RTCURIAL  RTCURIAL  3181 -3984 Mercredi 18septembre2019-14h

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ALTOUNIAN

JOSEPH JOSEPH COLLECTION COLLECTION

COLLECTION JOSEPH ALTOUNIAN 75008 Paris 75008

Champs-Élysées des

Rond-Point 7

14h - 2019 septembre 18 Mercredi

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L’antiquaire des musées, l’ami des artistes des l’ami musées, des L’antiquaire

ALTOUNIAN

JOSEPH JOSEPH COLLECTION COLLECTION  RTCURIAL COLLECTION JOSEPH ALTOUNIAN L'antiquaire des musées, l'ami des artistes

Mardi 17 septembre 2019 - 19h Mercredi 18 septembre 2019 - 14h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

Archives photographiques de la famille Altounian-Rousset D.R. Livres de marchandises et carnets d’adresses de Joseph Altounian. Archives familiales D.R.

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17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 3 Portrait de Joseph Altounian par son ami Amedeo Modigliani, 1917 Itinéraire d'une famille d'antiquaires De Smyrne au Caire, de Paris à Mâcon, cette collection, véritable dialogue entre l'Antiquité, la Haute Époque et l'Art Moderne, témoigne d'une passion familiale partagée par Joseph Altounian et trois générations d'antiquaires.

4 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Courrier à en-tête de la Saint-George's Art Gallery Joseph Altounian, vers 1920 Madame Joseph Altounian, née Henriette Lorbet Archives familiales D.R. Archives familiales D.R. Revue Les Modes, « Les grands mariages », mars 1924, n°238 D.R.

Fr En

Joseph Altounian : En 1922, il fait la rencontre Joseph Altounian: places, supplied leading figures itinéraire d’un antiquaire de l’antiquaire Henriette Lorbet, itinerary of an antique dealer such as Georges Clemenceau or spécialiste de l’art des XVIIe et XVIIIe Auguste Rodin with a window Semblant emprunter à rebours le siècles. Par leur union et passions Seemingly embarking in reverse onto a new world. Voyage en Orient 1 d’Alphonse de communes, ils forment une collec- on Alphonse de Lamartine’s In 1922 he met antique Lamartine (1790, Mâcon-1869, tion universelle. Se partageant un (1790, Mâcon-1869, Paris) dealer Henriette Lorbet, who Paris) en suivant l’itinéraire du poète temps entre Paris et Mâcon, il s’éta- Voyage en Orient 1 by following was specialized in 17th and 18th jusqu’aux confins de la Bourgogne , blit définitivement aux portes de la the poet’s itinerary to the edge Century art. Through their l’antiquaire Joseph Altounian (1889, vénérable Cluny. Si progressivement of Burgundy, antique dealer union and shared passions, they Constantinople-1954, Mâcon) eut la santé de Joseph contraint l’anti- Joseph Altounian’s (1889, created a universal collection. un parcours de vie digne de celui quaire à restreindre les occasions Constantinople-1954, Mâcon) Sharing their time between des héros de roman qui, modestes, de voyager, les sculptures et œuvres life story is worthy of a Roman Paris and Mâcon, they finally gagnent l’amitié des plus grands d’art passées entre ses mains sont hero who modestly earned the settled on the outskirts of the et la respectabilité de tous. destinées à rejoindre des collections friendship of leading figures formidable town of Cluny. Fils de marin, son destin le mène prestigieuses, parfois lointaines ; les and the respect of all. Although Joseph’s health forced des rives du Bosphore à celles de musées américains lui doivent parmi Born to a sailor, his destiny him to travel less, the sculptures la Mer Égée et de la Méditerranée, les plus anciens vestiges de l’Anti- brought him from the Bos- and artworks he collected were faisant escales aux ports cosmo- quité et les témoignages les plus phorus’s shores to those of the destined to become part of polites de Smyrne, d’Alexandrie et touchants de la sculpture médiévale Aegean and Mediterranean seas, prestigious, often far away col- de Gênes. Il fréquente le Paris des européenne. Jacqueline, sa fille, stopping in the cosmopolitan lections; in particular, American avant-gardes, et au pied de la butte, et son gendre Bernard Rousset ports of Smyrna, Alexandria museums are indebted to him il débarque au Bateau-lavoir. Son poursuivront cet héritage dont les and Genoa. He was a member for some of the oldest relics of aisance à naviguer entre Orient et ultimes témoins sont présentés dans of avant-garde Paris, and at the Antiquity and some of the most Occident fait de lui un ambassadeur ce catalogue. foot of the Butte Montmartre, touching vestiges of Medieval qui, par le commerce de l’art he arrived at the Bateau-La- European sculptures. Jacque- de ces contrées lointaines tant Des rives du Bosphore… voir. The ease with which he line, his daughter, as well as his fantasmées, fournit à de hautes per- navigated from East to West son-in-law Bernard Rousset sonnalités, tel Georges Clemenceau Joseph Alexandre Altounian naît made him an ambassador who, have carried on his legacy, the ou Auguste Rodin, une nouvelle le 27 décembre 1889 dans une through the sale of artworks ultimate pieces of which are La Saint-George’s Art Gallery de Joseph Altounian 14 bis, rue Saint Georges, Paris famille modeste de marins au cœur Archives familiales D.R. fenêtre sur le monde. from these far-off, fantasized included in this catalogue.

6 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 7 Fr En

sance d’un jeune homme polyglotte, « Cher Maître, been exhibiting since 1895, in "I was an antique dealer in nourri à la culture des Lumières J’ai l’honneur de vous faire savoir an impressive classical building, Paris and began my career by orientales et occidentales. que je viens de rentrer aujourd’hui objects and statues excavated travelling on behalf of master même au Caire après avoir accompli from digs, which he would soon Rodin to whom I had brought Joseph, l’égyptologue le voyage dans la Haute Égypte go on as well. back some beautiful art speci- dont voici les principales étapes. During these first years, the mens from Egypt, which are Après un court passage à Gênes Éléphantine, Abydos, Phylae, Héra- aspirations, knowledge, sensibi- now currently assembled in the pour rejoindre sa sœur ainée Anna, cleopolis, Sakhara, Memphis, etc., lity and ease of a young polyglot, Master’s personal museum at the il gagne Paris, faubourg Mont- où j’ai séjourné pour recueillir pour nourished by the Eastern and Hôtel Biron" 3. martre, comme agent de courtage votre collection des fragments de Western Enlightenment began Recommended by Georges d’antiques et d’art moderne. C’est au bas-reliefs, granit, calcaire, basalte, to brew. Clemenceau, he was introduced cours de ces deux premières années, bref tout ce que j’ai jugé pouvant to "Master Rodin as a young qu’il fréquente les intimes du Bateau vous intéresser » 5 écrit-il, le 10 août Joseph, the Egyptologist Egyptologist liable to initiate Lavoir : Pablo Picasso, Kees Van 1912, à Auguste Rodin him to Egyptian sculpture". The Dongen, Guillaume Apollinaire, Grâce à Joseph Altounian, la pe- After a short passage through artist "became so passionate" he Max Jacob, Amedeo Modigliani. tite collection d’étude du sculpteur Genoa where he met up with his said "that he had me come over En 1910, c’est une autre person- devient une importante collection older sister Anna, he arrived in to his home and entrusted me nalité qui propulse la toute récente d’antiques. Un tiers des antiquités Paris on faubourg Montmartre as with traveling to Egypt in order Joseph Altounian à gauche et Joseph Brummer au centre, voyage en Égypte, 17 mars 1912 Archives familiales D.R. activité d’antiquaire de Joseph égyptiennes (562 œuvres) provient an antique and modern art bro- to bring him back all the bounty Altounian. Dans une lettre qu’il des voyages de Joseph et de son ker. During these first two years of my archeological research adresse à Sacha Guitry en 1948, confrère et ami, Joseph Brummer he spent time with the Bateau- in the Valley of the Nile. Thus,

Fr En Joseph rappelle ses débuts : avec qui il partage ses aventures à Lavoir regulars: Pablo Picasso, I traveled to Egypt numerous « J’étais établi antiquaire à Paris et dos de chameaux 6. Kees Van Dongen, Guillaume times up until 1914, bringing him j’ai débuté ma carrière en voyageant La Première guerre mondiale Apollinaire, Max Jacob, Amedeo sculptures back each time, fruit de la communauté arménienne de prend fin brutalement. Son père From the banks young Joseph, along with his pour le compte de maître Rodin interrompt brusquement ces Modigliani. of lengthy and perilous research Buyukdéré à Constantinople. Cette décède alors qu’il n’a que huit ans. of the Bosphorus… brothers and sisters, became à qui j’avais rapporté d’Égypte de voyages 7. Elle le prive de toutes In 1910, it was another leading across oases where I sometimes « charmante ville », écrit Alphonse L’Empire ottoman, cet « homme familiar with Western culture due beaux spécimens de l’art de ce pays, négociations avec ses relais en figure that propelled Joseph had to travel by primitive means, de Lamartine, « au fond du golfe malade de l’Europe », est fragi- Joseph Alexandre Altounian was notably to a meticulous education qui sont actuellement réunis dans le Égypte. Pour autant, il continue de Altounian’s recent activity as an sometimes on the back of don- que forme le Bosphore [...] s'étend lisé par des troubles politiques et born on December 27th 1889 to courtesy of the Marist institute petit musée personnel du Maître à garder des contacts avec des anti- antique dealer. In a letter written keys, other times on camelback comme un rideau de palais et de interethniques ; la communauté a modest family of sailors in the where he learned French. l’hôtel de Biron »3. quaires de Marseille, Montpellier to Sacha Guitry in 1948, Joseph and others by foot for many villas sur les flancs de deux sombres arménienne est une cible. La famille heart of the Armenian commu- The age of insouciance ended Recommandé par Georges Cle- et Avignon, pourvus en stocks 8. recalled his beginnings: kilometers." 4 montagnes, [...] une double ligne Altounian est alors contrainte de nity of Büyükdere in Constan- brutally when, at the age of 8, his menceau, il fut présenté à « Maître Par suite des menaces de bom- de rochers tachés de forêts, allant s’exiler. Ce sera Alexandrie, chez son tinople. This "charming town", father passed away and the Otto- Rodin comme jeune Égyptologue bardement sur Paris en mars 1918, mourir dans les flots bleus de la oncle, ingénieur dans une compagnie was described by Alphonse de man Empire, the "Sick man of susceptible de lui faire connaître la il continue à « s’occuper à faire le mer Noire : voilà le coup d'œil de pétrolière. Lamartine thusly, "in the heart of Europe", was weakened by politi- sculpture égyptienne ». L’artiste « se commerce des antiquités » auprès Buyukdéré »2. Alors sous contrôle britannique, the gulf formed by the Bosphorus cal and interethnic discords. The prit d’une telle passion », dit-il « qu’il de la clientèle parisienne réfugiée à La famille quitte ce premier port la ville est entièrement tournée […] palaces and villas are draped Armenian community became a me fit venir chez lui et me chargea Paimpol et Dinard 9. d’attache pour la très commerçante vers le négoce. Joseph, devenu upon the slopes of two dark target and the Altounian family de partir en Égypte en vue de lui La paix revenue, le volume et stratégique cité de Smyrne (Izmir), jeune homme, est employé comme mountains […] a double line of were forced to seek exile. It was rapporter tout le produit de mes d’affaires s’accroît de manière port cosmopolite où musulmans, agent comptable dans les grands boulders spotted with forests, in Alexandria, at his uncle’s, an recherches archéologiques dans spectaculaire en raison notamment chrétiens et juifs coexistent dans magasins « pour dames » de diving into the deep blue of the engineer at an oil company that toute la vallée du Nil. Je fis donc de l’installation d’une succursale le tourbillon frénétique de l’acti- l’influente famille Cicurel. Pourtant, Black Sea: this is Büyükdere at they found refuge. jusqu’en 1914 plusieurs voyages en au Caire et l’intensification de vité des quais, où les compagnies c’est loin des livres de comptes, first glance" 2. Under British control at the Égypte et lui rapportais chaque fois ses échanges avec l’étranger, en britanniques, grecques et françaises qu’il assouvit sa curiosité et exerce The family left this first home time, the entire city was orga- des sculptures, fruit de patientes particulier les États-Unis. érigent entrepôts, bureaux, hôtels son œil dans les salles du tout nou- port for the bustling and strategic nized around trade. Joseph, who et périlleuses recherches à travers « Je ne suis pas le maître des de luxe et grands commerces. Dans veau musée gréco-romain d’Alexan- city of Smyrna (Izmir), a cosmo- had become a young man, was les oasis où je me trouvais parfois objets qui m’entourent mais ce climat de paix et d’opulence, le drie, qui présente depuis 1895 politan port where Muslims, hired as an accounting assistant obligé de me rendre par des moyens l’esclave. Quel doux esclavage ! » 10 jeune Joseph, ainsi que ses frères dans un imposant bâtiment classique Christians and Jews coexisted in in the influential Cicurel family’s primitifs, tantôt à dos d’âne, tantôt Dans ses mémoires, le mar- et sœurs, se familiarise à la culture les objets et statues excavés des the frenetic whirlwind of dock department stores "for women". à dos de chameau et quelques fois à chand Germain Seligman rappelle occidentale bénéficiant en outre campagnes de fouilles, qu’il ne tarde activity and where British, Greek Yet, it was far from the accounts pied pendant plusieurs kilomètres. 4 » que « si Paris en 1900 était un d’une éducation soignée à l’Institut pas à fréquenter. and French companies built books that he was able to satisfy À partir d’Alexandrie, où une paradis pour les collectionneurs, des Frères Maristes où il y apprend Dans ces premières années, warehouses, offices, luxury hotels his curiosity and train his eye partie de sa famille séjourne encore, New York était sur le point de le français. il y a en germe les aspirations, les and great businesses. In this in the just built Graeco-Roman il sillonne l’Égypte rêvée des orien- devenir un paradis pour les mar- Joseph Altounian et Kees Van Dongen, Égypte, mars 1913 Mais le temps de l’insouciance connaissances, la sensibilité et l’ai- climate of peace and abundance, Museum of Alexandria, that had talistes du siècle précédent. chands » 11. Archives familiales D.R.

8 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 9 Fr En

New York est en effet en 1900 Une figure est indissociable From Alexandria, where part of Indeed, in 1900 New York was une ville en construction et en de ce marché de l’art américain : his family still lived, he roamed a rapidly expanding city, booming pleine expansion. Cette période de George Grey Barnard. Ce sculp- across an Egypt only dreamed of with construction. This period prospérité est qualifiée de Gilded teur, amateur, collectionneur et by the orientalists of the previous of prosperity was known as the Age. De cette vitalité économique volontiers marchand d'art, est le Century. Gilded Age. Colossal indus- naissent des empires industriels co- véritable promoteur aux États-Unis "Dear Master, It is my honor to trial empires were built during lossaux, tel ceux des Vanderbilt, des d'un art de collectionner le let you know that I returned today this time of economic vitality, Gould, des Carnegie, des Rockefel- monumental. Sa collection, from Cairo after a journey through including those of the Vander- ler, des Clark ou encore du magnat The Cloisters, présentée au public Upper Egypt. The main stops bilt’s, the Gould’s, the Carnegie’s, de la presse William Randolph en 1914 devient la figure de proue are detailed here. I sojourned in the Rockefeller’s, the Clarks’s, Hearst. Tous prennent les rênes de cette vogue de l’art médiéval et Elephantine, Abydos, Philae, and even press tycoons such as du pays et s'engagent dans tous les sert de modèle aux musées et aux Heracleopolis, Saqqara, Mem- William Randolph Hearst. They domaines, y compris culturels. Des amateurs les plus fastueux. phis, etc., to gather fragments of took the country by its reins and personnages comme Alva Vander- De ces premières expériences, bas-reliefs, granite, limestone, invested in all domains, including Ilustration de Joseph Keppler Jr., Puck magazine, 21 Juin 1911 Galerie Brummer, New York bilt, Isabella Stewart Gardner, Henri ces Tycoons forment des collec- basalt for your collection, in short culture. Figures like Alva Van- Archives The Morgan Library and Museum, New York D.R. Archives The MET Cloisters Walters ou John Pierpont Morgan tions spectaculaires en rassemblant anything that I esteemed would derbilt, Isabella Stewart Gardner, collectionnent avec efficacité et des objets de toutes époques, interest you” 5 he wrote on August Henri Walters or John Pierpont pragmatisme. Au-delà d’un goût provenances et typologies : pièces 10th 1912 to Auguste Rodin. Morgan collected with efficiency personnel, la collection exprime leur précieuses d’orfèvrerie et d’ivoires, Thanks to Joseph Altounian, and pragmatism. Beyond perso- ambition. Elle est un enjeu social et porcelaines, mobilier XVIIIe the sculptor’s small research nal taste, their collections were économique. Les collectionneurs siècle, antiques, tableaux d’artistes collection became an impressive expressions of their ambition. européens sont leur modèle. contemporains, sculptures et antique one. One third of the an- The stakes were both social and Pour cela, ils s'informent par le parfois même des fragments cient Egyptian relics (562 pieces) economic. They modeled them- Fr En biais des revues européennes ou d’architecture monumentaux. were obtained from Joseph and selves after European collectors. américaines ; ils fréquentent les Ils s’appuient sur des réseaux de his colleague and friend Joseph To do so, they would inform Dans ce contexte, Joseph D’autres musées comme la porary paintings, sculptures, "I had the pleasure of meeting expositions internationales et, par conseillers et d’antiquaires qui Brummer’s trips with whom themselves through European or Altounian, dont l’activité est ralentie Walters art Gallery à Baltimore, and sometimes even fragments Mr. Rorimer and visiting the Me- relation personnelle, connaissent leur fournissent des catalogues he shared his adventures on American magazines; they would 6 sur le marché européen, se tourne, l’incroyable demeure-musée de of architectural monuments. tropolitan Museum of Art inside la réputation et l'importance des et présentent en de somptueuses camelback . visit international exhibitions comme l’ensemble de ses confrères, Raymond Pitcairn à Bryn Athyn, They relied on networks of and out, and I discovered two of collections des Rothschild, du duc expositions leurs plus belles The First World War brought and, through personal relations, 7 vers l’Amérique. Dès 1916, il sollicite Glencairn (Pennsylvanie), le Broo- advisors and antique dealers who the most beautiful pieces to grace d'Aumale, ou encore les galeries des pièces ; Seligman, Demotte his trips to an abrupt halt . they knew the reputation and « l’autorisation » de se rendre à New klyn Museum, le Fogg Museum et supplied them with catalogues this museum that incidentally riches marchands dont la mise en Kelekian, Brummer sont autant It interrupted all negotiation the importance of collections York pour affaires commerciales 12. le Museum of fine arts de Boston, and displayed their most beau- had been previously obtained by scène est très étudiée, à l’exemple de de noms de galeries parisiennes channels with Egypt. However, he like the Rothschild’s, the Duke of Des clients prestigieux comme l’Institute of Fine arts de Chicago ; tiful works during exhibitions; me. One is the Saint James wood celles d’Émile Peyre, Émile Gavet ou figurant sur les façades des rues de remained in contact with antique Aumale’s, as well as the impor- Henry Walters, Alexander Bing ou également des collections d’univer- Seligman, Demotte Kelekian and statue, polychromatic, full-scale, encore Frédéric Spitzer. New York. dealers in Marseille, Montpellier tance of wealthy dealers’ galleries George Grey Barnard peuplent déjà sités américaines (The University of Brummer are only some of the and on display in a large case; the and Avignon who were flushed who took great pains in how they 8 ses carnets d’adresse et registres de Michigan, Duke University et Notre Parisian gallery names that were second is a big stone statue of a with stock . Following the threat displayed their pieces, such as compte, mais son succès sera avant Dame dans l’Indiana), sans compter splashed upon the streets of smiling bishop from the 14th Cen- of bombings in Paris in March those of Émile Peyre, Émile Gavet tout le fruit d’une étroite colla- les plus grandes fortunes du pays New York. tury, a true masterpiece which 1918 he continued to "busy him- or even Frédéric Spitzer. boration avec Joseph Brummer, Irwin Untermeyer ou John D. It was in this context that will be exhibited soon" 14 . self with the sale of antiques" to a One cannot speak of the Ame- dont il restera le correspondant Rockefeller Jr. se dotent de beautés Joseph Altounian, whose Euro- Other museums such as the Parisian clientele that had fled to rican art market without mentio- 9 privilégié « pendant plus de 30 ans antiques et romanes, préalablement pean affairs had slowed down Walters Art Gallery in Baltimore, Paimpol and Dinard . ning George Grey Barnard. This pour les objets du Moyen Âge » 13. acquises par la galerie Altounian- somewhat, turned, like many of Raymond Pitcairn’s incredible Once peace had returned, his sculptor, amateur, collector, and Aujourd’hui, encore, les plus grands Lorbet de Mâcon. En effet, par une his colleagues, towards America. home-museum in Bryn Athyn, business increased spectacularly art dealer was the driving force in musées américains préservent des dense correspondance, Joseph In 1916 he requested "authori- Glencairn (Pennsylvania), the due in particular to the esta- the United States behind the col- œuvres passées entre ses mains : Brummer sollicite Joseph Altou- zation" to travel to New York for Brooklyn Museum, the Fogg blishment of an office branch in lection of monumental artworks. « J’ai eu le plaisir de voir Monsieur nian pour trouver des antiques, du business 12. Prestigious clients Museum, the Museum of Fine Cairo and the escalation of his His collection, The Cloisters, Rorimer et visiter le Metropolitan mobilier mais surtout de « vieilles such as Henry Walters, Alexan- Arts in Boston, the Art Institute trade abroad, especially with the presented to the public in 1914 Museum de fond en comble, et j’y et vénérables pierres de France » 15 der Bing or George Grey Barnard of Chicago; as well as American United States. became the figurehead for the ai découvert deux des plus belles qui sont alors photographiées avant were already in his address book university collections (The Uni- "I am not the master of the Medieval art trend and served as pièces qui font l’honneur de ce d’être jugées, achetées et expédiées and accounts, but his success versity of Michigan, Duke Univer- objects that surround me but a model for museums and the musée et qui fut autrefois fournies outre-Atlantique. was mainly the fruit of his close sity and Notre Dame in Indiana), rather their slave. What sweet most luxurious collectors. 10 par moi. L’une, qui est le saint James Aussi Joseph Altounian se fournit collaboration with Joseph Brum- and the country’s largest fortunes slavery!" During these first experiences, en bois, polychromé, grandeur chez des particuliers, notamment mer with whom he shared a pri- such as Irwin Untermeyer or In his memoirs, dealer Ger- these tycoons built spectacular nature, est exposée dans une grande auprès de notables et de membres vileged correspondence "for over John D. Rockefeller all adopted main Seligman recalled that "if collections, which reunited vitrine ; la seconde est une grande d’anciennes familles aristocrates, thirty years about objects from beautiful Roman and antique Paris in 1900 was a paradise for objects from all eras, provenances statue d’un évêque souriant, en mais également auprès de ses the Middle Ages" 13. Today still, pieces, previously acquired by the collectors, then New York was on and types: precious gold and pierre du XIVe siècle, un véritable « rabatteurs » locaux qui, mandatés, the most prominent American Altounian-Lorbet gallery in Mâcon. the brink of becoming a paradise ivory pieces, porcelain, 18th Cen- Galerie Émile Gavet, Paris 11 chef d’œuvre qui sera exposé pro- repèrent, négocient et acquièrent museums have works on display Indeed, through packed cor- for merchants" . tury furniture, antiques, contem- 14 © gallica.bnf.fr – Bibliothèque de l’INA - Collection J.Doucet chainement » . notamment « d’innombrables objets acquired by him: respondence, Joseph Brummer

10 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 11 Magasin d’antiquités Altounian-Lorbet à Macôn Archives Altounian-Lorbet D.R.

Fr En en pierre », le contraignant parfois à l’ancienne abbaye de Bonnefons, (...) solicited Joseph Altounian’s help forces with Nicolas Brimo and pondérer l’achat des objets vus chez depuis vingt ans, est placé dans [le] in obtaining antiques, furniture Hagop Kevorkian, or with antique d’autres antiquaires 16, comme Irma jardin»17 de sa résidence d’été. C’est and especially "old and venerable dealers in his region such as the Lorbet, antiquaire à Mâcon, dont il une mode que partage nombre de French stones" 15 which were Simon & Cie Gallery in Beauvais épousera la fille, Henriette, en 1924. ses confrères : l’antiquaire Édouard then photographed before being with whom, in collaboration with Aussi concurrentiel que fût Larcade remonte ainsi en 1923 un appraised, purchased and sent Joseph Brummer as well, he fina- ce milieu, certaines affaires sont cloître à doubles galeries dans sa overseas. lized the transaction of a monu- menées conjointement, afin belle villa de Roseland à Nice, s’ins- Joseph Altounian would also mental cloister now on display notamment d’assumer les charges pirant, disait-il, des fameux Cloisters obtain pieces directly from at the Nelson Atkins Museum in nécessaires à la gestion, à la logis- de Monsieur Barnard à New York. private individuals, notably from Kansas City (Missouri). tique et à la présentation des objets, Ainsi collectionneurs et mar- members of formerly aristocra- Joseph Altounian was not parfois monumentaux. Joseph chands d’art s’inspirent mutuelle- tic families, but also from local indifferent to this historical taste Altounian s’associe à de nombreuses ment dans un dialogue d’esthètes. "searchers" who upon mandate and recreated in his gallery in reprises à Nicolas Brimo ou Hagop Cette époque faste fut bru- would find, negotiate and acquire Mâcon, rooms with different Kevorkian, également à des anti- talement interrompue par le "countless stone objects", thus atmospheres, as can be seen in quaires en région comme la galerie second conflit mondial. La galerie forcing him to moderate the pur- the room dedicated solely to Simon & Cie à Beauvais avec lequel Brummer ferme définitivement sa chases he made at other antique Gothic art and decorated with il effectue, en collaboration avec branche parisienne en 1940. Joseph dealers 16, such as Irma Lorbet, paneling and "Haute Époque" Brummer, la transaction d’un cloître Altounian préserve ses stocks à Tou- antique dealer in Mâcon, whose furniture. A "cloister [which], monumental, aujourd’hui exposé au louse et se réfugie dans sa résidence daughter Henriette he went on to came from the Bonnefons abbey Musée Nelson Atkins, à Kansas city d’été pendant toute l’occupation. marry in 1924. (…) twenty years ago, was placed (Missouri). Plusieurs lettres illustrent son While it was a competitive in [the] garden" 17 of his summer Joseph Altounian est lui-même désarroi. À la veille de la Libération, field, some affairs were conduc- home. This trend was replicated sensible à ce goût historiciste ; il il s’adresse à son indéfectible ami, ted jointly, in order in particular by a number of his peers: thus, recrée dans sa galerie mâconnaise Joseph Brummer. to take on the financial burden in 1923, antique dealer Édouard des pièces d’ambiance, à l’exemple « Pendant 5 ans j’ai vécu pour ain- required by the management, Larcade built a cloister with de celle dédiée à l’art gothique si dire en sommeil et je ne me suis logistics and presentation of the double capitals in his gorgeous entièrement décorée de lambris et pas occupé d’affaires. Les dernières objects, which were sometimes Roseland villa in Nice, inspired, de mobilier « Haute époque ». années ont été très dures pour la vie monumental. On many occa- he said, by Mr. Barnard’s cloisters Un « cloître [qui], provient de de tous les jours, tu devines toutes sions Joseph Altounian joined in New York.

Albums contenant certaines photographies de pieces vendues par Joseph Altounian notamment à la famille Rothschild, au musée du Louvre Archives familiales D.R. 12 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Fr En les restrictions et toutes les diffi- pour Monaco » 21. Ce sera Nice, où Thus, collectors and art dealers tors than pre-war, because the cultés dues à l’occupation, heureu- il logera à au Grand Hôtel du Mont served as mutual inspiration in a older generation has died and sement que tes compatriotes sont Boron. dialogue between aesthetes. the younger generation is not venus nous délivrer de cet horrible Le 14 avril 1947, Joseph Brummer This sumptuous period was interested" 20. Joseph Altounian cauchemar. [...] Tu ne peux pas te meurt subitement. Joseph interrupted by the Second World observed the same thing “busi- figurer combien tu m’as manqué Altounian tentera avec certains War. The Brummer Gallery ness is quieter, there are no lon- pendant tant d’années.[...] Je ne succès de prendre « l’entière liberté definitively closed down its Paris ger clients buying any old thing crois pas que 37 ans d’amitié s’oublie de traiter avec tous les musées »22. branch in 1940. Joseph Altou- at any old price. A new era is vite et en plus de l’amitié qui nous Pourtant, quelques années après, nian preserved his stocks in dawning, one which will undoub- lie, nous avons beaucoup d’affinités victime d’un accident de la route, Toulouse and took refuge in his tedly be similar to the 1930s […] dans nos connaissances, dans nos il s’éteint à 64 ans. summer home for the entirety Also I would like to leave Mâcon goûts pour les objets d’art. C’est la De nombreuses personnalités of the occupation. A number and move to Paris or the Riviera, raison dominante de la réciprocité du monde de l’art tel que Nicolas of letters are a testament to his more specifically Monaco" 21. He de notre amitié. »18 Landau « le prince des antiquaires », distress. On the eve of the Libe- settled in Nice where he stayed at Malgré les restrictions, cet homme Marcel Aubert ancien conserva- ration he wrote to his constant the Grand Hôtel du Mont Boron. sensible et altruiste, membre d’une teur en chef du département des friend, Joseph Brummer. On April 14th 1947, Joseph association d’entraide, accueille au sculptures du Musée du Louvre ou "For 5 years I lived as if Brummer died suddenly. Joseph plus dur des combats des réfugiés, encore Maurice Rheims, commis- asleep and didn’t take care of my Altounian then tried, with some chassés par les bombardements et les saire-priseur, témoigneront de leur business. During the final years, success, to take the "liberty to chars ennemis 19. profonde estime et amitié envers daily life was very hard, as you deal with all museums" 22. Howe- L’immédiat après-guerre n’est pas Joseph Altounian. Le syndicat can imagine all of the restrictions ver, a few years later, he died at florissant, Joseph Brummer à New national des antiquaires évoquera and difficulties that come with the age of 64 in an automobile York fait l’analyse amère qu’« il y a quant à lui un « nom qui restera the occupation, thankfully your accident. beaucoup moins de collectionneurs parmi ceux qui ont servi avec amour compatriots came to deliver us Numerous figures of the art qu’avant guerre, car les vieux sont la cause de l’art » 23. from the horrible nightmare. world such as Nicolas Landau morts et les jeunes ne s’y intéressent Sa fille Jacqueline et son gendre […] You cannot imagine how I’ve "the prince of antique dealers", 20 pas » . Joseph Altounian fait le Bernard Rousset poursuivront cet missed you during these years. Marcel Aubert the former curator Cloître à doubles galeries remonté par l’antiquaire Édouard Larcade même constat, « les affaires sont extraordinaire héritage en participant […] I don’t think that 37 years of of the Louvre Museum’s sculp- dans sa villa Roseland à Nice D.R. plus calmes, on ne voit plus les notamment aux premières Biennales friendship can be easily forgotten ture department or Maurice clients qui achetaient n’importe à Paris et ce jusqu’en 1984. and on top of our bond of frien- Rheims, an auctioneer, testified quoi à n’importe quel prix. Une dship we are linked through our to their profound respect and nouvelle période se dessine et qui Céline Brugeat resemblance in knowledge, our friendship towards Joseph Altou- Fr En très certainement sera comparable à Docteur en histoire de l'art médiéval similar taste in artworks. This is nian. The national syndicate of celle de 1930 [...] Aussi je voudrais Spécialiste en sculpture the main reason for the recipro- antique dealers expressed that Notes : 12. Archives du Ministère des Notes : 12. Minister of Foreign Affairs’ bien quitter Mâcon pour Paris ou la et architecture gothiques city of our friendship." 18 his was a "name that will stay 1. Voyage réalisé par Alphonse affaires étrangères, op.cit., 1. A trip Alphonse de Lamartine archives, op.cit., letters de Lamartine en 1832. échanges de lettres entre went on in 1832. exchanged between December 1916 Côte d’Azur et plus principalement Despite the restrictions, this among those who were at the 2. Alphonse de Lamartine, Voyage décembre 1916 et janvier 1918. 2. Alphonse de Lamartine, Voyage and January 1918. sensitive and altruistic man, service of art"23. en Orient, Œuvres de Lamartine, 13. Archives Altounian-Lorbet, en Orient, Œuvres de Lamartine, 13. Altounian-Lorbet archives, Paris, ed. Méline, Cans&co, Lettre adressée à Blake More Paris, Méline ed., Cans&co, Letter addressed to Blake More member of a mutual aid group, His daughter Jacqueline and 1838, p. 254. Godwin, 28 mai 1948. 1838, p. 254. Godwin, May 28th 1948. welcomed, during the peak of his son-in-law Bernard Rousset 3. Archives Altounian-Lorbet, 14. Idem 3. Altounian-Lorbet archives, 14. Same as above correspondance, lettre de Joseph 15. Titre du catalogue de l’an- correspondence, letter from Jo- 15. Name of antique dealer Paul the war, refugees fleeing from carried on his extraordinary Altounian, à Sacha Guitry, 24 tiquaire Paul Gouvert destiné à seph Altounian to Sacha Guitry, Gouvert’s catalogue destined for 19 février 1948. la clientèle américaine. Circa February 24th 1948. an American clientele. Circa bombings and enemy tanks . legacy by participating in the first 4. Archives Altounian-Lorbet, 1930. 4. Altounian-Lorbet archives, 1930. Post-war was not immediately Parisian biennales all the way up correspondance, lettre à Mlle 16. Archives Altounian Lorbet, correspondence, letter 16. Altounian-Lorbet archives, Labbé, sans date. Lettre à Irma Lorbet 21 juin to Ms. Labbé, undated. Letter to Irma Lorbet June 21st flourishing, and Joseph Brum- until 1984. 5. Archives du Musée Rodin, 17. Archives Altounian-Lor- 5. Rodin Museum archives, 1922. mer made the bitter observation dossier de scripteur (Alt.147), bet, lettre de Joseph Altounian message writer file (Alt.147), 17. Altounian-Lorbet archives, lettre de Joseph Altounian à adressée à Blake More Godwin, letter from Joseph Altounian letter from Joseph Altounian to that "there are far fewer collec- Céline Brugeat Auguste Rodin, Le Caire, 10 août 28 mai 1949. 1922. to Auguste Rodin, Cairo, Blake-More Godwin, May 28th 1949. 1912. 18. Archives Altounian-Lorbet, August 10th 1912. 18. Altounian-Lorbet archives, 6. Kenneth Eric Wayne, The role lettre du 5 août 1945 6. Kenneth Eric Wayne, The role letter from August 5th 1945 of antiquity in the development 19. Archives Altounian Lorbet, of antiquity in the development 19. Altounian-Lorbet archives, of modern sculpture in France, Lettre de remerciement de réfu- of modern sculpture in France, letter of thanks from Luxembour- 1900-1914, Doctorat, University giés luxembourgeois, 1940. 1900-1914, Doctorate, University gish refugees, 1940. of Standford, 1994, p. 143-146. 20. Archives Altounian- of Stanford, 1994, p. 143-146. 20. Altounian-Lorbet archives, 7. Archives du Ministère des Lorbet,Lettre de Joseph Brummer 7. Minister of Foreign Affairs’ letter from Joseph Brummer, affaires étrangères, 52CPCOM, le 26 janvier 1946 archives, 52CPCOM, Paris, Janua- January 26th 1946 Paris le 18 janvier 1919. 21. Archives Altounian Lor- ry 18th 1919. 21. Altounian-Lorbet archives, 8. Idem, lettres échangées avec bet, lettre de Jospeh Altounian 8. Same as above, letters letter from Joseph Altounian to le Ministère des affaires adressée M. Poulet, 11 juin exchanged with the Minister of Mr. Poulet, June 11th 1945. étrangères en mai et juin 1918. 1945. Foreign Affairs in May and June 22. Altounian-Lorbet archives, 9. Idem. 22. Archives Altounian Lorbet, 1918. letter from June 21st 1949. 10. Lettre à Sacha Guitry, 1948. lettre du 21 juin 1949. 9. Same as above. 23. Tribute by the National Archives Altounian- Lorbet 23. Hommage du syndicat natio- 10. Letter to Sacha Guitry, 1948. Syndicate of Antique Dealers to 11. Germain Seligman, Merchants nal des antiquaires à Joseph Altounian- Lorbet archives Joseph Altounian in the Art & Cloître, France, XIVe siècle of Arts, New York, 1880-1960: Altounian dans la revue Art & 11. Germain Seligman, Merchants Curiosité magazine, July-October Acquis auprès de Joseph Altounian Eighty years of professional Curiosité, numéro de juillet- of Arts, New York, 1880-1960: 1954 issue Collection The Nelson-Atkins Museum of Art, salle G P7 collecting, New York, 1961, octobre 1954 Eighty years of professional col- © William Rockhill Nelson Trust D.R. p. 18. lecting, New York, 1961, p.18.

14 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 15 Joseph Altounian, Architecte de la collection d’antiques d’Auguste Rodin

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Rodin ne visita jamais l’Égypte, Constantinople et passa son enfance Despite never having been to The museum’s archives are once il commença cependant à collec- à Smyrne puis fuit le génocide armé- Egypt, Rodin began collecting again a precious source of infor- tionner très tôt des objets antiques nien en Égypte. En 1908, il rejoignit antique and Egyptian pieces very mation. This dealer was born et égyptiens. Ce sont ses amis, Paris où il fréquenta Montmartre : early on. His friends were the in Constantinople in 1890 and qui lui firent découvrir ce pays Pablo Picasso, Kees Van Dongen, ones who introduced him to the spent his childhood in Smyrna par leurs récits de voyages et par Guillaume Apollinaire et Max Jacob. country through their recollec- before fleeing the Armenian les fragments rapportés qu’il allait Il se fit alors antiquaire. Vers 1910, tions of trips and the fragments genocide by going to Egypt. In conserver précieusement et que l’on Georges Clemenceau le présenta à they would bring back, which he 1908, he moved to Paris where peut admirer aujourd’hui au Musée Rodin dont il devint l’un des prin- preciously kept, and today are on he spent his time in Montmartre Rodin à Paris. cipaux fournisseurs de sculptures display at the Rodin Museum in with Pablo Picasso, Kees Van « À partir des années 1893, alors égyptiennes – et certainement le Paris. Dongen, Guillaume Apollinaire qu’il s’installait à la Villa des Brillants, meilleur grâce à sa connaissance du "Starting in 1893, while he and Max Jacob. This led him to le sculpteur commença à fréquenter pays et des chantiers de fouilles. Il was moving into the Villa des becoming an antique dealer. les marchands parisiens et les salles vendit également au sculpteur des Brillants, the sculptor began Around 1910, Georges de l’Hôtel Drouot. C’était alors un marbres grecs et romains d’Égypte. spending time with Parisian Clemenceau introduced him to artiste reconnu, qui recevait de l’État Au Caire, il fut en relation avec dealers and visiting the auction Rodin, and he became one of the et des particuliers des commandes Gaston Maspero afin d’obtenir rooms at Drouot. At the time artists main suppliers of Egyptian qui lui permettaient d’assouvir sa l’autorisation de sortie des œuvres he was a well-known artist who sculptures – and without a passion de collectionneur. (pl. XLXX, 5). Entre 1910 et 1914, would receive commissions from doubt the best one thanks to his Dans les dernières années, en Joseph Altounian parcourut les the state allowing him to quench knowledge of the country and its 1910-1912, Rodin rechercha les chantiers de fouilles à la recherche his thirst as a collector. dig sites. He also sold the sculp- reliefs et les statues de plus grandes d’antiquités pour Rodin. Le mar- Towards the end of his life, in tor Greek and Roman marble dimensions pour décorer les pièces chand visita Éléphantine, Abydos, 1910 to 1912, Rodin searched for works from Egypt. In Cairo de l’Hôtel Biron, en préfiguration Phylae, Héracléopolis, Saqqâra, larger dimensioned reliefs and he was in contact with Gaston du futur Musée Rodin. La rencontre Memphis et Deir-el-Bahari. La statues to decorate the rooms of Maspero in order to obtain the avec l’antiquaire Joseph Altounian lecture de sa correspondance nous the Hôtel Biron, which would go authorization to remove artworks permit cette évolution aussi bien apprend qu’il envoyait au sculpteur on to become the Rodin Mu- (pl. XLXX, 5). Between 1910 and quantitative que qualitative. Les des propositions d’acquisitions seum. His meeting with antique 1914 Joseph Altounian scoured archives du musée sont ici encore depuis l’Égypte, sous forme de des- dealer Joseph Altounian allowed dig sites in order to find antique une source précieuse d’information. criptions détaillées accompagnées him to increase both the quantity relics for Rodin. The dealer Une vitrine d’antiques à l’Hôtel Biron, Paris, 1917 Collection Auguste Rodin D.R. Ce marchand était né en 1890 à du prix. Ainsi, l’artiste choisissait les and the quality of his collection. visited Élephantine, Abydos,

16 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 17 Rodin au milieu de sa collection d'antiques, vers 1910 (musée Rodin) © Albert Harlingue D.R.

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Lettre d'Auguste Rodin œuvres à distance, sans même les d’antiquaires en sort renforcée. Philae, Heracleopolis, Saqqara, The study of Rodin’s archives à Joseph Altounian, mai 1911 D.R. voir, puis Altounian lui envoyait par Les archives nous permettent de Memphis and Deir el-Bahari. By can be enriched and earns new bateau jusqu’à Marseille les chers retracer le cheminement des objets reading his correspondence we meaning when cross-referenced trésors retenus. Sur ses factures, depuis leur découverte jusqu’à leur were able to learn that he would with archives from other artists on peut lire des descriptions de propriétaire. Il s’agit également send the sculptor propositions and collectors of the time, such reliefs et de statues si précises qu’il de retisser les liens d’une histoire from Egypt with detailed descrip- as Antoine Bourdelle’s in Paris, est aujourd’hui aisé de les identifier commune, celle des collection- tions and prices. Thus, the artist Sigmund Freud’s in London or dans la collection. neurs d’antiques au xixe siècle, de would select his chosen pieces Raoul Warocqué’s in Mariemont Les archives d’Altounian, peindre le goût d’une époque pour from abroad, without having seen for example. Our knowledge of conservées au Musée Rodin, se une civilisation du passé, celle de them, then Altounian would send the acquisition network and the lisent encore d’autres manières si l’Égypte ancienne. Ces archives the precious cargo to him by boat groups of dealers is reinforced by on les confronte aux archives de ses Rodin apparaissent donc comme to Marseille. These invoices show this research. Archives allow us descendants ou à celles conservées des fragments qui, assemblés aux descriptions of reliefs and statues to follow the trace of an antique au Getty Research Institute. autres fonds d’archives, retracent, that are so precise, it is easy to from its discovery all the way to À Meudon, Rodin vivait dans à travers l’histoire des collections, identify which works in the col- its owner. They also allows us to l’intimité des antiques : on le voit celle du goût et dessinent le portrait lection he is referring to. weave the web of a shared history, les caresser de la main et –on le sait du collectionneur. » Altounian’s archives, which that of the antique collectors of d’après ses écrits– les explorer à la remain at the Rodin Museum, the 19th Century, to display the lumière de la bougie. Il les regardait Bénédicte Garnier, can be interpreted a number taste of a certain era for a past selon son unique critère de juge- Responsable des activités scienti- of different ways if we compare civilization, that of ancient Egypt. ment: celui de la beauté. fiques de la collection d'Antiques them to his descendants archives The Rodin archives appear like La lecture des archives Rodin de Rodin, du Mobilier et du site de and to those kept at the Getty fragments, which, along with s’enrichit d’autant plus et prend tout Meudon Research Institute. other archives, recount through son sens quand on la croise avec In Meudon, Rodin lived in the history of collections, the taste celle d’autres archives d’artistes et « Les archives égyptiennes de intimacy with his antiques: we and the portrait of a collector." de collectionneurs de son temps, les Rodin » in Egyptian & Egyptological can imagine him touching them archives d’Antoine Bourdelle à Paris, , 2009 Livres de marchandises de 1913. documents archives libraries softly and –we know thanks to Bénédicte Garnier Archives familiales D.R. de Sigmund Freud à Londres ou de his writings– discovering them Head of scientific research for Raoul Warocqué à Mariemont, par by candlelight. He would observe Rodin’s Antique collection, furni- exemple. Notre connaissance des them using his only basis for ture and the Meudon Museum.

Auguste Rodin dans son atelier vers 1910 D.R. réseaux d’acquisitions et des familles judgement: beauty.

18 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 19 Amedeo Modigliani,

Mot de Max Jacob à Joseph Altounian, Max Jacob printemps 1916 D.R.

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& Joseph Altounian, Un jour de 1916, sur la petite Max Jacob, le poète, cœur One day in 1916, on the little hill Max Jacob, the poet, bea- colline de Montmartre, les deux palpitant de la bohème du Bateau- of Montmartre, the two friends ting heat of the bohemia of les rendez-vous de l’atelier amis qui s’étaient peut-être retrou- lavoir et Joseph Altounian le jeune who had possibly met up on the the Bateau-Lavoir, and Joseph vés au coin de la rue Ravignan, antiquaire, dandy érudit et curieux, corner of rue Ravignan, were Altounian the young antiquary, marchaient maintenant vers étaient des familiers de l’atelier now walking towards the lair of erudite and curious dandy, were l’antre du ténébreux « Dedo ». Il y d’Amedeo Modigliani, « Dedo » the tenebrous "Dedo". A few days regulars at the studio of Amedeo de la rue Ravignan a quelques jours, Max ne trouvant pour les intimes. before, when Max hadn't seen Modigliani, "Dedo" to his closest pas Joseph à son appartement de la Joseph, après avoir passé sa Joseph in his apartment on rue friends. rue Burq lui avait laissé ce mot : jeunesse à Smyrne, avait du fuir Burq, he had left him this note: After having spent his youth in en Égypte les persécutions des My dear Jo Smyrna, Joseph had had to flee Mon Jo minorités arméniennes qui se I'm selling Armenian paper to Egypt to avoid the persecution Je vends le papier d’Arménie multipliaient dans l’empire otto- Like some sell shoelaces on the of Armenian minorities, which Comme au bord des trottoirs on man décadent. Ce refuge sur les curb. was rife in the failing Ottoman revends les lacets. bords du Nil vit sans doute naître I owe you this happiness! Do Empire. This refuge on the Je te dois ce bonheur ! crois tu que la vocation de l’adolescent fasciné you think I deny it? banks of the Nile was doubtlessly je le nie par la civilisation des pharaons But I never find you here to the birthplace of the teenager's Mais ne te trouve jamais ici pour qui décida dès ses dix-huit ans de hug you. artistic vocation, fascinated as t’embrasser. partir vers Paris pour vivre de sa At what time are you here? At he was by the civilisation of the A quelle heure es tu là ? à celles ou passion. Débarqué en 1908 pour the time one dines? pharaohs and who then decided l’on dine apprendre les arcanes du métier I shall come to share your at the age of eighteen to leave for Je viens pour partager ta modeste d’antiquaire, il y retrouva des modest sardine. Paris to make a living from his sardine compatriotes qui fréquentaient You are here passion. On arriving in 1908 to Tu n’y es pas la bohème montmartoise. On ne Neither by day, nor evening, nor learn the mysteries of the antique Le jour, le soir et le matin sait pas quand exactement, mais morning. trade, he met compatriots there J’arrive et tu as pris le train le jeune esprit brillant, esthète et I come and you have taken the who frequented the bohemians Enfin ! j’écris ces vers en attendant polyglotte ne tarde pas à intégrer train of Montmartre. We do not know qu’on sonne la bande à Picasso. Amateur de At last! I write these verses precisely when, but the bril- J’attends tes pas vieilles pierres, l’apprenti marchand whilst waiting for the doorbell to liant, aesthete, and multilingual Personne appréciait aussi particulièrement ring. young man soon became one la compagnie de ces artistes révo- I hear your steps of Picasso's band. A lover of old lutionnaires avides de nouveaux But there's no one. stones, the apprentice dealer

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 21 M. Jacob, Les Alliés sont en Arménie, page de titre, envoi de l'auteur à Joseph Altounian D.R.

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territoires d’inspiration que pou- d’Avignon, baptisa le Bateau-lavoir also particularly appreciated the Fou, along with André Salmon vaient constituer les productions et fut le témoin d’un duel qui n’eut company of these revolutionary and Daniel-Henry Kahnweiler, artistiques de civilisations encore jamais lieu pour Apollinaire, l’ami artists who were eager for new he attended the genesis of his largement méconnues. Altounian qu’il chérissait autant qu’un rival fields of inspiration that these Demoiselles d’Avignon, christened se lia particulièrement avec Kees qu’il jalousait. hitherto little-known artistic the Bateau-Lavoir, and was the Van Dongen. Il fut même l’un des Max qui en avait le don, avait productions could represent. witness to a duel which never spectateurs de la Boxing exhibition, perçu les qualités qui feraient de Altounian became particularly took place for Apollinaire, the Kees Van Dongen, Boxing exhibition avec Charley, œuvre magistrale du peintre hol- Joseph un grand courtier et lui fai- 1912. Huile sur toile, collection particulière, close to Kees Van Dongen. He was friend he loved as much as a rival Monaco D.R. landais, exécutée en 1912. En mars sait généreusement profiter de son even one of the spectators of the of whom he was jealous. de l’année suivante, le marchand expérience, de son aura, de son œil boxing exhibition, masterpiece by Max, who was gifted in this s’improvisa guide pour faire décou- et de son formidable entregent. Au the Dutch painter, carried out in respect, had seen in Joseph the vrir à son ami l’Égypte dont les fil du temps, Altounian sut rendre 1912. In March the following year, qualities that would make him couleurs marquèrent fortement le à son fragile aîné la monnaie de sa the dealer acted as a guide for his a great trader and generously fantasque créateur qui en rapporta pièce et soutint avec constance et friend on a trip to Egypt where allowed him to profit from his notamment la célèbre Égyptienne. bienveillance la vocation artistique the country's colours would pro- experience, his aura, his keen eye, À Paris, parmi les figures de la de son ami toujours dans le besoin. foundly mark the fanciful creator and his wonderful social skills. cohorte montmartroise, le jeune L’antiquaire constitua ainsi la plus who, in particular, brought back Over time, Altounian paid back ambitieux avait tout de suite pu grande collection de dessins du the famous Égyptienne. his fragile elder and relentlessly compter sur le soutien de Max poète que Max Jacob qualifiait lui- In Paris, among the figures of and benevolently supported the Jacob. Le poète, artiste et critique, même d’invendables. Altounian fut the Montmartre troop, the ambi- artistic vocation of his constantly flamboyant et misérable, mys- aussi à l’origine du texte Les Alliés tious young man had immediately needy friend. The antiquary thus tique et bouffon, incroyablement sont en Arménie, cri de désespoir been able to rely on the support built up the largest collection généreux et ombrageux, fidèle du poète pour le peuple arménien of Max Jacob. The flamboyant of drawings by the poet that et susceptible, était une figure massacré, que l’antiquaire édita and miserable, mystical and zany, Max Jacob himself qualified as incontournable du Montmartre de dans une luxueuse plaquette hors incredibly generous and shady, unsellable. Altounian was also l’avant-garde. Premier compagnon commerce. Les biographes de faithful and susceptible poet, behind the text Les Alliés sont en des années héroïques et soutien in- l’homme de lettres montmartrois artist and critic was a key figure Arménie, which was the poet's cry défectible de Pablo Picasso, modèle soulignent que le couturier Jacques in Montmartre's avant-guard. of despair for the butchered Ar- Amedeo Modigliani, Portrait de Max Jacob, 1916. de son Fou, il assista avec André Doucet, illustre mécène et collec- The first companion of the heroic menian people published by the Mine de plomb sur papier Salmon et Daniel-Henry Kahnwei- tionneur voulut se procurer cette years and unfailing supporter antiquary in a luxurious brochure Ancienne collection Joseph Altounian Musée des Beaux-Arts, Quimper D.R. ler à la naissance de ses Demoiselles précieuse édition dès son premier of Pablo Picasso, model for his not for sale to the general public.

22 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 23 Mot de Max Jacob à Joseph Altounian D.R.

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contact avec l’écrivain inspiré. culture hébraïque et la symbolique The biographers of this literary pondences, of Egyptian sculpture, Les deux hommes, amoureux catholique. L’homme de lettre et man of Montmartre emphasized of virgins and orans, of poetry by Amedeo Modigliani, Portrait de Paul Guillaume, du beau, communiaient aussi dans le marchand avaient saisi plus que the fact that the couturier Jacques Dante of whom Modigliani never 1915. Huile sur carton, Musée de l'Orangerie, Paris D.R. une égale admiration de Modi- tout autre la dimension religieuse Doucet, illustrious sponsor and missed out on reading an excerpt gliani que le poète hissait seul à de l’art du peintre italien, l’un collector, wished to procure this to the friends who deserved it. hauteur de son cher Pablo. De son sans doute en raison du profond precious edition as of his first Evidence suggests that they also côté, l’artiste livournais était proche mysticisme qui l’habitait lui-même, contacts with the inspired writer. liked to discuss the relationships de Max Jacob qui lui avait déjà kabbaliste passionné, converti et The two men, who loved all between Hebrew culture and présenté Béatrice Hastings, critique baptisé en 1915 sous le nom de things beautiful, also shared equal Catholic symbolism. The man anglaise, compagne des années Cyprien, avec Picasso comme admiration for Modigliani whom of letters and the dealer had 1914-1916, et il connaissait égale- parrain ; l’autre peut-être par la the poet considered the sole grasped, better than anything, the ment fort bien Joseph Altounian, fréquentation assidue de toutes ces person to be on an equal footing religious dimension of the Italian figure incontournable de l’égypto- figures de dévotion qui peuplaient with his dear Pablo. For his part, painter's art, one of them without manie parisienne et surtout ami et son univers et dont il savait péné- the Leghorn artist was close to a doubt because of the profound complice de son marchand Paul trer les arcanes. Max Jacob who had already intro- mysticism he felt himself as a Guillaume depuis que Max avait Modigliani, génie timide et duced to him Béatrice Hastings, passionate Cabbalist who had provoqué la rencontre de ces deux exigeant, ne s’y trompait pas, il English critic and his companion converted and been initiated in jeunes loups du marché de l’art. savait son art compris par Max et from 1914-1916. And he also knew 1915 under the name of Cyprien, Dans l’atelier de la rue Ravignan Joseph et l’ensemble ici présenté very well Joseph Altounian, key with Picasso as his godfather; the déniché par Paul Guillaume, les est le vibrant témoignage du lien figure of Parisian Egyptomania other perhaps because of his assi- trois hommes se retrouvaient qui unissait l’artiste, le poète et and above all friend and accom- duous frequentation of all these pour des grandes discussions. Le l’antiquaire. plice of his dealer, Paul Guil- figures of worship that inhabited peintre habité, le poète mystique et laume, since Max had organised a his world and of which he knew l’amateur érudit parlaient d’art bien meeting between these two young how to penetrate the mysteries. sûr, d’influences, de correspon- bloods of the art market. Modigliani, a timid and dances, de sculpture égyptienne, In the rue Ravignan studio, fer- demanding genius, was not de vierges et d’orants, de la poésie reted out by Paul Guillaume, the fooled. He knew that Max and de Dante dont Modigliani ne three men would get together for Joseph understood his art and Modigliani dans son atelier, 1915 Photo de Paul Guillaume, Archives Jean Bouret - Paul Guillaume D.R. manquait jamais de lire un extrait great discussions. The infatuated the collection presented here is aux amis qui le méritaient. Ils painter, the mystical poet, and the a vibrant testimony to the bond aimaient évoquer aussi, selon les erudite amateur would talk of art, between the artist, the poet, and témoignages, les rapports entre la of course, of influences, of corres- the antiquary.

24 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 25 Collection Joseph Altounian Les dessins d’Amedeo Modigliani

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L’œil vif de Joseph Altounian a Modigliani, dessinateur ins- Joseph Altounian's keen eye Modigliani, an instinctive su embrasser avec une formidable tinctif, sculpteur frustré, peintre embraced with tremendous draughtsman, frustrated sculptor, acuité toute l’incroyable complexi- tourmenté, se transforme à l’envi acuity the incredible complexity and tormented painter trans- té de l’univers dessiné d’Amedeo sans ne jamais sembler se perdre of Amedeo Modigliani's world of formed himself at will, see- Modigliani. Le collectionneur a dans les méandres infinis de ses drawings. The art collector per- mingly never losing himself in parfaitement lu la trajectoire du influences et de ses obsessions. fectly understood the creator's the boundless meanders of his créateur et a su choisir les pièces Sur le papier d’un carnet de cro- course and chose the adequate influences and obsessions. On a idoines pour dresser le portrait quis, le trait ondulant de la mine pieces to provide the ideal sketchbook, the wavy line of the idéal de sa virtuosité aux multiples de plomb peut s’effacer sous la portrayal of his multi-faceted graphite pencil can be concealed facettes. vague du lavis, virtuosity. under ink wash paint. The illus- Dans la collection du marchand, le dessinateur devient dompteur In the art dealer's collection, in trator became a tamer of colour: en six œuvres, tout est dit du des- de couleur, ce bleu qu’il aime six works, Modigliani's drawings the blue he loved to use on both sin chez Modigliani, aucun détail retrouver sur le papier ou la toile, are summed up. No detail seems paper or canvas in the mysterious ne semble avoir été omis. L’art du des volutes mystérieuses des to have been overlooked. The swirls of his early research on the génie se dévoile sans ombre, pas premières recherches autour des genius' art is fully unveiled. Not a caryatids with the sweet melan- une voie qu’il emprunte dans ses cariatides à la douce mélancolie single route that he took during choly of Jeanne's veiled eyes in recherches fiévreuses ne manque, des yeux noyés de Jeanne dans his frantic quest is left aside. In- her last year. les influences s’entrechoquent, les l’ultime année. fluences come together, tensions Adventurous, he even explored tensions se révèlent sous la lumière Aventureux, il explore même are revealed under the crude light the fertile lands of cubism, pro- crue de confrontations saisissantes, les terres fertiles du cubisme, of striking encounters. Thus, the viding a very personal interpre- ainsi, l’ultime ascèse du projet pour en livrer une interprétation final asceticism of the geome- tation of it by designing the stai- de sculpture à la géométrisation toute personnelle en imaginant le trically remarkable sculpture ned-glass windows of a modern exemplaire contraste violemment vitrail d’une cathédrale moderne project contrasts violently with cathedral before backtracking avec l’indolence d’une odalisque avant de revenir sur ses pas et the indolence of a Montmartre and surprising us again with montmartroise, hommage mali- nous surprendre à nouveau avec la odalisque, a mischievous tribute the precision of a psychological cieux à Toulouse-Lautrec. finesse d’un portrait psychologique to Toulouse-Lautrec. portrait where the pencil's subtle Livre de marchandises de Joseph Altounian, au 31 décembre 1920, page 21 D.R.

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 27 lot n°5, Amedeo Modigliani, Madame Minoucha, 1916 (détail)

lot n°3, Amedeo Modigliani, Femme endormie, circa 1916-1917 (détail)

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où le trait subtil du crayon suit les un mot. Cet ensemble, par sa line follows the contours of a studio on rue Ravignan, perhaps contours d’une personnalité dont perfection exhaustive, révèle le personality whose imperceptible it was shared without a word. la main de l’artiste saisit mieux que degré d’affinité entre le peintre et nuances are better grasped by the This ensemble, with its utter l’esprit les imperceptibles nuances. le collectionneur qui l’admire et le artist's hand than the mind. perfection, reveals the degree of Le dessinateur ne néglige aucun comprend. The illustrator paid attention affinity between the painter and lot n°4, Amedeo Modigliani, L'Estatico, 1916 (détail) ton de la palette des émotions, de Joseph Altounian consigna to every hue of the palette of the collector who admired him la lascivité d’un sommeil feint à scrupuleusement chacun de ses emotions, from the voluptuous and understood him. la pureté aveuglante d’une extase achats effectués directement delight of feigned slumber to In his precious property log, religieuse, de l’intime à l’universel, auprès de Modigliani lui-même ou the blinding purity of religious which is still kept today by his la douceur répond au hiératisme, par l’intermédiaire de son com- ecstasy, from the intimate to the family, Joseph Altounian kept a la sensualité au mysticisme. plice Max Jacob dans ses précieux universal, where sweetness res- meticulous record of each of the Le chemin est tortueux, souvent livres de marchandises qui sont ponds to solemnity, and sensua- purchases he made directly from mystérieux mais le marchand a su encore aujourd’hui conservés par lity to mysticism. Modigliani himself or through le suivre avec passion, percevant sa famille, pour chaque pièce, on His path was arduous and often the intermediary of his associate ce que le génie en quête d’absolu peut y lire le numéro d’inventaire, mysterious but the art dealer fol- Max Jacob. For each item, one cherche à montrer. Peut-être le nom du vendeur, le descriptif et lowed it with passion, glimpsing can see the inventory number, the ce secret a-t-il été murmuré le prix de revient. what a genius in search of the name of the seller, the descrip- dans l’atelier de la rue Ravignan, absolute seeks to show. Perhaps tion, and the sale price. peut-être a-t-il été partagé sans this secret was murmured in the

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 29 Une sélection d’œuvres scénographiées par Intérieur par David Hicks. Entrée d'un appartement à Athènes, vers 1970 D.R. Le Coadic – Scotto Du 11 au 16 septembre 2019

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« Les années 1970 en France ont Inspirés par la collection The French 1970s brought bring to light, within Artcurial, remis au jour et dépoussiéré un Altounian, nous avons choisi to light and rejuvenated a a "lived in" space found in one certain goût pour les pièces d’évoquer un espace « habité » qui certain taste for Medieval or of the rooms of the Sabatier de l’époque médiévale ou Renais- prend place dans une des salles de Renaissance pieces, by way of an d'Espeyran hotel. sance et cela, au moyen d’une l’hôtel Sabatier d’Espeyran, au sein uninhibited re-appropriation, Such a place of life anchored réappropriation décomplexée au d’Artcurial. combining forms and innovative in the present allows us to gré de combinaisons de formes et Un lieu de vie ancré dans le materials. absorb and approach these de matières innovantes. présent qui permet de nous appro- Architects, decorators or exceptional ancient pieces. Des architectes, décorateurs ou prier et de nous rapprocher de ces designers, such as François Staged in this way, this pièces anciennes exceptionnelles. Intérieur par François Catroux. designers tels que François Catroux Catroux and Maria Pergay, collection finds a new legitimacy Appartement à Paris D.R. ou Maria Pergay ont ainsi permis Ainsi mise en scène, cette collec- brought pieces previously only and this setting allows a dialog l’entrée dans l’univers domestique tion trouve une nouvelle légitimité viewed and admired in mu- between great French decora- de l’époque de pièces jusqu’alors et ce décor installe le dialogue seums into the domestic privacy tion and a universal heritage. vouées à être uniquement pré- entre la grande décoration fran- of the times. sentées et contemplées dans les çaise et le patrimoine universel. » Thus, over the course of their Yann Le Coadic musées. achievements, a whole –and not et Alessandro Scotto Intérieur par Maria Pergay, 1957 D.R. Ainsi, au fil de leurs réalisa- Yann Le Coadic the least– part of our French arts tions, un pan entier –et non des et Alessandro Scotto history was renewed within the, moindres– de notre histoire des modernized, privacy of contem- arts français a ainsi revu le jour porary apartments. dans l’intimité, modernisée, des Inspired by the Altounian appartements contemporains. collection, we have chosen to

30 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 31 lot n°7, Égypte, Nécropole de Meir, Moyen-Empire, XIe-XIIe dynastie, Statuette de dignitaire en bois, p.52 lot n°1, Amedeo Modigliani, Tête, circa 1911-1912, p.36 lot n°46, Cluny, Bourgogne, provenant probablement de l'Abbaye, vers 1115-1130, Torse d'homme barbu ou prophète p.88

Vacation I Mardi 17 septembre — 19h Lots 1 à 63

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 33 Art Moderne Lots 1 à 6

lot n°6, Amedeo Modigliani, Joseph Altounian, 1917 (détail) p.46

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 35 1

Amedeo MODIGLIANI Bibliographie : 1884-1920 J. Lanthemann, C. Parisot, Modigliani inconnu, Shakespeare & Company, Brescia, Tête – Circa 1911-1912 1979, reproduit en noir et blanc p.22 T. Castieau-Barrielle, La vie et l'œuvre Crayon sur papier d'Amedeo Modiglani, ACR, Courbevoie, Signé en bas à droite «Modigliani» Vilo, Paris, 1987, reproduit en noir et dédicacé par Max Jacob en bas à droite et blanc p.78 « Max J / à notre ami/ Marc Bresil» J. Warnod, Les Artistes de Montparnasse 43 x 26,50 cm (17 x 10 1/4 in.) - La Ruche, Van Wilder, 1988, reproduit en noir et blanc p.86 (date et Provenance : descriptif erronés) Marc Bresil, Paris; C. Parisot, Modigliani - Catalogue Max Jacob, Paris; raisonné, Tome I, dessins, aquarelles, Ancienne Collection Joseph Altounian Graphis Arte, Livourne, 1990, n°12/10 (probablement n°858 du livre de p.340, reproduit en noir et blanc p.40 marchandises du 31 décembre 1920, page 21 et 235 comme acquis auprès de Max Jacob); O. Patani, Amedeo Modigliani, catalogo À l'actuel propriétaire par descendance generale, sculture e disegni, 1909-1914, Exposition : Leonardo, Milan, 1992, n°116, reproduit Tokyo, Nihonbashi, Osaka, Mitsukoshi, en noir et blanc p.126 Le Bateau-Lavoir, avril-mai 1977, n°27, reproduit en noir et blanc Pencil on paper ; Paris, Galerie NRA, Amedeo Modigliani, signed and dedicated lower right dessins, janvier 1978, reproduit sur le carton d'invitation 250 000 - 350 000 € Alessandria, Palazzo Comunale, Amedeo Modigliani, disegni, janvier-février 1979, reproduit en noir et blanc p.30 Tokyo, Daimaru, Osaka, Daimaru, Modigliani Exhibition, coorganisée par le Guggenheim Museum de New York, septembre-novembre 1979, n°26, reproduit en noir et blanc Liège, Musée Saint-Georges, Modigliani, octobre-décembre 1980, n°32 p.107, reproduit en noir et blanc p.108 Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville, Amedeo Modigliani, mars-juin 1981, n°120, reproduit p.179 Monaco, Galerie Le Point, Modigliani, juillet-septembre 1982, reproduit p.4 Barcelone, Fundacio Caixa de Pensiones, Centre cultural,Madrid, Sala de Exposiciones de la Caja de Pensiones, Modigliani, avril-juin 1983, n°40, reproduit p.113 Naples, Institut Français, Amedeo Modigliani, disegni, centenario della nascita 1884-1984, juin 1984, n°10, reproduit en noir et blanc p.77

36 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 1 Fr Amedeo MODIGLIANI 1884-1920 ser aux fascinantes têtes Baoulé, mais il rejoint instinctivement la aux coiffes stylisées des Korai fraternité invisible de ceux qui Tête – Circa 1911-1912 archaïques, au Buste de Nefertiti et au inventent l’art qui vient. L’artiste doux ovale de la Muse endormie qui livournais n’est pas plus cubiste nait à quelques mètres de là entre qu’il ne fut fauve, futuriste ou dada, les mains du voisin roumain. Le mais l’absolue radicalité de sa dessin est une borne nécessaire à la Tête façonne avec le même élan la En croisée des chemins dans l’his- modernité du siècle . toire de l’art, une marque tangible Ce n’est donc en aucun cas un entre l’intégration d’expressions simple hasard de trouver en dédica- representations. As you look at system but he instinctively joined artistiques oubliées, négligées ou taire de l’œuvre, Marc Brésil, colla- the work, how can you not think the invisible fraternity of those inconnues et l’invention de nou- borateur de La Phalange et surtout of the fascinating Baule heads, who were inventing the art of the velles formes, de l’abstraction qui contributeur de l’unique bulletin de with the stylised head-dresses of future. The Leghorn artist was no commence à prendre corps. Cette la Section d’or, mythique réunion des the ancient Korai, of the Buste more a Cubist than he was Fauve, tête est un des témoignages de la révolutionnaires post-cubistes où se de Nefertiti and gentle oval of the Futurist or Dada, but the absolute modernité qui naît entre les mains retrouvent Guillaume Apollinaire, Muse endormie which came into originality of his Tête fashioned de quelques magiciens dans l’atelier Marcel Duchamp, Fernand Léger, being a few metres from there the modernity of the Century du monde parisien, entre Montpar- Francis Picabia, František Kupka in the hands of his Romanian with the same momentum. nasse et Montmartre. Nous sommes et d’autres encore qui préparent neighbour. Drawing is a neces- Therefore, it is not just a alors probablement au tournant des déjà le coup d’après. Seul dans son sary milestone at the crossroads simple coincidence to learn that années 1911-1912, ce moment essen- atelier de la Cité Falguière, les mains of art history, a tangible mark the dedicatee of the work was tiel où se jouent d’autres grandes meurtries par la pierre trop dure, between the integration of forgot- Marc Brésil, collaborator on La aventures de l’avant-garde dans les Modigliani a déjà saisi les feuilles ten, neglected, or unknown artis- Phalange and above all contri- parages. de son carnet de croquis et fait tic expressions and the invention butor to the sole bulletin of the Modigliani, génie solitaire et maintenant courir la mine du crayon of new forms, of abstraction that Section d’or, mythical meeting atypique, n’est pas un homme de sur le papier pour leur montrer la starts to take shape. This head place of Post-Cubist revolutio- Baoulé, Masque Mblo, Korè de Lyon, VIe siècle Buste de Nefertiti, XIVe siècle courant, de manifeste ou de système voie à suivre. is one of the testimonies to the naries which brought together fin XIXe-début XXe siècle av. JC. Marbre, Musée des av. JC. Calcaire peint, Neues modernity that was brought Guillaume Apollinaire, Marcel Bois, Brooklyn Museum, New York D.R. Museum, Berlin D.R. Beaux-Arts, Lyon D.R. to life in the hands of a few Duchamp, Fernand Léger, Fran- magicians in the Paris studios of cis Picabia, Frantisek Kupka, and Montparnasse and Montmartre. others still who were already pre- It was probably around 1911-1912, paring the next step. Alone in his Fr En that crucial moment when other studio in the Cité Falguière, his great adventures of the avant- hands scarred by the hard stone, On le sait bien aujourd’hui, les exigences de la taille directe sur As we well know today, first deepened by the requirements guard were being played out in Modigliani had already taken up Modigliani se voulait sculpteur pierre que l’artiste imposait à ses and foremost, Modigliani consi- of carving the stone directly as the area. the sheets of his sketchbook and avant tout, même si ses travaux trop fragiles mains. Il faut donc se dered himself as a sculptor, even inflicted by the artist on his overly Modigliani, a solitary and would now run his crayon across de statuaire ne couvrirent que les tourner vers les dessins prépara- if his statuary works only cover fragile hands. We must therefore atypical genius, wasn't a man to the paper to show them the path années 1909 à 1913. La mythologie toires pour comprendre véritable- the period from 1909 to 1913. turn to his preparatory drawings follow trends, guidelines, or the to follow. parnassienne nous a laissé l’image ment la quête d’Amedeo Modigliani. Parnassian mythology has left us to veritably understand Amedeo de l’artiste italien épuisé, décou- Ils révèlent son évolution stylistique, with an image of the weary Italian Modigliani's quest. They reveal vert inconscient dans la brume les influentes déterminantes, les artist discovered unconscious his evolution in style, the decisive de calcaire par son voisin d’atelier étapes décisives, les quêtes d’absolu. in a limestone haze by Constan- influences, the critical stages, and Constantin Brancusi. Dès 1914 Les têtes qui apparaissent sur tin Brancusi who occupied the his quest for the absolute. donc, Modigliani abandonna la le papier ne sont plus de simples studio next to his. So as of 1914, The heads that appear on sculpture pour des raisons de santé projets, elles tendent vers la pureté Modigliani abandoned sculpture the paper are no longer simple mais on a pu s’interroger sur ce hiératique des formes, un syncré- for health reasons but there have projects; they tend toward the moment de la trajectoire fulgurante tisme miraculeux. Elles seront la been questions about this time hieratical pureness of shape, mi- de l’artiste. Était-ce l’aventure d’une grammaire nécessaire des évolu- in the artist's meteoric rise. Was raculous syncretism. They would Constantin Brancusi, Muse endormie, 1910 autre vie brisée nette par un corps tions futures, l’alphabet du langage this the adventure of another be the necessary grammar of his Bronze poli, Centre Pompidou, Paris D.R. défaillant, une passion aussi violente artistique de Modigliani. life crushed by a failing body, a future evolutions, the alphabet of que sans lendemain, une étape La Tête de la collection Altounian passion as violent as it was brief, Modigliani's artistic language. nécessaire mais suffisante du che- atteint ce point d’équilibre parfait a necessary but sufficient step The Tête in Altounian's collec- minement conceptuel du créateur où la simplicité d’une géométrie along the creator's conceptual tion reaches this perfect balance ou encore une parenthèse à isoler universelle renvoie à la foultitude pathway, or a digression to be set point where the simplicity of a du corpus des autres œuvres ? des autres représentations passées, apart from his other works? universal geometry bring to mind Amedeo Modigliani, Tête, Numéro spécial consacré Les sculptures, rares, gardent présentes et même futures. Face à His rare sculptures jealously the multitude of other pre- 1911-1912. Grès à l'Exposition de la Section d'or, National Gallery, Washington D.R. première année, n°1, jalousement un mystère épaissi par l’oeuvre, comment ne pas pen- guard their mystery, which is vious, present, and even future 9 octobre 1912 D.R

38 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 39 2

Amedeo MODIGLIANI Bibliographie : 1884-1920 J. Lanthemann, C. Parisot, Modigliani inconnu, Shakespeare & Company, Brescia, Jeune homme assis au chapeau - 1916 1978, reproduit en noir et blanc p.53 C. Parisot, Modigliani - Catalogue Aquarelle et crayon bleu sur papier raisonné, Tome I, dessins, aquarelles, Signé, daté et dédicacé en bas à gauche Graphis Arte, Livourne, 1990, n°17/16 « à mon ami / Altounian / Modigliani p.349, reproduit en noir et blanc p.118 / 9 juillet 1916.», au verso numéro et 296 d'inventaire «N°848» O. Patani, Amedeo Modigliani, catalogo 43,40 x 26,40 cm (17 x 10 1/4 in.) generale, disegni, 1906-1920, Leonardo, Milan, 1994, n°219, reproduit en noir et Provenance : blanc p.148 Acquis directement auprès de l'artiste par Joseph Altounian, Paris (probablement inv n°848 du livre de Watercolor and blue pencil on paper; marchandises du 31 décembre 1920, page signed, dated and dedicated lower left; 21 sous le titre «femme couchée» (sic); on the reverse inventory number À l'actuel propriétaire par descendance 100 000 - 150 000€ Exposition : Paris, Galerie Charpentier, Cent tableaux de Modigliani, 1958, n°189 Tokyo, Seibu Gallery, Kyoto, Musée National d'Art Moderne, Modigliani, mai-août 1968, n°28, reproduit en noir et blanc Paris, Galerie NRA, Amedeo Modigliani, dessins, janvier 1978 Japon, exposition itinérante, La Ruche – l’École de Paris à Montparnasse 1910-1930, août-novembre 1978, n°59, reproduit en noir et blanc Paris, Musée Jacquemart-André, La Ruche et Montparnasse 1902-1930, décembre 1978 - avril 1979, n°102 Tokyo, Daimaru, Osaka, Daimaru, Modigliani Exhibition, coorganisée par le Guggenheim Museum de New York, septembre-novembre 1979, n°41, reproduit et noir et blanc Liège, Musée Saint-Georges, Modigliani, octobre-décembre 1980, n°50 p.130, reproduit en noir et blanc p.131 Monaco, Galerie Le Point, Modigliani, juillet-septembre 1982, reproduit p.22 Barcelone, Fundacio Caixa de Pensiones, Centre cultural, Madrid, Sala de Exposiciones de la Caja de Pensiones, Modigliani, avril-juin 1983, n°73, reproduit p.137

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Amedeo MODIGLIANI Bibliographie : 1884-1920 J. Lanthemann, C. Parisot, Modigliani inconnu, Shakespeare & Company, Brescia, Femme endormie – Circa 1916-1917 1978, reproduit en noir et blanc p.52 C. Parisot, Modigliani - Catalogue Mine de plomb sur papier raisonné, Tome I, dessins, aquarelles, Signé en bas à gauche « Modigliani», Graphis Arte, Livourne, 1990, n°16/16 au verso cachet et numéro de la p.349, reproduit en noir et blanc p.140 collection Altounian «AMEDEO MODIGLIANI et 296 COLL. JOSEPH ALTOUNIAN DESSIN N°5» 26,20 x 42,70 cm (10 1/4 x 16 3/4 in.) Pencil on paper; signed lower left; Provenance : on the reverse stamp and number of the Acquis directement auprès de l'artiste Altounian collection par Joseph Altounian, Paris (inv n°851 du livre de marchandises du 31 décembre 80 000 - 120 000 € 1920, page 21); À l'actuel propriétaire par descendance Exposition : Tokyo, Nihonbashi, Osaka, Mitsukoshi, Le Bateau-Lavoir, avril-mai 1977, n°31, reproduit en noir et blanc Paris, Galerie NRA, Amedeo Modigliani, dessins, janvier 1978 Turin, Galleria Pirra, Amedeo Modigliani, novembre-décembre 1978 Alessandria, Palazzo Comunale, Amedeo Modigliani, disegni, janvier-février 1979, reproduit p.36 Tokyo, Daimaru, Osaka, Daimaru, Modigliani Exhibition, coorganisée par le Guggenheim Museum de New York, septembre- novembre 1979, n°53, reproduit en noir et blanc Liège, Musée Saint-Georges, Modigliani, octobre-décembre 1980, n°59 p.148, reproduit en noir et blanc p.149 Monaco, Galerie Le Point, Modigliani, juillet-septembre 1982, reproduit en noir et blanc p.10 Barcelone, Fundacio Caixa de Pensiones, Centre cultural, Madrid, Sala de Exposiciones de la Caja de Pensiones, Modigliani, avril-juin 1983, n°92, reproduit p.156 Naples, Institut Français, Amedeo Modigliani, disegni, centenario della nascita 1884-1984, juin 1984, n°47, reproduit en noir et blanc p.105 Paris, Musée du Luxembourg, Modigliani, L'Ange au visage grave, octobre 2002 – mars 2003, n°XXII, reproduit p.261 Milan, Palazzo Reale, Modigliani, l'Angelo dal Volto Severo, mars-juillet 2003, n°XXXVIII, reproduit p.227

42 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 4

Amedeo MODIGLIANI Bibliographie : 1884-1920 J. Lanthemann, C. Parisot, Modigliani inconnu, Shakespeare & Company, Brescia, L'Estatico – 1916 1978, reproduit en noir et blanc p.41 T. Castieau-Barrielle, La vie et l'œuvre Mine de plomb sur papier d'Amedeo Modiglani, ACR, Courbevoie, Titré en haut au centre «L'ESTATICO», Vilo, Paris, 1987, p.124 signé, daté et dédicacé en bas à droite C. Parisot, Modigliani - Catalogue «à Altounian / Modigliani / Juillet raisonné, Tome I, dessins, aquarelles, 916», au verso numéro d'inventaire Graphis Arte, Livourne, 1990, n°5/16 «N°850» et cachet et numéro de la p.349, reproduit en noir et blanc p.121 collection Altounian «AMEDEO MODIGLIANI et 293 COLL. JOSEPH ALTOUNIAN DESSIN N°6» O. Patani, Amedeo Modigliani, catalogo 43,50 x 26,80 cm (17 x 10 1/2 in.) generale, disegni, 1906-1920, Leonardo, Milan, 1994, n°242 reproduit en noir et Provenance : blanc p.158 Acquis directement auprès de l'artiste par Joseph Altounian, Paris (inv n°850 du livre de marchandises du 31 décembre Pencil on paper; titled upper center, 1920, page 21); signed, dated and dedicated lower right; À l'actuel propriétaire par descendance on the reverse inventory number, stamp and number of the Altounian collection Exposition : Paris, Galerie NRA, Amedeo Modigliani, 60 000 - 80 000€ dessins, janvier 1978 Alessandria, Palazzo Comunale, Amedeo Modigliani, disegni, janvier-février 1979 Tokyo, Daimaru, Osaka, Daimaru, Modigliani Exhibition, coorganisée par le Guggenheim Museum de New York, septembre-novembre 1979, n°37, reproduit en noir et blanc Liège, Musée Saint-Georges, Modigliani, octobre-décembre 1980, n°49, reproduit en noir et blanc p.139 Monaco, Galerie Le Point, Modigliani, juillet-septembre 1982, reproduit en noir et blanc p.19 Barcelone, Fundacio Caixa de Pensiones, Centre cultural, Madrid, Sala de Exposiciones de la Caja de Pensiones, Modigliani, avril-juin 1983, n°79, reproduit p.143 Tokyo, Daimaru Museum, Kobe, Hankyu, Shimonoseki, Daimaru Cultural Centre, Nara, National Museum of Art, Le Bateau-lavoir, La Ruche, Montmartre, Montparnasse, septembre 1994 - mars 1995, reproduit en noir et blanc p.80 Paris, Musée du Luxembourg, Modigliani, L'Ange au visage grave, octobre 2002 – mars 2003, n°XXX, reproduit p.269 Milan, Palazzo Reale, Modigliani, l'Angelo dal Volto Severo, mars-juillet 2003, n°XLIX, reproduit p.237 New York, The Jewish Museum, Toronto, Art Gallery of Ontario, Washington, The Phillips Collection, Modigliani Beyond the Myth, mai 2004 - mai 2005,p.210, reproduit pl. 115, p.176 Rome, Complesso Vittoriano, Modigliani, février-juin 2006, reproduit p. 284 Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, Modigliani y su tiempo, mai 2008, n°60, reproduit p.105 Bonn, Bundekunsthalle, Modigliani, avril-août 2009, n°70, p.178

44 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 5

Amedeo MODIGLIANI Bibliographie : 1884-1920 Europeo, 1978 J. Lanthemann, C. Parisot, Modigliani Madame Minoucha – 1916 inconnu, Shakespeare & Company, Brescia, 1978, reproduit en noir et blanc p.49 Mine de plomb sur papier J. Modigliani, Modigliani, une Signé et dédicacé en bas à gauche «à Biographie, Adam Biro, 1990 Madame Minoucha / Modigliani», au verso C. Parisot, Modigliani - Catalogue numéro d'inventaire «N°856» et cachet raisonné, Tome I, dessins, aquarelles, et numéro de la collection Altounian Graphis Arte, Livourne, 1990, n°51/16 «AMEDEO MODIGLIANI COLL. JOSEPH p.340, reproduit en noir et blanc ALTOUNIAN DESSIN N°5» p.107 et 305 43,30 x 26,90 cm (17 x 10 1/2 in.) O. Patani, Amedeo Modigliani, catalogo generale, disegni, 1906-1920, Leonardo, Provenance : Milan, 1994, n°195, reproduit en noir Acquis directement auprès de l'artiste et blanc p.139 par Joseph Altounian, Paris (inv n°856 du livre de marchandises du 31 décembre 1920, page 21); Pencil on paper; signed and dedicated À l'actuel propriétaire par descendance lower left; on the reverse inventory number, stamp and number of the Exposition : Altounian collection Paris, Galerie NRA, Amedeo Modigliani, dessins, janvier 1978 50 000 - 70 000€ Turin, Galleria Pirra, Amedeo Modigliani, novembre-décembre 1978 Alessandria, Palazzo Comunale, Amedeo Modigliani, disegni, janvier-février 1979, reproduit p.37 Tokyo, Daimaru, Osaka, Daimaru Modigliani Exhibition, coorganisée par le Guggenheim Museum de New York, septembre- novembre 1979, n°38, reproduit en noir et blanc Liège, Musée Saint-Georges, Modigliani, octobre-décembre 1980, n°56, reproduit p.143 Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville, Amedeo Modigliani, mars-juin 1981, n°120, reproduit p.179 Monaco, Galerie Le Point, Modigliani, juillet-septembre 1982, reproduit p.26 Barcelone, Fundacio Caixa de Pensiones, Centre cultural, Madrid, Sala de Exposiciones de la Caja de Pensiones, Modigliani, avril-juin 1983, n°82, reproduit p.146 Naples, Institut Français, Amedeo Modigliani, disegni, centenario della nascita 1884-1984, juin 1984, n°35, reproduit en noir et blanc p.93 Tokyo, Daimaru Museum, Kobe, Hankyu, Shimonoseki, Daimaru Cultural Centre, Nara, National Museum of Art, Le Bateau-lavoir, La Ruche, Montmartre, Montparnasse, septembre 1994 - mars 1995, reproduit en noir et blanc p.80

46 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 6 Amedeo MODIGLIANI 1884-1920 Joseph Altounian – 1917 Mine de plomb sur papier Inscription autographe de Max Jacob en bas à gauche «Je certifie que ce portrait / est celui d'Altounian fait par Modigliani en 1917 / Max Jacob» 42,80 x 26,40 cm (17 x 10 1/4 in.) Provenance : Acquis directement auprès de l'artiste par Joseph Altounian, Paris (inv n°857 du livre de marchandises du 31 décembre 1920, page 21); À l'actuel propriétaire par descendance Exposition : Paris, Galerie NRA, Amedeo Modigliani, dessins, janvier 1978 Turin, Galerie Pirra, Amedeo Modigliani, novembre-décembre 1978 Alessandria, Palazzo Comunale, Amedeo Modigliani, disegni, janvier-février 1979, reproduit en noir et blanc p.39 Tokyo, Daimaru, Osaka, Daimaru, Modigliani Exhibition, coorganisée par le Guggenheim Museum de New York, septembre-novembre 1979, n°52, reproduit en noir et blanc Liège, Musée Saint-Georges, Modigliani, octobre-décembre 1980, n°58 p.146, reproduit en noir et blanc p.147 Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville, Amedeo Modigliani, mars-juin 1981, n°188, reproduit p.208 Monaco, Galerie Le Point, Modigliani, juillet-septembre 1982, reproduit p.25 Bibliographie : J. Lanthemann, C. Parisot, Modigliani inconnu, Shakespeare & Company, Brescia, 1978, reproduit en noir et blanc p.48 Connaissance des Arts, février 1978, reproduit Galeries Nationales du Grand Palais, Léon Spilliaert, catalogue d'exposition, 1981, reproduit en noir et blanc p.251 C. Parisot, Modigliani - Catalogue raisonné, Tome I, dessins, aquarelles, Graphis Arte, Livourne, 1990, n°8/17 p.351, reproduit en noir et blanc p.307 O. Patani, Amedeo Modigliani, catalogo generale, disegni, 1906-1920, Leonardo, Milan, 1994, n°306, reproduit en noir et blanc p.188

Pencil on paper ; inscription by Max Jacob lower left

50 000 - 70 000€

48 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Antiques Lots 7 à 44

lot n°25, Égypte, Basse-Époque, Ensemble de vingt-huit amulettes en pierre dure et faïence (détail) p.69 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 51 7 ÉGYPTE, NÉCROPOLE DE MEIR, MOYEN-EMPIRE, XIe-XIIe DYNASTIE Statuette de dignitaire en bois Personnage masculin debout, en position de marche, la jambe gauche en avant, les bras le long du corps, poings fermés, vêtu du pagne chendjit à l'origine peint, coiffé de la perruque ronde en damier dite nubienne, les yeux incrustés de bronze et de verre; très bon état de conservation, extrémité des pieds lacunaires, polychromie noire sur la perruque et trace de pigments blanc sur le pagne. Nettoyage probable. Étiquette sous la base avec inscription manuscrite «Moyen Empire porteur». Porte une étiquette «ANNEXE N°444» et «ANNEXE N°198» Socle : 4 x 21 cm (1 1/2 x 8 1/4 in.) H. personnage : 32,80 cm (13 in.) Provenance : Ancienne Collection du Révérend William MacGregor (1848-1937), Bolehall Manor House Museum, Tamworth, Royaume-Uni; Vente de la Collection du Révérend William MacGregor, Sotheby's, Wilkinson and Hodge, Londres, 29 juin 1922, lot 600, p.76; Acquis lors de cette vente par Joseph Altounian Mention de «Mac Gregor Statue bois Homme debout» dans le journal général du 1er janvier 1924, sous le numéro 1382, p.21; Ancienne Collection Joseph Altounian Œuvres en rapport: Musée du Caire (n°790) Musée du Louvre (n°E 12028) Bibliographie en rapport : É. Delange, Catalogue des statues égyptiennes du Moyen Empire, Paris, Musée du Louvre, 1987, pp. 158-159. Un siècle de fouilles françaises en Égypte, 1880-1980, catalogue d’exposition, Paris, 1981, p. 113, n° 108.

An Egyptian wood statuette of a standing dignitary, Meir necropolis, Middle Kingdom, 11th-12th Dynasty

40 000 - 60 000 €

Catalogue de la vente de la Collection du Révérend William MacGregor, Sotheby's, Wilkinson and Hodge, Londres, 29 juin 1922 D.R.

Registre de marchandises de 1924, p.21 7 ÉGYPTE, NÉCROPOLE DE MEIR, MOYEN-EMPIRE, XIe-XIIe DYNASTIE Statuette de dignitaire en bois

Fr En

Cette statue de dignitaire pos- This statue of a dignitary ga- sède les caractéristiques d'un type thers the characteristics of a type de représentation s'étant répandu of representation that spread de la fin de l'Ancien Empire au from the end of the Old Kingdom Moyen Empire. to the Middle Kingdom. The wal- Dans l'attitude de la marche, les king attitude as well as the arms bras disposés de part et d'autre du alongside the body, the clenched corps se terminant par des poings fists with the thumbs down, refermés aux pouces déployés, the traditional shendyt and the vêtues du pagne traditionnel head-dress refer to this ancient chendjit et coiffées de la perruque à type of representation. Enrolled damier, ces statues faisaient partie in funerary rituals, these statues du mobilier funéraire accompa- accompanied dead dignitaries in gnant les défunts dignitaires dans their afterlife. l'au-delà. This specific kind of represen- Ce type de représentation éclot tation bloomed at a time where dans un contexte où les dignitaires dignitaries –previously buried jusqu'alors enterrés aux côtés des alongside kings– began building rois, se font désormais construire mastabas in their image. This des mastabas à leur effigie. Cette new custom has been coupled nouvelle pratique s'agrémente d'un with the creation of an important mobilier funéraire de plus grande funerary material amongst which importance dans lequel s'inscrit la these statues; representing the réalisation de ces statues, symbole dignitary walking toward his des dignitaires marchant vers leur destiny. destin. This statue has been found Provenant de la nécropole de in the Meir necropolis at a Meir à une période où Howard time when Howard Carter Carter a réalisé des fouilles, la was carrying out excavations; légende familiale veut que cette according to the family legend, statue soit l'une de ses trouvailles he found this statue before the avant la fameuse invention de la discovery of Tutankhamun’s tombe de Toutankhamon. Ce qui tomb. What is certain, however, est certain c'est qu'elle provient de is that this statue was part of the la collection MacGregor dispersée MacGregor collection sold at en 1922 chez Sotheby's, bénéfi- Sotheby’s in 1922, and thus has a ciant ainsi d'un pedigree prestigieux. prestigious pedigree.

54 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Face Dos 9 ÉGYPTE OU NUBIE, XVIIIe DYNASTIE Fragment de bas-relief de Thoutmosis III en grès Bas-relief décoré en champlevé et polychromie du profil du pharaon coiffé de la couronne atef Porte une étiquette «ANNEXE N°484» Dimensions : 16,40 x 8,60 cm (6 1/2 x 3 1/4 in.) Documentation: Lot visible sur une photo d'archive de la galerie, années 1930 Provenance : Égypte, avant 1924; Mention de «Bas relief égyptien prof. H. Grès» dans le journal général du 1er janvier 1924, p.8; Ancienne Collection Joseph Altounian

An Egyptian sandstone relief fragment of Thutmose III, 18th Dynasty

4 000 - 5 000 €

8 ÉGYPTE, ÉPOQUE PTOLÉMAÏQUE Tête de profil en pâte de verre Pièce d'incrustation représentant une tête de profil fragmentaire en sa partie supérieure gauche; éclats Étiquette collée au dos avec inscription manuscrite «1297 700 65». Trace d'ancienne étiquette timbre verte. Porte une étiquette «ANNEXE N°443» H.: 3,70 cm (1 1/2 in.) Provenance: Ancienne Collection Arthur Sambon, avant 1921; Mention d'un achat d'un «petit homme (pâte verre bleu) égyptien» auprès d'Arthur Sambon le 27 juillet 1921 dans le livre des marchandises au 31 décembre 1921, sous le numéro 1297, p.23, ainsi que dans le journal général de 1924, p.25; Ancienne Collection Joseph Altounian Registre de marchandises 1921 p.23 Archives familiales D.R.

An Egyptian glass profile, Ptolemaic period

1 200 - 1 500 € Registre de marchandises 1924 p.25 Registre de marchandises 1924 p.8

56 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 57 13 ÉGYPTE, ÉPOQUE PTOLÉMAÏQUE Isis Lactans fragmentaire en faïence vert clair Statuette fragmentaire représentant la déesse assise sur un trône à décor d'écailles, tenant sur ses genoux Horus enfant, reconnaissable à la mèche de l'enfance retombant sur son épaule droite; fractures nombreuses À la base, ancienne étiquette avec inscription manuscrite «Terre émaillée Isis et Horus». Porte une étiquette «ANNEXE N°240», numéro inscrit à l'encre illisible (1042?) H.: 8,50 cm (3 1/4 in.) Provenance : Rapporté d'Égypte en 1918; Mention d'un «fragment en terre émaillée Isis et Horus» dans le livre des marchandises au 31 décembre 1921, sous le numéro 1042, p.18, ainsi que dans le journal général de 1924, p.44; Ancienne Collection Joseph Altounian

An Egyptian faience fragmentary statuette of Isis Lactans, Ptolemaic period

1 200 - 1 500 €

10 11

12 10 11 12 ÉGYPTE, ÉPOQUE ÉGYPTE, BASSE-ÉPOQUE ÉGYPTE, BASSE-ÉPOQUE PTOLÉMAÏQUE Statuette de Thot en faïence turquoise Tête d'égide en bronze Amulette du dieu Bès musicien Statuette du dieu sous la forme d'un Tête de déesse, coiffée de la perruque en faïence babouin assis, les mains posées sur tripartite couverte de la dépouille de Fr En les genoux, le sexe apparent; bélière vautour et sommée d'une ronde d'uraei, Amulette représentant le dieu, nu, lacunaire à l'arrière; quelques éclats les yeux incrustés; sommet de la debout de profil, les jambes et Porte une étiquette «ANNEXE N°419» couronne lacunaire. bras fléchis; portant un tambourin H.: 4 cm (1 1/2 in.) H.: 5 cm (2 in.) Les statuettes d'Isis allaitant Horus que le principe féminin du cycle The statuettes of Isis mother of Horus– perfectly aujourd'hui lacunaire, accidents illustrent un des mythes fondateurs de la nature. Déposées dans les breastfeeding Horus illustrate embodied a feminine and et manques Provenance : Documentation: Ancienne Collection Brimo, avant 1919; Lot visible sur une photo d'archive de la civilisation et de la royauté sanctuaires dédiés à la déesse, ces one of the founding myths of maternal figure as well as the Porte une étiquette «ANNEXE N°417» égyptienne. Prodiguant ses soins statuettes issues de commandes Egyptian civilization and royalty. feminine principle of the circle H.: 3,50 cm (1 1/4 in.) Mention de l'achat d'un «cynocéphale de la galerie, années 1930 émaillé» auprès de M. Brimo, le 20 mai Provenance : au fils posthume d'Osiris, la déesse privées étaient censées apporter vie, Dispensing her help upon of life. Laid out in sanctuaries Provenance : 1919, dans le livre des marchandises au Achat antérieur à 1917; nourricière assure la survie de son prospérité et santé au dévot. Osiris’s posthumous son, this dedicated to the goddess, these Ancienne Collection du Baron William 31 décembre 1921, sous le numéro 304, Mention d'un nettoyage d'une enfant et l'entoure d'une protection Durant les quatre premiers siècles nourishing goddess ensured her statuettes – which were privately Tyssen Amherst of Hackney (1835-1909); p.5, ainsi que dans le journal général «Tête de bronze égide égyptien» par Vente Collection Amherst, Londres, de 1924, p.27; divine. Outre la symbolique mytho- de l'ère chrétienne, les figures son’s survival and surrounded commissioned- were supposed Mihjos Dimitriou le 29 octobre dans Sotheby's, 13 juin 1921, lot 100, p.11; Ancienne Collection Joseph Altounian logique, ces statuettes représentent maternelles d'Isis et de Marie ont him with divine protection. On to bring life, prosperity and l'agenda de 1917 de Joseph Altounian; Mention d'un «Dieu Besse» dans le livre également l'image de la reine allaitant coexisté ; et l'emprunt à l'iconogra- top of this mythological symbo- health to the devout. des marchandises au 31 décembre 1921, Ancienne Collection Joseph Altounian sous le numéro 1308, lot 100/8, p.23, An Egyptian faience statuette of Thot, l'enfant royal, iconographie connue phie du culte isiaque semble pro- lic, these statuettes also show During the first four centu- Late Period ainsi que dans le journal général de An Egyptian bronze Aegis head, dès l'Ancien Empire. bable dans certaines représentations a queen breastfeeding a royal ries of the Christian era, the 1924, p.34; 800 - 1 000 € Late Period À la Basse-Époque, son culte de Vierge à l'enfant. offspring, a type of iconography maternal figures of Isis and Ancienne Collection Joseph Altounian prend de l'ampleur et Isis –en known since the Old Kingdom. Mary coexisted; it seems evident 1 500 - 1 800 € tant qu'épouse d'Osiris qu'elle During the Late Period, the that certain representations of An Egyptian faience amulet of Bes, ramène à la vie, et mère du jeune popularity of this image grew the Madonna with child were Ptolemaic period Horus– incarne la figure féminine and Isis –as Osiris’s wife whom inspired by the iconography of 800 - 1 000 € et maternelle par excellence, ainsi she brought back to life and the Isiacal cult.

58 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 59 14 ÉGYPTE, FIN DE L'ANCIEN EMPIRE, Ve ou VIe DYNASTIE Fragment de stèle de fausse porte en calcaire Bas-relief présentant le rouleau et une partie du linteau, inscrit en creux d'inscriptions hiéroglyphiques reprenant les formules usuelles Porte une étiquette «ANNEXE N°445» Dimensions: 17,50 x 30 cm (7 x 11 3/4 in.) Provenance: Rapporté d'Égypte avant 1937; Ancienne Collection Joseph Altounian

An Egyptian limestone false door fragment, late Old Kingdom, 5th or 6th Dynasty

1 000 - 1 200 €

14

15 ÉGYPTE, NOUVEL EMPIRE, MILIEU DE LA XVIIIe DYNASTIE Tête de dignitaire en granodiorite Tête fragmentaire au visage rond, les yeux en amandes soulignés par d'épais sourcils légèrement arqués, pommettes saillantes, sillons naso-géniens marqués, nez épaté et bouche fermée aux lèvres charnues; fractures, usure en surface et trace d'une ancienne étiquette. Porte une étiquette «ANNEXE N°159» Dimensions: 8,50 x 9 cm (3 1/4 x 3 1/2 in.) Documentation: Lot visible sur une photo d'archive de la galerie, années 1930 Provenance: Mention d'une «tête roi mutilée basalte, Égypte» dans le journal général de 1924, Archives familiales D.R. p.19; Ancienne Collection Joseph Altounian

An Egyptian granodiorite head of a dignitary, New Kingdom, mid-18th Dynasty

Registre de marchandises 1924 p.19 3 000 - 5 000 €

15 60 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Fr En

Harpocrate, traduction en grec Harpocrates, the ancient Greek ancien du mot égyptien Har-Pa- translation of the Egyptian word Khrat, désigne le dieu Horus enfant, Har-Pa-Khrat, refers to the child- fils d'Isis et Osiris. Représenté nu, god Horus, son of Isis and Osiris. un doigt devant la bouche et portant Depicted naked with a finger in la mèche de l'enfance, il est vénéré front of his mouth and the side- au cours de la période grecque aux lock of youth, he was venerated côtés d'Isis et Sérapis. Le doigt during the Greek period alongside porté à la bouche, symbole de l'en- Isis and Sarapis. The finger in fance pour les égyptiens, est à tort front of his mouth, an Egyptian interprété comme signe de mystère symbol for childhood, was often durant la période ptolémaïque. wrongly interpreted as a symbol Harpocrate est dès lors considéré of mystery during the Ptolemaic comme le dieu du silence dont son period. Harpocrates was thusly culte, débuté à Alexandrie, rayonne considered as the god of silence dans tout le monde gréco-romain. whose worship began in Alexan- dria and spread throughout the Greco-Roman Empire.

17 18 ÉGYPTE, NOUVEL EMPIRE, Registre des marchandises 1921 p.33 FIN DE LA XVIIIe DYNASTIE 16 Fragment de tête en calcite Partie supérieure gauche d'une tête, Registre des marchandises 1924 p.36 provenant d'une statue privée, coiffée de la perruque nubienne; fracture et éclats, ajout de plâtre 16 17 Porte une étiquette «ANNEXE N°067» Dimensions : 13,50 x 19,50 cm ÉGYPTE, ÉGYPTE, (5 1/4 x 7 1/2 in.) STYLE DE LA Ve - VIe DYNASTIE ÉPOQUE PTOLÉMAÏQUE (2) On joint : Tête fragmentaire de dignitaire Modèle de sculpteur en calcaire Un fragment de barbe postiche en calcite, probablement de la même période. en calcaire Bas-relief fragmentaire décoré sur une Porte une étiquette « ANNEXE N°293 » face du dieu Horus enfant nu, la mèche de Tête de dignitaire en calcaire coiffée l.: 6,80 cm (2 1/2 in.) l'enfance retombant le long du cou, et d'une perruque à damier dite «nubienne»; sur l'autre face d'une déesse féminine; Documentation: fracture recollée, partie gauche calcaire noirci Coiffe visible sur une photo d'archives lacunaire Ancienne étiquette portant la mention de la galerie, années 1930 Étiquette manuscrite «calcaire, manuscrite «Amherst Trial piece Kom el Ces fragments sont à rapprocher de Ancien empire ANN» Ahmar XVIII dyn.» l'ensemble vendu au Metropolitan Museum Porte une étiquette «ANNEXE N°403» Porte une étiquette «ANNEXE N°290» en 1957 par Joseph Altounian H.: 19 cm (7 1/2 in.) Dimensions : 10,80 x 7,60 cm Provenance : Documentation: (4 1/4 x 3 in.) Ancienne Collection du Baron William Lot visible sur une photo d'archive Provenance : Tyssen Amherst of Hackney (1835-1909); de la galerie, années 1930 Ancienne Collection du Baron William Vente Collection Amherst, Londres, Provenance : Tyssen Amherst of Hackney (1835-1909); Sotheby's, 17 juin 1921, lot 837, p.75; Ancienne Collection Joseph Altounian Vente Collection Amherst, Londres, Mention de «Fragments pierre blanche Sotheby's, 14 juin 1921, lot 321, p.31; coiffure et fragments pierre blanche An Egyptian limestone head fragment, Acquis lors de cette vente petit relief» dans le livre des style of the 5th-6th Dynasty par Joseph Altounian; marchandises au 31 décembre 1921, sous Mention du lot 321/68 dans le livre des les numéros 1372 et 1373, lot 837/66B et 1 500 - 2 000 € marchandises au 31 décembre 1921, 837/66C, p.25, ainsi que dans le journal sous le numéro 1382, p.33, ainsi que dans général de 1924, p.36; le journal général de 1924, p.36; Ancienne Collection Joseph Altounian Ancienne Collection Joseph Altounian Registre des marchandises 1921 p.25 An Egyptian calcite head fragment, An Egyptian limestone sculptor's model, New Kingdom, end of 18th Dynasty Ptolemaic period And a fragment of a false beard

Archives familiales D.R. 600 - 800 € Registre des marchandises 1924 p.36 2 000 - 3 000 €

62 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 63 19 20 21 ÉGYPTE, ÉGYPTE, BASSE-ÉPOQUE ÉGYPTE ANTIQUE e FIN DE LA XXV DYNASTIE Statuette d'Osiris Ensemble de huit vases en albâtre Fragment inférieur d'Oushebti au nom probablement en serpentine Vase à khôl ou à onguents de formes diverses: alabastrons, flacons de Padiamenopé en stéatite émaillée Statuette acéphale du dieu assis, bras fusiformes, cylindriques ou carénées…; croisés, tenant le sceptre (heka) et Pieds inscrits de deux lignes accidents et fractures le flagellum (nekheb). Pilier dorsal d'inscriptions hiéroglyphiques faisant Diverses anciennes étiquettes timbres anépigraphe; tête lacunaire et accident référence à la fonction de «Prêtre- orange, une étiquette ancienne au pied, trace de dorure lecteur et chef» de Padiamenopé, avec inscription manuscrite 74/3042 Porte une étiquette «ANNEXE N°441» provenant de la tombe thébaine n° 33 Porte une étiquette «ANNEXE N°45» H.: 5,70 cm (2 1/4 in.) (TT 33), au pied du temple H.: de 6 à 18 cm (2 1/4 to 7 in.) de Deir el-Bahari Documentation: Documentation: Porte une étiquette «ANNEXE N°238» Lot visible sur une photo d'archive Sept vases visibles sur une photo H.: 4,50 cm (1 3/4 in.) de la galerie, années 1930 d'archives de la Collection Frossard Provenance: Provenance: Provenance: Rapporté d'Égypte avant 1937; Ancienne Collection Docteur Settian, Ancienne Collection Charles-Louis Ancienne Collection Joseph Altounian avant 1920; Frossard (1827-1902) (pour sept d'entre Mention d'un achat d'une statuette eux); Osiris acéphale auprès du Docteur An Egyptian enameled stone Puis par descendance Émilie Isabelle Settian le 7 octobre 1920 dans le livre fragmentary ushabti for Padiamenopet, Frossard (1854-1921) (pour sept th des marchandises au 31 décembre 1921, late 25 Dynasty d'entre eux); sous le numéro 792C, p.11, ainsi que Puis par descendance Henry Schloesing 700 - 800 € dans le journal général de 1924, p.40; (1879-1958) (pour sept d'entre eux) Ancienne Collection Joseph Altounian Acquis par Joseph Altounian en 1928 (pour sept d'entre eux); An Egyptian serpentine statuette Ancienne Collection Joseph Altounian of Osiris, Late Period

1 200 - 1 500 € A group of alabaster vases, Ancient Egypt

1 000 - 1 200 €

19 20

Archives familiales D.R.

Registre de marchandises 1921 p.11

64 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 21 22 ÉGYPTE, ÉPOQUE SAÏTE, DÉBUT DE LA XXVIe DYNASTIE Scribe de style archaïsant en calcaire Scribe acéphale assis en tailleur sur une base trapézoïdale, vêtu d'un pagne, tenant dans sa main gauche un rouleau de papyrus partiellement déroulé. La main droite aujourd'hui lacunaire retenait un calame; accidents (main gauche et partie inférieure de la jambe gauche lacunaires), éclats Ancienne étiquette portant une inscription manuscrite «calcaire jaune Ancienne Empire très rare». Porte deux étiquettes « ANNEXE N°410 » et « ANNEXE N°165 » H.: 14,50 cm (5 3/4 in.) Documentation: Lot visible sur une photo d'archive de la galerie, années 1930 Provenance: Ancienne Collection Joseph Altounian

An Egyptian limestone scribe, Saïte period, beginning of the 26th Dynasty

6 000 - 8 000 €

Fr En

La XXVIe Dynastie dite période The 26th Dynasty, known as saïte se caractérise par un retour à the Saite period, is characterized l'archaïsme qui s'illustre politique- by its return to archaism. This ment - les souverains ré-établissent return to the antique is noti- leur capitale à Memphis- ainsi qu'ar- ceable in politics –sovereigns tistiquement. La statuaire reprend reestablished Memphis as their alors les codes établis à l'Ancien capital– as well as in the art field. Empire et se veut n'être qu'une Statues took inspiration from the citation de ces modèles. Ce scribe codes established during the Old accroupi est révélateur de ce retour Kingdom. This crouching scribe à l'art ancien. Sa représentation en is a perfect example of this return position assise en tailleur retenant to the antique. The cross-legged dans ses mains un rouleau se répand pose of the scribe with the scroll à l'Ancien Empire et est symbolique held in one hand was a wides- de cette période. Outre l'iconogra- pread image throughout the Old phie, le traitement est également Kingdom. The artistic treatment à rapprocher de ces œuvres plus can also be assimilated to older anciennes et notamment des scribes pieces; most notably scribes from de la Ve dynastie présentant un the 5th Century that had muscled modelé du corps musclé et réaliste. and realistic bodies. The deve- Les épaules développées ainsi que loped shoulders along with the le petit bourrelet présent sur cette small bulge seen on this statue statue s'inscrivent dans cet héritage ; are in keeping with this tradi- tout comme la précision et la tion. The precision and minutia minutie avec laquelle sont traitées with which the hands and belt les mains ainsi que la ceinture. were rendered is also part of this Ce retour à la tradition artistique heritage. This return to the Old classique fut nommé « renaissance Kingdom Egyptian style is known Archives familiales D.R. saïte.» as the "Saïte Renaissance".

66 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 23 ÉGYPTE, ÉPOQUE PTOLÉMAÏQUE Trois scarabées Élément de résille funéraire en lapis lazuli représentant un scarabée, plat et 26 anépigraphique; éclats et fractures dont une transversale recollée ÉGYPTE OU MÉDITERRANÉE Porte deux étiquettes «ANNEXE N°276» ORIENTALE, ÉPOQUE ROMAINE et «ANNEXE N°243» L.: 5,30 cm (2 in.) 25 Bijoux et perles en verre Amulette en faïence turquoise, Collier composé de perles multicolores les pattes postérieures lacunaires ÉGYPTE, BASSE-ÉPOQUE tubulaires ou sphériques en pâte de Porte une étiquette «ANNEXE N°244» verre et d'éléments postérieurs en métal l.: 4,80 cm (2 in.) Ensemble de vingt-huit amulettes doré Petit scarabée en faïence en pierre dure et faïence Porte une étiquette «ANNEXE N°283» Porte une étiquette «ANNEXE N°268» l.: 62 cm (24 1/4 in.) Amulettes en forme d'oeil oudjat, l.: 1 cm (1/4 in.) de personnage, de scarabée, Bracelet annulaire en verre torsadé Provenance: de grenouille, de chevet repose tête… Porte une étiquette «ANNEXE N°300» Rapportés d'Égypte avant 1937; Porte une étiquette «ANNEXE N°266» Diam. : 8,40 cm (3 1/4 in.) Ancienne Collection Joseph Altounian Dimensions : 0,50 à 3 cm Quatre perles tubulaires en verre (1/4 to 1 in.) millefiori et mosaïqué Three Egyptian faïence scarabs, On joint : Porte des étiquettes «ANNEXE N°252», Ptolemaïc period 24 Une amulette en faïence représentant une «ANNEXE N°253», «ANNEXE N°254» déesse debout. Fracture et «ANNEXE N°255» 400 - 600 € ÉGYPTE, BASSE-ÉPOQUE Porte une étiquette «ANNEXE N°413» l.: env. 2 cm (3/4 in.) Provenance : Provenance : Ensemble de dix-neuf objets Rapporté d'Égypte en 1918; Rapportés d'Égypte en 1918; et fragments Mention d'un «écrin contenant Mention de colliers et perles dans 28 amulettes en matières diverses» le livre des marchandises au 31 décembre Ensemble comprenant deux petits pots, dans le livre des marchandises 1921, sous les numéros 1031 à 1037, deux têtes, des pièces d'incrustation au 31 décembre 1921, sous le numéro 986, pages 17 et 18, ainsi que dans le journal fragmentaires et des éléments de décor p.16, ainsi que dans le journal général général de 1924, p.44; stuqués, en calcaire, faïence, verre etc. de 1924, p.18; Ancienne Collection Joseph Altounian Diverses anciennes étiquettes timbres Ancienne Collection Joseph Altounian orange Dimensions: de 1,50 à 4,50 cm A group of Egyptian or Eastern (1/2 to 1 3/4 in.) A group of Egyptian stone and faïence Mediterranean glass jewels and pearls, amulets, late period Roman period Documentation: Petite tête visible sur une photo 600 - 800 € 600 - 800 € d'archives de la galerie, années 1930 Provenance: Rapportés d'Égypte avant 1937; Ancienne Collection Joseph Altounian Registre de marchandises 1921 p.17

A group of Egyptian objects Registre de marchandises 1921 p.16 and fragments, late period Registre de marchandises 1924 p.18 300 - 400 €

Registre de marchandises 1924 p.18 Registre de marchandises 1924 p.44

68 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 69 27 28 29 ATTIQUE ET ITALIE DU SUD, ATTIQUE ET BÉOTIE, CHYPRE, VERS LE 4e SIÈCLE AV. J.C. VERS LE 5e SIÈCLE AV. J.C. FIN DU 1er MILLÉNAIRE AV. J.C. Deux lécythes et un lécythe Trois lécythes à figures noires Vase évasé en terre cuite aryballistique en terre cuite en terre cuite Vase à longue panse évasée et carénée, épaule inclinée munie de deux tenons Lécythe à figures rouges, à décor de Lécythe à décor de sphinx; percés, court col cintré et lèvre deux personnages masculins autour d'une col cassé recollé, éclats ourlée, à décor de festons appliqués stèle phallique; nombreuses fractures Porte une étiquette «ANNEXE N°512», et incisés; trace de polychromie. restaurées inscription manuscrite «18» Ancienne étiquette : « île de Chypre Porte une étiquette «ANNEXE N°445» Inscription manuscrite sur la panse fouille de monsieur Pieridès CH.-L. H.: 24 cm (9 1/2 in.) « Thèbes, Béotie». Frossard 1873.» H.: 14 cm (5 1/2 in.) Flacon à panse globulaire et large lèvre H.: 25 cm (10 in.) en corolle, en terre cuite vernissée Lécythe à décor d'une scène Documentation: noire, à décor incisé et peint de frises représentant Athéna guidant un quadrige, Lot visible sur des photos d'archives de de pampre frise de pétales sur le col; la Collection Frossard et de la galerie Ancienne étiquette : «Italie méridionale fractures et bouchage importants envoi de Naples CH.-L Frossard 1873» Porte une étiquette «ANNEXE N°438» Provenance: Porte une étiquette «ANNEXE N°514» H.: 22 cm (8 1/2 in.) Ancienne Collection Charles-Louis H.: env. 10 cm (4 in.) Frossard (1827-1902); Lécythe à décor de ménades; Puis par descendance Émilie Isabelle Lécythe à figures noires, à décor concrétions et éclats Frossard (1854-1921); de quatre personnages; éclats Porte une étiquette «ANNEXE N°511», Puis par descendance Henry Schloesing Porte une étiquette «ANNEXE N°439» inscription manuscrite «16» (1879-1958); H.: 14 cm (5 1/2 in.) et «Dhekelia» Acquis par Joseph Altounian en 1928; H.: 16,50 cm (6 1/2 in.) Provenance: Ancienne Collection Joseph Altounian Ancienne Collection Charles-Louis Provenance: Frossard (1827-1902) Ancienne Collection Charles-Louis A Cypriot terracotta wide neck vase, (pour l'un d'entre eux); Frossard (1827-1902) late 1st millenium B.C. Puis par descendance Émilie Isabelle (pour l'un d'entre eux); Frossard (1854-1921) Puis par descendance Émilie Isabelle 1 000 - 1 200 € (pour l'un d'entre eux); Frossard (1854-1921) Puis par descendance Henry Schloesing (pour l'un d'entre eux); (1879-1958) (pour l'un d'entre eux) Puis par descendance Henry Schloesing Acquis par Joseph Altounian en 1928 (1879-1958) (pour l'un d'entre eux) (pour l'un d'entre eux); Acquis par Joseph Altounian en 1928 Ancienne Collection Joseph Altounian (pour l'un d'entre eux); Ancienne Collection Joseph Altounian Three Attic and South Italian lekythos, circa 4th Century B.C. Three Attic and Beotian terracotta black-figure lekythos, 500 - 700 € circa 5th Century B.C.

600 - 800 €

28

Archives familiales D.R.

27 28

27 27 28 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 71 31 GRÈCE, PROBABLEMENT ATELIER DE TANAGRA, 4e - 3e SIÈCLE AV. J.C. Statuette féminine en terre cuite Statuette de femme dévêtue, accoudée à une colonne, le bras droit plié dont la main repose sur la hanche, la tête est coiffée d'une couronne; nombreuses restaurations (tête, hanche) et fractures (cuisse, bras…), traces de polychromie Porte une étiquette «ANNEXE N°411» H.: 27,50 cm (11 in.) Documentation: Lot visible sur une photo d'archives de la Collection Frossard Test de thermoluninescence de QED laboratoire Provenance: Ancienne Collection Charles-Louis 30 Frossard (1827-1902); Puis par descendance Émilie Isabelle GRÈCE ET ITALIE DU SUD, Provenance: Frossard (1854-1921); e e Ancienne Collection Charles-Louis Puis par descendance Henry Schloesing VERS LE 6 - 3 SIÈCLE AV. J.C. Frossard (1827-1902) (excepté pour (1879-1958); Quatre figures en terre cuite la statuette de femme debout); Acquis par Joseph Altounian en 1928; Puis par descendance Émilie Isabelle Ancienne Collection Joseph Altounian Statuette de femme debout, la main Frossard (1854-1921) (excepté gauche sur la hanche, vêtue d'un chiton pour la statuette de femme debout); A Greek terracotta statuette et d'un himation, coiffée d'une épaisse Puis par descendance Henry Schloesing of a woman, 4th-3rd Century B.C. couronne; traces de polychromie (1879-1958) (excepté pour la statuette Porte une étiquette «ANNEXE N°160» de femme debout); 600 - 800 € et inscription à l'encre illisible Acquis par Joseph Altounian en 1928 (197?) (excepté pour la statuette de femme H.: 13,50 cm (5 1/4 in.) debout); Ancienne Collection Joseph Altounian Groupe représentant Eros, assis sur un rocher, enlaçant une femme alanguie; une aile lacunaire, accidents Four Greek and South Italian terracotta Porte une étiquette «ANNEXE N°402» figures, circa 6th-3rd Century B.C. Dimensions : 13 x 10 cm (5 x 4 in.) 1 500 - 1 800 € Personnage féminin debout, vêtu d'une cape, un enfant à sa droite; traces de polychromie Porte une étiquette «ANNEXE N°164» H.: 14 cm (5 1/2 in.) Jeune garçon debout en terre cuite, vêtu d'une longue tunique, coiffé d'un turban, tenant une bourse dans la main gauche; traces de polychromie Porte une étiquette «ANNEXE N°163» H.: 13 cm (5 in.) Documentation: Trois lots visibles sur des photos d'archives de la Collection Frossard

Ancienne Collection Charles-Louis Frossard Ancienne Collection Charles-Louis Frossard Archives familiales D.R. Archives familiales D.R.

72 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 73 32 ART ROMAIN, VERS LE 2e SIÈCLE Chasseur de papillon en bronze Statuette d'un enfant nu, debout en appui sur sa jambe gauche, les autres membres élancés, le visage légèrement incliné vers la droite, la chevelure travaillée en larges boucles. Patine verte et brune. Socle en porphyre; accident au pied gauche et doigts lacunaires à la main gauche H.: 12,50 cm (5 in.) H. avec socle : 16,50 cm (6 1/2 in.) Provenance: Ancienne Collection Charles Haviland (1839-1921); Vente de la Collection Charles Haviland, Hôtel Drouot, 11 et 12 décembre 1922, lot 169, p.33, reproduit pl. XII; Acquis lors de cette vente par Joseph Altounian; Mention de «Haviland Petit enfant bronze rom.» dans le journal général du 1er janvier 1924, p.20; Ancienne Collection Joseph Altounian

A Roman bronze figure of a child chasing butterfly, circa 2nd Century

6 000 - 8 000 €

Catalogue de la vente de la Collection Charles Haviland, Hôtel Drouot, 11 et 12 décembre 1922 D.R.

Vue de dos Registre de marchandises 1924

74 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 33 ART GRÉCO-ROMAIN, VERS LE 1er SIÈCLE Statuette de Vénus anadyomène en marbre Statuette acéphale de la déesse debout, nue, couvrant sa nudité de la main droite, deux mèches de cheveux retombant sur les épaules ; usures et concrétions, accidents à l'arrière de la cuisse gauche Porte une étiquette «ANNEXE N°418» H.: 10,50 cm (4 in.) Documentation: Lot visible sur une photo d'archives de la galerie, années 1930 Provenance: Rapporté d'Égypte en 1918; Mention d'un «Torse femme grec marbre» dans le livre des marchandises au 31 décembre 1921, sous le numéro 978, page 16, ainsi que dans le journal général de 1924, page 43; Ancienne Collection Joseph Altounian

A Greco-Roman marble statuette of Venus Anadyomene, circa 1st Century

1 800 - 2 200 €

34 ART ROMAIN, 1er-2e SIÈCLE Tête de félin en marbre Fragment de trapèzophore représentant un félin, la gueule entr'ouverte; pointe des oreilles et langue lacunaires, concrétions. Ancienne agrafe en bronze Ancienne étiquette Collection N.E. Landau, 3 rue de Duras Paris, étiquettes avec inscription manuscrite 40 et 0606/850, étiquette 483, code barre l.: 20 cm (8 in.) Provenance: Ancienne Collection Nicolas Landau (1887-1979); Acquis par la galerie Altounian-Rousset Archives familiales D.R. auprès de la Galerie Kügel, lors de l'exposition Hommage à Nicolas Landau, Prince des antiquaires (1887-1979), 2006; Collection Altounian-Rousset Registre de marchandises 1921 p.16

A Roman marble feline head, st nd 1 -2 Century Hommage à Nicolas Landau Prince des Antiquaires (1887-1979) Registre de marchandises 1924 p.43 1 800 - 2 200 € Galerie J.Kugel D.R.

76 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 77 38 39

ATELIERS CORINTHIENS, GRÈCE ET ITALIE DU SUD, Provenance: FIN DU 6e - DÉBUT DU 5e SIÈCLE DU 6e AU 2e SIÈCLE AV. J.C. Ancienne Collection Charles-Louis Frossard (1827-1902) (cruche trilobée) AV. J.C. Ensemble de douze éléments Puis par descendance Émilie Isabelle Frossard (1854-1921) (cruche trilobée) Ensemble de quatre lécythes de vaisselle en terre cuite Puis par descendance Henry Schloesing et quatre kotyles en terre cuite Petits récipients dont un lécythe (1879-1958) (cruche trilobée) Acquis par Joseph Altounian en 1928 Diverses anciennes étiquettes timbres vernissé rouge, deux alabastrons (cruche trilobée) oranges et rouges corinthiens, une coupe, une lampe à Ancienne Collection Joseph Altounian Dimensions : de 5 à 19 cm (2 to 7 1/2 in.) huile romaine, et une cruche à lèvre trilobée portant une ancienne étiquette Provenance: «île de Chypre fouille de M. Pieridès. A group of Greek and southern Italian Ancienne Collection Joseph Altounian CH- L. Frossard 1873» pottery vessels, 6th - 2nd Century B.C. 36 37 Diverses anciennes étiquettes timbres A group of four Corinthian terracotta orange 400 - 500 € lekythos and four terracotta kotyles, Dimensions : de 1,50 à 11 cm late 6th Century-early 5th Century B.C. (1/2 to 4 1/4 in.) Documentation: 300 - 400 € 35 36 37 Cruche trilobée visible sur une photo d'archives de la collection Frossard ART GRECO-ROMAIN, ART ROMAIN, PROBABLEMENT ART ROMAIN, VERS LE 1er SIÈCLE VERS LE 1er - 2e SIÈCLE VERS LE 2e - 3e SIÈCLE Trois figures en terre cuite Deux statuettes en bronze Deux figures équestres en bronze Torse acéphale d'une femme vêtue Statuette représentant Amphitrite nue, Petit cheval, au long chanfrein d'un chiton ceinturé à la taille debout, tenant de la main gauche une et à la crinière striée. Patine brune; par une bande à motif de rosettes, étoffe figurant une coquille et couvrant jambe postérieure droite lacunaire et le bras gauche plié; accidents sa nudité de la main droite; accidents Porte une étiquette «ANNEXE N°415» patine croûteuse Porte une étiquette «ANNEXE N°173» H.: 5,50 cm (2 in.) Étiquette à la base portant la mention Inscription à l'encre «525/3088» manuscrite « Vénus à la coquille, grec sous le socle. Torse acéphale d'un homme, l'épaule IVe siècle avant». H.: 4 cm (1 1/2 in.) gauche et le flanc droit couverts d'une Porte une étiquette «ANNEXE N°407», cape plissée; accidents Anse de lampe à huile incurvée se inscription à l'encre illisible Porte une étiquette «ANNEXE N°416» terminant par des feuilles d'acanthes en (889/128?) H.: 7,20 cm (3 in.) corolle desquelles émerge un protome de H.: 7,60 cm (3 in.) cheval finement détaillé. Statuette de Vénus à la sandale Statuette représentant un putto nu, Patine vert foncé acéphale représentant la déesse nue, debout, en appui sur la jambe droite, Porte une étiquette «ANNEXE N°176», debout en légère torsion, ajustant trace de la naissance des ailes dans le étiquette ancienne avec inscription une sandale aujourd'hui lacunaire dos, reposant sur un socle en bronze en manuscrite «Tête cheval formant anse, de sa main droite; accidents boule aplatie. Patine brune; Asie mineure n°49», sceau pyrogravé Porte une étiquette «ANNEXE N°408» un avant-bras et ailes lacunaires et inscription à la plume «964» H.: 8 cm (3 in.) H. avec le socle: 12,80 cm (5 in.) H.: 7,50 cm (3 in.) Documentation: Documentation: Documentation : Lots visibles sur une photo d'archives Statuette d'Amphitrite visible Anse de lampe à huile visible de la Collection Frossard sur une photo d'archives de la galerie, sur une photo d'archive de la galerie Provenance: années 1930 Provenance: Ancienne Collection Charles-Louis Provenance: Ancienne Collection M. Roche, avant 1919 Frossard (1827-1902); 38 Ancienne Collection Joseph Altounian (statuette de cheval); Puis par descendance Émilie Isabelle Mention d'un achat d'un «cheval Frossard (1854-1921); archaïque» auprès de M. Roche le Puis par descendance Henry Schloesing Two Roman bronze statuettes, 13 novembre 1919 dans le livre des (1879-1958); circa 1st-2nd Century marchandises au 31 décembre 1921, Acquis en 1928; sous le numéro 525, p.6, ainsi que Ancienne Collection Joseph Altounian 800 - 1 000 € dans le journal général de 1924, p.28. (statuette de cheval); Three Greco-Roman terracotta figures, Ancienne Collection Mme Serrure, circa 1st Century avant 1917 (anse de lampe à huile); Mention d'un achat d'une «anse cheval 800 - 1 000 € bronze» auprès de Mme Serrure le 27 octobre dans l'agenda 1917 de Joseph Altounian (anse de lampe à huile); Ancienne Collection Joseph Altounian

Two Roman bronze equestrian figures, circa 2nd-3rd Century

500 - 700 €

39

78 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 79 40 41 ART COPTE, VERS LE 6e SIÈCLE PROBABLEMENT ART COPTE, e e Fragment de textile 3 -4 SIÈCLE Toile de lin brodée de quatre bandeaux Fragment de statue en calcaire verticaux d'entrelacs bleu foncé Partie inférieure d'une stèle sur fond crème représentant un personnage masculin, Porte une étiquette «ANNEXE N°856» debout, vêtu d'une étoffe drapée, Dimensions à vue: 89,50 x 35,50 cm la jambe droite légèrement fléchie; (35 1/4 x 14 in.) trace de polychromie, base gravée Provenance: d'inscriptions Rapporté d'Égypte avant 1937; Porte une étiquette «ANNEXE N°642» Mention d'un «Fragment vêtement copte, Dimensions : 27 cm (10 1/2 in.) sous verre» sous le numéro 909 dans un Provenance: ancien inventaire tapuscrit non daté; Rapporté d'Égypte avant 1937; Ancienne Collection Joseph Altounian Ancienne Collection Joseph Altounian

A Coptic textile fragment, A Coptic limestone fragment of a statue, th circa 6 Century 3rd-4th Century

1 500 - 2 000 € 2 000 - 3 000 €

Fr En

Issus des chantiers des grandes Found during the great campagnes de fouilles menées Egyptian archaeological en Égypte au xixe siècle, les tissus excavations of the 19th Century, coptes connurent un engouement Coptic textiles enjoyed success fulgurant et immédiat auprès des immediately with the European collectionneurs, dès leur arrivée en collectors. Europe. Joseph Altounian sold an Joseph Altounian a ainsi vendu impressive group to Auguste un ensemble important à Auguste Rodin in 1912 as well as to the Rodin en 1912 ainsi qu'au musée de Cluny Museum. It would seem Cluny. Il semble d'ailleurs que ce that this was the only work the soit l'unique œuvre que l'institution museum purchased from the ait achetée auprès de l'antiquaire à antique dealer at the time. l'époque. The textiles that have come Les textiles qui nous sont down to us were often part of the parvenus appartenaient souvent au funerary ritual. The dimensions contexte funéraire et les dimensions of our fragment would lead us de notre fragment laissent à penser to believe that it comes from a qu'il provient d'une tunique. tunic.

80 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 81 42 44 ART SELDJOUKIDE ET ART IZNIK, ART OTTOMAN, 17e SIÈCLE e e ILKHANIDE, 12 ET 14 SIÈCLE Grand plat à décor de fleurs Ensemble de céramiques islamiques Plat tabak en céramique siliceuse à Coupe tronconique à décor incisé sous engobe rouge, décoré en polychromie glaçure turquoise et lampe à huile à d'un bouquet dit «aux quatre fleurs» se glaçure turquoise irisée; accidents détachant d'un fond nuagé bleu. Sur le Porte une étiquette «ANNEXE N°517», marli, une frise de fleurs entrelacées; ancienne étiquette avec inscription éclats et fractures manuscrite «TBNN persan» et une Porte une étiquette «ANNEXE N°221», étiquette «ANNEXE N°299» et ancienne étiquette avec inscription e Diam. coupe : 11,40 cm (4 1/2 in.) manuscrite «Kiutahia, Turquie 19 , L. lampe à huile : 8,50 cm (3 1/4 in.) influence persane» Diam. : 37 cm (14 1/2 in.) Deux fragments de frises de revêtement à décor moulé sous glaçure d'animaux Provenance: passants ou de fleurs de Lys Ancienne Collection Joseph Altounian Porte une étiquette «ANNEXE N°529» et «ANNEXE N°558» An Iznik pottery dish with floral Dimensions : 10 x 13 cm et 12 x 11 cm design, Turkey, 17th Century (4 x 5 in. and 4 3/4 x 4 1/4 in.) 1 800 - 2 200 € On joint un fragment à décor moulé sous glaçure bleue d'un félin Dimensions: 7 x 5,50 cm 43 (2 3/4 x 2 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N°617» ART COPTE, et inscription à l'encre «202» VERS LE 5e - 6e SIÈCLE Provenance: Ancienne Collection Roudillon, Deux éléments en os avant 1924 (coupe turquoise); Plaque en os représentant une femme Mention d'un achat d'un «bol bleu debout vêtue d'un chiton drapé et tenant turquoise persan» auprès de M. Roudillon de la main droite ce qui semble être dans le journal général de 1924, p.25 une canne; fracture au niveau du cou (coupe turquoise); Ancienne étiquette manuscrite au dos Ancienne Collection Joseph Altounian «os femme drapée ép. chrétienne» Inscription à l'encre sur le socle A group of Seljuk and Ilkhanid ceramics, 291/10523? 12th-14th Century H.: 13,50 cm (5 1/4 in.)

400 - 600 € Fusaïole ou pion gravé de cercles concentriques; éclats Ancienne étiquette avec inscription manuscrite «orange 157» H.: 2,30 cm (1 in.) On joint: Une statuette en os représentant une Registre de marchandises 1924 p.25 Isis romaine vêtue d'un chiton et d'un voile, la coiffe surmontée d'un bulbe, tenant un calice de la main gauche Porte une étiquette «ANNEXE N°539» H.: 4,50 cm (1 3/4 in.) Provenance: Ancienne Collection Feuardent, avant 1918 (plaque femme drapée); Mention d'un achat d'une «Femme debout drapée os» auprès de Monsieur Feuardent le 6 octobre 1918 dans le livre des marchandises au 31 décembre 1921, sous le numéro 291, p.5, ainsi que dans le journal général de 1924, p.37 (plaque femme drapée); Ancienne Collection Joseph Altounian

Two Coptic bone elements, circa 5th-6th Century and a Roman Isis figure Registre de marchandises 1921 p.5 300 - 400 €

Registre de marchandises 1924 p.37

82 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 83 Haute Époque Lots 45 à 63

lot n°58, France, Fin du XIVe ou XVe siècle, Tête d'homme barbu anciennement nimbée (détail) p.107

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 85 45 BOURGOGNE, PROBABLEMENT ATELIER CLUNISIEN DU XIIe SIÈCLE Segment de frise à médaillons Un médaillon central en forme de fleur de type « marguerite» et deux médaillons à palmettes rayonnantes et montantes Fragment d'élément d'architecture en pierre calcaire avec traces de polychromies anciennes superposées ; accidents aux bordures et arêtes H.: 31 cm; l.: 69,60 cm (H.: 12 1/4 in.; l.: 27 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Fr En Littérature en rapport : JD. Salvèque, P. Garrigou-Grandchamp (dir), Des Pierres et des Hommes, Bien qu'il soit impossible de While it is impossible to La sculpture civile clunisoise du déterminer la localisation d'origine determine the original location XIe au XIVe siècle, cat. expo, Cluny, de ce segment de frise à médail- of this frieze with medallions, it Hôtellerie de St Hugues (26/06-26/09 lons, il constitue un remarquable 2010), Mâcon, 2010 ; is a remarkable testament to the JD. Salvèque, P. Garrigou-Grandchamp, témoignage d'un décor architectural Roman architectural décor of the M. Jones, G. Meirion-Jones, La ville de roman de la ville de Cluny. La Ville a city of Cluny. Indeed, the city was Cluny et ses maisons, Centre d'études su effectivement tirer avantage de la able to take advantage of the pre- clunisiennes, Picard, 1997,fig.20 ; présence des ateliers de sculpteurs sence of sculptors’ ateliers, who Ss dir. Neil Stratford, Corpus de la sculpture de Cluny, les parties attirés par l'ampleur des chantiers in turn had been brought there orientales de la Grande Église de Cluny de la Mère des abbayes bénédictines by the Mother of Benedictine III, Picard, 2011,p.657. à l'époque romane : les élites laïques abbey construction sites during ont commandité eux aussi de riches the Roman era. Secular elites also A limestone frieze segment with three décors pour les façades de leurs ordered rich decorations for the medallions, Burgundy, probably 12th maisons : les fenêtres à claire-voie facades of their houses, including Century's Cluny's workshop s'y prêtent tout particulièrement, clerestory windows, lintels and 4 000 - 6 000 € du linteau aux colonnes surmontées column heads. The numerous de chapiteaux. Les nombreuses studies and digs, which have been études et fouilles réalisées depuis carried out over the past decades des décennies ont permis et per- have allowed for the discovery of mettent encore de mettre au jour many fragments that were rein- de nombreux éléments fragmen- tegrated into posterior recons- taires souvent réintégrés dans les tructions. Thus, a photo held in constructions postérieures. Ainsi, the Altounian family archives (no une photo ancienne conservée dans caption) shows our piece integra- les archives de la famille Altounian ted into the decor above a chim- (sans légende) présente notre élé- ney. The monolithic limestone, ment intégré dans une composition that could have been part of a qui décorait le dessus d'une chemi- civil building, shows a rosette née. Le bloc de calcaire monolithe scenery that was widely spread qui a pu être intégré à une archi- by the Cluny studios. The central tecture civile, présente un décor de motif, a medallion decorated rosaces largement diffusé par les with a daisy, can also be seen in ateliers clunisiens : on retrouve le particular on a slab decorated motif central, un médaillon à décor with large rosette medallions on de fleur « marguerite» notamment display at the Ochier museum sur une dalle ornée de grands (FA.896.2 -Cl.N5 ). The palmette médaillons de rosaces conservée au decorations, here shown rising musée Ochier (FA.896.2 -Cl.N5 ). and beaming on two medallions Le décor de palmettes, ici mon- –with variations– can also be tantes et rayonnantes dans deux seen on a number of fragments. Photographie ancienne conservée dans les archives médaillons - avec des variantes- se Altounian, sans date, ni légende représentant le segment de frise à médaillons intégré dans une composition retrouvent également sur de nom- de dessus de cheminée D.R. breux fragments.

86 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 46

CLUNY, BOURGOGNE, Provenance : Littérature en rapport : PROVENANT PROBABLEMENT Acquis par Irma Lorbet (1873-1926) N. Stratford, Studies in Burgundian à Cluny; Romanesque sculpture, Pindar, 1998, DE L'ABBAYE, VERS 1115-1130 Ancienne Collection Joseph Altounian 2 vol; J.D. Salvèque, « Découverte et Exposition : Torse d'homme barbu ou prophète identification de la tête d’un Cluny III, la Maior Ecclesia, exposition personnage du linteau du portail de Sculpture en pierre calcaire tenue du 10 juin au 30 septembre 1988 Cluny III », in Bulletin du Centre fragmentaire ; accident et restauration aux Écuries de St Hugues, Cluny ; d’Études clunisiennes, 2002, p.31-33 H.: 24,10 cm (9 1/2 in.) Le monde Clunisien d'Hugues de Semur J.D. Salvèque, « Quelques témoins à Pierre le Vénérable, exposition tenue sculptés de l'architecture religieuse de du 1er juillet au 28 août 1995 aux Écuries Cluny», in Bulletin du centre d'études de St Hugues, Cluny. Manifestation clunisiennes, 2004, p.31-39 ; organisée par la Fédération des sites J.D. Salvèque, «Cluny, trois découvertes clunisiens et par le Musée Ochier ; importantes se rapportant à l’église Le monde Clunisien d'Hugues de Semur abbatiale de Cluny III», in Bulletin à Pierre le Vénérable, exposition tenue du Centre d’Études clunisiennes, du 12 mai au 16 septembre 1996 2005, p.23-28 en l'Abbatiale de Payerne (Suisse). M. Sainsous, « Cluny III grand portail, Bibliographie: encore une découverte», in Bulletin du C. T. Little, «From Cluny to Moutiers- centre d'études clunisiennes, 2006, Saint-Jean: The Origin of a Limestone p.52-53 ; Fragment of an Angel at The Cloisters.» N. Stratford (dir.), Corpus de la in Gesta n°27, 1988, pp. 23-29, fig.8 ; sculpture de Cluny. Les parties Sous dir. B. Maurice et J.-D Salvèque, orientales de la Grande Église Cluny Cluny III, la maior ecclesia , catalogue III, 2 vol., Paris, éd. Picard, 2011 ; de l'exposition tenue aux Ecuries de St- J.D Salvèque, «Pérégrination de Hugues, Cluny, du 4 juin au 30 septembre fragments oubliés, entre collections 1988, Buguet-Comptour, Mâcon, 1988, privées et collections publiques», in n° 114,p.67 et notice 114 p.105 ; Hors série histoire antique et médiévale N. Stratford, «A propos du grand portail Cluny , 1120 - au seuil de la Major de la nef de Cluny III», in Bulletin Ecclesia, Édition Faton, 2012, p.52-53 Monumental, t.170-1, 2012, fig. 34. Y. Christe, « Le grand portail de Cluny III : les interférences de la tradition tardo-antique, romaine et islamique sur un monument atypique», in Hortus Medievalium, vol.20 ; 2014. Ss dir. N. Stratford, Cluny 910-2010 : onze siècles de rayonnement, Édition du Patrimoine, CMN, 2018, pp.96-115.

A fragmentary limestone sculpture depicting a bearded man or a prophet, Cluny, Burgundy, probably coming from the Abbey, circa 1115-1130

60 000 - 80 000 €

88 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 46 Fr En CLUNY, BOURGOGNE, PROVENANT PROBABLEMENT aux plis horizontaux courbes et avec l’un des chapiteaux de cette to a number of other draped Saint-Jean abbey. He remarked DE L'ABBAYE, VERS 1115-1130 parallèles, est sensiblement proche église de Moutiers-Saint-Jean. Il fragments (Ochier Museum: that the style of these column- d’un certain nombre d’autres frag- rapporte que le style de ce chapi- n°inv.232.11.3 or inv.III 740 ; tops, ornamented with scenes Torse d'homme barbu ou prophète ments de draperies (Musée Ochier : teau orné de scènes de vendanges, Conant 232 A,B,C,D; 236.813). of vineyards, and currently n°inv.232.11.3 ou inv.III 740 ; actuellement conservé au musée du Separated from its initial support held at the Louvre Museum Conant 232 A,B,C,D; 236.813). Louvre (N°inv.R.F.1992), se rattache structure, this piece was initially (N°inv.R.F.1992), is in direct Désolidarisée aujourd’hui de son directement au répertoire et au style displayed high up, on a bias from correlation with the repertory support, l’œuvre était à l’origine pla- du portail de l’abbaye. Les études the observer, as part of a larger and style of the abbey’s doorway. cée en hauteur, de biais par rapport réalisées jusqu’à présent s’accordent sculptural composition. Studies carried out until now au spectateur, intégrée dans une donc pour situer l’œuvre à Cluny et As observed by C.T. Little, all have been able to agree that the composition sculptée plus large. la dater de la même période que le of these iconographic details lead piece was created at Cluny and Comme l’a observé C. T. Little, décor du portail de l’église’abbatiale. our mind to the solemn frag- dates back to the same era as tous ces détails iconographiques Son emplacement originel sur le mented angel kept at the Metro- when the décor of the abbey’s rapprochent notre tête à l’allure mythique grand portail de Cluny III politan Museum of Art (New doorway was finished. However, solennelle de l’ange fragmentaire ou sur un autre emplacement dans York, N°inv.47.101.20) whose its initial location either on Cluny conservé au Metropolitan Museum l’église reste encore à prouver. supposed origin could be traced III’s grand doorway or elsewhere of Art (New York, N°inv.47.101.20) Tout comme notre tête de pro- back to the Moutiers-Saint-Jean in the church remains to be dont la provenance ancienne phète, trois œuvres majeures pro- abbey (formerly known as the proven. supposée était l’église de Moutiers- venant du portail de l’abbaye et de Saint-Jean-Réome monastery). Much like our prophet’s head, Saint-Jean (anciennement église du l’église de Moutiers-Saint-Jean ont However, a petrographic analysis three major works from the monastère de Saint-Jean-Réome). été acquises par Irma Lorbet dans confirmed that the angel had abbey’s doorway and from the Or, une analyse pétrographique les années 1920. Elles ont ensuite actually been created at Cluny. Moutiers-Saint-Jean abbey were a confirmé que cet ange avait été été vendues par l’intermédiaire C.T. Little identified the piece as purchased by Irma Lorbet in the exécuté à Cluny. C. Little l’identifie de Joseph Altounian, son beau-fils, one of the decorative elements 1920s. Indeed, the Metropoli- comme un élément du décor du à de prestigieuses institutions. of the Burgundy abbey’s grand tan Museum of Art’s angel, the grand portail de l’abbaye bourgui- L’Ange a été acquis par le doorway. Saint-Jean eagle and the Louvre Fr En gnonne. Metropolitan Museum of Art, l’aigle On his side, N. Stratford Museum’s column-top with N. Stratford a, quant à lui, de saint Jean et le chapiteau aux highlighted the similarities vineyard scenes were all acquired récemment souligné le rapproche- scènes de vendange par le musée du between our piece and the top through her son-in-law, Joseph Acquis dans les années 1920 par l’exposition de 1988, date à laquelle Acquired in the 1920s by Irma 1988, when this work was exposed ment stylistique de notre œuvre Louvre. of the columns in the Moutiers- Altounian. Irma Lorbet (1873-1926) et conser- l’œuvre a été pour la première fois Lorbet (1873-1926) and preciously for the first time to the entire body vé précieusement depuis lors par la confrontée au corpus étudié. conserved by the Altounian of work. famille Altounian, ce buste d’époque Notre personnage est coiffé d’un family since, this Roman era bust Our character is wearing a romane appartient à l’ensemble bonnet dit « juif » au tissage grossier belongs to a rare ensemble of "Jewish" hat with thick weaving, des rares vestiges du décor de la qui le classe dans la catégorie des relics belonging to the décor of this indicates that he is either a prestigieuse abbaye bourguignonne prêtres ou des prophètes. the prestigious abbey of Cluny in priest or a prophet. de Cluny. Sa présentation à diverses De longues mèches stylisées Burgundy. Its representation in Long, styled locks of hair ending expositions et son étude dans finissant en boucles laissent appa- varied exhibitions and its study in in curls leave the ears visible and différents articles liés à l’histoire raitre les oreilles et retombent sur numerous articles linked to the fall down towards the shoulders. du décor de l’abbatiale confortent les épaules. Le nez étroit et long à history of abbatial decors confirm The nose is long, with a sharp sa provenance et son importance. l’angle très fermé fait le lien avec its origins and its importance. angle and leads up to the eye- Considéré comme « membra dis- les sourcils. Les yeux en goutte Considered as a "membra disjecta" brows. The eyes are in the shape jecta», il est le témoin de l’histoire d’eau présentent une pupille ronde it is a prime example of the most of drops of water, with round, houleuse du plus important édifice profondément creusée au trépan, important European religious edi- deep pupils carved with a trepan, religieux européen de l’époque à l’instar des yeux de l’ange ou de fice of Medieval times’ turbulent unlike the angel eyes or those of médiévale, victime d’un des actes ceux de l’apôtre du Musée Ochier history, that fell victim to one of the apostle at the Ochier Museum de vandalisme les plus graves de (N°inv.K.J. Conant 4811.A et N°inv. the most serious acts of vandalism (N°inv.K.J. Conant 4811.A and l’histoire du patrimoine français. 248.20). Dans les cavités oculaires in the history of France’s heritage. N°inv. 248.20). The eye cavities Son style reflète des caracté- venaient probablement se loger des The style is indicative of the were most likely used for inlays. ristiques des ateliers clunisiens incrustations. La barbe est réalisée characteristics used by active The beard is composed of straight, actifs sur le troisième chantier du en stries régulières, plutôt raides Cluny studios that worked on narrow and repetitive ridges, the portail occidental de l’église, dont et étroites, les pommettes sont the Church’s Western doorway cheekbones are slightly indented l’exécution a eu lieu dans les années légèrement marquées et les lèvres, between the years 1115-1130 under and the lips, well-drawn and tight, 1115-1130 sous l’abbatiat de Pons de bien dessinées et serrées, sont the abbacy of Pons de Melgueil are topped by a moustache with Melgueil (1109-1122) ou de Pierre le surmontées d’une moustache aux (1109-1122) and Peter the Vene- two strands leaving from the cen- Vénérable (1122-1156). Ces particu- deux mèches partant du milieu. Le rable. These particularities were ter. The fragmented torso shows a larités ont été mises en exergue par fragment du torse laissant apparaître highlighted by D. Salvèque and B. roll-like draping with curved and D. Salvèque et B. Maurice lors de une draperie dite « à bourrelets » Maurice during an exhibition in parallel, horizontal curves, similar Archives familiales D.R.

90 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 47

ÎLE-DE-FRANCE, F. Baron, Musée du Louvre, Département Œuvres en rapport : DERNIER QUART DU XIIIe SIÈCLE des Sculptures du Moyen Age de la Tête d'ange, Poissy, après 1297, craie Renaissance et des Temps modernes, sculptée, H.: 20cm, Paris, n°inv.23246 , Ange musicien Sculpture française, t.1, Moyen Age, Musée de Cluny-Musée nationale Paris, 1996, p.101 ; du Moyen Âge; Sculpture en ronde bosse en pierre R. Suckale, « Réflexions sur la sculpture Ange porteur de la Passion, Île-de- calcaire ; manques (mains et instrument parisienne à l'époque de Saint Louis et France, premier quart du XIVe siècle, à vent), accidents et restauration de Philippe le Bel», in Revue de l'Art, statuette en bois, H.:44 cm, New York, Porte une étiquette «ANNEXE N°805» 1280 (2), p.33-48 et 2000, p.43-44 ; Metropolitan Museum of Art, (prêt H.: 74,50 cm (29 1/4 in.) Ss dir. D. Gaborit-Chopin, L'Art au anonyme N°inv.L.48 ;26) ; Provenance : temps des rois maudits, Philippe le Bel Tête de roi, Île-de-France, début du e Acquis en juillet 1948 sur le marché et ses fils, 1285-1328, Paris, Galeries XIV siècle, pierre calcaire, H.: 24 cm, de l'art parisien; Nationales du Grand Palais, 1998 ; pp.52- the Brummer collection, Nasher Museum Ancienne Collection Joseph Altounian 57 ; pp.62-71 ; notices 42 et 43, pp.89-94 of Art, Duke University, Durham, N°inv. M. Schlicht, « Un chantier majeur de 1966.76 ; Bibliographie : la fin du Moyen Âge, La Cathédrale de Tête d'ange, transept nord de la J. Boccador et E. Bresset, Statuaire Rouen, vers 1300, Portail des Libraires, cathédrale de Paris, milieu du XIIIe médiévale de collection, t.II, éd. portail de la Calende, chapelle de la siècle, H.: 30,5 cm, pierre, Nasher Les Clés du Temps, 1972,p.80 et 82 ; Vierge», in Mémoires de la Société des Museum of Art, Duke University, Durham, Littérature en rapport : Antiquaires de Normandie, t.XLI, 2005, N°inv. 1966.179 ; M. Beaulieu, « Une tête d'ange provenant pp.265-270 ; Ange, Île-de-France, dernier tiers du e du prieuré royal de Saint Louis de Musée des Beaux -Arts et d'archéologie XIII , H.: 88 cm, chêne, Paris, Musée du Poissy», in Fondation Eugène Piot, de Châlons en Champagne, Musée du Louvre, n°inv.RF593 ; Monuments et Mémoires publiées par Louvre, Département des sculptures, Ange, Île-de-France, dernier tiers du e l'Académie des inscriptions et Belles Regards sur l'art médiéval, collections XIII , H. :88 cm, chêne, Glencairn Museum Lettres,1953 ; du musée du Louvre et des musées de à Bryn Athyn, n°12.SP.19 ; A. Erlande Brandenburg, « A propos d'une Chalons-en-Champagne, catalogue de Ange soufflant dans une trompe, Île- er tête d'ange provenant de la priorale l'exposition tenue du 1 juillet de-France, vers 1300, Pierre calcaire, de Saint Louis de Poissy», in Mélanges 2005 au 15 janvier 2006, Manufacture traces de polychromie, H.: 104 cm, Paris offerts à Hubert Landais : art, objets communication, Nancy, 2005 ; musée du Louvre, N°inv.ML 114. d'art, collections, Études sur l'art Ss dir. C. T. Little, Set in stone. The Face au Medieval Sculpture, catalogue du Moyen Age et de la Renaissance, sur A limestone sculpture depicting de l'exposition tenue au Metropolitan l'histoire du goût et des collections, an angel, Île-de-France, last quarter Museum of Art, 2006, notice 16, 1987, p.36-38 ; of the 13th Century A. Erlande Brandenburg, « Statues d'anges pp.54-56 ; provenant de la priorale Saint-Louis M. Cohen, X. Dectot, Paris, ville 60 000 - 80 000 € de Poissy», in Fondation Eugène Piot, rayonnante, Musée de Cluny Musée Monuments et Mémoires publiées par nationale du Moyen Âge, catalogue de l'Académie des inscriptions et Belles l'exposition tenue du 10 février au 24 Lettres, 69, pp.43-60 ; mai 2010 ; C. Brezilius et J. Meredith, The Brummer P.-Y. Le Pogam, « Angel blowing a Collection of Medieval Art, The Duke Trumpet», dans le catalogue de University Museum of Art, Durham and l'exposition A royal Marriage, Elisabeth Londres, 1991, notice 21, p.201-202; Premyslid and John of Luxembourg, Paul Williamson, Gothic Sculpture 1140- 1310, éditeur Mlara Bebesovska, Muzeum 1300, New Haven Londres, 1995 p.173; hlavniho mesta Prahy, Prague, 2011, Notice II.3.9K pp.124 et 125 ; P.Y Le Pogam, C. Vivet-Peclet, P. Bélaval, Saint Louis, du 8 octobre 2014 au 11 janvier 2015, catalogue de l'exposition tenue à la Conciergerie Paris, Éditions du Patrimoine, CMN, Paris,2014, N°24 p.208 et p.38.

92 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 47 ÎLE-DE-FRANCE, DERNIER QUART DU XIIIe SIÈCLE Ange musicien

Fr En

Réalisé sous le règne de Philippe tions et une meilleure lisibilité de Sculpted under Philip the cations and a greater understan- le Bel, cet ange aptère en pierre l’œuvre obtenue grâce la restaura- Fair’s reign, this angel without ding of the work thanks to res- calcaire de très belle qualité est tion menée en 2017 par madame wings is made from a high-qua- tauration efforts by Mrs. Juliette considéré comme l’un des fleurons Juliette Levy, permettent d’étayer lity limestone and is considered Levy in 2017 have allowed us to de la collection Altounian, dans l’hypothèse de sa datation, de son one of the crown jewels of the narrow down the hypothesis of its laquelle il a été précieusement lieu de production, ainsi que de sa Altounian Rousset collection, date, place of production and use. conservé jusqu’à aujourd’hui. fonction. where it has been kept until now. The deeply carved folds of Pieds nus, se dressant en contrap- Le drapé tombant en plis Barefoot and standing in the draping on the right-hand posto et la jambe droite légèrement fortement creusés sur le côté droit counterpoise with its right leg side underline this celestial rejetée vers l’arrière, il est vêtu d’une prononce la posture déhanchée du slightly thrown behind, the angel figure’s lopsided posture, a style longue tunique blousante au-des- personnage céleste d’une manière is wearing a long blousy tunic which was greatly spread across sus de la ceinture. Il est recouvert largement diffusée sur les chantiers above its belt. He is covered with construction sites of Northern d’un manteau ayant délicatement de la moitié nord de la France dans a coat that has gently fallen off France in the last decades of glissé de son épaule droite dont un les dernières décennies du XIIIe the right shoulder and that is the 13th Century, from Reims to pan remonte en tablier sur l’avant, siècle, de Reims à Rouen, en passant slightly hoisted on one side in the Rouen and including Paris. As coincé par son coude gauche. Son par Paris. On peut ainsi citer à titre front, caught below his left elbow. a comparison we can point to visage juvénile et serein est encadré de comparaison les anges en bois de His juvenile and serene face is the wooden angels from Charles d’une coiffure aux lourdes boucles l’ancienne collection Charles Timbal surrounded by heavy curls held Timbal’s collection now held at stylisées retenues par un bandeau. conservé au Louvre (N°Inv. RF 593) back by a headband. The cheeks the Louvre Museum (N°Inv. RF Ses joues sont gonflées par l’action et du Glencairn Museum à Bryn are swelled up from blowing into 593) and the Glencairn Museum de souffler dans un instrument à Athyn (N°inv.12.SP.19). a wind instrument, which is no in Bryn Athyn (N°inv.12.SP.19). vent aujourd’hui disparu. La forme en amande de ses longer part of the piece today. The almond shaped eyes are Comme l’indique la correspon- yeux se rapproche de celle visible As indicated in Joseph Altou- similar to a number of works dance de Joseph Altounian, cette dans un certain nombre d’œuvres nian’s correspondence, this work produced in the Ile-de-France œuvre est un rare témoignage de la produites en Île-de-France à la is a rare example of Northern region towards then end of the production gothique du Nord de la toute fin du XIIIe siècle. Le dessin France’s gothic artworks: "I 13th Century. The lower eyelid is France :« J’ai acheté Quai Bourbon de la paupière inférieure légèrement purchased a magnificent little slightly swollen and straight. The une magnifique petite sculpture gonflée est rectiligne. La paupière sculpture of around 80 cm high upper eyelid is in the shape of a d’environ 80 cm de haut, un petit supérieure en forme de croissant de on Quai Bourbon, a small 13th horizontal crescent moon and is musicien du XIIIe venant de Reims, lune horizontale est soulignée par Century musician from Reims, underlined by the same double c’est une chose unique (…) J’ai fait le même double tracé sur le visage something rather unique (…) I outline as the angel conserved at faire 4 photos de tous les côtés » 1 de l’ange conservée à Cluny (N°inv. took 4 photographs of all sides".1 Cluny (N°inv. Cl. 23.246) or the Après son acquisition en 1948, Cl. 23.246) ou celui de l’ancienne After its acquisition in 1948, one in the former Angoulvent l’œuvre fait l’objet d’une première collection Angoulvent. the work became the subject of collection. étude dans l’important ouvrage Ses cheveux aux épaisses mèches an important study by J. Bocca- The locks of thick wavy hair de J. Boccador et E. Bresset (voir ondulantes stylisées sont retenus par dor and E. Bresset (see biography are held back by a thin headband biographie plus haut). La sculpture un fin bandeau caché sur le devant above). The sculpture was then hidden below the wispier front est alors considérée comme un ange par des boucles plus fines tout le considered to be a thurifer angel curls. This same hairstyle can be thuriféraire du XIVe siècle à l’origine long du front. Cette coiffure est from the 14th Century in the seen (with a few variations) on champenoise. reprise, à quelques variantes près, Champagne region. almost all of the angels from the Depuis, les nombreuses publica- dans les figures d’anges de différents Since then, a number of publi- different construction sites: the

94 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 95 47 ÎLE-DE-FRANCE, DERNIER QUART DU XIIIe SIÈCLE Ange musicien

Fr En chantiers : l’ange du Portail des Jugement dernier. Cependant sa angel from the Rouen Cathedral the absence of wings, allow us to Libraires de la cathédrale de Rouen, petite dimension (H.:74,5 cm) et Library’s doorway, the crow- hypothesize on it belonging to a les têtes de roi couronnée et d’ange l’absence d’ailes permet d’avancer ned king and angel held at the part of the inside of the edifice. conservées au Nasher Museum l’hypothèse d’une appartenance à un Nasher Museum of Art at Duke Indeed, on either side of the of Art, Duke University (n°inv. décor à l’intérieur d’un édifice. En University (n°inv. 1966.76 and altar, the angels were featured 1966.76 et 1966.179), ou encore la effet, de part et d’autre de l’autel, sur 1966.179), or even the angel head on columns as a reminder of the tête d’ange acquise récemment par des colonnes supportant des cour- recently acquired by the Metro- "altar as a sacred space in com- le Metropolitan Museum of Art, tines, des anges rappelaient par leur politan Museum of Art, also from pliance with celestial Jerusalem située et datée également en Île- présence « la conformité de l’espace mid-13th Century Île-de-France and the Eucharist’s inclusion in de-France au milieu du XIIIe siècle sacré de l’autel à la Jérusalem céleste (N°inv.2006.41). the liturgy of above" (F. Baron, (N°inv.2006.41). et la participation de l’Eucharistie à Above all we are reminded of L’art au temps des Rois Maudits, Surtout, il faut évoquer ici la coif- la liturgie du Ciel» (F. Baron, L’art au the hairstyle of the crowned angel p.62). fure de l’ange portant une couronne temps des Rois Maudits, p.62). in Poissy (Louvre Museum, Paris, This delicate sculpture offers provenant de Poissy (Paris Musée du Cette délicate sculpture offre une N°inv. ML 112). a syncretic image of Gothic Louvre, N°inv. ML 112). image syncrétique de l’art gothique While the draping and posture cathedral art at the end of the 13th Si le jeu des drapés et la posture des cathédrales de la fin du XIIIe can easily be traced back to the Century. Still under the influence dérivent de l’art des cathédrales siècle. Encore sous l’influence cathedral style of the 1240s to of the shapes created during the des années 1240-60, notamment des formes mises en place sur les 60s, most notably the Northern royal constructions in Northern du chantier du transept nord de la chantiers royaux du Nord de la transept of the Paris cathedral, it France in the 1240s to 1260s, cathédrale de Paris, ce sont vers les France dans les années 1240 -1260, is towards the royal construction our angel musician also displays innovations du chantier royal de notre ange musicien présente déjà of the Saint-Louis-de-Poissy newer stylings, promoted over a la prieurale Saint-Louis de Poissy des nouveautés stylistiques mises Priory, commissioned by Philip number of decades by the royal commandité par le roi Philippe IV le au goût du jour et diffusées pendant the Fair, that we must turn in Poissy constructions.

Bel qu’il faut se tourner pour trouver de longues décennies par le grand order to find a comparable style des exemples comparables dans le chantier royal de Poissy. of face and head. Similarly, in 1. In 1923 Joseph Altounian was already in possession of a very traitement du visage et de la tête. De En 1923 Joseph Altounian avait order to understand our angel’s beautiful angel’s head from the même, pour comprendre l’attitude déjà acquis une très belle tête d’ange attitude, we must turn specifi- mid-13th century coming undoub- e tedly from an edifice in Île- de notre ange, il faut se reporter du milieu du XIII siècle prove- cally to the Poissy angel blowing de-France. After a tour of some spécifiquement à l’ange de Poissy nant probablement d’un édifice a trumpet (Louvre Museum, of the most prestigious cross- Atlantic collections, the angel soufflant dans une trompette (Paris, d’Île-de-France. Après une belle Paris, N°inv.ML 114): the swollen has been on display at the Met Musée du Louvre, N°inv.ML 114) : pérégrination dans les collections cheeks, the raised left hand, and Cloisters in New York since 1990 (n°inv.1990.132). les joues gonflées, la main gauche les plus réputées outre-atlantiques, the slightly askew right arm, levée et le bras droit légèrement elle est visible depuis 1990 aux which leaves space for the instru- décalé pour laisser passer le pavillon Cloisters Museum à New York ment’s unbalanced left side, he de l’instrument légèrement désaxé (n°inv.1990.132). is playing a wind instrument like

à gauche du corps, il joue, comme our angel. notre ange, d’un instrument à vent. 1. En 1923 Joseph Altounian From an iconographic perspec- avait déjà acquis une très belle Sur le plan iconographique, il tête d’ange du milieu du XIIIe tive it is probable that our angel est fort probable, que notre figure siècle provenant probablement belonged to a group of angels d’un édifice d’Île-de-France. d’ange ait appartenu à un groupe Après une belle pérégrination carrying the instruments of the d’anges porteurs des instruments dans les collections les plus Passion or blowing the horn in réputées outre-atlantiques, de la Passion ou sonnant de la elle est visible depuis 1990 the doorway’s décor dedicated to trompette s’intégrant au décor d’un aux CLoisters Museum à New York the Last Judgement. However, (n°inv.1990.132). portail dédié à la représentation du its small size (H: 74,50 cm) and

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 97 48 FRANCE, XIVe SIÈCLE Deux évangélistes ou apôtres en buste Dans des médaillons quadrilobés encadrés de fleurs, bas-relief en pierre calcaire ; accidents et usures liés à une exposition à l'extérieur Porte une étiquette «ANNEXE N°799» H.: 28 cm (11 in.); l.: 42,50 cm (16 3/4 in.); P.: 13 cm (5 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A limestone bas-relief depicting two evangelists, France, 14th Century

3 000 - 5 000 €

Pièce dite «sanctuaire», Hôtel particulier Altounian-Rousset, Mâcon D.R. 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 99 49 RÉGION MOSANE, VERS 1300 Vierge à l'Enfant trônant Sculpture en bois de chêne polychromé, dos évidé, traces de polychromie d'origine et de plusieurs repeints, couronne probablement en stuc postérieure ; accidents et manques (bras droit de la Vierge, les deux bras de l'Enfant), polychromie rapportée Porte une étiquette «ANNEXE N°447» H.: 74 cm (29 in.); l.: 36 cm (14 in.); P.: 30 cm (11 3/4 in.) Provenance : Acquise probablement auprès de Nogues, le 13 mars 1924, inv.N°29JA; Ancienne Collection Joseph Altounian Littérature en rapport : M. Devigne, La sculpture mosane du XIIe au XVIe siècle. Contribution à l'étude de l'art dans la région de la Meuse moyenne, Paris-Bruxelles, 1932 ; R. Didier, « La sculpture mosane du XIe au milieu du XIIIe siècle», in Rhein und Maas. Kunst und Kultur, 800-1400, 2, Cologne, 1973.

A polychrome oak sculpture depicting the Virgin and the Child on a throne, Mosan region, circa 1300 Fr En 18 000 - 22 000 € Cette rare Vierge à l'Enfant This rare Virgin and child trônant témoigne de l'évolution de shows the evolution of Roman l'iconographie romane de la Sedes Sedes Majestae iconography Majestae au cours du XIIIe siècle. throughout the 13th Century. À l'époque romane la Vierge est During Roman times, the Virgin représentée dans une position fron- was often shown from the front tale d'une grande rigidité hiératique. in a strict hieratic position. Ici son attitude est beaucoup plus Here her attitude is much souple : le mouvement donné au more relaxed: her movement is corps par un déhanchement rétro lopsided and the Virgin’s head versé, la tête de la Vierge penchée is turned downwards, while the vers le bas et l'assise de l'enfant child, siting bellow on her left sur le genou gauche de sa mère knee make the image livelier. offrent une image bien plus vivante. The Virgin’s face is soft and long Le visage de la Vierge, de forme and surrounded by wisps of hair allongée et encadré de mèches hidden beneath a short veil, très stylisées sous un voile court which extends in the back. Upon s'allongeant à l'arrière est empreint her head rests a crown, no doubt d'une certaine douceur. La coiffure out of stucco. These iconogra- est surmontée d'une couronne sans phic characteristics can be found doute en stuc. Ces caractéristiques on other Virgins created in the iconographiques, que l'on retrouve Mosan region towards the end of sur les Vierges exécutées dans la the 13th Century and recall those région mosane à la fin du XIIIe of Sedes Sapientiae made out of siècle, rappellent ceux de la Sedes polychromatic oak and conser- Sapientiae en chêne polychromé ved at the Royal Museums of Art conservée au Musée Royaux d'Art et and History in Brussels d'histoire de Bruxelles (N°inv. 9018) (N°inv. 9018) and the one ou encore de la Vierge exécutée created in 1260, also kept in dans les années 1260 également Brussels N°inv. 8691). conservée à Bruxelles (n°inv. 8691).

100 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 50 52 Fr FRANCE, XIVe SIÈCLE DANS LE STYLE GOTHIQUE Cette œuvre en ivoire a fait Tête de femme ou d'ange Tête de jeune garçon l'objet d'une grande attention au En marbre blanc, reposant sur une base En ivoire sculpté serti dans une base début du XXe siècle. Conservée carrée en bois ; usures, accidents ajourée à décor quadrilobé en métal tout d'abord dans la collection et restaurations doré, présence d'un trou dans la partie du conservateur du département Porte une étiquette «ANNEXE N°123» supérieure du crâne ; usures et fentes H. (sans base): 11,50 cm (4 1/2 in.) Porte une étiquette ancienne avec Moyen Âge et Renaissance du H. (avec base): 18 cm (7 in.) l'inscription « Molinier» au-dessous musée du Louvre, Émile Molinier, et une étiquette «ANNEXE N°450» Provenance : elle a longtemps été présentée H.: 7,60 cm (3 in.) Acquise probablement auprès de Decker, par la critique comme une œuvre Bruxelles, le 8 septembre 1924; Provenance : gothique. Ancienne Collection Joseph Altounian Collection Émile Molinier (1857-1906) ; n°161 (p.37)du catalogue de sa vente le 22 juin 1906 ; En A white carved marble head depicting a Collection Claudius Côte (1881-1956) ; woman or an angel, France, 14th Century Acquise le 13 novembre 1925; 800 - 1 000 € Ancienne Collection Joseph Altounian This ivory piece earned quite a Bibliographie : lot of attention at the beginning 51 Tristan Destève, «La Collection de of the 20th Century. First held in M. Claudius Côte», in Revue des Arts, e the collection of Emile Molinier, FRANCE, XIV SIÈCLE Novembre 1906, p.31 curator of the Louvre Museum’s Middle Ages and Renaissance de- Feuillet droit d'un diptyque A Gothic style carved ivory boy’s head représentant des scènes de la vie partments, it was often presented de la Vierge 1 000 - 1 500 € to critics as a piece of gothic art. Dans le registre inférieur : une adoration des Mages et dans le registre supérieur : le couronnement de la Vierge. Panneau en ivoire sculpté en relief, anciennement polychromé (traces de rouge et de bleu) dans un cadre en bois recouvert de velours bleu canard ; polychromie ultérieure, restauration de l'angle inférieur senestre Porte une étiquette «ANNEXE N°478» Dimensions hors cadre: 14 x 7 x 1 cm 51 (5 1/2 x 2 3/4 x 1/4 in.) 54 Dimensions avec cadre: 20 x 5 x 14,30 cm 54 (8 x 2 x 5 1/2 in.) 53 e Provenance : FRANCE OU ITALIE VERS 1300 FRANCE, XIV SIÈCLE Acquis en 1924 lors de la vente de la collection R (N°82 page 28); Petite tête d'ange Tête présumée de Saint Louis Ancienne collection Joseph Altounian (1214-1270) En marbre anciennement polychromé, reposant sur un socle en pierre bleu ; En pierre calcaire, reposant sur une Fr An ivory right leaf of a dyptic accidents et usures, réparation dans la base en marbre rouge griotte ; depicting scenes from the Virgin's life, partie supérieure du socle accidents, usure de l'épiderme th France, 14 Century Porte une étiquette «ANNEXE N°121» H. sans la base: 18,50 cm (7 1/4 in.) Cette tête présumée de Saint H. avec la base: 29 cm (11 1/4 in.) 3 000 - 5 000 € H. sans socle: 6 cm (2 1/4 in.) Louis pourrait être celle mention- H. avec socle: 12,20 cm (4 3/4 in.) On y joint : née dans le registre de 1924 de Provenance : Deux têtes sculptées fragmentaires en Joseph Altounian sous le titre Tête Collection Altounian-Rousset pierre calcaire, l'une figurant une tête (sic) provenant de de soldat casqué, l'autre figurant une d'homme Louis XII tête de femme à la mentonnière, portant la collection d'André Derain A white marble angel's head, une étiquette «ANNEXE N°536» ; accidents, France or Italy, circa 1300 restaurations, usures 800 - 1 000 € H.: 21 et 13 cm (8 1/4 in. and 5 in.) En (3) Provenance : Collection Altounian-Rousset This head is presumed to be that of Saint Louis and could be A carved limestone sculpture probably the one referred to by Joseph depicting Saint Louis's head (1214- Altounian in his archives as "head 1270), France, 14th Century, together of a man, Louis the 12th (sic)" 50 with two other carved limestone heads and belonging to André Derain’s 52 53 2 500 - 3 500 € collection.

102 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 103 56 ITALIE, DÉBUT DU XVIe SIÈCLE Sainte Face Panneau en bas-relief en bois polychromé et dorure bruni à décors poinçonnés sur l'auréole ; encrassement, accidents au nez et sur la lèvre supérieure, cavité creusée, lacune de la couche picturale Porte une étiquette «ANNEXE N°867» H.: 40,80 cm; l.: 23,80 cm (H.: 16 in.; l.: 9 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

Holy face, carved wood panel, Italy, early 16th Century

4 000 - 6 000 €

55 FRANCE, XIVe SIÈCLE Figure de Christ de la Crucifixion Sculpture en bois teinté ; accidents, manques (les bras), restaurations, partie inférieure (jambes) probablement rapportée Fr En Porte une étiquette «ANNEXE N°436» H.: 100 cm (39 1/4 in.) Provenance : Le linge qui porte miraculeuse- À partir de 1400, on trouve de The cloth veil with Christ Starting in 1400, a number of Acquis auprès de Vauny à Clermont-Ferrand; Collection Altounian-Rousset ment l'image imprégnée des traits nombreuses peintures représentant miraculously imprinted on it is paintings showed the Vera icona, du Christ appartient aux reliques les la Vera icona, visage grandeur nature one of the most venerable relics of Jesus’s true life-size face. This holy Exposition : Biennale des Antiquaires, Paris, 1984 plus vénérées de la fin du Moyen de Jésus. Cette image stimulant la the Middle Ages. As legend would image is rarer in sculpture. Among Âge. Selon la légende, il fut appliqué dévotion est plus rare en sculpture. have it, the veil was pressed to the most famous examples, we can Bibliographie : Jacqueline Boccador et Édouard Bresset, sur le visage de Jésus par Véronique Parmi les plus célèbres, on peut citer Jesus’s face by Veronica during the point to the relief by Donatello for Statuaire médiévale de collection, t.II, lors de la Passion. Le culte dédié le relief exécuté par Donatello sur Passion. The veil’s cult status can the papal side of the tabernacle éd. Les Clés du Temps, 1972, reproduit à ce voile est documenté dès 1216. le tabernacle du parti guelfe dans be traced back to 1216. in the Orsanmichele church in sous le N°72 p.75 Le pape Innocent III crée en effet l'église d'Orsanmichele, à Florence. Indeed, Pope Innocent III created Florence. l'Office de la Sainte Face. Vers the Office of the Holy Face. Fur- A carved wood sculpture depicting 1330, une prière pour indulgence, thermore, towards 1330, a prayer th the Christ, France, 14 Century le « Salve Sancta facies» est même for the "Salve Sancte Facies" was 3 000 - 4 000 € composé. created.

104 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 105 57 FRANCE OU ITALIE, XIVe SIÈCLE Vierge à l'Enfant assise Statuette d'applique en marbre blanc ; accidents (éclats sur la partie saillante du drapé, côté droit et pli de la robe entre les genoux, épaule gauche du Christ), têtes manquantes (Vierge, Enfant, oiseau) et le bras droit de l'enfant Porte une étiquette «ANNEXE N°449» H.: 36 cm (14 in.); l.: 19,50 cm (7 1/2 in.) Provenance : Acquis auprès de Morlat; Collection Altounian-Rousset

A white marble sculpture depicting the Virgin with Child, France or Italy, 14th Century

3 000 - 4 000 €

58 FRANCE, FIN DU XIVe OU XVe SIÈCLE Tête d'homme barbu anciennement nimbée Fort relief sculpté en applique en pierre calcaire avec traces de polychromie ; accidents, restaurations (notamment la barbe bifide et le nez) et reprises probables Porte une ancienne étiquette « E HA 555» Porte une étiquette «ANNEXE N°593» H. sans socle: 27 cm (10 1/2 in.) H. avec socle: 34 cm (13 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A limestone group depicting a bearded's man head, France, end of the 14th or 15th Century

3 000 - 5 000 €

106 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 107 59 FRANCE, FIN DU XVIe SIÈCLE Saint Jean, figure d'un groupe de la Crucifixion Sculpture en bois, probablement noyer, polychromé; accidents et restaurations (inclusion d'un morceau au nœud de ceinture, boucle centrale sur le front et base rapportés) et polychromie ultérieure Porte une étiquette «ANNEXE N°44» H.: 88 cm (34 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Exposition : Biennale des Antiquaires, Paris, 1984

A carved wood sculpture depicting St. John, France, late 16th Century

3 000 - 5 000 € 60 FRANCE, XVIIe SIÈCLE Ange adorateur Sculpture en ronde-bosse en chêne anciennement polychromé; manques (les deux mains et les ailes) accidents Porte une étiquette «ANNEXE N°847» H.: 55 cm (21 1/2 in.) Provenance : Probablement acquis auprès de Kalebjian le 21 janvier 1930; 61 Ancienne Collection Joseph Altounian CHAMPAGNE, e An carved oak sculpture depicting a PREMIER TIERS DU XVI SIÈCLE worshipping angel, France, 17th Century Vierge à l'Enfant 2 000 - 3 000 € Sculpture d'applique en pierre calcaire avec traces de polychromie et dorures anciennes; manques (la tête du Christ, pied gauche de la Vierge), accidents (doigts, parties saillantes des vêtements et partie inférieure de la sculpture) et restaurations Porte une étiquette «ANNEXE N°797» H.: 66 cm (26 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A limestone sculpture depicting the Virgin with Child, France, Champagne, first-third of the 16th Century

6 000 - 8 000 €

Détail du lot 61

110 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 62 ITALIE DU NORD, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE Paire de lions couchés Sculptures en marbre de Vérone dans le goût de l'art perse ; quelques accidents et ancienne restauration H.: 41 cm (16 in.); l.: 59,50 cm (23 1/4 in.); P. : 23,80 cm (9 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Exposition : Salon des Antiquaires de Marseille, 1984

A pair of Northern Italian marble lions, second half of the 19th Century

6 000 - 8 000 €

112 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 63 Bibliographie: Ss dir. M. Bussagli et M.G. Bernardini, Catalogue de l'Exposition de l'œuvre Il’ 400 a Roma, La Rinascita delle arti ITALIE, XIXe SIÈCLE de Pisanello, médailles, dessins, da Donatello a Perugino, Fondazione peintures, organisée avec le concours du Roma, Skira, 2008 Notice 121, p.211-212 D'après Antonio PISANELLO Musée du Louvre, Bibliothèque nationale E. Sambo, Michele Lazzaroni, tra (circa 1395-1455) de France, 1932, n°261 falsificazione e restauro, Cavina, Torino 2009, p. 145 Œuvres en rapport : Portrait de l'empereur E. Sambo, Il Fondo Lazzaroni: «How Attribué à Averulino Antonio (Filarete) are we to tell what is original in Jean VIII Paléologue (1400 ca / 1469), Portrait de l'empereur a Lazzaroni picture?», in Federico Jean VIII Paléologue, second quart Buste en bronze à patine brune nuancée Zeri, dietro l'immagine. Opere d'arte du XVe, Palazzi Vaticano, Citta del Porte une étiquette «ANNEXE N°849» e fotografia, catalogo della mostra Vaticano H.: 53 cm (21 in.) (Bologna), a cura di A. Ottania Cavina, Provenance : Littérature en rapport : Torino 2009 Ancienne collection du Baron L. Courajod, Quelques sculptures en L. Lorizzo, « Il Barone Michele Lazzaroni M. A Lazzaroni ; vente de sa collection bronze de Filarete, A. Lévy, Paris, e la scultura», in Studiolo, Revue de le 6 mai 1953, lot n°1. B; 1886 ; l'art et de l'Académie de France à Rome, Ancienne Collection Joseph Altounian M. Lazzaroni, A. Munoz, Un buste en Villa Medicis, t.2014, n°11 bronze d'Antonio Filarete représentant Exposition : l'empereur Jean Paléologue, Séance de Antonio Pisano, dit Pisanello (Italie, fondue A bronze figure depicting the portrait Exposition de l'œuvre de Pisanello, l'Académie des Inscriptions et Belles- vers 1438-1439), Médaille de Jean VIII Paléologue, of Emperor Jean VIII Paléologue, Italy, Musée des Beaux-Arts de Lyon médailles, dessins, peintures, Lettres, 1907 19th Century, after Antonio Pisanello organisée avec le concours du Musée M. Lazzaroni, A. Munoz, Filarete : (circa 1395-circa 1455) du Louvre, Bibliothèque nationale de scultore e architetto del secolo XV, France, 1932, n°261 Rome, 1908, p.126 3 000 - 4 000 €

Fr En

L'histoire de ce buste repré- 1908. Depuis, son attribution à The story of this bust of Byzan- in 1907, and published in 1908. sentant l'empereur byzantin Jean Filarete a été exclue, réhabilitée, et, tine emperor John VIII Palaiolo- Since then, the attribution to VIII Paléologue (règne de 1425 à comme celle à l'atelier de Donatello, gos (who reigned from 1425- Filarete was excluded, and then 1448) est étroitement liée à la figure est encore de nos jours l'objet de 1448) is tightly linked to that of reattributed, and as in the piece passionnante et énigmatique du discussions. the passionate and enigmatic attributed to Donatello, is still the baron Michele Lazzaroni, marchand Éxécutée d’après la médaille fon- baron Michele Lazzaroni, ama- object of discussion today. amateur actif à Rome, Paris et Nice due par l’artiste Antonio Pisanello à teur merchant working in Rome, Created based on the medal- et historien de l'art au début du XXe l’occasion du séjour du modèle en Paris and Nice and art historian lion cast by artist Antonio siècle. Il devient un intermédiaire Italie pour le concile ecclésiastique at the beginning of the 20th Pisanello while on loan to the incontournable dans l'approvi- de 1439 (cf. le dessin de Pisanello Century. He became an impor- ecclesiastic council in 1439 sionnement d'œuvres italiennes conservé au Louvre, Département tant intermediary in supplying (cf. Pisanello drawing, Louvre Renaissance pour le marché améri- des Arts graphiques, n° inv. 2478, Italian Renaissance works to the Museum collection, department cain, authentiques ou contrefaites. recto), notre œuvre, à l’instar des American art market, whether of Graphic Arts, n° inv. 2478, L'étude récente des correspon- autres versions, aurait été réalisée authentic or counterfeit. Recent front), it would appear that our dances entre le baron et les célèbres par un fondeur italien à la fin du discovery of his correspondence piece, like the other versions, was érudits de la période ont permis XIXe siècle pour répondre au nouvel with famous erudites of the time created by an Italian art caster d'élargir les connaissances sur son engouement pour les œuvres de la allowed for a greater understan- at the end of the 19th Century activité d'antiquaire, son statut Renaissance. Outre celle conser- ding of his activity as an antique to answer a growing interest d'historien de l'art et surtout sur ses vée au Vatican, une autre version dealer, his status as an art histo- in Renaissance art. Other than stratégies de valorisation d'œuvres est conservée au Musée Mirama rian and especially of his valori- those held at the Vatican, there is vendues par ses soins. Celle de Zagreb et une troisième a été zation strategies for the pieces he a version at the Mirama Museum avec Adolfo Venturi éclaire plus publiée par André de Hevesy dans sold. His correspondence with in Zagreb, a third one published spécifiquement notre bronze : cette Panthéon de 1932. Celle ici est la Adolfo Venturi is enlightening in by André de Hevesy in Panthéon œuvre appartient à un corpus de quatrième réplique, différente des regards to our bronze object: this in 1932. quatre versions dont la plus célèbre trois autres par sa grande hauteur piece belonged to an ensemble of The one here is the fourth est celle conservée actuellement au de buste, la présence des épaules four, the most famous of which replica, different from the three Vatican. Le Baron introduit dans et par un traitement des cheveux is now at the Vatican. The Baron others due to the height of its le catalogue des œuvres d'Averlino moins volumineux. Tout comme la attributed this work to Averlino bust, the presence of shoulders, Antonio, dit Filarete (1400 ca / 1469 troisième version, elle a un temps Antonio, also known as Filarete and a less voluminous hairstyle. lors d'une conférence de l'Académie été conservée dans la collection (1400 ca / 1469) during a confe- Much like the third version it was des Inscriptions et Belles-Lettres privée de Lazzaroni. rence held at the Académie des long held in Lazzaroni’s private en 1907 et dans sa publication de Inscriptions et Belles-Lettres collection.

114 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 115 Vacation II Mercredi 18 septembre — 14h Lots 64 à 337

lot n°75, Trois vitraux remontés (détail) p.125

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 117 64 65 66 DEUX CHAPITEAUX FRANCE, XIIIe SIÈCLE FRANCE, XIIIe SIÈCLE ORNÉS DE MOTIFS VÉGÉTAUX Colonne en pierre calcaire composée d'une base de forme quadrilobée Deux colonnes en pierre calcaire Pour l'un : chapiteau d'angle en pierre surmontée d'un fût hexagonal séparé de La première reposant sur une base calcaire avec traces de badigeon à la corbeille par un astragale mouluré, carrée, le fût lisse finissant par un deux faces ornées de tiges d'acanthes corbeille ornée de simples feuilles astragale mouluré, la corbeille ornée enroulées dont les nervures sont à d'eau stylisées, l'abaque creusé sur le de deux registres de feuilles lisses perlures, les volutes se détachent dessus à nervure médiane, leurs extrémités délicatement de la surface de la Porte une étiquette «ANNEXE N°13» recourbées avec une large saillie en corbeille et se lient entre-elles par H. (sans base): 90,50 cm (35 1/2 in.) forme de lobe enroulé à crochet. une fine bague à l'angle visible du H.(avec base): 100,50 cm (39 1/2 in.) chapiteau, France, vers 1200 ; accidents La deuxième reposant sur une base Porte une étiquette «ANNEXE N°594» Provenance : carrée, le fût lisse finissant par H. : 19 cm (7 1/2 in.) Probablement acquise auprès de un astragale mouluré, la corbeille à l. : 29 cm (11 1/4 in.) Ségrédietris le 18 octobre 1921 feuilles au naturel, leurs extrémités Ancienne collection Joseph Altounian finissant en lobe enroulé à crochet Pour l'autre : chapiteau simple sous les quatre angles de l'abaque ; tronconique, probablement en marbre, accidents, restaurations, traces de orné de deux registres de feuilles A limestone column, France, 13th Century polychromie ultérieure, base moderne d'eau aux extrémités recourbées pour la 800 - 1 000 € pour l'une première rangée et finissant en volutes Porte une étiquette «ANNEXE N°41» sous les quatre angles de l'abaque H. : 141 cm (55 1/2 in.) échancré pour la seconde, une tige végétale sinueuse s'immisce au centre Provenance : de chaque face et s'achève en fleuron Sans doute acquis auprès de Léonardi, renversé sur l'abaque, France, XIIIe le 14 novembre 1921; siècle ; accidents et manques Ancienne Collection Joseph Altounian Porte une étiquette «ANNEXE N°812» Dimensions: 24,50 x 24,50 cm Two limestone columns, France, (9 1/2 x 9 1/2 in.) 13th Century Provenance : Collection Altounian-Rousset 1 500 - 3 000 €

Two limestone and probably marble capitals, France circa 1200 for one and 13th Century for the other

1 600 - 2 000 €

66

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118 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 67 FRANCE, PROBABLEMENT BOURGOGNE, ÉPOQUE ROMANE Tête féminine en pierre calcaire reposant sur un socle en bois ; usures et accidents Porte une étiquette «ANNEXE N°808» H. (sans socle): 22 cm (8 1/2 in.) H. (avec socle): 38 cm (15 in.) On y joint une tête couronnée en applique en pierre calcaire et un élément décoratif en forme de tête d'homme couronné en pierre calcaire, époque romane ; usures, accidents et manques (non illustré) H. : 25 et 17 cm (10 and 6 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A limestone female’s head, France, probably Burgundy, Romanesque period, together with two limestone heads

800 - 1 000 € 67 68 68 FRANCE, PROBABLEMENT BOURGOGNE, ÉPOQUE GOTHIQUE 70 Tête féminine en pierre calcaire avec traces de polychromie reposant sur ÉPOQUE GOTHIQUE un socle architecturé en pierre peinte en noir ; accidents et usures Deux fragments décoratifs Porte une étiquette «ANNEXE N°802» Pour l'un : partie inférieure d'une scène H.(sans socle) : 20 cm (8 in.) sculptée en relief en pierre calcaire H. (avec socle): 35 cm (13 3/4 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N°54» Provenance : H. : 17 cm (6 3/4 in.); l. : 16 cm Collection Altounian-Rousset (6 1/4 in.) Pour l'autre : élément d'architecture A limestone female's head, France, en forme de feuille d'acanthe ; probably Burgundy, Gothic period usures et accidents H. : 15 cm (6 in.); l. : 15 cm (6 in.) 800 - 1 000 € On y joint un bénitier en marbre blanc ; tâches et accidents Porte une étiquette « ANNEXE N°037 » l. : 20,80 cm (8 1/4 in.); P. : 23 cm (9 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset 69 Two decorative stone fragments, together with a white marble stoup, FRANCE, ÉPOQUE GOTHIQUE Gothic period Tête d'évêque aux oreilles d'âne Sculpture d'angle en pierre calcaire ; 200 - 300 € 71 accidents et présence de badigeon Tête masculine H. : 46 cm (18 in.); l. : 24 cm (9 1/2 in.); P. : 7 cm (2 3/4 in.) En pierre graniteuse d'auvergne H. : 8 cm Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A limestone sculpture depicting a bishop's head with donkey's ears, A stone sculpture depicting France, Gothic period a male's head

600 - 800 € 600 - 800 € 69

120 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 121 73 72 TROIS TABOURETS DE CHANTRE DU XVIIe SIÈCLE En chêne et noyer ; accidents, traces de vers, restaurations L'un des trois tabourets porte une étiquette «ANNEXE N° 863» H. : de 52,50 à 57 cm (from 20 1/2 to 22 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

Three 17th Century oak and walnut stools

200 - 300 €

73 ÉPOQUE GOTHIQUE TARDIF ET RENAISSANCE Six éléments décoratifs Comprenant: Élément décoratif en chêne à décor de remplages gothiques, un panneau en chêne sculpté en bas-relief à décor quadrillé à motifs de quadrilobes à fleurs et remplage flamboyant, un panneau en chêne sculpté en bas-relief à décor héraldique et animaux fantastiques, une paire de panneaux en chêne sculpté en bas- relief à décor de remplages gothiques flamboyants, un panneau en chêne sculpté en bas-relief à décor de remplage; accidents, usures. H. : de 78,50 cm à 52 cm (from 31 to 20 1/2 in.); l. : de 36 cm à 17 cm (from 14 to 6 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

Six carved oak decorative panels, late Gothic and Renaissance period

1 000 - 1 500 €

72 partie de lot

Hôtel particulier Altounian-Rousset, Mâcon D.R. 72 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 123 74 75 TROIS VITRAUX TROIS VITRAUX REMONTÉS e FIN XV SIÈCLE En verres colorés, grisaille et jaune En verres coloré, grisaille et jaune d'argent, composés de fragments d'argent, figurant des fragments de motifs architecturaux gothiques de scènes de crucifixion ; accidents, et renaissance ; accidents, manques manques et restaurations et restaurations Dimensions: H. : 78 à 18 cm (30 3/4 to 7 in.); H.: de 78 à 49 cm; l.: de 44 à 42 cm l. : 45 à 42 cm (17 3/4 to 16 1/2 in.) (19 1/4 in. to 30 3/4 in.) Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A set of three stained glasses

A set of three stained glasses, 1 000 - 1 500 € end of the 15th Century

1 500 - 2 000 €

124 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 125 76 76 77 77

76

76 77 78 CINQ VITRAUX REMONTÉS DEUX VITRAUX DEUX VITRAUX En verres colorés et grisaille, L'un dit «vitrail salade» composé Composés de fragments en verres colorés composés de fragments de motifs de fragments en verres colorés et et grisaille, l'un dit «vitrail salade» végétaux, frises à rinceaux, rosaces à grisaille, l'autre un élément de fenêtre et l'autre en forme de baie à motifs fleur, et héraldiques d'époque gothique carré à montage de cives translucides géométriques, losanges et étoile ; et renaissance ; accidents et manques et d'un médaillon central orné accidents et manques H. : 45 à 25 cm (17 3/4 to 10 in.); de Marie-Madeleine en grisaille H.: de 38 à 73 cm l. : 83 à 50 cm (32 1/2 to 19 3/4 in.) et jaune d'argent ; accidents, manques (from 15 in. to 28 3/4 in.); 78 H. : 47 à 37 cm (18 1/2 to 14 1/2 in.); l. : de 22 à 36 cm (from 9 in. to 14 in.) Provenance : l. : 48 à 53 cm (19 to 21 in.) Collection Altounian-Rousset Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A set of five stained glasses Two stained glasses 1 000 - 1 500 € Two stained glasses 800 - 1 000 € 800 - 1 000 € 78

126 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 127 79 80

FRANCE, LIMOGES, PREMIÈRE Provenance : FRANCE, LIMOGES, MOITIÉ DU XIIIe SIÈCLE Collection Altounian-Rousset PREMIERS TIERS DU XIIIe SIÈCLE Œuvres en rapport : Crucifixion Plaque de croix: ange de Saint Matthieu, Christ en croix Limoges, vers 1185-1195, 12,6 x 8,5 cm, Plaque en forme de croix en cuivre Figure en cuivre champlevé, émaillé, L'œuvre New York, Metropolitan Museum of Art, champlevé à décor émaillé et gravé, gravé, ciselé et doré, le périzonium n°inv.17. 190.772 anciennement doré; émaux bleu foncé, orné d'un émail bleu clair, yeux en bleu clair, blanc, vert, jaune et rouge, perles de verre, reposant sur un fond de ornée d'un Christ en applique en cuivre A gilt-copper and enamelled cross-shaped velours noir dans un cadre en bois doré et ciselé et anciennement doré, présence plaque, France, Limoges, first hald of mouluré ; accidents (main droite), usures de Limoges de trous de fixation, inscription the 13th Century, together with a copper Porte au revers du cadre une étiquette «I.H.S» gravée sur la partie supérieure ; and enamelled element, France, Limoges, «ANNEXE N°463», et des inscriptions accidents, usures et émaux manquants, circa 1200 à l'encre noire «AE 9386» partie inférieure comprenant une plaque Dimensions du Christ : avec les initiales «I.H.S» rapportée 5 000 - 8 000 € H. : 16 cm (6 1/4 in.); Porte une étiquette «ANNEXE N°465» l. : 11,60 cm (4 1/2 in.) H. : 20,40 cm (8 in.); l. : 12 cm (4 3/4 in.) Dimensions du cadre : 24 x 18,20 cm (9 1/2 x 7 in.) On y joint un élément inférieur d'une croix ornée d'un ange en buste, Provenance : probablement l'évangéliste Matthieu, Collection Altounian-Rousset plaque de cuivre champlevé, émaillé, gravé et doré, émaux bleu foncé, bleu A gilt-copper, enamelled and engraved clair, blanc, vert, jaune et rouge, figure depicting the Christ on the trous de fixation, France, Limoges, cross, France, Limoges, first-third of vers 1200 ; accidents et usures the 13th Century Porte une étiquette «ANNEXE N°468» H. : 10,50 cm (4 in.); l. : 6,80 cm (2 1/2 in.) 4 000 - 6 000 € Fr En

L’Œuvre de Limoges compte The Enamels of Limoges are parmi les productions les plus carac- one of the most distinctive crea- téristiques de l’art médiéval occiden- tions of western medieval art: tal. Exécutées par des ateliers instal- produced by studios in Limoges lés dans la ville de Limoges à partir from the mid-12th Century all du milieu du XIIe et jusqu’au milieu the way through to around the du XIVe siècle environ, les œuvres mid-14th Century, the works were ont connu une importante diffusion. widely diffused. Produced in Réalisées de manière sérielle grâce series thanks to the champlevé à la technique de l’émail champlevé, enamel technique, they filled the elles répondent au besoin accru growing need for liturgical deco- d’ornements liturgiques dans les rations in Roman churches. Less églises romanes. Moins coûteuses expensive than religious objects que les objets de culte en métaux made from precious metals, précieux, elles en ont le châtoie- they have a similar glow due to ment grâce à la dorure ajoutée au the gilded copper and multi- cuivre et à la palette multicolore des colored enamel palette. Many émaux. Nombre de ces œuvres ont of these pieces were conserved, été conservées et furent, dès le XIXe and starting in the 19th Century, siècle, objets de la convoitise des were coveted by amateurs and Littérature en rapport : amateurs et collectionneurs d’art collectors of medieval art. M.M. Gauthier, Émaux du Moyen médiéval. The following lots are a Âge occidental, Fribourg/Paris, Les lots suivants présentent un sample of these liturgical Office du Livre, 1972; échantillon de ces ornements litur- ornaments used in Christia- M.M. Gauthier, Émaux Méri- giques utilisés pour le culte chrétien. nity. Included in the vasa sacra dionaux : Catalogue International Parmi la catégorie des vasa sacra (consecrated objects) category, de l'Œuvre de Limoges ; L'Époque (objets consacrés), on trouve ici une you’ll find a pyxis, and among Romane. Corpus des émaux pyxide, parmi les vasa non sacra, the vasa non sacra (non-conse- méridionaux, Vol. I. Paris, Éditions (les objets non consacrés qui crated objects that found a place du CNRS, 1987; trouvent à partir du XIIe siècle leurs on alters starting in the 12th E. Taburet-Delahaye et B. Drake places sur les autels), trois éléments Century) category, you’ll find Boehm, ed. L'Œuvre de Limoges : de croix d’autel et une navette à elements of an alter cross and an Émaux limousins du Moyen Âge, encens. incense holder. Paris, RMN, 1995. 79 80

128 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 129 81 82 83 FRANCE, LIMOGES, DEUXIÈME FRANCE, LIMOGES, XIIIe SIÈCLE FRANCE, LIMOGES, XIIIe SIÈCLE e MOITIÉ DU XIII SIÈCLE Deux saints portant un livre Navette à encens à décor Pyxide Poupées d'applique en cuivre champlevé, de bustes d'anges en médaillon émaillé, gravé, ciselé et doré, émaux Cuivre champlevé, émaillé, gravé, Cuivre champlevé, émaillé, gravé, rouge, bleu et vert, yeux en perles en ciselé et doré, émaux bleu foncé, bleu ciselé, anciennes traces de dorure, verre pour la première poupée, deux clair, bleu turquoise, blanc et rouge ; émaux bleu foncé, bleu turquoise, trous de fixation sur le corps, elles enfoncement, lacunes et usures de rouge, vert, jaune et blanc ; usures reposent sur un cadre recouvert de l'émail, usures et reprises locales et accidents à l'émail et à l'anse, velours rouge ; accidents et usures à la dorure usures de la dorure, réparation Portent les étiquettes «ANNEXE N°137» Porte une étiquette «ANNEXE N°141» Porte une étiquette «ANNEXE N°139» et «ANNEXE N° 136» H. : 11,70 cm (4 1/2 in.); D. : 6,20 cm H. : 5,50 cm (2 in.) (jusqu'en haut H. : 7,50 cm et 6,80 cm (3 and 2 1/2 in.) (2 1/2 in.); avec charnières : 8 cm (3 in.) de l'anse : 8,10 cm (3 1/4 in.) ); Dimensions du cadre : 11,60 x 11,60 cm l. : 17,40 cm (7 in.); P. : 7,80 cm (3 in.) Provenance : (4 1/2 x 4 1/2 in.) Collection Altounian-Rousset Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Acquise probablement auprès de Moretti A French gilt-copper and polychrome le 14 novembre 1921, n°1463 et 1464; champlevé enamel pyxide, Limoges, second Ancienne Collection Joseph Altounian A French gilt-copper and polychrome half of the 13th Century champlevé enamel incense-burner, Limoges, 13th Century 3 000 - 5 000 € Two French gilt-copper and polychrome champlevé enamel figures of Saints 3 000 - 5 000 € carrying a book, Limoges, 13th Century

600 - 800 € 81

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Détail du lot 83

Fr En Fr En

Cette pyxide se compose d'un This pyxis is composed of a Cette navette fermée d'un cou- This closed, flat-topped incense corps cylindrique et d'un cou- cylindrical body and of a cone- vercle plan en deux parties égales holder is split into two equal parts vercle conique sommé d'une croix shaped cover topped with a cross. articulées au milieu s'ouvre sur un and opens on one side. Each présentant le même décor : sur un Both have the same decor: a deep côté. Chaque valve est ornée d'un valve is ornamented with a medal- fond d'émail bleu foncé, quatre blue enamel background with médaillon comprenant un buste lion featuring an angel’s bust – on médaillons entourés d'un bandeau four medallions surrounded by d'ange – l'un porte une couronne, one side the angel is wearing 85 d'émail blanc et d'un autre doré, a white circular enamel border l'autre un livre. Les médaillons sont a crown and on the other side les intérieurs ornés d'un losange en and then a second golden border, entourés de trois rosaces émaillées. carrying a book. The medallions émail bleu clair bordé de feuillages the insides are decorated with Le flanc du récipient et le dessus du are surrounded by three enamel dorés avec rehauts d'émail rouge ; sky blue enamel diamonds and pied circulaire sont ornés d'un décor rosettes. The side of this recipient les médaillons sont encadrés de bordered by gold leaf with red de résille. and the top of the circular foot are feuilles d'acanthes blanches, bleues enamel highlights; the medal- Les navettes à encens, dénom- trimmed with a mesh décor. 85 et rouges. lions are framed by white, blue mées « navicula » (en latin petit Incense holders, named "navi- and red Acanthus leaves. bateau) sont utilisées pour contenir cula" (small boat in Latin) are used l'encens nécessaire aux rituels to contain the incense necessary 83 liturgiques, dont la sainte messe. for ritual liturgies, including the Ici l'anse se termine en forme de holy mass. Here the handle ends tête de dragon, ce dernier se dotant in the shape of a dragon head with d'une fonction apotropaïque. apotropaic powers.

130 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 84 86 PROBABLEMENT FRANCE, ENSEMBLE DE NEUF PLAQUES, XVIe SIÈCLE MÉDAILLONS ET PENDENTIFS Comprenant : Ciboire Boucle ornementale ajourée en alliage En cuivre gravé, ciselé et doré, la base cuivreux doré en forme d'aigle bifide polylobée, tige hexagonale interrompue aux ailes déployées, XVIIe ou XVIIIe par un nœud médian orné de godrons siècle plats, réserve eucharistique et toit Porte une étiquette «ANNEXE N° 420» conique de forme hexagonale, H. : 6,60 cm (2 1/2 in.) le couvercle désolidarisé, manque Agrafe en bronze ornée d'un saint Michel la croix sommitale ; accidents, usures combattant le dragon, époque gothique à la dorure et réparations anciennes Porte une étiquette «ANNEXE N°422» Porte une étiquette «ANNEXE N°638» D. : 3,20 cm (1 1/4 in.) H. : 31 cm (12 1/4 in.) Médaille en cuivre champlevé, gravé, Provenance : ciselé, anciennement émaillé et doré à Collection Altounian-Rousset décor héraldique, probablement époque gothique An engraved gilt-copper ciborium, Porte une étiquette «ANNEXE N°409» probably France, 16th Century H. : 9 cm (3 1/2 in.)

800 - 1 000 € Élément en cuivre gravé et doré, probablement période médiévale ; usures Porte une étiquette «ANNEXE N°405» Illustré à la page précédente H. : 9,50 cm (3 3/4 in.) Élément de fermail en cuivre champlevé, 85 gravé et émaillé portant l'inscription PROBABLEMENT ITALIE suivante : «Ave Regina c(a)elorum : e e Ave domina», époque gothique ; manque DU XV OU XVI SIÈCLE l'ardillon Porte une étiquette «ANNEXE N° 421» Chandelier D. : 3,60 cm (1 1/4 in.) En cuivre doré à décor champlevé Fermail de reliure en cuivre champlevé, et émaillé, gravé et ciselé, le pied gravé, ciselé anciennement émaillé polylobé à pointes, nœud plat et tige et doré à décor de rinceaux, aspic hexagonaux ; petits accidents, usures et basilic et surmonté d'un animal et réparations anciennes fantastique, France, XIIIe siècle ; Porte une étiquette «ANNEXE N°149» usures et accidents, émail manquant H.: 15,60 cm (6 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N°140» Diamètre du pied : 11,60 cm (4 1/2 in.) H. : 7,60 cm (3 in.) On y joint : Pendentif à motifs étoilés et Un nœud de calice ou autre objet géométriques en cuivre gravé et doré, liturgique en cuivre gravé et doré, probablement Espagne de l'époque orné de décors losangés, de feuillages, gothique ; usures de six compartiments aujourd'hui vides Porte une étiquette «ANNEXE N°407» (Probablement anciennement remplis de et le numéro 698 à l'encre noire décors émaillés), France ou Italie, H. : 5,50 cm (2 in.) XVe ou XVIe siècle; usures à la dorure D.: 6,20 cm (2 1/2 in.) Médaillon représentant César Caligula, (2) émail peint, contre-émail saumoné, porte l'inscription «CAESAR CALIGULA», Provenance : Limoges, XVIIe siècle ; accidents et Acquis probablement auprès de M. Forrer, manques à Strasbourg, le 8 mars 1926; Porte une étiquette «ANNEXE N°410» Ancienne Collection Joseph Altounian H. : 7,30 cm (3 in.) Élément décoratif de forme étoilée en A gilt-copper and champeleve enamel cuivre champlevé et cloisonné, doré th candlestick, probably Italy, 15 et ciselé, émaux bleu foncé, bleu clair, th or 16 Century, together with a French vert et blanc, époque gothique or Italian liturgical element, Porte une étiquette «ANNEXE N 404» th th 15 or 16 Century H. :4,50 cm (1 3/4 in.) 600 - 800 € Provenance : Collection Altounian-Rousset Illustré à la page précédente A set of nine elements, including medallions and pendants

1 500 - 2 500 €

86 89 90 91 PROBABLEMENT ITALIE FRANCE, FIN DU XVe SIÈCLE CHRIST EN CROIX, XVIIIe SIÈCLE e e DU XVII OU DU XVIII SIÈCLE Statuette en ivoire avec traces de Présentation au Temple, Saint polychromie d'origine (bouche, yeux, Croix double traverse Jean-Baptiste, l'Adoration des Mages couronne d'épines et main gauche) ; accidents et restaurations (jambes En cristal de roche à décors floraux Trois miniatures enluminées à rehauts cassées et recollées, bras gauche gravés, extrémités enchâssées dans des d'or dans un encadrement avec Marie-Louise disjoint et recollé) montures à décor émaillé; accidents à beige et bordure en papier doré H. : 74 cm (29 in.); la base de la croix et réparation à la Portent une étiquette «ANNEXE N°620» l. : 40 cm (15 3/4 in.) monture inférieure H. : de 3,40 cm à 4,40 cm Porte une étiquette «ANNEXE N° 480» (from 1 1/4 to 1 3/4 in.) Provenance : H. : 22,20 cm (8 3/4 in.) l. : de 2,80 cm à 3,50 cm Collection Altounian-Rousset Provenance : (from 1 to 1 1/4 in.) Acquise le 7 novembre 1925 Provenance : An ivory Christ figure, 18th Century auprès de Kron; Collection Altounian-Rousset Ancienne Collection Joseph Altounian 2 000 - 4 000 € 87 On y joint une applique quadrilobée Three miniatures depicting the en argent estampé et ciselé figurant introduction to the Temple, Saint John le Christ de la passion, France, XVIIe the Baptist and the Adoration ou XVIIIe siècle ; accidents of the Magi, France, end of the Porte une étiquette «ANNEXE N°419» 15th Century H. : 10,50 (4 in.); l. : 11,50 cm (4 1/2 in.) 400 - 600 € Provenance : Collection Altounian-Rousset

A rock crystal cross, probably Italy, 17th or 18th Century, together with a silver plate 88 2 000 - 3 000 €

87 88 GRÈCE, MONT ATHOS, PROBABLEMENT Provenance : XVIIe OU XVIIIe SIÈCLE EUROPE ORIENTALE Collection Altounian-Rousset DU XVIIe OU DU XVIIIe SIÈCLE Croix de bénédiction double face A gilt-bronze cross, probably Eastern Europe, 17th or 18th Century, together En buis sculpté enchâssé dans une Croix à double traverse with a plaque depicting the Virgin with monture en argent à décor filigrané, En bronze doré, gravé et ciselé. Child, probably 16th Century and an ciselé, émaillé et orné de cabochons Sur l'avers : la représentation du engraved bronze pax depicting the Virgin comprenant des scènes de la vie du couronnement de la Vierge entourée with Child, probably 15th Century Christ (aujourd'hui difficilement d'anges avec les inscriptions «IHS» reconnaissables) : à l'avers, au centre, et «SIN PECADO» et sur le revers une 600 - 800 € Crucifixion, puis Présentation du Christ messe de saint Grégoire surmontant une au temple, et sur le verso, au centre, donatrice agenouillée ; usures 89 le Baptême du Christ, la Pentecôte et Porte une étiquette «ANNEXE N°130» l'Annonciation, de part et d'autre des H. : 10,40 cm (4 in.) deux côtés, les quatre évangélistes. La croix est fixée sur un manche On y joint : également en argent ciselé au nœud à Une plaque ornée d'une Vierge à l'Enfant décor d'entrelacs en buste dans une mandorle en alliage Porte une étiquette «ANNEXE N°479» cuivreux gravé et ciselé, probablement H. : 20 cm (8 in.); l. : 7 cm (2 3/4 in.) XVIe siècle ; usures, accidents et déformation Provenance : Porte une étiquette «ANNEXE N°527» Acquise probablement le 20 juin 1921 H. : 7,50 cm (3 in.); auprès de Roudillon; l.: 8,20 cm (3 1/4 in.) Ancienne Collection Joseph Altounian (3) Baiser de paix représentant une Vierge A boxwood carved double-side blessing à l'Enfant, bronze gravé, probablement cross, Greece, Mont Athos, 17th or 18th XVe siècle, portant au revers un blason Century figurant une tour crénelée H. : 12 cm (4 3/4 in.) 1 500 - 2 000 € Détail du lot 87 90 91

134 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 135 92

CINQ ÉLÉMENTS DÉCORATIFS Petit élément d'applique ajouré en ÉMAILLÉS PROFANES cuivre doré et ciselé représentant un dragon, présence d'une perle de verre Comprenant : dans l'œil, France, début du XIIIe Médaillon d'applique ajouré siècle ; usures et réparation à la tête représentant un dragon ailé, entouré Porte une étiquette «ANNEXE N°400» d'une bordure ornée de huit feuilles en sur le revers rinceaux, en cuivre (peut-être fondu), H. : 3,50 cm (1 1/4 in.), sur une plaque champlevé, émaillé, ciselé et doré, recouverte de velours de 4,90 x 4,90 cm quatre trous d'attache dans la bordure, (2 x 2 in.) France, dans le style du XIIIe siècle , accidents et usures, émail manquant Élément d'applique ajouré orné de deux Porte une étiquette «ANNEXE N°166» aigles affrontés portant un blason en D. : 8 cm (3 in.) cuivre doré et ciselé, yeux des rapaces en perles de verres bleues, probablement Provenance : France de la fin du XIIIe siècle ; usures Ancienne collection Victor Gay Porte une étiquette «ANNEXE N°403» (1820-1887) ; au revers de la plaque Sa vente le 22 mars 1909 n°54, H. : 5,40 cm (2 in.), sur une plaque planche I p.16 ; recouverte de velours vert Collection Eugène Mutiaux ; de 7,20 x 5,50 cm (3 x 2 in.) Sa vente le 9 mai 1952 n°114; acquis par Joseph Altounian Élément d'applique ajouré en cuivre lors de cette vente; anciennement doré et champlevé, ciselé Ancienne Collection Joseph Altounian représentant un blason et un animal fantastique, traces d'émail rouge, Littérature en rapport : XIIIe siècle, accidents S. Castronovo et C. Descatoire, Les Porte une étiquette «ANNEXE N°401» émaux de Limoges à décor profane. Autour sur le revers d'une plaque recouverte des collections du Cardinal Guala de velours vert Bicchieri, ouvrage publié à l'occasion Dimensions: 4 x 6,80 cm de l'exposition tenue du 13 avril (1 1/2 x 2 1/2 in.) au 29 août 2016 au Musée de Cluny, Paris, RMN-Grand Palais, 2016 Petit élément décoratif en bronze doré représentant un griffon, Œuvres en rapport : époque Gothique ; usures Cinq médaillons : combat de dragon ailés, Porte une étiquette «ANNEXE N°460» Centaure et dragon, Créature hybride, H. : 1,20 cm (1/2 in.), repose sur un style de Limoges, XIXe-XXe siècle, cuivre support recouvert de velours rouge fondu, champlevé, gravé, ciselé, émaillé de 4,40 x 4,40 cm (1 3/4 x 1 3/4 in. et doré, Turin, Palazzo Madama, Museo Civico d'Arte Antica 19/S, 20/S, 30/S, A set of five decorative elements, 32/S et Paris musée de Cluny Cl.14699 including a medallion in the style of Médaillon orné d'un homme attaqué par the 13th Century, an early 13th Century deux monstres, Limoges, second quart du dragon, two late 13th Century eagles, XIIIe siècle, émail champlevé sur cuivre a 13th Century blazon decorated with a doré, Paris, musée du Louvre, fantastic creature and a Gothic griffon inv. OA 9352 Coffret orné de neuf médaillons, 3 000 - 5 000 € Limoges, vers 1200-1210, Bryn Athyn, Pennsylvanie, The Glencairn Museum, N°inv. 12 EN.89

136 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 93 94

SEPT FIGURES EN ALLIAGE Saint Jean, figure en ronde-bosse, QUATRE PETITS BRONZES Bouc en bronze doré et ciselé reposant CUIVREUX DORÉ France, XVIe ou XVIIe siècle ANIMALIERS sur un socle en bois, Italie, XVIe Porte une étiquette «ANNEXE N°631» siècle ; accidents à la patte antérieure Comprenant: H. (sans socle): 2,30 cm (1 in.) Comprenant : droite et la corne gauche, usures Figure masculine en tenue de diacre, H. (avec socle): 4,70 cm (2 in.) Chimère en bronze doré et ciselé Porte une étiquette «ANNEXE N°128» poupée d'applique en bronze doré reposant sur un socle recouvert de Dimensions du bouc : Christ en majesté, région Mosane e et ciselé, France, époque Gothique velours vert , Italie, XVI siècle ; H. : 6,40 cm (2 1/2 in.); ou France dans le style Roman Porte une étiquette «ANNEXE N°133» un élément assemblé sur le dos manquant l. : 11,50 cm (4 1/2 in.) H.(sans socle): 4,50 cm (1 3/4 in.) H.(sans socle): 5,60 cm (2 1/4 in.) Dimensions de la chimère : Dimensions du socle : H. (avec socle): 8 cm (3 in.) H. (avec socle): 13,80 cm (5 1/4 in.) H. : 5,20 cm (2 in.); l. : 9 cm (3 1/2 in.) 3,60 cm x 11 cm x 4,40 cm e Dimensions du socle : Provenance : Ange musicien, France, XV siècle; (1 1/4 x 4 1/4 x 1 3/4 in.) petit manque 5 x 8 x 4,20 cm (2 x 3 x 1 1/2 in.) Acquis probablement auprès de Ascher; Provenance : Porte une étiquette «ANNEXE N°45» Porte une étiquette «ANNEXE N°129» Collection Altounian-Rousset Probablement acquis 1921 au revers Provenance : Sainte femme assise, figure d'applique, auprès de Duvivier; H.(sans socle): 5 cm (2 in.) Probablement acquise en 1924 à Hug, probablement France du XVIe ou XVIIe Ancienne Collection Joseph Altounian H. (avec socle): 8,50 cm (3 1/4 in.) Paris; siècle Griffon en bronze doré et ciselé, Provenance : Ancienne Collection Joseph Altounian H. : 6,50 cm (2 1/2 in.) Italie, XVIe siècle ; légère reprise Collection Altounian-Rousset Perroquet en bronze doré et ciselé, Sainte Femme au livre, figure à la dorure, manque la patte reposant sur un socle en marbre rouge, d'applique, probablement France, antérieure droite Italie, XVIIIe siècle ; reprise XIVe siècle Seven gilt-copper figures, Porte une étiquette «ANNEXE N°258» à la dorure Porte une étiquette «ANNEXE N°630» different periods Dimensions du griffon : Porte une étiquette «ANNEXE N°897» H. (sans socle): 7,50 cm (3 in.) H. : 8 cm (3 in.); l. : 7,50 cm (3 in.) 1 200 - 1 800 € et une étiquette ancienne «80025» H. (avec socle): 18,50 cm (7 1/4 in.) Dimensions du socle : 3,50 x 9,80 x 5 cm Dimensions du perroquet : (1 1/4 x 4 x 2 in.) Vierge à l'Enfant, figure d'applique, H. : 9,40 cm (3 3/4 in.) probablement territoires burgondo- Dimensions du socle : H. : 5,50 cm (2 in.) Provenance : flamands, XVe siècle Probablement acquis en 1925 Provenance : Porte une étiquette «ANNEXE N°629» auprès de Moreno, Paris; Probablement acquis en 1928 à San H. (sans socle): 8,60 cm (3 1/4 in.) Ancienne Collection Joseph Altounian Giorgi, Rome; H. (avec socle): 18,80 cm (7 1/4 in.) Ancienne Collection Joseph Altounian A set of four bronze elements depicting animals, Italy, 16th and 18th Century

2 000 - 4 000 €

138 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 139 96 97

95

95 96 97 PROBABLEMENT ITALIE FRANCE, FIN DU XVe SIÈCLE FRANCE, XVe SIÈCLE e DU XV SIÈCLE Sainte Trinité Ange musicien Grande pyxide Sculpture d'applique en pierre Élément d'un décor sculpté en fort Boîte en bois de résineux anciennement polychromée ; accidents, usures, relief en pierre calcaire polychromée polychromé et doré à l'intérieur et restauration du visage et de la partie et dorée ; accidents, reprises de à l'extérieur, système de fermeture antérieure de la tiare, polychromie cassures et restaurations sur le métallique sans doute d'origine, de ultérieure côté gauche de la chevelure, partie forme hexagonale, les angles soulignés Porte une étiquette «ANNEXE N°512» postérieure rapportée de contreforts se prolongeant en pieds H. : 41 cm (16 in.); l.: 18 cm (7 in.); Porte une étiquette avec l'inscription e et aux côtés à remplages gothiques P.: 10 cm (4 in.) «XV » H. : 27,20 cm (10 3/4 in.) flamboyants, le toit au même décor Provenance : surmonté d'une pomme de pin ; accidents, Collection Altounian-Rousset Provenance : pomme de pin non fixée Collection Altounian-Rousset Inscriptions à l'intérieur : N°23135 A polychrome stone sculpture depicting à l'encre marron, étiquette N° 179 et the Holy Trinity, France, end of the A polychrome carved limestone angel, étiquette «Italie XVe» ; au-dessous 15th Century France, 15th Century étiquette de la douane française. Porte aussi une étiquette «ANNEXE N°457» 1 000 - 1 500 € 3 000 - 4 000 € Dimensions : 50 x 32 cm (19 3/4 x 12 1/2 in.) Provenance : Acquis en mars 1928 auprès de R. Tolentino à Florence; Ancienne Collection Joseph Altounian

A carved wood pyxide, probably Italy, 15th Century

2 000 - 3 000 €

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 141 98 99 101 102 CATHÈDRE PAIRE DE COLONNES CABINET DE STYLE GOTHIQUE COLONNE DE STYLE RENAISSANCE DE STYLE NÉOCLASSIQUE En chêne mouluré et sculpté, la façade DE STYLE NÉOCLASSIQUE En chêne mouluré et sculpté, l'assise En marbre rouge et brocatelle d'Espagne ; ouvrant par deux vantaux ; accidents, En marbre blanc veiné gris et violette ; découvrant un compartiment intérieur ; petits accidents et manques traces de vers accidents et manques, restaurations accidents, manques, traces de vers H. : 101 cm (39 3/4 in.) H. : 168,50 cm (66 1/4 in.); L. : 77,50 cm H. : 113 cm (44 1/2 in.) (30 1/2 in.); P. : 42 cm (16 1/2 in.) H. : 178 cm (70 in.); l. : 74 cm (29 in.); Provenance : Provenance : P. : 46 cm (18 in.) Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A pair of Neoclassical style marble A Neoclassical style marble column columns A Gothic style carved oak cabinet 500 - 800 € A Renaissance style carved oak cathedre 400 - 600 € 200 - 300 € 400 - 600 €

100 103 104 COFFRE DE STYLE GOTHIQUE COLONNE COLONNE En chêne mouluré et sculpté ; accidents, manques, restaurations DE STYLE NÉOCLASSIQUE DE STYLE NÉOCLASSIQUE Porte une étiquette «ANNEXE N° 102» sur En granit vert ; En granit vert ; le côté droit accidents et manques accidents et manques H. : 78 cm (30 3/4 in.); l. : 191,50 cm H. : 85 cm (33 1/2 in.) H. : 107 cm (42 in.) (75 1/4 in.); P. : 69 cm (27 in.) Provenance : Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A Neoclassical style granite column A Neoclassical style green granite A Gothic style carved oak casket column 300 - 500 € 300 - 500 € 300 - 500 €

142 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 143 107 109 110 PAIRE DE GAINES ÉCOLE FRANCAISE ÉCOLE FLAMANDE DE STYLE NÉOCLASSIQUE DU XIXe SIÈCLE OU ALLEMANDE VERS 1600 En placage de marbre rubané et marbre D'après des modèles antiques Vierge à l'Enfant blanc; accidents et de Jean Bologne H. : 126 cm (49 1/2 in.); 1529-1608 Statuette en buis ; restauration ancienne l. : 31 cm (12 1/4 in.) (avant-bras droit de l'enfant), accident Provenance : Groupe de baigneuses à la main droite de l'Enfant, couronne Collection Altounian-Rousset manquante Trois statuettes en bois fruitier patiné Porte une étiquette «ANNEXE N°421» Portent des étiquettes «ANNEXE N°257», H. : 18,80 cm (7 1/4 in.) A pair of Neoclassical style marble «ANNEXE N°422 1/2», et «ANNEXE N°422 Provenance : stands 2/2» Acquise auprès de Van Ryssinghem en 1924; H. : 20,50 cm (8 in.) 1 500 - 2 500 € Ancienne Collection Joseph Altounian Provenance : Littérature en rapport : Acquise pour deux d'entre-elles 108 Hecht, Johanna. «Ivory and Boxwood auprès de Jost à Strasbourg; Carvings, 1450-1800.» in Heilbrunn Collection Altounian-Rousset ÉCOLE FLAMANDE Timeline of Art History, New York, DU XVIIe SIÈCLE The Metropolitan Museum of Art, 2000. Three fruitwood patinated groups depicting bathing women, French school, Putto ailé A boxwood figure depicting the Virgin 19th Century, after the antique 105 106 with the Child, Flemish or German Statuette en buis reposant sur and Jean Bologne (1529-1608) School, circa 1600 105 un socle en bois ; accidents, manques 2 000 - 3 000 € et restaurations (attributs et orteil 3 000 - 4 000 € PROBABLEMENT ITALIE DU droit manquants) e Porte une étiquette «ANNEXE N°357» NORD, DÉBUT DU XVI SIÈCLE H. (sans socle): 20 cm (8 in.) H. (avec socle): 34 cm (13 1/4 in.) Lion Fr Provenance : Sculpture en ronde-bosse en bois clair Acquis auprès de Nicolas Landau; (tilleul ou peuplier) ; accidents et Collection Altounian-Rousset manques, reprise de l'assemblage de la Taillée dans du buis, qui est patte antérieure gauche un bois dense, dur et susceptible Le socle porte une étiquette A boxwood figure depicting a winged d'être poli, cette Vierge à l'Enfant «ANNEXE N°15» putto, Flemish School, 17th Century H. : 26 cm (10 1/4 in.); L. : 57 cm s'inscrivant dans la veine maniériste, (22 1/2 in.); l. : 15 cm (6 in.) 2 000 - 3 000 € présente un niveau de raffinement Provenance : qui n'a d'égal que la statuaire en Collection Altounian-Rousset ivoire. Ce type de statuette a été extrêmement prisé par les collec- e A carved wood sculpture depicting tionneurs du XVII siècle, tant civils a lion, probably Northern Italy, que religieux. Ils les commandaient early 16th Century pour leurs Kunstkammer ou les 1 000 - 1 500 € offraient pour les trésors d'églises. Tout comme l'ivoire, le buis est un 106 support se prêtant particulière- ment aux scènes religieuses à forte ALLEMAGNE, XVIe SIÈCLE expression émotionnelle. Paire de lions Statuettes en bois de tilleul avec En traces de polychromie ; restauration 109 probable de certaines pattes Portent une étiquette «ANNEXE N°510» Carved out of Buxus, a dense, H. : 15 cm (6 in.); l. : 18 cm (7 in.) hard wood, which is often Provenance : polished, this Virgin and child Collection Altounian-Rousset 108 is in the Mannerist style and is unmatched in its refinement, A pair of limewood groups depicting lions, Germany, 16th Century save for ivory statues. This type of statue was in high demand 800 - 1 000 € among collectors in the 17th Cen- tury, both religious and civilians. They would order them for their Kunstkammers or would offer them to church treasures. 107 Much like ivory, Buxus is a material that lends itself well to 110 religious scenes with a strong emotional core.

144 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 111 112 113 FRANCE DU NORD, XIVe SIÈCLE NORD DE LA FRANCE, NORD DE LA FRANCE e Buste de femme couronnée XVI SIÈCLE OU TERRITOIRES BURGONDO- FLAMANDS, XVe SIÈCLE Partie supérieure d'une sculpture en Saint évangéliste écrivant chêne anciennement polychromé et doré ; Petite tête d'ange aux cheveux bouclés Sculpture en fort relief en chêne en pierre calcaire polychromée ; accidents, manques et polychromie polychromé; restaurations anciennes ultérieure accidents et restaurations Porte une étiquette «ANNEXE N°143» Porte une étiquette «ANNEXE N°170» Porte une étiquette «ANNEXE N°391» H. : 46 cm (18 in.) H. : 23 cm (9 in.) H. : 9,80 cm (4 in.) Provenance : Provenance : On y joint une tête de femme couronnée en Ancienne Collection Joseph Altounian pierre calcaire, dans le style gothique, Collection Altounian-Rousset France, XIXe siècle ; accidents Exposition : Exposition : e e Porte une étiquette «ANNEXE N°618» L'art religieux ancien du XII au XVI Biennale des Antiquaires, Paris, 1984 H. (sans socle): 12,80 cm (5 in.) au Palais Rohan, Paris, mai-juillet 1934; H. (avec socle): 15,80 cm (6 1/4 in.) Biennale des Antiquaires, Paris, 1984 A polychrome limestone little head of (2) Bibliographie : angel with curly hair, Northern France Provenance : Catalogue de l'exposition L'Art or Burgondo-Flemish territory, 15th e e Collection Altounian-Rousset religieux ancien du XII au XVI siècle, Century Palais Rohan, Paris, 1934 800 - 1 200 € An oak bust depicting a crowned woman, Northern France, 14th Century, together A polychrome carved oak sculpture with a limestone group depicting a depicting a holy writing Evangelist, crowned woman, in the Gothic style, Northern France, 16th Century 115 116 France, 19th Century 3 000 - 5 000 € 114 115 116 1 000 - 1 500 € PROBABLEMENT TERRITOIRES FRANCE OU VALLÉE DU RHIN, BOURGOGNE, BURGONDO-FLAMANDS, XVIe SIÈCLE FIN DU XVe SIÈCLE XVe SIÈCLE Sainte Face Tête d'homme Tête d'ange Élément décoratif en forme de drapé Vraisemblablement tête d'un priant En pierre calcaire ; accidents sculpté en relief en chêne anciennement sculptée en ronde-bosse en pierre (arrière de la tête cassé et recollé), polychromé; accidents et usures calcaire, reposant sur un socle en manques et restaurations (nez et menton) Porte une étiquette «ANNEXE N°546» marbre de jaune de Sienne ; usures, Porte une étiquette «ANNEXE N°604» H. : 21,50 cm (8 1/2 in.); accidents et restauration du nez H. (sans socle): 17 cm (6 3/4 in.) l. : 24,50 cm (9 1/2 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N°441» H.(avec socle) : 25,50 cm (10 in.) H. (sans socle) : 23,50 cm (9 1/4 in.) Provenance : H. (avec socle): 39,50 cm (15 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset Exposition : A carved oak decorative panel depicting Biennale des Antiquaires, Paris, 1984 an holy face, France or Rhin valley, 16th Century A limestone carved head of a man, Burgundy, late 15th Century Vue de l'exposition L'art religieux ancien du XIIe A limestone angel's head, probably 400 - 600 € au XVIe au Palais Rohan, 1934 (lot 112) D.R. Burgondo-Flemish territory, 15th Century 3 000 - 5 000 €

1 000 - 1 500 €

117 COFFRE DE STYLE RENAISSANCE Composé d'éléments anciens En chêne mouluré et sculpté, la façade à décor gothique de rinceaux stylisés sous des arcades à agrafes de feuillage ornée au centre d'un blason agrémenté de fleurs de lys surmonté d'une couronne ; accidents, manques, restaurations H. : 70 cm (27 1/2 in.); l. : 196 cm (77 in.); P. : 66 cm (26 in.) Provenance : 112 114 113 Collection Altounian-Rousset

A Renaissance style carved oak casket, incorporating old elements

400 - 600 € 111 117

146 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 147 120 ITALIE Suiveur de Benedetto da MAIANO 1442-1497 Vierge à l'Enfant accompagnée de Saint Jean-Baptiste enfant Panneau en bas-relief en stuc polychromé dans un encadrement en bois mouluré à décors de palmettes, peint et doré, le registre inférieur orné d'une tête de putto ailée ; accidents et manques, restaurations (dont réseau de cassures recollé), polychromie ultérieure, revers inaccessible, reprises du début du XXe siècle H. : 68 cm (26 3/4 in.) (76 cm (30 in.) avec le cadre); l. : 47 cm (18 1/2 in.) 118 (54 cm (21 1/4 in.) avec le cadre) Provenance : Acquise le 8 février 1926 auprès de M. Veneziani, antiquaire à Rome; Ancienne Collection Joseph Altounian Œuvres en rapport : Benedetto da Maiano, Tabernacle de la Vierge à l'Enfant et saint Jean 119 Baptiste, stuc, 112 x 75 cm, Staatliche Museen, Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst 118 119 Benedetto da Maiano, Tabernacle de la Vierge à l'Enfant et saint Jean D'APRÈS L'ATELIER FLORENCE, Provenance : Baptiste, stuc, Museo Stefano Bardini, Acquis le 8 juin 1928 auprès de Joseph Firenze. DES DELLA ROBBIA ATELIER DES DELLA ROBBIA Duveen (Duveen Brothers Incorporated): Littérature en rapport : «4 fragments d'Anges en terre cuite Vierge à l'Enfant en buste Deux éléments décoratifs Luitpold Dussler, Benedetto da Maiano: émaillée, attribués à Andrea della ein Florentiner Bildhauer des späten entourée de chérubins ornés de têtes de chérubins Robbia»; Quattrocento, H. Schmidt, München, 1924 ; Ancienne Collection Joseph Altounian Médaillon en céramique émaillée, dans Céramique émaillée blanc et bleu ; Doris Carl, Benedetto da Maiano : Ein un cadre en bois recouvert de velours usures à l'émail et accidents Exposition : Florentiner Bildhauer an der Schwelle marron ; usures à l'émail et accident sur les bords, restauration probable des Biennale des Antiquaires, Paris, 1984 zur Hochrenaissance, Regensburg, Porte une étiquette «ANNEXE N°804» fonds bleus, accidents de cuisson sur Schnell & Steiner, 2006, 2 vol ; D. : 50 cm (19 3/4 in.) les parties inférieures, les moitiés Two white and blue glazed ceramic G. Gentilini ,E. Belli, Madonne Dimensions du cadre : 73,60 x 62,50 cm inférieures d'époque moderne decorative elements depicting cherub's bardini, I rilievi Mariani del secondo (29 x 24 1/2 in.) Portent une étiquette «ANNEXE N°151G» heads, Florence, Della Robbia's workshop Quattrocento fiorentino, Centro di, H. : 59 et 53 cm (23 1/4 and 21 in.); Provenance : 2017, p.156. l. : 18 cm (7 in.) Acquis le 10 avril 1929 auprès de Em Hug: 6 000 - 8 000 € «Médaillon Vierge à l'Enfant, faïence A polychromed stucco panel depicting émaillée, entourée de têtes d'anges, the Virgin, the Child and Saint John the ayant subi des réparations»; Baptist, Italy, follower of Benedetto da Ancienne Collection Joseph Altounian Maiano (1442-1497) Exposition : 6 000 - 8 000 € Biennale des Antiquaires, Paris, 1984

A glazed ceramic medallion depicting the Virgin with the Child surrounded by cherubs, after Della Robbia's workshop

6 000 - 8 000 €

Bernard Rousset et Jacques Chirac, Biennale Silhouette de Bernard Rousset des Antiquaires de Paris en 1984 devant le lot en couverture du Connaissance n°118 D.R. des Arts, septembre 1984 D.R.

148 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 149 121 122 ARTISTE FLORENTIN FRANCE DU NORD Suiveur de Lorenzo GHIBERTI OU RÉGION MOSANE, XIVe SIÈCLE 1378-1455 Vierge à l'Enfant Vierge à l'Enfant Sculpture en bois (probablement chêne), traces de polychromie d'origine sous Buste en terre cuite polychromée ; des repeints, dos évidé, demi-couronne accidents, restaurations, polychromie en plomb rapportée ; accidents et manques ultérieure (quelques parties refaites (buste et tête de l'enfant, main droite en plâtre notamment main gauche de la de la Vierge) grande fente radiale Vierge), cassures au niveau des cous, à la base consolidation en plâtre au revers Porte une étiquette «ANNEXE N°807» Porte une étiquette «ANNEXE N°809» H. : 121 cm (47 1/2 in.) H. : 65 cm (25 1/2 in.); l. : 45 cm (17 3/4 in.); P. : 11,80 cm (4 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Acquis auprès de Simonetti le 23 avril 1928; A wood carved sculpture depicting the Ancienne Collection Joseph Altounian Virgin with the Child, Northern France or Mosan Region, 14th Century Œuvres en rapport : Artiste florentin, Vierge à l'Enfant, 10 000 - 15 000 € stuc polychrome, 78 x 54 cm (30 3/4 x 21 1/4 in.) , Berlin, Staatliche Museen ; Entourage de Lorenzo Ghiberti, La Vierge et l'enfant, stuc peint, Paris, musée du Louvre, collection Campana, n°inv. Campana 23 ; Lorenzo Ghiberti, La Vierge et l'enfant, stuc peint, Florence, Vénérable Archiconfrérie de la Miséricorde, n°inv. 10260 Artiste florentin, Vierge à l'Enfant, stuc polychrome, 58 x 40 cm (23 x 15 3/4 in.), Florence, Museo Nazionale del Bargello ; Littérature en rapport : Leo Planiscig, Lorenzo Ghiberti, Florence, Del Turco, 1949 ; Lorenzo Ghiberti ,«materia e ragionamenti», Firenze, Museo dell'Academia e Museo di San Marco, 18 Fr En ottobre 1978 /31 gennaio, «La Rinascita della terracotta» pp.208-224 et pl.EI ; Ss dir. M. Bormand, Le printemps de la Renaissance, La sculpture et les arts à Cette Vierge à l'Enfant en terre This polychromatic terra Florence 1400-1460, Paris, Louvre/RMN, cuite polychromée présentée en cotta Virgin and child bust is 2013, chapitre VIII : «la diffusion de buste témoigne du grand succès des proof of the success of the serial la Beauté», notices VII.2 pp.426-427 et VIII.3, pp.428-429. œuvres de dévotion produites de production of holy works in this manière sérielle dans ce matériau material during the Renaissance A polychromed terracotta bust depicting dans l'Italie de la Renaissance. Le in Italy. This model, given to the Virgin with the Child, Florentine modèle donné au célèbre sculpteur Florentine sculptor Lorenzo artist, follower of Lorenzo Ghiberti florentin Lorenzo Ghiberti a connu Ghiberti, was very popular from (1378-1455) une grande popularité dès le XVe the 15th Century and on. The 5 000 - 8 000 € siècle. Le prototype s'est répété et a prototype was repeated and été utilisé par des nombreux ateliers, used by a number of studios, sans doute en raison de la popularité perhaps due to the popularity de cette image d'amour maternel of the image of maternal love d'une douce beauté. À l'instar de la and its soft beauty. Like the version exécutée par le maitre lui- version executed by the master même en 1430, celle de la Miseri- himself in 1430, now held at the cordia de Florence, – elle repose sur Misericordia in Florence – it une base ornée de deux écussons, rests on a base with two crests de part et d'autre d'un espace laissé on either side of a blank space libre : il aurait pu être orné d'élé- that could have been used to add ments personnalisés répondant aux personal elements ordered by attentes du commanditaire. the commissioner.

150 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 126 Fr ÉCOLE FLORENTINE Suiveur de Benedetto da MAIANO Cette délicate tête de femme 1442-1497 dérive d'un modèle attribué à Bene- detto da Maiano dit « Kress type » Tête de Madone dont l'œuvre originale en marbre Élément en relief probablement en stuc est conservée à la National Gallery avec polychromie ancienne sur un fond de Washington (n°inv. 1960.5.16). moderne en bois peint à décor étoilé, présenté dans une boîte en bois ; reprises à la polychromie Porte une étiquette «ANNEXE N°196» En H. : 17,50 cm environ (7 in.) Dimensions de la boîte : 30,50 x 21 cm (12 x 8 1/4 in.) This delicate woman's head Provenance : stems from a model attributed Acquise probablement auprès de Vitteaux to Benedetto da Maiano, the le 15 mars 1925; Ancienne Collection Joseph Altounian "Kress type", whose original marble work can be found at the Littérature en rapport: G. Gentilini, E. Belli, Madonne National Gallery of Washington bardini, I rilievi Mariani del secondo (inv. 1960.5.16). Quattrocento fiorentino, Centro di, 2017, p.148.

A probably stucco element depicting a Madonna's head, Florentine school, 126 follower of Benedetto da Maiano (1442-1497)

2 000 - 3 000 €

125

123 124

123 124 125 127 PROBABLEMENT ITALIE, PROBABLEMENT ITALIE, PROBABLEMENT FRANCE, ÉCOLE FRANÇAISE XVe SIÈCLE XIVe SIÈCLE ÉPOQUE ROMANE VERS 1700 Tête de sainte femme Tête d'homme barbu de profil Oiseau Tête de Vénus d'après l'antique Probablement sainte Anne, partie Fragment d'un relief en marbre, repose Fragment d'élément décoratif en pierre Marbre blanc; accidents au nez supérieure d'une sculpture en terre sur un socle carré en marbre; accidents calcaire reposant sur une base cubique H. : 15 cm (6 in.) cuite polychromée ; polychromie Porte une étiquette «ANNEXE N°622» en marbre ; accidents, manques et Provenance : lacunaire H. (sans socle): 19,80 cm (7 3/4 in.) restaurations (trois morceaux recollés) Collection Altounian-Rousset Porte une étiquette «ANNEXE N°125» H.(avec socle): 26,80 cm (10 1/2 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N°798» H. : 16 cm (6 1/4 in.); H. (sans socle): 27 cm (10 1/2 in.) Provenance : l. : 14,50 cm (5 3/4 in.) H. (avec socle): 34,50 cm (13 1/2 in.) A white marble head of Venus, Collection Altounian-Rousset French School, circa 1700 Provenance : Provenance : Acquise probablement auprès Collection Altounian-Rousset A white marble fragment depicting a 1 000 - 1 500 € de Brimo le 7 octobre 1921, dite «Tête bearded man's profile, probably Italy, sainte Anne, terre cuite XVe siècle»; 14th Century A limestone fragment depicting a bird, Ancienne Collection Joseph Altounian probably France, Romanesque period 600 - 800 € A terracotta polychromed fragment 800 - 1 000 € depicting a female head, probably St. Anne, 15th Century

2 000 - 3 000 € 127

152 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 153 128 129 131 CABINET TROIS MORTIERS MEUBLE D'ENTRE-DEUX DE STYLE RENAISSANCE DU XVIIe SIÈCLE DANS LE STYLE DU XVIIe SIÈCLE Probablement composé En bronze, le corps de l'un flanqué Composé d'éléments anciens d’éléments anciens d'anses à décor zoomorphe En noyer, les montants cannelés, la H. : de 10 à 14 cm (from 4 to 5 1/2 in.) En noyer mouluré et sculpté, façade ouvrant par une porte ; accidents incrustations d'os, la façade Provenance : et manques, traces de vers 121 architecturée scandée de colonnes Collection Altounian-Rousset Porte une étiquette «ANNEXE N°43» corinthiennes, ouvrant par un vantail H. : 93 cm (36 1/2 in.); l. : 53,50 cm (21 in.); P. : 36 cm (14 in.) central, soutenu par des montants A set of three bronze mortars, cannelés et godronnés à l'avant et 17th Century Provenance : en gaine à l'arrière réunis par une Collection Altounian-Rousset entretoise et terminés par des pieds 700 - 1 000 € en boule aplatie ; accidents et manques, A 17th Century style carved walnut traces de vers 130 meuble d'entre-deux, incorporating old Porte une étiquette «ANNEXE N°107» elements sur le montant arrière droit DEUX CHAISES À BRAS H. : 179,50 cm (70 1/2 in.); l. : 110 cm e 150 - 200 € (43 1/4 in.); P. : 41 cm (16 in.) DU XVII SIÈCLE FORMANT PAIRE En noyer tourné, les pieds réunis par Provenance : une entretoise en H, garniture de tissu Collection Altounian-Rousset rayé rouge ; l'entretoise refaite sur l'un des deux fauteuils, accidents, A Renaissance style carved walnut restaurations, traces de vers, and bone-inlaid cabinet différence dans le tournage des bobines Portent une étiquette «ANNEXE N° 115» 1 500 - 2 500 € H. : 85,50 et 87 cm (33 1/2 and 34 1/4 in.); l. : 60 et 59 cm (23 1/2 and 23 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A matched pair of 17th Century carved walnut chaises a bras

400 - 600 €

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17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 155 132 133 Fr En DANS LE STYLE DU XVIIe SIÈCLE XVIIe SIÈCLE Cette Vierge à l'Enfant, pleine de This graceful Virgin and child Saint Sébastien Saint Jean-Baptiste grâce, présente les caractéristiques has some of the stylistic charac- Sculpture en pierre polychromée ; Statuette fragmentaire en bois stylistiques d'un des sculpteurs les teristics used by one of the most restaurations et polychromie rapportée anciennement polychromé; accidents, plus reconnus du baroque normand, famous Normandy Baroque H. : 62 cm (24 1/4 in.) manques (les pieds et l'avant-bras gauche) Michel Lourdel. Actif notamment sculptors, Michel Lourdel. Mainly Provenance : Porte une étiquette «ANNEXE N°601» dans la ville de Rouen, on lui doit un active in the city of Rouen, we owe Collection Altounian-Rousset H. : 24 cm (9 1/2 in.) grand nombre de retables en Haute him a number of the altarpieces Provenance : Normandie. Son style bien identifié found in Haute Normandie. His A polychromed stone sculpture depicting Collection Altounian-Rousset se retrouve ici : la pose théâtrale de Saint Sebastian, in the 17th Century easily identifiable style can be style la Vierge, accentuée par une attitude seen here: The Virgin’s theatrical A carved wood fragmentary group en contrapposto et des drapés pose, accentuated by a counter- 300 - 500 € depicting Saint John Baptist, mouvementés (voir aussi la Vierge à poise and the moving drapings th 17 Century l'Enfant du retable de Bacqueville). (see also Bacqueville’s Virgin 200 - 300 € On retrouve le même visage menu and child altarpiece). The same aux paupières ourlées chez la Marie- slim face can be seen in the lined Madeleine de l'église Saint-Martin eyelids of Mary-Magdalene at de Courbépine. La Mère du Christ the Saint-Martin of Courbépine présente aussi un certain nombre de church. The mother of Christ’s détails vestimentaires que l'on ren- clothing also presents a number contre de manière récurrente chez of details often found in the ce maître : large coiffe retombant master’s pieces: a large headpiece sur l'épaule et boucles entourant falling over the shoulders and 133 le visage. Elle porte un petit Jésus, curls surrounding the face. She torse nu et au visage ovale et fin. Il is holding a small shirtless Jesus est doté d'une expression charmante with a thin, oval face. He has a et mutine. Ses cheveux sont répartis charming and childlike expres- en trois masses dont une houppette sion on his face. His hair is split 134 centrale frisée, véritable signature into three sections, including NORMANDIE, PREMIÈRE de l'artiste. Il coiffe ainsi la plupart a central curly tuft, the artist’s MOITIÉ DU XVIIe SIÈCLE de ses anges et enfants, tels l'ange true signature. The majority of Attribué à Michel LOURDEL accompagnant saint Roch à l'église his angels and children share 1577-1676 de Saint-Martin du Tilleul ou ceux the same hairstyle including the ornant le retable de l'église Notre- angel accompanying Saint-Roch Vierge à l'Enfant Dame de Bacqueville. at the Saint-Martin of Tilleul Sculpture en fort relief en chêne, church or those ornamenting dos évidé; accidents et manques (bras the Notre-Dame of Bacqueville droit de la Vierge, bras de l'Enfant), church. jambe gauche de l'Enfant probablement restaurée, décapage de la polychromie Porte une étiquette «ANNEXE N°156» H. : 78,50 cm (31 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Littérature en rapport : C. Degas-Lemerle, «Michel Lourdel, sculpteur rouennais»,in Cahiers Léopold Delisle, 1959, p.3-18, 3pl. ; F. Salet, «Michel Lourdel, sculpteur rouennais», in Bulletin monumental, 1960, vol.118,n°4, pp.325-326 ; D. Lepla, Michel Lourdel (1577-1676), Sculpteur normand, sculpteur du sacré, Essai de catalogue raisonné sur l'œuvre matérielle et spirituelle, Édition des Falaises, 2011.

A carved oak sculpture depicting the Virgin with the Child, Normandy, first- half of the 17th Century, attributed to Michel Lourdel (1577-1676)

4 000 - 6 000 € 132 134

156 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 157 135 136 138 139 FRAGMENT D'ÉLÉMENT ÉPOQUE BYZANTINE, ITALIE, ATELIER DES EMBRIACHI, PROBABLEMENT DÉCORATIF, ART ROMAIN VERS LE Ve OU VIIe SIÈCLE XVe SIÈCLE ATELIER ITALO-BYZANTIN ère e OU BYZANTIN, 1 MOITIÉ Élément fragmentaire ou plaque en os Adam ou Eve DU XIII SIÈCLE DU 1er MILLÉNAIRE sculpté en bas-relief représentant un oiseau ; très accidenté Plaquette sculptée en bas-relief Vierge de l'Annonciation Fragment en os sculpté d'une scène H. : 8,50 cm (3 1/4 in.) en os provenant probablement de la représentant Léda et le cygne sur fond Fragment de bas-relief en pierre scène sommitale d'un petit retable de décor de pampre, surmontée d'une Provenance : calcaire reposant sur un socle en représentant Adam et Eve autour de frise de feuilles d'acanthe Collection Altounian-Rousset pierre ; accidents et usures, traces de l'arbre de Vie, il repose sur un support 10,60 x 4,20 cm (4 x 1 1/2 in.) polychromie moderne, reprises modernes recouvert de velours rouge ; accident localisées An carved bone fragment depicting e Provenance : Porte une étiquette au revers «XV , HB, Porte une étiquette «ANNEXE N°600» a bird, Byzantine period, circa 5th or 7th Acquis auprès de Feuardent, N° 290; 204 bis» et une étiquette «ANNEXE N°416» H. : 54,400 (21 1/4 in.); l. : 23,80 cm Century Ancienne Collection Joseph Altounian H. : 8 cm (3 in.) (9 1/4 in.); P. : 6 cm (2 1/4 in.) Support : 14,50 cm x 11,50 cm 500 - 800 € Dimensions du socle : 6,10 x 24,50 x 9 cm (5 3/4 x 4 1/2 in.) A carved bone decorative fragment (2 1/4 x 9 1/2 x 3 1/2 in.) depicting Leda and the swan, 137 Provenance : Provenance : Roman or Byzantin art, first half Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset of the first millennium ITALIE, Œuvres de comparaison : e A bone fragment depicting Adam or Eve, 600 - 800 € PROBABLEMENT XV SIÈCLE Marie et l'archange Gabriel, 3e quart du Italy, Embriachi's workshop, 15th Century 13e siècle, marbre, 96 x 34 x 10 cm Fragment d'une scène du baptême (37 3/4 x 13 1/4 x 4 in.), du Christ, élément en terre cuite 800 - 1 000 € Skulpturensammlung und Museum für H. : 5 cm (2 in.) Byzantinische Kunst, Berlin, N°inv. Provenance : Nr.2429 a/b Collection Altounian-Rousset La Vierge Hagiosoritissa, milieu du XIe siècle, marbre, 104 x 40 x 7cm A terracotta fragment depicting a scene (41 x 15 3/4 x 2 3/4 in.) , Dumbarton from Christ's baptism, Italy, probably Oaks Museum, n°inv.BZ.1938.62 15th Century Littérature en rapport : H.C Evans, W. D. Wixom, Art and Culture 300 - 400 € of the Middle Byzantine Areas A.D.843- 1261, The Metropolitan Museum of Art, New York.

A limestone bas-relief fragment depicting the Virgin of the Annunciation, probably Italian- Byzantine workshop, 13th Century

4 000 - 6 000 €

Fr En

136 Ce bas-relief représentant la aux nombreux exemples repris dans This bas relief portraying the we can recreate the entire scene Vierge de l'Annonciation s'inspire les arts précieux, tels le Panneau Virgin during the Annunciation easily thanks to a number of des grandes icônes en marbre pro- avec scènes christologiques is inspired by the grand marble examples in the precious arts, duites à l'époque tardo-byzantine à (Nord de l'Italie, XIIe siècle, ivoire, icons produced during the late such as the Panel with scenes of Thessalonique et Constantinople, 25 x 12 cm (10 x 4 3/4 in.) , Victoria Byzantine era in Thessaloniki Christianity (Northern Italy, 138 importées ensuite vers l'Ouest, and Albert Museum, Londres, and Constantinople and then 12th Century, ivory, 25 x 12 cm Venise et le nord de l'Italie, via les inv.295-1867) ou encore l'Icone imported West, to Venice and (10 x 4 3/4 in.), Victoria and Albert croisades. Représentée dans un avec scène de l'Annonciation et Northern Italy during the Cru- Museum, London, inv.295- cadre en position frontale avec un saints, (feuille d'argent doré marte- sades. Shown in a frame from the 1867) or the Icon featuring the vaste halo derrière la tête, la Vierge, lée et repoussée, fin XIIe siècle, 31 front with a large halo behind her Annunciation and Saints, 137 comme l'indique sa gestuelle reçoit x 27 cm (12 1/4 x 10 1/2 in.) , Musée head, the Virgin, as can be seen (hammered silver gold leaf, end le message de l'Ange Gabriel, ici Benaki, Athènes, inv.n°36272). through her movements, is recei- of the 12th Century, 31 x 27 cm 135 absent dans la partie senestre de la ving the message from Archangel (12 1/4 x 10 1/2 in.), Benaki Museum, scène. On peut toutefois se repré- Gabriel, absent from the left- Athens, inv. N° 36272). senter l'intégralité de la scène grâce hand side of the scene. However,

158 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 159 140 141 LUTRIN PLIANT DU XVIIe SIÈCLE DEUX CAQUETOIRES e En fer forgé, la partie haute portant DANS LE STYLE DU XVI SIÈCLE une inscription ajourée «AVE MARIA En chêne mouluré et sculpté, le dossier GRACIA PLENA», garniture de velours ajouré ; accidents, traces de vers brodé Porte une étiquette «ANNEXE N° 110» H. : 180 cm (70 3/4 in.); au dos l. : 59,50 cm (23 1/2 in.) H. : 118,50 et 120 cm Provenance : (46 1/2 and 47 1/4 in.); Acquis auprès de Larcade, l. : 59 et 57 cm (23 1/4 and 22 1/2 in.) le 30 novembre 1950; Provenance : Ancienne Collection Joseph Altounian Acquises auprès de Vaury, Clermont-Ferrand, en 1928; A 17th Century wrought iron lectern Ancienne Collection Joseph Altounian

200 - 300 € Exposition : Selon la tradition familiale, Rétrospective du Décor de l’Habitation de la Renaissance à Louis Philippe, Paris, Grand Palais, février 1934; Selon la tradition familiale , Exposition Universelle de Bruxelles, Pavillon français, Bruxelles, mai 1935; Biennale des Antiquaires, Paris, 1984

Two 16th Century style carved oak "caquetoires" chairs

200 - 300 €

142 COFFRE DE STYLE RENAISSANCE En noyer mouluré et sculpté, monture de fer forgé, la façade ornée de bas- 142 reliefs représentant les allégories des quatre saisons, les côtés munis de poignées ; accidents et manques, traces de vers, restaurations Porte une étiquette «ANNEXE N° 049» H. : 71 cm (28 in.); l. : 148 cm (58 1/4 in.); P. : 63 cm (24 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A Renaissance style wrought-iron mounted and carved walnut casket

300 - 500 €

143 DEUX COLONNES DE STYLE NÉOCLASSIQUE FORMANT PAIRE En marbre et placage de marbre nero antico; accidents H. : 91 et 100 cm (35 3/4 and 39 1/4 in.) Provenance: Probablement acquis auprès de Van Hove le 23 août 1923; Ancienne Collection Joseph Altounian

A matched pair of Neoclassical style marble columns 140 400 - 600 €

141 Partie de lot 143

Hôtel particulier Altounian-Rousset, Mâcon D.R. 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 161 144 Fr ITALIE, VERS 1500 Ce portrait d’homme de pouvoir, Portrait d'homme de profil sculpté en relief et de profil, Bas-relief en marbre blanc, dans appartient au corpus des œuvres un cadre en bois mouluré et doré italiennes inspirées de l’antique (non illustré); accidents et qui se diffusent après les années restaurations des deux angles supérieurs, de l'angle inférieur 1450 pour exalter la vertu politique et du nez du prince. Le Sculpteur a su allier Dimensions du bas-relief : l’assurance ferme et sereine d’un 147 44 x 30,50 cm (17 1/4 x 12 in.) homme d’expérience avec le dyna- e e Provenance : misme d’une chevelure aux mèches FRANCE, XVI OU XVII SIÈCLE Acquis le 28 juin 1928 auprès savamment désordonnées, donnant Élément décoratif représentant de M. Tozzi, Florence; une grande vivacité à ce portrait. Ancienne Collection Joseph Altounian un angelot En chêne sculpté, les ailes croisées, A white marble bas-relief depicting a En la gaine en forme de feuillages man's profile, Italy, circa 1500 Porte une étiquette «ANNEXE N°30» H : 78,50 cm (31 in.) 6 000 - 8 000 € This portrait of a man in On y joint : power, showing his profile and Élément décoratif en bois orné de 145 sculpted in a relief, belongs to végétaux, France, XVIe ou XVIIe siècle FRANCE, XVIe SIÈCLE the body of Italian antique pieces Porte une étiquette «ANNEXE N°581» diffused after the 1450s in order (non illustré) H. : 20 cm (8 in.) Deux bustes de profil d'homme to glorify the prince’s political l. : 26,50 cm (10 1/4 in.) et de femme en médaillon virtue. The sculptor was able to (2) show both the firm and serene Panneau sculpté en bas-relief en chêne Provenance : Porte une étiquette «ANNEXE N°33» assurance of a man of experience Collection Altounian-Rousset H. : 32 cm (12 1/2 in.); along with an energetic hairstyle l. : 100,80 cm (39 3/4 in.) of carefully mussed locks, giving A decorative carved oak angel, On y joint un panneau en chêne sculpté this portrait a great vivaciousness. France, 16th or 17th Century, together en bas-relief orné d'entrelacs sur un with another decorative element fond peint à l'imitation du marbre, 200 - 300 € France, XVIIe siècle 144 Porte une étiquette «ANNEXE N°28» (non illustré) H. : 16 cm (6 1/4 in.); l. : 103 cm (40 1/2 in.) (2) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A French 16th Century carved oak panel, together with a French 17th Century carved oak panel

400 - 600 €

146 FRANCE, XVIe SIÈCLE 145 partie de lot Élément architectural à décor de 147 dauphins et de feuilles d'acanthes partie de lot Bas-relief en pierre calcaire ; usures et accidents 148 H. : 24 cm (9 1/2 in.); l. : 52 cm (20 1/2 in.) ENCADREMENT DE PORTE Provenance : DE STYLE RENAISSANCE Collection Altounian-Rousset Composée d'éléments assemblés, en bois sculpté ; accidents, traces de vers A limestone architectural element, H. : 203 cm (80 in.); l. : 130,50 cm France, 16th Century (51 1/4 in.); P. : 18 cm (7 in.) 200 - 300 € Provenance : Collection Altounian-Rousset

146 A Renaissance style carved wood door frame

300 - 500 €

162 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 148 149 150 SUITE DE QUATRE COLONNES FRAGMENT DE TAPISSERIE DE STYLE BAROQUE FLAMANDE AUX FEUILLES e Accidents et manques, traces de vers DE CHOUX DU XVI SIÈCLE H. : 48,50 cm (19 in.) En laine ; accidents, restaurations Provenance : et manques Collection Altounian-Rousset Dimensions : 295,50 x 148 cm (116 1/4 x 58 1/4 in.)

A set of four Baroque style Provenance : carved wood columns Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 10 fevrier 1926; 150 - 200 € Ancienne Collection Joseph Altounian

A Flemish "large leaf" tapestry fragment, 16th Century

200 - 300 €

151 COFFRE D'ÉPOQUE RENAISSANCE En noyer mouluré, sculpté et traces d’ancienne dorure, la façade à motif de grotesques et divinités féminines parmi des vases et pampres, les pieds en griffe ; les côtés anciennement munis de poignées, accidents, traces de vers, restaurations H. : 55,50 cm (21 3/4 in.); l. : 177 cm (69 3/4 in.); P. : 59,50 cm (23 1/2 in.) Provenance: Probablement acquis auprès de la Galerie Perpitch le 1er juin 1951; Ancienne Collection Joseph Altounian

A Renaissance carved walnut casket

3 000 - 5 000 € 150

151

Hôtel particulier Altounian-Rousset, Mâcon D.R. 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 165 152 DANS LE STYLE GOTHIQUE Vierge à l'Enfant Importante sculpture d'applique en pierre calcaire reposant sur une base cubique en pierre ; accidents, manques et restaurations Dimensions de la Vierge : 210 x 65 x 35 cm (82 1/2 x 25 1/2 x 13 3/4 in.) Dimensions de la base : 65 x 63 x 45 cm (25 1/2 x 24 3/4 x 17 3/4 in.) Poids total : environ 800 Kg Provenance : Famille Desvigne à Cîteaux; Acquis auprès de M. Bigarnet , antiquaire à Dijon en septembre 1925; Ancienne Collection Joseph Altounian

A limestone sculpture depicting the Virgin with the Child, in the Gothic style

10 000 - 15 000 €

Fr En

Cette monumentale Vierge à l'église de Brenne, située à quelques This monumental Virgin with However, our piece seems to l'Enfant s'inspire d'une iconogra- kilomètres de Cîteaux, (datée XIVe child drew inspiration from ico- directly derive from the Virgin in phie –Jésus et sa mère dans une re- ou XVIe siècle, H. : 183 cm, église nography – Jesus and his mother the Brenne museum, a few kilo- lation intime de tendresse– apparue de Saint Didier de Brennes) que in a tender intimate relation- meters outside of Cîteaux (dating au XIVe siècle et diffusée jusqu'au semble directement dériver notre ship – that appeared in the 14th back to the 14th or 16th Century, XVIe siècle. Le volume imposant de œuvre : l'Enfant passe de ses deux Century and was diffused up until H.: 183 cm, Saint Didier de la silhouette de Marie, la largeur et mains l'anneau, symbole de son the 16th Century. Mary’s imposing Brennes church): the child holds la sévérité de son visage, le détail de union avec l'Église, au majeur de silhouette, the size and severity a ring in his two hands, symbol sa ceinture se prolongeant dans les la main droite de sa mère, selon of her face and the details of her of his union with the church and plis verticaux de la robe apparentent une iconographie que l'on retrouve belt extending to the dress’s verti- places it on his mother’s middle notre œuvre au corpus des Vierges aussi sur la Vierge à l'Enfant assise de cal folds assimilate our Virgin to finger. This image is also seen in exécutées dans l'Est de la France, Hargarten-aux-Mines. Ici le Christ the body of Virgin works created the Virgin and child of Hargar- spécialement en Lorraine, à l'instar réalise cette action de sa main in Eastern France, most notably ten-aux-Mines. Here, Christ de la Vierge à l'Enfant datée du XIVe gauche, tout en caressant tendre- Lorraine, including the Virgin carries out the action with his left siècle conservée au musée lorrain ment les cheveux de sa mère de sa and child dating back to the 14th hand, while softly stroking his (Nancy N°inv.61.10.11) et des Vierges main droite. Century and kept at the Lorraine mother’s hair with his right hand. à l'Enfant conservées dans les Avec ses dimensions inaccou- Museum (Nancy N°inv.61.10.11) With its unusual dimensions églises de Tourteron ou de Polisy. tumées et son hiératisme pro- and the Virgins and children and pronounced hieratism, our La chevelure lâche surmontée noncé, notre œuvre semble avoir held at the Tourteron and Polisy piece seems to have been built by d'une couronne fleuronnée et le été exécutée dans le même atelier churches. the same studio who created the visage puissant rappelle également que la colossale Vierge à l'Enfant Her unattached hair topped colossal Virgin and child (Dim.: la Vierge à l'Enfant conservée dans (Dimensions : 198 x 65 x 44 cm) with a flowery crown and power- 198 x 65 x 44 cm) conserved in l'église paroissiale de l'Assomption conservée à Rochefort (Bourgogne- ful face also recall the Virgin and Rochefort (Bourgogne-France- de la Vierge à Avreuil (Aube). France-Comté) et classée Monu- child at the Assumption of the Comté) and qualified as a histori- C'est toutefois de la Vierge de ment historique en 1966. Virgin church in Avreuil (Aube). cal monument in 1966. D.R.

166 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 153 ÉLÉMENT DE BOISERIE DANS LE GOÛT DE LA RENAISSANCE En chêne mouluré et sculpté, l'intérieur formant bibliothèque muni d'étagères garnies de velours vert ; accidents, manques, traces de vers H. : 275 cm (108 1/4 in.); l. : 464 cm (182 1/2 in.); P. : 94 cm (37 in.) Provenance: Biennale des Antiquaires, Paris, 1966; Collection Altounian-Rousset

A Renaissance style carved oak display cabinet Vue du stand Rousset-Hébert, Biennale des Antiquaires 1 000 - 1 500 € de Paris, 1966 Archives familiales

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 169 154

156 157 155 155

157 154 155 156 e TABLE DE RÉFECTOIRE, TRAVAIL FIN DU XVIII - DÉBUT PAIRE DE BASES CONSOLE e DU XIXe SIÈCLE DE PIQUE-CIERGE DE STYLE RENAISSANCE RUSTIQUE DU XVIII SIÈCLE DE STYLE RENAISSANCE Composée d’éléments anciens En noyer, la ceinture ouvrant Crucifix par deux tiroirs ; accidents et manques, En bronze à patine verte à décor de En noyer mouluré et sculpté, traces de vers, restaurations Christ expirant en ivoire sculpté avec satyres reposant sur un piètement incrustations de marbre, le fronton H. : 82 cm (32 1/4 in.); l. : 269 cm traces infimes de polychromie, croix aux tripode orné de mascarons et guirlandes à décor de mufles de lion et sirènes, (106 in.); P. : 73 cm (28 3/4 in.) extrémités trilobées en bois ornée de de laurier la ceinture ornée d'un bas-relief Provenance : plaques en os gravées et polychromées H.: 11 cm (4 1/4 in.). l.: 18 cm (7 in.) représentant Cérès, soutenue par quatre Probablement acquise le 30 août 1926; figurant les instruments de la Passion, montants à décor de grotesques réunis Provenance: Ancienne Collection Joseph Altounian incrustations de cabochons en ambre, par une tablette d'entrejambe ; les Collection Altounian-Rousset nacre et verres colorés, pilastres possiblement plus anciens, la base pyramidale en bois incrustée accidents et manques, restaurations, An 18th century walnut refectory table de motifs en nacre probablement Two Renaissance style patinated bronze traces de vers postérieure ; accidents (soulèvements pricket candlesticks basis Porte une étiquette «ANNEXE N° 105» 700 - 1 000 € et lacunes aux plaques), salissures, H. : 152,50 cm (60 in.); l. : 168 cm 400 - 600 € restaurations (66 in.); P. : 52,50 cm (20 1/2 in.) 158 Dimensions du Christ : H. : 14 cm (5 1/2 in.) Dimensions de la Croix : H. : 54,70 cm Provenance : DEUX COLONNES (21 1/2 in.); l. : 27 cm (10 1/2 in.) Acquis auprès de la galerie Larcade, le 30 novembre 1950; DE STYLE NÉOCLASSIQUE Provenance : Ancienne Collection Joseph Altounian En granit vert ; accidents et manques Collection Altounian-Rousset H. : 91 et 88,50 cm (35 3/4 and 34 3/4 in.) A Renaissance style carved walnut and Provenance : An ivory and bone figure of Christ, marble inlaid console incorporating old Collection Altounian-Rousset the cross decorated with amber, mother- elements of-pearl and colored glass –inlaid cabochons, late 18th-early 19th Century 600 - 800 € Two Neoclassical style granite columns

800 - 1 200 € 300 - 500 € 158

170 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 171 Orfèvrerie Lots 159 à 229

172 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 159 162 163 VERSEUSE EN ARGENT HUIT VERSEUSES EN ARGENT DEUX BOÎTES À ÉPICES À COTES DROITES DE FORME BALUSTRE ET DEUX MOUTARDIERS Ancienne chocolatière modifiée, la prise Pour une, posant sur trois pieds griffe EN ARGENT du couvercle formée de coquillages, à attaches de palmettes, le bec verseur Les boîtes à épices dans le style du l'appui-pouce en forme de coquille, à canaux, le couvercle à bordure de XVIIIe siècle, de forme rectangulaire à l'anse en argent torsadée, gravée feuilles d'eau surmonté de la prise en pans, l'une posant sur quatre pieds d'armoiries d'alliance surmontées forme de gland, le manche en bois brun. à enroulements, à décor de feuillages d'une couronne de marquis ; modifications Poinçon de l'orfèvre FB, Lyon 1819-1838 ; et coquilles sur fond amati, et accidents Pour une, à fond plat, le bec verseur l'intérieur à trois compartiments, Poinçon de Maître orfèvre effacé 160 à canaux, l'anse en bois noir, poinçon gravée d'armoiries dans un médaillon Sur le corps, poinçon de charge de l'orfèvre Quentin Baschelet, Paris ovale ; l'autre posant sur un piédouche, et décharge de Paris 1732-1738 (sans 1819-1838 la bordure à moulures de godrons, à poinçon de lettre date). Sur la bordure décor de masques de faune, culots et Pour une, à fond plat, le bec verseur à du couvercle, uniquement la trace d'un enroulements filetés sur fond amati, canaux, gravée d'un monogramme, poinçon poinçon de Maître orfèvre, et poinçons la prise du couvercle en bouton de l'orfèvre incomplet, Paris 1819-1838 161 de contremarque de Paris 1780-1782 godronnée, l'intérieur à cinq H. : 19 cm (7 1/2 in.) Pour une, dite «égoïste» à fond plat compartiment, l'un pour la rape Poids : 517 gr. 159 le bec verseur à canaux et guirlandes (manquante). Provenance : de feuilles de laurier, l'anse en bois Poinçons de fantaisie Collection Altounian-Rousset noir, gravée d'un monogramme, orfèvre H. : 6 et 7 cm (2 1/4 and 2 3/4 in.); JD, Poinçon Minerve, travail français L. : 13 et 11 cm (5 and 4 1/4 in.); après 1838. l. : 9 et 7,50 cm (3 1/2 and 3 in.) A silver jug, the body with a charge and Accidents Poids : 643 gr. discharge mark, Paris 1732-1738, the cover's rim with a faded maker's mark Pour une, posant sur une bâte, le Les moutardiers dans le style du and the countermark, Paris 1780-1782 couvercle surmonté de la prise de forme XVIIIe belge, de forme balustre posant sphérique, l'anse en bois noir, orfèvre sur un piédouche, gravés de motifs 800 - 1 200 € FP non identifié, poinçon Minerve, feuillagés sur fond amati, les anses à travail français après 1838 enroulements, les couvercles à charnière à décor repercé de croisillons. 160 Pour une, le bec verseur à canaux, le 162 Poinçons de fantaisie couvercle à bordure de feuilles d'eau, H. : 17,50 cm (7 in.) VERSEUSE TRIPODE EN ARGENT le couvercle surmonté de la prise en Poids : 550 gr. bouton, le manche en bois noir, deux Le bec verseur à canaux, le couvercle (4) à charnière surmonté de la prise en poinçons d'orfèvre : sous le fond, N.C.R. bouton ; le manche en ivoire ; gravée Houzet, dans le couvercle : Provenance : d'un monogramme dans un écu ; accidents Jacques-Victor Masson, Paris 1819-1838 Collection Altounian-Rousset Poinçon du Maître orfèvre incomplet Pour une, le bec verseur à décor de Paris 1789-1792 feuillage, le couvercle à bordure de Two silver spice boxes together with two H. : 24,50 cm (9 1/2 in.) th godrons surmonté de la prise formée silver mustard bowls, in the 18 Century Poids : 724 gr. d'une graine, l'anse en bois noir, style Provenance : poinçon de l'orfèvre Jean-François 600 - 800 € Collection Altounian-Rousset Burel, Paris 1819-1838. Pour une, tripode, le bec verseur A silver tripod jug, incomplete maker's à canaux, le couvercle à bordure mark, Paris 1789-1792 de godrons surmonté de la prise en toupie, le manche à pans rapporté 400 - 500 € postérieurement en bois noir ; gravée 162 d'un monogramme dans un écu. 161 Poinçon du Maître orfèvre incomplet Paris 1789-1792 VERSEUSE TRIPODE EN ARGENT Accidents sur toutes Le bec verseur à canaux, le couvercle H. : 24,50 cm à 10 cm à charnière surmonté de la prise en (from 9 1/2 to 4 in.) bouton, le manche en bois brun ; gravée Poids brut total : 2 kg 140 d'armoiries surmontées d'une couronne Provenance : de marquis et postérieurement d'un Collection Altounian-Rousset monogramme ; accidents Poinçon du Maître orfèvre Louis-Joseph Bouty, dit Milleraud Bouty, reçu en 1779 A set of 8 silver jugs, one of them late Paris 1785-1786 18th Century, the others 19th Century 163 H. : 24 cm (9 1/2 in.) 500 - 800 € Poids : 587 gr. Provenance : Collection Altounian-Rousset

159 A silver tripod jug, by Louis-Joseph Bouty, called Milleraud Bouty, Paris 1785-1786

400 - 500 €

174 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 175 164 IMPORTANTE PAIRE DE PIQUE CIERGES DE STYLE GOTHIQUE En argent et vermeil, la base hexagonale à côtés incurvés ornée de statuettes de lions ou chiens surmontant des griffons, le fût en colonne corinthienne, le nœud feuillagé ; accidents et restaurations ; sans poinçon XIXe siècle H. : 50 cm (19 3/4 in.) Poids brut : environ 2 kg Provenance : Collection Altounian-Rousset

A pair of Gothic revival silver and silver-gilt pricket candlesticks

2 000 - 3 000 € 168 170 171 ÉCUELLE ET UN COUVERCLE ÉCUELLE ET UN COUVERCLE UNE ÉCUELLE, UN COUVERCLE EN ARGENT UNI EN ARGENT ET UN PRESENTOIR EN ARGENT Les oreilles triangulaires à contours; Les oreilles triangulaires à contours Dans le style du XVIIIe siècle, à décor le couvercle à doucine surmonté et rocailles, le couvercle à doucine de culots, coquilles, rosettes et de la prise en bouton ; accidents surmonté de la prise formée d'une graine enroulements de filets sur fond amati, Pour l'écuelle, poinçon du Maître posant sur une terrasse feuillagée les bordures à moulures d'oves, le orfèvre Louis Cantinet (1663-1748) entourée d'un jonc torsadé ; gravés d'un couvercle à doucine, la prise formée orfèvre à Lyon (…1689-1741…) monogramme dans un écu ; accidents d'un artichaut, gravée d'armoiries. Lyon 1730-1731 Sur le corps poinçon du Maître orfèvre Poinçons de fantaisie Sur le corps, poinçon décharge, lettre Antoine-François X Hanappier, reçu en 1743 H. : 15,50 cm (6 in.); D. : 18 cm (7 in.) date et Maître orfèvre ; Orléans 1768-1770 D. du présentoir : 25 cm (10 in.) Sur les oreilles, poinçon du Maître Le couvercle sans poinçon d'orfèvre, Poids : 1 kg 683 orfèvre Orléans 1798-1809 Provenance : Sur le couvercle, poinçon Minerve, H. : 13,70 cm (5 1/4 in.); Collection Altounian-Rousset travail français après 1838 D. : 18,50 cm (7 1/4 in.) H. : 10,20 cm (4 in.); Poids : 912 gr. D. : 16,50 cm (6 1/2 in.) A silver lot comprising an ecuelle, Provenance : Poids : 571 gr. a cover and a stand, in the 18th Century Collection Altounian-Rousset style Provenance : Collection Altounian-Rousset A silver ecuelle and a cover, the 400 - 600 € ecuelle by Antoine-François X Hanappier, 165 A silver ecuelle and a cover, Orléans 1768-1770, the cover without 165 the ecuelle by Louis Cantinet, Lyon maker's mark, Orléans 1798-1809 1730-1731, the cover after 1838 ÉCUELLE COUVERTE EN ARGENT 600 - 800 € 400 - 600 € Le couvercle à décor au repoussé de réserves ornées de coquilles, fleurs et feuillages sur fond amati ; les oreilles 169 triangulaires à contours ciselées de deux dauphins, moulures d'oves, ÉCUELLE COUVERTE coquilles et écailles ; la prise du EN ARGENT couvercle en bouton orné d'un profil Les oreilles triangulaires à contours d'homme à l'antique posant sur une à enroulements feuillagés, le couvercle terrasse de godrons rayonnants, gravée à bordure de godrons surmonté de la d'armoiries d'alliance surmontées 167 prise en bouton posant sur une terrasse d'une couronne de comte ; petits chocs de canaux torsadés gravé postérieurement Poinçon du Maître orfèvre Philippe d'armoiries surmontées d'une couronne Laforgue, reçu en 1740 ou 1741 de comte ; petits chocs Toulouse 1751-1752 Poinçon du Maître Orfèvre H. : 10,50 cm (4 in.); Jacques Queneau, reçu en 1751 D. : 17,20 cm (6 3/4 in.) 166 Mâcon 1757-1759 Poids : 884 gr. H. : 11,50 cm (4 1/2 in.); Provenance : D. : 17,400 cm (7 in.) Collection Altounian-Rousset Poids : 706 gr. 166 167 Provenance : A covered silver ecuelle, by Philippe Collection Altounian-Rousset Laforgue, Toulouse 1751-1752 PETITE ÉCUELLE EN ARGENT ÉCUELLE EN ARGENT 168-169 2 000 - 3 000 € Les oreilles triangulaires à godrons Les oreilles triangulaires à contours A covered silver ecuelle, rayonnants ; gravée postérieurement du ornées d'un profil d'homme ou de femme by Jacques Queneau, Mâcon 1757-1759 monogramme DG ; accidents à l'antique et d'enroulements feuillagés Uniquement insculpée deux fois du sur fond amati ; traces d'armoiries 800 - 1 200 € poinçon du Maître orfèvre incomplet, dégravées ; accidents attribué à Étienne Gaugain ou Gauguin Poinçon du Maître orfèvre Nicolas ou Goguin, reçu en 1784 Linguet, reçu en 1720 Autun fin du XVIIIe siècle Paris 1723-1724 H. : 4 cm (1 1/2 in.) Sur l'écuelle, poinçon de charge, lettre D. : 13 cm (5 in.) date et poinçon du Maître orfèvre ; Poids : 195 gr. Sur les oreilles, poinçon du Maître orfèvre et poinçon de décharge. Provenance : D. : 17,50 cm (7 in.) Collection Altounian-Rousset Poids : 411 gr. Provenance : A small silver ecuelle, incomplete Collection Altounian-Rousset maker's mark attributed to Étienne Gaugain or Gauguin or Goguin, Autun, late 18th Century A silver ecuelle by Nicolas Linguet, Paris 1723-1724 300 - 400 € 800 - 1 000 € 170-171

178 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 179 172

172 173 QUATRE CARAFES DÉPAREILLÉES En verre et verre soufflé à décor gravé ou appliqué H.: de 20 à 22 cm (from 7 3/4 to 8 1/2 in.)

A set of four glass carafes 200 – 300 €

173 174 PAIRE DE RAFRAÎCHISSOIRS SUITE DE SIX VERRES À VIN À BOUTEILLES En verre soufflé, le calice moulé En métal plaqué, à deux anses, à décors de godrons, le pied balustre le corps à oulures unies sur piédouche torsadé H. : 21 cm (8 1/4 in.); H.: 14 cm (5 1/2 in.) D. : 21,50 cm (8 1/2 in.) Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Six glass part service A pair of silver-plated bottle-coolers 200 - 300 € 300 - 400 € 174

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 181 177

175 176 179 178

175

TROIS TIMBALES Exposition : 177 178 179 180 EN ARGENT UNI Reflets d'argent, l'orfèvrerie en Bourgogne, du XIVe au XIXe siècle, Dijon, DEUX TIMBALES TULIPE TIMBALE EN ARGENT TROIS TIMBALES TULIPE PARTIE DE SERVICE DE VERRES, Pour une, posant sur un piédouche à Musée des Beaux-Arts, 27 février-26 e moulures de godrons, gravée sous le avril 1999 EN ARGENT Posant sur un piédouche à moulures EN ARGENT XX SIÈCLE col J.C, poinçon du Maître orfèvre L'une posant sur un piédouche à moulures de godrons, ornée d'appliques de L'une posant sur un piédouche à En verre soufflé de Murano, comprenant : Bibliographie : incomplet, Orléans 1780-1782 ; pour de godrons, gravée d'un monogramme lambrequins et feuilles lancéolées moulures d'oves, ciselée sous le col de 10 verres à eau, 8 verres à vin, 3 coupes Reproduite dans l'ouvrage d'Arnaud de la seconde, posant sur un piédouche dans une couronne de lauriers, poinçon sur fond amati ; gravée sur la bordure, coquilles, croisillons et culots, gravée à champagne Chassey Les orfèvres de Bourgogne, éd. uni, gravée sous le col, I LARROUFLET ; du maître orfèvre incomplet, Paris J. JANNIN sur la bordure du piédouche, M.E.G.M.P, H. : de 11 à 15,50 cm (from 4 1/4 to 6 in.) du patrimoine, Paris 1999, P.410 poinçon du Maître orfèvre CG insculpé 1782-1783 ; accidents ; l'autre ornée Poinçon du Maître orfèvre Joseph Poinçon du Maître orfèvre JC (différent (21) deux fois, Province XVIIIe siècle ; d'appliques de lambrequins et tiges Milsand, reçu en 1730 difficile à lire), Paris 1787-1788 ; une Provenance : accidents et restaurations ; pour la Four silver beakers, the first one with rapportées postérieurement, posant sur Chalon-sur-Saône 1733-1736 autre posant sur un piédouche à moulures Collection Altounian-Rousset troisième, posant sur un piédouche uni, incomplete maker's mark, Orleans 1780- un piédouche à moulures de godrons, H. : 8,70 cm (3 1/4 in.) d'oves, ciselée sous le col de fleurs et gravée B.I, Poinçon du Maître orfèvre 1782, the second one by CG, Province 18th Poinçon du Maître orfèvre Jean-Joachim Poids : 147 gr. enroulements feuillagés sur fond amati ; th Gilles-Joseph Derennes ou Deren, reçu en Century, the third one by Gilles-Joseph Jouette, reçu en 1759, Sainte-Menehoulde Provenance : gravée sur la bordure du piédouche, A Murano glass part service, 20 Century 1743, orfèvre à Port-Louis Derennes or Deren, Port-Louis, mid 18th 1769-1772 ; modifications Collection Altounian-Rousset AGNES BARNOUX, Poinçon du Maître orfèvre 200 - 300 € (1713-ap. 1759) Century, the fourth one by Antoine Marie H. : 11,50 et 9,20 cm (4 1/2 and 3 1/2 in.) Alexis Micalef ou Micaleff, reçu en e Exposition : Port-Louis milieu du XVIII siècle ; Bernard, Mâcon 1755-1756 Poids : 262 gr. 1756, Paris 1772-1773 ; la troisième Reflets d'argent, l'orfèvrerie en accidents posant sur un piédouche à moulures Provenance : Bourgogne du XIVe au XXe siècle, Dijon, H. : de 8,50 à 7 cm 350 - 450 € d'oves, ciselée de fleurs, coquilles, Collection Altounian-Rousset Musée des Beaux-Arts, 27 février - 26 (from 3 1/4 to 2 3/4 in.) volutes et croisillons sur fond amati, avril 1999. Poids : 256 gr. 176 gravée à mi-corps MADELAINE MOIROUD, Two silver beakers, one with incomplete On y joint: Bibliographie : Poinçon du Maître orfèvre incomplet, maker's mark, Paris 1782-1783, Timbale en argent uni posant GOBELET DIT CURON Reproduite dans l'ouvrage d'Arnaud Paris 1789-1792 ; chocs sur la bordure the other by Jean-Joachim Jouette, sur un piédouche à moulures de godrons, de Chassey «Les orfèvres de Bourgogne» H. : 13 à 11,300 cm (from 5 to 4 1/2 in.) EN ARGENT UNI Sainte-Menehoulde 1769-1772 gravée «P. CORNELOUP» ; accidents in Les cahiers du patrimoine n° 52, Poids : 603 gr. Gravé d'armoiries surmonté d'un heaume ; Poinçon du Maître orfèvre éd. du Patrimoine 1999, p. 410 accidents ; uniquement insculpé du 200 - 300 € On y joint: Antoine-Marie Bernard, reçu en 1729 poinçon de la Monnaie de Strasbourg Grande timbale tulipe en argent Mâcon 1755-1756 «11 deniers / 12 grains» A silver beaker, by Joseph Milsand, posant sur un piédouche à moulures H. : 10 cm (4 in.) Strasbourg 1725-1728 Chalon-sur-Saône 1733-1736 de palmettes, ciselée de roseaux et Poids : 135 gr. de pampres ; gravée sur la bordure du H. : 5,50 cm (2 in.) 2 000 - 3 000 € Provenance : Poids : 86 gr. piédouche, M.B. DUCHEMIN Collection Altounian-Rousset Poinçon de l'orfèvre Théodore Tonnelier, Provenance : insculpation 1811 Collection Altounian-Rousset Paris 1819-1838 180 H. : 12,50 cm (5 in.) A silver timbler cup, Poids : 161 gr. Strasbourg 1725-1728 Provenance : Collection Altounian-Rousset 200 - 300 €

Four silver beakers, three of them late 18th Century, the fourth one Paris 1819-1838

800 - 1 200 €

182 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 183 187 DEUX CUILLÈRES 182 184 À SAUPOUDRER EN ARGENT Modèle à filets, pour l'une, le cuilleron à décor repercé d'une fleur et enroulements feuillagés, poinçon 181 du Maître orfèvre Claude-François Ier Billard, Vesoul 1785 ; pour la seconde, gravée d'un monogramme, le cuilleron à décor repercé d'une rosace spiralée et d'enroulements feuillagés ; accidents ; 185 poinçon du maître orfèvre Claude Lacroix, reçu en 1780, Paris 1782-1783. L. : 23,50 cm et 21,50 cm 183 (9 1/4 and 8 1/2 in.) Poids : 216 gr. Provenance : Collection Altounian-Rousset

Two silver sugar sifters, one by Claude- 186 François Ier Billard, Vesoul 1785, the other by Claude Lacroix, Paris 1782-1783 181 183 185 150 - 200 € DEUX TASSES À VIN TASSE À VIN EN ARGENT UNI TASSE À VIN EN ARGENT UNI EN ARGENT UNI Posant sur un jonc torsadé, L'anse à appui-pouce découpé ; 188 l'anse serpent à enroulements ; Deux tasses à vin en argent uni, gravée sur la bordure, I. JACOTOT ; gravée sur la bordure E.N ; accidents accidents ENSEMBLE DE COUVERTS pour une à appui-pouce découpé ; gravée Poinçon du Maître orfèvre sur la bordure, FB Poinçon du Maître orfèvre EN VERMEIL Joachim Alexis Lambillon, reçu en 1726 Nicolas Burette, reçu en 1707 Poinçon du Maître orfèvre effacé, Modèle à filets et coquilles, gravés Mâcon 1735-1737 Dijon 1725-1726 Poinçon de décharge de Paris 1712-1713 postérieurement d'un monogramme sous une D. : 8,50 cm (3 1/4 in.) D. : 7,80 cm (3 in.) (accidents et restauration, en l'état) ; Poids : 92 gr. couronne de baron, composé de : Pour la seconde, l'anse à deux têtes Poids : 117 gr. 187 Huit fourchettes et une cuillère à de canard affrontées et enroulements, Provenance : Provenance : entremets, Poinçon du Maître orfèvre gravée sur la bordure, JAQUE FONTES ; Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset accidents Jean-louis II Imlin, reçu en 1720, Exposition : Province 1798-1809 Strasbourg 1750-1764 A silver wine cup, by Joachim Alexis Reflets d'argent, L'orfèvrerie en D. : 8,50 cm (3 1/4 in.) Douze petites cuillères, modèle filets Lambillon, Mâcon 1735-1737 Bourgogne du XIVe au XIXe siècle, Dijon, Poids : 105 gr. et 114 gr. coquilles (variantes et poinçons de 400 - 500 € Musée des Beaux-Arts, 27 février-26 Provenance : divers orfèvres effacés) Strasbourg avril 1999 e Collection Altounian-Rousset Milieu du XVIII siècle Bibliographie : 184 Une cuillère et une fourchette de table, Reproduite dans l'ouvrage d'Arnaud modèle à filets, poinçon de l'orfèvre Two silver wine cups de Chassey, Les orfèvres de Bourgogne, TASSE À VIN EN ARGENT Bazile Chenaillier, insculpation 1824, éd. du patrimoine, Paris 1999, P. 395 100 - 150 € À décor de pampres stylisés en Paris 1824-1838 pointillé, l'anse serpent à Une cuillère à crème, modèle à filets, A silver wine cup, by Nicolas Burette, 182 enroulements, gravée sur la bordure, gravée d'un monogramme sous une couronne Dijon 1725-1726 J. PICQ de baron, poinçon de l'orfèvre Jean-Joseph Poinçon du Maître orfèvre effacé TASSE À VIN EN ARGENT 200 - 300 € Rivet, insculpation 1815, Paris 1819-1838 Auxerre 1784-1789 Ornée de godrons tors et points, l'anse D. : 9 cm (3 1/2 in.) Douze cuillères à café, poinçon de serpent à enroulements ; gravée sur la Poids : 136 gr. 186 l'orfèvre incomplet, Paris 1819-1838. bordure E COURTOT Poids : 1 kg 398 Poinçon du Maître orfèvre Pierre-Prix Provenance : VINGT-TROIS COUVERTS (usures au vermeil) Lesseré, reçu en 1765 Collection Altounian-Rousset Auxerre 1772 EN ARGENT Provenance : Collection Altounian-Rousset D. : 8,80 cm (3 1/2 in.) A silver wine cup, faded maker's mark, Modèle filets coquilles (variantes) Poids : 108 gr. Auxerre 1784-1789 comprenant treize cuillères et dix fourchettes dépareillées, divers dates A 36-piece part silver-gilt cutlery set, Provenance : 150 - 200 € et orfèvres, Paris et province XVIIIe different makers, 18th and 19th Century Collection Altounian-Rousset siècle ; accidents et usures Poids : 1 Kg 970 700 - 1 000 € A silver wine cup, by Pierre-Prix Provenance : Lesseré, Auxerre 1772 Collection Altounian-Rousset 300 - 400 € A twenty-three piece silver table service, Paris and provinces, 18th Century

600 - 800 € 188

184 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 185 189 191 193 SUCRIER EN ARGENT PAIRE DE SALIÈRES TROIS SALIÈRES EN ARGENT De forme balustre, posant sur quatre COUVERTES EN ARGENT Pour une, couverte de forme ovale à pieds à enroulements à décor de De forme ovale à contours de filets, contours de filets, posant sur quatre cartouches feuillagés, les anses à les couvercles à canaux et coquille, pieds à volutes, le couvercle à canaux volutes et coquille, le couvercle rapportés postérieurement, gravées et coquille rapporté postérieurement, surmonté de la prise en formes de postérieurement du monogramme AM ; gravée d'armoiries d'alliance fraises et feuilles ; accidents et accidents surmontées d'un heaume, poinçon du restaurations Poinçon du Maître orfèvre Maître orfèvre Jean-François Balzac, Poinçon du Maître orfèvre Alexis Micalef Edme-Pierre Balzac, reçu en 1739 reçu en 1749, Paris 1749-1750 ; pour une ou Micallef, reçu en 1756 Paris 1747-1748 autre, couverte de forme ovale posant Paris 1765-1766 L. : 8 cm (3 in.); l.: 6,50 cm (2 1/2 in.) sur quatre pieds à volutes, l'intérieur H. : 13,50 cm (5 1/4 in.) Poids : 191 gr. en cristal accidenté, le décor ajouré de Poids : 352 gr. cartouches et coquilles, le couvercle Provenance : sans poinçon à filets rayonnants, Provenance : Collection Altounian-Rousset Poinçon du Maître orfèvre Vincent Collection Altounian-Rousset Bréant, reçu en 1754 (sans poinçon de A pair of covered silver salt-cellars, décharge), Paris 1768-1769 ; pour une, 190 A silver sugar bowl, by Alexis Micalef by Edme-Pierre Balzac, Paris 1747-1748, rectangulaire à pans, Poinçon du Maître or Micallef, Paris 1765-1766 the covers later orfèvre Nicolas Burette, reçu en 1717, 300 - 400 € Dijon 1731-1732. 500 - 800 € Dimensions : 8 cm x 6 cm (3 x 2 1/4 in.), 8 cm x 6,40 cm (3 x 2 1/2 in.), 190 192 9 cm x 7,50 cm (3 1/2 x 3 in.) Poids : 277 gr. DEUX PLATS OVALES EN ARGENT PAIRE DE SALIÈRES (accidents) À contours et moulures de filets, COUVERTES EN ARGENT Provenance : pour un, demi-creux, gravé Collection Altounian-Rousset postérieurement d'armoiries surmontées De forme ovale, posant sur quatre pieds d'une couronne de comte, poinçon du à enroulements ajourés de filets, Maître orfèvre Edme-Pierre Balzac, les couvercles à charnière rapportés Three silver salt-cellars, the first one reçu en 1739, Paris 1749-1750, pour le postérieurement, ornés de canaux by Jean-François Balzac, Paris 1749- second, orfèvre Pierre Queille, Paris mouvementés, gravées d'armoiries 1750, the second one by Vincent Bréant, 191 après 1838 surmontées d'une couronne de comte. Paris 1768-1769, the third one by Poinçon du Maître orfèvre Claude Nicolas Burette, Dijon 1731-1732 Rayures aux deux 193 Dimensions : 36,50 cm x 25 cm (14 1/4 x 10 Dargent, reçu en 1722 800 - 1 200 € in.) et 33 cm x 22 cm (13 x 8 1/2 in.) Paris 1742-1743 Poids : 1 kg 376 Sur les couvercles rapportés postérieurement, (poinçon Minerve) 194 Provenance : H. : 4,50 cm (1 3/4 in.); L. : 7,50 cm Collection Altounian-Rousset (3 in.); l. : 5,50 cm (2 in.) DEUX LOUCHES ET UNE Poids : 294 gr. CUILLÈRE À RAGOUT EN ARGENT 192 Two oval-shaped silver dishes, one Provenance : by Edme-Pierre Balzac, Paris 1749-1750, Pour une louche, modèle filets coquilles Collection Altounian-Rousset the other by Pierre Queille, Paris, incurvées, le manche fourré, gravée after 1838 GD, poinçon du maître orfèvre François- A pair of covered silver salt-cellars, Xavier Brunet, reçu en 1769, Dôle 1784 600 - 800 € by Claude Dargent, Paris 1742-1743, Pour l'autre louche, modèle filets the covers later coquilles, traces d'armoiries effacées, poinçon du Maître orfèvre illisible, 800 - 1 000 € Paris 1778-1779 Pour la cuillère à ragoût, modèle à filets, gravée d'un monogramme, poinçon du Maître orfèvre Joseph Soldat, reçu v. 1765, Mâcon 1784. Accidents Longueur des louches : 38 cm (15 in.) et 40 cm (15 3/4 in.) Longueur de la cuillère ragoût : 34,50 cm (13 1/2 in.) Poids : 244 gr. Provenance : Collection Altounian-Rousset

Two silver ladles, one by François- Xavier Brunet, Dole 1784, the other Paris, 1778-1779, together with a silver serving spoon by Joseph Soldat, Mâcon 189 1784 200 - 300 € 194

186 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 187 198 SUITE DE TROIS ASSIETTES RONDES EN ARGENT À contours et moulures de filets, 198 gravées postérieurement d'armoiries d'alliance surmontées d'une couronne 195 de comte Poinçon du Maître orfèvre CP, une épée. Paris 1789-1792 D. : 25 cm (10 in.) Poids : 1 kg 758 195 196 197 Provenance : SUITE DE HUIT CARAFES, DEUX ASSIETTES EN ARGENT DEUX PLATS RONDS EN ARGENT Collection Altounian-Rousset XXe SIÈCLE L'une à contours et moulures de filets, Pour l'un, à moulures de filets à six A set of three round-shaped silver En cristal taillé poinçon du Maître orfèvre Jean-François contours, gravé d'armoiries surmonté plates, by CP, Paris 1789-1792 H. : de 26 à 30 cm Roumier, reçu en mai 1788. Poinçon de d'un heaume. Poinçon du Maître orfèvre (from 10 1/4 to 11 3/4 in.) charge millésimée de Paris du 11 juillet Claude Charvet, reçu en 1724 500 - 800 € 1787 au 12 novembre 1788 Paris 1738-1739 ; accidents, rayures Provenance : La seconde à contours et moulures Le second, creux, la bordure à contours Collection Altounian-Rousset 199 199 200 de filets, gravée postérieurement et moulures de filets, orfèvre Émile d'armoiries surmontées d'une couronne Hugo (1853-1880) Paris, deuxième moitié A set of eight cut-glass de comte, Poinçon du Maître orfèvre du XIXe siècle ; accidents, rayures PLAT OVALE EN ARGENT carafes Nicolas-Clément Vallières, reçu en 1748, D.: 29 cm et 26,50 cm La bordure à contours et moulures Paris 1756-1757; accidents (11 1/4 and 10 1/4 in.) de filets, gravé postérieurement 200 - 300 € D. : 25,50 cm et 25 cm (10 and 9 3/4 in.) Poids: 1 kg 419 d'armoiries surmontées d'une couronne Poids : 877 gr. de comte Provenance : Poinçon du Maître orfèvre effacé Provenance : Collection Altounian-Rousset Paris 1766-1767 Collection Altounian-Rousset L. : 44,50 cm (17 1/2 in.); Two round-shaped silver dishes, one by l. : 29,80 cm (11 3/4 in.) Two silver plates, one by Jean-François Claude Charvet, Paris 1738-1739, the Poids : 1 kg 215 Roumier, Paris 1787-1788, the other by other by Émilie Hugo, Paris, second half Provenance : Nicolas-Clément Vallières, Paris 1756- of the 19th Century Collection Altounian-Rousset 1757 400 - 600 € 200 - 300 € An oval-shaped silver dish, Paris 1766-1767 201 202 600 - 800 €

200 201 202 PLAT OVALE EN ARGENT ASSIETTE EN ARGENT ASSIETTE EN ARGENT À contours et moulures de filets ; À contours et moulures de filets, gravée La bordure polylobée à filets, gravée rayures postérieurement d'armoiries d'alliance postérieurement d'initiales ; accidents Poinçon du Maître orfèvre non identifié surmontées d'une couronne de comte. Poinçon du Maître orfèvre Robert-Joseph Paris 1786-1787 Poinçon du Maître orfèvre Jacques Auguste, reçu en 1757 L. : 35,50 cm (14 in.); Famechon, reçu en 1770 Paris, 1781-1782 l. : 24,80 cm (9 3/4 in.) Paris 1774-1775 Et Poinçons de titre et de garantie Poids : 810 gr. D. : 25,30 cm (10 in.) 1819-1838 Poids : 651 gr. D. : 24,40 cm (9 1/2 in.) Provenance : Poids : 498 gr. Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset An oval-shaped silver dish, 197 Paris 1786-1787 A silver plate, by Jacques Famechon, 196 Paris 1774-1775 A silver plate, by Robert-Joseph 400 - 600 € Auguste, Paris 1781-1782 200 - 300 € 200 - 300 €

188 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 189 203 PAIRE DE RAFRAÎCHISSOIRS DE STYLE RÉGENCE En métal plaqué, à décor rocaille ciselé et sculpté H.: 20 cm (8 in.); D.: 19,50 cm (7 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A pair of Regence style silver-plated 203 coolers 206 207 208 300 - 400 €

204 HUILIER OVALE EN ARGENT À contours et moulures de filets, posant sur quatre pieds ; orné aux extrémités de feuillage et pampres ; les porte- flacons postérieurs à pilastres ajourés de pampres et enroulements feuillagés ; accidents Poinçon du Maître orfèvre effacé Pour le plateau, Paris 1779-1780 Pour les porte-flacons, Paris 1767-1768 Dimensions : 31,50 x 16,50 cm (12 1/4 x 6 1/2 in.) Poids : 619 gr. 209 Provenance : 204 210 Collection Altounian-Rousset

An oval-shaped silver cruet stand, faded maker's mark, the stand Paris 1779-1780, the bottle-holders Paris 1767-1768

200 - 300 € 205

205 206 207 208 209 210 HUILIER OVALE EN ARGENT PAIRE DE PLATS RONDS UN PLAT ROND DEMI-CREUX PLAT ROND DEMI-CREUX DEUX BOÎTES DE TOILETTE AIGUIÈRE CASQUE La bordure à contours, filets et EN ARGENT EN ARGENT EN ARGENT EN ARGENT EN MÉTAL ARGENTÉ godrons, posant sur quatre pieds à attaches feuillagées, les porte-flacons La bordure à moulures de filets ; La bordure à moulures de filets, Poinçon La bordure à moulures de filets ; De forme cylindrique, l'une à éponge, Posant sur un piédouche à doucines, la et porte-bouchons à décor ajouré de accidents du Maître orfèvre incomplet ; accidents Sans Poinçon de Maître orfèvre le décor repercé de volutes ; la seconde base à gravée de feuilles lancéolées et pampres et enroulements feuilagés ; gravé Poinçon de l'orfèvre Pierre Vallière, Paris 1788-1789. Paris 1789-1792 unie, pour le savon ou la poudre ; lambrequins, à mi- corps et sous le col d'armoiries surmontées d'un heaume ; insculpation 1798 D. : 25,50 cm (10 in.) D. : 31,30 cm (12 1/4 in.) accidents de croisillons ou feuillages, l'anse modifications sur les fixations des Paris 1798-1809 Poids : 607 gr. Poids : 923 gr. Poinçon du Maître orfèvre incomplet à enroulements ; restaurations sous le D. : 27 cm (10 1/2 in.) Paris 1788-1789 piédouche et usures porte-flacons et porte-bouchons On y joint : Provenance : Poids : 1 kg 506 H. : 7 cm (2 3/4 in.) Début du XVIIIe siècle Poinçon du Maître orfèvre difficile Une assiette en argent à contours et Collection Altounian-Rousset D. : 7,50 cm (3 in.) Haut : 26,50 cm (10 1/4 in.) à lire Provenance : moulures de filets, la bordure gravée Poids : 229 gr. Marseille 1760 Collection Altounian-Rousset d'oves, poinçon du Maître orfèvre On y joint: A round-shaped silver dish, Dimensions : 26,50 x 13 cm effacé ; accidents Provenance : Une aiguière casque en métal réargenté Paris 1789-1792 (10 1/4 x 5 in.) Paris 1783-1784. A pair of round-shaped silver dishes, Collection Altounian-Rousset posant sur un piédouche à doucines, la Poids : 859 gr. D. : 24 cm (9 1/2 in.) by Pierre Vallière, Paris 1798-1809 250 - 350 € base ornée d'appliques de lambrequins, Poids : 376 gr. l'anse à enroulements feuillagés, début Provenance : Two silver toilette's boxes, du XVIIIe siècle ; percée sous le col, Collection Altounian-Rousset 300 - 400 € Provenance : Paris 1788-1789 accidents Collection Altounian-Rousset 600 - 800 € H. : 27 cm (10 1/2 in.) An oval-shaped silver cruet stand, Marseille 1760 A round-shaped silver dish, Paris Provenance : 1788-1789, together with a silver plate, Collection Altounian-Rousset 300 - 400 € Paris 1783-1784 Two silver plated helmet-shaped ewers, 300 - 400 € early 18th Century

500 - 700 €

190 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 191 211 213 215 DEUX COUPES DE MARIAGE DEUX PAIRES DE SALIÈRES DEUX PLATS RONDS EN ARGENT EN ARGENT EN ARGENT Pour l'un, la bordure à moulures de L'une posant sur un piédouche à moulures Les intérieurs en verre bleu, (rapportés feuilles d'eau, sans poinçon d'orfèvre. d'oves, les anses à enroulements avec variantes) pour une paire de forme Province 1819-1838, le second, à attaches de coeur, gravée sur ovale, posant sur quatre pieds, le décor demi-creux, à moulures de feuilles la bordure, J. SALADIN.D.S. F.M. ; ajouré de médaillons et guirlandes, d'eau, gravé sous le fond d'un restaurations et accidents orfèvre Martial Fray (1849-1861) Paris ; monogramme dans un écu, sans poinçon, e Poinçon du Maître orfèvre Claude Bénigne pour une paire cylindrique, à décor première moitié du XIX siècle ; Oudot, Orfèvre à Chalon-sur-Saône ajouré de trois pilastres figurant un accidents et rayures (1757-1778) putto chevauchant un chien, sans poinçon D.: 32,50 cm et 29,50 cm Chalon-sur-Saône deuxième moitié du d'orfèvre, Paris 1809-1819. (12 3/4 and 11 1/2 in.) XVIIIe siècle Accidents Poids: 1 kg 356 gr. Et poinçons de titre et de garantie de H. : 5 et 6,50 cm (2 and 2 1/2 in.); Provenance : Dijon 1798-1809 L. : 7,50 cm (3 in.); l. : 7 cm (2 3/4 in.); Collection Altounian-Rousset D. : 7,50 cm (3 in.) La seconde posant sur un piédouche 211 212 Poids : 284 gr. à moulures de godrons, les anses à Two round-shaped silver dishes, one enroulements feuillagés à attaches On y joint : Province 1819-1838, the other first half de coeur, gravée sur la bordure, Une paire de salières ovales en argent, of the 19th Century Mte GARROTTE DE LADOUEE 1828, Poinçon les intérieurs en verre bleu (rapportés du Maître orfèvre Louis Régnier, reçu avec variantes), posant sur quatre 400 - 600 € en 1724, Beaune 1746-1747 ; accidents pieds ; le décor ajouré de médaillons Dimensions : H. : 9,2 et 7 cm perlés, putti et guirlandes de pampres ; (3 1/2 and 2 3/4 in.); accidents et fentes D. : 13,2 et 12,50 cm (5 1/4 and 5 in.) Poinçon du Maître orfèvre Marc-Étienne Poids : 508 gr. Janety, reçu en 1777 Paris 1785-1786 Provenance : H.: 4,50 cm (1 3/4 in.); l. : 5,50 cm Collection Altounian-Rousset (2 in.); L. : 7,80 cm (3 in.) Poids : 64 gr. Two wedding silver bowls Provenance : 300 - 400 € Collection Altounian-Rousset

212 Three pair of silver salt-cellars, the first one by Martial Fray (1849-1861) QUATRE COUPES DE MARIAGE Paris, the second one without maker's mark, Paris 1809-1819, the third one by EN ARGENT Marc-Étienne Janety, Paris 1785-1786 Posant sur un piédouche à moulures de godrons ou d'oves, les anses à 200 - 300 € enroulements à attaches de coeur ; pour une gravée Jne NONIN AIN2, après 1838 ; 214 213 pour une gravée sur la bordure, M BOUILLARD, traces de poinçons, XVIIIe PAIRE DE PLATS RONDS siècle ; pour une, gravée C RENAUDIN F PELTIER 184 S DEMI-CREUX EN ARGENT Poinçon Minerve, après 1838 ; pour La bordure à moulures de feuilles d'eau ; une gravée, F GAGNEROT DU VERNOY 1848, rayures Dijon 1788 ; accidents, restaurations, Poinçon de l'orfèvre Jean-Baptiste en l'état Famechon D. : 13,40 cm à 11,50 cm Paris 1798-1809 (5 1/4 to 4 1/2 in.) D. : 32,50 cm (12 3/4 in.) Poids total : 853 gr. Poids : 2 kg 45 Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset

Four silver wedding bowls, A pair of round-shaped silver plates, by 18th and 19th Century Jean-Baptiste Famechon, Paris 1798-1809

100 - 150 € 400 - 600 €

214 215

192 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 193 220 UNE SAUCIÈRE ET UN PLATEAU EN ARGENT De forme ovale, les bordures à moulures de feuilles d'eau, la saucière posant sur un piédouche, l'anse en col de cygne, le plateau posant sur quatre pieds boule Pour la saucière, poinçon de l'orfèvre C.M. Granger, insculpation 1810 ; Paris 1810-1819 218 Pour le plateau, poinçon de l'orfèvre C.P. Vahland, insculpation 1810 ; Paris 1819-1838 H. : 19 cm (7 1/2 in.) Dimensions du plateau : 26 cm x 14,30 cm (10 1/4 x 5 1/2 in.) Poids : 734 gr. 216 217 Provenance : Collection Altounian-Rousset

A silver sauce-boat and a liner, the sauce-boat by C.M. Granger, Paris 1810- 1819, the liner by C.P. Vahland, Paris 216 217 218 1819-1838 150 - 200 € LÉGUMIER ROND COUVERT LÉGUMIER ROND LÉGUMIER ROND COUVERT ET SA DOUBLURE EN ARGENT ET UN COUVERCLE EN ARGENT ET SA DOUBLURE EN ARGENT Les bordures à moulures de filets ; les Les anses géométriques, le couvercle à Les anses à enroulements, les bordures à anses faites de branchages entrelacés, doucine surmonté de la prise en anneau moulures de feuilles d'eau ou perles, la le couvercle à doucine surmonté de la à têtes de canard, sur une terrasse prise en anneau et la terrasse ornées de prise en forme de fleur feuillagée ; feuillagée, gravé CD sous le fond ; fleurs ou feuillages, gravé sous le fond petits chocs accidents du corps et la doublure des initiales AS Orfèvre Louis Manant, insculpation 1829 Sur le corps poinçon de l'orfèvre et de l'ancien poids. - Paris incomplet Poinçon de l'orfèvre Marc-Augustin Poinçon de l'orfèvre et marque Sur le couvercle poinçon de l'orfèvre Lebrun, insculpation 1810 Deuxième moitié du XIXe siècle CP Valhand Paris 1819-1838 H.: 15 cm (6 in.); Paris 1819-1838 H. : 15,50 cm (6 in.) D. : 21,50 cm (8 1/2 in.) H. : 15 cm (6 in.) D. : 22 cm (8 1/2 in.) 221 Poids : 1 Kg 470 D. : 19,70 cm (7 3/4 in.) Poids : 1 kg 869 Titre : 950 Poids : 927 gr. GRAND PLATEAU Provenance : Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset RECTANGULAIRE À ANSES Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset EN ARGENT A covered round-shaped silver vegetable La bordure à moulures de filets A covered round-shaped silver vegetable A round-shaped silver vegetable dish and dish and its silver liner, enrubannés dish and its silver liner, by Louis a silver cover, the vegetable dish with by Marc-Augustin Lebrun, Paris 1819-1838 Orfèvre CB Manant, Paris, second half of the 19th an incomplete maker's mark, the cover XXe siècle (poinçon Minerve) Century by CP Valhand, Paris 1819-1838 500 - 800 € L.: 71,50 cm (28 in.); l. : 45 cm (17 3/4 in.) 200 - 300 € 200 - 300 € 219 Poids : 3 kg 364 Titre : 950 TROIS DESSOUS DE BOUTEILLES Provenance : EN ARGENT Collection Altounian-Rousset La bordure à moulures de feuilles d'eau, la galerie ajourée de palmettes, A silver rectangular tray, 20th Century le fond mobile en bois ; gravés d'un monogramme dans un écu ; petits chocs ; 800 - 1 200 € Poinçon de l'orfèvre Ambroise Mignerot, insculpation 1800 Paris 1800-1809 D. : 13,50 cm (5 1/4 in.) Poids : 426 gr. Provenance : Collection Altounian-Rousset

Three silver wine coasters, by Ambroise Mignerot, Paris 1800-1809

500 - 800 €

194 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 195 222 223 orné sous verre d'un monogramme en 224 225 226 cheveux sur fond ivoire, (poinçons ENSEMBLE DE DIX-NEUF TABATIÈRE OVALE fantaisies biffés) fin du XVIIIe PETITE BOÎTE RONDE EN OR BOÎTE RONDE PETITE TABATIÈRE EN VERMEIL siècle, Diam : 8,30 cm (3 1/4 in.) ; une À décor de demi-cercles concentriques FLACONS À SEL À décor de médaillons ornés d'attributs boîte ovale ornée d'une miniature sous EN ORS DE COULEUR Couvercle en agate à décor de rinceaux et filets rayonnants, les encadrements En cristal; accidents, de jardinage ou de musique, les verre, représentant une jeune femme À décor de pastilles sur fond guilloché gravés; accidents au couvercle ciselés de feuillage sur fond amati ; certains bouchons manquants encadrements feuillagés et fleuris. en buste coiffée d'un ruban bleu, XIXe de filets concentriques, ornée au centre L. : 5,50 cm (2 in.) Fin du XVIIIe siècle, usures sous le fond usures et accidents H.: de 5 à 11,50 cm siècle, L. : 7,40 cm (3 in.) - l.: 5,50 du couvercle et sur le revers d'une Provenance : H.: 4 cm (1 1/2 in.); L. : 7,80 cm Poinçon de l'orfèvre LG (from 2 to 4 1/2 in.) cm (2 in.) ; une boîte ovale à décor de rosace spiralée sur fond amati, les Collection Altounian-Rousset Suisse vers 1800 (3 in.), l.: 5,30 cm (2 in.) filets ondulés sur fond guilloché, les encadrements à cordelette torsadée Provenance : H. : 1,60 cm (1/2 in.) On y joint: encadrements feuillagés sur fond amati, Poinçon du Maître orfèvre David Collection Altounian-Rousset D. : 4,50 cm (1 3/4 in.) A silver-gilt snuffbox Boîte à pilules circulaire en écailles (poinçon fantaisie) fin du XVIIIe, L'Honorey, reçu en 1782 Poids : 37,75 gr. peintes à décor d'une scène champêtre ; L.: 7 cm (2 3/4 in.) - l. : 4,40 cm Paris 1784-1785 Titre : 18 k (750) 300 - 400 € A set of 19 salt bottles accidents (1 3/4 in.) ; un étui à cire H. : 1,70cm (1/2 in.); D. : 6,50 cm (2 1/2 in.) rectangulaire à pans, à décor de plumes Diam : 6,20 cm (2 1/2 in.) 300 - 400 € Boîte à pilules en laque rouge de paon, fin du XVIIIe siècle, L. : 10,6 A Small round-shaped gold box, Poids : 93,18 gr. Attribuée à Thomas Compigné cm (4 in.). by LG, Switzerland, circa 1800 Titre : 18 k (750) L'intérieur en écaille de tortue, (accidents et usures) 600 - 800 € H. Nocq dans son ouvrage Le poinçon de couvercle à décor d'un paysage côtier Tabatière rectangulaire à pans en Paris précise que pour le différent animé peint sur métal repoussé et doré vermeil (950) à décor de pastilles sur du poinçon de David l'Honorey, une D. : 7,70 cm (3 in.) fond guilloché, les encadrements à aiguière, il faut lire une équerre, voir Lot de 4 boîtes,1 étui à cire, filets enrubannés. Vol. V - p.25 Orfèvre Auguste Leroy (1891-1912) Paris 1 tabatière Provenance : Début du XXe siècle En pomponne ou métal doré ; composé Collection Altounian-Rousset d'une boîte ovale, à décor guilloché et (10) attributs de musique dans un médaillon Provenance : A round-shaped gold box, feuillagé, le fond en écaille, fin du Collection Altounian-Rousset XVIIIe siècle, L. : 6,50 cm (2 1/2 in.) by David L'Honorey, Paris 1784-1785 - l. : 4,50 cm (1 3/4 in.) ; une boîte th th 2 000 - 2 500 € ronde à décor guilloché de cercles Ten boxes, late 18 and 19 Century concentriques et pastilles, le couvercle 600 - 800 €

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196 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 197 227 228

227 228 229 PLAT OVALE ET PLAT ROND DEUX PLATS RONDS PARTIE DE SERVICE DE VERRES, EN ARGENT EN ARGENT XXe SIÈCLE Pour l'un, la bordure à moulures de La bordure à moulures de filets, En cristal taillé, à décor à pointe filets, orfèvre Manant, Paris après 1838 l'un creux, gravé d'un monogramme, de diamant, comprenant : 12 flûtes à (poinçon Minerve) ; le second, demi- poinçon de l'orfèvre Sixte-Simon Rion, champagne, 8 verres à eau, 11 verres à creux, la bordure à moulures de filets, insculpation 1807, Paris 1819-1838, vin, 12 verres à vin moelleux, 6 petites Louis Manant, Paris, deuxième moitié du le second, demi-creux, orfèvre Louis coupes à liqueur XIXe siècle ; rayures Manant, Paris - deuxième moitié du XIXe H. : de 7,50 à 17,50 cm D. : 47,50 cm x 30 cm et 29,50 cm siècle ; accidents aux deux (from 3 to 6 3/4 in.) (18 3/4 x 11 3/4 and 11 1/2 in.) D. : 28 cm et 27 cm (11 and 10 1/2 in.) (49) Poids : 2 kg 21 gr. Poids : 1 kg 318 Provenance : Titre : 950 (pour le second) Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A cut-glass part service, 20th Century Two round-shaped silver dishes, one by An oval-shaped and a round-shaped silver Sixte-Simon Rion, Paris 1819-1838, the 300 - 400 € dishes, the first one by Manant, Paris, other by Louis Manant, Paris, second after 1838, the second one by Louis half of the 19th Century Manant, Paris, second half of the 19th Century 300 - 400 €

300 - 400 €

229

198 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Hôtel particulier Altounian-Rousset, Mâcon D.R. 230 233 236 PAIRE DE BOUTEILLES PETIT VASE BALUSTRE COUVERT PLAT OVALE EN FAÏENCE BALUSTRES EN GRÈS EN MAJOLIQUE ITALIENNE DE DERUTA DU XVIIe SIÈCLE e e WESTERWALD DU XVII SIÈCLE DU XVII SIÈCLE À décor en camaïeu bleu de chiens, cerfs À décor de fleurs de lys en brun sur fond À décor polychrome d'une scène biblique, et ovales parmi des fleurs, le bord bleu, le col et la base en bronze doré probablement Joseph et ses frères, dans décoré d'armoiries en polychromie ; H. : 23 cm (9 in.) un paysage ; restaurations une fêlure et deux éclats H. : 16 cm (6 1/4 in.) L. : 40 cm (15 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A pair of 17th Century Westerwald th stoneware bottles A 17th Century Italian majolica A 17 Century Deruta earthenware plate covered vase 500 - 800 € 400 - 500 € 300 - 500 € 231 237 234 DEUX PICHETS EN GRÈS DE ENSEMBLE EN FAÏENCE e ENSEMBLE EN FAÏENCE DE DELFT DU XVIIIe SIÈCLE WESTERWALD DU XVII SIÈCLE e À décor en relief de pastilles et fleurs DE DELFT DU XVIII SIÈCLE Comprenant trois assiettes et un de lys sur fond bleu ; un éclat à un col Comprenant un petit plat rond, quatre compotier rond à décor polychrome de 232 233 et une base assiettes et un petit compotier ovale rochers fleuris, fleurs et volatiles ; H. : 24 cm (9 1/2 in.) à décor en camaïeu bleu et à décor un assiette cassée, fêlures égrenures polychrome de volatiles, rosaces D. : 22 cm (8 1/2 in.) et fleurs ; fêlures sur trois assiettes (4) A pair of 17th Century Westerwald et le plat stoneware jugs Provenance : (6) Collection Altounian-Rousset Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A Delft earthenware composite set, 400 - 500 € 18th Century

A Delft earthenware composite lot, 150 - 200 € 232 18th Century PLAT OVALE EN TERRE 200 - 300 € 238 VERNISSÉE DANS LE STYLE 235 ENSEMBLE EN FAÏENCE DE PALISSY DE LA FIN e e DE DELFT DU XVIII SIÈCLE DU XIX SIÈCLE PLAT ROND EN FAIENCE Comprenant un plat rond et trois e À décor polychrome et en relief de Henri DE DELFT DU XVIII SIÈCLE assiettes à décor polychrome de fleurs IV et sa famille ; un éclat au revers À décor en camaïeu bleu d'une rosace sur fond vert L. : 31 cm (12 1/4 in.) au centre et fleurs stylisées On y joint : 234 235 236 partie de lot 234 Provenance : sur l'aile ; éclats Deux compotiers ronds du XIXe siècle Collection Altounian-Rousset D. : 35 cm (13 3/4 in.) (6) Provenance : Provenance : A late 19th Century glazed earthenware Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset plate, in the style of Palissy

th 150 - 200 € A Delft earthenware 18 Century plate A Delft earthenware composite set, 18th Century 150 - 200 € 300 - 400 €

237 238 partie de lot 238

230 231

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 201 239 242 244 ENSEMBLE EN FAÏENCE PLAT OVALE EN FAÏENCE ENSEMBLE EN PORCELAINE ET PORCELAINE DU XIXe SIÈCLE DE STRASBOURG DU XVIIIe DU XVIIIe SIÈCLE et XIXe SIÈCLE Comprenant un groupe à trois figures en SIÈCLE, VERS 1770, Comprenant un bassin ovale en porcelaine faïence, quatre statuettes d'oiseaux Manufacture de Joseph Hannong de Boissettes, un seau à verre en en porcelaine, sept statuettes en porcelaine de Marseille, une assiette porcelaine et deux en faïence blanche ; À décor polychrome de bouquets et une théière en porcelaine de Meissen quelques accidents de fleurs en qualité fine du XVIIIe siècle et une assiette dans (14) marqué : IH 107 le style de Tournai et un bougeoir en L. : 33 cm (13 in.) porcelaine allemande du XIXe siècle à Provenance : décor polychrome de fleurs et volatiles ; Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset quelques accidents et éclats L.: de 18 cm à 32 cm (from 7 to 12 1/2 in.) A porcelain and eartthenware composite H. (aiguière): 29 cm (11 1/2 in.) A Strasbourg earthenware oval-shaped 240 set, 19th Century (8) plate, circa 1770, Joseph Hannong's 300 - 500 € manufactory Provenance : Collection Altounian-Rousset 240 400 - 600 € 241 A French and German porcelain composite PLAT ROND EN FAÏENCE 243 set, 18th and 19th Century DE NEVERS DU XVIIe SIÈCLE TROIS PLATS OVALES EN 120 - 180 € À décor en camaïeu bleu au centre d'un portrait d'homme en buste de profil, FAÏENCE DE MARSEILLE ET DE e 245 guirlande de feuillage sur le bord ; une NIDERVILER DU XVIII SIÈCLE fêlure et un éclat Comprenant deux plats de Marseille DEUX ASSIETTES EN FAÏENCE D. : 33 cm (13 in.) l'un à décor en camaïeu vert l'autre DE MOUSTIERS DU XVIIIe SIÈCLE Provenance : polychrome de fleurs, et un plat de À décor décor polychrome de bouquet Collection Altounian-Rousset Niderviller à décor polychrome de barbeaux (non illustré) ; le plat de de fleurs au centre et guirlandes sur Marseille polychrome cassé, le plat de l'aile. Marque de la manufactures A Nevers earthenware plate, 17th Century Niderviller avec fêlure d'Olérys ; l'une avec fêlure D. : 25 cm (10 in.) 100 - 150 € L. : 38 cm et 34 cm (15 and 13 1/4 in.) Provenance : Provenance : 241 Collection Altounian-Rousset 241 Collection Altounian-Rousset 242 243 243

ENSEMBLE EN FAÏENCE Two Marseille earthenware and a Two Moustiers earthenware plates, 243 th e th 18 Century DE ROUEN DU XVIII SIÈCLE Niderviller earthenware plates, 18 241 Century 80 - 120 € Comprenant un pot à eau, un plat à barbe ovale, un plat rectangulaire, un plat 200 - 300 € octogonal, un compotier octogonal, une assiette à décor polychrome de fleurs ; l'assiette restaurée, fêlure sur le plat octogonal Dimensions : de 22 à 32 cm (from 8 1/2 to 12 1/2 in.) On y joint: Une aiguière dans le style du XVIIIe siècle décorée d'armoiries (7) 244 Provenance : Collection Altounian-Rousset

A Rouen earthenware composite set, 18th Century, together with an ewer earthenware, in the 18th Century style

300 - 500 €

245

244

239

202 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 203 246 248

POT À JUS EN PORCELAINE IMPORTANTE PARTIE DE On y joint : DE VINCENNES DU XVIIIe SIÈCLE, SERVICE COMPOSITE EN Un saladier et une tasse litron et sa soucoupe à décor de fleurs et rubans DATE 1755 PROVENANT PORCELAINE DE PARIS du XVIIIe siècle ; quelques accidents, e e DU SERVICE DE LOUIS XV DU XVIII ET XIX SIÈCLE éclats et fêlures (129) À décor polychrome de fleurs dans À décor polychrome de semis de barbeaux deux réserves cernées de guirlandes comprenant une soupière ronde couverte, Provenance : de fleurs en or sur fond bleu céleste ; un seau à bouteille, un légumier carré Collection Altounian-Rousset le couvercle manquant, une égrenure à couvert, quatre compotiers ronds, l'extrémité de l'anse six compotiers de forme coquille, une A 129-piece Paris porcelain part-dinner Marqué : LL entrelacé, lettre-date B saucière ovale et son plateau, une service, 18th and 19th Century pour 1755, marque du peintre Méreaud saucière ovale de forme casque, une H. : 5,50 cm (2 in.) écuelle ronde couverte, une petite 2 500 - 3 000 € écuelle ronde et son plateau circulaire, Provenance : deux jattes circulaires, une petite Collection Altounian-Rousset marmite couverte sur trois pieds, deux théières couvertes, trois pots à lait A Vincennes porcelain juice pot, dont un couvert, un grand pot à sucre dated 1755, from Louis XV's service couvert, un pot à sucre et couvercle, trois pots à pommade dont deux couverts, 800 - 1 000 € trois coquetiers sur piédouche, neuf tasses litron et dix-sept soucoupes, trois pots à jus, un petit bol, un grand plat ovale, deux raviers ovales, quatre plats ronds, 48 assiettes plates, neuf assiettes à potage

Détail du lot 246

247 ENSEMBLE EN PORCELAINE DU XVIIIe SIÈCLE Comprenant un plateau de déjeuner en porte-huiler en porcelaine de Vincennes du XVIIIe siècle daté 1755 à décor polychrome de fleurs, une assiette en porcelaine de Sèvres du XVIIIe siècle, datée 1773 à décor polychrome de fleurs, un plateau de déjeuner du Roi en porcelaine de Sèvres du XVIIIe siècle, daté 1782 à décor polychrome de semis de barbeaux, un pot à lait en porcelaine de Sèvres du XVIIIe siècle daté 1781 à décor polychrome de barbeaux (4) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A 4-piece 18th Century French porcelain lot

600 - 800 €

204 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Partie de lot 247 et de lot 248 249

249 250 PARTIE DE SERVICE COMPOSITE QUATRE ASSIETTES EN FAÏENCE DE MINTON ET EN PORCELAINE FAMILLE ROSE 251 252 253 SARREGUEMINE DU XIXe SIÈCLE CHINE, DYNASTIE QING, e À décor polychrome de fleurs et XVIII SIÈCLE VASE EN PORCELAINE PAIRE DE PETITS VASES VASE YENYEN EN PORCELAINE mobilier chinois comprenant une théière e À décor de pivoines et prunus ; DE SAMSON DU XIX SIÈCLE EN PORCELAINE ARITA FAMILLE ROSE couverte, un pot à lait, un pot à sucre e un fel à une assiette et éclats De forme balustre à décor polychrome de couvert, treize tasses à thé, quinze JAPON, XX SIÈCLE CHINE, DYNASTIE QING, D. : 21,70 cm (8 1/2 in.) rocher et haies fleuries dans le style e tasses à café et 31 soucoupes, onze Piriformes à pans coupés, dans le style XIX SIÈCLE Kakiemon, la base en bronze doré petites assiettes à gâteaux, deux petits On y joint : Kakiemon, à décor d'arrangements floraux H. totale : 32 cm (12 1/2 in.) De forme balustre, à décor de faisans, plats ronds, deux plats carrés et un Une assiette famille rose à décor floral sur la panse et rinceaux sur le col ; cols oiseaux, papillons, pivoines, magnolias petit plat ovale (accidents et fel) Provenance : rodés et usures et rochers ; accidents au col (78) D. : 22,50 cm (9 in.) Collection Altounian-Rousset H. : 17,50 cm (7 in.) H. : 45 cm (17 3/4 in.) Provenance : Un plat à barbe famille rose à décor Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset floral A gilt-bronze mounted and Samson Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset L.: 31 cm (12 1/4 in.) porcelain vase, 19th Century

A 78-piece Minton and Sarreguimine Provenance : 150 - 200 € A pair of small Arita vases, Japan, A famille rose porcelain yenyen vase, th th earthenware part service, 19 Century Collection Altounian-Rousset 20 Century China, Qing dynasty, 19th Century

300 - 500 € 100 - 150 € 150 - 200 € Five famille rose porcelain plates, China, Qing dynasty, 18th Century

100 - 150 € 254 DEUX COUPES EN PORCELAINE FAMILLE VERTE CHINE, DYNASTIE QING, ÉPOQUE KANGXI (1662-1722) En forme de coquilles Saint-Jacques, à décor d'objets mobiliers et emblèmes, la bordure ornée d'une frise de fleurs et rinceaux ; sauts d'émail sur les bordures L. : 19,50 et 16,30 cm (7 1/2 and 6 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

Two famille verte porcelain shell-shaped saucers, China, Qing dynasty, Kangxi period (1662-1722)

300 - 400 €

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 207 250 255 CACHET EN CRISTAL DE ROCHE CHINE, DÉBUT DU XXe SIÈCLE La prise en forme de chien, la tête tournée vers la droite ; éclat à un angle H. : 8,60 cm (3 1/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A rock crystal seal, China, early 20th Century

100 - 150 €

256 VASE EN PORCELAINE TYPE GE CHINE, DYNASTIE QING, XIXe SIÈCLE De forme balustre, le col évasé, les anses en relief en forme de masques soutenant des anneaux, monture en bronze doré ; col possiblement réduit Hauteur totale : 24 cm (9 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A Ge type porcelain vase, China, Qing dynasty, 19th Century

200 - 300 €

257 PETITE VASQUE EN PORCELAINE BLEU BLANC MONTÉE CHINE, DYNASTIE QING, ÉPOQUE KANGXI (1662-1722) La panse décorée d'un cavalier accompagné de serviteurs et enfants au milieu d'un paysage lacustre et montagneux, monture de bronze ciselé et vernis d’époque Régence H. : 16,50 cm (6 1/2 in.); l. : 21,50 cm (8 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A gilt-varnish mounted, blue and white porcelain pot, the mounts Regence, the porcelain, China, Qing dynasty, Kangxi period (1662-1722)

1 500 - 2 000 €

208 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris Collection de rafraîchissoirs des pages 210 à 213 258 260 262 PAIRE DE RAFRAÎCHISSOIRS PAIRE DE VERRIÈRES ENSEMBLE COMPRENANT D'ÉPOQUE LOUIS XV D'ÉPOQUE LOUIS XV Une verrière d'époque Louis XV, en tôle En tôle peinte à décor d'oiseaux dans En tôle peinte à décor de paysage peinte à décor floral polychrome sur fond un paysage lacustre sur fond bleu ; on y lacustre chinois sur fond rouge et or ; crème, une paire de dessous de bouteille joint un rafraîchissoir et une verrière on y joint deux verrières en tôle peinte en tôle peinte à décor de fleurs sur en tôle peinte à décor de chinoiseries à décor de chinoiseries sur fond bleu fond noir, une plaque armoriée, un plat sur fond vert pâle ; accidents et manques H. : de 10,50 à 13 cm (from 4 to 5 in.) à barbe et une petite coupe en papier- H. : de 10,50 à 15,50 cm (4) mâché d'époque Napoléon III (from 4 to 6 in.) H. : de 4 à 11 cm (from 1 1/2 to 4 1/4 in.) Provenance : (4) (6) Collection Altounian-Rousset Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A pair of Louis XV painted metal glass coolers together with two other glass A pair of Louis XV painted metal bottle coolers A Louis XV painted metal glass cooler, a coolers together with another bottle pair of painted metal wine coasters, an cooler and a glass cooler 500 - 800 € emblazoned plaque, a shaving dish and a Napoleon III papier mache bowl 500 - 800 € 261 100 - 150 € 259 QUATRE VERRIÈRES 263 261 PAIRE DE RAFRAÎCHISSOIRS D'ÉPOQUE LOUIS XV D'ÉPOQUE LOUIS XV En tôle peinte à décor polychrome MEUBLE À HAUTEUR de chinoiseries ; accidents et manques D'APPUI DU XVIIe SIÈCLE En tôle peinte à décor polychrome de H. : de 9 à 11 cm (from 3 1/2 to 4 1/4 in.) chinoiseries sur fond aventurine ; En noyer mouluré et sculpté, la façade Provenance : on y joint une paire de verrières ouvrant par quatre volets coulissants, Collection Altounian-Rousset en tôle peinte sur fond aubergine ; deux tiroirs et deux vantaux ; accidents et manques restaurations, accidents et manques, H. : de 10,50 cm à 17 cm Four Louis XV painted metal glass traces de vers (from 4 to 6 1/2 in.) coolers H. : 150 cm (59 in.); l. : 131 cm (4) (51 1/2 in.); P. : 54 cm (21 1/4 in.) 400 - 600 € Il porte une étiquette «ANNEXE N° 42» Provenance : sur le côté droit Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A pair of Louis XV painted metal bottle coolers together with a pair of Louis XV th glass coolers A 17 Century style carved walnut meuble a hauteur d'appui 500 - 800 € 800 - 1 000 €

262 263 264 PAIRE DE RAFRAÎCHISSOIRS D'ÉPOQUE LOUIS XV 258 259 En tôle peinte à décor polychrome de chinoiseries sur fond noir et or ; on y 264 joint une verrière et une jardinière d'époque Restauration en tôle peinte sur fond noir et or ; accidents et manques, l'anse d'un des deux rafraÎchissoirs manquante 258 259 H. : de 10,50 à 26 cm (from 4 to 10 1/4 in.) 265 (4) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A pair of Louis XV painted metal bottle coolers together with a Louis XV glass cooler and a Restauration jardiniere 266 258 259 500 - 800 €

260

210 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 211 265 266 267 PAIRE DE VERRIÈRES TROIS VERRIÈRES ARMOIRE D'ÉPOQUE RÉGENCE D'ÉPOQUE LOUIS XV D'ÉPOQUE LOUIS XV En noyer mouluré et sculpté, la façade En tôle peinte à décor de paysage En tôle peinte à décor polychrome de ouvrant par deux portes, les pieds en boules lacustre chinois sur fond crème ; on y chinoiseries ; accidents et manques aplatie à l'avant et droits à l'arrière ; joint une paire de rafraîchissoirs en H. : de 10,50 à 11 cm accidents, traces de vers, restaurations 268 tôle peinte à décor de chinoiseries sur (from 4 to 4 1/4 in.) H. : 261 cm (102 3/4 in.); l. : 163,50 cm 268 268 fond noir et or ; accidents et manques, (64 1/4 in.); P. : 66,50 cm (26 in.) Provenance : l'anse d'un des deux rafraîchissoirs Elle porte une étiquette «ANNEXE N° 732» Collection Altounian-Rousset manquante sur le coté droit H. : de 10,50 à 17 cm Provenance : (from 4 to 6 1/2 in.) Three Louis XV painted metal glass Collection Altounian-Rousset (4) coolers

Provenance : 300 - 500 € A Regence carved walnut armoire Collection Altounian-Rousset 2 000 - 3 000 € Lot illustré à la page précédente A pair of Louis XV painted metal glass coolers together with a pair of Louis XV painted metal bottle coolers 268 269 500 - 800 €

Lot illustré à la page précédente

269

269

268 269 LOT COMPRENANT LOT COMPRENANT Une paire de verrières d'époque Louis Une paire de rafraîchissoirs d'époque XV, en tôle peinte à décor polychrome de Louis XV, en tôle peinte à décor de chinoiseries sur fond noir et or, deux chinoiseries sur fond or et aventurine ; verrières et un rafraîchissoir en tôle on y joint un rafraîchissoir, deux peinte sur fond gris ; petits et manques, verrières et deux dessous de bouteille une anse manquante sur rafraîchissoir en tôle d'époque Louis XVI H. : de 11 à 13,50 cm H. : de 10 cm à 11 cm (from 4 to 4 1/4 in.) (from 4 1/4 to 5 1/4 in.) (7) (5) Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A pair of Louis XV painted metal bottle A pair of Louis XV painted metal glass coolers together with another painted coolers together with two Louis XV glass metal bottle cooler, two glass coolers coolers and a Louis XV bottle cooler and two Louis XVI painted metal coasters

200 - 300 € 500 - 800 €

267

212 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 213 270

270 270 271

270 271 ENSEMBLE EN MAROQUIN CADRAN SOLAIRE DE LA FIN DU XVIIIe et XIXe SIÈCLE DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE Comprenant un écrin et un porte En bois recouvert de papier peint, documents en maroquin rouge du XVIIIe en forme de cube, monté sur une siècle doré aux petits fers et deux base rectangulaire avec boussole étuis rectangulaires en maroquin brun d'orientation, portant l'inscription du XIXe siècle D. BERINGER; usures Dimensions (porte documents) : H.: 18 cm (7 in.) H.: 27 cm (10 1/2 in.) David Beringer (1756-1821) l.: 41 cm (16 in.) Provenance : (4) Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A papier-peint sundial, late 18th-early 19th century A 4-piece gilt-tooled morocco leather lot, 18th and 19th Century 400 - 500 €

300 - 500 €

Bureau, Hôtel particulier Altounian-Rousset, Mâcon D.R. 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 215 272 SUITE DE TROIS TIRELIRES, XIXe SIÈCLE En bois sculpté et peint polychrome, à décor de fleurs de lys, animaux et trophées musicaux; accidents et manques H.: de 12 à 15 cm (from 4 3/4 to 5 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A set of three polychrome-painted money boxes, 19th century

300 - 500 €

274 273 274 272 ENSEMBLE EN GALUCHAT, BOÎTE DU XVIIIe SIÈCLE e XIX SIÈCLE En vernis européen à fond rouge; on y Comprenant: 6 étuis, 2 porte-ciseaux, joint cinq boîtes en vernis européen du e 1 étui à lunettes, 1 étui à des, XIX siècle; accidents, traces de vers 1 porte-mine, 2 boites, 1 étui Dimensions (la boite rouge): à couteaux ; accidents et manques H.: 9,50 cm (3 3/4 in.); l.: 30 cm Dimensions (l’étui le plus grand): (11 3/4 in.); P.: 20 cm (7 3/4 in.) H.: 17 cm (6 1/2 in.) (14) (6) Provenance : An 18th Century red japanned box together Collection Altounian-Rousset with six 19th Century japanned boxes

A shagreen 14-piece lot, 19th Century 200 - 300 €

500 - 600 €

275 ENSEMBLE COMPRENANT Deux boîtes rectangulaires et une boîte à pilules en lapis lazuli et monture en métal doré Dimensions variées (3) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A set of three gilt-metal mounted and lapis-lazuli boxes

200 - 300 €

273 275

216 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 217 276 277

Sylvain MARÉCHAL [François-Anne DAVID] - Antiquités étrusques, grecques Provenance : 1750-1803 1741-1824 et romaines. Paris, chez l'auteur, Collection Altounian-Rousset 1785-1788. 5 vol. in-4. Bibliographie : Première édition française de cet Costumes civils actuels Museum de Florence - Antiquités Brunet, II, 536 ; Graesse, II, ouvrage dont l'originale parut à Naples 339 ; Sander, 431 (pour le Muséum de tous les peuples connus d'Herculanum - Antiquités étrusques en 1766-1767. Il présente la collection de Florence) ; Wilhelm Fleischer, de vases formée par Sir William Hamilton Paris, Deterville, [vers 1800]. Ensemble 23 volumes in-4, veau Dictionnaire de bibliographie entre 1764 et 1772. 4 vol. in-8, veau blond, triple filet porphyre, triple filet doré en Française, I, n°2869 (pour les Hamilton mena de front une vie de doré en encadrement sur les plats, dos encadrement sur les plats, dos à nerfs Antiquités d'Herculanum) ; Cohen, diplomate et de mécène, chargé des lisses ornés de filets et motifs dorés, ornés de filets et fleurons dorés, 474 (pour les Antiquités étrusques). fouilles d'Herculanum et de Pompéi. roulette intérieure et tranches dorées roulette intérieure et tranches dorées Durant son séjour à Naples, il confia à Rousseurs et mouillures éparses, (reliures de l'époque). (reliures de l'époque) : Pierre-François-Hugues d'Hancarville, quelques décharges et feuillets Seconde édition de cet ouvrage dont - Muséum de Florence. Paris, l'auteur, dont il appréciait l'érudition et le brunis, déchirure marginale à 1 l'originale parut en 1784. M. David, 1787-1801. 7 (sur 8) vol. in-4. talent artistique, le soin de réaliser pl., épidermures, coiffes usées ou Elle est illustrée de 298 planches Édition originale de cette description une publication pour permettre au public manquantes, coins et mors frottés gravées sur cuivre d'après les de la collection des pierres gravées, lettré et amateur d'art d'admirer sa et fendus. dessins de Grasset de Saint-Sauveur statues, médailles et peintures des collection. 1 500 - 2 000 € représentant les costumes civils des grands-ducs de Toscane. Fruit du travail L'ouvrage est illustré de 5 titre- différents peuples d'Europe, Asie, de David et de François-Valentin Mulot, frontispices gravés et de 361 planches Afrique et Amérique. cette édition reprend les travaux gravées en taille-douce par David, la Les planches de notre exemplaire ont été entrepris par Antonio Francesco Gori et plupart tirées en bistre. pour la plupart anciennement rehaussées parus, dès 1731, sous le titre Museum à l'aquarelle. Florentinum. Les explications de l'abbé Provenance : Mulot font montre de son savoir et de ses Collection Altounian-Rousset recherches sur les antiquités. Notre exemplaire comprend 549 (sur 636) Bibliographie : planches gravées en taille-douce par Lipperheide, 42. David, la plupart tirées en bistre ; Quelques rousseurs et mouillures, il est incomplet du dernier tome, décharges, premier plat des tomes III et comprenant 87 planches. IV insolés, dos passés, coiffes usées ou - Antiquités d'Herculanum. Paris, David, fendues. 1781-1798. 11 (sur 12) vol. in-4. Intéressant catalogue des décors 1 000 - 1 500 € d'Herculanum gravés par David et accompagnés des commentaires détaillés de Sylvain Maréchal. Véritable histoire des fouilles depuis la découverte du site en 1713, les cinq premiers tomes sont consacrés aux peintures, les deux suivants aux bronzes et le huitième aux objets de la vie quotidienne (vases, lampes, trépieds, etc.), instruments de musiques, etc. Notre exemplaire comprend 809 (sur 854) planches gravées en taille-douce par David ; il est incomplet de la pl. 30 du tome III et du dernier tome, comprenant 44 planches. Il comprend bien en revanche les figures phalliques (n°142 à 163 du tome VII et 31 du tome VIII).

218 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 279 ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIIe SIÈCLE Cheval cabré Bronze à patine brune reposant sur un socle en marbre jaune de Sienne Porte une étiquette «ANNEXE N° 175» H. : 10 cm (4 in.); l. : 11cm (4 1/4 in.) Dimensions du socle : 2 cm x 11,70 cm x 7 cm (3/4 x 4 1/2 x 2 3/4 in.) On y joint : Encrier en marbre gris l.: 23 cm (9 in.) Un lion en albâtre sculpté reposant sur un socle en marbre brèche l.: 25 cm (9 3/4 in.) (3) Provenance : Collection Altounian-Rousset 279 281 A bronze figure depicting a horse, Italian School, 18th Century, together with a marble inkstand ENSEMBLE DE MEUBLES and an alabaster lion MINIATURE DE LA FIN DU XIXe-DÉBUT DU XXe SIÈCLE 200 - 300 € Comprenant: deux miroirs, un chiffonnier, un écritoire, un guéridon 280 tripode, un secrétaire à abattant, une coiffeuse et cinq commodes FAUTEUIL D’ENFANT, Dimensions variées ANCIEN TRAVAIL POPULAIRE (12) En bois, dossier orné d'un cercle ajouré Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A 12-piece miniature furniture set, late 19th-early 20th Century A child’s armchair, old popular work 100 - 150 € 700 - 1 000 €

278 DEUX INTÉRIEURS DE THÉÂTRES D'ENFANT, XIXe SIÈCLE L'un représentant un salon, l'autre découvrant une chambre à coucher Dimensions variées Provenance : Collection Altounian-Rousset

Two children’s theater interiors, 19th Century

150 - 250 € 280 281 partie de lot

220 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 221 282 284 286 287 MAQUETTE DE NAVIRE HOLLANDE, XIXe SIÈCLE ÉCOLE ITALIENNE ÉCOLE FRANÇAISE e e DE LIGNE DE LA DEUXIÈME Nef en argent DU XVIII SIÈCLE DE LA FIN DU XVI SIÈCLE MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE H. : 10 cm (4 in.) D'après Lorenzo BERNINI Poids: 42 gr. Portrait d'une dame de qualité En os et bois sculpté à trois mâts 1598-1680 et 2 rangées de sabords; accidents Provenance : au large col blanc Collection Altounian-Rousset et manques Portrait de Monseigneur Huile sur panneau de noyer; Pour l'une, H.: 35,50 cm (14 in.); Pedro de Foix Montoya 51 x 44 cm (20 x 17 1/4 in.) l.: 40 cm (15 3/4 in.) A silver boat, Holland, 19th century Cassure, manques et soulèvements Masque sculpté en applique On y joint : 150 - 200 € en marbre blanc Provenance : Un navire de ligne en os sculpté Accidents et tâche Collection Altounian-Rousset à pavillon Britannique; accidents Dimensions : 31 x. 18 cm (12 1/4 x 7 in.) et manques 285 Pour l'autre, H.: 13 cm (5 in.); Provenance : Portrait of a lady with a white collar, l.: 17 cm (6 3/4 in.) MIROIR DE STYLE BAROQUE Collection Altounian-Rousset oil on panel, French School, end of the 16th Century (2) En bois noirci ; traces de vers Provenance : Dimensions : 48 x 39 cm (19 x 15 1/4 in.) A white marble portrait of Monseigneur 400 - 500 € Pedro de Foix Montoya, Italian School, Collection Altounian-Rousset Provenance : 18th Century, after Lorenzo Bernini Collection Altounian-Rousset (1598-1680) A carved wood and bone model boat, th second half of the 19 century, A Baroque style ebonised miror 300 - 400 € together a smaller one 200 - 300 € 400 - 600 €

283 PENDENTIF EN FORME DE NEF En métal doré et émaillé, orné d’une perle en breloque; manque deux perles H. : 5 cm (2 in.) 287 Provenance : Collection Altounian-Rousset

A boat-shaped silver-gilt and pearl decorated pendant

400 - 600 €

285

282

283 284 286

222 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 223 288 290 291 ITALIE CENTRALE, FLORENCE, XVIIe SIÈCLE ÉCOLE ITALIENNE DÉBUT DU XVe SIÈCLE DU XVIe SIÈCLE La Vierge et Saint Jean La Vierge à l'Enfant Deux miniatures sur vélin Personnage masculin d'après l'antique Huile et or sur panneau 4 x 3,30 cm (1 1/2 x 1 1/4 in.) Bronze à patine brune reposant sur un 20 x 11,50 cm (8 x 4 1/2 in.) Dans un encadrement de pierres dures, socle rectangulaire en marbres rouge Importantes restaurations, fragment travail florentin du XIXe siècle griotte, blanc et vert veiné ; anciennes restaurations Provenance : Provenance : H. (avec socle): 34,40 cm (13 1/2 in.) Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Il porte une étiquette «ANNEXE N° 398» Provenance : The Virgin and Child, oil and gold on The Virgin and Saint John, two Collection Altounian-Rousset panel, Central Italy, early 15th Century miniatures on vellums, Florence, 17th Century, within a pietra-dura frame, 2 000 - 3 000 € 19th Century A patinated bronze figure depicting a male character, Italian school, 16th 600 - 800 € 292 289 Century, after the antique 292 PROBABLEMENT ITALIE, 2 000 - 3 000 € ENSEMBLE EN BRONZE e XVI SIÈCLE Comprenant : Buste petite nature d'empereur romain La Crucifixion d'après l'antique, bronze à patine Fresque, fragment de forme ovale brune, Italie, XVIIe siècle 70 x 52 cm (27 1/2 x 20 1/2 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N°533» Recomposé et largement restauré à H. : 12,50 cm (5 in.) différentes époques postérieures Vénus agenouillée devant un drapé, Provenance : plaquette en bronze à patine brune, Collection Altounian-Rousset École flamande du XVIIe siècle Porte une étiquette «ANNEXE N°207» Dimensions : 12 x 10 cm (4 3/4 x 4 in.) Crucifixion, oval fragment of fresco, probably Italy, 16th Century Tête d'homme barbu, bronze doré et ciselé, probablement un ancien pommeau 1 000 - 1 500 € de canne, repose sur un socle en marbre rouge, France ou Italie, XVIIe siècle 291 Porte une étiquette «ANNEXE N°625» Hauteur total : 9,10 cm (3 1/2 in.) (3) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A set of small bronze elements, Italy and Flemish School, 17th Century

2 000 - 3 000 €

289

293 ÉCOLE ESPAGNOLE DU XVIIE SIÈCLE Suiveur de Luis de Morales Le Christ à la colonne Huile sur panneau (Petites manques, restaurations) Sans cadre 44 x 35 cm (17 1/4 x 13 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

Christ at the Column, oil on panel, Spanish School, 17th Century

288 290 1 000 - 1 500 € 293

224 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 225 294 296 ÉCOLE HOLLANDAISE ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVIIe SIÈCLE DU XVIIIe SIÈCLE Trois navires en mer Navire et personnages dans une crique Plume et encre brune, lavis gris Plume et encre noire, lavis gris 28 x 42,50 cm (11 x 16 3/4 in.) 35 x 46 cm (13 3/4 x 18 in.) Pliures et petite déchirure Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Ship and figures in a cove, pen and black Three vessels at see, pen and brown ink, ink, grey wash, Dutch School, grey wash, Dutch School, 17th Century 18th Century

400 - 600 € 200 - 300 €

295 297 Jean-Claude RICHARD, Nicolas-Marie OZANNE abbé de SAINT-NON Brest, 1728 - Paris, 1811 Paris, 1727-1791 Vue de la corderie de Rochefort Scène de foire Plume et encre noire, lavis gris Gravure en noir, avant la lettre et rehauts d’aquarelle Signée 'St Non SC' en bas à droite dans 13,70 x 22,50 cm (5 1/4 x 9 in.) la planche Brunissures 20,80 x 28 cm (8 1/4 x 11 in.) Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset A view of Rochefort's ropery, pen A fair scene, black engraving, signed, and black ink, grey wash and watercolor by J. C. R. de Saint-Non highlights, by N. M. Ozanne

100 - 200 € 600 - 800 €

226 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 227 298 301 Attribué à ÉCOLE DU XIXe SIÈCLE Caspar van DER HOECKE D'après Frans van Mieris l'Ancien Actif à Anvers entre 1595 et 1641 Un gentilhomme L'Adoration des Mages chez une marchande de soie Huile sur toile marouflée sur panneau Huile sur panneau 71 x 56 cm (28 x 22 in.) Un cachet à la cire rouge au verso Restaurations anciennes 58 x 42 cm (23 x 16 1/2 in.) Sans cadre Provenance : Provenance : Acquis auprès de l'antiquaire Meyer Collection Altounian-Rousset par Joseph Altounian le 5 février 1947; Ancienne Collection Joseph Altounian The Adoration of the Magi, oil on canvas laid down on panel, A gentleman at a cloth shop, oil on attr. to C. van de Hoecke panel, after F. van Mieris the Elder, 19th Century 600 - 800 € 1 000 - 1 500 €

D'après un tableau de Frans van Mieris l'Ancien conservé à Vienne au Kunsthistorisches Museum.

302 ÉCOLE BELGE ROMANTIQUE D'après un maître du XVIIe siècle 299 La leçon de musique ÉCOLE FLAMANDE Huile sur panneau parqueté DU XVIIe SIÈCLE 39 x 54 cm (15 1/4 x 21 1/4 in.) D'après Jan Cossiers Petits soulèvements et manques Provenance : Joueurs de tric-trac Collection Altounian-Rousset Huile sur cuivre 18 x 23,50 cm (7 x 9 1/4 in.) The Music Lesson, oil on panel, Belgian romantic School Provenance : Collection Altounian-Rousset 500 - 700 €

Backgammon-players after J. Cossiers, oil on copper, Flemish School, 17th Century

600 - 800 € 303 ÉCOLE FLAMANDE e 300 DU XVII SIÈCLE ÉCOLE FLAMANDE La Vierge à l'Enfant tenant un livre e DU XVIII SIÈCLE Huile sur panneau, trois planches, renforcé Homard, grenade et coupe de fruits 66 x 50,50 cm (26 x 20 in.) sur un entablement Manques dans les angles Provenance : Huile sur cuivre Collection Altounian-Rousset 16 x 21,50 cm (6 1/4 x 8 1/2 in.) Provenance : The Virgin and Child holding a book, Collection Altounian-Rousset oil on panel, Flemish School, 17th Century

Lobster, pomegranate and fruit cup on 700 - 900 € an entablature, oil on copper, Flemish School, 18th Century

400 - 600 €

228 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 229 304 Auguste, comte de FORBIN La Roque-d'Anthéron, 1777 - Paris, 1841 Joueur de fifre dans des ruines antiques Plume et encre brune, lavis brun et rehauts d'aquarelle Signé 'A. forbin' en bas à droite 18 x 15,50 cm (7 x 6 in.) Dans un cadre en chêne sculpté et doré, travail français d'époque Louis XIV Provenance : Collection Altounian-Rousset

Fife-player in antic ruines, pen and brown ink, brown wash and watercolor, signed, by A. de Forbin

800 - 1 200 €

306 305 306 305 306 307 PENDULE PAIRE DE CANDÉLABRES COMMODE DU DÉBUT D'ÉPOQUE TRANSITION D'ÉPOQUE CHARLES X DE L'ÉPOQUE LOUIS XV En bronze ciselé et doré, le cadran D'après Claude-Michel dit CLODION En placage d'amarante, ornementation émaillé blanc signé «BIESTA A PARIS», 1738-1814 de bronze ciselé et redoré, dessus le mouvement signé «Biesta AParis» de marbre brèche restauré, la façade inscrit dans un boîtier surmonté En bronze ciselé, patiné et doré, le ouvrant par trois tiroirs sur deux d'un panier fleuri fût à décor de jeune satyre retenant rangs, les côtés évasés, les pieds Jean Biesta, reçu maître en 1759 deux bras de lumière en forme de corne cambrés terminés en enroulement H. : 39,50 cm (15 1/2 in.); d'abondance, reposant sur un socle en feuillagé ; accidents et manques l. : 23 cm (9 in.) marbre rouge griotte au placage H. : 37 cm (14 1/2 in.); l. : 23 cm (9 in.) H. : 83,50 cm (32 3/4 in.); l. : 140 cm Provenance : (55 in.); P. : 64,50 cm (25 1/4 in.) Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A Transitional ormolu mantel-clock, the dial and the movement signed A pair of Charles X gilt and patinated Exposition: by Jean Biesta bronze two branch candelabra, after Biennale des Antiquaires, Claude-Michel, called Clodion Stand Bourgogne, Paris, 1972. 1 500 - 2 500 € (1738-1814) Probablement Salon des Antiquaires de Marseille, 1984. 1 500 - 2 000 €

307 An early Louis XV gilt-bronze mounted and amaranth commode

7 000 - 10 000 €

17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 231 308 310 312 PAIRE DE CANDÉLABRES, CARTEL ET SA CONSOLE PAIRE DE CONSOLES TRAVAIL PROBABLEMENT D'APPLIQUE D'ÉPOQUE LOUIS XV D'APPLIQUE DE STYLE LOUIS XV ALLEMAND D'ÉPOQUE ROCOCO En corne teintée, ornementation de En bois sculpté et doré, à décor de En bronze ciselé et doré, à quatre bronze ciselé et doré, le cadran et feuillage déchiqueté ; différence de bras de lumière amovibles, le fût en le mouvement signés COUTTEREZ à LYON ; sculpture entre les deux, accidents balustre à décor d'agrafes feuillagées accidents et manques et manques à la dorure et rinceaux fleuris au naturel, la base Dimensions (cartel) : H. : 35,50 cm (14 in.); l. : 28 cm (11 in.) H .: 89 cm (35 in.); l. : 41 cm (16 in.) à contours rocaille Provenance : Dimensions (console d'applique) : H. : 49,50 cm (19 1/2 in.) Collection Altounian-Rousset H. : 34 cm (13 1/4 in.); l. : 44 cm Provenance : (17 1/4 in.); P. : 22 cm (8 1/2 in.) Collection Altounian-Rousset A pair of Louis XV style giltwood Provenance : wall-brackets Collection Altounian-Rousset A pair of Rococo ormolu four-branch 400 - 600 € candelabra, probably German A Louis XV ormolu-mounted and horn 6 000 - 8 000 € cartel and its wall-bracket, the dial 313 and the movement signed by Coutterez 309 TRUMEAU D'ÉPOQUE RÉGENCE 1 500 - 2 500 € En bois sculpté, laqué gris et en partie MIROIR D'ÉPOQUE RÉGENCE doré, le fronton orné au centre d'une 311 En bois sculpté et doré, à décor palmette parmi de rinceaux feuillagés ; de rinceaux et feuillage sur fond accidents et manques de croisillons; accidents et manques LUSTRE DE STYLE LOUIS XIV Dimensions : 221 x 81 cm (87 x 31 3/4 in.) à la dorure En cristal, à dix bras de lumière ; Provenance : Dimensions: 169 x 85 cm accidents et manques Collection Altounian-Rousset (66 1/2 x 33 1/2 in.) H. : 112,50 cm (44 1/4 in.); D. : 72,50 cm (28 1/2 in.) Provenance : A Regence parcel-gilt and grey Collection Altounian-Rousset Provenance : lacquered pier-glass 311 Collection Altounian-Rousset 500 - 700 € 309 A Regence giltwood mirror 310 A Louis XIV style crystal ten-light 300 - 500 € chandelier

1 500 - 2 500 €

312

308

313

232 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 317 MIROIR D'ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et doré, le fronton à décor de trophées de chasse ; accidents et manques Dimensions : 154 x 91 cm (60 1/2 x 35 3/4 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A Louis XVI giltwood mirror

1 500 - 2 500 €

318 PAIRE DE CONSOLES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En chêne mouluré et sculpté, dessus de marbre brocatelle d'Espagne ; accidents et manques H. : 89,50 cm (35 1/4 in.); l. : 142 cm 315 (56 in.); P. : 56 cm (22 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A pair of Neoclassical style carved oak consoles

400 - 600 €

317

314 316 314 315 316 D'après Joseph CHINARD ÉCOLE FRANCAISE VERS 1880 D'après Joseph CHINARD 1756-1825 1756-1825 Tête de jeune garçon Portrait de Madame Récamier En terre cuite, reposant sur un socle Portrait de Madame Récamier en marbre vert ; accidents, usures Buste en plâtre patiné Buste fragmentaire en plâtre patiné; et restauration (nez) H. : 79 cm (31 in.) accidents, manques H. (sans socle): 24 cm (9 1/2 in.) Porte une étiquette «ANNEXE N° 664» Provenance : H. (avec socle): 37 cm (14 1/2 in.) H. : 42 cm (16 1/2 in.) Collection Altounian-Rousset Provenance : Provenance : Œuvre en rapport: Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset Joseph Chinard , Juliette Récamier , buste en marbre blanc, vers 1805/1806, Œuvre en rapport: A terracotta head depicting a young boy, dim. 80 x 42 x 30 cm, Lyon, musée des Joseph Chinard , Juliette Récamier , French School, circa 1880 beaux-arts, n.inv.B.871 buste en marbre blanc, vers 1805/1806, dim. 80 x 42 x 30 cm, Lyon, musée des 200 - 300 € beaux-arts, n.inv.B.871 A patinated plaster bust depicting Madame Récamier, after Joseph Chinard (1756-1825) Bust in plaster depicting Madame Récamier, after Joseph Chinard 300 - 400 € (1756-1825) 318 200 - 300 €

234 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 235 319 323 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1800 D'après François-Nicolas MARTINET Vases de fleurs sur entablement Oiseaux, la plupart branchés Deux huiles sur toiles Huit gravures rehaussées 41 x 32,50 cm (16 x 12 3/4 in.) Planches d'histoire naturelle Toiles d'origine 24 x 20cm (9 1/2 x 8 in.) Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset

Vases of flowers on an entablature, oil Birds on branches, a set of 8 coloured on canvas, a pair, French School, ca. 1800 etchings, after F. N. Martinet

700 - 900 € 200 - 300 €

320 ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVIIe SIÈCLE Suiveur de Johannes Bosschaert Corbeille de fleurs 319 Huile sur panneau de chêne, deux planches, parqueté, de forme ovale 48 x 64 cm (19 x 25 1/4 in.) Mis au rectangle postérieurement, restaurations Provenance : Collection Altounian-Rousset

A basket of flowers, oil on oval oak panel, Dutch School, 17th Century

400 - 600 €

321 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIe SIÈCLE 324 Tulipe, œillets, fleurs et branchages ARMOIRE D'ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Germain Landrin Gouache sur vélin En placage de bois de rose et bois de 53,50 x 12,50 cm (21 x 5 in.) 320 Bords irréguliers, manques violette, ornementation de bronze Sans cadre ciselé et doré rapportée, dessus de marbre brèche d'Alep, la façade ouvrant Provenance : par quatre vantaux, les pieds cambrés Collection Altounian-Rousset terminés en enroulement, estampillée G. LANDRIN et poinçon de jurande JME sur Tulip, carnations and flowers, gouache les deux montants arrière, étiquette on vellum, French School, 17th Century imprimée inscrite «ANNEXE N°301" ; transformations, accidents et manques au 400 - 600 € placage H. : 146,50 cm (57 1/2 in.); L. : 116 cm 322 (45 1/2 in.); P. : 41 cm (16 in.) Germain Landrin reçu maître en 1738 PAIRE DE CHENÊTS Provenance : D'ÉPOQUE LOUIS XV Collection Altounian-Rousset En bronze ciselé et doré, représentant un couple de personnages assis, l'un 321 A Louis XV gilt-bronze mounted, kingwood tenant une carafe, l'autre un gobelet, and tulipwood armoire, stamped by reposant sur une terrasse à décor de Germain Landrin volutes rocailles ; munie de barres H. : 24,50 et 23,50 cm (9 1/2 and 9 1/4 in.); 1 500 - 2 500 € l. : 25 cm et 24 cm (9 3/4 and 9 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A pair of Louis XV ormolu firedogs 322 800 - 1 000 €

236 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 237 325 328 ÉCOLE FRANÇAISE ÉCOLE DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE DU XVIIIe SIÈCLE Mucius Scaevola devant Porsenna Suiveur de Jean-Baptiste van Mour Projet d'éventail, gouache sur parchemin Personnages orientaux dans des ruines 26 x 52,50 cm (10 1/4 x 20 1/2 in.) Deux gouaches sur papier Provenance : 12 x 17 cm (4 3/4 x 6 3/4 in.) Collection Altounian-Rousset Dans des cadres en bois sculpté et doré de la seconde moitié du XVIIIe siècle Mucius Scaevola, a fan project, gouache Provenance : on parchment, French School, 17th Century Probablement acquises chez Choppert, rue de Lille à Paris, avant 1925 500 - 700 € (comme Mongin); Ancienne Collection Joseph Altounian

Oriental figures discussing in ruins, gouache on paper, a pair, end of the 18th Century, follower of J. B. van Mour

300 - 400 €

326 ÉCOLE FRANÇAISE DE LA SECONDE MOITIÉ DU XVIIe SIÈCLE Le temple de Flore Projet d'éventail, gouache sur parchemin 26 x 54,50 cm (10 1/4 x 21 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

The temple of Flora, a fan project, gouache on parchment, French School, 329 17th Century

800 - 1 000 € ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE La Cène Huile sur toile 55 x 74,50 cm (21 1/2 x 29 1/4 in.) Sans cadre Provenance : Collection Altounian-Rousset 327 The Last Supper, oil on canvas, French ÉCOLE DU XVIIIe SIÈCLE School, 18th Century Scène galante dans un parc 400 - 600 € Huile sur toile marouflée sur carton 8 x 12,50 cm (3 x 5 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

A gallant scene in a park, oil on canvas laid down on cardboard, 18th Century

200 - 300 €

238 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 239 330 332 ÉCOLE FRANÇAISE Par Pierre-Michel ALIX DU XVIIIe SIÈCLE D'après Jean-François Garneray La basse-cour et Matériel de pêche Portrait de Mademoiselle Maillard, Deux huiles sur toiles tendues comédienne au théâtre des arts sur panneaux de forme ronde Gravure en couleurs Diam.: 20 cm (8 in.) 28 x 19 cm (11 x 7 1/2 in.) Provenance : Provenance : Collection Altounian-Rousset Collection Altounian-Rousset

Barnyard and Fishing equipment, Portrait of Miss Maillard, etching by oil on round canvas strechted on panels, P.M. Alix after J.F. Garneray a pair, French School, 18th Century 150 - 200 € 600 - 800 €

331 Attribué à Jean-Baptiste LALLEMAND Dijon, 1716 - Paris, 1803 333 Le passage du pont ÉCOLE FRANÇAISE Gouache sur papier DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE 14,50 x 22 cm (5 3/4 x 8 1/2 in.) Entourage d'Élisabeth Vigée Le Brun Mouillures Provenance : Portrait d'homme à la redingote noire Collection Altounian-Rousset Pastel sur papier marouflé sur toile 56 x 44 cm (22 x 17 1/4 in.) The crossing of the bridge, gouache on Provenance : paper, attr. to J. B. Lallemand Collection Altounian-Rousset 200 - 300 € Portrait of a man wearing a black coat, pastel on paper laid down on canvas, French School, early 19th Century

300 - 400 €

240 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 241 334 336 VITRINE D'EXPOSITION, DEUX VITRINES D'EXPOSITION, TRAVAIL MODERNE TRAVAIL MODERNE En acier poli et verre ; état d'usage En acier poli et verre, le fond miroir ; H. : 180 cm (71 in.); l. : 89,80 cm fissure au miroir du bas sur l'une des (35 1/4 in.); P. : 37 cm (14 1/2 in.) deux, état d'usage H. : 198,50 cm (78 in.); l. : 100 cm Provenance : (39 1/4 in.); P. : 39,50 cm (15 1/2 in.) Collection Altounian-Rousset Provenance : Collection Altounian-Rousset A modern steel and glass display cabinet

500 - 800 € Two modern steel and glass display cabinets 335 500 - 800 € VITRINE D'EXPOSITION, TRAVAIL MODERNE 337 En acier poli et verre; état d'usage DEUX VITRINES D'EXPOSITION, H. : 197 cm (77 1/2 in.); l. : 135 cm (53 in.); P. : 42 cm (16 1/2 in.) TRAVAL MODERNE Les montants en métal, tablettes en Provenance : verre, le dos formé de panneaux de Collection Altounian-Rousset bois ; pour l'une, verre fendu en haut à gauche, état d'usage, accidents, sans A modern steel and glass display cabinet fond dessous H. : 95,50 cm (37 1/2 in.); l. : 142,50 cm 500 - 800 € (56 in.); P. : 39,50 cm (15 1/2 in.) Provenance : Collection Altounian-Rousset

Two modern metal and glass display cabinets

300 - 500 € 334 335

336 337

242 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 243 RTCURIAL RTCURIAL

Maât en bronze, Égypte, 3e Période Intermédiaire, XXIe-XXIIe Dynastie, vers 1069 - 715 av. J.-C. Statue de la déesse assise Bronze H. : 22,5 cm 12 bouteilles CHÂTEAU MOUTON ROTHSCHILD Vendu 115 175 € le 15 mai 2019 2000 1er G C Pa u i l l a c Vente en préparation Ve n d u 21 8 0 0 € l e 3 avr i l 2019 à Par i s ARCHÉOLOGIE, VINS FINS ART PRÉCOLOMBIEN & SPIRITUEUX & ARTS D’ORIENT

Vente aux enchères : Contact : Cl ô ture d u c ata l o g u e : Vente aux enchères : Contact : Je u d i 12 e t ve n dre d i 13 Marie Calzada FinDébut septembre septembre 2019 2019 M ercre d i 6 n ove m bre 2019 - 14h30 Mathilde Neuve-Église septembre 2019 +33 (0)1 42 99 20 24 +33 (0)1 42 99 20 75 7 Rond-Point [email protected] [email protected] 7 Rond-Point des Champs-Élysées des Champs-Élysées www.artcurial.com 75008 Paris www.artcurial.com 75008 Paris RTCURIAL RTCURIAL Francis PICABIA (1879 - 1953) Paysage de la Creuse, circa 1912 Artiste nordique actif Huile sur toile e en Italie au XVI siècle Signée et datée en bas à droite Portrait d'homme en buste 73,50 × 92,50 cm Crayon noir, estompe et rehauts de craie blanche Estimation : 400 000 - 600 000 € Estimation : 40 000 - 60 000 €

Vente en préparation MAÎTRES ANCIENS Vente en préparation & DU XIXe SIÈCLE IMPRESSIONNISTE Tableaux, dessins, sculptures & MODERNE

Cl ô ture d u c ata l o g u e : Vente aux enchères : Contact : Cl ô ture d u c ata l o g u e : Vente aux enchères : Contact : Fin septembre 2019 M ercre d i 13 n ove m bre 2019 - 18 h Matthieu Fournier D é b u t o c to bre 2019 M ar d i 3 d é c e m bre 2019 - 20 h Élodie Landais +33 (0)1 42 99 20 26 +33 (0)1 42 99 20 8 4 7 Rond-Point 7 Rond-Point [email protected] [email protected] des Champs-Élysées des Champs-Élysées 75008 Paris www.artcurial.com 75008 Paris www.artcurial.com RTCURIAL RTCURIAL

Une collection de l'Île Saint-Louis Vente le mardi 17 décembre 2019 - 14h

Vente en préparation MOBILIER ET OBJETS D’ART INVENTAIRES, CONSEIL Cl ô ture d u c ata l o g u e : Vente aux enchères : Contact : & COLLECTIONS Fin septembre 2019 Mobilier et Objets d'Art Isabelle Bresset +33 (0)1 42 99 20 6 8 Dans le cadre de vente, Contact : L u n d i 16 d é c e m bre 2019 - 19 h [email protected] succession, partage, donation, Stéphane Aubert M ar d i 17 d é c e m bre 2019 - 14h ou en vue d’assurance, nous +33 (0)1 42 99 20 14 www.artcurial.com réalisons pour vous, en toute 7 Rond-Point [email protected] des Champs-Élysées confidentialité et sur simple 75008 Paris rendez-vous, l’inventaire 7 Rond-Point estimatif de votre patrimoine des Champs-Élysées mobilier et de vos œuvres d’art. 75008 Paris www.artcurial.com 10-15 SEPTEMBER 2019 CANNES - VIEUX PORT & PORT CANTO

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Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise Your order has to be emailed to [email protected] (1) Tél.: +33 (0)1 42 99 20 46 Il est conseillé de prévenir par courrier Please advise our storage department by According to our conditions of sales in our auctions: Fax.: +33 (0)1 42 99 20 22 électronique, téléphone ou fax, le départe- email, telephone or fax of the date when your son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire “All transportation arrangements are the sole responsibility [email protected] ment stockage de la date désirée de retrait lot(s) will be collected. et le retourner soit par mail à : [email protected] of the buyer” d’un lot. soit par fax au : +33 (0)1 42 99 20 22 ou bien sous pli à : Artcurial – Département Transport Last Name: 7 Rond-Point des Champs-Élysées – 75008 Paris Customer ID: First Name: TABLEAUX ET OBJETS D’ART Pour tout complément d’information, vous pouvez joindre I’ll collect my purchases myself PICTURES & WORKS OF ART le service Douanes et Transport au +33 (0)1 42 99 16 57. My purchases will be collected on my behalf by: Votre devis vous sera adressé par mail. Vous pouvez retirer vos achats Purchased lots may be collected from I wish to receive a shipping quote to the following au magasinage de l’Hôtel Marcel Dassault the Hôtel Marcel Dassault storage email address (1): (rez-de-jardin), soit à la fin de la vente, (garden level) either after the sale, Enlèvement & Transport soit les jours suivants : Monday to Friday from 9:30 am to 6 pm. lundi au vendredi : de 9h30 à 18h (storage is free of charge for a fortnight (stockage gracieux les 15 jours suivant after the sale) Je viendrai enlever mes achats (une pièce d’identité Shipment adress la date de vente) en cours de validité sera demandée)

Je donne procuration à M. / Mme. / La Société : Name: Delivery adress:

pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec, la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs. ZIP: City: MOBILIER ET PIÈCES VOLUMINEUSES Country: Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport : Floor : Digicode : Date Vente Artcurial : FURNITURE & BULKY OBJECTS Recipient phone No : Facture N°AC/RE/RA000 : Recipient Email : Nom de l’acheteur : • Les meubles et pièces volumineuses ne pour- • All furniture and bulky objects may not be collected at Artcurial Integrated air shipment – Fedex ront pas être enlevés chez Artcurial, ils sont E-mail : entreposés dans les locaux de Furniture, as they are stored at the Vulcan Nom du destinataire (si difféent de l’adresse de facturation) : (If this type of shipment applies to your purchases)* Vulcan Art Services Fret Services warehouse : Yes No 135 rue du Fossé Blanc. 92230 Gennevilliers 135 rue du Fossé Blanc 92230 Gennevilliers Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00. Monday to thursday : Adresse de livraison : * Kindly note that for security reason frame and glass Le retrait s’effectue sur rendez-vous du 9am - 12.30pm and 1.30pm - 5pm are removed. Lundi au jeudi : de 9h30 à 12h15 et de 13h30 Friday : N° de téléphone : Digicode : à 16H45, le Vendredi : de 9h30 à 12h15 et de 9am - 12.30pm and 1.30pm - 4pm 13h30 à 15h45 Étage : Code Postal : Ville : Liability and insurance Contact s: Contacts : Pays : Khadija Elhadi Khadija Elhadi The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes +33 (0)1 41 47 94 17 +33 (0)1 41 47 94 17 no liability for any damage items which may occur after the sale. Instructions Spéciales: [email protected] [email protected] I insure my purchases myself I want my purchases to be insured by the transport agent Marianne Soussy Marianne Soussy Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets +33 (0)1 41 47 94 00 +33 (0)1 41 47 94 00 [email protected] [email protected]

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Le retrait s’effectue sur rendez-vous du Lundi au jeudi : de 9h30 Signature of card holder (mandatory): à 12h15 et de 13h30 à 16H45 , le Vendredi : de 9h30 à 12h15 et de 13h30 à 15h45

Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Date : Passé ce délai, des frais de stockage par lot et par semaine seront facturés par Vulcan Art Services, toute semaine commencée Signature : est due en entier. Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture et de tous les frais afférents.

252 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 253 CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

c) Le mode normal pour enchérir consiste le lot ne sera délivré qu’après encaissement ARTCURIAL SAS à être présent dans la salle de vente. Toute- 3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à 5 . PRÉEMPTION 10 . COMPÉTENCES fois Artcurial SAS pourra accepter gracieu- compter du dépôt du chèque.A compter du lundi DE L’ÉTAT FRANÇAIS LÉGISLATIVE ET Artcurial SAS est un opérateur de ventes sement de recevoir des enchères par téléphone a) En sus du prix de l’adjudication, suivant le 90e jour après la vente, le lot volontaires de meubles aux enchères publiques d’un acquéreur potentiel qui se sera mani- l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter acheté réglé ou non réglé restant dans JURIDICTIONNELLE L’état français dispose d’un droit de pré- régie par les articles L 321-4 et suivant du festé avant la vente. par lot et par tranche dégressive les commis- l’entrepôt, fera l’objet d’une factura- emption des œuvres vendues conformément aux Code de commerce. En cette qualité Artcu- Artcurial SAS ne pourra engager sa responsa- sions et taxes suivantes : tion de 50€ HT par semaine et par lot, textes en vigueur. Conformément à la loi, il est précisé que rial SAS agit comme mandataire du vendeur bilité notamment si la liaison téléphonique 1) Lots en provenance de l’UE : toute semaine commencée étant due dans son L’exercice de ce droit intervient immédiate- toutes les actions en responsabilité civile qui contracte avec l’acquéreur. les rapports n’est pas établie, est établie tardivement, • De 1 à 150 000 euros : 25 % + TVA au taux intégralité au titre des frais d’entrepo- ment après le coup de marteau, le représentant engagées à l’occasion des prisées et des entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives en vigueur. sage et d’assurance.À défaut de paiement par de l’état manifestant alors la volonté de ce ventes volontaires et judiciaires de meuble soumis aux présentes conditions générales à la réception des enchères par téléphone. • De 150 001 à 2 000 000 euros : 20% + TVA au l’adjudicataire, après mise en demeure restée dernier de se substituer au dernier enchéris- aux enchères publiques se prescrivent par d’achat qui pourront être amendées par des À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve taux en vigueur. infructueuse, le bien est remis en vente seur, et devant confirmer la préemption dans cinq ans à compter de l’adjudication ou de la avis écrits ou oraux avant la vente et qui le droit d’enregistrer les communications • Au-delà de 2 000 001 euros : 12 % + TVA au à la demande du vendeur sur folle enchère les 15 jours. prisée.La loi française seule régit les pré- seront mentionnés au procès-verbal de vente. téléphoniques durant la vente. Les enregis- taux en vigueur. de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur Artcurial SAS ne pourra être tenu pour res- sentes conditions générales d’achat. trements seront conservés jusqu’au règlement 2) Lots en provenance hors UE : ne formule pas cette demande dans un délai ponsable des conditions de la préemption par Toute contestation relative à leur existence, du prix, sauf contestation. (indiqués par un m). de trois mois à compter de l’adjudication, l’état français. leur validité, leur opposabilité à tout 1 . LE BIEN MIS EN VENTE Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, la vente est résolue de plein droit, sans pré- enchérisseur et acquéreur, et à leur exécu- d) Artcurial SAS pourra accepter gracieu- il convient d’ajouter des frais d’importa- judice de dommages intérêts dus par l’adjudi- tion sera tranchée par le tribunal compétent sement d’exécuter des ordres d’enchérir qui tion, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour cataire défaillant. du ressort de Paris (France). a) Les acquéreurs potentiels sont invités lui auront été transmis avant la vente, pour les bijoux et montres, les automobiles, les En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer 6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE à examiner les biens pouvant les intéresser lesquels elle se réserve le droit de demander vins et spiritueux et les multiples). à l’adjudicataire défaillant, à son choix : avant la vente aux enchères, et notamment pen- un déposit de garantie et qu’elle aura accep- 3) La TVA sur commissions et frais d’impor- - Des intérêts au taux légal majoré de cinq - REPRODUCTION DES ŒUVRES dant les expositions. Artcurial SAS se tient tés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enché- tation peuvent être rétrocédés à l’adjudica- points, PROTECTION DES BIENS à la disposition des acquéreurs potentiels risseur, le déposit de garantie sera renvoyé taire sur présentation - Le remboursement des coûts supplémentaires Artcurial SAS est propriétaire du droit CULTURELS pour leur fournir des rapports sur l’état des sous 72h. des justificatifs d’exportation hors UE. engendrés par sa défaillance, de reproduction de son catalogue. Toute lots. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA - Le paiement de la différence entre le prix reproduction de celui-ci est interdite des montants d’enchères identiques, c’est Intracommunautaire et d’un document prouvant d’adjudication initial et le prix d’adjudi- et constitue une contrefaçon à son préjudice. Artcurial SAS participe à la protection des b) Les descriptions des lots résultant l’ordre le plus ancien qui sera préféré. la livraison dans son état membre pourra obte- cation sur folle enchère s’il est inférieur, En outre Artcurial SAS dispose d’une déroga- biens culturels et met tout en œuvre, dans du catalogue, des rapports, des étiquettes Artcurial SAS ne pourra engager sa responsa- nir le remboursement de la TVA ainsi que les coûts générés par les nouvelles tion lui permettant de reproduire dans son la mesure de ses moyens, pour s’assurer de et des indications ou annonces verbales bilité notamment en cas d’erreur ou d’omis- sur commissions. enchères. catalogue les œuvres mises en vente, alors la provenance des lots mis en vente dans ce ne sont que l’expression par Artcurial SAS sion d’exécution de l’ordre écrit. Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour même que le droit de reproduction ne serait catalogue. de sa perception du lot, mais ne sauraient l’intégralité du prix, des frais et taxes, Artcurial SAS se réserve également de procé- pas tombé dans le domaine public. constituer la preuve d’un fait. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve même en cas de nécessité d’obtention d’une der à toute compensation avec des sommes dues Toute reproduction du catalogue de Artcurial aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial licence d’exportation. L’adjudicataire pourra à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS SAS peut donc constituer une reproduction c) Les indications données par Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères s’acquitter par les moyens suivants : se réserve d’exclure de ses ventes futures, illicite d’une œuvre exposant son auteur à des SAS sur l’existence d’une restauration, d’un pour le compte du vendeur jusqu’à ce que - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et tout adjudicataire qui aura été défaillant ou poursuites en contrefaçon par le titulaire accident ou d’un incident affectant le lot, le prix de réserve soit atteint.En revanche taxes compris pour les ressortissants fran- qui n’aura pas respecté les présentes condi- des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre sont exprimées pour faciliter son inspec- le vendeur n’est pas autorisé à porter lui- çais et les personnes agissant pour le compte tions générales d’achat. n’emporte pas au profit de son propriétaire tion par l’acquéreur potentiel et restent même des enchères directement ou par le biais d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe le droit de reproduction et de présentation soumises à son appréciation personnelle d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra compris pour les ressortissants étrangers sur e) Les achats qui n’auront pas été retirés de l’œuvre. ou à celle de son expert. pas dépasser l’estimation basse figurant dans présentation de leurs papiers d’identité ; dans les sept jours de la vente (samedi, L’absence d’indication d’une restauration le catalogue ou modifié publiquement avant la - Par chèque bancaire tiré sur une banque dimanche et jours fériés compris), pourront d’un accident ou d’un incident dans le cata- vente. française sur présentation d’une pièce être transportés dans un lieu de conservation logue, les rapports, les étiquettes ou d’identité et, pour toute personne morale, aux frais de l’adjudicataire défaillant qui 7. BIENS SOUMIS À UNE verbalement, n’implique nullement qu’un bien f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois devra régler le coût correspondant pour pou- LÉGISLATION PARTICULIÈRE soit exempt de tout défaut présent, passé discrétionnaire, en veillant à la liberté des (les chèques tirés sur une banque étrangère ne voir retirer le lot, en sus du prix, des frais ou réparé.Inversement la mention de quelque enchères et à l’égalité entre l’ensemble des sont pas acceptés); et des taxes. défaut n’implique pas l’absence de tous enchérisseurs, tout en respectant les usages - Par virement bancaire ; La réglementation internationale du 3 mars autres défauts. établis.Artcurial SAS se réserve de refu- - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD f) L’acquéreur pourra se faire délivrer 1973, dite Convention de Washington a pour ser toute enchère, d’organiser les enchères ou AMEX (en cas de règlement par carte à sa demande un certificat de vente qui lui effet la protection de specimens et d’espèces d) Les estimations sont fournies à titre de la façon la plus appropriée, de déplacer American Express, une commission supplé- sera facturé la somme de 60 euros TTC. dits menacés d’extinction. purement indicatif et elles ne peuvent être certains lots lors de la vente, de retirer mentaire de 1,85 % correspondant aux frais Les termes de son application diffèrent d’un considérées comme impliquant la certitude tout lot de la vente, de réunir ou de séparer d’encaissement sera perçue). pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur que le bien sera vendu au prix estimé ou même des lots.En cas de contestation Artcurial 4) La répartition entre prix d’adjudication de vérifier, avant d’enchérir, la législation à l’intérieur de la fourchette d’estimations. SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, et commissions peut-être modifiée par 4 . LES INCIDENTS appliquée dans son pays à ce sujet. Les estimations ne sauraient constituer une de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou convention particulière entre le vendeur DE LA VENTE Tout lot contenant un élément en ivoire, en quelconque garantie. encore de remettre le lot en vente. et Artcurial sans conséquence pour palissandre…quelle que soit sa date d’exécu- Les estimations peuvent être fournies en plu- l’adjudicataire. tion ou son certificat d’origine, ne pourra En cas de contestation Artcurial SAS se sieurs monnaies ; les conversions peuvent g) Sous réserve de la décision de la per- être importé aux Etats-Unis, au regard de la réserve de désigner l’adjudicataire, de pour- à cette occasion être arrondies différemment sonne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, b) Artcurial SAS sera autorisé à repro- législation qui y est appliquée. Il est indi- suivre la vente ou de l’annuler, ou encore de ▲ des arrondissements légaux. l’adjudicataire sera la personne qui aura duire sur le procès-verbal de vente et sur qué par un ( ). remettre le lot en vente. porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle le bordereau d’adjudication les renseigne-

soit égale ou supérieure au prix de réserve, ments qu’aura fournis l’adjudicataire avant a) Dans l’hypothèse où deux personnes éventuellement stipulé. la vente. Toute fausse indication engagera 2 . LA VENTE auront porté des enchères identiques par 8 . RETRAIT DES LOTS Le coup de marteau matérialisera la fin la responsabilité de l’adjudicataire. la voix, le geste, ou par téléphone et récla- des enchères et le prononcé du mot « adjugé » Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se ment en même temps le bénéfice de l’adjudi- a) En vue d’une bonne organisation ou tout autre équivalent entraînera la for- sera pas fait enregistrer avant la vente, il L’acquéreur sera lui-même chargé de faire cation après le coup de marteau, le bien sera des ventes, les acquéreurs potentiels sont mation du contrat de vente entre le vendeur devra communiquer les renseignements néces- assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS immédiatement remis en vente au prix proposé invités à se faire connaître auprès d’Artcu- et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudi- saires dès l’adjudication du lot prononcée. décline toute responsabilité quant aux dom- par les derniers enchérisseurs, et tout rial SAS, avant la vente, afin de permettre cataire ne pourra obtenir la livraison du lot Toute personne s’étant fait enregistrer mages que l’objet pourrait encourir, et ceci le public présent pourra porter de nouvelles l’enregistrement de leurs données person- qu’après règlement de l’intégralité du prix. auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit dès l’adjudication prononcée. Toutes les enchères. nelles.Artcurial SAS se réserve le droit en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul d’accès et de rectification aux données formalités et transports restent à la charge de demander à tout acquéreur potentiel de jus- l’encaissement du chèque vaudra règlement. nominatives fournies à Artcurial SAS dans exclusive de l’acquéreur. b) Pour faciliter la présentation des biens tifier de son identité ainsi que de ses réfé- Artcurial SAS se réserve le droit de ne déli- les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser rences bancaires et d’effectuer un déposit. vrer le lot qu’après encaissement du chèque. des moyens vidéos. en cas d’erreur de mani- Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès c) Il appartiendra à l’adjudicataire pulation pouvant conduire pendant la vente 9 . INDÉPENDANCE à la salle de vente de tout acquéreur poten- h) Pour faciliter les calculs des acqué- de faire assurer le lot dès l’adjudica- à présenter un bien différent de celui sur tiel pour justes motifs. reurs potentiels, Artcurial SAS pourra être tion. Il ne pourra recourir contre Artcurial lequel les enchères sont portées, Artcurial DES DISPOSITIONS conduit à utiliser à titre indicatif un sys- SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, SAS ne pourra engager sa responsabilité, b) Toute personne qui se porte enchérisseur tème de conversion de devises. Néanmoins les de la perte ou de la dégradation de son lot, et sera seul juge de la nécessitéde recommen- Les dispositions des présentes conditions s’engage à régler personnellement et immédia- enchères ne pourront être portées en devises, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il Banque partenaire : cer les enchères. générales d’achat sont indépendantes les unes tement le prix d’adjudication augmenté et les erreurs de conversion ne pourront enga- recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait des autres. La nullité de quelque disposition des frais à la charge de l’acquéreur et de ger la responsabilité de Artcurial SAS avérée insuffisante. tous impôts ou taxes qui pourraient être exi- ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres. gibles.Tout enchérisseur est censé agir pour d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur son propre compte sauf dénonciation préalable qu’après paiement intégral du prix, des frais de sa qualité de mandataire pour le compte et des taxes. En cas de règlement par chèque, V_9_FR d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

254 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 255 CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES

c) The usual way to bid consists in atten- will be charged to the buyer, starting on the of the State to substitute for the last ARTCURIAL ding the sale on the premises. However, Artcu- 3 . THE PERFORMANCE first Monday following the 90th day after the bidder, provided he confirms the pre-emption PROTECTION OF CULTURAL rial SAS may graciously accept to receive some OF THE SALE sale. Should the buyer fail to pay the amount decision within fifteen days. PROPERTY Artcurial SAS is an operator of voluntary bids by telephone from a prospective buyer who due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS will not bear any liability/ auction sales regulated by the law articles has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS to the buyer without success, responsibility for the conditions of L321-4 and following of the Code de Commerce. Artcurial SAS will bear no liability / a) In addition of the lot’s hammer price, at the seller’s request, the lot is re-offered the pre-emption by the French State. Artcurial SAS applies a policy to prevent In such capacity Artcurial SAS acts as the responsability whatsoever, notably if the the buyer must pay the different stages of for sale, under the French procedure known as the sale of looted or stolen cultural agent of the seller who contracts with the telephone contact is not made, or if it is following costs and fees/taxes: “procédure de folle enchère”. If the seller property. buyer. The relationships between Artcurial made too late, or in case of mistakes or 1) Lots from the EU : does not make this request within three months 6 . INTELLECTUAL PROPERTY SAS and the buyer are subject to the present omissions relating to the reception of the • From 1 to 150 000 euros: 25 % + current VAT. from the date of the sale, the sale will be RIGHT - COPYRIGHT general conditions of purchase which can be telephone. For variety of purposes, Artcu- • From 150 001 to 2 000 000 euros: 20 % + automatically cancelled, without prejudice to modified by saleroom notices or oral indica- rial SAS reserves its right to record all the current VAT. any damages owed by the defaulting buyer. The copyright in any and all parts of the tions before the sale, which will be recorded telephone communications during the auction. • Over 2 000 001 euros: 12 % + current VAT. In addition, Artcurial SAS reserves the right catalogue is the property of Artcurial SAS. in the official sale record. Such records shall be kept until the complete 2) Lots from outside the EU : (identified by to claim against the defaulting buyer, at Any reproduction thereof is forbidden payment of the auction price, except claims. an m).In addition to the commissions and taxes their option : and will be considered as counterfeiting to indicated above, an additional import fees - interest at the legal rate increased by five their detriment. d) Artcurial SAS may accept to execute will be charged (5,5% of the hammer price, 20% points, Furthermore, Artcurial SAS benefits from 1. GOODS FOR AUCTION orders to bid which will have been submitted for jewelry and watches, motorcars, wines and - the reimbursement of additional costs gene- a legal exception allowing them to reproduce before the sale and by Artcurial SAS which spirits and multiples). rated by the buyer’s default, the lots for auction sale in their catalogue, a) The prospective buyers are invited have been deemed acceptable. Artcurial SAS is 3) VAT on commissions and import fees can - the payment of the difference between the even though the copyright protection on to examine any goods in which they may be entitled to request a deposit which will be be retroceded to the purchaser on presenta- initial hammer price and the price of sale an item has not lapsed. interested, before the auction takes place, refunded within 48hours after the sale if the tion of written proof of exportation outside after “procédure de folle enchère” if it is Any reproduction of Artcurial SAS catalogue and notably during the exhibitions. lot id not sold to this buyer. the EU. inferior as well as the costs generated by the may therefore constitute an illegal repro- Artcurial SAS is at disposal of the prospec- Should Artcurial SAS receive several instruc- An EU purchaser who will submit his intra- new auction. duction of a work which may lead its perpe- tive buyers to provide them with reports tions to bid for the same amounts, it is the community VAT number and a proof of shipment Artcurial SAS also reserves the right to trator to be prosecuted for counterfeiting about the conditions of lots. instruction to bid first received which will of his purchase to his EU country home address set off any amount Artcurial SAS may owe the by the holder of copyright on the work.The be given preference. will be refunded of VAT on buyer’s premium. defaulting buyer with the amounts to be paid sale of a work of art does not transfer to b) Description of the lots resulting from Artcurial SAS will bear no liability/res- The payment of the lot will be made cash, by the defaulting buyer. its buyer any reproduction or representation the catalogue, the reports, the labels and ponsibility in case of mistakes or omission for the whole of the price, costs and taxes, Artcurial SAS reserves the right to exclude rights thereof. the verbal statements or announcements are of performance of the written order. even when an export licence is required. from any future auction, any bidder who has only the expression by Artcurial SAS of their The purchaser will be authorized to pay been a defaulting buyer or who has not fulfil- perception of the lot, but cannot constitute e) In the event where a reserve price has by the following means : led these general conditions of purchase. the proof of a fact. been stipulated by the seller, Artcurial SAS - In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes 7 . ITEMS FALLING WITHIN reserves the right to bid on behalf of the included, for French citizens and people e) For items purchased which are not c) The statements by made Artcurial SAS seller until the reserve price is reached. acting on behalf of a company, up to 15 000 collected within seven days from after the THE SCOPE OF SPECIFIC RULES about any restoration, mishap or harm arisen The seller will not be admitted to bid himself euros, sale (Saturdays, Sundays and public holidays costs and taxes included, for foreign concerning the lot are only made to facilitate directly or through an agent. The reserve included), Artcurial SAS will be authorized The International regulation dated March citizens the inspection thereof by the prospective price may not be higher than the low estimate to move them into a storage place at the de- 3rd 1973, protects endangered species and on presentation of their identity papers ; buyer and remain subject to his own or to his for the lot printed in or publicly modified faulting buyer’s expense, and to release them specimen. Each country has its own lawmaking - By cheque drawn on a French bank on presen- expert’s appreciation. The absence of state- before the sale. to same after payment of corresponding costs, about it. Any potential buyer must check tation of identity papers and for any company, ments Artcurial SAS by relating to a resto- in addition to the price, costs and taxes. before bidding, if he is entitled to import a KBis dated less than 3 months (cheques drawn ration, mishap or harm, whether made in the f) Artcurial SAS will conduct auction sales this lot within his country of residence. on a foreign bank are not accepted); catalogue, condition reports, on labels or at their discretion, ensuring freedom auction f) The buyer can obtain upon request Any lot which includes one element in ivory, - By bank transfer; orally, does not imply that the item is exempt and equality among all bidders, in accordance a certificate of sale which will be invoiced rosewood…cannot be imported in the United - By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in from any current, past or repaired defect. with established practices. € 60. States as its legislation bans its trade case of payment by AMEX, a 1,85 % additional Inversely, the indication of any defect what- Artcurial SAS reserves the right to refuse any whatever its dating may be. It is indicated commission corresponding to cashing costs soever does not imply the absence of any other bid, to organise the bidding in such manner as by a (▲). defects. may be the most appropriate, to move some lots will be collected). in the course of the sale, to withdraw any lot 4)The distribution between the lot's hammer 4. THE INCIDENTS d) Estimates are provided for guidance only in the course of the sale, to combine or to price and cost and fees can be modified by OF THE SALE and cannot be considered as implying divide some lots in the course of the sale. particular agreement between the seller and 8. REMOVAL OF PURCHASES the certainty that the item will be sold for In case of challenge or dispute, Artcurial SAS Artcurial SAS without consequence for the buyer. In case of dispute, Artcurial SAS reserves the estimated price or even within the bracket reserves the right to designate the success- The buyer has to insure its purchase, and the right to designate the successful bidder, of estimates. ful bidder, to continue the bidding or to can- Artcurial SAS assumes no liability for any b) Artcurial SAS will be authorized to to continue the sale or to cancel it or to put Estimates cannot constitute any warranty cel it, or to put the lot back up for bidding. damage items which may occur after the sale. reproduce in the official sale record and on the lot up for sale. assurance whatsoever. All transportation arrangements are the sole the bid summary the information that the buyer The estimations can be provided in several g) Subject to the decision of the person responsibility of the buyer. a) In case two bidders have bidden vocally, currencies ; the conversions may, in this case conducting the bidding for Artcurial SAS, will have provided before the sale. The buyer by mean of gesture or by telephone for the or, be rounded off differently than the legal the successful bidder will be the bidder will be responsible for any false information same amount and both claim title to the lot, rounding would will have made the highest bid provided given. Should the buyer have neglected to give after the bidding the lot, will immediately the final bid is equal to or higher than the his personal information before the sale, he 9. SEVERABILITY be offered again for sale at the previous last reserve price if such a reserve price has been will have to give the necessary information as bid, and all those attending will be entitled stipulated. soon as the sale of the lot has taken place. The clauses of these general conditions 2 . THE SALE to bid again. The hammer stroke will mark the acceptance Any person having been recorded by Artcurial of purchase are independant from each other. of the highest bid and the pronouncing of the SAS has a right of access and of rectification Should a clause whatsoever be found null b) So as to facilitate the presentation a) In order to assure the proper organi- word “adjugé” or any equivalent will amount to the nominative data provided to Artcurial and void, the others shall remain valid of the items during the sales, Artcurial SAS sation of the sales, prospective buyers are to the conclusion of the purchase contract SAS pursuant to the provisions of Law of the and applicable. will be able to use video technology. invited to make themselves known to Artcurial between the seller and the last bidder taken 6 July 1978. Should any error occur in operation of such, SAS before the sale, so as to have their per- in consideration. which may lead to show an item during the sonal identity data recorded. No lot will be delivered to the buyer until c) The lot must to be insured by the buyer bidding which is not the one on which the bids Artcurial SAS reserves the right to ask any full payment has been made.In case of payment immediately after the purchase. The buyer 10. LAW AND JURISDICTION have been made, Artcurial SAS shall bear no prospective buyer to justify his identity as by an ordinary draft/check, payment will be will have no recourse against Artcurial SAS, liability/responsability whatsoever, and will well as his bank references and to request a deemed made only when the check will have been in the event where, due to a theft, a loss or In accordance with the law, it is added that have sole discretion to decide whether or not deposit. cashed. a deterioration of his lot after the purchase, all actions in public liability instituted on the bidding will take place again. Artcurial SAS reserves the right to refuse the compensation he will receive from the the occasion of valuation and of voluntary and admission to the auction sales premises to any h) So as to facilitate the price calcu- insurer of Artcurial SAS would prove unsuffi- court-ordered auction sales are barred at the end prospective buyer for legitimate reasons. lation for prospective buyers, a currency cient. of five years from the hammer price or valuation. converter may be operated by Artcurial SAS as 5 . PRE-EMPTION These Conditions of purchase are governed by b) Any person who is a bidder undertakes guidance. Nevertheless, the bidding cannot d) The lot will be delivered to the buyer French law exclusively. Any dispute relating to pay personally and immediately the hammer be made in foreign currency and Artcurial SAS only after the entire payment of the price, OF THE FRENCH STATE to their existence, their validity and their price increased by the costs to be born by the will not be liable for errors of conversion. costs and taxes. If payment is made by cheque, binding effect on any bidder or buyer shall be Bank : the lot will be delivered after cashing, eight buyer and any and all taxes or fees/expenses The French state in entitled to use a right submitted to the exclusive jurisdiction of the working days after the cheque deposit. If the which could be due. Any bidder is deemed of pre-emption on works of art, pursuant Courts of France. buyer has not settled his invoice yet or has acting on his own behalf except when prior to the rules of law in force. not collected his purchase, a fee of 50€+VAT notification, accepted by Artcurial SAS, The use of this right comes immediately after per lot, per week (each week is due in full) is given that he acts as an agent on behalf the hammer stroke, the representative of the of a third party. covering the costs of insurance and storage French state expressing then the intention V_9_FR

256 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 257 Israël Livres et Manuscrits Direction des départements RTCURIAL FRANCE Philippe Cohen, représentant DÉPARTEMENTS D’ART Spécialiste senior : du XXe s. COMMISSAIRES-PRISEURS Chirly Attias, assistante Guillaume Romaneix Vice-président : HABILITÉS 7, Rond-Point des Champs-Élysées Bordeaux Archéologie T. +33 (0)1 77 50 96 97 Administrateurs : Fabien Naudan 75008 Paris Marie Janoueix et Arts d’orient T. +33 (0)6 12 56 51 36 Lucie Moison, 16 58 Assistante : Francis Briest, François Tajan, T. +33 (0)1 42 99 20 20 Hôtel de Gurchy Spécialiste : T. +972 54 982 53 48 Esmeralda Nunez-Mormann Alma Barthélemy, 20 48 Hervé Poulain, Isabelle Bresset, F. +33 (0)1 42 99 20 21 83 Cours des Girondins Mathilde Neuve-Église [email protected] Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux, [email protected] 33500 Libourne Administration : Matthieu Fournier, Thais Thirouin www.artcurial.com T. +33 (0)6 07 77 59 49 Lamia Içame, 20 75 Mobilier, Objets d’Art Client & Business Développement [email protected] du XVIIIe et XIXe s. des départements du XXe siècle ADMINISTRATION Directeur : Salomé Pirson, 20 34 ASSOCIÉS Montpellier ET GESTION Artcurial Motorcars Isabelle Bresset VENTES PRIVÉES Geneviève Salasc de Cambiaire Automobiles de Collection Céramiques , expert : T. +33 (0)6 09 78 31 45 Secrétaire général, Directeur général : Cyrille Froissart Design Contact : Anne de Turenne, 20 33 Comité exécutif : [email protected] directeur des affaires institutionnelles : Matthieu Lamoure Orfèvrerie, experts : Directeur : Emmanuel Berard François Tajan, président délégué Axelle Givaudan, 20 25 Directeur adjoint : S.A.S. Déchaut-Stetten, Spécialiste junior Design :

Fabien Naudan, vice-président Artcurial Toulouse Directeur administratif et financier : Pierre Novikoff Marie de Noblet Claire Gallois Matthieu Lamoure, directeur général Jean-Louis Vedovato Joséphine Dubois Spécialistes : Benjamin Arnaud Spécialiste : Administrateur : d’Artcurial Motorcars Commissaire-Priseur : Antoine Mahé Filippo Passadore Alexandre Barbaise, 20 37 Jean-Louis Vedovato Spécialiste junior : Administrateur : Consultant Design Italien: Joséphine Dubois, directeur administratif Comptabilité et administration 8, rue Fermat – 31000 Toulouse Arnaud Faucon Charlotte Norton, 20 68 Justine Despretz, 16 24 et financier Comptabilité des ventes : T. +33 (0)5 62 88 65 66 Consultant : Frédéric Stoesser Consultant Design Scandinave : Responsable : Marion Dauneau [email protected] Directeur des opérations Aldric Speer Directeur associé senior : Julie Court, Audrey Couturier, et de l’administration : Montres Spécialiste junior Martin Guesnet Nathalie Higueret, Marine Langard, Arqana Iris Hummel, 20 56 Directeur : Design Scandinave : Thomas Slim-Rey Directeurs associés : Artcurial Deauville Administrateurs : Marie Sanna-Legrand Capucine Tamboise, 16 21 32, avenue Hocquart de Turtot Anne-Claire Mandine, 20 73 Expert : Geoffroy Ader Stéphane Aubert Comptabilité générale : 14800 Deauville Sandra Fournet, 38 11 Spécialiste junior : Emmanuel Berard Responsable : Virginie Boisseau, T. +33 (0)2 31 81 81 00 Justine Lamarre, 20 39 Estampes, Olivier Berman Marion Bégat, Samantha Kisonauth, [email protected] Livres Illustrés Isabelle Bresset Sandra Margueritat, Mouna Sekour Automobilia et Multiples Matthieu Fournier T. +33 (0)1 42 99 20 71 Bruno Jaubert Aéronautique, Marine Orientalisme Spécialiste : Directeur : Directeur : Olivier Berman, 20 67 Pierre-Alain Weydert, 16 54 Arnaud Oliveux INTERNATIONAL Responsable administrative Matthieu Lamoure Administrateur : Marie Sanna-Legrand des ressources humaines : Direction : Hugo Brami, 16 15 Hugues Sébilleau Isabelle Chênais, 20 27 Directeur Europe : Sophie Peyrache, 20 41 Photographie Julie Valade Assistante : Martin Guesnet, 20 31 Spécialiste junior : Crina Mois, 20 79 Assistante : Souvenirs Historiques Capucine Tamboise, 16 21

Héloïse Hamon, Art d’Asie et Armes Anciennes Logistique et gestion des stocks T. +33 (0)1 42 25 64 73 Directeur : Expert : Gaëtan Brunel Conseil de surveillance Directeur : Éric Pourchot Isabelle Bresset, 20 13 Administrateur : Urban Art et stratégie : Rony Avilon, Mehdi Bouchekout, Allemagne Expert : Juliette Leroy, 20 16 Limited Edition Francis Briest, président Clovis Cano, Denis Chevallier, Miriam Krohne, directeur Philippe Delalande Spécialiste senior: Axelle Givaudan, secrétaire général, Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Anja Bieg, assistante Spécialiste junior : Arnaud Oliveux directeur des affaires institutionnelles Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi, Galeriestrasse 2 b Shu Yu Chang, 20 32 Ventes Généralistes Spécialiste : Louis Sévin 80539 Munich Contact : Karine Castagna, 20 28 T. +49 89 1891 3987 Juliette Leroy-Prost, 20 16 Conseiller scientifique Transport et douane Art Déco et culturel : Responsable : Robin Sanderson, 16 57 Autriche Spécialistes : Impressionniste & Moderne Serge Lemoine [email protected] Caroline Messensee, directeur Sabrina Dolla, 16 40 Tableaux et Dessins Directeur: Bruno Jaubert Responsable adjointe : Carina Gross, assistante Cécile Tajan, 20 80 Anciens et du XIXe s. Recherche et certificat : Laure-Anne Truchot, 20 77 Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien Experts : Cabinet d’expertise Directeur : Matthieu Fournier Jessica Cavalero [email protected] T. +43 1 535 04 57 Marcilhac Dessins Anciens, experts : Catalogueur : Florent Wanecq Marine Renault, 17 01 Bruno et Patrick de Bayser Administrateur :

GROUPE ARTCURIAL SA Belgique Spécialiste : Elisabeth Bastier Élodie Landais, 20 84 Ordres d’achat, enchères par téléphone Vinciane de Traux, directeur Bandes Dessinées Catalogueur: Matthias Ambroselli Kristina Vrzests, 20 51 Président Directeur Général : Aude de Vaucresson, spécialiste Post-War Expert : Éric Leroy Administrateur : Marguerite de Boisbrunet Nicolas Orlowski & Contemporain Spécialiste junior : Margaux Amiot, 20 07 Post-War & Contemporain Emmanuelle Roncola Stéphanie-Victoire Haine, assistante Saveria de Valence, 20 11 Directeur: Hugues Sébilleau Sophie Dupont Président d’honneur : 5, avenue Franklin Roosevelt Recherche et certificat : Alexia Yon Hervé Poulain 1050 Bruxelles Vins Fins et Spiritueux Jessica Cavalero [email protected] T. +32 2 644 98 44 Bijoux Experts : Laurie Matheson Catalogueur : Tous les emails Vice-président : Directeur : Julie Valade Luc Dabadie Sophie Cariguel Marketing, Communication des collaborateurs Francis Briest Italie Spécialiste : Valérie Goyer Spécialiste junior : Administrateur : et Activités Culturelles d’Artcurial s’écrivent comme Emilie Volka, directeur Experts : S.A.S. Déchaut-Stetten Marie Calzada, 20 24 Vanessa Favre, 16 13 Directeur : suit : initiale du prénom Conseil d’Administration : Lan Macabiau, assistante Administrateur : [email protected] Carine Decroi, 16 52 et nom @artcurial.com, par Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Palazzo Crespi, Claire Bertrand, 20 52 Chef de projet marketing : exemple : [email protected] Thierry Dassault, Carole Fiquémont, Corso Venezia, 22 – 20121 Milano Lorraine Calemard, 20 87 Marie-Hélène Habert, Nicolas Orlowski, T. +39 02 49 76 36 49 Hermès Vintage & Fashion Arts Chef de projet marketing junior : Hervé Poulain Curiosités, Céramiques Directeur : Pénélope Blanckaert Béatrice Epezy, 16 23 Les numéros de téléphone Monaco et Haute Époque Administrateurs catalogueurs : Chef de projet marketing junior : des collaborateurs d’Artcurial SAS au capital de 1 797 000 € Louise Gréther, directeur Contact : Hermès Vintage Marion Guerre, 64 38 se composent comme suit : Agrément n° 2001-005 Julie Moreau, assistante Juliette Leroy-Prost, 20 16 Alice Léger, 16 59 Graphiste junior : +33 1 42 99 xx xx Monte-Carlo Palace Fashion Arts Tom Montier, 20 88 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco Clara Vivien Graphiste : T. +377 97 77 51 99 Inventaires et Collections T. +33 1 58 56 38 12 Roxane Lhéoté, 20 10 JOHN TAYLOR Directeur : Stéphane Aubert Abonnements catalogues : Affilié Chine Chargé d’inventaires : Géraldine de Mortemart, 20 43 À International Président Directeur Général : Jiayi Li, consultante Vincent Heraud, 20 02 Auctioneers Nicolas Orlowski 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Administrateurs : Relations Extérieures Chaoyang District – Beijing 100015 Pearl Metalia, 20 18 Directeur : John Taylor Corporate, Europa Résidence, T. +86 137 01 37 58 11 Béatrice Nicolle, 16 55 Jean Baptiste Duquesne, 20 76 Place des Moulins, 98000 Monaco [email protected] Consultants : Chef de projet presse : V–197 www.john-taylor.fr Catherine Heim Anne-Laure Guérin, 20 86

258 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris RTCURIAL Collection Joseph Altounian 259 Collection Joseph Altounian Ventes n°3981 et n° 3984 Mardi 17 septembre 2019 - 19h & mercredi 18 septembre 2019 - 14h Paris — 7, rond-point des Champs-Élysées

Lot Description du lot / Lot description Limite en euros / Max. euros price

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Albums contenant certaines photographies de pieces vendues par Joseph Altounian notamment à Alphonse Kann, au Metropolitan Museum Archives familiales D.R.

260 Collection Joseph Altounian RTCURIAL 17-18 septembre 2019 19h & 14h. Paris

RTCURIAL  RTCURIAL  3181 - 3984 Mercredi 18 septembre 2019 - 14h

Mardi 17 septembre 2019 - 19h

artcurial.com

14h - 2019 septembre 18 Mercredi

19h - 2019 septembre 17 Mardi

ALTOUNIAN

JOSEPH JOSEPH COLLECTION COLLECTION

COLLECTION JOSEPH ALTOUNIAN 75008 Paris 75008

Champs-Élysées des

Rond-Point 7

14h - 2019 septembre 18 Mercredi

19h - 2019 septembre 17 Mardi

L’antiquaire des musées, l’ami des artistes des l’ami musées, des L’antiquaire

ALTOUNIAN

JOSEPH JOSEPH COLLECTION COLLECTION  RTCURIAL