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Université de Montréal Le rap comme lieu : Ethnographie d’artistes de Montréal. par Laurent K. Blais Département de communication Faculté des arts et sciences Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de Maître es sciences en sciences de la communication Octobre 2009 © Laurent K. Blais, 2009 Université de Montréal Faculté des études supérieures Ce mémoire intitulé : Le rap comme lieu : Ethnographie d’artistes de Montréal. présenté par Laurent K. Blais a été évalué par un jury composé des personnes suivantes : Dominique Meunier _________________________________________________ président-rapporteur Line Grenier _________________________________________________ directeur (ou directrice) de recherche Charity March _________________________________________________ membre du jury iii Sommaire La proposition sur laquelle je fais reposer mon analyse est que le rap montréalais est plus qu’un genre musical, mais un lieu qui est le résultat changeant de l’intersection de forces, d’interactions sociales, ce que Doreen Massey (1993 et 2005) appelle des «trajectoires». Pour elle, un lieu se construit continuellement, à la fois dans le temps et dans l’espace, par l’interaction simultanée, à plusieurs niveaux, de ces «stories-so-far» (Massey, 2005). Mon objectif est de circonscrire quelques-unes des «trajectoires» qui composent le rap à Montréal, et d’identifier celles qui semblent être les plus pertinentes. Pour ce faire, j’ai effectué une filature de trois groupes/artistes faisant du rap à Montréal. En suivant ces artistes dans leurs activités professionnelles sur une période de quatre mois, je suis entré en contact avec des acteurs humains (journalistes, programmateurs de festivals, agents d’artistes, fans) et non-humains (salles de spectacles, studio, locaux de répétition, boutiques restaurants, stations de métro). Ce sont leurs interactions qui forment les trajectoires qui recomposent continuellement le rap comme lieu. Mots-clés : Musique populaire, ethnographie, rap, Montréal, trajectoires. iv Abstract The research proposition that guides my thesis is that rap in Montreal is more than a musical genre, it can best be understood as a place. The (re)definition of rap-as-place is the product of intersecting lines of force and social relations which Doreen Massey (1993, 2005) calls trajectories. According to the feminist geographer, place is constantly constructed, both in time and in space, by the simultnaeous interactions, at different levels, of «stories-so-far» (Massey, 2005). In this thesis, I identify and discuss three of the most prominent and pertinent «trajectories» that constitute rap in Montreal. I have conducted ethnographic work that consisted mainly in the shadowing of three rap groups/artists in Montreal. For a period of four months I have accompanied and followed these artists through a wide range of professional activities (media interviews, live performances, studio recording sessions, rehearsals). Through this process, I have met and dealt with the human (journalists, festival programmers, agents, fans) and non-human (venues, recording and practice studios, shop restaurants, métro stations) actors that inform both their practice and the music they make. It is their interactions that shape and (re)compose rap as a place. Keywords : Popular music, ethnography, rap, trajectories, place, Montreal. v Table des matières SOMMAIRE...............................................................................................................................................III ABSTRACT.............................................................................................................................................. IV TABLE DES MATIÈRES.......................................................................................................................... V LISTE DES ANNEXES ........................................................................................................................... VII REMERCIEMENTS.................................................................................................................................. IX INTRODUCTION........................................................................................................................................1 1. CHAPITRE 1 : PROBLÉMATISATION ....................................................................................5 1.1 Désarticuler le rap et le hip hop pour s’offrir de nouveaux possibles...................................................5 1.1.1 Une version de la petite histoire du rap aux États-Unis ........................................................................5 1.1.2 L’articulation : une association dissociable ...........................................................................................8 1.1.3 Le rap comme articulatio en soit et comme genre musical...................................................................9 1.1.4 La performance selon le genre..............................................................................................................12 1.2 Le rap et les enjeux d’espace......................................................................................................................15 1.2.1 Scène et communauté : Croisement entre le genre et l’espace ...........................................................18 1.2.2 Space, place et trajectoires selon Massey ............................................................................................20 1.2.3 Le rap, les liens entre le local et le global............................................................................................24 1.2.4 Différentes combinaisons de trajectoires hétérogènes du rap.............................................................27 1.2.4.1 La France........................................................................................................................................27 1.2.4.2 Les Pays-Bas..................................................................................................................................28 1.2.4.3 Le Québec ......................................................................................................................................29 2 CHAPITRE 2 : MÉTHODOLOGIE....................................................................................................32 2.1 Les artistes comme porte d’entrée dans le rap........................................................................................32 2.2 Le chercheur comme partie prenante du processus méthodologique.................................................34 2.3 Le shadowing comme méthode..................................................................................................................37 2.4 Profils d’artistes ...........................................................................................................................................41 2.5 La filature et les outils méthodologiques développés .............................................................................46 2.6 De notes à trajectoires : la démarche d’analyse......................................................................................50 vi 3 CHAPITRE 3 : «YO, T’AS ENTENDU PARLER DU NOUVEAU…? » OU L’IMPORTANCE D’ÊTRE «DE SON TEMPS» POUR LES RAPPEURS DE MONTRÉAL .............................................53 3.1 Les technologies d’information et de communication comme moyens pour être de son temps......56 3.2 Le vidéoclip, plus qu’on outil de promotion............................................................................................64 3.3 Les fans : Dis-moi qui tu écoutes, je te dirai qui tu es............................................................................66 3.4 L’habit fait parfois le moine : «l’habillage» d’un groupe et l’air du temps .......................................69 3.5 Les techniques de création et de production comme façon d’être de son temps ...............................72 4 ALLIANCES, PARTENARIATS, ASSOCIATIONS ET AFFINITÉS : RAPPER C’EST COLLABORER........................................................................................................................................82 4.1 La collaboration entre les artistes et l’industrie du vêtement ..............................................................87 4.2 Le featuring : un mode de collaboration particulier..............................................................................93 4.3 Y’a t-il des amis en affaires? : Les tensions dans la collaboration.......................................................97 5 LE PASSÉ/PASSAGE COMME MATÉRIAU DE L’AUTHENTICITÉ ..........................................102 5.1 Les axes d’activités du rap à Montréal...................................................................................................103 5.2 Différentes appropriations de la ville, «expériences» différentes.......................................................107 5.3 Le passé/passage comme expérience.......................................................................................................112 5.4 La construction de l’authenticité dans le rap à Montréal ...................................................................115 5.5 La montréalité, un facteur d’authenticité..............................................................................................118 5.6 Montréal, «authentiquement» hip hop ?................................................................................................130 CONCLUSION