Galerie Chantal Crousel Pierre Huyghe Selected Press Galerie Chantal Crousel Hoffmann, Jens. «Skulptur Projekte Münster», Frieze, no.189, September 2017,pp. 164-165. Galerie Chantal Crousel Hoffmann, Jens. «Skulptur Projekte Münster», Frieze, no.189, September 2017,pp. 164-165. Galerie Chantal Crousel Hoffmann, Jens. «Skulptur Projekte Münster», Frieze, no.189, September 2017,pp. 164-165. Galerie Chantal Crousel Vissault, Maïté. «SPM2017–OnTime », L’art meme, 73, 3ème trimestre 2017,p.18-19. 3èmetrimestre Galerie Chantal Crousel Vissault, Maïté. «SPM2017–OnTime », L’art meme, 73, 3ème trimestre 2017,p.18-19. 3èmetrimestre Galerie Chantal Crousel Goldberg, Itzhak.«Skulptur Projekte Münster2017», Le Journal desArts,Le Journal N°483, July 7-September 7,2017,p.23 Galerie Chantal Crousel http://abonnes.lemonde.fr/arts/article/2017/07/05/pierre-huyghe-un-effet-monstre-a-munster_5155747_1655012.html?h=11 Lequeux, Emmanuelle. Huyghe, «Pierre àMünster», uneffetmonstre Le Monde.fr, July 5,2017. Galerie Chantal Crousel http://abonnes.lemonde.fr/arts/article/2017/07/05/pierre-huyghe-un-effet-monstre-a-munster_5155747_1655012.html?h=11 Lequeux, Emmanuelle. Huyghe, «Pierre àMünster», uneffetmonstre Le Monde.fr, July 5,2017. Galerie Chantal Crousel http://abonnes.lemonde.fr/arts/article/2017/07/05/pierre-huyghe-un-effet-monstre-a-munster_5155747_1655012.html?h=11 Lequeux, Emmanuelle. Huyghe, «Pierre àMünster», uneffetmonstre Le Monde.fr, July 5,2017. Galerie Chantal Crousel WEEK-END l’art crée soncontexte l’art Münster, Projekte Aux Skulptur WWW.LEQUOTIDIENDELART.COM 2 DE COMPIÈGNE MUTÉ P.5 TOUT EN RONDEURS ÀNICE P.9 lee ufan photo © B. Fougeirol OD, -CCC Tours, 2016 exposition du 08.07 au 12.11.2017

LE DIRECTEUR DUPALAIS CHAGALL Régnier, Philippe. «Aux Skulptur Projekte Münster, l’artcréesoncontexte », Le Quotidiendel’art, numéro1326,

VENDREDI 7JUILLET2017

p.2 Friday, July 7,2017,pp.2-3 Olivier Debré «Un voyage en Norvège » Per Barclay «Chambre d’huile » Et aussi jardin françois 1 centre de création contemporaine olivier debré DISPARITION DU COMPOSITEUR PIERRE HENRY er à Tours ET ARTISTE

37000 tours CARNET .5 P.

t +33(0)2 476650 00 NUMÉRO 1326 art contemporain en région

centre-val de loire

cccod.fr euros Galerie Chantal Crousel L’ÉQUIPE CURATORIALE PRENNENT EN COMPTE N’EST PASN’EST NÉCESSAIRE (2007–2017), 2017, and ItWillTell You Speak tothe Earth Skulptur ProjekteSkulptur L’ŒUVRE AVEC SON Photo :Philippe CONTEXTE. DE SON L’ENVIRONNEMENT Münster 2017. DE MÜNSTER PARIEDE MÜNSTER Jeremy Deller, L’INTERACTION DE DE SON CÔTÉ SUR QUE LES ARTISTES DANS LEQUEL ILS POINT DE VUE, IL ÉDITO INTERVIENNENT Régnier. ÉCONOMIQUE SOCIAL OU

Régnier, Philippe. «Aux Skulptur Projekte Münster, l’artcréesoncontexte », décennale avec Klaus Bußmann en 1977, aux commandes est cette revenu König.Ludwig de Cologne Kasper Le curateur, exposition qui initia cette marquée du sceau de son cofondateur,dernière l’ancien directeur du musée Rhénanie-du-Nord-Westphalie année est la (Allemagne), l’édition de cette arborée de et ville agréable contraire. Organisée tous les dix ans dans cette au est de celles-là. Non soit décevant, que le reste de la programmation Projekte Münster Huyghe aux Skulptur de Pierre l’intervention Pourtant, contemporain. d’art internationales expositions visiter l’une des grandes patinoire récemment désaffectée, Pierre Huyghe a conçu un paysage Pierre lunaire, patinoire récemment désaffectée, Projekte. Là, dans une ancienne édition des Skulptur se situe le clou de cette où ils ont échoué. seuls avecse retrouvent eux-mêmes, questionnantcelle du lieu leur identité et de N. Schmidt, répétition de pièces dans lesquelles les visiteurs l’appartement à traversperd les visiteurs dans un parcours obsessionnel dont il a le secret PAR PHILIPPERÉGNIER crée soncontexte l’art Münster, Projekte Aux Skulptur Il est rare qu’une le voyage œuvreà elle seule justifie pour aller Mais c’est loin de l’hypercentre un fast-food, de Münster, que derrière Le Quotidiendel’art, numéro1326, architecturaux, esthétiques sociaux, politiques et urbain va, par sa propre présence, dans l’espace puisque, de facto, l’œuvre installée interviennent compte l’environnement social ou économique dans lequel ils point de vue, il n’est prennent en pas nécessaire que les artistes son côté sur l’interaction de l’œuvre avec De son son contexte. de de Münster pariant moins inattendue, l’équipe curatoriale de Münster est de son marché. La liste des artistes surtout et contemporain de la scène de l’art nécessairement sur le devant politiquement engagés mais socialement quiet ne sont pas emmenés par le Polonais Adam Szymczyk, ont invité des créateurs quicurateurs de la manifestation s’est aussi déployée à Athènes, à Cassel, la proposition de Münster semble aux antipodes. Les Après la visite de la régulièrement les touristes… de l’événement pour attirer plus une plus fréquente récurrence année face à des pouvoirs publics qui auraient vu d’un bon œil PAGE PAGE 02 épicerie asiatique, Gregor Schneider épicerie dans une ancienne est intervenue bassin. Tandis que autour d’un androgynes dans et des en figures déployant la fontaine classique de le thème a réinterprété de la Promenade, Nicole Eisenman cabanon entouré de verdure. Près accessibles aux visiteurs dans un climatiques qui botaniques et sont tenu pendant dix ans des registres ont clubs de jardiniers. Ces derniers réalisé en collaboration avecet des au long cours commencé en 2007 du nord de la ville un travail ouvrier Deller présente dans un jardin Friday, July 7,2017,pp.2-3

LE QUOTIDIENDEL’ART « activer des contextes historiques, ». Ainsi Jeremy |

VENDREDI 7 14 14 JUILLET 2017 /…

NUMÉRO 1326 Galerie Chantal Crousel Photo :PhilippeRégnier. After Huyghe,After Pierre 2017, ALife Ahead,2017, Skulptur ProjekteSkulptur Münster 2017. ÉDITO - - 231, rue Saint Honoré – 75001 - - - 231,rueSaintHonoré–75001Paris- - - d’édition del’art Agence depresse et www.lequotidiendelart.com - - Un site internet hébergé par Serveur Express,16/18 avenuedel’Europe,78140Vélizy,www.lequotidiendelart.com hébergéparServeur Unsiteinternet - - ,tél.:0158642680 ACTIONNAIRES de 17 250 euros. 231, rue Saint Honoré – 75001 Paris. - - RCS Paris B 533 871 331 - - - - 331 871 533 B Paris RCS - - de 17250euros.231,rueSaintHonoré–75001 Paris. ABONNEMENTS

CONCEPTION GRAPHIQUE DIRECTEUR DELAPUBLICATION MARCHÉ DEL’ART ([email protected]) - ([email protected]) Régnier, Philippe. «Aux Skulptur Projekte Münster, l’artcréesoncontexte », SKULPTUR PROJEKTE MÜNSTER 2017 MÜNSTER SKULPTUR PROJEKTE , jusqu’au 1 indéniablement passé à une autre échelle. à Cassel en 2012 le et en 2013, à Paris Huyghe est Pierre Après la Documenta de la mort. de la vie et autre métaphore zénithales, coquillage des fenêtres actionne les mécanismes d’ouverture de fermeture et ultrapuissant ne connaît pas d’antidote. En se déplaçant, le poison mortel avec dans lequel mollusque évolue un aquarium dont le un Conus textile, potentielle L’artiste d’une mort en parallèle une autre représentation offre sur le plafond ancienne patinoire. de cette noirs qui se déplacent virtuellement en réalité augmentée de ces cellules, quadrilatères la disparition et l’apparition ALifeAhead, au nom de l’œuvre, After à une application sur son smartphone l’environnement qui sont mesurées en temps réel. Le visiteur peut suivre grâce cancéreuses humaines se développent en fonctionde des caractéristiques avec ses mares. Dans un incubateur,de bataille, ses vallées et des cellules Münster, Allemagne, PAGESUITE DELA RoxanaAzimi,Patrick Bongers,NicolasFerrand,GuillaumeHouzé, Jean-ClaudeMeyer, Nataf,PhilippeRégnier Robert [email protected], tél. : 01 82 83 33 13 - - - - tél. :0182833313 [email protected], ([email protected]) - AlexandreCrochet([email protected]) Le Quotidiendel’art, numéro1326, DIRECTRICE COMMERCIALE Ariane Mendez - - - Ariane Mendez - NicolasFerrand- 02 https://www.skulptur-projekte.de terrain défoncé comme le sont les anciens champsterrain , tél.:0182 833314 Judith Zucca ([email protected]) SITE INTERNET CONTRIBUTEURS Le Quotidien de l’ArtLe Quotidien DIRECTEUR DELARÉDACTION Dévrig Viteau - - © ADAGPParis 2017 pourlesœuvres desadhérents. Dévrig Viteau- - Bénédicte Gattère,PedroMorais- PAGE PAGE 03 - - - Friday, July 7,2017,pp.2-3 er

octobre, divers lieux, PhilippeRégnier([email protected]) LE QUOTIDIENDEL’ART ÉDITEUR EXPOSITIONS, MUSÉES,PATRIMOINE IMPRIMEUR Gregor Schneider, N. Schmidt Pferdegasse Agence de presse et d’édition de l’art, Sarlaucapitalsocial Agence depresseetd’éditionl’art, PIERRE HUYGHE INDÉNIABLEMENT EST 19 48143 MünsterDeutschland, 2017, Skulptur ProjekteMünster2017.Skulptur À CASSEL EN 2012À CASSEL ET LE CENTRE Point44,94500 Champignysur Marne CPPAP Photo :PhilippeRégnier. POMPIDOU À PARIS EN 2013, PASSÉ À UNE AUTRE ÉCHELLE APRÈS LA DOCUMENTAAPRÈS 13LA 0314 W 91298 - - - 0314W91298- MAQUETTE

| Anne-Claire Sarah Hugounenq

VENDREDI 7

13 13 ISSN 2275-4407 Méry

JUILLET 2017

NUMÉRO 1326

Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Moulène, Claire. « The Plasticity of Life », Life Moulène, Claire. «The Plasticityof aas2,TeDemo Forms, Palais 25,TheDream of July 2017,pp.23-34 Galerie Chantal Crousel Thorne, Harry. «Critic’s Guide:Münster. Aguidetothebestprojects included inSkulptur Projekte Münster2017», https://frieze.com/article/critics-guide-munster Frieze.com , June 9,2017. Galerie Chantal Crousel Thorne, Harry. «Critic’s Guide:Münster. Aguidetothebestprojects included inSkulptur Projekte Münster2017», https://frieze.com/article/critics-guide-munster Frieze.com , June 9,2017. Galerie Chantal Crousel « Pierre Huyghe« Pierre :NymphéasTransplant “Fall 1917”», L’Oeil, #700, April 2017,p.106. Galerie Chantal Crousel Pigeat, Anaël. « Les expositions Pierre HuyghePigeat, Anaël.«Lesexpositions Pierre en2013», etParreno L’Oeil, #700, April 2017,pp.64-65. Galerie Chantal Crousel Pigeat, Anaël. « Les expositions Pierre HuyghePigeat, Anaël.«Lesexpositions Pierre en2013», etParreno L’Oeil, #700, April 2017,pp.64-65. Galerie Chantal Crousel http://www.institutfrancais.dk/fr/copenhague/sans-titre-masque-humain-installation-video-de-pierre-huyghe-a-copenhagen- « (Sans titre) Masque humain, installation vidéo de Pierre Huyghe à Copenhagen Contemporary », Huyghe Masquehumain,installation Contemporary « (Sanstitre) vidéodePierre àCopenhagen L’Institut Français, Danemark, February 2017. contemporary Galerie Chantal Crousel http://www.newsoftheartworld.com/lartiste-francais-pierre-huyghe-remporte-prix-nasher-sculpture-center-de-dallas/ Le Gall,Pauline. «L’artiste Huyghe CenterdeDallas», Pierre leprixduNasherSculpture français remporte Art Viatic, September 29,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.nytimes.com/2016/09/27/arts/design/pierre-huyghe-wins-nasher-sculpture-prize.html?_r=1 Kennedy, Randy. Huyghe «Pierre Wins Prize»,The NasherSculpture New York Times, September 26,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.nytimes.com/2016/09/27/arts/design/pierre-huyghe-wins-nasher-sculpture-prize.html?_r=1 Kennedy, Randy. Huyghe «Pierre Wins Prize»,The NasherSculpture New York Times, September 26,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dallasnews.com/arts/visual-arts/2016/09/26/french-artist-pierre-huyghe-stranger-strong-statements-wins-second- Granberry, Michael. «French Huyghe, artistPierre tostrong statements, nostranger wins thesecondNasherPrize», , SeptemberDallas News 27,2016. nasher-prize Galerie Chantal Crousel http://www.dmagazine.com/arts-entertainment/2016/09/pierre-huyghe-wins-2017-nasher-prize/ Macon, Alex. «Pierre HuygheMacon, Alex. «Pierre Wins 2017NasherPrize»,DMagazine, September 27,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.dmagazine.com/arts-entertainment/2016/09/pierre-huyghe-wins-2017-nasher-prize/ Macon, Alex. «Pierre HuygheMacon, Alex. «Pierre Wins 2017NasherPrize»,DMagazine, September 27,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.dmagazine.com/arts-entertainment/2016/09/pierre-huyghe-wins-2017-nasher-prize/ Macon, Alex. «Pierre HuygheMacon, Alex. «Pierre Wins 2017NasherPrize»,DMagazine, September 27,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.dmagazine.com/arts-entertainment/2016/09/pierre-huyghe-wins-2017-nasher-prize/ Macon, Alex. «Pierre HuygheMacon, Alex. «Pierre Wins 2017NasherPrize»,DMagazine, September 27,2016. Galerie Chantal Crousel http://www.dmagazine.com/arts-entertainment/2016/09/pierre-huyghe-wins-2017-nasher-prize/ Macon, Alex. «Pierre HuygheMacon, Alex. «Pierre Wins 2017NasherPrize»,DMagazine, September 27,2016. Galerie Chantal Crousel Amid ongoing protestsagainsttheimpeachment of Brazilian president Dilma Rouseff,confe thepress critical thoughtandproposing otherrealpossibilities.” a platform which actively promotes diversity, freedom, and experimentation, at the same time exercising fear.” Volz expanded on the theme in a written statement, noting that the and role of the biennial is “to act as uncertainty between link the sever to us for necessary It’sinstability. economic and political ding art offers ways to address that. I want to be able to objectively address important issues of our time, inclu “Contemporary conference. press said the conditions,” at current Volz in over-reflected is “Uncertainty the chosenthemeofthisyear’s edition,“Incerteza Viva,” orliveuncertainty. behind decision the revealed (Mexico) Olascoaga Sofia and (Denmark), Larsen Bang Lars (Brazil), ças grams at Serpentine Galleries in London, and his co-curators, Gabi Ngcobo (South Africa), Julia Rebou At apackedpressconference at theBienaldeSão PauloonSeptember6,Jochen Volz, theheadofpro Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 - - - - Galerie Chantal Crousel chaos anduncertainty. of themes exploring mantleof the up took eagerly timehere, first the for works their showing or sioned, commis- were whom of many thing. Artists, bad a that’snot and Steyrel, Hito and Harris Rose, Ashton The latest edition of the biennial is also heavy on large, immersive video installations—from the likes of and Erika Verzutti. Deller, Lyle Ashton Harris, Pierre Huyghe, Eduardo Navarro, Ebony G. Patterson, Pope. L, Rachel Rose, Jeremy including names, notable of roster considerable a as well view,as on audiences—are European A healthy dose ofBrazilian and Latin American artists—some of whose names may be newtoUSand Related: Jochen Volz Will Curate The 32ndSaoPauloBienal Niemayer-designed pavilioninthecity’s sprawlingIbirapueraPark. Oscar famous the at 11 December through runs and 7 September public the to opens city.It the ghout throu- performances related and works site-specific expect can visitors ahead, weeks the in floors; three The expansive, ambitious 32nd edition features 340 works by over 80 artists and collectives spread over more apparent. biennial’sthe made which changes, leadership even recent theme the to opposition their chanting began wearing black shirts with white letters stating in Portuguese “I want to vote” biennial) and the in “Out appearing Temer!” artists of number a The included group (which group a by interrupted briefly was rence Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 Galerie Chantal Crousel allowed toenjoy theinnocenceofyouth.” being “not of notion the explore to intended are works the News artnet told Patterson TrayvonMartin, to a Friday night celebration. Noting other recent notorious murder cases, such as that of Tamir Rice and in Brazil where five young black men from a favela, or slum, in Rio were abruptly gunned down en route incident recent horrific a center,references the which at car toy bright-orange a features work such One floor, the while othersagainstahot-fuschiawallwithwhite polkadots. on set are items Some toys. and media— fabric glitter, mixed plastic, broaches, of appliques, background beads, of riotous strings a against center and front placed images up…) large grow feature they beauty…(when (2016) and desire, hope, with filled were …they including works, Several (where shewasborn),Brazil,andtheUS. works exploringthehighmurderratesofblackchildrenandteensincountriesincludingJamaica For instance,Patterson’s massiveinstallationonthesecondfloorofpavilionfeaturesaseries Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 Galerie Chantal Crousel We Who Spin Around You onNew York’s HighLine parkthispastsummer.) (Stay tuned for artnet News’ talk with the artist about his inspiration for this and other projects, including to astatement. according listening,” and communication of meanings the challenges that exchange sonorous a in tions posi- equivalent in placed are visitors the and plant “The space. exhibition the to (2016), tree palm a Mirror connects Sound installation, site-specific Navarro’s Eduardo artist Argentine-born Meanwhile, Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 Galerie Chantal Crousel tion, alreadydeclaretheir formsofruin,”accordingtobiennialliterature. “embody ways of life and two different projects of society that, even if they are possibilities for construc- the otherwithtypical industrial construction materials (bricks,cement, steel, glass, pipes),methodsthat straw), and logs, (vines, constructions indigenous in found materials of composed is One height. same the at standing towers two of comprised is and levels, pavilion multiple from visible is which Standard, Myrrha’sLais Double artist imposing Brazilian is bienniall this in works commanding more the of One Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 Galerie Chantal Crousel apart atthesametimeisadarkbuthappyspectaclethatalwaystiedtoplaza,street.” Pope. L says that the “hybrid of this feeling and the visuality of a city that seems to be partying and falling (or protests)thatoccur. It’s theideathatnomatterhowdesperatepolitics,partywillgoon.” described by the is artist as Baile “a physical 7. vocabulary September developing in for response slated to the biennial city the and the for manifestations performance about much-buzzed a has L Pope. Artist Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 Galerie Chantal Crousel Follow artnetNewsonFacebook. So isthisbiennialasawhole. with thefishbeingcuddled…Ihavebeentoldthat itismemorable.” A contact who invited me to a meeting at the pavilion today described it as “the film on the ground floor is acommentonthewaythey, too,areoftentreatedas disposable. but the fisherman are real. The dramatic and emotional display of soothing the fish they have just speared De Andrade, who isfrom the coastal town ofRecife, explained to artnet News that the ritual is fictional, Related: At Alexander andBonin,Jonathasde Andrade SpellsOutBrazil’s Troubles in unexpectedlytendermoment,untilthefishbreathesitslastbreath. their prey but then act out a ritual in which they hold the fish in their arms—petting and soothing them— fishermen in the northeast region of Brazil utilize traditional techniques like nets and harpoons to capture Another work worth noting is Brazilian artist Jonathas de Andrade’s compelling video, O peixe, in which Kinsella, Eileen. «Bienal De Sao Paulo Explores Themes of ChaosandUncertainty»,Artnet,September news 6,2016. Kinsella, Eileen.«BienalDeSaoPaulo Themes Explores of https://news.artnet.com/market/bienal-sao-paulo-2016-review-634634 Galerie Chantal Crousel «Pierre Huyghe«Pierre Wins the2017NasherPrize»,Art Forum, September 27,2016. http://artforum.com/news/id=63759 Galerie Chantal Crousel The titleOrphanPatternsencompassesideasfoundinthefieldofcomputabilityandbiology the extensionofSprengelMuseumHannover. awarded bytheLowerSaxonySparkassenFoundation,presentshisnewexhibitionOrphanPatterns in HANNOVER.- PierreHuyghe(born1962,Paris),thewinnerof2015KurtSchwittersPrize Pierre Huyghe Sprengel MuseumHannoverpresentsworkbyKurtSchwittersPrizewinner modified. Alive descendantsofthe samespeciesaregrowingandflyingbythousands inthespace,genetically tion andlifetimemillionsyearsago. A dicecarvedinambercontainstwo matinginsectsrandomlycapturedandstoppedintheirreproduc- The nextroomswillbesoiledbytheoneswhocross them. Angeles CountyMuseumof Art (LACMA), arespreadlikesemenonthefloorofvirgin museum. bitions, forexampletheCentreGeorges Pompidou,Paris,theMuseumLudwig, CologneandtheLos In theentrance,sedimentsfromwallsofvarious museums,particlesofmatterfrompreviousexhi- tances andconditions,animals,humans,machines evolveandunpredictabilityemerges. response. As intheartist’s previoussituatedworks,inacompostofsimple process,asetofcircums- visitor wanders,withsequencesofappearanceanddisappearance,different inbothtimeandindividual Huyghe hasdevelopedaritualisticpaththroughthenewtenexhibitionhallsofmuseumwhere the dies orinanyformoflineage. http://artdaily.com/news/84709/Sprengel-Museum-Hannover-presents-work-by-Kurt-Schwitters-Prize- «Sprengel MuseumHannover«Sprengel work presents by Kurt Schwitters Prizewinner Huyghe», Pierre artdaily.org, 50 masksarewornbyhumans. Pierre Huyghe,Players,2011. Mask,LEDlights,brass. winner-Pierre-Huyghe#.VrXY0vGAGwa February, 2016. , gamestu- Galerie Chantal Crousel (2013). Smithsonian Museum’s Contemporary Artist Award (2010)andtheRoswithaHaftmannPrize,Zurich at the Venice Biennale(2001),theHugoBossPrizeatGuggenheimMuseum,New York (2002),the of theexhibitionmostimportantwork.HehasreceivedSpecialJuryPrizeforFrenchPavilion His contributiontodOCUMENTA(13), withhisprojectUntilled(2012)intheKarlsauePark,wasone geles, andin2015fortheRoofGardenCommissionat The MetropolitanMuseumof Art inNew York. Pompidou, Paris,MuseumLudwig,Cologne,andtheLos Angeles CountyMuseumof Art, Los An- Huyghe’s workhasbeenmostrecentlyexhibitedina2013-2015retrospectiveattheCentreGeorges culously setenvironments. living entitiesandtheuncertaintyofatimeaxis,formbasisforFrenchartist’s strikingandmeti- human being,artifactandmachine. These culturalfoundations,inconnection withthemovementof Huyghe’s dynamicnetworkofheterogeneousanimatedelements,intheco-activitybetweenanimal, The interactionofartandlife,whichhasbeencentraltotheMerzkunstKurtSchwitters,isfound in A swarmofpeoplewithlightmasksatdifferent intensityroaminonespaceontheopeningday. activity, almostaliveintheirpresence. search oftheearliestmatingscene,aninstantfrozenintimeinhabitedbyentitiessuspendedtheir The nextappearance,thefilmDe-extinction,presentsamacroscopicnavigationthroughstone,in Masks, thereisOrphan,alightmaskwithanauto-generativeandchaoticprogram. of seductionsignal,bioluminescentflashpatternthatinsectsemitpriorcopulation. low theirinstructions. Their lightexchangeisprogrammedaccordingtoinstinctbehaviours,sequences A humancouplewearinglightmasks,thatattractthephotosensitiveinsects,playwithdicesandfol- http://artdaily.com/news/84709/Sprengel-Museum-Hannover-presents-work-by-Kurt-Schwitters-Prize- «Sprengel MuseumHannover«Sprengel work presents by Kurt Schwitters Prizewinner Huyghe», Pierre artdaily.org, winner-Pierre-Huyghe#.VrXY0vGAGwa February, 2016. Aside theMating Galerie Chantal Crousel Ana Teixeira Pinto. «The posthumananimal»,Frieze, n°19,May, 2015,pp. 72-77. Galerie Chantal Crousel Ana Teixeira Pinto. «The posthumananimal»,Frieze, n°19,May, 2015,pp. 72-77. Galerie Chantal Crousel Ana Teixeira Pinto. «The posthumananimal»,Frieze, n°19,May, 2015,pp. 72-77. Galerie Chantal Crousel Ana Teixeira Pinto. «The posthumananimal»,Frieze, n°19,May, 2015,pp. 72-77. Galerie Chantal Crousel Ana Teixeira Pinto. «The posthumananimal»,Frieze, n°19,May, 2015,pp. 72-77. Galerie Chantal Crousel Ana Teixeira Pinto. «The posthumananimal»,Frieze, n°19,May, 2015,pp. 72-77. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie

Chantal Crousel Jason Farago. Huyghe “Pierre at Lacma-asometimesbafflingbut always retrospective”, engaging TheGuardian, installations fitrightinwiththecity’s chaoticcharacter. LA istheideallocationforaPierre Huygheretrospective –theartist’s bafflingandborderless visits. Itearnsthem. voyages to Antarctica orthemoon. This isashowthatrewards,perhaps evenrequires,repeat myself againintoHuyghe’s universeofmonkeysandmarine life,icerinksandsteammachines, of myfirstvisitIfoundmyselfunreadytoleave; Irushedbackthenextday challenges themostfundamentalassumptionsabout whatamuseumshowcanbe.Bytheend best attendedshowsofalivingartistinyears.It seduces, itbeguiles,obfuscates,amazes.It Pompidou inParis.Inhishometownitdefiedexpectations tobecomeoneofthatmuseum’ tive, afestive,unfathomable,profoundlyambitious exhibitionthatwasfirstseenattheCentre At theLos Angeles CountyMuseum of Art, hehasjustopenedhisfirst Americanretrospec turns reallifeintoadream,andviceversa. – anartistwhosefictionsgivesrisetorealities,sometimesbaffling,alwaysengagingart lives theirown.It’s hardtothinkofabettercityinwhichencountertheartPierre Huyghe Los Angeles isacitywherethere’s noborderbetween realityandartifice.Imagesherehave http://www.theguardian.com/artanddesign/2014/dec/04/pierre-huyghe-lacma-retrospective PierreHuyghe’s workattheCentrePompidouinParis.Photograph:Lacma December 4,2014. , impatienttothrow s - Galerie

Chantal Crousel Jason Farago. Huyghe “Pierre at Lacma-asometimesbafflingbut always retrospective”, engaging TheGuardian, progresses throughtime,withplottwistsandshifts inintensity on timers:theyflickerandoff, stopandrestart.It’s asiftheexhibition wereitselfafilmthat and changeseveryday, thankstoperformersbothhumanandanimal. Videos andlightworksare artist. It’s afractalreproductionoftheworksitcontains. It unfoldsineverydirectionatonce, – isplayingabiggergamethanjusthistoricalrecap. The exhibitionisitselfamediumforthe Jarrett Gregory, oneofmanytalentedNew Yorkers who’ve skippedtownforLA inrecentyears the shadowoffirstGermany, then theUK.Huyghe,however–workingwithyoungcurator nique Gonzalez-Foerster, reestablishedFranceasaleaderincontemporaryartafterdecades These werethevideosbywhichHuyghe,alongsidehiscolleaguesPhilippeParrenoandDomi To historians, theLACMA show’s leapfroggingofthesekeyworksandotherswillbeatorment. it’s becauseyoujustsawhiminoneofHuyghe’s films,wearingthesamegetup. museum. A performerwearingaLED-coveredmaskmightwalkpastyou.Ifhelooksfamiliar, carving tracksnowhasnoskater, butglobsoftarfromtheprehistoricLaBreapitsoutside ted beneath.(Ilost,bytheway.) A blackicerinkthat,fifteenyearsago,hostedafigureskater with joysticks.Hereitisagain,thoughoneofthelightsbroken,andtropicalplantshavesprou France’s Venice Biennalepavilioninto Atari Light,agiantgameofPongthatvisitorscouldplay else slipoff thescreenintogallery. In2001Huygheturnedtheilluminateddropceilingof Works familiar tothosewho’vefollowedHuyghe’s careerreappearhereinnewforms,or be alive. ring adancingLeCorbusier. Soundschaotic?It is, inplaces.Butthemoreaccuratewordmight Heights” mightstartblaringfromonegallerywhileyou’recontemplatingapuppetshowfeatu Super-8 travelogueneverseen before,andintentionallygapingholes.KateBush’s “Wuthering strings arevisible,yetitremainscloakedinmystery. There arefunnyemphases, likeanearly into oneanother, foranexperiencethat’s partlychoreographedandlefttochance. All the The answerhereisthroughatotalredeploymentHuyghe’s art,installedsothatworksbleed or sculpture.Howdoyoure-presentthosewithoutossifyingthem? of specificencountersandtime-basedinteractions,muchhardertopreservethanastablepainting space ofthegallery. Relationalaesthetics,asthistendencywasimpreciselychristened,anart phasis frommakingdiscreteartworkstofullycomposedexhibitions,orexperiencesinthereal One ofthecriticalmovesheandhisfellowartistsmadein1990sFrancewastoshifttheirem retrospective. Onthecontrary, aHuygheretrospectiveisalmostcontradictioninterms. gardens fullofpoisonousplants.Butthestrengthhisartdidnotguaranteethis He’s apolymath,andhisartrangesfromdystopianfilmsinfused withscience-fictionelementsto Huyghe, borninParis1962,isoneofthemostsignificantartistslastquarter http://www.theguardian.com/artanddesign/2014/dec/04/pierre-huyghe-lacma-retrospective December 4,2014. . -century. - - - - Galerie

Chantal Crousel Jason Farago. Huyghe “Pierre at Lacma-asometimesbafflingbut always retrospective”, engaging TheGuardian, knows itcannotcontain. tion betweenthegalleryandspacesbeyondit: betweenPierreHuyghe’s artandtheworldhe her forelegsorrecliningagainstthewhitewalls. And sheisblissfullyunawareofanydistinc herself andasignofherself,orbetweenlife media. Shetrotsthroughthegalleries,stretching Like everythingandeveryoneelseinthisstunningexhibition,Humanthedogslipsbetween times she’llwalkrightoutoftheshowandintosunlight. – includingme,I’mashamedtosayandlikeanystarshecanbealittletemperamental.Some is abonafideHollywoodcelebritynow, trailedbymuseumgoerssnappingcameraphoneshots show shewasmakingfriendswithayounggirl,whobroketheno-petting-allowedrule.Human lie downbyyoursideasyouwatchfootagefromhis Antarctic expedition.Onmyfirstvisittothe ries ofthisexhibition.Shemightcomeuptoyouwhileyou’regazingatHuyghe’ Then thereisHuman,theadorablewhitedogwithonepinklegwhosauntersthroughgalle for customers,hermaskneverslipping. a grungy, forsakenplace,devoidofotherlifeperhapsforever. Onlythemonkeysurvives,waiting Just likeinhisDogDay Afternoon remake,heretheperformerisrealbutsettingafiction: at firsttobeahigh-defsimulationshe’s arealmonkey, whoreallyservesdrinksata Tokyo bar. mask familiarfromNohdrama,worksattherestaurantasawaitress–andthoughsheappears night, ormightbeabandonedforever. Itsoonbecomesclearthatthemonkey, who’s wearinga We’re in Japan,notfarfromdevastatedFukushima,arestaurantthatmightbeclosedforthe and asinglelarge-format video playsinthelargest gallery. Another animal,amonkeythistime. At intervalsthelightsfrom Atari gameclickoff, theLeCorbusiervideoandothersgodead, museums. When we’regone,theantsandhermitcrabswillstillbehere,crawlingthroughourruined sometimes tipintotheapocalyptic,andanimalsstandabetterchanceofsurvivingthanus. the artist’s desires,andtoourgazestoo.Perhaps,too,becauseinHuyghe’s sciencefictionscan tanks ortheantstracinglinesonwallsallowHuyghetorelaxhisgrip. lop howeveritmay. With noknowledgethattheyformpartofanartwork, thefishinHuyghe’s fit intoHuyghe’s techniqueofonlypartiallychoreographingasituation,andthenletting itdeve welfare authorities. Why themenagerie?Perhapsbecause,morethanhumanperformers,animals gallery walls,ahermitcrabinfishtank),nodoubttothedelightofLos (deer, rabbits,amythicalwhitepenguinin Antarctica) andinthegalleries(antscrawlingon Animals, especially, playacentralroleinHuyghe’s art,andhavefordecades. They’re onscreen http://www.theguardian.com/artanddesign/2014/dec/04/pierre-huyghe-lacma-retrospective December 4,2014. They’re indif Angeles animal s fishtanks,or ferent to - - - - Galerie Chantal Crousel “ArtJanelle Zara. AWalk asBiosphere: Through Huyghe’s Pierre LACMA Survey York”, New Observer, L’Expédition scintillante(Acte1)emitssnow, rain,andfogforprogrammedprecipitation. cusi’s 1910sculptureSleepingMusesubmerged intheaquaticenvironZoodram5(2011). And historic weatherpatternsfrom1914to1918. A hermitcraboccupiesareplicaofthehead ofBran lily-laden Givernyponds,andalternatesbetween dimlylitandobscuredincloudinessbasedon (14-18) (2014)isamurkyaquariumthatmimics theecosystembeneathsurfaceofMonet’s from someunknownstageleftandexitingto unexpectedstageright.Nymphéas Transplant hound withasinglepinkpaintedlegthattraverses thegalleriesfreely, occasionallyemerging he saidtheshowwasfullof“unusualthings,”vary widely. They includeHuman,awhiteIbizan These livingelements,perhapswhatthemuseum’s directorMichaelGovanwasreferringtowhen French artistPierreHuyghe,currentlyonviewatthemuseumthroughFebruary22. is oneofmanyworksthatfeatureslivingelementsincludedinthefirstU.S.retrospectiveby at theLos Angeles CountyMuseumof Art. The swarmofbeesinUntilled(LiegenderFrauenakt) that separatesviewersfromanactivebeehivesetatoptheshouldersofarecliningnudesculpture “All visitorsviewingthesculpturedosoattheirownrisk.” These wordsareetchedontheglass 2014, (©PierreHuyghe,courtesyMarianGoodmanGallery, New York/Paris, photobyPierreHuyghe) Installation viewoftheexhibitionPierreHuygheatCentreGeorges Pompidou, September2013–January http://observer.com/2014/11/art-as-biosphere-a-walk-through-pierre-huyghes-lacma-survey/ November 28,2014. - Galerie Chantal Crousel “ArtJanelle Zara. AWalk asBiosphere: Through Huyghe’s Pierre LACMA Survey York”, New Observer, that Mr. Huyghe’s Brancusi-shelledhermitcrabseemsabsolutelybanalbycomparison. against theeerinessofitsghost-likeface;experience ofwatchingitonfilmissosurreal shuttered restaurantinpost-tsunamiFukushima, Japan. Gesturesaredisturbinglychildlike course of19minutes,wefollowthiswiggedmacaque oncetrainedasawaiteritroams think, untilthemomentthatamonkey’s pawreachesuptostrokeitswavytresses.Over the don gallery. Itbeginswithaclose-uponginger-haired girlinawhitemask—orsowe (Human Mask)(2014),ashortfilmthatdebutedearlierthisyearatHauser& The staroftheshow—crowdswilltalkaboutthisworklongaftertheyleave—isUntitled Pierre Huyghe,Zoodram5(after‘Slee New York/Paris)New courtesy MarianGoodmanGallery, and basaltrock.(©PierreHuyghe, resin mask,hermitcrab,arrowcrabs (2011), Glasstank,filtrationsystem, ping Muse’ byConstantinBrancusi), http://observer.com/2014/11/art-as-biosphere-a-walk-through-pierre-huyghes-lacma-survey/ November 28,2014. - customary whenitcomestosurveys. from whatmuseum-goershavecometothinkofas or explanation.Mr. Huyghe’s retrospectiveisfar text-free exhibitionthatmakenooffers ofcontext there aresculpturalandvideoworksinthiswall (1999) thatperiodicallylightsupagriddedceiling, and agiantinteractivevideogametitled Atari Light (2011), whopersonallyaddressesyouasenter, In additiontothetuxedo-cladName Announcer ones. older workshavebeenswappedoutformorerecent year; ithasgrownfrom50piecesto60,andmany ged sinceitsoriginaldebutatParis’s Pompidoulast central elementsandartworksincludedhavechan back atthelast25yearsofhiscareer, someofthe And whiletheretrospectiveatLACMA takesalook tral themeinmostofhisworksincetheearly’90s. The immersivequalityoftheshowhasbeenacen independent ecosystemorchestratedbyMr. Huyghe. Upon entering,visitorsareengulfedbyaclosed, graphed performance—includetheviewerstoo. the entireshowisonelarge biologicallychoreo The disparateactorsinMr. Huyghe’s biosphere— W irth’s Lon- - - - Galerie Chantal Crousel “ArtJanelle Zara. AWalk asBiosphere: Through Huyghe’s Pierre LACMA Survey York”, New Observer, front disclaimer:PreparetoFallDowntheRabbit-Hole. brand ofnature-themedspontaneity, andevenforthosewhoare,theshowascoulduseanup- the maninLEDmasktrailingher. ForthoselessfamiliarwiththeMr. Huyghe’s controlled subdues thebees,andbi-coloredhoundisunderwatchfulsupervisionofPlayer(2010), continuous cloudofsmokeobscurespheromonesthatnormallyrelaythe“sting!”commandand unnerving certainelementsmightmakeviewersfeelattimes,there’s norealphysicalthreat. A The showisawild,occasionallybumpyridethroughthemindofMr. Huyghe,butdespitehow cusi-shelled hermitcrabseemsabsolutelybanalbycomparison. of itsghost-likeface;theexperiencewatchingitonfilmissosurrealthatMr rant inpost-tsunamiFukushima,Japan.Gesturesaredisturbinglychildlikeagainsttheeeriness minutes, wefollowthiswiggedmacaqueoncetrainedasawaiteritroamsshutteredrestau the momentthatamonkey’s paw reachesuptostrokeitswavytresses.Overthecourseof19 gallery. Itbeginswithaclose-uponginger-haired girlinawhitemask—orsowethink,until (Human Mask)(2014),ashortfilmthatdebutedearlierthisyearatHauser& The staroftheshow—crowdswilltalkaboutthisworklongaftertheyleave—isUntitled Goodman Gallery, New York; EstherSchipper, Berlin; Anna Lena,Paris,©PierreHuyghe) Pierre Huyghe,Untitled http://observer.com/2014/11/art-as-biosphere-a-walk-through-pierre-huyghes-lacma-survey/ (Human Mask)(2014),Film.(Courtesytheartist;Hauser& Wirth, London;Marian November 28,2014. W . Huyghe’ irth’s London s Bran- - Galerie Chantal Crousel “ArtJanelle Zara. AWalk asBiosphere: Through Huyghe’s Pierre LACMA Survey York”, New Observer, http://observer.com/2014/11/art-as-biosphere-a-walk-through-pierre-huyghes-lacma-survey/ Marian GoodmanGallery, New York /Paris,photobyPierreHuyghe) Pompidou, September2013–January2014,(©PierreHuyghe,courtesy Installation viewoftheexhibitionPierreHuygheatCentreGeorges November 28,2014. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York »,TheNew Times, retrospective, opening Nov. 23 at the Los Angeles County Museum of Art, it’s not clear which Mr.anticipated of highly of decades his two Huyghe’sfor American than west more heads his When art projects, castaRousseliancloudofmadscienceoveranotherwisesunnycornertheMarais. overlapping Mr.Huyghe’smany for drawings and diagrams with teeming walls, the But kitchen. desks andcomputers, and theclosestthingtoadiabolical device was theespressomachine in the lairlike. The tidyspace,behindbigSecondEmpirecourtyarddoors,wasdominated by afewwhite artists ofhisgeneration, was shapinghisowncreationshereoneJulymorningnotparticularly European formidable intellectually and admired most the of one Huyghe, Mr. where office The miraculous substancecalledresurrectine. a by animated lives, former their of moments important most the re-enact that cadavers with filled inventor who invites friends toasecluded estate to showoff hiscreations, one ofwhichisatank PARIS —PierreHuyghehaslongloved“LocusSolus,”RaymondRoussel’s 1914novelaboutan By RANDY KENNEDY -SEPT. 3,2014 Pierre Huyghe’s UnpredictableRetrospective Conceptual Anarchy September 3,2014. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York »,TheNew Times, highly attended contemporary-art exhibitions, before traveling to the in Cologne, in Ludwig Museum the to traveling before exhibitions, contemporary-art attended highly most museum’s the of one was it where Paris, in Center Pompidou the at originated (It museum. to you as a curator,” said Jarrett Gregory, who is organizing the show forthe Los Angeles County “We havemeetingsjusttotalk about theliving elements, which isn’t something that usually happens Continue readingthemainstory performance, about ascomfortablyamonkeyfitsintodress. film, of form the takes which — sculpture, puppetry, menagerie and biology lab art — fits into the tidy mold of a museum Huyghe’s retrospective Mr. suggest, might above the As shrugging anddescribinganabidingfascinationwiththeideaofdepictingactorfrominside. “Maybe, I will ask him to be a part of it, to swallow one,” Mr. Huyghe (pronounced hweeg) explained, grottolike contoursofahumaninterior, toppedbythecraggyheadof Willem Dafoe. piece Huyghe isharnessingoneformoreethereal ends, asillustrated by pictures on thewallshowing new eerie an is There Vera. wife, involving a pill camera, a his swallowable video capsule used by doctors for to inspect digestive tracts; Mr. sketched lepidopterist, obsessive an Nabokov, to engineer living examples of the fictional butterflies (one with checkerboard wings) that Vladimir scientist University Rockefeller a with collaboration a project, butterfly his example, for is, There will befullyincubated, in partbecause oftheirsheerexperimental works-in-progress complexity. September 3,2014. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York »,TheNew Times, Chile, wherehisgirlfriend,anactress,isworking. of living inNew York. But he isrestlessly peripatetic and saidthat he might relocate again soon to a Meerschaum pipe. He grew up in a suburb of Paris and recently moved back to the city after years Gallic face and anever-present electronic cigarette smoked inapensive way that makes it seem like At 51, Mr. Huyghe looks the part of the 21st-century French conceptualist, with a stylishly weathered to trying Manhattan that the phone book.” “summarize Huyghe: to trying Mr. like was on particulars” of influence wealth “mad Roussel’s important summarize an Roussel, about observation Ashbery’s Even describing his work can often be an exercise in frustration, bringing to mind the poet John control over the viewer’s experience, was always an odd fit in the movement. It drew just as heavily, emphasizes participation, social interaction and chance. His work,which seeks a high degree of be groupedtogetherin a movementcalledrelational aesthetics, anapproachtoartmakingthat He emerged inthe1990saspart ofawavesecond-generation Conceptualists who came to a exhibited he particularly Frenchtalent forescapingwhateverhewasdoingtositover cof Paris, in as then, back But rink. ice the Wollman inside mounted production film stages of preparing “A Journey That Wasn’t,” a kind of environmental musical, a hugely complex frenzied final the in was he 2005, in Park Central in day drizzly a on him, seen had I time last The September 3,2014. fee andtalkforhours. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York »,TheNew Times, him inthemovie,hadbecomeinextricablymingledintoanewkindofreality. Wojtowicz’s memories of what really happened and what “happened” to , who portrayed had criticized the who Mr. movie’sWojtowicz, asked accuracy, and to retell set and re-enact film his story the for the of video. reproduction Yeta it Day built turned out “Dog Huyghe that Mr.Mr.film Lumet’s Afternoon.” Sidney for basis the became 1972 in bank Brooklyn a of robbery failed Wojtowicz,whose John down tracked he 1999, Memory,”from Third “The piece best-known his floor plan of a child’s bedroom into the blueprints for the Death Star from “Star Wars.” In probably together and screening them continuously in anabandonedmovie theater. Another slylyinserted the One pieceproposedgathering all thehomemoviesoffamilies who livedinacity, editing them especially forartwithlateMarxistleanings—beautifullypoeticandevenquiteabitoffun. and dauntingly, onpostmodernphilosophy, butitwadeddeepintopopcultureandcouldbe— September 3,2014. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York »,TheNew Times, all thesebeautiful,strangeimagesemerge thatheknowswantstomake.” follows hisowntrain of thought. He gives himself permission, and his imagination runs. And then But “he’s neverconcernedwithcorrectreadings,”sheadded.“Hetakesalltheinformation and doing tonsofresearch on hisbehalf. It’s almost like a scholar who hasa team of research assistants.” people always are “There Harvard. at Museum Fogg the at 2004 in Huyghe Mr. by work major a “He’salways onthehuntforanorganizing structure,”saidLindaNorden,oneofthecurators Poe andBorges) and,lately—nudginghimintoDr. Moreauterritory—biologicalphenomena. loves he Roussel, (besides novels music, movies, ones: unstable and complex highly are machines it. Mr. Huyghe can also seem to be running things through machines to see what comes out. But his plans and systems. “The idea becomes a machine that makes the art,” as Sol LeWitt memorably put Conceptualists in the 1960s tried to liberate art making from Romantic notions by turning to rigid strangulation inwhichan artist’s pretensions,whilenotwithoutinterest,are extensivelyindulged.” Goodman Gallery, called the show, “TheHostandtheCloud,”ravishingbutalso “a slowformof in writing New Smith, The Roberta itself. in end York Times2011a about Marian the at exhibition Critics have sometimes complained that Mr. Huyghe’s mania for information can be too much of an September 3,2014. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York »,TheNew Times, a head,swarmedwithbees;whiteIbizanhound,oneofitsforelegsdyedsurreallyhot-pink Poisonous andpsychotropic plants were growing;areclining nude sculpture sported abeehive for exhibition inKassel,Germany. Heturnedapvark’scompost yardthereintoakindofferalartgarden. 13 Documenta sprawling the for 2012 in done had he work from borrowing fauna, and flora living Besides dispensing with labels and chronological organization, one way he went about this was using you.” “They need the gaze. I wanted to trymake a place where thingssomehowseemed indifferent to of foreignbodylodged in amuseum, as ifbyaccident. “Artobjects are hysteric objects,” he said. What began tointerest him, hesaid,wastheideaofmaking an exhibition that felt like some kind Bill Murray.” Too manycontemporary-art retrospectives, he said,havebeguntofeel “like ‘Groundhog Day’ with thing willhappenatprecisely this time every day’ —thenyoudon’t haverealfriction anymore.” if yousay, ‘I’mgoingtogiveyouthisthingread,willneedunderstandhistory, this one of two long mornings of interviews in his office-studio. “But if you domesticate that friction — “When Idosomething,I’malwayshappytoputitintofrictionwithotherminds,”hesaidduring a retrospective,hewasn’t sureitwasarolehehadanyinterestinplaying. art world,andinnature—whenhewasapproachedafewyearsagoaboutbeingthesubjectof society,the in in movies, the in — roles of idea the with anarchically played long Mr.has Huyghe September 3,2014. Galerie Chantal Crousel Randy Kennedy. «ConceptualAnarchy Huyghe’s -Pierre Unpredictable Retrospective York », TheNew Times, beautiful tobelieve.” were shining in front of us,forwhat looked like forever,” he said. “It was very strange, almost too “When we came into L.A., the sun wasgoing down over the ocean, and all the lights of the city jump seat. father was a pilot for Air France, and he was sometimes allowed to ride along, sitting in the cockpit set eyesonLos Angeles, asateenager, inasomehowHuygheianwaythatfewpeopleeverwill.His thing, I don’t one drive.” But “For he added California: that he Southern still remembered in fondly,alien and vividly,an of the firstbit time hea ever be would himself he that admitted Huyghe Mr. have averyparticularreactiontothat.” involving the monkeywaiter, headded,“Alltheactorsworking aswaitersaroundthecity might he’s landingfromouter space, and it’s goingtobeinteresting to seethe reaction.” Of the new work if as he almost be to going “it’s when limited, so been had ago generation Huyghe’sMr. of artists European years to exposure Angeles’sLos several that said — Huyghe Foundation Art Mr.Dia the for met him from piece who a commissioned — director museum’s the Govan, Michael he said.) constructed andtherearecertainsetsofcircumstances, but youdon’t controlwhathappensinside,” between aquariums and alien landscapes, an effect Mr. Huyghe calls “nonillusionistic fiction.” (“It’s called “zoodrams,” spookilylightedunderwaterecosystemsthatseemtohoversomewhere works owner andthebeeswillallbecomingtoshow. Sowillassortedantsandspiders,aswellrecent as almost him interested has much for itsproximity to the La Brea Tarsaid, Pitsasforitsproximity to the movie industry. The dog, its he Museum, County Angeles Los the at showing of idea The that color.”) It’spunk, Pistols. very Sex the of think me makes “It reasons: personal more for chosen was color dog’spainted leg,hesaid, “breakstheformof‘dog,’ makesyoulookatitassomethingelse.” The gardener.(The of kind a as served owner,who its by tended grounds, the wandered coloring, food September 3,2014. Page 14 Galerie Surface :91% Page(s) :138 Pays :ROYAUME-UNI Date :01/01/2014 Chantal Crousel Rahma Khazam, «Pierre HuygheRahma Khazam,«Pierre Frieze, -PhilippeParreno», n°166,January-February, 2014,pp. 138-139. Tous droits dereproduction réservés Mots :1796 Galerie Page 15

Chantal Crousel Surface :91% Page(s) :138 Pays :ROYAUME-UNI Date :01/01/2014 Rahma Khazam, «Pierre HuygheRahma Khazam,«Pierre Frieze, -PhilippeParreno», n°166,January-February, 2014,pp. 138-139. Tous droits dereproduction réservés Mots :1796 Galerie

Chantal Crousel VanMerel Tilburg. Huyghe «Pierre Pompidou», inCentre DerWitte Raaf, November -December 2013,N°166,P. 11. Galerie Chantal Crousel neve a oetStorr Robert par interview singulières écritures HUYGHE PIERRE n otwntee us at. guess even faced challenge won’t the is that most Nevertheless, and yteats h gest cetteinvi- the accept to agrees who artist the by grasp fully never will critics and torians unn orl Bie la pour non, ou ern ntedfiute ha aebeen have ahead difficulties the on bearing aino ao uémt aehsor bre his in make known to work muséum her major a of tation rls thm bodwieohr cir- others while abroad home at less or xéinei asta uaos r his- art curators, that ways it expérience h aii n aigmd isl more himself made having and Pacific the remarks these which from June in tion huad fuiu niiul h will who individuals to unique of is thousands Which public. general the before it etv ,epsto ttePompidou, the at - ? exposition ?, pective xepe.Hvn rse h tatcand Atlantic the crossed Having excerpted. a rsn tt h ysadmnsof minds and eyes the to it présent say putting and work artist’s an of sélection cal ldtepae ncod lw y«global « by blown clouds in planet the cled rétros- ?, survey impending his of pation fgteigalre ogl chronologi- roughly large, a gathering of uvy» érsetv xoe » exposer « » rétrospective « », Survey « atdaourlsflsae e cltrse e iutos xlrto eqeqe ursrcne,réalisées récentes, œuvres quelques de Exploration situations. architecte des vidéaste, et plasticien, sculptures fois les la avec à films est les dialoguer Huyghe fait Pierre internationale, et française scène la de majeur Artiste ééaint aeere ol wide world a earned have to génération even apart stands Huyghe winds, trade » conversa- long a had I and Huyghe Pierre antici- In it. upon happen who all and any hw» oeo hs od elydoes really words these of none ») show ques i nls htmas«ehbt»o « or » exhibit « means that English (in htismmesshare. members its that enigm bv l h rao fstain that situations of creator the all above pos- of author self-effacing The réputation. h o fstigfrhtepr the forth setting of job the tdsge.L érsetv rsné uCnr opdu ai,d 4spebe21 u6jnir2014, janvier 6 au 2013 septembre 24 du Paris, à Pompidou, Centre au présentée rétrospective La designer. et es efracs ntlain,flsand films installations, performances, ters, ve the from ruh nga ebig nobigare being into brings and he enigmas how wrought (and it at looks » «who and be,) h, ugei nlsiibe h finely The unclassifiable. is Huyghe why,) hs uk nuht aecuh a caught to have to importance enough art’s his Lucky of those essence the lms fi.So htpieeewl be will privelege that Soon it. of glimpse e tne oalreadec n those and audience large a to xtended inwa n«atwr s(rmight (or is » work art « an what tion swl etemtmrhcwonder metamorphic the be will as Robert Storr. Huyghe, «Pierre Àrt singulières», Press, écritures n°390, Novembre, 2013. yfwFec rit fhis of artists French few ry nl evenis de nnale haddphto depth and h adt oetStorr Robert tics oblema ,l ouet 3 ’pr eSydney... de l’opéra 13, documenta la e, contrai uatééetué emnte déambulant monstres de entourée été aurait débarquer. pu lequel jamais dans lieu n’auraient ce ils dans d’arriver enfin, et, ble ose Island Monster léatqeto ’ ar ei n cn qui icône une venir faire d’y question était Il et orsyrnr,atrspa attirés rendre, vapo- s’y le pour alors retto prendraient gens les présence, ulu hs usi ’nbtmn,trop bâtiment, d’un sein au chose quelque uordel.L ri eats éaded sa de répandre se devait bruit Le d’elle. autour otxe tjesi etovrlsdifférents les trouver de j’essaie et contexte, inae evu ipeetsvi com- savoir simplement veux je Biennale, omneprtne ecmrnr ce comprendre de tenter par commence ur.J evu a alrd ma de parler pas veux ne une Je commandé t’ai œuvre. je Venise, de Biennale saatdyacdrsn aasl’atteindre. jamais sans accéder d’y Essayant icuso e éiettosdhsorsqui d’histoires sédimentations les ou discours � asyrpnr.Peosleepede l’exemple Prenons répondre. y sans tu tu que comment Qu’est-ce et travailler. y projet à un commences conçois tu ment le escteîeqelo hrheensem- cherchée a l’on que île cette vers aller u e osrshprélse,traînant hyperréalistes, monstres des les que territoire, ce sur débarquer pouvant Ne v el inae epedeu aeupour bateau un prendre de Biennale, la de asctedote uns naattrouvé avait On ruines. en endroit cet dans elle. sur portés regards des masse la se par devait faire situation cette de L’enregistrement ops edn,atrsprl ovat.Je nouveauté. la par attirés rendent, se coup ’vi a pcaeeteved réaliser Je de envie disruption. une spécialement pas trouver n’avais temps même elre efiesri e esd ar strict cadre du gens les sortir faire de large, le ese uaetfi etu,nyvyn plus voyant n’y tour, le fait auraient en gens xrie upu rdieuebèh ten et brèche une produire pour ou Extraire, ? mentations attachés. sont y uqelsj égsséiiumn,mais spécifiquement, réagis je auxquelles que ? réaliser et pu biennale, pas cette n’as pour tu faire voulu as fndetar ulu hs ecssédi- ces de chose quelque d’extraire Afin ovn,cranscniin otdonnées, sont conditions certaines Souvent, tsdn ncnet,l inae ùbeau- où Biennale, la contexte, un dans ites n20,aosdrceratsiu ela de artistique directeur alors 2007, En t A nt. lr s eu ’ded prendre de l’idée venue est lors epoe orVns.T m’ Tu Venise. pour projet le , c r et image. ette eeeeeee in- 1 Galerie Chantal Crousel bes ndsi.Csvratsicun aussi incluent variantes Ces dessin. un objets, ééoois e yhiusparticulières, rythmiques des hétérotopies, e.Cau otsnmne om uatde Umwelt autant comme monde, son voit Chacun ter. a ems nsèeo eporme On programme. de ou scène en mise de pas curneeit asl éor ecelui de mémoire la dans existe occurrence l rdmn,i ’ a nodemi des mais ordre un pas a n’y qui discours il un savoir, un prédomine, pas a n’y Il taposés. u nafi l’expérience. fait a en qui première Sa varie. intensité son mais ment, par- un ou équivalent processus, être peut un qui C’est mouvement futur. écoulement s aslidtrié lya nr urs de autres, entre a, y Il l’indéterminé. dans est il astainvvnen iprî a vrai- pas disparaît ne vivante situation La tiel. ’r ocpulqi aslsane 1960 années les dans qui, conceptuel l’art e omsdvre n mg,u im des film, un image, une : diverses formes des ancien, aito lseatmn.Vrainqiprend qui Variation exactement. plus variation et innetérte lnyare interpré- à rien a n’y il et écrit n’est rien tent, e hssmre usn sg.Jyai J’y usage. sans ou mortes choses des t17,aatuedmninphiloso- dimension une avait 1970, et n l néesnepreq’se petite, qu’assez parce intéressante île une 2 n21 epu éet– ’npoe plus projet d’un –, 13 Documenta récent plus la le – pour 2012 en projet du Parlons INTERPRÉTER À RIEN e lmnsdode edsqis confron- se qui perdus d’ordres éléments des ilgqeet iéaeet lyauesédi- une a y Il minéralement. biologiquement, u s u-êeu ot nmneemporté monde un tout, un lui-même est qui éoédsmruus e rget de fragments des marqueurs, des déposé ninrmat n«gadn vcses à avec confronte » se construis giardini « je que Un Ce pavillons. rempart. ancien aaddn ele,re elietarsé ce adressé, par est lui entre ne public rien lieu, Le ce dans nid. hasard leur construire pour de déraciné arbre un d’histoires, mentation e set etmn nrqe,voire oniriques, nettement aspects des rdi ’n ovcinqirnoteun rencontre qui conviction d’une produit èe nbtmn nrie,e nored’un entourée et ruines, embarca- en bâtiment un un avec dère, végétation, de recouverte a e netsqiluiietcmematière comme l’utilisent qui insectes des par (1), chênes 7000 des fragment Beuys, Joseph iee cn ’norn,u iuo 'njette l'on où lieu un l’entourant, scène en mise nebedacdns et ofotto me confrontation cette d’accidents. ensemble le C’est conditions. de règles, de ensemble un eagadtsn u,i s éone o en non et témoin est il présence, lui, sa sans à grandit indifférent cela est déroule s’y qui ba aux articules-tu les Comment folkloriques. présentent citer de viens je psychologique, que projets ou les sociologique phique, i sont éléments Les co-présents. sont ils passé, Documenta. par Commençons ? processus autres oiincnrl tdtrié l fon Ils déterminé. et centrale position tls esn e ciue iglèe,fac- singulières, écritures des sont Ce styles. ine usje rdi n éq une produis j’en puis rience, vivante, situation une construire de permet ule,atsius itrie,siniiusou scientifiques littéraires, artistiques, tuelles, différents ont époques, différentes de nent otu eti obed esfn l’expé- font gens de nombre certain un dont gioe,qise qui agricoles, provien- Ils animaux. des plantes, des objets, usmdsdepsto us inqeleur que bien aussi d’exposition modes eurs aié uvvns lyadsatfcs des artefacts, des a y il vivants, ou nanimés ou nls nle edpt éaéd la de séparé dépôt, de lieu un enclos, roque aTois la evrneet]sprsmi jux- mais séparés [environnements] ’iuiiél ops ’nparc d’un compost le utilisé J’ai Robert Storr. Huyghe, «Pierre Àrt singulières», Press, écritures n°390, Novembre, 2013. adféec de différence la À d’or. on nethr el’œuvre, de hors ndent répa Untitled, ’ur orla pour l’œuvre iaec,une uivalence, c à ce fa t ule êes afcinm ebeproblé- semble me fiction la si Même tuelle. Ic c’est-à-dire aiu,e otcsluaed afiction, la de l’usage cas tout en matique, ito,pu-teq’n ieso fictionnelle dimension qu’une peut-être fiction, a nesi d’abeilles essaim un par ec,iae nest,vrain germination. variation, intensité, image, rence, in un eqinetpso eqiest qui ce ou pas n’est qui ce quand sion, afcincmemtre td air fac- manière de et matériel comme fiction la à osri ’nnecmeu fait… un comme s’énonce construit abu,uesau otl êeetoccultée est tête la dont statue une boue, la epéetn er sèe.I appa- a y Il espèces. leurs à présentent se s nredn etaal aspu e rai- des pour mais travail, le dans entrée est atcor uel s éle leetueillu- une est elle réelle, s’énonce est qu’elle fiction croire la fait Borgès, à pense l’on e os«fcin«o ré « ou « fiction « mots des qu’on ce avec rapport Son spécifiques. sons on,pu aneat aqeto plu- a question Ta maintenant. plus donné, ortrauiiélr ’n ouet pré- Documenta d’une cet Gonzalez- lors dans Dominique utilisé a que circulent Foerster banc qui un à chiens endroit, abîmée, rose, des patte la l’image à chienne une juana, om élt s opee L’utilisation complexe. est » réalité « nomme ryne..Je ifi sg nmoment un à usage fait ai J’en croyances... esi nées e itosnnillusoires, non fictions des à intéressé suis me éet,u rr océéoun eu de celui évoquant couché arbre un cédente, om tn n ito.Dsq’n fiction qu’une Dès fiction. une étant si comme contre, Par artistique. pratique une à sent tropes om be u ’nedi om fiction- fiction comme la j’entendais que utilisé objet j’ai comme D’abord, aspects. sieurs i,d apyhlgeqadiss superpo- se ils quand psychologie la de gie, yblqe tvree ocindsdiffé- des fonction en varie et symbolique, n ito om el etêr réelle. être peut telle comme fiction Une FICTION LA INSTRUMENTALISER a ’teepse,mi e nié vivantes entités les mais exposées, d’être soucient pas se ne grandissent, vivent, choses les premières des source batraciens, des de contenant œufs citerne une Smithson, Robert et hmsd icus lr u ere est réel le que alors discours, de champs rents ot un ’uoiédsdsor,d ce de discours, des l’autorité à quant doute l’usage Dans soi? en savoir, notre de hors lieu lne,dsahoiiqe tdspsycho- des et aphrodisiaques des plantes, u,s ’nsetn u eqercur le recouvre que ce sur s’entend l’on si Oui, ie npu alrd okoe efbe de fable, de folklore, de parler peut On tive. e,qejisrmnaiascmefcin La fiction. comme j’instrumentalisais que nel, tdsd ’mrooi..l it s trop est liste la l’embryologie... de études u ’s a osbe oc ’nct,ce côté, d’un Donc, possible. pas possible n’est le possible, qui possible le spéculative, u nou qui lepu nne n osrcinspécula- construction une énoncer peut Elle oilge el hlspi,d l’ de philosophie, la de sociologie, etfcine mgnie ito tilso.Je illusion. et fiction imaginaire, et fiction ment ’ui el ito ’nnatcmennillu- non comme s’énonçant fiction la de l’outil c almèel eadsruecoe el’autre, de chose; une sur regard de aveugler le vient lumière et sa attache qui ce de relie, qui dimension cette a y il fiction, la de fais je que o él» s-eq’netn a élce réel par entend qu’on Est-ce ». réel « mot eod hs s ndueqataxdis- aux quant doute un est chose seconde motne lyap a y Il importante. eqelo ecnatps u continue qui pas, connaît ne l’on que ce or,àlu uoié su us ind la de bien aussi issus autorité, leur à cours, ’xse êeqado es ’ croire, d’y cesse on quand même d’exister medtPii ik ncnodégale- confond On Dick. K Philip dit omme ,pu eei aqeto,i ’ a de pas a n’y il question, ta à revenir pour i, e aosdAgaitn el mari- la de d’Afghanistan, pavots des , mat,nu nlec uc u a qui ce ou influence nous mpacte, i s rtr nr exentités. deux entre riture n éc une à urseet écoulement, ourrissement, u olnsn des pollinisent qui l»etsouvent est » el o- anthropol Galerie Chantal Crousel hmn–uecreoaeisié el tradi- la de inspirée orale carte une – chemin inaborig tion un décrivent paroles les dont chant Un dante. etueértr em ustoujours suis me Je ? écriture une sui- qui vent interprètes des Sommes-nous ? toire al,u pr,ueiaeyaprî,débor- apparaît, y image une opéra, un tacle, uetc uu esnaeqinapu d’his- plus n’a qui personnage chômage. qu’un Qu’est-ce au retrouvent se l’histoire de nages hs eo npoooedtrié emain- Le déterminé. protocole un selon chose rm,pu-teneitr--lplus. n’existera-t-il peut-être prime, nées aqeto urôle. du question la à intéressé teni quelque de l’expérience faire déterminée, oeto Lines of Forest ern e iue epuor er têtes leurs pouvoir, de figures ces reprend oetl,i vi noeu spectateur. un encore avait y il moment-là, u-êe asu acd avle lnya n’y Il ville. la de parc un dans eux-mêmes laissésà d’adolescents cinq de celle recouvrant person- les et portes, ses ferme d’attraction ’s--ieuepron u a n heure une à va, qui personne une C’est-à-dire ajnl.Pu-tefu-lpéie u ’irem- j’ai que préciser faut-il Peut-être jungle. la ascransstain,l spectateur le situations, certaines Dans SPECTATEUR SPECTACLE UN pa des dans fiction la instrumentalisé J’ai soire. en ’niepsàpriie,i s à astu mais là, spectate est dire il de participer, raison as à lui- pas l’invite de ne et Je spectacle du même. spectateur – tacle ecteiae asu nri atcle de particulier endroit un source dans la image, à aller cette et de représentation la de lieu du esee ’mg.Dn ’urs lfait il d’autres, Dans l’image. et c pensée quelque devant est pei- d’autres comme construites, situations a eperformance de pas lnyapsd scénario. de pas a n’y Il atedu nebeqipriieàla à participe qui ensemble d’un partie cré en pouvoir fictionnelle, histoire de inventée, son figures partie promeut en des ville La a s’exposent. y qui Il armoiries. ses pour pas pommes. sont de n’en producteurs des ils autant pommes, des gnent ’s utmn en a oe apolitique la poser pas ne de justement c’est pas n’impose Je posées. conditions des il œuvres a mes y de aucune dans d’ailleurs Non, el afi,e ufi nrrl public, le entrer spec- du fais élément tu un et devient aussitôt, fois, qui, la à nelle l ’pr ’n oê lsd il arbres mille de plus ; forêt d’une l’opéra pli s osri s ate.L osndo est d’or Toison La factuel. est construit est évoquais, tu d’or, que l’exemple Dans a apltqeeteAe .M conviction, Ma B. et A entre politique la à pas n t rnpatsdn ’pr orune pour l’opéra dans transplantés été ont a xml,dn epoe orl’opéra pour projet le dans exemple, Par tiré a Dijon de ville la dont médiéval ordre un erlto nr tB en m’intéresse ne je B, et A entre relation de n oê opèeetrel tfiction- et réelle complètement forêt une ué evntqar ers asune dans heures, vingt-quatre de durée rainduepné,snnueimage. une sinon pensée, d’une création nr tB epéèelis l’incertitude à laissé préfère Je B. et A entre eSydney, de ’cuedn econtingent. le dans s’écoule tvi omn ’ciued eq’lyaentre a y qu’il ce de l’écriture comment voir et cdatato otn enm r eparc ce Or, nom. ce portant d’attraction rc rdi usettu,mi io esup- le on si mais spectateur, du produit r lnyapsvamn efcin equi ce fiction, de vraiment pas a n’y il tuedvrinpu sortir pour diversion une t n es – ène For Robert Storr. Huyghe, «Pierre Àrt singulières», Press, écritures n°390, Novembre, 2013. éuedn nle espec- de lieu un dans débute ua construit as Tu Lines. of est pa , sdhsor jouer. à d’histoire s oeqicnin la contient qui hose rd u-êe ce À lui-même. de ur aTio d’or Toison La aToison la n un ant oselto otaneprlepc d’expo- l’espace par contrainte constellation inqiaatannésnéolmn,j’avais écoulement, réalisé son annoncé avait qui tion Après sition. ’ur orqedes que voir à d’autre elepsto uMsoTmy uMexique. au Tamayo Museo au l’exposition de as otarmn yny lnyaatrien avait n’y il Sydney, à contrairement mais, eflsSpr8d 96o eflel rituel le filme je où 1986 de 8 Super films de nrin us vcdslme frontales lampes des avec aussi entraient nfnto ectevoix. cette de fonction en lnél ué asl or e gens les noir, le dans musée le j’avais plongé York, New à Museum, Guggenheim Au ovmn,litniéd e nlecsétait influences ces de l’intensité mouvement, situations des à accidentellement face at nvyi apéec,sncheminement son présence, sa voyait On lait. pl an un durant déroulé s’est Cela indeterminée. Le varier. faire altérer, copier, pouvaient qu’ils eamaaeéàfieueeprec au expérience une faire à amené m’a Cela archives des retrouvé J’ai m’intrigue. rituel son ilciu iennst eRbr Smithson Robert de site site/non dialectique musical spectacle un et Antarctique en tion pcal pcaer:i esai id l’un de ni s’agit ne il : spectateur Spectacle qelconque. désaffecté, ti vdmettè rsnedn epro- ce dans présente très évidemment était omn e pcaer nrn dedans entrent spectateurs les comment esne n t lce ascertaines dans placées été ont personnes alors populaires Traditions et Arts des musée u rni ’xéiincmemtèe La matière. comme équivalence l’expédition Park, prenait Central de qui patinoire la sur eqej rdi s nifrn uspecta- au indifférent est produis je que Ce spectacle. le c’est-à-dire deviennent et deux, les entre dialectique ulcpratdslme fronta lampes des portait public e.J im epbi asn aeàl’événe- à face faisant public le filme Je jet. at nvyi e insd uir a le car lumière de lignes des voyait on haut, très est L’opéra brouillard. du et basse lumière vctosmmnsvsbe,o e per- des où visibles, moments trois avec esml éesie lyau nsinon en-soi un a y Il nécessaire. semble me la de l’engagement, de mais l’autre, de ni rn,o ovi rsu ’ ede udu Vu perdre. s’y presque pouvait on grand, onsetrerspuaete teles être en pouvaient extérieures sonnes oprcterlto,pour n séparation une produire relation, cette Couper ça. pour vient Il teur. eréatdné ececasàepsrces exposer à cherchais Je donné. était leur etiemaniè d’une et certaine plus, n’existe spectateur Le adressé. éon avgs asl eso inne rien où sens le dans sauvages, témoins etàCnrlPr,o e esqiregardent qui gens les ou Park, Central à ment ainaahoiu asdspsé,dshis- des passés, des dans anachronique gation esetced ainetsdans marionnettes de spectacle le esne ulu hs,eitn vcou avec existant chose, quelque à personnes ors e riaas e ryne.Ces croyances. des artisanats, des toires, navi- Une d’exposition. test lieu un conditions, asels nifrn erpéec.Et présence. leur à indifférent elles, sans ar nsetcen m’intéress ne spectacle un Faire de… unepersonne quinze nsetcesettu s esjta lieu au sujet le est spectateur spectacle Un Dreaming for Time a sepsrqeqecoepu nvisiteur un pour chose quelque exposer us ore htWasn’t That Journey A h otadteCloud the and Host The ’xéiinscintillante l’Expédition elepsto o ls elle plus, non l’exposition re e pcaer,otfait ont spectateurs, es ,m s, . positions eexpédi- e un , omn une formant e e les tcircu- t s mais s, pa e hsi Not is This eeeeeee exposi- , Quinze . live ne 3 Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe», Art Review,October2013 , pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel ChristopherMooney,«PierreHuyghe»,ArtReview,October2013,pp.92-99. Galerie Chantal Crousel «Pierre Huyghe «Pierre by », Magazine, Interview 2013. http://www.interviewmagazine.com/art/pierre-huyghe/#_ Galerie Chantal Crousel «Pierre Huyghe «Pierre by Rirkrit Tiravanija», Magazine, Interview 2013. http://www.interviewmagazine.com/art/pierre-huyghe/#_ Galerie Chantal Crousel «Pierre Huyghe «Pierre by Rirkrit Tiravanija», Magazine, Interview 2013. http://www.interviewmagazine.com/art/pierre-huyghe/#_ Galerie Chantal Crousel «Pierre Huyghe «Pierre by Rirkrit Tiravanija», Magazine, Interview 2013. http://www.interviewmagazine.com/art/pierre-huyghe/#_ Galerie Chantal Crousel «Pierre Huyghe «Pierre by Rirkrit Tiravanija», Magazine, Interview 2013. http://www.interviewmagazine.com/art/pierre-huyghe/#_ Galerie Chantal Crousel Frédéric Bonnet.«Desmondesenjachères», Le JournaldesArts,October 2013. Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Nicola Ricciardi. «Pierre HuygheNicola Ricciardi.«Pierre atPompidou», Centre MousseOnline, October25,2013. http://moussemagazine.it/phuyghe-pompidou/ Galerie Chantal Crousel Surface :516% Périodicité :Mensuel Diffusion :(39708) Rubrique :LACULTURE Page(s) :70-75 Pays :FRANCE Date :01/10/2013 Charles Barachon.«PierreHuyghe», Techinikart, Oc t ober 2013. Tous droitsde reproduction réservés Galerie Chantal Crousel Surface :516% Périodicité :Mensuel Diffusion :(39708) Rubrique :LACULTURE Page(s) :70-75 Pays :FRANCE Date :01/10/2013 Charles Barachon.«PierreHuyghe», Techinikart ,October2013. Tous droitsde reproduction réservés Galerie Chantal Crousel Surface :516% Périodicité :Mensuel Diffusion :(39708) Rubrique :LACULTURE Page(s) :70-75 Pays :FRANCE Date :01/10/2013 Charles Barachon.«PierreHuyghe»,Techinikart,October2013. Tous droits de reproduction réservés Galerie Chantal Crousel Surface :516% Périodicité :Mensuel Diffusion :(39708) Rubrique :LACULTURE Page(s) :70-75 Pays :FRANCE Date :01/10/2013 Charles Barachon.«PierreHuyghe»,Techinikart,October2013. Tous droits dereproduction réservés Galerie Chantal Crousel Surface :516% Périodicité :Mensuel Diffusion :(39708) Rubrique :LACULTURE Page(s) :70-75 Pays :FRANCE Date :01/10/2013 Charles Barachon.«PierreHuyghe»,Techinikart,October2013. Tous droits dereproduction réservés Galerie Chantal Crousel Surface :516% Périodicité :Mensuel Diffusion :(39708) Rubrique :LACULTURE Page(s) :70-75 Pays :FRANCE Date :01/10/2013 Charles Barachon.«PierreHuyghe»,Techinikart,October2013. Tous droitsde reproduction réservés Galerie Chantal Crousel Roxana Azimi.«PierreHuygheandhisrhizomesattheCentrePompidou», € WWW.THE-ART-DAILY-NEWS.COM 3 WEEKLYEDITION ISSUE 10 / WEDNESDAY OCTOBER 2ND 2013 AT THE CENTRE POMPIDOU THEIR 30TH ANNIVERSARY WITH OLIVIER MICHELON * AND HIS RHIZOMES * p.6 AT THE GRAND PALAIS p.2 PIERRE HUYGHE GEORGES BRAQUE, FRACS CELEBRATE The ArtDaily,October2,2013. * p.4 IN TOULOUSE A FREE SPIRIT INTERVIEW IN PARIS p.5 - - Galerie Chantal Crousel EXHIBITION PAGE Roxana Azimi.«PierreHuygheandhisrhizomesattheCentrePompidou»,TheArtDaily,October2,2013. a structure that Huyghe revered like many of his peers.his of manylike revered Huyghe that structure a Plastiques, Arts en Études Hautes des Institut the at Hulten summons another, the soundtrack of conferences by Pontus past the from landmark surviving This teenager. a as artist the by attended (Yvelines), Chevreuse in school secondary Coubertin de Pierre the in formerly was Curie, Parvine to in ruins. This concrete dolmen, a public commission entrusted for the first time. What strikes us? A sort of archaic monolith of author, the “I” is invited through an door autobiographical institution. of scenes the and the behind not only a work of art, but also a view of the technology room reveals cymatium in cut the An opening by de Guy Cointet. another abrasion revives the green in the “Tell Me” exhibition of previous exhibitions like a geological cross-section, whilst process, sanding a Through since two works stir the stratigraphy of the Centre in terms of time and not space. To scratch is the correct word, workthe of substance “ Lavigne. Emma despite the extreme precision of situations or appearances. “ or take shape in celebration, but is approached like a sequence retrospective itself does not Pierre Huyghe’s determine work the specifically tailored extension. In fact, the exercise of the like the compost in Kassel Park, the spirit of which infiltrates organism into a has better,living, turned revitalized Gallery a simply projected on a small plasma screen, and not nobly in film the status, mythical its Despite the in common exaggeration the 1990s, to or the of typical display to succumbing not liberal, so been designs exhibition have Rarely promenade. prefabricated a offered visitorsthemselvesthe of also butcrowd, the with mingle who performers of microorganisms, of world the world, the incorporated extent this to never has institution Thecommittees. of sorts all and authorities health the convince to mountains had to be moved in order that clear is It Huyghe. Pierre to devotedone this as mobile as be Centre Pompidouat the to in Paris silver fish…It is rare for an exhibition and crabs spider dog, scampering a bees,of swarmincluding aants, 05 black box Pierre Huyghe and his rhizomes Pierre rhizomes Huyghe his and Living art that really is alive is really that art Living While While artists of his generation undermined the notion . . An place immortalising par excellence, the South A mediocrity was chosen to return to the to return to chosenwas mediocrity A at the Centre Pompidou atCentre the .” And this substance is to be scratched scratched be to is substance .”this And ,” curator the exhibition confides Timekeeper Sophistication Sophistication is not sought for, exhumes the ghosts ghosts the exhumes Ann Lee Ann at the Centreat the Pompidou. © Roxana Azimi. Installation view of "Pierre Huyghe" is therefore is THE ART DAILY NEWS - WEEKLY EDITION / ISSUE Pompidou. BY ROXANA AZIMI 2000s. 2000s. resonating within the Centre Pompidou.Centre the within resonating cease steps visitor’s last the when even last to destined is Everything network. interlocking an through corresponds Everything upon. reflected or thought-out is Everything is one Huyghe is thing clear: Pierre not a loafer or a gleaner. linger, or forage to invited witnesses and visitors to offered plunging into a cave. crystal In spite of the extreme freedom dreams of a better world with broken the revealing by Berlin, in Nationalgalerie Neue the of history the rediscovering by foundations, the up shake the of set the as appearance in artificial as is that town new a of birth the celebrating likes to strike likes out, or stem reality,to even strike with artist The classroom. the to return their on again holiday on away go students that suggests Huyghe when Holidays, teenagers have donned masks or, several years later, the infuses escape from its clepsydra. The question of time and boredom to appears that element– pictorialist unexpected an – sand pink this misleads also that Effusion flow. of notion the on libérés that disengages from the exhibition process and plays temps des Association the by Crossed path. a to junction adde has artist the 1995where from photo this with in CAPC Bordeaux 1996. at the encouraged by Pierre Huyghe during the “” exhibition performance a dancer, a of footsteps the bearing pedestal pieces, that few people had wind of, to be discovered, like this other work is reinterpreted, and we see how the pieces develop into each www.centrepompidou.fr 78 12 tel.+33(0)144 33, Paris, 75004 2014, 6th PIERRE HUYGHE, untilJanuary CentrePompidou, ,” Emma clarifies Lavigne. The exhibition enables elusive The The question of is otherworldliness very quickly raised, Toison d’Or (Golden Fleece) (Golden Toisond’Or smoothing over the ellipses. “ ellipses. the over smoothing without films, his of one of title the quote to progress, permanent inthought,organic of logic the highlightwork,tocomplex this tocoherence restore to precisely retrospectiveisthis of idea The decades.subsequent in artist the torment that concerns and images repertoireofsummarizesthe ‘ 1986,namedfrom film completelyunknownAsher.A Michael with subtler Matta-Clark, and there, prominent with Gordon here appear reverberations Other 10 / WEDNESDAY OCTOBER Truman Show Truman It’s not time for dreaming, , an act where idle where act an , � . He also likes to to likes also He . Streamside Day, Extended Extended À part, À 2ND or or by Each

2013 d a d ’

Galerie Chantal Crousel Emma Lavigne, Huyghe: «Pierre In.Border. Deep»,Mousse, n°45,October-November 2014,pp. 212-213. Galerie Chantal Crousel Emma Lavigne, Huyghe: «Pierre In.Border. Deep»,Mousse, n°45,October-November 2014,pp. 212-213. Galerie Chantal Crousel «Best of 2014,ElenaFilipovic »,Artforum, Vol.53,«Best of n°4,December 2014,p. 250. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Jennifer Higgie. «Onetake», Frieze, n°168,January-February 2015,pp. 88-89-90-91. Galerie Chantal Crousel Gilda Williams. Huyghe», «Pierre Artforum, Vol.53, n°5,January 2015,pp. 222-223.