Roberto Alagna Año XXXII - Nº 329 Mayo 2017 ENCUENTROS Cuarteto Diotima CARMEN LA BOHÈME AIDA LUCIA DI LAMMERMOOR
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REVISTA DE MÚSICA Año XXXII - Nº 329 Mayo 2017 - 7’50 € DOSIER LA REFORMA LUTERANA (II) ACTUALIDAD ROBERTO ALAGNA Año XXXII - Nº 329 Mayo 2017 ENCUENTROS CUARTETO DioTIMA CARMEN LA BOHÈME AIDA LUCIA DI LAMMERMOOR ABÓNATE STREET SCENE A UNA TEMPORADA LUCIO SILLA QUE NO TE PUEDES PERDER CARMEN LA BOHÉME AIDA LUCIA DI LAMMERMOOR DIE SOLDATEN LUCIO SILLA LA FAVORITA ... LA FAVORITA ARIODANTE GLORIANA DIE SOLDATEN DEAD MAN WALKING THAÏS ELIGE YA TU ABONO Y DISFRUTA DE UNA TEMPORADA ÚNICA Y DISFRUTA MÁS DE TU ABONO WWW.TEATRO-REAL.COM/ABONATE · TAQUILLAS · 902 24 48 48 WWW.AMIGOSDELREAL.COM Scherzzo_AbonosT_17-18_200x280+3.indd 1 17/04/2017 17:23:11 329-Pl 1.qxp_Pliego 1 25/4/17 13:43 Página 1 AÑO XXXII - Nº 329 - Mayo 2017 - 7,50 € 2 OPINIÓN DOSIER 83 La reforma luterana (II) 6 CON NOMBRE Inglaterra y el cisma PROPIO Rupert Damerell Roberto Alagna La península ibérica y Trento Fernando Fraga Luís Toscano La ópera romana del XVII 10 AGENDA Daniel Martín Sáez Austria y el Barroco católico 12 NOTICIAS Gunar Letzbor 14 ACTUALIDAD ENCUENTROS 102 NACIONAL Cuarteto Diotima Bruno Serrou 32 ACTUALIDAD INTERNACIONAL EDUCACIÓN 104 Pedro Sarmiento 44 ENTREVISTA EL HORIZONTE 105 Gregory Kunde QUIMÉRICO Rafael Banús Irusta Martín Llade 48 Excepcionales del mes JAZZ 106 Yahvé M. de la Cavada 50 GRABACIONES BANDAS SONORAS 108 80 LIBROS Miguel Ángel Ordóñez LA GUÍA 110 CONTRAPUNTO 112 Norman Lebrecht Colaboran en este número: Mariano Acero Ruilópez, Miguel Ángel Aguilar Rancel, Julio Andrade Malde, Roberto Andrade Malde, Félix de Azúa, Rafael Banús Irusta, Nuria Blanco Álvarez, Emili Blasco, José Antonio Cantón, Yahvé M. de la Cavada, Rupert Damerell, Patrick Dillon, David Durán Arufe, Fernando Fraga, Marco Frei, Germán Gan Quesada, Miguel Ángel González Barrio, Alberto González Lapuente, Blanca Gutiérrez, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Gunar Letzbor, Martín Llade, Josemi Lorenzo Arribas, Bernardo Mariano, Luis Martín, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Andrés Moreno Mengíbar, Manuel Navarro, Miguel Ángel Ordóñez, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, Pablo L. Rodríguez, David Rodríguez Cerdán, Justo Romero, Andrés Ruiz Tarazona, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Javier Sarría Pueyo, Bruno Serrou, Carlos Singer, Franco Soda, Christian Springer, Javier Suárez-Pajares, Luis Suñén, José Luis Téllez, José Antonio Tello Sáenz, Eduardo Torrico, Luís Toscano, Asier Vallejo Ugarte, Enrique Velasco, Pablo J. Vayón. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 329-Pl 1.qxp_Pliego 1 25/4/17 13:43 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL Autoestima n la entrevista con la directora general del INAEM que apare- cía en el anterior número de SCHERZO, Montserrat Iglesias E respondía a cada pregunta con el aplomo de quien sabe lo que quiere y conoce las posibilidades reales de llevarlo a cabo, cosa que debiera ser habitual en nuestros políticos —un cargo como el suyo no deja de serlo— pero que suele quedarse en sim- ple agua de borrajas en la mayoría de los casos, sobre todo si hablan en periodo electoral. No es nuestra costumbre, lo saben nuestros lectores, glosar las habilidades de los gestores de la cul- tura pública pero sí es verdad que tampoco son demasiadas las ocasiones de felicitarnos por su idea de las cosas. Ello nos lleva inevitablemente también a pensar cuántas veces los nombramien- tos implican poner en las espaldas de esos mismos gestores empresas que sostendrán de una manera tan personal que a veces diera la sensación de que sin ellos la continuidad de lo bien hecho será difícilmente posible. Es lo que sucede con su referen- cia a la gestión en el CNDM: el cambio radical de actitud por par- te de quien venga un día dispuesto a solucionar problemas que no son tales en vez de a retocar lo que funcionando bien aún podría funcionar mejor. Pero esa figura del ejecutivo, cultural o no, respetuoso con lo hecho y que aguanta la tentación de los OPINIÓN focos anunciando que a partir de él veremos lo que es bueno, resulta ser —como la del eterno incomprendido que respira siem- pre por esa misma herida que dice a gritos que, después de él, el diluvio— demasiado nuestra. En esa misma línea de sensatez figura su crítica al llamado Código de Buenas Prácticas, cuyo desarrollo y resultados por parte de anteriores responsables culturales fue, cuando menos, dudoso. Iglesias pone en valor la responsabilidad del gestor a la hora de ejercer como tal desde la confianza en su conocimiento del medio y su capacidad a la hora de ser asesorado. Hace años, uno de los inventores del código en cuestión llegó a res- ponder a preguntas de esta revista que si Mariss Jansons quería ser titular de la OCNE debería presentar una instancia. No hubo de hacerlo David Afkham y las orquestas españolas empiezan a aprender que deben ser oídas, y que tienen derecho a equivo- carse, a la hora de nombrar a su titular. La cultura tiene sus reglas y sus mercados y el talento no se mide por un expedien- te administrativo. Sí es un poco decepcionante —aunque la cortesía obligue a dejar que la dirección artística sea quien tome esa decisión— la cierta laxitud respecto a los encargos y las recuperaciones de la OCNE en materia de música española. Y no es cuestión de cuotas sino, en todo el sentido de la palabra, de sentido común. La recu- peración histórica o los estrenos “en tiempos modernos”, general- mente incluidos en ciclos temáticos, son muy importantes pero igualmente lo es que nuestra música de hoy conviva con sus oyentes mientras la mejor del ayer más inmediato merece una revisión que le devuelva la vida que antaño disfrutara. Hay más Rodrigo que el Concierto de Aranjuez y de Esplá, Turina y la generación musical correspondiente a la literaria del 27 cada vez tenemos menos noticias. Esa apertura, esa convivencia, sería tam- bién una forma de comprobar cómo nuestra cultura es también en música una suma de continuidad y ruptura, de modernismo hete- rodoxo en un contexto de vanguardia y de esta en un ambiente difícil. Y una forma de contribuir a ese necesario reposo en la autoflagelación, en el desprecio por lo nuestro que hace que tan- tas veces vivamos en un peligroso complejo de inferioridad. La mejora de la autoestima es una tarea pendiente entre nosotros. Ya sabemos —y perdón por la ironía— lo malos que somos en rela- ción al resto. A partir de ahí, busquemos las virtudes que nos adornan y lo que aportamos a un mundo que nos ignora, entre otras cosas, porque no sabemos explicar ni lo que fuimos ni lo que somos. 2 329-Pl 1.qxp_Pliego 1 25/4/17 13:43 Página 3 O P I N I ó N Escrito de oído Un viejo yankee Félix de Azúa Diseño de portada Argonauta erá efecto de mi ignorancia, pero hace décadas que no veo nada de Char- Foto portada: les Ives programado en ningún teatro o sala de conciertos de España. Es Chris Gloag S como si no existiera. Tampoco (a lo que me dicen) es un autor frecuente en las programaciones americanas. Hay algo muy interesante en esta exclusión. Empecemos por el principio, Ives y Schoenberg pertenecen exactamente al mismo momento histórico. Ambos nacieron en 1874. Muere el músico ame- ricano en 1954 y el vienés en 1951. Son dos vidas paralelas que debería estu- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. diar algún Plutarco con buen oído porque suponen dos invenciones colosales C/Cartagena, 10. 1º C en ambos extremos de Occidente. Si Schoenberg es el padre de la música de 28028 MADRID vanguardia europea, Ives lo es de la música de vanguardia americana. Sin Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 embargo, ambos han tenido herencias divergentes. El vienés permanece como Internet: www.scherzo.es un valor vivo en todos los países civilizados. El americano ha sido excluido Presidente: Santiago Martín Bermúdez del panteón y apenas tiene vida internacional. ¿Es justa esta diferencia? A mi entender, la exclusión de Ives obe- dece a razones que tienen poco que ver con la música. En primer lugar, tuvo la mala suer- Las de Ives y te de ser un hombre de negocios que reunió Schoenberg son dos REVISTA DE MÚSICA cierta fortuna y ya se sabe que el artista ha de ser un paria para que podamos admitir su vidas paralelas que Director: Juan Lucas superioridad moral. En segundo lugar, no debería estudiar algún Redactor jefe: Eduardo Torrico siguió estudios en Europa, algo tan obligado [email protected] como el viaje a Roma de los pintores. Fue, en Plutarco con buen Edición: Arantza Quintanilla buena medida, un autodidacta a pesar de sus oído porque suponen estudios de música en la universidad de Yale. Educación: Pedro Sarmiento y Joan-Albert Serra Y, en tercer lugar, su posición política es dos invenciones extravagante porque de un lado fue un van- Jazz: Pablo Sanz guardista más radical que Stravinski o Proko- colosales en ambos Consejo de Dirección: Manuel García Franco, fiev, pero de otro era un patriota americano extremos de Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, que amaba los himnos y corales de las Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Occidente Ocaña, Arturo Reverter pequeñas iglesias populares, así como el fol- clore de los colonizadores.