I »Kosmorama 109« efterlyser Chr. få Roger Corman til at bakke deres »The Shooting« ligger fjernt fra Braad Thomsen et par film af Monte abort-manuskript op men svaret var den sædvanlige western-mytologi i Hellman, »The Shooting« og »Two- stadigvæk nej. Corman, der jo aldrig sin handling, mens filmen samtidig Lane Blacktop«. Sidstnævnte film er har forsøgt at hykle nogen form for bygger på en række klicheer i sit nu nået til Danmark, og i den anled­ idealisme, mente, at der var for me­ personvalg. Mest forvirrende i filmen ning er det måske på sin plads at get sprængstof i manuskriptet, men virker det forsåvidt, at Adrien Joyce sige et par introducerende ord om han tilbød i stedet de to, at han ville og Hellman kun serverer handlingen denne næsten ukendte filmskaber og bakke dem op økonomisk, hvis de for os i småbidder. Vi skal med andre placere ham i sammenhæng med de kunne finde på noget virkelig kom­ ord selv konstruere et puslespil, hvor nærmeste venner og åndsbeslæg- mercielt. Man enedes om, at en vi på forhånd ved, at en række af tede. western ville være tilstrækkelig kom­ brikkerne mangler. Denne teknik er Monte Hellman selv lavede sin før­ merciel. Corman, der altid har haft et nok hverken ny eller særlig revolu­ ste film i 1959. Den hed »The Beast såre praktisk forhold til filmproduk­ tionerende, men i en genre som from the Haunted Cave« og var en tion, erklærede, at hvis de skulle på westerngenren, der altid traditions­ Gene Corman-Filmgroup produktion, location med én western, så kunne bundet har fulgt princippet om den en quickie med et meget lille budget, de såmænd ligeså godt lave to med faste handlingskurves udvikling, kom­ få optagelsesdage og ene beregnet det samme. mer »The Shooting« til at stå som på at udsendes som halvdelen af et Det blev også enden på det. Der noget af et eksperiment. Det er i dobbeltprogram. Om filmen ved vi blev fremskaffet to manuskripter med mine øjne ikke sandsynligt, at »The ikke meget, men Hellman selv siger, titlerne »The Shooting« og »Ride in Shooting« nogensinde ville kunne at han i alle tilfæ lde belemrede den the Whirlwind«. »The Shooting« blev blive en publikumssucces. Dertil di­ med flere fejl end en gennemsnitlig forfattet af Adrien Joyce, der også stancerer den sig alt for bevidst fra nybegynder ville gøre. Hvorom alt er, lavede manuskriptet til »Easy Rider«, de krav, et publikum normalt vil stille så holdt forbindelsen med Corman- og hun byggede sin historie over en til en western. brødrene ved, og nogle år senere novelle af Jack London. »Ride in the Når dette er sagt, må jeg imidler­ forestod Hellman som instruktørassi­ Whirlwind« var et originalmanuskript tid skynde mig at tilføje, at »The stent efter sigende halvdelen af in­ fra Jack Nicholsons hånd. Filmene Shooting« er en uendelig fascineren­ struktionen af gyseren »The Terror« blev optaget på location i Utah. De de film, måske ikke mindst i kraft af (»Genfærdets terror«, 1963). Allerede havde et samlet budget på 150.000 sine mystifikationer. Hellman beviser på dette tidspunkt må der være ble­ dollars (»Easy Rider«, den berømte­ med denne film, at en vulgærfilm­ vet etableret forbindelse mellem ste og hurtigst indtjenende af de se­ genre som westerns kan intellektuali- Hellman og skuespilleren Jack Ni- nere års small budget-film, kostede seres og bringes i niveau med de cholson. Nicholsons far, Jack H. Ni- 430.000 dollars), og den samlede op­ fortælletekniske eksperimenter, der i cholson, er direktør for produktions­ tagelsestid for de to film var seks så rigt mål findes i 60’ernes filmkunst. selskabet American International, der uger. Den overfladiske lighed mel­ Noget helt åbenlyst forbillede for i mange år var Roger Cormans faste lem de to film er imidlertid ikke sær­ »The Shooting« kan det være van­ financier, og Nicholson jr. spillede lig stor. skeligt at finde, men i sin manglende også med i »The Terror«. »The Shooting« er en kryptisk og vilje til at forsyne os med anden in­ Samme år, 1963, begyndte Jack formation end den, som netop bille­ Nicholson og Monte Hellman sam­ meget mystificerende film, hvis hand­ ling kan være nok så vanskelig at derne kan give os, og i sin bevidste men at arbejde på et manuskript, der skepsis over for begrebet sandhed fik titlen »Epitaph«. Historien drejede hitte rede i. I al korthed fortæller fil­ men om en cowboy, Gashade (spillet har filmen ligheder med flere af Alain sig mere eller mindre om abortpro­ Resnais’ værker. blemer, og det lykkedes af den grund af Warren Oates), der en dag vender »The Shooting« er en kølig film, ikke for de to at skaffe penge til at hjem til sin lejr og finder en mand fordi den ikke giver sine personer realisere manuskriptet. I stedet blev myrdet, mens Gashades tvillingebror nogen baggrund og dermed kun kan de engageret af Universal til at lave er forsvundet. Da den myrdede er vise os deres følelser i korte, isole­ to film på Filippinerne, »Back Door begravet, dukker pludselig en kvinde rede udbrud. Også formelt er filmen to H e 11« og »Flight to Fury«. Sidst­ op og engagerer Gashade til at led­ kølig. Gregory Sandors hvidgule, nævnte film havde Jack Nicholson i sage hende på en jagt - efter hvem overeksponerede billeder bliver ofte hovedrollen, og nogle filmografier vil får man ikke at vide. Gashade og svært formalistiske og nærmer sig også vide, at han var filmens instruk­ hans kammerat Coley følger kvinden, det overkomponerede. Dette konsta­ tør. Tilsyneladende er det dog Hell­ og snart bliver selskabet forøget med teres imidlertid mere end noget an­ man, der har instrueret begge film, endnu en person, lejemorderen Billy det ud fra en personlig fornemmelse, men hvordan de to har fordelt ansva­ Spear (spillet af Jack Nicholson). og betragtningen er forsåvidt urime­ ret for instruktion og manuskripter Denne følger jagtselskabet uden på lig, som netop denne formelle kølig­ mellem sig får stå hen, og det kan noget tidspunkt at bringe sig direkte hed tilføjer endnu et mystificerende, forsåvidt også være inderligt ligegyl­ i kontakt med dem. Det kommer imid­ digt. Filmene synes efter beskrivelser lertid til et opgør, hvor Billy dræber symbolsk lag til en film, hvis symbol­ at dømme at være ganske uden in­ Coley, den overflødige rejsefælle, og ske lagdeling næppe kan gennem­ teresse. Gashade hævner sig ved at smadre skues ved blot nogle få, for ikke at Da Hellman og Nicholson var vendt Billys hånd. I det samme dukker den sige ét gennemsyn. tilbage til USA, forsøgte de atter at person op, som selskabet har for­ Hvor »The Shooting« på sæt og vis fulgt. Det viser sig - vistnok - at være kan ses som en film om rejsens fu tili­

Still/ Beatmusikeren James Taylor Gashades bror, som i filmens sidste tet, står »Ride in the Whirlwind« som i Monte Hellmans »Two-Lane Blacktop«. sekunder bliver dræbt af kvinden. en film om stilstandens frustration.

37 Men i øvrigt er denne film i alle hen­ total lovløshed. De psykologiske rø­ Day Massacre«. Der var også tale om seender et langt nemmere tilgænge­ relser ligger også tættere på overfla­ at instruere en ny film, »Explosion«, ligt værk end sin tvilling. den i denne film end i den foregåen­ men da den gik lovlig tæt på race­ »Ride in the Whirlwind« fortæller de. Historien er et klart gennemar­ problemer, turde man alligevel ikke om tre cowboys, der på en rejse fra bejdet hele, der anbringer en række sætte den i gang. et sted til et andet af vanvare kom­ mennesker over for udfordringer, de Succes’en med »Easy Rider« og et mer til at overnatte i en røverrede. ikke selv har valgt - det gælder både par andre billige film, og de håbløse Forbryderne har netop overfaldet en de flygtende cowboys og farmeren risici ved mammutfilmene fik imidler­ diligence, og da de er bange for at og hans datter - men hvis betingelser tid flere af de gamle selskaber i Hol­ blive røbet, tvinger de de tre cow­ de kender. I den henseende er »Ride lywood til at ændre produktionstaktik. boys, der intetanende er dumpet ned in the Whirlwind« en eksemplarisk Man ansatte unge producere, der hos dem, til at overnatte i deres hyt­ western, hvis autenticitet virker stærkt skønnedes at have fingeren på det te. Tidligt næste morgen bliver hele (Jack Nicholson, der som sagt har unge filmpublikums puls, og dem gav forsamlingen vækket af skud. Det vi­ lavet filmens manuskript, forsikrer i man så næsten carte blanche til at ser sig, at de er omringet af sheriffen et interview, at handlingen bygger på producere small-budget film en mas­ og hans folk. Da røverne ikke vil samtidige optegnelser), og som i se. Budgetterne blev lagt på mellem overgive sig, kommer det til kamp, denne og andre henseender kan sam­ en halv og en hel million dollars, og hvorunder den ene af de tre cowboys menlignes med Peckinpahs »Ride the når det gik særlig højt kunne de sæt­ dræbes. De to tilbageblevne er klar High Country« (»De red efter guld«, tes op til to millioner. Det var først over, at de ikke kan overbevise hæv­ 1961). og fremmest Columbia (der havde nerne om deres uskyld. De er sikre Chr. Braad Thomsen efterlyste haft glæde af »Easy Rider«s succes) på at blive hængt som røvere, hvis de »The Shooting«. Når han ikke også og Universal, der slog ind på denne bliver fanget. De bliver nødt til at efterlyser »Ride in the Whirlwind«, nye taktik. MGM fulgte delvis med. flygte fra en hævn, der slet ikke til­ kan det måske skyldes, at han ikke Og det var hos Universal, at Monte kommer dem. Det lykkes dem også har set filmen. Jeg føjer den hermed Hellman endelig fik lejlighed til atter at slippe væk, og de slår sig nu ned til listen til de danske udlejere. Monte at instruere en film. Han fik ovenikø- hos en farmer og hans datter for at Hellmans to westerns er blandt de be­ bet final cut, altså ret til at bestemme blive i skjul dér, til eftersøgningen af tydeligste, der blev lavet i tresserne. over filmens udseende helt til enden dem en gang stopper. Farmeren vil Roger Corman var tilsyneladende af processen. selvfølgelig heller ikke tro på deres ikke af samme mening. Han modtog Hellman valgte et manuskript af en uskyld, og de er tvunget til at være sine to film, som holdet havde lavet forfatter ved navn W ill Corry, men over ham hele tiden for at han ikke for praktisk taget ingen penge, på han lod manuskriptet skrive om af en skal falde dem i ryggen. Der opstår praktisk taget ingen tid og under de bekendt, en halvvejs underjordisk en vis fortrolighed mellem den ene af mest håbløse forhold. Og så skete forfatter, der hedder Rudolph Wur- de flygtende (spillet af Jack Nichol- der ikke mere. American Internatio­ litzer. Resultatet blev »Two-Lane son) og farmerens datter, men netop nal ville ikke ofre de 150.000 dollars, Blacktop« - det betyder en asfalteret som de begynder at føle sig sikre, som krævedes for at få filmene bragt landevej med to kørebaner. lykkes det alligevel farmeren at sky­ i distribution. De blev henlagt nogle »Two-Lane Blacktop« knytter sig de den ene af dem. Nicholson dræ­ måneder, og så blev rettighederne til en række andre amerikanske film ber til gengæld farmeren, og nu, hvor solgt direkte til TV. Med hensyn til fra de senere år, dels ved sit miljø, de virkelig er skyldige efter loven, det oversøiske marked valgte man en dels ved sin benyttelse af rejsen som må de atter flygte, forfulgt af hæv­ anden taktik. Filmene blev sendt på metafor. Miljøet: to unge fyre lever nerne. Den sårede cowboy kan ikke festivaler, og der har de turet rundt og ernærer sig ved at drage fra sted følge med, men må til sidst stå af fra den ene til den anden siden, og til sted i landet i en gammel Chevro­ hesten. Flan lover at opholde forføl­ sidst blev de vist i Edinburgh i 1970. let med specialbygget motor og ud­ gerne så længe som muligt, og filmen Der kom dog noget ud af denne kam­ fordre andre fartgale personer i mær­ slutter med et billede af Nicholson, pagne. Allerede i 1966 blev filmene kelige biler. Deres verden begræn­ der rider bort mod en ukendt skæbne. solgt i Frankrig, og da de kom op der ses til bilen. De snakker sjældent om De traditionelle westernklicheer halvandet år senere, blev de en andet, og de betjener sig i det hele ligger meget tættere på overfladen i enorm succes, både hos presse og taget af et fagsprog, der er utilgæn­ »Ride in the Whirlwind« end de gør i publikum. Senest er filmene blevet geligt for de fleste. Resten af tilvæ­ »The Shooting«, men alligevel lykkes købt til det engelske marked, og i relsen oplever de i brikker, småbyer, det filmen at omgå klicheerne på en hælene på deres stigende succes og moteller, cafeer, benzinstationer, bi­ ret bemærkelsesværdig måde. Nogen omdømme har Hellman selv tilbage­ ler på vejen, biler i konkurrence med klar fordeling af ansvar og skyld fin­ købt biografrettighederne til USA, dem selv. Deres verden bringes imid­ des ikke, og i sin rå handling kan hvor de vel efterhånden skulle være lertid i ulave af en pige, der uopfor­ filmen godt minde én om adskillige kommet i distribution. Så nu lysner dret giver sig til at køre med dem. Hitchcock-intriger, hvor aldeles uskyl­ det altså for Monte Hellman. Hun er kritisk over for dem og deres dige mennesker bliver ofre for tilfæl­ Det gør det også i en anden hen­ univers, og hendes tilstedeværelse digheder, der gør, at de må flygte seende. Efter den tilsyneladende begynder at splitte dem. På vejen fra loven, der ellers skulle være de­ fiasko med de to westerns fik Hell­ møder de en Pontiac G.T.O., der bli­ res sikkerhed. I sin dybe pessimisme man ikke flere instruktøropgaver. Han ver kørt af en mand på 35-40 år (spil­ konkluderer filmen, at visse typer for arbejdede fortsat for Corman, klippe­ let af Warren Oates). Han er tilsyne­ lovhåndhævelse - westernidealet for de »The Wild Angels« og var instruk­ ladende frustrationen selv, og hans lovhåndhævelse - er identisk med tørassistent på »The St. Valentine’s rodløshed i forhold til de to unge un-

38 derstreges i hans manglende forhold USA skildres .fragmentarisk (hvem til sin bil, der dog også for ham kun­ kunne egentlig også skildre det land ne have udgjort et fast punkt i tilvæ­ på nogen anden måde?), som set relsen. Han må bestandig tage blaf­ gennem en bilrude (tråden, der hol­ fere op for at kunne holde sig med der brikkerne sammen), og som op­ selskab, og det meste af tiden har levet i et isoleret øjeblik (brikkerne han en båndoptager kørende i bilen. på tråden) på benzintanke, moteller, Hans forhold til sandheden er kroget. cafeer i en endeløs række af trøstes­ Ikke to gange fortæ ller han samme løse småbyer, hvis udseende farves historie, men ustandselig skifter han af vejrliget og timen i døgnet. »Two- baggrund og fremtid ud med noget, Lane Blacktop« knytter sig til en ræk­ der lyder bedre end det forrige. ke forgængere og samtidige. »Easy De to parter udfordrer hinanden til Rider« er nærliggende at nævne. Den et kapløb tværs over USA, fra Arizo- havde manuskript af Adrien Joyce, na til Washington D.C. De sætter de­ der også lavede manuskriptet til »The res biler som indsats i væddemålet. Shooting«. »The Shooting« var et bil­ Hermed artikuleres forskellen mellem lede af rejsen uden defineret formål, de to livsholdninger (eller generatio­ en rejse fra et tilfældigt punkt til et ner) yderligere. De unge er overbe­ andet tilfæ ldigt punkt, en rejse, hvis vist om, at de vil vinde, for de har sat endelige dramatiske funktion var at hele deres eksistensgrundlag ind i forme og omforme sine deltagere. væddemålet, og sit eksistensgrund­ Det samme skete i »Easy Rider«. Bil­ lag kan man ikke sætte over styr. ledet af personerne kunne ikke ses G.T.O. mener, han vil vinde, for hans isoleret i forhold til de dramatiske sejr vil betyde, at han får mulighed hændelser, de kom ud for, men måtte for at købe sig en endnu større og først og fremmest ses som et veksel­ mere prangende bil. Hvad han skal spil af påvirkninger mellem personer­ stille op med den, ved han imidlertid ne og rejsen. Trangen til at komme ikke. Den kan kun bruges til at under­ fremad, møde nye situationer blev bygge det billede, han skaber af sig den bærende dramatiske situation i selv, til at kunne fortælle endnu flere »Easy Rider«. Personerne på rejsen mærkværdige historier til endnu flere kom i konflikt med stilstanden, med mærkværdige blaffere. de isolerede elementer på rejsen. Løbet bliver aldrig gjort færdigt. Den eneste person i filmen, der som Pigen, den passive part i spillet, for­ de selv valgte rejsen, sagføreren andrer langsomt værdi i de kæmpen­ (spillet af Jack Nicholson), blev da des bevidsthed, indtil løbet i højere også offer for rejsens krav og udfor­ og højere grad kommer til at dreje dringer, ligesom de to hovedperso­ sig om hende. Da hun til sidst vælger ner (Peter Fonda og Dennis Hopper). at stå af og rejse bort med en motor­ I »Five Easy Pieces« (manuskript cyklist, vender alt tilbage til det gam­ af Adrien Joyce, instrueret af »Easy le. De unge giver sig på ny til at køre Rider«s klipper, Bob Rafelson) blev om kap med lokale fartnarkomaner, rejsen anbragt i en overordnet rolle. og G.T.O. fortsætter afslappet sine Den var ikke længere medspiller på endeløse historier til nye blaffere. lige fod med de andre dramatiske 1 filmens portrætskildring under­ komponenter, men tjente sin funktion streges menneskenes rolle ved de­ som sindbillede endnu tydeligere. res symbolske navne. De er Chauffø­ Rejsen var her hovedpersonen Robert ren, Mekanikeren, Pigen og G.T.O. Dupeas (spillet af Jack Nicholson) Bilerne er Chevrolet og Pontiac, og søgen efter sig selv, sit ståsted og landet er USA. I denne række af sin sjælefred. Rejsen havde søgende symbolske medspillende er det Hell- ophold, men den endte på den ende­ man’s fortjeneste, at portrætterne løse landevej med flugten ud i det bliver tegnet med lige stor skarphed ukendte (som »Ride in the Whirl- for alles vedkommende. Det er i lige wind). så høj grad en film om mennesker i en bestemt situation, som det er en I Peter Fondas i mine øjne svært film om den situation, der omgiver undervurderede western »The Hired disse mennesker og spiller ind i de­ Hånd« bliver rejsens funktion imidler­ res liv. tid vendt om. Her finder den sin af­ slutning. Enhver rejse ender et sted, Stills/ øverst: Will Hutchins og Jack velsagtens. I »The Hired Hånd« en­ Nicholson i »The Shooting«; derunder Warren der den i første omgang i en karakte­ Oates i »The Shooting«; Cameron Mitchell i ristisk western-konflikt. Den yngste af »Ride in the Whirlwind«; nederst: Warren Oates, James Taylor, Dennis Wilson og Laurie tre vagabonder stoppes i sin søgen Bird i »Two-Lane Blacktop«. efter, hvad der for ham kunne være 39 øjne. Her antager huset med veran­ Hackett. Efter: Fortælling af Richard A. Guttman. rejsens endemål, havet. Han dræbes, Foto: Mars Rasca. Klip: Fely Crisotomo. Musik: og hans to rejsefæller (Peter Fonda daen pludselig flere dimensioner. Det Mike Velarde. Tone: Juanito Clemente. Medv: Jim­ mie Rodgers (Løjtnant Craig), Jack Nicholson (Bur- og Warren Oates) hævner ham behø­ befinder sig godt nok stadigvæk i sin nett), John Hackett (Jersey), Annabelle Huggins (Maria), Conrad Maga (Paco), Johnny Monteiro rigt. De skyder hans morder gennem stilstand, men det vrider sig og for­ (Ramundo), Joe Sison (Japansk kaptajn), Henry Du­ fødderne og binder ham derved til en andrer sig og er aldrig et sekund val (Garde). Længde: 69 min. rullestol. Da det er gjort, finder de frosset i sin uskyldige éntydighed på tiden inde til at slå sig ned og falde lærredet. Det er denne stilstand, den Ride in the Whirlwind. USA 1965. Dist: Ukendt. P- til ro. Men Warren Oates kan ikke rodløse revolterer imod, og det er selskab: Proteus Films. P: Jack Nicholson, Monte Hellman. Instr: Monte Hellman. Manus: Jack Ni­ finde roen. Han må rejse videre. Han denne stilstand, hvis univers forstyr­ cholson. Foto: Gregory Sandor. Farve: Eastman- color. Klip: Monte Hellman (?). Musik: Robert bliver fanget af den mand, han har res af den vejfarende, der slår igen. Drasnin. Medv: Cameron Mitchell (Verna), Jack gjort til krøbling, og som hævner sig Herfra og resten af vejen er sym­ Nicholson (Wes), Tom Filer (Otis), Millie Perkins (Abigail), Katherine Squire (Catherine), George på ham ved at skære hans fingre af. bolerne enkle nok. Den rejsende bli­ Mitchell (Evan), Dean Stanton (Blind Dick), Rupert Crosse (Indian Joe), B. J. Merholz (Edgar), Peter (Det er forbløffende tydeliggjort, så ver oprøreren, det blivende er sam­ Cannon (Hagerman), Brandon Carroll (Quint Ma- dårligt den omkringfarende og den fundet, og kampen kan begynde. Det pes), John Hackett (Winslow), William A. Keller (Roy). Længde 82 min. fastboende forstår hinanden.) Fonda er næppe nogen tilfældighed, at det må befri ham, og han bliver dræbt i billede, vi ud fra disse film kan danne os af USA, er hadsk og vrængende. The Shooting. USA 1966. Dist: Ukendt. P-selskab: forsøget herpå. I stedet vælger Oates Proteus Films el. Santa Clara. P: Jack Nicholson, at slå sig ned i hans sted og på hans Det er sikkert også præcist. Men det Monte Hellman. P-leder: Paul Lewis. Instr: Monte Hellman. Manus: Adrien Joyce [= Carolyn East­ plads. Rejsen endte for alle de tre er næppe heller nogen tilfældighed, man]. Efter: Novelle af Jack London. Foto: Gregory at billedet rummer sin egen fascina­ Sandor. Farve: DeLuxe. Klip: Monte Hellman (?). søgende, men på hver sin måde. Ark: Wally Moon. Musik: Richard Markowitz. Tone: tion. For den rejsende vil altid bære Frank Murphy. Medv: Warren Oates (W illet Gasha­ Et grundelement i alle de nævnte de), W ill Hutchins (Coleyj, Millie Perkins (Kvin­ film, hvis ophavsmænd på en eller drømmen i sig om at kunne finde sit den), Jack Nicholson (Belly Spear), B. J. Merholz (Leland Drum), Cuy El Tsosie (Indianer), Charles anden måde er forbundet med hinan­ sted, sit jeg og falde til ro og slå sig Eastman (Skægget mand), James Campbell, Wally den, er altså billedet af landskabet, ned. (Som Peter Fonda udtrykker det Moon, Brandon Carroll. Længde: 81 min. i »Easy Rider«, som han gør det i Både »The Shooting« og »Ride in the Whirlwind« er billedet af USA. Det er som sagt et indspillet helt on location i Utah i sommeren 1965. billede, hvis medagerende rolle er »The Hired Hånd«). Men han ved og­ »The Shooting« blev indspillet først, men åbenbart - at dømme efter copyright-året - færdiggjort sene­ overordentlig væsentlig, ikke simpelt så, at det kræver et andet samfund, re end »Ride in the Whirlwind«. hen ud fra den enkle betragtning, at en anden levevis, en anden tidsalder, og det er den, han først må finde omgivelserne selvfølgelig altid spiller Flight to Fury. USA/Filippinerne 1967. Dist: Harold ind på de personer, der lever i dem, eller skabe sig. Goldman Associates. P-selskab: Lippert, Inc. P: Fred Roos. Instr: Monte Hellman. Manus: Monte men oftest mere aktivt ved at perso­ Hellman. Efter: Fortælling af Fred Roos, Monte Hellman. Foto: Mike Accion. Medv: Dewey Martin nerne revolterer imod deres omgivel­ BIOGRAFI (Joe Gaines), Fay Spain (Destiny Cooper), Jack ser, deres landskaber, deres land, som Nicholson (Jay Wickam), Jacqueline Hellman (Glo­ Monte Hellman er født i New York (al­ ria Walsh), Vie Diaz (Lorgren), Joseph Estrada så igen slår tilbage. Der bliver et be­ der ukendt), men opvokset og uddannet (Garuda), John Hackett (Al Rossj, Juliet Prado (Lei Ling), Jennings Sturgeon (Skægget mand), Lucien vægeligt vekselspil mellem rejsen og i Californien, først på Stanford Univer- Pan (Politiinspektør). Længde: 62 min. stilstanden. Forholdet genfindes i alle sity, hvor han lærte sig dramatik og Det sædvanligvis pålidelige amerikanske tidsskrift de nævnte film - og da ikke mindst i sideløbende var aktiv som instruktør af »Film Facts« nævner Jack Nicholson som filmens hørespil på en lokal radiostation, senere instruktør, men Nicholson selv har i diverse inter­ »Two-Lane Blacktop« - i ærkesymbo- views nævnt den senere »Drive, He Said« (1970) på University of California, hvor han som sin første film; i artikel om og interview med let på amerikansk stilstand, træhuset Monte Hellman i Sight and Sound nævnes »Flight studerede film. Efter afgang fra univer­ to Fury« også som Monte Hellmans iscenesættelse. i provinsflækken, hvidmalet, forfal­ sitetet var han en tid virksom som tea­ I samme artikel siges det i øvrigt, at »Flight to dent, afskallet, med verandaen med Fury« er lavet umiddelbart efter »Back Door to terinstruktør, inden han i 1959 filmdebu­ Hell«, men i følge Monthy Film Bulletin er der gyngestolen, med forhaven, med terede som iscenesætter af »Beast From først taget copyright på filmen i 1967. overblikket over den verden, der ef­ Haunted Cave«, der blev produceret af ter kort tids forløb vil antage karakter Roger Cormans selskab. For Corman ■ MOTORVEJ USA af den rigtige verden i hele dens har Monte Hellman yderligere fungeret Two-Lane Blacktop. USA 1971. Dist: Universal. P- som instruktørassistent på »The Terror« selskab: Universal/Michael Laughlin Enterprises, umådelige udstrækning. Det er et én­ Inc. P: Michael Laughlin. As-P: Gary Kurtz. P-sup: (Genfærdets terror), 1963, samt klippet Ned Tanen. P-leder: Walter Coblenz. P-ass: Lee dimensionalt billede, og som éndi­ Corman-iscenesættelsen »The Wild An- Wenner. Instr: Monte Hellman. Instr-ass: Ken Swor. Manus: Rudolph Wurlitzer, W ill Corry. Efter: For­ mensionalt billede har det sin tradi­ gels« (De vilde engle), 1966, og endelig tælling af W ill Corry. Foto: Jack Deerson. Foto- tionelle funktion og værdi. Det er det har Hellman været dialoginstruktør på kons: Gregory Sandor. Farve: Technicolor. Format: Widescreen 2.35X1. Klip: Monte Hellman. Kost: poetiske billede af USA (som i Jimmy »St. Valentine’s Day Massacre« (Chica- Richard Bruno. Musik-sup: Billy James. Musikbånd: go massakren), 1967. Projekt: La maison Synchrofilm Inc. Tone: Edit-Rite Inc. Fortekster: Webbs sangtekster, som i James Marion Sampler. Rollebesætter: Fred Roos. Medv: Herberts campus-film »Porch Glider«, de rendezvouz« efter Alain Robbe-Gril- James Taylor (Bilisten), Warren Oates (G.T.O.), let for Roger Cormans nystartede sel­ Laurie Bird (Pigen), Dennis Wilson (Mekanikeren), som i slutbilledet af »Alice’s Restau­ David Drake, Richard Ruth (Tankpassere i Need- skab »New World Pictures«. les), Rudolph Wurlitzer (Hot Rod-kører), Jaclyn rant«, hvor Penn forandrer alle di­ Hellman (hans pige), Bill Keller (Blaffer i Texas), mensioner i billedet, undtagen hus­ H. D. Stanton (Blaffer, Oklahoma), Don Samuels (Texas politimand), Charles Moore (Texas politi­ facadens). Det kan også være et kri­ mand), Tom Green (Tankpasser i Boswell), W. H. Beast From Haunted Cave. USA 1959. D is t: A m e ri­ Harrison (Forretningsindehaver), Alan Vint (Mand i tisk billede af USA (som i Franken- can International Pictures. P-selskab: The Film- landevejsrestaurant), Illa Ginnaven (Servitrice i heimers »I Walk the Line«). group/Roger Corman Productions. P: Gene Corman. landevejsrestaurant), George Mitchell (Bilist ved In str: Monte Hellman. M anus: Charles Griffith. F o to : ulykke), Katherine Squire (Gammel kone), Melissa Andy Costikyan. K lip : Anthony Carras. M u s ik: A le x ­ Hellman (Hendes barnebarn), Jay Wheatley (1. Men et farligt billede af USA bliver ander Laszlo. T o n e : Charles Brown. M e d v : M ich ae l mand ved racerbane), Jim Mitcham (2. mand ved verandaen først, når vi bevæger os Forest (Gili), Sheila Carol (Gypsy), Frank Wolff racerbane), Kreag Caffey (Ung mand på motorcy­ (Alex), Richard Sinatra (Marty), Wally Campo (By- kel), Glen Rogers (1. soldat), Tom Witenbarger bort fra det éndimensionale billede, ron). Længde: 75 min. (Varevognsihauffør). Længde: 102 min., 2805 m. når relationen mellem tilskueren og Censur: Rød. Udi: C.I.C. Prem: Carlton Indspilningen startet 13. august 1970 med eksteriør­ symbolet udtrykkes gennem en pano­ Back Door to Hell. USA/Filippinerne 1964. Dist: optagelser i Needles (Californien), Flagstaff (Ari- rering, gennem det subjektive kame­ 20th Century-Fox. P-selskab: Lippert, Inc./Medallion zona), Santa Fe + Tucumcarl (New Mexico), Bos­ Films. P: Fred Roos. P-leder: Nilo Saez. Instr: well (Oklahoma), Little Rock (Arkansas), Memphis ra, der er den rejsende hovedpersons Monte Hellman. M anus: Richard A. Guttman, John (Tennessee).

40