otsailak 7/9 FEBRERO LÍRICA 20:00 / 19:00

NORMA VInCENZO BELLINI

TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA NORMA VInCENZO BELLINI

Tragedia lírica en dos actos con música de Vincenzo Bellini (1801-1835) y libreto en italiano de Felice Romani basado en la tragedia Norma, ou L’infanticide de Alexandre Soumet. Estrenada en La Scala de Milán el 26 de diciembre de 1831.

Francesca Sassu: Norma Director musical: José Miguel Pérez-Sierra Sergio Escobar: Pollione Director de escena y vestuario: Susana Cordón: Adalgisa Mario Pontiggia Simón Orfila: Oroveso Diseño de escenografía: Antonella Conte Itsaso Loinaz Ezcaray: Clotilde Diseño de iluminación: Txema Fernández Julio Morales: Flavio Realización de iluminación: Tinguaro Vega Pablo Moneo y Marcos Lizaso: Asistente de dirección: Angelica Dettori Agénor y Clodomir Figurinista colaborador: Claudio Martín

Figuración: Miguel Á. Alcantara, Íñigo Producción ejecutiva: Afton Beattie Azpilicueta, Adrián Cerezo, Daniel Cerezo, Regidora: Nieves Garcimartín Javier Ilarregui, Nicolás Olmedo Maestro repetidor: Pedro José Rodríguez Sobretítulos: Izaskun Zurutuza Orquesta Sinfónica de Navarra Coro Lírico de la Asociación Gayarre Amigos de la Ópera (AGAO) Una producción de Los Amigos Canarios Director: Íñigo Casalí de la Ópera

TEMPORADA LÍRICA DE FUNDACIÓN BALUARTE con el EN COLABORACIÓN CON LA ASOCIACIÓN GAYARRE apoyo de AMIGOS DE LA ÓPERA de navarra (AGAO)

Duración aproximada: Acto I: 90 min. | Descanso | Acto II: 65 min.

TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 3 Sinopsis

ARGUMENTO Entra Adalgisa e invoca la protección de los dioses. Aparece Pollione y la corteja; Adalgisa La acción transcurre en las Galias durante la duda al principio pero finalmente declara que ocupación romana. En los antecedentes de ella también ama al oficial romano. los hechos, la sacerdotisa Norma, hija del jefe druida Oroveso, ha sido seducida por Pollio- Norma, en su casa con sus hijos, revela sus con- ne, procónsul romano de las Galias y de esta fusos y dolorosos sentimientos, y pide a Clotilde, unión han nacido dos niños, Agénor y Clodo- su confidente, que esconda a los niños cuando mir, a quienes Norma oculta con la ayuda de llegue Adalgisa. La confesión de Adalgisa, en la su confidente Clotilde. que revela que ha faltado al voto de castidad, despierta la comprensión de Norma, consciente de su propio pasado. Cuando Norma pregunta el ACTO I nombre del amante y Adalgisa dice: “Aquí llega”, señalando a Pollione que se acerca, la decepción Hasta el roble sagrado llega en procesión el de las dos mujeres estalla apasionadamente. pueblo galo a cuyo frente viene su jefe, Orove- Finalmente se escucha a lo lejos el sonido del so, padre de Norma. Todos piden a los dioses escudo sagrado que convoca a Norma para que que les conceda la victoria sobre los romanos hable a su pueblo y a las voces de los tres solistas En el bosque de los druidas, Oroveso reúne a Norma está ahora junto a Pollione, quien re- y su retirada del país. Entran Pollione y Flavio, se añade el coro lejano de los druidas. sus hombres y deciden llevar a cabo una guerra chaza la súplica de la mujer de que abandone oficiales romanos. Pollione, que ha mantenido silenciosa para acabar con el invasor. a Adalgisa; entonces Norma jura que la joven relaciones ilícitas con Norma, gran sacerdotisa será quemada viva por haber quebrantado sus druida, y con la que ha tenido dos hijos, dice ACTO II Norma es informada por Clotilde que Adalgisa votos. El pueblo recibe la orden de preparar que ahora ama a una joven virgen del templo, quiere renovar sus votos como sacerdotisa en el la pira pero cuando preguntan a Norma el Adalgisa, y presiente la venganza de Norma. Norma contempla a sus hijos dormidos y sa- templo pero que Pollione ha jurado arrancarla nombre de la sacerdotisa culpable, responde: biéndose traicionada decide acabar con su vida del altar. Norma hace sonar entonces, por tres “Yo”. El pueblo no quiere creerla pero Norma Se retiran los romanos y regresan los druidas. para que no sufran el cautiverio romano. Pero veces, el escudo sagrado y los druidas al oírlo, insiste. Cuando traen a los niños, Norma pide Dan la bienvenida a Norma, quien anuncia no se decide a hacerlo y envía a Clotilde en vienen a escucharla cantando un himno guerre- a Pollione que cuide de ellos; pero Pollione no proféticamente la caída de Roma. Después, busca de Adalgisa, a la que muestra los niños y ro. Clotilde llega presurosa con la noticia de que se mueve. Lleno de angustia, el pueblo prepa- corta una rama del muérdago sagrado y dirige pide que se los lleve con ella cuando se marche un romano que intentaba penetrar en el templo ra el sacrificio de Norma. Arrepentido de su su plegaria a la Luna Casta diva, acompañada a Roma con Pollione. Adalgisa ruega a Norma ha sido hecho prisionero. Se trata de Pollione. comportamiento y admirado por el valor y el por Oroveso y el pueblo. En un aparte, expresa que siga viviendo para sus hijos y le dice que va Norma toma una daga e intenta darle muerte, amor de Norma, Pollione marcha con ella a el amor que sigue sintiendo por Pollione. a rogar a Pollione que vuelva con ella. aunque no es capaz de descargar el golpe. morir en la hoguera.

4 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 5 Norma, honor y martirio

COSME MARINA

n la Europa operística en la que Vin- ciudades que marcaban, y marcan, el pulso de cenzo Bellini (1801-1835) desarrolló la ópera: París y Milán. Precisamente la Scala, E su carrera como compositor, un férreo el histórico teatro milanés es quien le encarga sistema industrial obligaba a los compositores para estrenar a finales de diciembre de 1831 a un trabajo continuo y apresurado con el fin un nuevo título para el que podría contar de mantener fluida la constante avidez de con grandes solistas, entre ellos la soprano estrenos de las temporadas en las que, a lo Giuditta Pasta, la mezzo Giulia Grisi y el tenor largo del año, se articulaba la actividad teatral. Domenico Donzelli. El proceso creativo tenía La exigencia era tremenda y la entenderemos unas líneas marcadas y muy claras: los com- adecuadamente si la comparamos con el sis- positores escribían pensando en cantantes tema de producción actual del cine, o incluso determinados para cada rol y adaptaban a de las series de televisión, que necesitan de sus particulares características la exigencia de manera constante mostrar nuevos títulos para cada uno de ellos; de ahí que contar con Giu- mantener el interés de los potenciales espec- ditta Pasta resultase esencial tanto para Bellini tadores. Era aquel un mundo muy diferente al como para su libretista, Felice Romani, porque nuestro que, en el caso de la ópera, vive ahora en ella se aunaban el virtuosismo en el canto de la reiteración de unas decenas de obras con la excelencia interpretativa. El trabajo maestras que han pasado al repertorio y en el entre ambos creadores fue intenso y propició que los estrenos son muy escasos. cambios y debates ante un argumento que se inspira en Norma ou l’infanticide de Soumet Una de esas grandes obras maestras que, por pero que se acabó perfilando con diferentes derecho propio, se mantiene como una de las referencias a Les martyrs ou le Triomphe de la que mayor expectación genera es, sin duda la religion chrétienne de Chateubriand o la Medea Norma belliniana. Título que nos sigue inter- de Eurípides. Además, desde el punto de vista pelando con el mismo fervor casi doscientos musical, Bellini incorpora en Norma noveda- años después de su primera audición. des de gran interés como la de terminar el primer acto con un trío de gran tensión dra- Pese a su temprana muerte a los treinta y tres mática frente a otras fórmulas más extendidas años en París, Bellini se convirtió en uno de en aquel momento. los más reclamados músicos de su tiempo y, desde los primeros éxitos napolitanos, su La propia Pasta fue consciente en los ensayos carrera alcanzó el cénit en dos de las grandes de la excepcionalidad del rol titular y no se

6 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA Norma, ohorea eta nekaldia

COSME MARINA

equivocó en su percepción. Pese a todos los cesivamente va presentando auténticos hitos i ncenzo Bellinik (1801-1835) bere pultsua markatzen zuten, eta markatzen du- buenos augurios previos, el éxito no fue el pro- musicales que tendrían enorme influencia en musikagile-ibilbidea garatu zuen ten, hiri handietako bitan: Parisen eta Mi- tagonista de la noche de estreno y el público otros compositores posteriores. V Europa operistikoan, industria-sis- lanen. Hain zuzen, Scalak, Milango antzoki milanés no reaccionó con entusiasmo. Para ha- tema gogor batek etengabeko eta presako historikoak, 1831ko abenduaren amaieran cernos una idea de las condiciones de trabajo La melodía belliniana que inunda el discurso lan batera behartzen zituen musikagileak, izenburu berri bat estreinatzeko agindua de la época, los cantantes llegaron al estreno musical de la obra tiene pasajes de una calma antzerki-jarduera urtean zehar antolatzen eman zion, eta hartarako bakarlari handiak muy cansados porque la misma mañana del absoluta, casi inmóvil, que alternan con otros zen denboraldietako estreinaldien gogo bizi edukitzeko aukera izan zuen, haien artean día inaugural tuvieron que ensayar el acto se- de gran tensión y como piedra angular emerge etengabea arin mantentzeko helburuarekin. Giuditta Pasta sopranoa, Giulia Grissi mezzo- gundo completo. Esa presión pasó factura y la la figura de la protagonista, Norma, personaje Eskakizuna izugarria zen, eta ezin hobeto sopranoa eta Domenico Donzelli tenorra. Sor- ópera no cogió vuelo hasta la segunda función de soberbia talla dramática en torno al cual ulertuko dugu zinemaren edo baita telesailen kuntza-prozesuak ildo markatuak eta oso ar- en la que, además, ya no estaban en el teatro pivotan el resto de los roles que configuran egungo ekoizpen-sistemarekin alderatzen giak zituen: rol bakoitzerako abeslari jakinak las típicas facciones que algunos compositores la historia. Todas las grandes cantantes han badugu, etenik gabe erakutsi behar baitituzte gogoan izanda idazten zuten musikagileek, tenían a favor y en contra. De hecho, Gaetano sabido hacer de ella un cénit en su carrera, en izenburu berriak, ikusle izan daitezkeenen in- eta haien ezaugarri berezietara egokitzen Donizetti, que acude a la cuarta sesión, escribe un rol complejo en el que el deber, el honor y teresari eutsi ahal izateko. Guretik oso desber- zuten bakoitzaren eskakizuna. Horrenbestez, a un amigo manifestando su “admiración por la pasión conforman un cóctel letal en el que dina den mundu bat zen hura, egun, operaren Pasta edukitzea funtsezkoa izan zen bai Belli- Norma” resaltando “la gran locura que se vivió sólo el martirio tiene la capacidad de redimir kasuan, errepertoriora igaro diren maisulan nirentzat bai eta libretistarentzat ere, Felice en el teatro aplaudiendo cada número con a la pareja protagonista. dozena batzuk errepikatzetik bizi dena eta oso Romanirentzat, Pastarengan kanturako bir- entusiasmo”. Su inclusión en el repertorio de estreinaldi gutxi dituena. tuosismoak eta interpretatzeko bikaintasunak los teatros europeos sería rápida y exitosa al bat egiten baitzuten. Bi sortzaileen arteko lana poco de su estreno milanés. Ikusmin handiena sortzen duenetako bat gisa, bizia izan zen, eta aldaketak eta eztabaidak bere eskubidez, mantentzen den maisulan eragin zituen, Soumeten Norma ou l’infanticide ¿Y por qué Norma sigue interesándonos de handietako bat, zalantzarik gabe, Belliniren lanean ideia hartzen duen argumentu baten manera tan directa? Richard Wagner nos da Norma da. Lehen entzunalditik ia berrehun aurrean, baina azkenean Chateubrianden Les la respuesta: “El poder de la melodía, desde urte igaro direnean gogo bizi berarekin in- martyrs ou le Triomphe de la religión chrétienne la más sencilla hasta la más noble”. Con esta terpelatzen jarraitzen duen izenburua da, edo Euripidesen Medea lanen itxura hartzen arma fenomenal consigue Bellini romper zehazki. joan zena erreferentzia desberdinekin. Gai- las estructuras al uso en la ópera italiana y nera, musikaren ikuspuntutik, Norma lanean asentar el melodrama musical en plenitud, Nahiz eta oso gazterik hil zen, hogeita hama- Bellinik interes handiko berrikuntzak sartu aunando rasgos heroicos, incluso podríamos hiru urterekin, Parisen, bere garaiko musikari zituen, besteak beste, lehen ekitaldia tentsio decir neoclásicos, con el fervor pleno del ro- eskatuenetako bat bihurtu zen Bellini eta, dramatiko handiko hirukote batekin amaitzea, manticismo. En esta síntesis encontramos uno Napolin izan zituen lehen arrakastetatik, bere une hartan zabalduago zeuden beste formula de los grandes valores de una partitura que su- ibilbideak une gorena lortu zuen, operaren batzuen aurrean.

8 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 9 Giuditta Pasta bera rol titularraren bikainta- ezaugarri heroikoak, neoklasikoak ere esan sunaren jakitun izan zen entseguetan, eta ez ahal izango genuke, erromantizismoaren za- zuen huts egin bere pertzepzioan. Edonola ere, letasun osoarekin elkartzen. Sintesi horretan aurretik zeuden zantzu on guztiak gorabehera, aurkitzen dugu ondorengo beste musikagile estreinaldia egin zen gauean arrakasta ez zen batzuengan izugarrizko eragina izango zu- protagonista izan, eta milandar ikus-entzuleek ten benetako musika-mugarriak ondoz ondo ez zuten gogoberotasunez erantzun. Garai har- aurkezten doan partitura baten balio handie- tako lan-baldintzak pitin bat ulertzeko, abes- tako bat. lariak oso nekatuta iritsi ziren estreinaldira, inaugurazioa egin zen egun hartako goizean Lanaren diskurtso musikala gainezka jartzen bertan bigarren ekitaldi osoa entseatu behar duen Belliniren melodiak erabateko lasaita- izan baitzuten. Presio horrek ondorioak izan suneko pasarteak ditu, lasaitasun ia geldia, zituen, eta opera ez zen hegan hasi bigarren tentsio handiko beste batzuekin txandakatzen emanaldiraino. Bigarren emanaldi horretan, direnak, eta giltzarri moduan protagonistaren gainera, jada ez zeuden antzokian musikagile figura azaltzen da. Norma maila dramatiko batzuek alde eta aurka izaten zituzten fakzio bikaineko pertsonaia da, eta haren inguruan tipikoak. Izan ere, Gaetano Donizetti laugarren pibotatzen dira istorioa eratzen duten gaine- saiora joan zen eta lagun bati idatzi zion “Nor- rako rolak. Abeslari handi guztiek jakin izan marenganako mirespena” adierazteko, “antzo- dute pertsonaia hori beren ibilbidean goie- kian bizi izan zen zoramen handia” nabarmen- neko maila izan dadila egiten, rol konplexu duta, “saio bakoitza gogo biziz txalokatzen”. batean; izan ere, rol horretan, betebeharrak, Europako antzokietako errepertorioan sartzea ohoreak eta pasioak koktel hilgarria eratzen azkarra eta arrakastatsua izan zen, Milanen dute, eta bertan nekaldiak baino ez du bikote estreinatu eta handik laster. protagonista askatzeko gaitasuna.

Eta zergatik jarraitzen du Normak interes- garri izaten halako modu zuzenean? Hona hemen Richard Wagnerren erantzuna: “Me- lodiaren ahalmena, soilenetik nobleenerai- no”. Arma bikain horrekin, Bellinik Italiako operan ohiko egiturak haustea lortu zuen eta melodrama musikala osotasunean finkatzea,

10 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 11 Francesca Sassu Sergio Escobar Susana Cordón Simón Orfila Soprano Tenor soprano bajo

A lo largo de su carrera ha cantado Il Matrimo- El tenor toledano estudió con Sigfredo Díaz Debutó profesionalmente en el Teatro de la Su repertorio operístico incluye títulos como nio inaspettato (Contessa di Sarzana) con Ric- y Francisco Ortiz. Tras ser premiado en 2012 Zarzuela en 2002 y en el Teatro Real en 2003 Don Giovanni, Le nozze di Figaro, La Clemenza cardo Muti en el Festival de Salzburgo; Oberto en los concursos internacionales Ciudad de con Inés de La Favorita. Ha interpretado a Este- di Tito, Norma, I Puritani, Anna Bolena, L’elisir conte di San Bonifacio (Leonora) en Tokio y Logroño, Montserrat Caballé de Zaragoza y lla de Los Cuentos de Hoffmann (Teatro Liceu), d’amore, Maria Stuarda, Lucia di Lammermoor, Festival Verdi en Parma; Carmen (Micaela) Bilbao, cantó el rol titular de Don Carlo en el Alice de Le Comte Ory (Festival Mozart de la La Favorita, Lucrezia Borgia, La Donna del Lago, en el Teatro San Carlo de Nápoles, Arena de Teatro Luciano Pavarotti de Módena. Ha can- Coruña), Donna Anna de Don Giovanni (Tea- La Cenerentola, Il barbiere di Siviglia, Il Viaggio Verona y Cagliari; La bohème (Musetta) en La tado en algunos de los principales teatros de tro Campoamor), Zerlina (Baluarte y Teatre a Reims, Guglielmo Tell, Semiramide, L’Italiana Fenice, (Mimi) en el Festival de Edimburgo, ópera de Europa: Budapest, Fránkfurt, Roma, Principal de Palma), Despina de Cosí fan tutte in Algeri, Don Carlo, Carmen o La Bohème. Ha Teatro Regio de Turín y Bari; Idomeneo (Elet- Florencia, Bolonia, Montpellier, Bilbao y Sevi- (Opéra de Lausanne, Teatre Principal de Pal- cantado, entre otros teatros, en el Liceo de tra) en Le Settimane Musicali di Stresa, bajo la lla. Ha sido dirigido, entre otros, por Riccardo ma), Berta de Il barbiere di Siviglia (Teatro Real, Barcelona y Real de Madrid, Deutsche Oper dirección de Gianandrea Noseda; La traviata Muti, Zubin Mehta, Daniel Barenboim, Fabio Maestranza y Euskalduna). Entre sus recientes y Staatsoper de Berlín, Bastilla de París, Scala (Violetta) en La Fenice, Bari y Ancona; Norma Luisi, Nicola Luisotti, Pier Giorgio Morandi, compromisos destacan Micaela de Carmen de Milán, Covent Garden de Londres, Mon- (rol titular) en el Teatro Filarmónico de Vero- Donato Renzetti y Riccardo Friza. En el último (Orquesta de Castilla y León, Auditorio Na- naie de Bruselas y en las óperas de Múnich, na y en Oslo; Don Giovanni (Donna Elvira) en año ha debutado en algunas de las principales cional), una gira con la Orquesta Sinfónica de Hamburgo, Roma, Florencia y Buenos Aires, el Festival de Rávena, (Donna Anna) con la capitales europeas cantando Madama Butterfly Galicia, la 9ª Sinfonía de Beethoven (Orquesta entre otras. Recientes actuaciones incluyen Filarmónica de Tokio; Le nozze di Figaro (Con- en la National Opera de Ámsterdam, Macbeth Sinfónica de Madrid, Auditorio Nacional), un Semiramide en Bilbao, Norma en Las Palmas, tessa) en Verona, Rávena y Pekín; Così fan tutte en la Staatsoper de Berlín junto a Plácido Do- concierto en Barcelona junto a Josep Carreras, L’elisir d’amore en Palma de Mallorca, Samson (Fiordiligi) en el Maggio Musicale Fiorentino; mingo y Don Carlo en el Teatro Real y la Ópera Maruxa (Teatro de la Zarzuela) y Adalgisa de et Dalila en Mérida, Ernani en Mahón, Novara Tancredi (Amenaide) en Bari y Anna Bolena de París. Entre sus próximos compromisos Norma (Baluarte). Próximamente la veremos y Pisa, Rigoletto en Macerata y Tenerife, Don en la Ópera Nacional de Lituania. Sus graba- están el debut en el Teatro Colón de Buenos en el Teatro de la Zarzuela en la producción Giovanni en La Coruña, Lucia en Oviedo, Na- ciones incluyen La donna del lago (Albina) y Aires con Nabucco, Alzira en Bilbao o su debut de Benamor y en la Ópera de Laussane dando bucco en Palermo y Carmen en el Liceo, así Oberto Conte di san Bonifacio (Leonora). en el Bolshoi de Moscú con Tosca. vida a Berta en Il Barbiere di Siviglia. como diversos recitales y conciertos.

12 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 13 Itsaso Loinaz Ezcaray Julio Morales José Miguel Mario Pontiggia SOPRANO tenor Pérez-Sierra Director escénico y figurinista Director musical

Nacida en Pamplona, realizó sus estudios de Natural de Santander, Morales fue premiado Se formó con Ferro, Gelmetti, Metters, Zedda y Argentino, nacido en Las Flores (BA), es arqui- canto en el Conservatorio Profesional de Mú- en el Concurso Internacional de Canto Francis- Maazel. Debutó con la Orquesta Sinfónica de tecto, director escénico, traductor, dramaturgo y sica Francisco Escudero de San Sebastián bajo co Viñas y en el Trofeo Plácido Domingo para Galicia y dirige en el Festival Rossini de Pésa- ensayista. Ha sido director de producción de la la dirección de Ainhoa Merzero y obtuvo el Jóvenes Valores de la música española. Fue se- ro. Es invitado por el Palau de les Arts, Liceu, Opéra de Monte-Carlo y director artístico de la título de Fagot en el Conservatorio Superior leccionado por Alberto Zedda para interpretar Teatro Real, Teatro de la Zarzuela, Ópera de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria. Actual- de Música de Aragón y de Pedagogía Musical, Semiramide, Scala di Seta y Le Conte Ory en la Oviedo, AGAO, Ópera de A Coruña, Principal mente dirige la Fundación Internacional Alfredo en el Conservatorio Superior de Música de Na- Academia de Pésaro. Ha cantado, entre otros, de Palma, ABAO, Teatro de Santiago de Chile, Kraus. Con más de cien producciones, su reper- varra. Fue ganadora del concurso de Jóvenes en el Teatro Real, Liceu, Maestranza, Festival Festival Rossini de Wildbad, Städtische Theater torio abarca Monteverdi, Purcell, Pergolesi, Bach, intérpretes de Euskadi en 2015 y del 2º Premio Mozart y Ópera de La Coruña, Campoamor Chemnitz, San Carlo de Nápoles, Festival Puc- Händel, Mozart, Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, y Premio del jurado popular en el concurso y Teatro de la Zarzuela. Ha interpretado los cini de Torre del Lago, Auditorium de Sassari, Wagner, Johann Strauss, Bizet, Offenbach, Masse- internacional Vincenzo Bellini en 2019. En roles de Conde de Almaviva (Il Barbiere di Teatro Verdi (Trieste), Ópera de Reims y la net, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Mussorgsky, su actividad como solista ha interpretado el Siviglia), Tamino (La Flauta Mágica), Idreno Opéra-Théâtre de Metz. Ha dirigido las princi- Rimsky-Korssakov, Richard Strauss, Wolf-Ferrari, rol de Belinda de Dido y Eneas de Purcell, Ana (Semiramide), Marzio (Mitridate Re di Ponto), pales orquestas nacionales como la Orquesta Zemlinsky, Stravinsky, Poulenc y Perusso. Mario Mari de El Caserío de Guridi, Abel de La Taber- Albazar (Il Turco in Italia), Edmondo (Manon Nacional de España y RTVE e internacionales Pontiggia se ha presentado en Argentina (Buenos nera del puerto de Sorozábal y ha sido la artista Lescaut), Gastone (Traviata), Duque de lerma como: Filarmónica de Santiago (Chile), Ro- Aires, La Plata); Italia (Catania, Cagliari, Ferrara, invitada en El Dúo de La Africana de Manuel (Don Carlo), Nireno (Julio Cesar), Conte ivrea bert Schumann Philharmonie, Orquesta del Florencia, Nápoles, Palermo, Reggio Emilia, Sas- Fernández Caballero, cantando también como (Un Giorno di Regno), Maese Pedro (Retablo de San Carlo de Nápoles y Virtuosi Brunensis. sari, Taormina, Trapani, Turín); Portugal (Lisboa, solista en numerosos conciertos acompañada Maese Pedro de Falla). Recientemente ha can- Sus próximos compromisos incluyen: L’elisir Oporto); España (Bilbao, Córdoba, La Coruña, por orquesta o piano. Ha cantado, entre otros, tado: El Caserío (Euskalduna), La del Soto del d’amore en las Palmas, El barberillo de Lavapiés Las Palmas, Oviedo, Santiago de Compostela, bajo la dirección de maestros como Vladimir Parral (Teatro Lope de Vega), Petite Messe Solen- en el Maestranza, La Bohème en Mahón, La Sta. Cruz de Tenerife); Francia (Niza, Sanxay, Tou- Verbitsky, Sergio Alapont, Cristóbal Soler, José nelle de Rossini, Yo Claudio (Teatro Romano de scala di seta en Wildbad, Don Giovanni en Ma- louse); Mónaco (Monte-Carlo); Suiza (Ginebra, Antonio Irastorza y Caroline Collier. Mérida, Auditorio Nacional, Auditorio Miguel cerata, Pescadores de perlas en el Campoamor, Zúrich); Grecia (Atenas) o Japón (Hamamatsu, Delibes, Euskalduna). Don Fernando el Emplazado y Viva la Mamma Nagoya, Osaka, Shibuya, Tokyo). Ha inaugurado el en el Teatro Real. Grimaldi Forum de Mónaco (2000) y el Teatro del MMF de Florencia (2014). Entre otros galardones, el ACE de la crítica por Elektra.

14 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 15 Orquesta Sinfónica Coro de AGAO de Navarra

Fundada en 1879 por Pablo Sarasate, la OSN es realizó la grabación integral de la obra de Pa- El coro de AGAO, creado en 1992, cuenta con Pasquale, Rigoletto y Otello. Ha sido preparado la agrupación más antigua en activo en el pa- blo Sarasate con la violinista Tianwa Yang. La más de ochenta miembros estables. Es el coro por maestros como J.C. Múgica, J.L. Lizarraga, J. norama orquestal español. Está integrada en OSN desarrolla su temporada de conciertos en titular de las producciones programadas por A. Huarte, M. Olóriz y J.Freixá. Su actual direc- la Fundación Baluarte, entidad del Gobierno Baluarte y en el Teatro Gaztambide de Tudela AGAO y de las óperas de la Temporada de tor es Íñigo Casalí. Ha cantado junto a solistas de Navarra, y es la orquesta oficial de la Co- y lleva a cabo una importante actividad social Fundación Baluarte, con la que colabora. Ha como Carlos Chausson, Gregory Kunde, María munidad Foral. La orquesta se ha presentado y educativa en Navarra. Este año participará participado en obras como La Cenerentola, Bayo, Ainhoa Arteta, Maite Beaumont, Jorge en los principales auditorios, temporadas de en el Festival Musika-Música (Bilbao) y co- La Traviata, Marina, Il barbiere di Siviglia, Cosí de León, Sabina Puértolas, Aquiles Machado ópera y festivales tanto en España como en menzará una serie de grabaciones sinfónicas fan tutte, Lucia de Lammermoor, La Favorita, El o Desirée Rancatore y ha sido dirigido, entre el extranjero. Especial relevancia ha tenido y de cámara para el Archivo de la Música de rapto del Serrallo, La Bohème, Los Pescadores de otros, por Miquel Ortega, Marco Armiliato, su presencia en los teatros Champs Elysées Navarra. Manuel Hernández-Silva es en la ac- Perlas, Fausto, Carmen, L’elisir d’amore, Tosca, José Miguel Pérez-Sierra, Oliver Díaz, Sergio y Châtelet de París y la gira de conciertos en tualidad su director titular y artístico. Madama Butterfly, El Juramento, La Rosa del Alapont y Ramón Tebar. importantes auditorios europeos. La orquesta Azafrán, Il Trovatore, Cavalleria Rusticana, Don

16 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA 17 Coro lírico de AGAO

SOPRANOS altos tenores 2 Claudia Castejón Belén Beperet Alberto San Martín Ainara Jimeno Blanca Díaz-Knörr Carlos Chocarro Ángela Alonso Elena Pezonaga David San Millán Charo Padilla Esther Idiazabal Francisco Javier Escalada Cristina Zozaya Mª Dolores Basarte Iosu Zabalza Elena Miral María Beperet Fefa Leoz Pilar Aristu Barítonos Haizea Lazkoz Andoni Sarobe Isabel Sánchez tenores 1 Chicho Sanz Laly Jausoro Alfredo Buñuales Darío Maya Leire de Antonio Imanol Resano José Etayo Leyre Indabere Iñigo Casalí Pedro del Burgo Lola Elorza Javier Justo Sabino Pérez de Ciriza Mª Elena del Castillo José Germán Antón Noelia Tirapu José Luis Azparren bajos Pepa Santamaria Julen Jiménez Ángel Imízcoz Pilar Garcés Manuel Arellano Jordi Casal Pilar Ramírez Óscar Salvoch José Antonio Górriz Pedro Ruiz Luis Mª Lasheras MEZZOSOPRANOS Roberto Olabarria Rodrigo Jiménez Beatriz Moreno Mónica González Pura Herrero Susana Sáenz de Navarrete Teresa Mertz

18 FUNDACIÓN BALUARTE FUNDAZIOA TEMPORADA 19|20 DENBORALDIA

MÁS INFORMACIÓN PRÓXIMO ESPECTÁCULO Plaza del Baluarte s/n 27 FEBRERO / 20:00 musical 31002 Pamplona OTSAILAK 27 T. 948 066 066 www.baluarte.com 28-29 FEBRERO / 18:00 / 22:00 OTSAILAK 28-29

1 MARZO / 17:00 MARTXOAK 1

West Side Story

DL 256-2020