Universidade Estadual De Campinas
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS doutorado INSTITUTO DE ARTES 2011 ii iv v vi À memória de Ricardo Rizek, que me ensinou a “ver” filmes. vii viii Agradecimentos Este trabalho não seria possível sem a ajuda ou colaboração de pessoas e instituições. Agradeço: Ao meu orientador professor Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco pela objetividade na condução e resolução de problemas técnicos surgidos ao longo da pesquisa, por ter me ensinado a “ouvir” filmes, pela generosidade, paciência e principalmente pela amizade. Aos colegas e amigos com quem convivi durante o doutorado: Orlando Marcos Martins Mancini, Cintia Onofre, Sandra Ciocci, André Olzon, Martin Ekmeier, Samuel Ferrari e Gustavo Chritaro. Muito obrigado pela convivência, pela troca de idéias, pela amizade e brincadeiras. Aos professores, colegas e funcionários do Instituto de Artes da Unicamp que, pela convivência acrescentaram conhecimento ao meu estudo. À minha esposa Maria Cecília pelo constante incentivo, apoio e pela compreensão nos momentos em que me ausentei. Aos meus filhos Luís Henrique e João Henrique pelo amor e carinho. Enfim, a todos aqueles que, de alguma maneira, participaram do processo de realização desta tese. ix x Resumo Inicialmente, este trabalho procura delinear algumas definições preliminares como convenção, gênero, gênero fílmico, melodrama e o melodrama romântico, enquanto filme, partindo dos pressupostos gerais sobre as convenções musicais dos gêneros fílmicos, estabelecidos por Mark Brownrigg. Em seguida, é feito um exame mais detalhado das convenções musicais do gênero fílmico Melodrama Romântico, observando mais detidamente as características musicais, o emprego, as origens e possíveis significados de cada convenção no repertório tradicional Ocidental. Depois, a análise de partituras de músicas que acompanham cenas de amor, investiga os procedimentos composicionais utilizados em temas musicais relacionados a cenas de amor. Por fim, o levantamento das convenções melódicas utilizadas na representação musical que acompanham, enfatizando, cenas de amor na narrativa audiovisual. Palavras-chave: Análise musical; Convenções musicais; Música de cinema; Gênero fílmico. xi xii Abstract Initially, this paper seeks to outline some preliminary definitions as convention, genre, genre film, melodrama and romantic melodrama, as a film, based on the general assumptions about the musical conventions of film genres established by Mark Brownrigg. Then we make a closer examination of the musical conventions of the genre film romantic melodrama, observing more closely the musical characteristics, employment, the origins and possible meanings of each convention in the traditional Western repertoire. After the analysis of music scores that accompany love scenes, investigating the compositional procedures used in topics related to music love scenes. Finally, the survey of the conventions used in representing melodic music that accompany it, emphasizing, love scenes in audiovisual narrative. Key words: Musical analysis; Musical conventions; Film music; Film genre. xiii xiv Sumário Introdução....................................................................................................... 1 Capítulo 1: Revisão da literatura.................................................................... 3 Capítulo 2: Conceitos preliminares............................................................... 17 Capítulo 3: Convenções musicais do melodrama romântico........................ 31 Capítulo 4: “A Linguagem da Música” de Deryck Cooke........................... 47 Capítulo 5: Análises de partituras................................................................. 83 Grupo 1: Romance e tragédia.........................................................................85 Grupo 2: Romance e suspense......................................................................116 Grupo 3: Romance e gangster......................................................................143 Grupo 4: Romance e separação....................................................................154 Grupo 5: Romance e final feliz....................................................................213 Capítulo 6: Considerações finais................................................................. 271 Referências bibliográficas........................................................................... 291 Bibliografia.................................................................................................. 293 Sites............................................................................................................. 295 Partituras..................................................................................................... 295 Filmografia.................................................................................................. 297 xv xvi Introdução O objetivo geral desta tese é a análise de partituras musicais que acompanham cenas de amor. Em princípio, a filmografia cujo tema central é o amor (no dizer de Brownrigg, o Melodrama Romântico) será o ponto de partida para nossas análises. Porém, dado o hibridismo de gêneros na produção cinematográfica (especialmente a hollywoodiana), incluímos algumas análises de cenas de amor de filmes cujo gênero dominante é outro. Especificamente, nossa análise buscará desvendar aspectos da construção musical, como a estrutura melódico-motívica e a estrutura fraseológica, que possam ser identificados como “convenções” melódicas utilizadas na representação musical de emoções e/ou situações suscitadas pela cena amorosa. Desta forma, faz-se possível a verificação da eficácia (ou não) desses elementos musicais na interação com os demais elementos que constituem narrativa audiovisual. Nas análises de partituras utilizaremos como referencial bibliográfico básico o livro Fundamentos da Composição Musical de Arnold Schoenberg1, podendo ser complementado por obras de mesmo perfil analítico, e aspectos gerais das técnicas de redução da teoria Schenkeriana2. Por fim, o livro The Language of Music de Deryck Cooke3 é tomado como referência para a identificação e classificação de segmentos melódicos que, como convenções, podem ser usados como termos expressivos na representação musical. As partituras utilizadas nas análises são retiradas de edições musicais disponíveis no mercado ou na internet, no formato “de concerto”, e não nas partituras manuscritas originais, em formato de cue sheets, dada a extrema dificuldade de obtenção destas últimas. 1 SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composição Musical. Tradução de Eduardo Seincman. São Paulo: Edusp, 1991. 2 Sobretudo, seguindo a orientação de autores considerados “pós-schenkerianos” como: Carl Schachter e Edward Aldwell, David Neumeyer e Susan Tepping, e Felix Salzer, entre outros. 3 COOKE, Deryck. The Language of Music (New York: Oxford University Press, 1959). 1 Este trabalho se justifica pela escassez de material bibliográfico, em língua portuguesa, que aborda o estudo de música fílmica a partir de uma perspectiva musicológica analítica. Obviamente, não esgotaremos o assunto, nem é nossa pretensão. Pelo contrário, a intenção é fornecer mais uma contribuição a essa escassa literatura, sugerindo um tipo de abordagem. Seguindo a esta Introdução, a tese está dividida da seguinte maneira: O capítulo 1 faz uma revisão parcial da literatura sobre música de cinema, com comentários mais detalhados sobre os livros considerados essenciais a este trabalho. O capítulo 2, de caráter informativo, resume as convenções dadas por Brownrigg e, ao mesmo tempo, delineia conceitos de convenção, gênero, gênero fílmico, melodrama e Melodrama Romântico enquanto filme. O capítulo 3 examina de forma mais detalhada cada uma das convenções musicais do gênero Melodrama Romântico, observando suas feições musicais, seu emprego e suas origens no repertório tradicional Ocidental. O capítulo 4 discorre sobre algumas das principais características da teoria de Deryck Cooke expressas no livro “A Linguagem da Música” (The Language of Music, New York: Oxford University Press, 1959). O capítulo 5 analisa partituras de músicas que acompanham cenas de amor. Essas análises buscam investigar os procedimentos composicionais utilizados em temas musicais relacionados a cenas de amor. A partir dessas análises, buscaremos estabelecer quais as convenções melódicas - bem como seus possíveis significados agregados - utilizadas para enfatizar cenas que evocam o romance dentro da narrativa cinematográfica. O Capítulo 6 tece as considerações finais. 2 Capítulo 1: Revisão da literatura Há alguns anos, Robynn J. Stilwell publicou um artigo sobre a literatura de música para filmes, também chamada música fílmica (Film Music), no qual a autora faz o seguinte diagnóstico: “...a literatura da música fílmica é um estranho híbrido, muito como seu assunto, existindo em um limbo isolado do corpo principal de seus progenitores: nem os estudos sobre filmes, nem a musicologia prestaram muita atenção à música fílmica no passado, e como uma criança mimada, os estudos sobre música fílmica têm continuado a protestar ruidosamente contra a negligência”.4 Apesar do consistente aumento no número de publicações interessadas no assunto, sejam estas, livros, estudos, artigos ou trabalhos acadêmicos, constata-se que o panorama das abordagens sobre a música fílmica não se alterou muito desde o comentário de Stilwell. De fato, basta folhearmos alguns exemplos da literatura básica sobre filmes para verificar que essas obras, não obstante a sua importância para os estudos de cinema, se ocupam predominantemente