Treball De Fi De Grau Títol
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Facultat de Ciències de la Comunicació Treball de fi de grau Títol Autor/a Tutor/a Departament ra pe Data Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Full resum del TFG Títol del Treball Fi de Grau: Català: Castellà: Anglès: Autor/a: Tutor/a: r: r: Paraules clau (mínim 3) Català: Castellà: Anglès: Resum del Treball Fi de Grau (extensió màxima 100 paraules) Català: Castellà: Anglès Universitat Autònoma de Barcelona Índice 1. INTRODUCCIÓN 2 2. OBJETIVOS 3 3. METODOLOGÍA 3 4. NACIMIENTO Y EVOLUCIÓN DE LA TELEVISIÓN 3 4.1. NACIMIENTO Y EVOLUCIÓN DE LA TELEVISIÓN EN ESTADOS UNIDOS 3 4.2. EVOLUCIÓN TELEVISIVA EN ESPAÑA 5 5. EVOLUCIÓN HISTÓRICA DEL CONSUMO DE FICCIÓN TELEVISIVA EN ESTADOS UNIDOS 8 5.1. LA PRIMERA Y LA SEGUNDA EDAD DE ORO DE LA TELEVISIÓN NORTEAMERICANA 8 5.2. UN PUNTO DE INFLEXIÓN: EL FENÓMENO HBO 12 5.3. "BOOM" DEL CONSUMO DE FICCIÓN TELEVISIVA: LA TERCERA Y ACTUAL EDAD DE ORO TELEVISIVA 14 6. CREACIÓN DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN ESPAÑA Y CATALUNYA 17 6.1. NACIMIENTO Y EVOLUCIÓN DE LA FICCIÓN TELEVISIVA ESPAÑOLA 17 6.2. NACIMIENTO Y EVOLUCIÓN DE LA FICCIÓN TELEVISIVA CATALANA 21 6.3. ADAPTACIÓN DE SERIES EXTRANJERAS EN ESPAÑA Y CATALUNYA 24 7. ESTÁNDARES DE CALIDAD Y FENÓMENO DE MASAS 26 7.1. SERIES DE CALIDAD, SERIES DE CULTO Y MUST-SEE TV 26 7.2. FENÓMENO FAN Y FIGURA DEL SERIÉFILO 28 7.3. RADIOGRAFÍA DEL FAN ESPAÑOL 30 8. EL ÉXITO DE LAS SERIES 31 9. LA FICCIÓN TELEVISIVA NACIONAL ACTUAL 34 10. EL CONSUMO ACTUAL DE TELEVISIÓN EN ESPAÑA 37 10.1. DATOS ACTUALES SOBRE EL CONSUMO TELEVISIVO 37 10.2. LA IRRUPCIÓN DE INTERNET 39 10.3. EL NUEVO PANORAMA TELEVISIVO EN ESPAÑA 40 11. ENCUESTA REALIZADA 43 12. EL VIDEO ON DEMAND (VOD) 48 12.1. NETFLIX 50 12.2. YOMVI 53 12.3. WUAKI.TV 55 12.4. ATRESPLAYER 57 12.5. MITELE 59 13. LISTADO DE SERIES IMPRESCINDIBLES 61 TFG: LAS NUEVAS PLATAFORMAS DE CONSUMO DE SERIES DE FICCIÓN TELEVISIVA 13.1. LAS FICCIONES EXTRANJERAS EN EMISIÓN MEJOR VALORADAS 61 13.2. LAS FICCIONES NACIONALES EN EMISIÓN MEJOR VALORADAS 64 13.3. LAS FICCIONES EXTRANJERAS FINALIZADAS MEJOR VALORADAS 65 13.4. LAS FICCIONES NACIONALES FINALIZADAS MEJOR VALORADAS 67 14. COMPARATIVA DE CATÁLOGOS 70 15. CONCLUSIONES 76 16. BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA 77 ANEXOS ANEXO I. ENTREVISTA A LA DOCTORA ANA TOUS 80 ANEXO II. ENTREVISTA A LA DOCTORA CONCEPCIÓN CASCAJOSA 84 ANEXO III. ENTREVISTA A LA DOCTORA RAQUEL CRISÓSTOMO 86 ANEXO IV. MODELO DE LA ENCUESTA REALIZADA 91 ANEXO V. CATÁLOGO NETFLIX 95 ANEXO VI. CATÁLOGO YOMVI 108 ANEXO VII. CATÁLOGO WUAKI.TV 122 ANEXO VIII. CATÁLOGO ATRESPLAYER 129 ANEXO IX. CATÁLOGO MITELE 134 1 CLARA VILLAR GARRIDO, UAB 1. Introducción Con el presente trabajo se pretende llevar a cabo una investigación rigurosa sobre la historia y evolución de la producción y consumo de ficción televisiva para poder abordar de lleno el surgimiento y la expansión global de las nuevas plataformas de video on demand destinadas a la visualización de estos contenidos. Es bien sabido que, desde el surgimiento de los canales de cable y satélite estadounidenses en la década de los 80, las series televisivas están experimentando un auge muy significativo. Aquello que comenzara como un simple intento de rellenar horarios de la parrilla televisiva, ha terminado convirtiéndose en un fenómeno de masas capaz, incluso, de desplazar el consumo cinematográfico. Es tal la demanda de ficciones televisivas, que en la última década se ha estado viviendo una proliferación vertiginosa de la oferta de títulos seriales. Han nacido las denominadas “series de culto”, productos de tanta calidad que son capaces, no sólo de movilizar a su masa fandom, sino de crear tendencias e influenciar en el estilo de vida de sus espectadores. Actualmente, la visualización de estas series está concebido como algo socialmente respetable, la figura del “seriéfilo” entendido en géneros, antecedentes o nuevos formatos de ficción comienza a ser tan respetable como la de un cualquier otro experto en arte. Esta creación masiva y este interés repentino son los causantes de la aparición de las nuevas plataformas televisivas de consumo digital, las conocidas como plataformas de video on demand. Un fenómeno ya bastante extendido a nivel mundial pero que hasta hace apenas un año y medio no comenzó a ganar peso en España. La llegada de Netflix al mercado televisivo nacional ha acelerado el ritmo de crecimiento de este tipo de canales digitales. Hoy en día las dos grandes plataformas de video bajo demanda en España son Yomvi (perteneciente a la televisión de pago Movistar+ de Telefónica) y Netflix, aunque también existen otras de mayor antigüedad y menos prestigio como Wuaki.tv o las de los propios canales generalistas, como son Atresplayer (perteneciente al grupo Atresmedia) o Mitele (de Mediaset). Estos canales llevan ya unos meses luchando por hacerse con los derechos de las mejores series, una batalla especialmente notable entre Netflix y Yonvi, lo que está suponiendo una fragmentación del mercado de la ficción televisiva y que acarrea claras desventajas para los espectadores, que se ven atrapados entre los movimientos de las grandes compañías. Especialmente cruento será el escenario dentro de unos pocos meses, ya que se espera la llegada de HBO España, la plataforma de video en streaming de la cadena estadounidense HBO, productora de algunas de las mejores series de la historia, como Los Soprano o la actual Juego de Tronos y que podría quitar los derechos de sus ficciones al resto de canales digitales. Nos encontramos ante un momento de burbuja en cuanto a series de ficción se refiere, con constantes nuevas creaciones, renovaciones y cancelaciones; con la llegada de nuevas plataformas que complican el panorama televisivo y dificultan el acceso al espectador medio. De momento, debemos esperar unos años para que el panorama televisivo se asiente y podamos juzgar con mayor objetividad y criterio los avances de el consumo audiovisual de ficción. 2 TFG: LAS NUEVAS PLATAFORMAS DE CONSUMO DE SERIES DE FICCIÓN TELEVISIVA 2. Objetivos El principal objetivo de esta investigación es responder a la pregunta: ¿Están a la altura las nuevas plataformas de consumo de ficción televisiva de las exigencias de una sociedad cada vez más seriéfila como la nuestra? Además como objetivos secundarios se encuentran: • Determinar en qué momento se produce el gran “boom” de producción de ficciones televisivas en Estados Unidos. • Determinar en qué momento comienza a surgir en este país la devoción hacia la serialidad que se vive actualmente. • Definir qué son las series de culto. • Averiguar si realmente ha cambiado la forma de consumo de series en España. • Establecer el nivel de las producciones españolas y catalanas en comparación con el resto de ficciones europeas. 3. Metodología Para poder alcanzar los objetivos marcados en este trabajo, en primer lugar, se realizará una búsqueda exhaustiva de fuentes para poder desarrollar un marco teórico. Se realizarán además, entrevistas con las tres doctoras expertas en series de ficción estadounidenses y españolas contactadas: Concepción Cascajosa, Anna Tous y Raquel Crisóstomo, quienes podrán aportar información y datos fiables y actualizados sobre el panorama de la ficción televisiva actual. Para poder analizar las plataformas de video bajo demanda que van a estudiarse (Yomvi, Netflix, Wuaki.tv, Atresplayer y Mitele), se realizarán suscripciones a todos y cada uno de estos canales (muchos de los cuales disponen de un mes de prueba gratuito), de forma que se puedan juzgar sus funcionalidades una vez utilizados y probados de primera mano. Se catalogarán estas plataformas según la oferta seriada de cada una de ellas, para poder juzgar sus contenidos; además de la realización de un listado de series imprescindibles para poder estimar el nivel de los catálogos siguiendo un mismo patrón. Por último, se realizará una encuesta en la que se pregunte a una muestra de personas por sus hábitos de consumo de ficción, suscripciones a dichos canales de pago o uso de páginas web de visionado ilegal de contenidos, a modo de refuerzo de la investigación. MARCO TEÓRICO 4. Nacimiento y evolución de la televisión 4.1. Nacimiento Y evolución de la televisión en Estados Unidos La televisión se ha convertido en una de las herramientas más imprescindibles para la información y el entretenimiento en la vida moderna, en los países desarrollados se hace casi impensable conceder la imagen de un hogar sin uno (o varios) televisores en él. La industria televisiva ha evolucionado y se ha convertido en una de las más importantes a nivel mundial, no sólo por la 3 CLARA VILLAR GARRIDO, UAB enorme cantidad de beneficios económicos que pueda llegar a generar, sino también por su capacidad de influir en el pensamiento y las decisiones de sus consumidores. Todo el mundo sabe de su relevancia en la vida actual pero cuándo y cómo nace la televisión es una pregunta para la que poca gente tiene respuesta. Obviamente, el precedente de la imagen en movimiento lo asientan todo tipo de tecnologías de la comunicación previas a su descubrimiento: desde el telégrafo hasta la radio, pasando también por la fotografía. La historia de la televisión comienza antes de la comercialización de los primeros receptores a final de los años 40. Desde el siglo XIX, en los primeros tiempos de la transmisión del sonido por cable, se había pensado en la transmisión de imágenes. Sin embargo, hubo que esperar hasta los años 20 para que las invenciones acumuladas hicieran posible la creación de este medio1. Es sólo a partir de esta década cuando se comenzaron las primeras soluciones de laboratorio que, pese a todo, tuvieron que aguardar otra década de perfeccionamiento adicional para llegar a integrarse en sistemas de televisión operativos.