DOCSLIB.ORG

Wunderhorn-Lok.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Wunderhorn-Lok.Pdf Ágrip Höfuðviðfangsefni ritgerðarinnar er safn þýskra þjóðkvæða og –vísna, Des Knaben Wunderhorn. Hér verður fjallað um tilurð þess og áhrif á þýska ljóðagerð. Tónlist hefur verið samin af ýmsum þekktum tónskáldum við mörg kvæðanna og verða sönglög Gustavs Mahlers sérstaklega skoðuð hér. Textar við tvö af sönglögum hans, samin við ljóð úr safninu, verða ljóðgreind, ásamt upprunalegu kvæðunum og þau borin saman. Í kringum 1770 átti sér stað í Evrópu aukin þjóðernisvakning, sem endurspeglaðist m.a. í áhuga á þjóðvísum og þjóðlögum. Undir áhrifum þessarar vakningar héldu skáldin Clemens Brentano og Achim von Arnim af stað að safna saman þýskum þjóðvísum. Afraksturinn gáfu þeir út í þremur bindum á árunum 1805 – 1808. Ljóðasafnið inniheldur yfir 700 ljóð, en er þó ekki óumdeilt, fyrst og fremst vegna þess þeir félagar eru taldir hafa ritstýrt ljóðunum einum of mikið. Ljóðasafnið hafði þó mikil áhrif á þýska ljóðagerð. Af ljóðum í safninu hrifust einnig mörg tónskáld og sömdu tónlist við mörg þeirra. Þar af hafa sönglög Gustavs Mahlers orðið hvað þekktust. Hann var mikill aðdáandi ljóðanna og samdi sönglög við yfir 20 ljóð úr safninu ásamt því að nýta sér efnivið nokkurra sönglaga í aðra, þriðju og fjórðu sinfóníu sína. Eins og Brentano og Arnim umgekkst Mahler ljóðin af hæfilegri virðingu; hann setti stundum saman tvö ljóð, eða bætti við þau frá eigin brjósti til að búa til texta við sönglög sín. Í rannsóknarspurningu er því velt upp hvort og þá hvaða munur sé á táknmyndum upprunalegu ljóðanna og söngtextum Mahlers og hvernig og hvort sá munur breyti merkingu ljóðanna. Í meginkafla ritgerðarinnar eru táknmyndir ljóðanna skoðaðar og ljóðin túlkuð og borin saman. Að lokum eru helstu niðurstöður reifaðar. 3 Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Der Ursprung und die Entwicklung der Idee der Gedichtsammlung „Des Knaben Wunderhorn“ 2.1. Clemens Brentano und Achim von Arnim 2.2. „Des Knaben Wunderhorn“ – von einer Idee zu einem Buch 2.3. Die Bedeutung und der Einfluss der Gedichtsammlung 3. Gustav Mahler, seine Musik und Verbindung zu der Gedichtsammlung „Des Knaben Wunderhorn“ 3.1. Gustav Mahler 3.2. Gustav Mahlers Musik zu „Des Knaben Wunderhorn“ 4. Das Symbol – Überblick über Verwendung und Definitionen 5. Die Symbole der Gedichte 5.1. Wo die schönen Trompeten blasen 5.2. Unbeschreibliche Freude 5.3. Bildchen 5.4. Ablösung im Sommer 5.5. Ablösung 6. Analyse der Gedichte im Hinblick auf die Symbole 6.1. Wo die schönen Trompeten blasen 6.1.1. Vorwort 6.1.2. Interpretation des Gedichtes im Hinblick auf die Symbole 6.1.3. Fazit 6.2. Unbeschreibliche Freude 6.2.1. Vorwort 6.2.2. Interpretation des Gedichtes im Hinblick auf die Symbole 6.2.3. Fazit 6.3. Bildchen 6.3.1. Vorwort 6.3.2. Interpretation des Gedichtes im Hinblick auf die Symbole 6.3.3. Fazit 6.4. Vergleich zwischen den Gedichten in „Des Knaben Wunderhorn“ und Mahlers Lied 6.5. Ablösung 4 6.5.1. Vorwort 6.5.2. Interpretation des Gedichtes im Hinblick auf die Symbole 6.5.3. Fazit 6.6. Ablösung im Sommer 6.6.1. Vorwort 6.6.2. Interpretation des Gedichtes im Hinblick auf die Symbole 6.6.3. Fazit und Vergleich zwischen das Gedicht in „Des Knaben Wunderhorn“ und Mahlers Lied 7. Schluss 8. Literaturverzeichnis 9. Anhang 5 1.Einleitung Die Gedichtsammlung „Des Knaben Wunderhorn“ wurde im Jahr 1806 zum ersten Mal herausgegeben. Die Gedichte stammten aus verschiedenen Zeiten und Stilepochen und von verschiedenen Orten. Sie wurden von den Schriftstellern und Freunden Clemens Brentano und Achim von Arnim gesammelt und zusammengestellt. Zu dieser Zeit wurde eine große Menge altes Material, sowie Lieder, Musik, Märchen und Sagen gesammelt und herausgegeben. Die berühmteste Sammlung, die aus dieser Zeit stammt, ist eindeutig die Märchensammlung der Brüder Grimm. „Des Knaben Wunderhorn“ ist jedoch die berühmteste Gedichtsammlung. Zu vielen Gedichten der Sammlung wurde Musik komponiert, die bekannteste stammt von Gustav Mahler. Aus „Des Knaben Wunderhorn“ hat er 9 Klavierlieder, und 13 Lieder für Orchester und Singstimme komponiert. Zu den Klavierliedern zählen u.a. Um schlimme Kinder artig zu machen (In der Sammlung Um die Kinder still und artig zu machen benannt), Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald (Waldvögelein) und Ablösung im Sommer (Ablösung) und zu den Orchesterliedern zählen z.B. das berühmte Rheinlegendchen (Rheinischer Bundesring) und Das irdische Leben (Verspätung). Außerdem beziehen sich 3 von seinen 10 Symphonien auf die Gedichte aus der Sammlung und in denen kommen auch 3 Gedichte aus der Sammlung vor: Es sungen drei Engel (Armer Kinder Bettlerlied), Urlicht und Das himmlische Leben (Der Himmel hängt voll Geigen). Es ist klar, dass Mahler die Sammlung sehr gut kannte und mochte; das merkt man auch an seiner Musik. Gerne hat er mit den Gedichten gearbeitet; er hat sie umgeschrieben oder umbenannt; er hat auch manchmal zwei Gedichte zusammengesetzt, z.B. Wer hat das Liedlein erdacht? und Wo die schönen Trompeten blasen. Von allen Liedern, die er komponierte, waren mehr als die Hälfte aus „Des Knaben Wunderhorn“. Die Lieder wurden von Mahler nicht als Liederzyklus herausgegeben, trotzdem bilden sie eine Einheit, die häufig Wunderhorn – Lieder genannt wird. In der Arbeit werden zwei von Gustav Mahlers Liedern aus „Des Knaben Wunderhorn“ im Hinblick auf Symbole analysiert. Die Texte zu Mahlers Liedern Wo die schönen Trompeten blasen und Ablösung im Sommer stammen aus der Gedichtsammlung „Des Knaben Wunderhorn“, aber kommen in Mahlers Liedern ein bisschen anders vor als in der Gedichtsammlung. In Wo die schönen Trompeten blasen werden zwei Gedichte, Unbeschreibliche Freude und Bildchen, zusammengesetzt und einige extra Zeilen werden 6 hinzugefügt. In Ablösung im Sommer schreibt Mahler selber einige zusätzliche Zeilen zu einem Gedicht, das Ablösung heißt. Es geht hier nicht um eine klassische Gedichtanalyse, sondern um eine Analyse der Symbole. Die zentrale Frage der Arbeit lautet entsprechend: Wie unterscheiden sich die Symbole in den ursprünglichen Wunderhorn Gedichten von den Symbolen in Mahlers Liedern und wie ändert das die Bedeutung der Gedichte? Zuerst wird ein kurzer Überblick über die Sammlung und die Herausgeber der Gedichtsammlung gegeben. Danach werden Gustav Mahler und seine Musik im Hinblick auf die Wunderhorn Lieder thematisiert. In einem dritten Kapitel werden Definitionen von Symbolen nebeneinander gestellt, um dann die unterschiedlichen Symbole, die in den Gedichten vorkommen analysieren und vergleichen zu können. In einer Schlussbetrachtung werden nochmals alle Ergebnisse in Bezug gestellt und ein abschließendes Fazit gezogen. Sekundärliteratur zu der Gedichtsammlung kann in unterschiedlichen Bereichen gefunden werden. Die wichtigste Sekundärliteratur ist Literatur zu den Quellen der Gedichtsammlung (hier Rieser) und zu dem Ursprung und der Entwicklung der Idee der Gedichtsammlung (hier hauptsächlich Martini und Ebnet). Zu Gustav Mahler gibt es Sekundärliteratur zu seinem Leben, Musik und Werken. Darunter werden hier Bruno Walter, Henry Louis de la Grange und verschiedene Autoren auf die größte Musik Lexikon, Grove Music Online zitiert. Bedeutende Definition des Begriffes Symbol stammt von René Wellek und Austin Warren; hier wird Gerhard Kurz auch zitiert. Das Symbollexikon diente als die größte Quelle für die Symbolübersetzung. 2. Der Ursprung und die Entwicklung der Idee der Gedichtsammlung „Des Knaben Wunderhorn“ Clemens Brentano und Achim von Arnim haben Volkslieder des deutschen Mittelalters gesammelt und überarbeitet und unter dem Titel „Des Knaben Wunderhorn“ in drei Bänden in den Jahren 1805 bis 1808 herausgegeben.1 In den drei Bänden befinden sich 1 Vgl.: Martini, Fritz. „Die Romantiker“ in Deutsche Literaturgeschichte – von den Anfängen bis zur Gegenwart, Stuttgart: Alfred Kröner Verlag. 1968, S: 337. 7 über 700 Volkslieder, die sie gesammelt haben.2 Aber wer waren Clemens Brentano und Achim von Arnim? 2.1. Clemens Brentano und Achim von Arnim Clemens Brentano war ein deutscher Schriftsteller. Er wurde 1778 geboren und ist 1842 gestorben. Er ist heute im Besonderen für „Des Knaben Wunderhorn“ bekannt. Brentano hat unterschiedliche Fächer sowie Bergwissenschaft, Medizin und Philosophie an verschiedenen Universitäten studiert, u.a. an den Universitäten in Bonn, Halle, Jena und Göttingen. Er schloss aber kein Studium ab. Um Geld musste er sich nicht kümmern, weil er seine Eltern beerbte und deshalb unabhängig war.3 In Jena traf Brentano bedeutende Leute, wie Fichte, Schelling und die Schlegel Brüder, die ihn beeinflussten und er fing mit seinen ersten Dichtungen an.4 Dort lernte er auch den Hauptvertreter der Weimarer Klassik, Johann Wolfgang von Goethe kennen.5 Brentano war, laut Fritz Martini: „der genial improvisierende, vielseitigste und phantasievollste Dichter der jüngeren Romantik“.6 Mit der Gedichtsammlung „schuf er [samt Arnim] den typischen Volksliedton der Lyrik im 19. Jahrhundert“.7 Er ist nicht zuletzt durch seine Gedichtsammlung bekannt und bedeutend für die Entwicklung des Volksliedes. Achim von Arnim wurde im Jahr 1781 in eine aristokratische Familie geboren. Er wird als „eine feste, klare Männlichkeit“8 beschrieben, der mit einem freien Sinn und Wille eine menschliche Überlegenheit hatte.9 Er studierte Rechtswissenschaft und Mathematik an den Universitäten in Halle und Göttingen, wo er Clemens Brentano kennenlernte. Kurz nach der Herausgabe der Sammlung „Des Knaben Wunderhorn“ folgte die Herausgabe der Zeitung „Die Zeitung für Einsiedler“, die die Freunde, die damals in Heidelberg lebten, zusammen mit Joseph Görres und Jacob Grimm,
Load more

Recommended publications
  • Mahler's Third Symphony and the Languages of Transcendence
    Mahler’s Third Symphony and the Languages of Transcendence Megan H. Francisco A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts University of Washington 2016 Stephen Rumph, Chair JoAnn Taricani Program Authorized to Offer Degree: Music ©Copyright 2016 Megan H. Francisco University of Washington Abstract Mahler’s Third Symphony and the Languages of Transcendence Megan H. Francisco Chair of the Supervisory Committee: Professor Stephen Rumph Music History A work reaching beyond any of his previous compositional efforts, Gustav Mahler’s Third Symphony embodies cultural, political, and philosophical ideals of the Viennese fin-de- siècle generation. Comprising six enormous movements and lasting over ninety minutes, the work stretches the boundaries of symphonic form while simultaneously testing the patience of its listeners. Mahler provided a brief program to accompany his symphony, which begins with creation, moves through inanimate flowers to animals, before finally reaching humanity in the fourth movement. In this movement, Mahler used an excerpt from Friedrich Nietzsche’s Also sprach Zarathustra to introduce spoken language into the symphony. The relationship of music and language plays an integral role in Mahler’s expressive design of the Third Symphony, specifically in his vision of transcendence. Mahler creates a subtle transformation from elevated language (the fourth) to a polytextuality of folksong and onomatopoeia (the fifth) that culminates in the final, transcendent sixth movement. Throughout these last three movements, Mahler incorporates philosophical concepts from Nietzsche and his beloved Arthur Schopenhauer. In studying the treatment of language in these culminating movements, this thesis shows how Nietzsche’s metaphysical philosophies help listeners encounter and transcend Schopenhauer’s Will at the climactic end of the Third Symphony.
    [Show full text]
  • Achim Von Arnim Und Clemens Brentano Des Knaben Wunderhorn Achim Von Arnim Und Clemens Von Brentano
    Achim von Arnim und Clemens Brentano Des Knaben Wunderhorn Achim von Arnim und Clemens von Brentano Des Knaben Wunderhorn Alte deutsche Lieder Anaconda Vollständige Ausgabe nach dem Text der Erstausgabe von 1806/1808. Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliographie; detaillierte bibliographische Daten sind im Internet unter http://dnb.d-nb.de abrufbar. © 2015 Anaconda Verlag GmbH, Köln Alle Rechte vorbehalten. Umschlagmotiv: Moritz von Schwind (1804–1871), »Im Walde (Des Knaben Wunderhorn)« (um 1848), München, Schack-Galerie, Foto: © Blauel / Gnamm – ARTOTHEK Umschlaggestaltung: dyadesign, Düsseldorf, www.dya.de Satz und Layout: InterMedia, Ratingen Printed in Czech Republic 2015 ISBN 978-3-7306-0218-8 www.anacondaverlag.de [email protected] INHALT Zueignung Erster Teil Zweiter Teil Dritter Teil Anhang: Kinderlieder Von Volksliedern (Arnim) Nachschrift an den Leser Zweite Nachschrift an den Leser Verzeichnis der Liedüberschriften und -anfänge 5 ZUEIGNUNG Sr. Exzellenz des Herrn Geheimerat von Goethe »Auf dem Reichstage zu Augsburg geschah ein guter Schwank von Grü- nenwald, Singer an des Herzogs Wilhelmen von München Hof. Er war ein guter Musikus und Zechbruder, nahm nicht für gut, was ihm an sei- nes gnädigen Fürsten und Herren Tisch aufgetragen ward, sunder sucht sich anderswo gute Gesellschaft, so seines Gefallens und Kopfs wäre, mit ihm tapfer dämpften und zechten, kam so weit hinein, daß alle Geschen- ke in der Schenken für nasse Waar und gute Bißlein dahin gingen; nach mußt die Maus bas getauft werden, er macht dem Wirth bey acht Gulden an die Wand. Als der Wirth erfuhr, daß der Herzog von München sammt andern Fürsten-Herren aufbrechen wollte, so kam er zu dem guten Grü- nenwald, fodret seine angeschriebene Schuld.
    [Show full text]
  • Decca Discography
    DECCA DISCOGRAPHY >>V VIENNA, Austria, Germany, Hungary, etc. The Vienna Philharmonic was the jewel in Decca’s crown, particularly from 1956 when the engineers adopted the Sofiensaal as their favoured studio. The contract with the orchestra was secured partly by cultivating various chamber ensembles drawn from its membership. Vienna was favoured for symphonic cycles, particularly in the mid-1960s, and for German opera and operetta, including Strausses of all varieties and Solti’s “Ring” (1958-65), as well as Mackerras’s Janá ček (1976-82). Karajan recorded intermittently for Decca with the VPO from 1959-78. But apart from the New Year concerts, resumed in 2008, recording with the VPO ceased in 1998. Outside the capital there were various sessions in Salzburg from 1984-99. Germany was largely left to Decca’s partner Telefunken, though it was so overshadowed by Deutsche Grammophon and EMI Electrola that few of its products were marketed in the UK, with even those soon relegated to a cheap label. It later signed Harnoncourt and eventually became part of the competition, joining Warner Classics in 1990. Decca did venture to Bayreuth in 1951, ’53 and ’55 but wrecking tactics by Walter Legge blocked the release of several recordings for half a century. The Stuttgart Chamber Orchestra’s sessions moved from Geneva to its home town in 1963 and continued there until 1985. The exiled Philharmonia Hungarica recorded in West Germany from 1969-75. There were a few engagements with the Bavarian Radio in Munich from 1977- 82, but the first substantial contract with a German symphony orchestra did not come until 1982.
    [Show full text]
  • MAHLER KINDERTOTENLIEDERGRIEG & MOSZKOWSKI RÜCKERTPIANO-LIEDER CONCERTOS Schoenbergdeutsche Four Lieder Radio Op
    MAHLER KINDERTOTENLIEDERGRIEG & MOSZKOWSKI RÜCKERTPIANO-LIEDER CONCERTOS SCHOENBERGDeutsche Four Lieder Radio op. 2Philharmonie Saarbrücken Kaiserslautern ANNE SCHWNICHOLASANEWILMS MILTON MALCOLM MARTINEAU ARNOLD SCHOENBERG 8 Oft denk’ich, sie sind nur 3.34 (1874–1951) ausgegangen 9 In diesem Wetter 6.15 Lieder op.2 1 Erwartung 4.00 Songs from 2 Jesus bettelt 3.52 ‘Des Knaben Wunderhorn’ 3 Erhebung 1.03 10 Das irdische Leben 3.37 4 Waldsonne 3.30 11 Scheiden und Meiden 3.00 12 Aus! Aus! 2.46 GUSTAV MAHLER (1860–1911) Rückert-Lieder 13 Ich atmet’ einen linden Duft 2.39 Kindertotenlieder 14 Liebst du um Schönheit 2.17 5 Nun will die Sonn’so hell 5.33 15 Blicke mir nicht in die Lieder! 1.27 aufgeh’n 16 Ich bin der Welt abhanden 6.17 6 Nun seh’ ich wohl, warum 5.03 gekommen so dunkle Flammen 17 Um Mitternacht 6.19 7 Wenn dein Mütterlein 5.22 Total timing: 66.34 Anne Schwanewilms soprano Malcolm Martineau piano Schoenberg: Lieder op.2 B minor has become the relative major atop the concluding piano chord (in D major), whispering, ppp, a sense of vitality in loss. Schoenberg’s opus 2 dates from 1899, the second group of songs to receive an opus number, but by no means among the first to be composed. This is the Schoenberg of Verklärte Nacht, Mahler: Rückert-Lieder composed in the same year and under the influence of the poet of three of the songs of op.2, Richard Dehmel. They are a mix of Brahmsian lusciousness and Wagnerian chromaticism, 1901 was a pivotal year for Mahler, with serious illness early in the year followed by his a long way yet from the 1908 Buch der hängenden Gärten.
    [Show full text]
  • A Cultural Analysis of Gustav Mahler's Early Des Knaben
    A CULTURAL ANALYSIS OF GUSTAV MAHLER’S EARLY DES KNABEN WUNDERHORN SETTINGS by HARRY LUTHER BAECHTEL A LECTURE-DOCUMENT Presented to the School of Music and Dance of the University of Oregon in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts JUNE 2014 “A Cultural Analysis of Gustav Mahler’s Early Des Knaben Wunderhorn Settings,” a lecture-document prepared by Harry Luther Baechtel in partial fulfillment of the requirements for the Doctor of Musical Arts degree in the School of Music and Dance. This lecture-document has been approved and accepted by: Milagro Vargas, Chair of the Examining Committee Committee in Charge: Milagro Vargas, Chair Eric Mentzel Stephen Rodgers Accepted by: Ann B. Tedards, Associate Dean and Director of Graduate Studies, School of Music and Dance ii © 2014 Harry Luther Baechtel iii CURRICULUM VITAE NAME OF AUTHOR: Harry Luther Baechtel PLACE OF BIRTH: Santa Rosa, California DATE OF BIRTH: June 9, 1978 GRADUATE AND UNDERGRADUATE SCHOOLS ATTENDED: University of Oregon Boston University Northwestern University Chapman University DEGREES AWARDED: Doctor of Musical Arts, Voice Performance, 2014, University of Oregon Certificate in Opera Performance, 2005, Boston University Master of Music, Voice Performance, 2002, Northwestern University Bachelor of Music, Vocal Performance, 2000, Chapman University AREAS OF SPECIAL INTEREST: Opera Performance German Lieder PROFESSIONAL EXPERIENCE: Adjunct Voice Instructor, Lane Community College, 2012-2104 Graduate Teaching Fellow, University of Oregon,
    [Show full text]
  • Modern Interpretations of Folk Sources in Gustav Mahler's Songs from Des Knaben Wunderhorn Alyson Sue Vaaler University of Wisconsin-Milwaukee
    University of Wisconsin Milwaukee UWM Digital Commons Theses and Dissertations May 2013 Modern Antiquity: Modern Interpretations of Folk Sources in Gustav Mahler's Songs from Des Knaben Wunderhorn Alyson Sue Vaaler University of Wisconsin-Milwaukee Follow this and additional works at: https://dc.uwm.edu/etd Part of the Music Commons Recommended Citation Vaaler, Alyson Sue, "Modern Antiquity: Modern Interpretations of Folk Sources in Gustav Mahler's Songs from Des Knaben Wunderhorn" (2013). Theses and Dissertations. 172. https://dc.uwm.edu/etd/172 This Thesis is brought to you for free and open access by UWM Digital Commons. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of UWM Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. MODERN ANTIQUITY: MODERN INTERPRETATIONS OF FOLK SOURCES IN GUSTAV MAHLER’S SONGS FROM DES KNABEN WUNDERHORN by Alyson Vaaler A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Music at The University of Wisconsin - Milwaukee May 2013 ABSTRACT MODERN ANTIQUITY: MODERN INTERPRETATIONS OF FOLK SOURCES IN GUSTAV MAHLER’S SONGS FROM DES KNABEN WUNDERHORN by Alyson Vaaler The University of Wisconsin-Milwaukee, 2013 Under the Supervision of Professor Mitchell Brauner Between 1805 and 1808, Ludwig Achim von Arnim (1781-1831) and Clemens Brentano (1778-1842) compiled a three-volume collection of German folk poetry entitled Des Knaben Wunderhorn or “The Youth’s Magic Horn.” The collection had an especially mystical appeal for composer Gustav Mahler who set songs to twenty-four of the Wunderhorn poems. Mahler published his Wunderhorn songs in fin-de-siècle Vienna, and was contemporary with a league of artists, writers and philosophers who were attempting to combat the city’s fascination with the past and tradition.
    [Show full text]
  • Re‐Evaluating the Politics of Arnim and Brentano's Des Knaben Wunderhorn
    Romantic nationalism or romantic retreat? Re-evaluating the politics of Arnim and Brentano's Des Knaben Wunderhorn (1805/1808) Article Published Version Creative Commons: Attribution 4.0 (CC-BY) Open access Pilsworth, E. ORCID: https://orcid.org/0000-0001-7379-0996 (2021) Romantic nationalism or romantic retreat? Re- evaluating the politics of Arnim and Brentano's Des Knaben Wunderhorn (1805/1808). German Life and Letters, 74 (2). pp. 166-182. ISSN 1468-0483 doi: https://doi.org/10.1111/glal.12297 Available at http://centaur.reading.ac.uk/95571/ It is advisable to refer to the publisher’s version if you intend to cite from the work. See Guidance on citing . To link to this article DOI: http://dx.doi.org/10.1111/glal.12297 Publisher: Wiley-Blackwell All outputs in CentAUR are protected by Intellectual Property Rights law, including copyright law. Copyright and IPR is retained by the creators or other copyright holders. Terms and conditions for use of this material are defined in the End User Agreement . www.reading.ac.uk/centaur CentAUR Central Archive at the University of Reading Reading’s research outputs online German Life and Letters 74:2 April 2021 0016-8777 (print); 1468–0483 (online) ROMANTIC NATIONALISM OR ROMANTIC RETREAT? RE-EVALUATING THE POLITICS OF ARNIM AND BRENTANO’S DES KNABEN WUNDERHORN (1805/1808) Ellen Pilsworth (University of Reading) ABSTRACT This article argues for a new approach to war and politics in Arnim and Brentano’s Romantic poetry anthology Des Knaben Wunderhorn. It departs from previous Wunderhorn scholarship by considering the collection’s three volumes individually, and paying attention to the different political circumstances of the two phases of its creation, 1805 and 1808.
    [Show full text]
  • Music and Poetry of the German Lied (Mus 7998)
    MUSIC AND POETRY OF THE GERMAN LIED (MUS 7998) LOUISIANA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC & DRAMATIC ARTS SPRING 2018 instructor Dr. Blake Howe ([email protected]) M&DA 274 meetings Tuesdays and Thursdays, 10:30–11:50 M&DA 249 office hours Thursdays, 1:00–2:00, or by appointment prerequisite Students must have passed either the Music History Diagnostic Exam or MUS 3710. Howe / MUS 7998 Syllabus / 2 GENERAL INFORMATION COURSE OBJECTIVES This course is an interdisciplinary investigation into the music and poetry of the nineteenth- century German lied. Each class, we will focus our attention on one song, using it as an entry point into broader discussions of style, analysis, compositional process, social history, reception, and performance practice. We will examine the poetry of Chamisso, Eichendorff, Geibel, Goethe, Heine, Heyse, Klopstock, Mörike, Müller, and Rückert; and the music of Beethoven, Berg, Brahms, Bronsart, Cornelius, Franz, Hensel, Jensen, Lang, Liszt, Loewe, Mahler, Reichardt, Schröter, Schubert, Schumann, Wieck-Schumann, Wolf, and Zelter. We will also use the assigned repertoire to survey the voices and performance practices of the great lied artists of the twentieth century, from early recording pioneers (Bos, Gerhardt, Hüsch, Kipnis, Lehmann), to postwar masters (Ameling, Baker, Demus, Fischer-Dieskau, Fassbaender, Hotter, Moore, Parsons, Prey, Popp, Schreier, Schwarzkopf), to contemporary specialists (Bonney, Drake, Goerne, Hampson, Höll, Johnson, Prégardien, Quasthoff, Shirai). Reading assignments will introduce students to many of the most important figures in lied scholarship. In addition, students will complete a series of three essays, each designed to develop their skills in comparative analysis: the first, on Schubert’s multiple settings of a single poem; the second, on diverse compositional approaches to the lieder of Mignon; and the third, on various performance practices and interpretations of a single song.
    [Show full text]
  • Chapter 2: the Idea of Strategic Depth
    B i l g i (25 ) , 2 0 1 2 Kış/ Winter : 3 - 25 Where Romanticism was Female Gisela Imgrund1 Abstract: Universal texts have the potential to provide findings for the reader from any perspective at any period of time. So does the written heritage of Early Romanticism. Nevertheless, to understand the spiritual awakening in the 18th century in Germany, an outline of a social and political environment as prerequisites is here given. Several “departures” led to the movement of the Early Romantics at the end of the century. In its center were women. Ear- ly Romanticism has always been a challenge for each existing social order, a social disruption, demanding the whole human being in all his and her possi- bilities. For in the history of reception of Romanticism, those of the late phase have been more easily comprehended. They are happy by nature, Catholic, and they can be categorized, while the Early Romantics usually are dismissed as “crazy” and “confused”. Key words: Early Romanticism, Conviviality, Salons, Natural Completion, History in Process Within the period which from today’s perspective is called Romanticism, there was a brief period in Germany in which the promise of the Enlight- enment had been kept, came to bloom, and bore fruit. The promise was reason as the new power. This was the “end of immu- table truths”. Thinking had been liberated from the corset. The postulate of equality, which materialized in the French Revolution, could lead to new opportunities for people of both sexes if the Kantian call “Sapere Aude”2 were followed.
    [Show full text]
  • Robert Schumann and the Gesangverein: the Dresden Years (1844 - 1850) Gina Pellegrino Washington University in St
    Washington University in St. Louis Washington University Open Scholarship All Theses and Dissertations (ETDs) January 2011 Robert Schumann and the Gesangverein: The Dresden Years (1844 - 1850) Gina Pellegrino Washington University in St. Louis Follow this and additional works at: https://openscholarship.wustl.edu/etd Recommended Citation Pellegrino, Gina, "Robert Schumann and the Gesangverein: The Dresden Years (1844 - 1850)" (2011). All Theses and Dissertations (ETDs). 276. https://openscholarship.wustl.edu/etd/276 This Dissertation is brought to you for free and open access by Washington University Open Scholarship. It has been accepted for inclusion in All Theses and Dissertations (ETDs) by an authorized administrator of Washington University Open Scholarship. For more information, please contact [email protected]. WASHINGTON UNIVERSITY IN ST. LOUIS Department of Music Dissertation Examination Committee: Hugh Macdonald, Chair Garland Allen Todd Decker Martin Kennedy Michael Lützeler Craig Monson John Stewart ROBERT SCHUMANN AND THE GESANGVEREIN: THE DRESDEN YEARS (1844–1850) by Gina Marie Pellegrino A dissertation presented to the Graduate School of Arts and Sciences of Washington University in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy May 2011 Saint Louis, Missouri ABSTRACT Nineteenth-century Germany saw an expansion of choral music in a secular context, bringing about changes not only in the nature of the organizations but also in the character of the music. Often depicted in history books as the age of the Lied, the early nineteenth century was also the age of the Chorgesang, creating a demand for music for social gatherings. Amateur choruses and partsinging reached their peak of popularity in nineteenth-century Germany.
    [Show full text]
  • Des Knaben Wunderhorn, Heidelberg 1806-1808“
    Otto Holzapfel, Liedverzeichnis [Hildesheim: Olms, 2006], CD-ROM-Update = November 2020. Dateien: Lieder, Lexikon, ergänzende Dateien. Alle Rechte vorbehalten, nicht zum Verkauf; kann kostenlos interessierten KollegInnen und Institutionen überlassen werden. Update jeweils beim Verfasser (Freiburg i.Br.; ottoholzapfel[at]yahoo.de) und im Volksmusikarchiv des Bezirks Oberbayern (Bruckmühl); © gemeinsames Copyright für die vorliegende Zusammenstellung insgesamt Otto Holzapfel und / oder Volksmusikarchiv des Bezirks Oberbayern. - An der Behebung leider möglicher Fehler arbeitet der Verfasser; für Korrekturen bin ich dankbar. Ein Hashtag # ist dem entsprechenden Hauptstichwort ohne Abstand vorangesetzt. In den vorliegenden PDF-Dateien ist die Suchfunktion über „Strg“ und „f“ [„finden“] benutzbar (kleines Suchfenster links unten). „Des Knaben Wunderhorn, Heidelberg 1806-1808“ [aus dem Exkursionsband des „Volksmusikarchivs des Bezirks Oberbayern“ 2017:] Auf den Spuren von „Des Knaben Wunderhorn“ (Heidelberg 1806-1808) [ohne Liedverzeichnis] Inhalt: Heidelberg in der Geschichte bis um 1800 Das Heidelberger Schloss Herder und der Traum vom „Volk“ „Des Knaben „Wunderhorn“, 1806-1808. Entstehung und Wirkung Die Palatina, Bibliothek in Heidelberg und im Vatikan Volksliedsammlung aus dem Raum Heidelberg nach dem „Wunderhorn“ Lieder über Heidelberg „Wunderhorn“-Material „Wunderhorn“-Rölleke: die historisch-kritische Edition Zusammenfassendes über die Quellen und Vorlagen zum „Wunderhorn“ Vorweg: Einiges ‚Auffällige‘ im folgenden Liedverzeichnis [hier nicht übernommen] (mit Rücksicht auf das „Wunderhorn“) Heidelberg in der Geschichte bis um 1800 Mit „Heidelberg“ tauchen wir tief in die Geschichte ein. Übergehen wir hier die Vorgeschichte mit dem „homo heidelbergensis“, von dem wir zwar nur einen Unterkiefer kennen (seit 1907), aber der gehört dafür zu den ältesten Zeugnissen der Menschheit in Europa (da war Hamburg noch von der Eiszeit bedeckt).
    [Show full text]
  • Bettina Brentano Von Arnim and Caroline Von Günderode
    BETTINA BRENTANO VON ARNIM AND CAROLINE VON GÜNDERODE BETTINA BRENTANO VON ARNIM CAROLINE VON GÜNDERODE Recently The New Yorker published an unsubstantiated proclamation from Dr. Sanjay Gulati of Waltham, Massachusetts that Henry David Thoreau had been sexist (Dr. Gulati neglected to mention what his proof text is). This causes me to recollect that it had been a favorite assertion of Professor Emeritus Wendell Glick, that Thoreau was an unreconstructed male chauvinist: “Every man has a wife like that” had been Professor Glick’s proof text. Well! How is it that Henry, this “sexist,” this so-called “unreconstructed male chauvinist,” had in his personal library one of the earliest classics of feminist literature, CORRESPONDENCE OF FRÄULEIN GÜNDERODE WITH BETTINA VON ARNIM? What a strange item for a sexist to find of value! HDT WHAT? INDEX CAROLINE VON GÜNDERODE BETTINA BRENTANO VON ARNIM 1780 February 11, Friday: Caroline von Günderode was born in Karlsruhe, Germany. A British expedition landed on Seabrook Island near Charleston, South Carolina, as part of laying siege to that port community. NEVER READ AHEAD! TO APPRECIATE FEBRUARY 11TH, 1780 AT ALL ONE MUST APPRECIATE IT AS A TODAY (THE FOLLOWING DAY, TOMORROW, IS BUT A PORTION OF THE UNREALIZED FUTURE AND IFFY AT BEST). Caroline von Günderode “Stack of the Artist of Kouroo” Project HDT WHAT? INDEX BETTINA BRENTANO VON ARNIM CAROLINE VON GÜNDERODE 1785 April 4, Monday: Elisabeth “Bettine” Catharina Ludovica Magdalena Brentano was born in Frankfurt, Germany (in her mature instar she would be known as the Countess of Arnim, Bettina Brentano von Arnim). “HISTORICAL PERSPECTIVE” BEING A VIEW FROM A PARTICULAR POINT IN TIME (JUST AS THE PERSPECTIVE IN A PAINTING IS A VIEW FROM A PARTICULAR POINT IN SPACE), TO “LOOK AT THE COURSE OF HISTORY MORE GENERALLY” WOULD BE TO SACRIFICE PERSPECTIVE ALTOGETHER.
    [Show full text]