektet er økonomisk gjennomførbart. Støtte til komponeringsarbeidet vil vi søke fra Kulturrådet og Komponistfondet til komponistforeningen i Norge, som prioriterer slike søknader med et internasjonalt perspektiv.

Utkomme vil i første rekke være at vi lærer av hverandres kulturarv. Dette vil sannsynlig styrke vår kunstneriske integritet, og være fruktbart i interpretasjonen av hverandres lands musikk. Samtidig vil vi sammen utforsker nye kunstneriske veier i samarbeid med våre 2 samarbeidende komponister. Dette blir spennende prosesser der alle medvirkende må utfordre seg selv for å skape en god kunstnerisk helhet på tross av ulikheter og tradisjon. Vi har søkt BarentsKult/Barentssekretariatet og Små Driftsmidler fra musikkonservatoriet om støtte til første fase av produksjonen.

Komponist: Jan Erik Mikalsen Verk: Solo saxofonkvartett og orkester, durata 25 minutter Utøvere: NoXaS og Bergen Filharmoniske Orkester Framføring: 2019 (Borealis eller Festspillene i Bergen)

NoXaS har gjort en muntlig avtale med komponisten Jan Erik Mikalsen angående bestilling av et nytt verk for solo saxofonkvartett og orkester. Verket skal ferdiggjøres til før konsertsesongen 2019, og både kvartetten og komponisten hadde Bergen Filharmoniske Orkester som vårt førstevalg når vi skulle finne samarbeidspartner i dette prosjektet. Vi rettet derfor henvendelsen til BFO sitt programråd som et konkret programforslag og foreslo Borealis-festivalen, eventuelt Festspillene i Bergen som en naturlige arenaer for en slik urframføring. BFO har takket ja og undertegnet en intensjonsavtale om bestilling og framføring i samarbeid med NoXaS. Det er ikke uten grunn at vi har tatt kontakt med nettopp Jan Erik Mikalsen. Mikalsen har sine røtter fra Vestlandet og har også studert sine første år ved konservatoriet i Bergen. Vi tror hans utsøkte orkestrering med fantasifulle motiver og store dynamiske spenn vil kle en saxofongruppe i samspill med orkester spesielt godt. Han har en kritikerrost klarinettkonsert i sin verkliste, og viser i flere verk at han komponerer godt for orkester, og for treblås i særdeleshet. Han har allerede flere priser i lomma; International Rostrum of Composers (2015), Edvard prize (2012) og Toru Takemitsu Composition Award (2011). Han ble også valgt til Intro-komponist i perioden 2014-16. Jan Erik Mikalsen er, etter vår mening, utvilsomt den unge norske komponisten med størst mulighet for en varig internasjonal karriere, og vi er veldig glade for at han prioriterer oss i sitt arbeid. Jan Erik Mikalsen om sine idéer til nytt verk;

Jeg skal komponere et nytt verk til saksofonkvartetten NoXas og Bergen Filharmoniske Orkester og ønsker i den nye bestillingen til å utforske klanglige aspekter ved saxofonen som instrument; for eksempel klanglig, register, bruk av kvarttoner og det å starte fra niente, samt ha solistene kontra orkesteret. Jeg ønsker videreføre ideen fra orkesterverket Saan (bestilt av Oslo filharmonien og ensemblet Poing urfremføres 12.januar 2017) hvor ideen som foreligger er det å forsøke nærme seg eller et ønske om å nærme seg naturen. Dette er en forestilling eller en bevisstgjøring fra min side, men det er også forsøkt på å nå igjennom bruk av overtonerekken, kvarttoner og reminisens til folkemusikk; noe som kan minne om folkemusikk uten å direkte være elementer hentet fra folkemusikk (i verket Saan er det benyttet koreanske slagverkinstrument og noen elementer hentet fra koreansk hoffmusikk). Dette foreligger også i mitt orkesterverk Songr, bestilt og urfremført av Kringkastingsorkesteret 30.oktober 2014 da ved bruk av hardingfele og elementer som kunne vært norsk folkemusikk uten å faktisk være det. Så det er naturlig for meg å ha en rød tråd igjennom verkene uten at de nødvendigvis skal være en trilogi. Jeg vil bruke kvarttoner i stor grad både i form av å utnytte overtonerekken i orkesteret, benytte nøytral ters eller kvarttone-modulering harmonisk. Jeg vil også benytte mindre inndelinger enn kvarttoner så det vil klinge ustemt innad i orkesteret og solister. Jeg vil ha et ensemble i orkesteret (et kammerorkester bestående av åtte til 10 utøvere i orkesteret foruten solokvartetten) som er kvarttonestemt ned. Dette kan brukes orkestrasjonsmessig i form av overtonebruk samt som et fremmed eller polarisert element i orkesteret. Disse vil plasseres til venstre bak for solistene. Saksofonen har en fantastisk evne starte fra niente og ekspandere ut i en klang noe jeg vil også benytte i stor grad i verket. Solistene vil være mer dominerende stemmer enn solistiske nødvendigvis i verket. Treblåsen vil bli forsterket med fire klarinetter, men ellers vil besetningen være slik at verket kan spilles av flere orkestre i Norge, noe ensemblet NoXas vil også så de kan fremføre verket flere gang. Jeg vil kontrastere langsomme partier mot hurtige. Jeg vil også kontrastere harmoniske borduntone-partier mot modulerende partier.

For meg er dette en fantastisk spennende bestilling og veldig fin mulighet å utforske klanglige muligheter med fire saksofonsolister og et helt orkester. Verket vil ha en varighet på 25 minutter, ha tre satser og vil bli urfremført i sesong 2019-2020 av Bergen filharmoniske orkester og saksofonkvartetten noXas.

Komponist: Jon Øivind Ness Verk: Saxofonkvartett, durata 25 minutter Utøver: NoXaS Framføring: Ikke avgjort

NoXaS har gjort avtale med komponist og fått 155.000,- i støtte fra Kulturrådet til komponeringsarbeidet. Verket skal ferdigstillelse i løpet av 2017 og framføres deretter. Vi har mottatt tilsendt skisser fra Ness og er klare til et videre samarbeid med komponisten. Framføring er ikke avtalt men vil sannsynligvis bli i løpet av 2018. Komponist: Per Magnus Lindborg Verk: Solo saxofon og sinfonietta, durata 20 minutter Utøver: Lars Lien og Framføring: I løpet av 2017-18

I forbindelse med prosjektet «TimeTravel», som ble realisert som en slags musikalsk installasjon under Nordlysfestivalen i 2012, fikk vi innvilget bestillingshonorar fra kulturrådet. Basert på materiale fra denne produksjonen, og som en del av det omsøkte bestillingsverket vil Lindborg ferdigstille et nytt verk for solo saxofon og sinfonietta med ferdigstillelse 1. august 2017. Verket vil framføres av Lars Lien og Arktisk Sinfonietta i løpet av sesongen 2017-18. Jeg håper å ta med meg verket videre til Oslo Sinfonietta etter urframføringen.

Komponist: Olav Berg Verk: Solo saxofon og orkester, durata 18 minutter Utøvere: Lars Lien og orkester Framføring: 2019-20

Etter anmodning fra komponisten er det etablert en intensjonsavtale om komponering av en konsert for solo saxofon og kammerorkester, klaver og slagverk. Det er ennå ikke gjort noen avtale om framføring i samarbeid med et orkester, men det vil være naturlig å kontakte NOSO når det skal søkes midler til bestillingshonorar.

Komponist: Mark Adderley Verk: saxofon og piano Utøvere: Lars Lien og Sergej Osadchuk Framføring: Ikke avgjort

Det finnes ikke mye norsk repertoar for saxofon og klaver. Jeg har derfor gjort avtale med den norske komponisten Mark Adderley om komponering av et nytt verk i dette formatet. Helt siden jeg kom til Tromsø for snart 7 år siden jeg jeg arrangert konserter i samarbeid med Sergej Osadchuk. Vi har jobbet med en relativt stor mengde repertoar i løpet av disse årene, og flere har vært av skandinaviske komponister. Jeg ønsker å gjøre en innspilling av disse verkene i samarbeid med LAWO. Når verket til Adderley blir ferdigstilt håper jeg vi har en tilstrekkelig mengde repertoar med god nok kvalitet til å lydfestes.

Det kunstfaglige fakultet Dato: 08.02.2017

SØKNADSSKJEMA FOR VIKAR-/REISESTIPEND

SØKER

Navn: Hanna Horsberg Hansen

Stilling: Førsteamanuensis, Forskningsrådgiver

Institutt/enhet: Kunstakademiet, Det kunstfaglige fakultet

TIDSROM FOR FoU-TERMIN

Semester/år H 2017-V2018

ANSIENNITET

For søkere som ikke har 50 % stilling eller mer inkl. åremålsstilling:

Dato for tilsetting: 01.08.2013

Arbeidsfordeling mellom undervisning og 50-50 Etter fratrekk av administrasjon (25%) har jeg forskning i din stilling, oppgi prosent 37,5% undervisning jeg søker vikarstipend for.

Total ansiennitet 3 år 7 mnd

UNDERVISNING, VEILEDNING OG ADMINISTRASJON

Hvordan skal undervisning ivaretas i Med vikar stipendperioden?

Hvordan skal veiledning ivaretas i Følges opp stipendperioden?

Hvordan skal administrasjon/andre Følges opp oppgaver ivaretas i stipendperioden?

Veiledning av mastergrads- og ph.d.-studenter skal normalt videreføres i stipendperioden: Oppgi navn på studentene.

Følger opp alle studenter på MA som medlem av vårt veilederteam på KA. Viderefører rollen jeg har i forhold til 6 stipendiater i Program for kunstnerisk utviklingarbeid

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no

FoU/KU1-RESULTATER

Jeg bekrefter at alle mine Bekrefter FoU- og KU-resultater er registrert i CRIStin

Før opp eventuelle arbeider som er antatt for publisering, men ikke utgitt enda

ARBEIDSPLAN FOR STIPENDPERIODEN

Hvilke FoU-aktiviteter planlegger Målet med prosjektet er en vitenskapelig publikasjon om du å gjennomføre? kunstsamlingen på RidduDuottarMuseat i Karasjok. Prosjektet vil være en undersøkelse av historikken til samlingen og hvordan den har blitt til. Hvilke kunstneriske og samepolitiske føringer har vært styrende? Hva består samlingen av i dag og hvordan kan denne samlingen forstås som en konstruksjon av kulturarv? Første fase, innsamling av empiri, vil foregå V17-H17. Skrivearbeid og publisering V18-H18.

Hva forventer du vil komme ut av Forventet resultat vil være ny kunnskap og nye forståelser av samisk terminen og hvordan vil det påvirke kunst fra vår tid og hvordan kunst inngår som en komponent i din framtidige FoU-aktivitet? konstruksjonen av kulturarv. Empirien og forståelsene vil lede til nye problemstillinger for videre forskning.

Hvilken betydning vil FoU- I fakultetets strategiske plan 2014-2020 heter det at vi gjennom aktivitetene i terminen ha for ditt forskning, faglig og kunstnerisk utviklingsarbeid skal bidra til å fagmiljø? identifisere, ivareta og utvikle Nordområdenes kunst og kultur. Mitt prosjekt vil i høyeste grad bidra til dette som igjen vil ha betydning for undervisning og veiledning av studenter og stipendiater. Prosjektet er faglig forankret i aktuelle internasjonale diskurser om urfolk så vel som om kunst. At fakultetet bidrar til den internasjonale forskningen, vil også synliggjøre fakultetet som en betydningsfull forskningsinstitusjon.

Hvor skal du oppholde deg? (navn, I hovedsak på KA, UiT, men med reiser til RDM i Karasjok land og adresse på forsknings- institusjonen)2

Har du noen samarbeidspartner(e) Jeg er med i forskergruppen Worlding Northern Art på UiT. Her har og hvilken rolle spiller de(n) i jeg et fagmiljø å diskutere prosjektet med. Fagfeller som kan lese forhold det du skal gjøre i tekst underveis. terminen?

1 KU= Kunstnerisk utviklingsarbeid 2 Ved opphold ved annen institusjon må invitasjon vedlegges.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2 RDM er samarbeidspartner som vil gjøre empiri tilgjengelig for prosjektet, samt være viktige lesere og premissleverandører.

Finansieringsplan: Arbeidet finansieres H17-V18 med vikarstipend. Til reiser er det søkt om små driftsmidler samt reisestipend fra Faglitterær forfatterforening (innvilget)

Tilleggsopplysninger som etter din mening bør være med:

Jeg er opptatt på UiTs program med mål om å rekruttere kvinnelige førsteamanuensiser til toppstillinger. Fakultetet har i den forbindelse forpliktet seg til å legge forholdene til rette for mitt opprykksprosjekt. Publikasjonen som er målet med prosjektet, vil være et ledd i kvalifisering til toppstilling. Planen er å søke opprykk H18

Jeg planlegger å søke FoU termin H18-V19 for arbeide med publisering av prosjektet.

Jeg er kjent med plikten til å konsentrere arbeidsinnsatsen i stipendperioden om FoU-/KU-aktivitetene som er beskrevet i søknaden. Jeg skal ikke påta meg andre oppgaver under stipendperioden uten at det er avtalt med dekan og faggruppeleder. Senest seks måneder etter at stipendperioden er avsluttet, skal jeg gi en kort rapport om resultatene og hvilken betydning disse har for mine videre planer for FoU/KU.

Sted: Tromsø Dato: 09.02.2017 Underskrift:

Uttalelse fra forskningsgruppeleder og/eller fagenhetsleder :

Sted: Dato: Underskrift:

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 3

Det kunstfaglige fakultet Dato: 08.02.2017

SØKNADSSKJEMA FOR VIKAR-/REISESTIPEND

SØKER

Navn: Jan Gunnar Hoff

Stilling: Professor

Institutt/enhet: MK

TIDSROM FOR FoU-TERMIN

Semester/år Høst 2017 (august og september). Tilbake 1.10.2017

ANSIENNITET

For søkere som ikke har 50 % stilling eller mer inkl. åremålsstilling:

Dato for tilsetting:

Arbeidsfordeling mellom undervisning og forskning i din stilling, oppgi prosent

Total ansiennitet

UNDERVISNING, VEILEDNING OG ADMINISTRASJON

Hvordan skal undervisning ivaretas i Eivind Valnes kan ta mine studenter i perioden fra slutten av stipendperioden? august 2017 ved studiestart til 1.oktober 2017

Hvordan skal veiledning ivaretas i Veiledning av master går som vanlig. stipendperioden?

Hvordan skal administrasjon/andre Jeg medvirker på Skype-møter ved behov. oppgaver ivaretas i stipendperioden?

Veiledning av mastergrads- og ph.d.-studenter skal normalt videreføres i stipendperioden: Oppgi navn på studentene.

Opptak ikke klart pr dato men dersom Adrian Danielsen tas opp på master vil jeg følge opp han i fraværsperioden samt andre masterstudenter som ber om veiledning.

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no

FoU/KU1-RESULTATER

Jeg bekrefter at alle mine Ja. FoU- og KU-resultater er registrert i CRIStin

Før opp eventuelle arbeider • ”Terra Nova” – en plateutgivelse med egne verk framført av Marianne som er antatt for publisering, Beate Kielland (mezzo sopran) og undertegnede, gis ut medio mars 2017 men ikke utgitt enda • 3 notebøker antatt av Noteservice for utgivelse 2017

ARBEIDSPLAN FOR STIPENDPERIODEN

Hvilke FoU-aktiviteter planlegger 1.Innspilling av trioplate med Anders Jormin og Audun Kleive i du å gjennomføre? september 2017 2.Turnévirksomhet med jazztrio (Oslo, Bergen, Tønsberg m.fl) 3. Turné med Arvid Martinsen Band, Hemnesjazz m.m. 4. Sluttføring av 3 noteutgivelser: • ”Terra Nova” for mezzo og piano • ”Jan Gunnar Hoff songbook” (jazz realbook med egne låter) ”Stille lys”, en pianobok med nordnorske julesanger m.m.

Hva forventer du vil komme ut av Perioden det søkes om kompletterer en omfattende publisering fra terminen og hvordan vil det påvirke undertegnede i 2017: 3 notebøker, 2 CD-utgivelser. Det er dermed din framtidige FoU-aktivitet? viktig for meg å ha rom for å fullføre dette før 1.10.2017

Hvilken betydning vil FoU- Jeg styrker instituttets kontakt med nasjonalt og nordisk jazzmiljø aktivitetene i terminen ha for ditt Jeg gir ut notebøker som er relevante for studenter ved UiT fagmiljø? Publiseringen av plateutgivelser gir anseelse for miljøet ved MK

Hvor skal du oppholde deg? (navn, Turnéer i Norge: Oslo, Bergen, Østlandet. Nasjonale prosjekt. land og adresse på forsknings- institusjonen)2

Har du noen samarbeidspartner(e) Jeg samarbeider med disse aktørene: og hvilken rolle spiller de(n) i 2L – plateselskap www.2l.no forhold det du skal gjøre i terminen? Lawo classics http://www.lawo.no Noteservice, Oslo http://notebutikken.no

Finansieringsplan: Prosjektene er finansiert via medvirkende aktører. Min lønn for arbeid med utgivelser er via UiT og lønnen som professor ved MK.

1 KU= Kunstnerisk utviklingsarbeid 2 Ved opphold ved annen institusjon må invitasjon vedlegges.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2

Tilleggsopplysninger som etter din mening bør være med:

Undervisningen på MK starter normalt i andre halvdel av august. Min søknad om FOU-tid berører dermed primært september måned og begrenset bruk for vikar. Veiledning av master vil gå som normalt. Jeg vil nevne at jeg har hatt ansvar for 2 prosjektuker det siste halve året: uke 47 i oktober der jeg også medvirket som musiker. Uke 8 i 2017 der organiserte jeg et samarbeid mellom Högskolan för Scen og Musik i Gøteborg og MK, med besøk av studenter samt professor Anders Jormin i tillegg til en dansk pianist og komponist, Søren Nørbo som holdt samspillprosjekt med våre studenter. Jeg har i 2017 sammen med Fred Glesnes representert på RUM i Oslo og MK i London på PJP-møte og knyttet kontakter. Jeg er i uke 9, 2017 med i masteropptaksjuryen.

Sted: Tromsø Dato: 1.mars 2017 Underskrift:

Uttalelse fra forskningsgruppeleder og/eller fagenhetsleder :

Sted: Dato: Underskrift:

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 3 Rapport Jan Gunnar Hoff – FOU periode høsten 2016 (fra semesterstart fram til 1.10.2016)

Viser til mail 14.april i fjor 2016 vedr FOU-prosjekter som jeg ba om rom for å fullføre i perioden fra semesterstart fram til 1.10.2016. De omsøkte prosjektene var:

1. Plateinnspilling for Lawo Classics med Marianne Beate Kielland. Status: Platen er nå ferdig mixet og cover er klart (se vedlegg). Albumet er sendt til trykking og gis ut på Lawo medio mars 2017.

2. Ny solo piano plate for det multi-Grammy nominerte selskapet 2L v/Morten Lindberg. Status: Platen Stories ble utgitt sent i 2016 og har fått gode omtaler: http://torhammero.blogg.no/1487955184_hoffleverandren.html http://jangunnarhoff.no/wp-content/uploads/2016/11/Omtale-AN-Stories.jpg

3. Bestillingsverk for konserthuset Stormen i Bodø og den norske (og internasjonale) sanger Tora Augestad. Jeg skal tonesette utdrag fra Stormen av Shakespeare, i forbindelse med 400-års markeringen for hans død i 1616. Konsert med Augestad i Stormen, store sal 28.september, med dette nye verket. Link til Tora Augestad sin hjemmeside: http://www.toraaugestad.no

Dette prosjektet ble ikke prioritert av Stormen og dermed droppet.

To av 3 prosjekter er dermed gjennomført som planlagt, med plateutgivelser på internasjonale plateselskap.

Tromsø 1.mars 2017

Jan Gunnar Hoff Fra: JAN GUNNAR HOFF [email protected] Emne: Forskningsprosjekter JGH høsten 2016 Dato: 14. april 2016 kl. 11.13 Til: Kjell Magne Mælen [email protected]

Hei igjen Kjell Magne!

Viser til vår samtale i går vedr mulighet for en utvidet periode med forskning til høsten. Som jeg nevnte har jeg endel kunstneriske prosjekter som skal fullføres:

1. Plateinnspilling for Lawo Classics med Marianne Beate Kielland (konsert i Kroken kirke 25.april, du er herved invitert!)

2. Ny solo piano plate for det multi-Grammy nominerte selskapet 2L v/Morten Lindberg. Link til mine tidligere innspillinger der: http://www.2l.no/pages/album/092.html

Som antydet trenger jeg en åpning i august og september, fram til 1.10.16, for å gjennomføre og komplettere disse prosjektene. Eivind Valnes er klarert og kan fungere som vikar i perioden. Det er i hovedsak slik at Valnes har mine pianister tilsammen 2-3 ganger fra slutten av august og i september. En av ukene i sept er også en prosjektuke og undervisningsfri. 1.oktober er jeg tilbake.

I vår samtale i går nevnte jeg at jeg har hatt mange arbeidsoppgaver i vårsemesteret: - Akademisk dugnad denne uke - Prosjektuke 11 med Mathias Eick (Lofthus og undertegnede håndterte denne) - Rimsky Korsakov-uken bl.a med utarbeiding i forkant av egen improvisasjonsforelesning for alle deltakerne - Jazzmøtet i Bergen (nå på mandag) samt annen adm aktivitet i vår - Samspill rytmisk ﬂere uker, improkurs for de klassiske tre ganger - Ordinær undervisning/full arbeidsplan med jazzpianistene, opptaksuke (medvirket piano og slagverk-opptak)

Jeg håper derfor på forståelse for at en utvidet FOU-periode fra studiestart fram til 1.oktober kan «balansere» året og arbeidsoppgavene mine som helhet, sett i forhold til min arbeidsplan og ressurs og de ekstra oppgavene jeg har utført.

Med beste hilsen Jan Gunnar

Jan Gunnar Hoff Pianist and composer

Professor at UiA and UiT Director at MAGMA MUSIC AS Head of Bodø Jazz Open Mobile +47 90553236 http://jangunnarhoff.no www.bodojazzopen.no www.facebook.com/jangunnarhoff Terra oovA

MARIANNE BEATE KIELLAND MEZZO-SOPRANO JAN GUNNAR HOFF PIANO Terra oovA

I vår tid med «båssettinger» og sjangerdefinis- my way og The Lamb. Andre «eldre» komposis- All the “pigeonholing” and talk about genres in and The Lamb. Other “older” compositions for joner blir både den ene og den andre leiren i joner for jazzband og kor har han tilpasset vårt our day and age has led to confusion in one or jazz band and choir have been adapted to our villrede: er det jazz, er det klassisk, eller hva er prosjekt: Terra Nova, Fly North og Meditatus. Jan another of the camps: is it jazz, is it classical, or project: Te r ra No v a , Fly North, and Meditatus. Jan det egentlig? Gunnar har også skrevet tekst til flere av sine what actually is it? Gunnar has also written texts to several of his own egne låter. Vi tok i tillegg med noen klassikere melodies. And we have added a few classics we Med dette klart for øyet har vi, den klassiske san- som vi begge liker ekstra godt: Nordaførr vårvise, With this clearly in mind, we —the classical sing- are extra fond of: Nordaførr vårvise, Jerusalem, and geren og jazzpianisten, sammen beveget oss inn Jerusalem og Barndomsminne fra Nordland, som er and the jazz pianist — have ventured together Barndomsminne fra Nordland, which Jan Gunnar i Terra Novas klangverden for å prøve å skape et Jan Gunnar har arrangert. Så gikk vi «i studio» into Terra Nova’s tonal world in an attempt to has arranged. Then we “took it all into the studio”, eget «univers». Jan Gunnar Hoff er jazzpianist som det heter, eller i dette tilfellet i Stamsund create our own “universe”. Jan Gunnar Hoff is a as they say, or, in this case, to Stamsund Church in men komponerer i en stil som også brytes mot kirke i Lofoten, en kirke med særdeles flott akus- jazz pianist, but he composes in a style that over- the Lofoten Islands, with its splendid acoustics and det som kan defineres som klassisk, med sine tikk og et flygel i verdensklasse. laps with what can be defined as classical, with a world-class grand piano. gode melodier og melodiøse improvisasjoner, its fine melodies and melodious improvisations, med sine svært sangbare komposisjoner. Resultatet hører du på denne plata. Om du har and with its singable compositions. The result can be heard on this album. Whether behov for å definere dette som jazz eller klas- you need to define it as jazz or classical will de- The two of us — Hoff and Kielland — worked Vi to – Hoff og Kielland – samarbeidet i diverse sisk, får du gjøre det ut fra hva du opplever at pend on what the music communicates to you. together on several smaller projects in 2014 and mindre prosjekter i 2014 og 2015. Tanken vokste musikken formidler. Vårt ønske er å gi deg en We wish to give you a genre-free musical experi- 2015. Gradually the idea emerged of perform- fram om vi skulle lage et duoprogram sammen, sjangerfri musikkopplevelse, der musikken løfter ence, in which the music elevates the text, and ing as a duo and composing new songs. Texts og kanskje kunne noen nye sanger komponeres? teksten fram, og der vi to musikere på hvert vårt in which the two of us, each in our own way, of Hamsun and Blake were chosen, poems that Tekster av Hamsun og Blake ble valgt, dikt som vis bringer innhold, melankoli og skjønnhet inn bring the essence, melancholy and beauty of the touch us with their melancholy and directness. berører med sin melankoli og sitt direkte teks- i dette udefinerbare universet av tekst og melodi. music into this indefinable universe of text and Jan Gunnar composed music inspired by the tinnhold. Jan Gunnar komponerte musikk til melody. texts. In the spring of 2016 we toured together, tekstene. Våren 2016 hadde vi en turné der de – Marianne Beate Kielland premiering the new songs along with others Jan nye sangene ble urframført sammen med de – Marianne Beate Kielland Gunnar has composed, such as Coming My Way øvrige Jan Gunnar har komponert, som Coming TERRA NOVA Bring out to every man: COMING MY WAY BARNDOMSMINNE TEKST: JAN GUNNAR HOFF save Mother Gaia! TEKST: JAN GUNNAR HOFF TEKST: ELIAS BLIX Seek for the ancient wisdom, Life holds a precious gift, now this is our hope for Like a wintersong Aa eg veit meg eit land so weak yet so strong. Terra Nova. you were there. langt der uppe mot nord, Time will behold our future Quiet tales were told, med ei lysande strand where it can be lost and found. Life holds a precious gift, it was coming my way millom høgfjell og fjord. so week yet so strong. for the first and the last time. Der eg gjerne er gjest, View of the open sea, Time will behold our future der mitt hjarta er fest all flow to the ground, where it will be born again. Like the falling leaves med dei finaste, finaste band. Years pass, but time remembers we made ground. Aa eg minnest, eg minnest deep inside the core of life. As if time stood still so vel dette land! it was coming our way Winds will follow traces of man MED RØDE ROSER for the first and the last time. Og eg lengtar so tidt into newborn land. TEKST: KNUT HAMSUN dette landet aa sjaa, Ancient waters cease to exist. As the seeds has grown, og det dreg meg so blidt, This place a grace forever. Jeg knæler og rækker min Gave frem endskjønt jeg hører dit Nei. we are still around there naar eg langt er ifraa. Ta disse Blomster med Tak for dem du pyntet med paa min Vei. as the years goes by Med den vaknande vaar Far from eastern signs of the past Dit Øie sænkes mot Roserne nu and things fade constantly. vert min saknad so saar, history will tell. og sløres av Minders Gru. In the wake of the seasons, so mest graata, mest graata eg kan. Destiny is bound to reveal. Og alt hvad du saa av min gode Vilje Kommer du ei ihu. we go stronger and stay Aa eg minnest, eg minnest This place – a grace. Din Graat har dugget mit Sind som Regn, in ourselves so vel dette land! dit Smil var min Sol igjen, for the sake of all that’s passed on. du skapte av Verden en hjemlig Egn, min Sjæl blev en Have i den. Det blomstrer og dufter i Havens Ly og dirrer av gyldne Fly. Og kjære min Gave er røde Roser nu igjen og paany. THE ANGEL LOVE’S SECRET NORDAFØRR VÅRVISA FLY NORTH TEKST: WILLIAM BLAKE TEKST: WILLIAM BLAKE TEKST: HALVDAN SIVERTSEN TEKST: JAN GUNNAR HOFF

I dreamt a dream! what can it mean? Never seek to tell thy love, Alt det du vet om e vinter’n som tappa dæ tom Follow winds, go further north And that I was a maiden Queen, Love that never told can be; Og natta som vet den har vunne. and reach within. Guarded by an Angel mild: For the gentle wind does move Du har TV’n og tankan, dæ sjøl og et rom Climbing the mountains and Witless woe was ne’er beguil’d! Silently, invisibly. Og liv som har levd og forsvunne. crossing rivers and paths Du vet det e været som hold dæ førr narr, in search for home. And I wept both night and day, I told my love, I told my love, Men du kjenn ingen ansikta i januar. And he wip’d my tears away, I told her all my heart; Og du lengta mot lyset fra mørket om morran. Watching the birds that will fly on over, And I wept both day and night, Trembling, cold, in ghastly fears, Og fra frosten som frys fast i såran coming back to their secret worlds. And hid from him my heart’s delight. Ah! she doth depart. Sometimes it will take you far Joda du vet du har venna at du har det bra, from where it started to grow, So he took his wings and fled; Soon as she was gone from me, Men tengan e tøngre å bær på. as the tide of life began to move. Then the morn blush’d rosy red; A traveller came by, Du e ensom og hjelpelaust nordaførr da, I dried my tears, and arm’d my fears Silently, invisibly: Det e langt inn te hjerta med klær på. They will all fly North With ten thousand shields and spears. He took her with a sigh. Du kunn ha gådd ut men korhen sku du gå, to the places they once found there. Så håpa du heller at nå’n banka på And their lives carry on, Soon my Angel came again: Jo det vet å bit fra sæ det landet vi lev i, there will never be another. I was arm’d, he came in vain; Han e lang vinter’n men ikke evig For the time of youth was fled, Time keeps and time flows And grey hairs were on my head. Førr nu e det vår her i byen og gatan e bar in a constant move towards the sun. Det spire og gror i landet. Bridges and towers will be lost Og det gjør oss takknemlig førr det som vi har when life is yet to seize Og vi trur på oss sjøl litegranne. wisdom and pride, Det hende vi tell og med føle oss fri, hope and respect, Vi vet vi e hjemme og her ska vi bli leaving all that’s left forever. Vi e sterk og kan ta ka som helst når det kommer, Vi har sola og snart e det sommer. VED NYINGEN DISET KVÆLD JERUSALEM THE LAMB TEKST: KNUT HAMSUN TEKST: KNUT HAMSUN TEKST: WILLIAM BLAKE TEKST: WILLIAM BLAKE

Jeg gaar og pusler i Skogen Mit Sind er saa tungt, jeg ser intet Lys And did those feet in ancient time Little Lamb who made thee og tænder et Baal ved Kvæld. i hele det skumrende, vide Rum. Walk upon Englands mountains green: Dost thou know who made thee Der slukner en Dag i Vesten Jeg bøjer mig sammen og ber om et Raad; And was the holy Lamb of God, Gave thee life & bid thee feed. og Maanen staar halvt paahæld. men Himlen er stum. On Englands pleasant pastures seen! By the stream & o’er the mead; Gave thee clothing of delight, Alverden er gaat til Hvile, Jeg stirrer forknyt ud i Kvælden haard And did the Countenance Divine, Softest clothing wooly bright; det tier fra Busk og Sti, – da sprætter der Stjærne paa Stjærne ud. Shine forth upon our clouded hills? Gave thee such a tender voice, kun Flagermusvinger puster Jeg synes de vinker mig en efter en And was Jerusalem builded here, Making all the vales rejoice! i Nyingens Skin forbi. som smaa Svar fra Gud. Among these dark Satanic Mills? Little Lamb who made thee Dost thou know who made thee Mit Hjærte dovner og drømmer Jeg bøjer mig ned med Tak for ikvæld Bring me my Bow of burning gold; og stilner som i en Rus. og tror paa en Morgen saa klar og høj. Bring me my Arrows of desire: Little Lamb I’ll tell thee, Omkring mig vælder fra Skogen Men da har de Stjærner skjult sig af Skam, Bring me my Spear: O clouds unfold! Little Lamb I’ll tell thee! et sagte evindeligt Sus. o Gud hvor de løj! Bring me my Chariot of ﬁre! He is called by thy name, For he calls himself a Lamb: I will not cease from Mental Fight, He is meek & he is mild, Nor shall my Sword sleep in my hand: He became a little child: Till we have built Jerusalem, I a child & thou a lamb, In Englands green & pleasant Land. We are called by his name. Little Lamb God bless thee. Little Lamb God bless thee.

MEDITATUS

Kyrie eleison Christe eleison Kyrie eleison Dona nobis pacem MArIANNE BEATE KIELLAoD MEZZOSOPRAN/MEZZO-SOPRANO

Magasinet Gramophone skriver om Marianne Kielland ble i 2012 nominert til Grammy in- The classical music magazine Gramophone In 2012 she received a Grammy nomination in Beate Kielland: The mezzosoprano is quite outstand- nen kategorien ’Best Classical Vocal Solo’ for wrote of Marianne Beate Kielland: The mezzoso- the category of ’Best Classical Vocal Solo’ for ing: strong, firm, sensitive in modulations, imagina- sin CD-utgivelse Veslemøy Synsk av Olav Anton prano is quite outstanding: strong, firm, sensitive in her recording of Veslemøy Synsk by composer tive in her treatment of words, with a voice pure in Thommessen, og har med denne og over 40 an- modulations, imaginative in her treatment of words, Olav Anton Thommessen. With more than quality, wide in range and unfalteringly true in into- dre innspillinger samt utstrakt konsertvirksom- with a voice pure in quality, wide in range, and unfal- forty other albums in addition to a demanding nation. het, befestet seg som en bemerkelsesverdig inter- teringly true in intonation. concert schedule, Marianne Beate Kielland has pret av repertoar fra barokken helt fram til vår established herself as an exceptional performer Kielland har studert ved Norges musikkhøgs- tids musikk. Hun har tidligere gitt ut fem CD- Kielland studied at the Norwegian Academy of with a wide-ranging repertoire from baroque to kole under Svein Bjørkøy, men har også studert er på LAWO Classics sammen med pianisten Music with Svein Bjørkøy. Her other teachers contemporary. Together with pianist Nils Anders med Oren Brown og Barbara Bonney. Hun er Nils Anders Mortensen: Früh (LWC1033), Sæle have included Oren Brown and Barbara Bon- Mortensen she has released six earlier recordings i dag etablert som en av Skandinavias fremste jolekveld (LWC1040), Grieg (LWC1059), Young ney. Considered today one of Scandinavia’s on the LAWO Classics label: Früh (LWC1033), sangere, og opptrer jevnlig på konsertscenene Elling (LWC1072) The New Song (LWC1097) og leading singers, she performs regularly on major Sæle jolekveld (LWC1040), Grieg (LWC1059), i Europa og Japan under dirigenter som Phil- Whispering Mozart (LWC1111). I 2015 ga hun ut concert stages in Europe and Japan. Among the Yo u n g E l l i n g (LWC1072) The New Song lippe Herreweghe, Fabio Biondi, Jordi Savall, Påsketid (LWC1077) med Elise Båtnes på fiolin conductors with whom she has sung are Phil- (LWC1097) and Whispering Mozart (LWC1111). Rinaldo Alessandrini, Christophe Rousset, Marc og Kåre Nordstoga på orgel. lippe Herreweghe, Fabio Biondi, Jordi Savall, In 2015 she released Påsketid (LWC1077) with vi- Minkowski, Masaaki Suzuki, Pierre Cao, Arvid Rinaldo Alessandrini, Christophe Rousset, Marc olinist Elise Båtnes and organist Kåre Nordstoga. Engegård, Thomas Søndergård, Eivind Gullberg Minkowski, Masaaki Suzuki, Pierre Cao, Arvid Jensen, Thomas Dausgaard, Jos van Immerseel, Engegård, Thomas Søndergård, Eivind Gullberg Joshua Rifkin, Manfred Honeck, Daniel Reuss Jensen, Thomas Dausgaard, Jos van Immerseel, og Christian Eggen. Joshua Rifkin, Manfred Honeck, Daniel Reuss, and Christian Eggen. JAN GUNNAr HOFF KOMPONIST/COMPOSER PIANIST

Jan Gunnar Hoff er født i Bodø i 1958 og fikk tus (2004), som fikk Edvardprisen fra Tono. Han Jan Gunnar Hoff was born in Bodø in 1958 acclaimed solo albums and has written over 250 klassisk pianoundervisning fra 10 års- alderen. var arrangør og musikalsk leder for det Gram- and began classical piano lessons at age ten. He works, among them, a commissioned work for Han studerte ved Jazzlinja på NTNU og tok my-nominerte plateprosjektet Quiet winter night studied in the jazz programme at Trondheim the Vossa Jazz Festival and the choral composi- senere en videreutdanning i komposisjon på (2L/Universal 2012). Av plateutgivelser de siste Conservatory of Music and later was a student tion Meditatus (2004), which received the Edvard NMH. Han har vært freelancemusiker siden årene kan nevnes Barxeta (Losen records) med of composition at the Norwegian Academy of Prize awarded by the Norwegian copyright orga- 1979 og spilt med internasjonale størrelser som Acuña/Hoff/Mathisen, to solo piano- album på Music. Since 1979 he has been a freelance mu- nization TONO. He was arranger and artistic di- Alex Acuña, Mike Stern, Pat Metheny, Maria 2L samt Fly North (Losen), som ble nominert til sician, performing with international musical rector for the Grammy-nominated album Quiet João og Marilyn Mazur. Han ble i 2014 tildelt Spellemannprisen 2014. Jan Gunnar Hoff er pro- celebrities such as Alex Acuña, Mike Stern, Pat Winter Night (2L/Universal 2012). Among recent den prestisjetunge Buddy-prisen, norsk jazz sin fessor ved Norges arktiske universitet i Tromsø Metheny, Maria João and Marilyn Mazur. In releases are Barxeta (Losen Records) with Acuña/ høyeste utmerkelse, og fikk samme år status som (UiT) og Universitetet i Agder (UiA). 2014 he received the prestigious Buddy Prize, Hoff/Mathisen, two solo piano albums on the Steinway & Sons Artist. Han har holdt konserter the highest distinction in Norwegian jazz, and 2L label, as well as Fly North (Losen), which was i Los Angeles, New York, London, Zagreb, Mi- the same year he was appointed an official Stein- nominated in 2014 for Spellemannprisen, Nor- lano, Stockholm, Moskva, Havana, Lima og way & Sons Artist. He has performed in Los An- way’s Grammy. Jan Gunnar Hoff is professor at Istanbul og turnert aktivt i Norden, Japan og geles, New York, London, Zagreb, Milan, Stock- the University of Tromsø and the University of Øst-Europa. Han har gitt ut en rekke kritiker- holm, Moscow, Havana, Lima and Istanbul and Agder. roste soloplater og skrevet over 250 verk, bl.a. has toured in Scandinavia, Japan and Eastern Tingingsverket til Vossajazz og korverket Medita- Europe. Hoff has released a number of critically

JAN GUNNAR HOFF (*1958)

1. TERRA NOVA (04:42) 9. VED NYINGEN (03:28) TEKST: JAN GUNNAR HOFF TEKST: KNUT HAMSUN

2. MED RØDE ROSER (04:02) 10. DISET KVÆLD (04:25) TEKST: KNUT HAMSUN (1859–1952) TEKST: KNUT HAMSUN

3. COMING MY WAY 03:58) 11. JERUSALEM (03:34) TEKST: JAN GUNNAR HOFF TEKST: WILLIAM BLAKE

4. BARNDOMSMINNE (04:56) 12. THE LAMB (03:09) TEKST: ELIAS BLIX (1836–1902) TEKST: WILLIAM BLAKE

5. THE ANGEL (03:33) 13. MEDITATUS (04:46) TEKST: WILLIAM BLAKE (1757–1827)

6. LOVE’S SECRET (02:56) TEKST: WILLIAM BLAKE

7. NORDAFØRR VÅRVISA (05:31) TEKST: HALVDAN SIVERTSEN (*1950)

8. FLY NORTH (05:40) TEKST: JAN GUNNAR HOFF

RECORDED IN STAMSUND CHURCH, LOFOTEN, ?? BALANCE ENGINEER: THOMAS WOLDEN EDITING: VEGARD LANDAAS MASTERING: THOMAS WOLDEN PIANO TECHNICIAN: ?? BOOKLET NOTES: MARIANNE BEATE KIELLAND ENGLISH TRANSLATION: JIM SKURDALL BOOKLET EDITOR: HEGE WOLLENG COVER DESIGN: ANNA-JULIA GRANBERG / BLUNDERBUSS COVER PHOTO: ?? LWC1125 π 2017 LAWO © 2017 LAWO CLASSICS ARTIST PHOTO: ?? www.lawo.no

Det kunstfaglige fakultet Dato: 08.02.2017

SØKNADSSKJEMA FOR VIKAR-/REISESTIPEND

SØKER

Navn: Maria Medby Tollefsen

Stilling: Universitetslektor hørelære (ansatt i førstelektorstilling)

Institutt/enhet: Musikkonservatoriet (Kunstfak)

TIDSROM FOR FoU-TERMIN

Semester/år Skoleåret 2017/2018

ANSIENNITET

For søkere som ikke har 50 % stilling eller mer inkl. åremålsstilling:

Dato for tilsetting:

Arbeidsfordeling mellom undervisning og forskning i din stilling, oppgi prosent

Total ansiennitet

UNDERVISNING, VEILEDNING OG ADMINISTRASJON

Hvordan skal undervisning ivaretas i Jeg er frem til 31.juli frikjøpt fra undervisning (30 %av full stipendperioden? stilling) ved at jeg er med i Førstelektorprogrammet. Jeg har de siste to årene dermed hatt 50%undervisning og 50% FoU. Fra 1.august skal jeg etter planen ha 80% undervisning igjen. Jeg ønsker å søke vikarstipend i 30% av stillingen min, slik at jeg det neste skoleåret også kan undervise 50%. Det vil legge til rette for at jeg kan videreføre de FoU-prosjektene jeg holder på med. Siden hørelæreseksjonen i dag har kapasitet til å skjøtte all undervisningen med meg i 50% undervisning, vil det ikke by på problemer i forhold til å ivareta undervisning å tildele meg dette vikarstipendet. Jeg vil kunne fortsette å undervise på lik linje med det jeg gjør/har gjort dette og foregående skoleår.

Hvordan skal veiledning ivaretas i Som i dag. stipendperioden?

Hvordan skal administrasjon/andre Som i dag. oppgaver ivaretas i stipendperioden?

Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no

Veiledning av mastergrads- og ph.d.-studenter skal normalt videreføres i stipendperioden: Oppgi navn på studentene.

Jeg har noe praksisveiledning på HøMet-masteren, primært med Christian Primberg Skogdal og Caroline Olsen.

FoU/KU1-RESULTATER

Jeg bekrefter at alle mine Ja. FoU- og KU-resultater er registrert i CRIStin

Før opp eventuelle arbeider • Artikkelen ”Digitale læringsressurser i høyere musikkutdanning”, som er antatt for publisering, som er mitt bidrag til Kunstped-forskningsgruppens antologi om men ikke utgitt enda kritisk pedagogikk i kunstfagsdidaktikk. • Paper til NNNMP-konferansen mars 2017 (også om digitale læringsressurser i høyere musikkutdanning). • Appen Harmoniske vendinger er i stadig arbeid, en demoversjon skal være klar i mars eller april. Samarbeidsprosjekt mellom meg og MuApps.

ARBEIDSPLAN FOR STIPENDPERIODEN

Hvilke FoU-aktiviteter planlegger • Videreføring av arbeidet med appen Harmoniske vendinger. du å gjennomføre? • Videreføre et arbeid med appen Musicificium, som nå er i startgropen.

Hva forventer du vil komme ut av • Harmoniske vendinger: Ferdigstille de første 5 ”kapitlene”. terminen og hvordan vil det påvirke • Musicificium: Ferdigstille demoversjon. din framtidige FoU-aktivitet?

Hvilken betydning vil FoU- Harmoniske vendinger: Det er et stort behov for læremateriale innen aktivitetene i terminen ha for ditt emnet harmonikk. Det fins forholdsvis lite læremateriale innen feltet fagmiljø? som både er systematisk, fordrer studentaktivitet, og som angriper temaet fra flere vinkler. Mitt arbeid er i så måte et nybrottsarbeid. Harmoniske vendinger og Musicificium: Det fins sparsomt med skandinaviskprodusert, digitalt læremateriale i hørelære. Mulighetene digital teknologi gir, åpner opp for nye didaktiske innfallsvinkler til faget. Det muliggjør blant annet å lage materiale som tar utgangspunkt i studentenes auditive erfaringer heller enn teoretiske forklaringer, og det muliggjør å produsere materiale som fordrer studentaktivitet.

1 KU= Kunstnerisk utviklingsarbeid

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 2 Digital teknologi gjør det også mulig å lage interaktivt materiale som stimulerer studentenes evne til kreativitet og refleksjon, noe som er viktig både for å nå konservatoriets visjon om å utdanne ”utøvere og pedagoger som har evne og vilje til å bidra til utvikling og endring innenfor sine fagfelt” og for å utdanne studenter med evne til å engasjere seg kritisk i samfunnsdebatten.

Hvor skal du oppholde deg? (navn, På Musikkonservatoriet i Tromsø, jeg kommer til å undervise like land og adresse på forsknings- mye som jeg gjør i dag. institusjonen)2

Har du noen samarbeidspartner(e) • MuApps, som produserer de tekniske løsningene på og hvilken rolle spiller de(n) i Harmoniske vendinger forhold det du skal gjøre i • Mark Birger Stenersen ved Result, som produserer de terminen? tekniske løsningene på Musicificium.

Finansieringsplan: Mark gjør dette dels som en del av sitt arbeid ved Result, dels ved bruk av utviklingsmidler fra program for utdanningskvalitet (jeg fikk 100 000 til inneværende skoleår). Vi vil søke nye midler for kommende skoleår. MuApps er et eget kommersielt foretak med sine egne inntektskilder. Vi jobber imidlertid kontinuerlig med å søke penger.

Tilleggsopplysninger som etter din mening bør være med:

Sted: Tromsø Dato: 22.02.2017 Underskrift: Maria Medby Tollefsen

Uttalelse fra forskningsgruppeleder og/eller fagenhetsleder :

Uten tvil viktig relevant for våre utdanninger både for utøvende og pedagogiske fag. Når det gjelder ressurser til undervisning er jeg usikker på hvordan gruppedelingen blir i hørelærefaget studieåret 2017/18. Hvor mange grupper blir det, og skal de som har valgt instrumentalpedaogikk være i en egen gruppe.

2 Ved opphold ved annen institusjon må invitasjon vedlegges.

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 3

Sted: Dato: Underskrift:

UiT / Postboks 6050 Langnes, N-9037 Tromsø / 77 64 40 00 / [email protected] / uit.no 4