Josep Colom Dimitri Mitropoulos Olivier Py Misa En Si Menor De
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SCHERZO 2 5 A Ñ O S 1985 - 2010 REVISTA DE MÚSICA Año XXV - Nº 257 - Noviembre 2010 - 7 € DOSIER Gustav Mahler Año XXV - Nº 257 Noviembre 2010 ENCUENTRO Josep Colom ACTUALIDAD Dimitri Mitropoulos Olivier Py REFERENCIAS Misa en si menor de Bach $/.$1 &' 02=$57 &' *5,(* &' 5$&+0$1,12)) &' '925d. &' %5$+06 &' )$85v &' 5$9(/ &' 0(1'(/662+1 &' %((7+29(1 &' INTERIOR PORTADA.indd 1 25/10/10 11:42 257-Pliego 1 21/10/10 14:13 Página 1 AÑO XXV - Nº 257 - Noviembre 2010 - 7 € 2 OPINIÓN Morir para vivir: la sinfonía Pablo L. Rodriguez 92 CON NOMBRE Reflejos del alma: el lied PROPIO Asier Vallejo Ugarte 96 6 Dimitri Mitropoulos Fuente de la modernidad Arturo Reverter David Rodríguez Cerdán 100 8 Olivier Py Desde el podio Bruno Serrou Juan García-Rico 104 10 AGENDA ENCUENTROS Josep Colom 14 ACTUALIDAD Juan García-Rico 110 NACIONAL REPORTAJE 34 ACTUALIDAD Año Chopin en Polonia INTERNACIONAL Santiago Martín Bermúdez 116 EDUCACIÓN 44 ENTREVISTA Pedro Sarmiento 118 Pierre Boulez JAZZ Juan Antonio Llorente Pablo Sanz 120 50 Discos del mes LIBROS 122 52 SCHERZO DISCOS Sumario LA GUÍA 124 91 DOSIER CONTRAPUNTO Norman Lebrecht 128 Gustav Mahler, 1860-2010 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Daniel Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Patrick Dillon, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Germán Gan Quesada, José Antonio García y García, Juan García- Rico, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Santiago Martín Bermúdez, Josep Pascual, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Enrique Pérez Adrián, Eduardo Pérez Maseda, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Xavier Pujol, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Pablo L. Rodríguez, David Rodríguez Cerdán, Justo Romero, Pablo Sanz, Bruno Serrou Carlos Singer, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín, Reinmar Wagner. Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. España (incluido Canarias) 70 €. Europa: 105 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas de EE.UU y Canadá 120 €. Ministerio de Cultura para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de Méjico, América Central y del Sur 125 €. España, para la totalidad de los números del año. 1 257-Pliego 1 21/10/10 12:29 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL TIEMPO DE MAHLER l tiempo de Mahler ha llegado antes de lo que él mismo pensaba. El compositor bohemio ha sido asimilado por la sociedad en la que se movió entre dificultades, contradicciones, éxitos y envidias, entrando, al parecer de forma definitiva, en la zona más inamovible de lo que Een literatura Harold Bloom llamara el canon occidental. Se suceden los libros sobre él, las grabaciones discográficas lo tienen como uno de sus protagonistas principales y, lo que es más importante, su presencia en las salas de conciertos es constante y ya no produce ese vértigo ante lo desco- nocido que hacía quejarse a las audiencias de hace sólo veinte o treinta años. Hoy el oyente que se acerca a Mahler parece darse cuenta de que va a escuchar a un contemporáneo, a compartir con él una concepción del mundo, de la cultura y de la vida cotidiana que no le resulta en absoluto ajena, tal vez porque, como Mahler, vive también tiempos de crisis. El destino quiso que las efemérides mahlerianas llegaran seguidas, así que este año recordamos los ciento cincuenta de su nacimiento y el pró- ximo haremos lo propio con los cien de su muerte. Por eso le dedicare- mos dos dosieres distintos, el primero el que se incluye en este número y el segundo a lo largo del año próximo. Mahler da para mucho, entre otras OPINIÓN cosas porque su vida también dio para mucho. Una vida corta pero inten- sa situada en el momento crucial en que muere una época y nace otra. ¿Cuál de las dos que chocan en la Europa del cambio de siglo era la suya? Probablemente las dos y en todo caso, la que marca la pluralidad de su realidad propia, desde su origen hasta su muerte, trenzados en su destino los pasos del genio con los del ser humano que sufre y se alegra, que es vencido por la vida mientras la marca con su estar en el mundo. Desde las inconveniencias del propio oficio, Mahler pensaba que el futuro le haría justicia. Hoy, al escuchar su música, comprendemos aque- lla esperanza mientras, a la vez, no deja de sorprendernos cómo en sólo un siglo haya pasado a pertenecer a la humanidad entera como antes lo hizo la de Beethoven o la de Brahms, sin pasar siquiera por los altibajos en la receptividad que otros compositores debieron sufrir después de muertos. Incluso alguien con no demasiada buena intención podrá decir- nos que seguramente ninguno de los grandes compositores de hoy puede aspirar a gozar de una gloria póstuma tan inmediata. Sucedió a Mahler lo que a sus contemporáneos Rilke o Nietzsche en la filosofía o la literatura. Tal vez porque no bastaba con un solo tiempo, con una sola época, con una sola generación para lograr la irradiación que su obra portaba. Y no olvidemos tampoco lo que de revolucionario se planteaba desde su escri- tura, la relación en buena medida insólita —quizá con la excepción de alguna sinfonía de Chaikovski— entre vida y obra, la transparencia con la que la que aquélla se filtraba en ésta sin que sirviera, por otra parte, como coartada sentimental. Entre nosotros, entre el público español, Mahler está suficientemente asentado desde hace tiempo en las programaciones de nuestras orquestas y a nadie extraña ya su presencia, antes temida, junto a lo que antes y hoy era y es lo que llamamos gran repertorio. Los responsables de ello transi- tan hoy cómodamente —y ven llenas las salas al conjuro del nombre del músico— por ese camino que en su día abrieron, y es de justicia recono- cerlo, Rafael Frühbeck de Burgos y Federico Sopeña. El director preparan- do para la Orquesta Nacional de España una temporada entera —la 1971- 1972— con Mahler como protagonista. Y quien acogiera gustoso aquel desafío bajo su autoridad de lo que entonces se llamaba Comisario Gene- ral de la Música publicando, once años antes, un libro fundacional entre nosotros: Introducción a Mahler. Casi tres generaciones después el descu- brimiento se ha hecho compañía. 2 257-Pliego 1 22/10/10 20:56 Página 3 OPINIÓN La música extremada ELITISMO, IGUALITARISMO Diseño de portada Argonauta n los medios de la politiquilla o de Foto portada: la baja política cultural no es infre- Harald Hoffmann / DG cuente que alguien arrugue la nariz ante la música clásica, detectando Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. Een ella el olor sospechoso de lo imper- C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID donable: es elitista. Cuando yo trabajaba Teléfono: 913 567 622 hace muchos años organizando concier- FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es tos y exposiciones en la administración E mail: municipal, a los concejales o viceconce- Redacción: [email protected] jales y gestores que empezaban a man- Administración: [email protected] gonear las oficinas de cultura cualquier Presidente: Santiago Martín Bermúdez cosa les parecía más digna de programa- ción que la música clásica. Les seducía sobre todo un nebuloso engendro lla- mado “animación sociocultural”, que REVISTA DE MÚSICA consistía sobre todo en organizar jorna- Director: Luis Suñén das en las que expertos de dudosa eru- dición elucubraban sobre aquel concep- Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura to tan innovador que nadie sabía lo que Edición: Arantza Quintanilla era, aunque solía resumirse en ofrecer a Maquetación: Iván Pascual la gente de los barrios más pobres espectáculos musicales y teatrales de la Fotografía: Rafa Martín más ínfima calidad, calificándolos de dinario y por supuesto gratuito de una Secciones populares y participativos. Las verbenas estrella del rock y las mezquindades Discos: Luis Suñén subvencionadas, los carnavales de presupuestarias con las que sobrevivía penoso oficialismo y nula efervescencia el conservatorio. A nadie con autoridad Educación: Pedro Sarmiento popular, los conciertos gratuitos de rock se le ocurría pensar que tal vez eso sí Jazz: Pablo Sanz o de cantos vernáculos a cargo de gru- que era elitismo: que un conservatorio Consejo de Dirección: Javier Alfaya, Manuel pos locales, los patéticos desfiles de tea- tuviera tan pocos medios y tan pocas García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Enrique tro de calle con bombos y zancos y sal- plazas que sólo pudiera admitir a un Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Ocaña, timbanquis de leotardos agujereados y grupo reducido de alumnos, frustrando Arturo Reverter maquillajes de payasos estropeados por sin remedio las capacidades de muchos Departamento Económico: José Antonio Andújar el sudor se convirtieron en los emble- más niños que de haber tenido la opor- mas de una nueva cultura que rompía tunidad habrían podido emprender dig- Departamento de publicidad Cristina García-Ramos (coordinación) con el clasismo de la herencia franquis- nas carreras como músicos, o al menos [email protected] ta.