DOCSLIB.ORG

AERNOUT (AERT) VAN DER NEER DOOR DR. A. BREDIUS. Hdeh De

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
AERNOUT (AERT) VAN DER NEER DOOR DR. A. BREDIUS. Hdeh De AERNOUT VAN DER NEER (AERT) DOOR DR. A. BREDIUS. hDEh de vele zeer verdienstelijke zcventiende-eeuwsche schilders der groote Hollandsche schilderschool, die gedurende hun leven niet erkend werden en met moeite een armzaii? bestaan voort" slcepten, die in latere tijden bewonderd en gezocht, en' in de laatste jaren zelfs zeer duur betaald werden. behoort ook AERNOUT - ............... .- . , VAN DER lVEER. Ik noem hem AERNOUT, daar hij zich zelt meestal zoo teelsent; men heeft dat AERNOUT in AERT verkort, denkelijk omdat de schilder zich zelf ook wel eens zoo schreef. kent ze niet, die schoone wintergezichten, rijk gestoffeerd met kloek geteekende figuurtjes, die poetische nachtgezichten, waarin het zachte maanlicht zich zoo schoon uitbreidt over die echt hollandsche land- schappen, meest breede vaarten, omzoomd door stadjes of dorpen, boerderijen, of buitenverblijven, wie bewondert niet die avondschemeringen als bijv. dat fraaie stukje in de collectie VAN DER Hoop '), zoo eenvoudig en toch zoo fijn gevoeld, met echte kunstenaarsziel uit de natuur gegrepen en met kunstenaarshand op 't doek gebracht! l 1) Catalogus van 's Rijks-VluseumNo. 1017. 70 Men heeft lang in dwalingen verkeerd omtrent den levensloop van dezen meester. Het zij mij verg.und, hier aan de hand van een reeks van documenten de waarheid bmtrent zijn levengeschiedenis mede te deelen, en ten slotte het een en ander over zijri werk te zeggen. De eenige oude bron over onzen kunstenaar is weer de in 't algemeen nog al betrouwbare HOUBRAKEN. Hij vond het n'let der mocite waard, afzonderlijk over AERNOUT VAN DER NEER te spreken. Slechts terloops, als hij diens zoon EGLON behandelt, zegt hij: "Hij (EGLON) was de zoon van AERNOUT, anders "AART VAN.DER NEER, die in zijn lentejaaren is geweest Majoor bij de Heeren "VAN ARKEL. Onderwijl zig oeffenende in de Konst, begaf hy zig naderhand, "wanoeer hy tot Amsterdam kwam wonen, geheel daartoe, en is berugt geworden door 't schilderen van uitvoerige Landschapjes, inzonderheid maanluchten." Hij noemt geen geboortedatum, doch dit werd later willekeurig op 1613 of 16ig, . zijn overlijden op 1683 gesteld; wij zullen zien, dat dit voor beide onjuist is. IMMERZEEL prees hem reeds zeer, en verhaalt, dat een stukje uit het kabinet VRANKEN VAN LOKEREN in 1825 met 3000 frs. betaald werd, terwijl 1833 Lord FARNBOROUGH 808 ? = f 9696.- voor een landschap met figuren uit het Kabinet LUCIEN? BONAPARTE besteedde. Hij vermeldt ook, dat een aantal stukken gegra- veerd zijn door ALIAMET, LE BAS, BASAN, MILLER, WOOD en anderen. Het vroegst gedateerde stukje van VAN DER NEER draagt het jaartal 1639. De schilder was toen, zooals wij zien zullen, reeds 36 jaren oud. Daar het ncg zwak is en wel het werk lijkt te zijn van iemand die nog niet tot zijn ontwik- keling gekomen is, zal het verhaal van HOUllRAKEN hy Majoor geweest is by de Heeren VAN ARKEL" [dus te Gorinchem] wel juist zijn. Ik denk dat het woord Majoor opzichter, administrateur, beteelsent. In zijn vrijen tijd heeft hij dus toen zoowat geliefhebberd, denkelijk onder invloed van.Gorkumsche schilders . drie schilders CAMPHUYSEN woonden daar omstreeks (de denkelijk 1623-24 nog, en het van herinnert aan het werk van JOACHIM en RAPHAEL ' vroege stukje 1639 CAMPHUYSEN en toen het hem te machtig werd, toen hij voelde dat er een echte schilder in hem kiemde, trok hij naar Amsterdam waar zulk een groote schilderbent woonde en.... werd er een schilder. Precies kunnen wij niet nagaan, wanneer hij zich aan Amstel's boorden vestigde; maar ik meen dat wij dicht bij de waarheid zijn als wij aannemen, dat . hij reeds eenigen tijd voor i64o te Amsterdam woonde. Bij het huwelijk van zijn zoon JOHANNES, die omstreeks 1637/1638 geboren werd, wordt die geboortig 1) In 1642 is RAPHAELCAMPHUIJSEN getuige bij den doop van een zoontje van AERNOUTVAN DER NEER(te Amsterdam). 71 van Amsterdam genoemd. Maar in zijne Aanteekeningen') vermeldt DE VRIES den doop van dat kind niet. 29 October 1641 woont de schilder reeds in de Niewre Leliestraat. 2) Te Amsterdam vond hij de winterlandschappen van zijne voorgangers, ARENT ARENTSZ (CABEL) en HENDRICK AVERCAMP. Maar ik geloof, dat de natuur de groote leermeesteres ook van dezen schilder geweest is. Uit zijn werk spreekt een zoo subtiele waarneming van het Hollandsche landschap, zoowel bij avond - - als bij nacht, in den zomer als en vooral in den winter, dat wij mogen aannemen dat hij op zijne omwandelingen rond Amsterdam, wellicht op studie- tochten in de buurten van Utrecht, in zich opnam al het schoone dat het Holland- ' sche landschap biedt. Dat hij in 1603 of 1604 geboren is, blijkt uit een aantal acten. 22 Juli 1647 zegt, de schilder "out 43 jareit" te zij n, 3) Hij teekent hier : AERT VAN DER NEER. 26 Sept. I65I I verklaart hij out ontrellt 48 jaren" te zijn.4) en teekent: AERNOUT VAN DER NEER. 6 Mei 1653 zegt hij "out ontrent 50 jaren" te zijn en teekent: AERNOUT VAN DER Uit een Acte van 12 Mei 1642 waarin hij zegt : "out omtrent 38 jaer" te zijn, zien wij tevens dat hij gehuwd was met Jofte LYSBETH GOVERS, die omtrent 34 jaren oud Hier teekent hij: 14 J,uni 1659 wordt hij niet schilder maar "Hospes in de GraefF van Hollant" genoemd. Hij en zijn zoon JOHANNES VAN DER NEER, ook schilder, waren tevens "wij1ltappers". Zij teekenen beiden : . - ... -.- 1) Oud Holland III p. 234. 2) I3lijlcenscene attestatie door zijne vrouw afgelegd voor Not. P. BARCMANte Amsterdam. 3) Prot. Not. B. JANSZ.VERBEECK, Amsterdam. 4) J. S. VANSNVOLL, id. ' 5) » JOH. HELL8RUS, id. 6) n n D. 08 L'HOVIMEL id. Zij was van eenvoudige familie ; hare Zuster HESTERwas · o. a. de vrouw van JAN POUW8LSZ,"ass-wercker". Ook deze familie kwam bij de desolate I3oedelkamerterecht 7) Prot. Not. B. COORNHART,Amsterdam. 72 25 Januari 1662 wordt hij met anderen genoemd op een lijstje van ,,,vyn- tappers" te Amsterdam. 1) 24 Januari 1659 schijnt hij nog niet in "de Graeff van Hollant" gewoond te hebben. Als dan heet Sr. AERNOUT VAN DER NEER,,burger "deser Stede, woonende in de Herberge "het Sufflet," out 55jaren." Hij teekent weer: AERNOUT 2). Slechts uit een acte van 2 December 16lg, waar hij nog ,,out omtrent 55jaren" heet, zou men kunnen opmaken dat hij wellicht in 1604 geboren is, 3) Een reeks van onbelangrijke acten doen ons zien, dat de schilder onafgebroken te Amsterdam domicilie had, en er blijkbaar sedert 1658 of 1659 een tapperij op nahield. Zijne zoons JOHANNES en EGLON werden mede schilders. EGLON huwde in Februari 1659 te Rotterdam met MARIA WAGENSVELT; hij woonde toen nog te Amsterdam achter de Nieuwe Kerk. JOHANNES trouwde IO Febr. 1662, 24 jaar oud, met HERMINA BREECKERS ; hij werd reeds 19 of 20 N07 vember 1665 in de Westerkerk begraven, nalatende twee kinderen. 4) De weduwe verklaart geene middelen te bezitten! Het schijnt de familie nooit voor den wind gegaan te zijn (behalve later EGLON VAN DER NEER.) Lukte het niet met het schilderen, met de tapperij ging het ook al slecht, en in het eind van 1662 werd door de desolate Boedelkamer opgemaakt ten behoeve der schuldeischers de Inventaris van de meubelen en huysraet, bevonden in den boedel , van AERNOUT VAN DER NEER, herrebergier. ha 't F<7C???. , Een Vrouwe Contrefijtsel. Een groote Oude Kaert van Amsteldam. Een Kaertie van Europa in een swarte lijst. Een eicken toonbanck en een Soldertie. Twee slegte stoelen. 111, de Sydelcamer. van Prins Mouris en Prins Twee Schilderijen Hendrick. ' Een Vrouwe Contrefijtsel. daervan sonder 4 slegte Contrefijtselties, 3 ' lijsten. Een schilderijtge van een Kat. Een slegte schilderije van Susanna. een dito van Abraham's ' Offerhande. even schilderijtie daer een gedoot wert. een oudt lantschap met eenige naeckte. 2 gelaech borden. 1) Prot Not. J. VANHELL, Amsterdam. _ 2) , H. %VES'FFRISIUS,id. " 3) , , J. MOLEN GRAEFF,id. 4) Volgens eene Acte van 26 Juli 1663, niet zeer loffelijkvoor zijne moraliteit,woonde JOHANNESVAN DERNEER, "Schilaer en Lljelnz?encooper"toen in nde Aenspreecker"in de Bloemstraat. Prot. Not. JAC. HEL- LERUS,Amsterdam. 73 3 witte schulpschaelen. een eecken trecktaefel met een vuyren dexel daerop. twee oude gedraeijde stoelen. oude slegte stoelen. een oudt blaeu stoelkussen. een cleijn vuijren hout banckie. een lange geschilderde banck. een vuijr iser, een tang. een bedt en een peulue. een groene deecken. 2 saye gestreepte gordijnen en vallettie. een oudt schoorsteen cleetie. een dito van liewaet. een bordeken daerop geteeckent staet : Keiii U . In de binnenlaaeYt : Een lantschap met twee slapende persoonasien. een cleijn lantschappie met 2 persoonasien. een groot slegt conterfeytsel van Hendrick de vierde. een contrefijtsel van de Coninginne van Bohemen. een schilderije van een Marie becltie. _ 2 clcijne slegte lantschappies. een cleijn prentbortie. een oude vergulde Spiegel. ' eenig slegt aerdewerck. 2 glaezen posthoorense wijse. 5 oude Spaense Stoelen. een beugelstoel. 3 oude blaeue lacckense stoelkussens. een groote eecken trecktafel met een vu,yren dexel. 2 hooftcussens. een witte en een deecken. groene ' 2 saye gordijnen en vallettie. een blaeu cleetic.. oudt schoorsteen " een dito liewaete. 2 mengelens Aerde Cannen. een schrijfley. h2 de gang h. 12 witte Schulpschaelen. ' Op de bove1Z-voorcamer. , Een groote schilderije daerin een te paert. een contrefijtsel van een harder en harderin. een vrouwe de contrefijtsel spelende op fiool. ' een tronie, hebbende een muts met pluymen op. 2 cleyne slegte landschappies. een cleijn slecht schilderytie, daer in twee aen tafel sittende. 2 schilderijen in agtkante lijsten, sijnde 't eene een storm, 't ander een stilte. 74 een mantelstock. wat aerdewerck.. twee tafels, vier spaense stoelen etc. een verkeerbort. een oudt groot Coffer met isere banden. 2 cecken schamelties. 2 hooftcussens, een groove oude tapijte deecken. 2 groene saeye gordynen, vallettie en schoorsteen cleetie. Op de agter ca??aer.
Load more

Recommended publications
  • Painting in the Dutch Golden
    NATIONAL GALLERY OF ART | DIVISION OF EDUCATION Age Golden Dutch the in Painting DEPARTMENT OF EDUCATION PUBLICATIONS Painting in the Dutch Golden Age Classroom Guide Classroom Guide NATIO N AL GALLERY OF OF GALLERY AL A RT, WASHI RT, NATIONAL GALLERY OF ART NG WASHINGTON TO N Painting in the Dutch Golden Age Classroom Guide NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON Contents How to Use This Booklet 1 1 Profile of the Dutch Republic 3 BACKSTORY Topography 4 A Unique Land 5 The Challenges of Water Today 7 BACKSTORY Cities 8 Location, Location, Location 9 BACKSTORY Government 13 A New Republican Government 15 Parallels between Dutch and U.S. Independence 16 Terms, Supplemental Materials, and Other Resources 18 2 A Golden Age for the Arts 21 BACKSTORY 22 What Do You Know and What Can You See? 23 Why Do We Like It? 25 Forged! 27 Where We Look at Art 29 Stories behind the Art 29 Terms, Supplemental Materials, and Other Resources 30 3 Life in the City and Countryside 31 7 Portraiture 59 BACKSTORY 32 BACKSTORY 60 One Skater, Two Skaters... 35 Fashion, Attitude, and Setting — Then and Now 61 Seventeenth-Century Winters 36 What Might Each Picture Tell You about Terms and Other Resources 38 Its Subject? 63 Supplemental Materials and Other Resources 64 4 Landscape Painting 39 BACKSTORY 40 8 History Painting 65 Approaches to Landscape Painting 41 BACKSTORY 66 Narrative and Non-narrative Painting 43 Rembrandt and Biblical Stories 68 Terms and Supplemental Materials 44 Contrasting Narrative Strategies in History Painting 69 5 Genre Painting 45 Picturing the
    [Show full text]
  • Chapter 5 Become Even More Exposed As a Result of Volume Changes in the Affected Layer That Causes the Overlying Surface Paint in These Areas to flake Off
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Color changes and chemical reactivity in seventeenth-century oil paintings van Loon, A. Publication date 2008 Link to publication Citation for published version (APA): van Loon, A. (2008). Color changes and chemical reactivity in seventeenth-century oil paintings. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:05 Oct 2021 chapter | Darkening as a result of Increased Transparency in 17thC Oil Paintings abstract – This chapter focuses on increased transparency and consequent darkening of seventeenth-century oil paint films, as yet another aspect of metal soap formation that degrades the appearance of paintings. Several paintings are presented from the collection of the Royal Picture Gallery Mauritshuis The Hague and painted ceilings from the Trippenhuis Amsterdam.
    [Show full text]
  • A Catalogue of the Paintings at Doughty House, Richmond, & Elsewhere in the Collection of Sir Frederick Cook, Bt., Visconde
    A CATALOGUE OF THE PAINTINGS IN THE COLLECTION of SIR FREDERICK COOK, BT. A CATALOGUE OF THE PAINTINGS AT DOUGHTY HOUSE RICHMOND AND ELSEWHERE IN THE COLLECTION OF SIR FREDERICK COOK BT VISCONDE DE MONSERRATE Edited by HERBERT COOK, M.A., F.S.A. VOLUME I ITALIAN SCHOOLS By DR TANCRED BORENIUS LONDON • WILLIAM HEINEMANN A CATALOGUE OFTHE PAINTINGS AT DOUGHTY HOUSE RICHMOND ELSEWHERE IN THE COLLECTION OF SIR FREDERICK COOK BT VISCONDE DE MONSERRATE EDITED BY HERBERT COOK, M.A., F.S.A. HON. MEMBER OF THE ROYAL ACADEMY OF MILAN VOLUME II DUTCH AND FLEMISH SCHOOLS By J. O. KRONIG LONDON WILLIAM HEINEMANN M DCCCC XIV PREFATORY NOTE THE second volume of the Cook colledtion is devoted to the Dutch and Flemish Schools. The art of the so-called School of the Early Netherlands is reserved for the third volume, which will also contain the English, French, German and Spanish se&ions. In the present volume 190 Dutch and Flemish piitures are recorded, and of these 100 are illustrated either on photogravure plates or by collotype process. The former are executed by the Rembrandt Photogravure Co., of 36 Basinghall Street, E.C.; the latter are the work of Messrs Knighton & Cutts, of Red Lion Court, Fleet Street, E.C. As in the previous volume, single photographs can be obtained either from Signor Domenico Anderson, of Rome, or from Mr W. E. Gray, of 92 Queen’s Road, Bays- water; the register number for ordering is always quoted whenever the photograph exists. The text has been entrusted to Mr J.
    [Show full text]
  • +44 (0)20 7491 9219
    THOS. AGNEW & SONS LTD. 6 ST. JAMES’S PLACE, LONDON, SW1A 1NP Tel: +44 (0)20 7491 9219. www.agnewsgallery.com Jacob Isaacsz. Van Ruisdael (Haarlem 1628 - 1682) The ‘Hekelveld’, in Amsterdam in winter Signed (lower left): ‘JvRuisdael’ (JvR in ligature) Oil on canvas 19 ½ x 25 ⅝ in. (49.5 x 65 cm.) Painted c.1665-70 Provenance Purchased by John, 4th Marquess of Bute (1881-1947) and thence by descent to the current owner. Exhibitions Edinburgh, National Gallery of Scotland, Masterpieces from Mount Stuart. The Bute Collection, 19 May – 2 December 2012, no. 17. Literature Seymour Slive, Jacob van Ruisdael: A complete Catalogue of his Paintings, Drawings and Etchings, New Haven / London 2001, no. 9. The present work is a view of the Hekelveld in Amsterdam, looking south in the Nieuwezijdsvoorburgwal on the left and the Niewezijdsachterburgwal on the right. The latter canal was filled in when the Spuistraat was completed in 1867. The tower of Jan van Campen’s Town Hall, completed in 1655, is on the skyline in the left distance. A new theme in the master’s landscape repertoire, Ruisdael painted and drew cityscapes in the 1660s and 70s, notably sites in and around Amsterdam, including views of the Dam and Damrak (see, as examples, View of the Damrak, Frick Collection, New York, and The Dam with the Weigh House in Amsterdam, Gemäldegalerie, Staatliche Museen, Berlin, no. 885D) and panoramic vistas of the city and its harbour from the rooftop of the Town Hall (Jacob van Ruisdael, op. cit., The Hague, 1981-2, no. 46, illustrated).
    [Show full text]
  • April 2007 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 24, No. 1 www.hnanews.org April 2007 Have a Drink at the Airport! Jan Pieter van Baurscheit (1669–1728), Fellow Drinkers, c. 1700. Rijksmuseum, Amsterdam. Exhibited Schiphol Airport, March 1–June 5, 2007 HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park NJ 08904 Telephone/Fax: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Officers President - Wayne Franits Professor of Fine Arts Syracuse University Syracuse NY 13244-1200 Vice President - Stephanie Dickey Bader Chair in Northern Baroque Art Queen’s University Kingston ON K7L 3N6 Canada Treasurer - Leopoldine Prosperetti Johns Hopkins University North Charles Street Baltimore MD 21218 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Marc-Chagall-Str. 68 D-55127 Mainz Germany Board Members Contents Ann Jensen Adams Krista De Jonge HNA News .............................................................................. 1 Christine Göttler Personalia ................................................................................ 2 Julie Hochstrasser Exhibitions ............................................................................... 2 Alison Kettering Ron Spronk Museum News ......................................................................... 5 Marjorie E. Wieseman Scholarly Activities Conferences: To Attend ..........................................................
    [Show full text]
  • Pieter Molijn Landscape with Open Gate 178 DUTCH PAINTINGS
    Pieter Molijn 1595-1661 PIETER MOLIJN, born in London of Flemish par­ 1986.10.1 ents, was baptized on 6 April 1595. He became a master of the Haarlem guild of painters in 1616. It is Landscape with Open Gate not known when he left England or where and with whom he studied painting. There is no evidence to c. 1630 support the tradition that he was a pupil of Frans Oil on oak, 33.6 x 47.9 (13V4 x i87/s) Ailsa Mellon Bruce Fund and Gift of Arthur K. and Susan Hals (q.v.), although it is quite likely that he received H. Wheelock his instruction in Haarlem. In 1624 Molijn joined a Haarlem civic guard com­ Technical Notes: The support, a single, horizontally pany, and from 1630 to 1649 he was also a prominent grained oak board, has several minor cracks parallel to the grain. Dendrochronology has determined a felling date be­ figure in the administration of the guild. He held tween 1628 and 1634, witn tne most plausible date being office as either hoofdman or deken in 1630, 1633, 1637, 1630.1 The back is wax-coated and the edges beveled. The 1638, 1645, and 1649. Little else is known of his double ground consists of a lower white layer and an upper professional career, except that he seems to have light brown layer. The smooth, thin ground masks the wood grain and is extensively incorporated into the design. The remained in Haarlem until his death in 1661. His fluid, brush-applied strokes of the extensive underdrawing, pupils included the genre painter Gerard ter Borch which is more agitated and oblique than the final composi­ (q.v.) and probably also the landscapist Allart van tion, are readily visible to the naked eye as well as with Everdingen (1621 -1675).
    [Show full text]
  • Master- Works
    Master- works of the Suermondt Collection This booklet is being released on the occasion of the exhibition Gestatten, Suermondt! Sammler, Kenner, Kunstmäzen in the Suermondt-Ludwig-Museum in Aachen with the support of the Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin. Author: Britta Bode Editor: Katja Kleinert Design: Rainer Maucher Translation: Kim Brune We are grateful for the friendly support of the Peter und Irene Ludwig Stiftung, Aachen. Cover Image: Frans Hals (7:<8/<9–7;;;), Portrait of Catharina Hooft with her Wet-Nurse, ca. 7;7=/86, Gemäldegalerie SMB. Master- works of the Suermondt Collection in the permanent exhibition of t he G emäl degalerie , Staat liche Mu seen zu Be rli n Introduction This presentation of PO paintings and MK drawings is a tribute to one of Germany’s greatest collectors ever, and coincides with the exhibition Gestatten, Suermondt! Sammler, Kenner, Kunstmäzen in the Suer - mondt-Ludwig-Museum in Aachen, that runs parallel with the combined presentation of the Gemäldega - lerie and the Kupferstichkabinett. Born in Utrecht in LSLS, as the son of the Director of the Rijksmunt, Barthold Suermondt studied at the Berlin Bau-Akademie before he started working for the steel magnates John and James Cockerill and took the lead of the company after John Cockerill’s death in LSOK. After marrying Amalie Elise Cockerill, one of James’s daughters, Suermondt settles in Aachen. Starting in LSPO, he started collecting paintings and drawings, aided by his young friend Ludwig Knaus, later Professor at the Berlin Academy, and initially guided by Gustav Friedrich Waagen, the director of the Gemäldegalerie in Berlin.
    [Show full text]
  • 'This Made Me a Painter!'
    ‘THIS MADE ME A PAINTER!’ J.M.W. Turner and the perception of Holland and Dutch art in Romantic Britain Quirine van der Meer Mohr RMA Thesis Art History of the Low Countries in its European Context Utrecht University Prof. Dr. Peter Hecht 1 THIS MADE ME A PAINTER’. J.M.W. Turner and the perception of Holland and Dutch art in Romantic Britain Table of Contents Introduction 3 Chapter 1 Beautiful, Sublime and Picturesque 11 The reception of Dutch Art in Romantic Britain Chapter 2 Waterways and neat cities 25 Holland through the eyes of the British traveller Chapter 3 ‘Quite a Cuyp’ 36 Turner in Holland Chapter 4 The ‘Dutchness’ of Turner’s art 56 A reflection of the artistic results of Turner’s Dutch journeys Chapter 5 Made in Holland 82 English artists painting Holland Conclusion 100 Bibliography 104 List of Resources 109 List of Images 110 2 Introduction In 1842, the British painter Joseph Mallord William Turner (1775-1851) exhibited a painting at London’s Royal Academy that went beyond everyone’s imagination. Exploring the effects of an elemental vortex, Snow Storm - Steam Boat off a Harbour’s Mouth (Tate), shows a swift suggestion of a steam-ferry in the heart of the composition. The vessel is heavily suffering under the rough weather conditions of a snowstorm at sea, which, by an eruption of swirls of paint onto the canvas, denies the viewer the possibility to fully survey the entire episode. Instead, the viewer is swept away into the vortex, leaving him nothing else but the terrifying sensation of mankind’s futility opposed to the tempestuous forces of nature.
    [Show full text]
  • Dutch and Flemish Art at the Utah Museum of Fine Arts A
    DUTCH AND FLEMISH ART AT THE UTAH MUSEUM OF FINE ARTS A Guide to the Collection by Ursula M. Brinkmann Pimentel Copyright © Ursula Marie Brinkmann Pimentel 1993 All Rights Reserved Published by the Utah Museum of Fine Arts, University of Utah, Salt Lake City, UT 84112. This publication is made possible, in part, by a grant from the Salt Lake County Commission. Accredited by the CONTENTS Page Acknowledgments…………………………………………………………………………………………………..……...7 History of the Utah Museum of Fine Arts and its Dutch and Flemish Collection…………………………….…..……….8 Art of the Netherlands: Visual Images as Cultural Reflections…………………………………………………….....…17 Catalogue……………………………………………………………………………………………………………….…31 Explanation of Cataloguing Practices………………………………………………………………………………….…32 1 Unknown Artist (Flemish?), Bust Portrait of a Bearded Man…………………………………………………..34 2 Ambrosius Benson, Elegant Couples Dancing in a Landscape…………………………………………………38 3 Unknown Artist (Dutch?), Visiones Apocalypticae……………………………………………………………...42 4 Pieter Bruegel the Elder, Charity (Charitas) (1559), after a drawing; Plate no. 3 of The Seven Virtues, published by Hieronymous Cock……………………………………………………………45 5 Jan (or Johan) Wierix, Pieter Coecke van Aelst holding a Palette and Brushes, no. 16 from the Cock-Lampsonius Set, first edition (1572)…………………………………………………..…48 6 Jan (or Johan) Wierix, Jan van Amstel (Jan de Hollander), no. 11 from the Cock-Lampsonius Set, first edition (1572)………………………………………………………….……….51 7 Jan van der Straet, called Stradanus, Title Page from Equile. Ioannis Austriaci
    [Show full text]
  • Wide River Landscape by Moonlight with Figures Fishing and a Village Beyond
    Aert van der Neer (Gorinchem 1603 - Amsterdam 1677) Wide river landscape by moonlight with figures fishing and a village beyond. Oil on Panel, 53 x 77.8cm Signed with initials Renowned for his bleak winter landscapes, Aert van der Neer is one of the leading landscape artists of the Dutch Golden Age. Considered an expert in painting scenes lit by moonlight, this particular atmospheric work is typical of his well established style, masterfully portraying the effect of moonlight on a river landscape and a Dutch village in the distance. Born in the Netherlands, van der Neer spent most of his life in and around Amsterdam. It is thought he only began painting in his late 20s and would go on to make a number of collaborations with the landscape artist, Aelbert Cuyp (1620-1691). Provenance: Nathusius, Amsterdam; Sale Amsterdam (Mak van Waay) 20th November 1951, lot 95, ill,; Sale Amsterdam (Mak van Waay) 24th January 1967, lot 505 p. 28, ill,; Leonard Koetser, London (Cat. Spring 1967, no. 4 p. 10, ill. p.11); John Viccars, London; Sotheby’s London, 4th December 2014, lot 162; Private Collection, United Kingdom; Sale Roseberys London, 21 November 2019, lot 26, reproduced. Exhibitions Leonard Koetser Gallery, London, Spring Exhibition, 1967, no. 4. Literature: W. Schulz, Aert van der Neer, Doornspijk 2002, p. 276, cat. no. 606. Artist description: Aert van der Neer grew up in Arkel a town on the river Waal just east of Dordrecht. Later he resided in Amsterdam where he was an important painter of moonlight and winter landscapes. Aert’s earliest known painting is a genre scene dated 1632, now in the Nardoni Galerie in Prague.
    [Show full text]
  • 0463 Cubierta MC7.Indd
    <miradas cruzadas> 7 <exchanging gazes> The Rhythm El ritmo de of the Earth la tierra 17th-century dutch paisaje holandés and 19th-century del siglo xvii american y americano landscapes del siglo xix <miradas cruzadas> 7 <exchanging gazes> El ritmo de la tierra paisaje holandés del siglo xvii y americano del siglo xix 17th-century dutch and 19th-century american landscapes The Rhythm of the Earth Mar Borobia 24/9/2013 — 6/1/2014 Nueva instalación de las Colecciones New display of the Collections Sala de exposiciones Contexto. Primera planta Acceso desde el Hall Central Context exhibition galleries. First fl oor Direct access from the Main Hall Entrada gratuita Free admission El ritmo de la tierra Entre las colecciones que guarda el Museo Thyssen-Bornemisza hay dos que destacan por su riqueza y por su aportación al panora- ma museístico español: la pintura holandesa del Siglo de Oro y la pintura norteamericana del siglo XIX. La primera es un conjunto bien articulado y plural de los géneros que se producen en Holanda en el siglo XVII, y la segunda constituye un hecho excepcional fue- ra de los museos de América del Norte. Este capital artístico ha hecho posible la séptima entrega de la serie <Miradas Cruzadas>, donde se van a contrastar obras de ambas escuelas y donde el vi- sitante encontrará, pese a la diferencia de siglos, de estilos y de len- guajes artísticos, tanto sorprendentes afi nidades como reveladoras divergencias. La infl uencia del paisaje holandés sobre el americano constitu- yó un breve pero clarifi cador apartado del conocido libro de Bar- bara Novak titulado Nature and Culture.
    [Show full text]
  • 1- Collecting Seventeenth-Century Dutch Painting in England 1689
    -1- COLLECTING SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH PAINTING IN ENGLAND 1689 - 1760 ANNE MEADOWS A thesis submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy t University College London, November, 1988. -2- ABSTIACT This thesis examines the collecting of seventeenth century Dutch painting in England from 1689 marking the beginning of auction sales in England to 1760, Just prior to the beginning of the Royal Academy and the rising patronage for British art. An examination of the composition of English collections centred around the period 1694 when William end Mary passed a law permitting paintings to be imported for public sale for the first time in the history of collecting. Before this date paintings were only permitted entry into English ports for private use and enjoyment. The analysis of sales catalogues examined the periods before and after the 1694 change in the law to determine how political circumstances such as Continental wars and changes in fiscal policy affected the composition of collecting paintings with particular reference to the propensity for acquiring seventeenth century Dutch painting in England Chapter Two examines the notion that paintings were Imported for public sale before 1694, and argues that there had been essentially no change In the law. It considered also Charles It's seizure of the City's Charters relaxing laws protecting freemen of the Guilds from outside competition, and the growth of entrepreneur- auctioneers against the declining power of the Outroper, the official auctioneer elected by the Corporation of City of London. An investigation into the Poll Tax concluded that the boom in auction sales was part of the highly speculative activity which attended Parliament's need to borrow public funds to continue the war with France.
    [Show full text]