A ECONOMIA CRIATIVA BRASILEIRA

Análise da Situação e Avaliação do Programa de Empreendedorismo Social e Criativo Financiado pelo Newton Fund

TOM FLEMING consultoria criativa 2 • A Economia • Criativa Brasileira 3 federal e estadual, o que significa uma abordagem fragmentada ao desenvolvimento do setor – seja em termos de como a Economia Criativa é definida e compreendida, ou de desenvolvimento de metodologias consistentes para apoiar empreendedores criativos.

Em segundo lugar, o relatório contém um conjunto de estudos de caso interessantes, do Brasil e internacionalmente, com foco no apoio ao empreendedorismo criativo. Eles são exemplos que fornecem potenciais ferramentas e abordagens para Brasil. Introdução Em terceiro lugar, o relatório apresenta uma avaliação de vários programas de apoio ao empreendedorismo criativo e social financiados pelo Newton Fund, e ste relatório tem três funções principais. Ele foi encomendado pelo reflexões sobre os principais pontos de aprendizagem para uma abordagem de longo Conselho Britânico, em parceria com o Serviço Brasileiro de Apoio às Micro prazo e impactante na Economia Criativa no Brasil. O Newton Fund ofereceu suporte Ee Pequenas Empresas (SEBRAE), como parte do Programa de Engajamento a várias iniciativas de Economia Criativa no Brasil, com foco no desenvolvimento e Desenvolvimento Profissional do Newton Fund no Brasil. O foco no Brasil é social inclusivo e no papel de mulheres empreendedoras e jovens empreendedores. oferecer apoio a empreendedores criativos e desenvolver mecanismos que Programa de Desenvolvimento e Engajamento no Brasil. O foco no Brasil é oferecer incentivem uma Economia Criativa mais diversificada, inclusiva e confiável. apoio a empreendedores criativos e desenvolver mecanismos que incentivem Este é um dos seis Programas do Newton Fund entregues pelo Conselho Britânico. uma Economia Criativa mais diversificada, inclusiva e confiável. Este é um dos seis Ele foi elaborado de acordo com as demandas e prioridades de desenvolvimento Programas do Newton Fund entregues pelo Conselho Britânico. Ele foi elaborado de dos stakeholders (partes interessadas) no país, com o objetivo de oferecer acordo com as demandas e prioridades de desenvolvimento dos stakeholders (partes apoio ao ambiente de pesquisa e possibilitar o impacto ideal da pesquisa. interessadas) no país, com o objetivo de oferecer apoio ao ambiente de pesquisa O programa tem o benefício adicional de construir relacionamentos entre e produzir o impacto ideal da pesquisa. O programa tem o benefício adicional de provedores habilidosos, que conhecem e entendem os ecossistemas construir relacionamentos entre provedores habilidosos, que conhecem e entendem de pesquisa e inovação do Reino Unido, e os stakeholders no país parceiro. os ecossistemas de pesquisa e inovação do Reino Unido, e os stakeholders no país parceiro. Estes incluem “Criado em Sampa”, que ofereceu treinamento Este relatório e a pesquisa que contribuiu para ele são de autoria de importantes ao empreendedor criativo em São Paulo; ADESAMPA/The Studio (uma plataforma especialistas internacionais em Economia Criativa, a Tom Fleming Creative on-line e incubadora de Economia Criativa); Economia Criativa SEBRAE - que ofereceu Consultancy (TFCC). Em linhas gerais, o relatório apresenta o seguinte: treinamento a consultores do SEBRAE para prepará-los para oferecer suporte Primeiramente, ele fornece um panorama geral para entender a Economia Criativa a empreendedores criativos em quatro estados brasileiros. A seção de avaliação brasileira e suas diferentes oportunidades e desafios. Apesar da falta de dados do relatório apresenta os principais pontos de aprendizagem dessas atividades abrangentes e sólidos sobre a Economia Criativa brasileira, é evidente que o país de apoio ao empreendedorismo criativo, baseados em um extenso processo de oferece algumas vantagens e oportunidades bastante significativas. Elas incluem uma pesquisa e engajamento. Ele inclui a identificação dos principais resultados para população bastante extensa, diversa e jovem; um histórico de produzir formas, estilos os empreendedores e seus instrutores e dos pontos positivos para empreendedores e histórias culturais diversificadas e globalmente significativas, cada Estado com seus criativos emergentes com histórico relativamente marginal em quatro estados.

atributos distintivos; e uma forte marca cultural que gera interesse e simpatia em nível O relatório também contém um filme de curta metragem com entrevistas de participantes mundial. Entretanto, existem desafios bastante significativos, entre eles uma gama de em todas as atividades apoiadas pelo Newton Fundo, e uma série de materiais barreiras sociais e estruturais que impedem o acesso de pessoas muito talentosas de apresentação e workshops fornecidos pela TFCC em um importante workshop à participação na Economia Criativa. Além disso, também inexiste uma política e simpósio para empreendedores criativos e sociais realizado em março de 2018. coordenada e um compromisso de investimento com a Economia Criativa em nível

4 A Economia Criativa Brasileira 5 POSICIONAMENTO DO BRASIL • 1 a Economia Criativa Global...... 8 A Economia Criativa Brasileira...... 10 Um panorama emergente de política e investimento...... 14 Economia Criativa Brasileira • 2 FUNDAMENTOS...... 17 Uma amostra de subsetores criativos no Brasil ...... 19 A Economia Criativa de Estados brasileiros ...... 22 Uma análise SWOT (Pontos Fortes, Vulnerabilidades, Oportunidades e Riscos) ÍNDICE da Economia Criativa para o Brasil...... 35 Boas práticas de apoio ao 3 empreendedorismo • ESTUDOS DE CASO...... 39 Apresentação dos três novos programas de Economia Criativa financiados pelo Conselho Britânico...... 40

ESTUDOS DE CASO • GUIA PRÁTICO ...... 45

APÊNDICE 1 • Descrição da estrutura de avaliação do programa...... 84

APÊNDICE 2 • Lista de pessoas consultadas...... 86

APÊNDICE 3 • Bibliografia...... 88

6 ÍNDICE

setores de serviços, como turismo, ou indústrias tradicionais, como a têxtil. 1 Além disso, como são movidos por ideias e expressões criativas originais, eles são transformadores – de pessoas, lugares e economias. Isso inclui o impacto transformador que exercem em setores fundamentais - como o turismo - para o qual eles contribuem melhorando e diversificando a oferta e atraindo atividades de turismo cultural de valor mais elevado. O Brasil, talvez mais do que em qualquer POSICIONAMENTO DO BRASIL outro lugar do planeta, é associado a sua produção criativa e cultural - seu antigo acervo de sons, imagens e histórias continuamente provocadores e inspiradores. • a Economia Criativa Global Apoiado por uma população digital, nova e diversificada e pela crescente valorização dos setores criativos como um plano de carreira válido, o Brasil está bem posicionado para desenvolver uma Economia Criativa forte, competitiva e verdadeiramente global. “Destravar o potencial da Economia Criativa envolve promover a criatividade das sociedades em geral, reafirmar a identidade distintiva De 2000 a 2010, a Economia Criativa cresceu, em termos anuais, duas vezes dos lugares onde ela floresce e se agrupa, melhorar a qualidade mais que o setor de serviços como um todo, e quatro vezes mais que o setor de vida onde ela existe, realçar a imagem local e prestigiar de produção de muitos países da OCDE e países em desenvolvimento (UNCTAD e fortalecer os recursos para vislumbrar novos futuros diferentes.” 2010). A exportação de bens e serviços criativos atingiu a cifra de $227 bilhões Relatório sobre Economia Criativa das Nações Unidas I 2013 em 2011. As exportações de serviços de Setores Criativos atingiram o recorde de $172 bilhões em 2011. As estimativas são de que a Economia Criativa deverá Com a combinação correta de intervenções baseadas em evidência, atividades representar algo em torno de 3% a 15% do PIB mundial (dados da UNCTAD). direcionadas, mais apoio coordenado e um ambiente de investimento, o Brasil está bem posicionado para desenvolver e expandir uma Economia Criativa de grande A Economia Criativa inclui os setores criativos, artes, cultura e patrimônio importância e que agregue valor. O Brasil tem uma trajetória – seja na música ou no histórico, e estende-se a atividades baseadas na criatividade para entregar cinema, moda ou dança; e tem potencial permanente – e conta com uma corrente inovação e competitividade: de vozes, histórias e ideias talentosas e bastante distintas, distribuídas por todo o vasto e diverso território. O país ocupa lugar de destaque mundial, quando se trata Tabela 1 • Abrangência da Economia Criativa (© TFCC) de gerar experiências culturais inigualáveis e embalar todas elas em uma proposta cultural singular. Contudo, por muitos anos, o Brasil tem se esforçado para converter ABRANGÊNCIA DA ECONOMIA CRIATIVA o sucesso criativo e cultural (por exemplo, aceitação crítica, vernáculo globalmente Patrimônio Artes acessível e uma vibração intangível) em sólidos resultados socioeconômicos: postos Histórico I Literárias I Cinema I VR I Conservação | Artes Visuais I Televisão I AR I IA I Big Data I de trabalhos, crescimento inclusivo e competitividade. Este é particularmente o caso Museus I Artes Cênicas I Mídia I Jogos de Robótica I Tecnologia em áreas rurais ou urbanas marginais, onde a mobilidade social é severamente tolhida Arquivos I Artes Música I Computador I Design Digital Smart Galerias I Plásticas I Digitalização Mídia Digital e os caminhos para o empreendedorismo criativo e o emprego são limitados. Bibliotecas Arquitetura Os setores criativos são uma das principais histórias de sucesso global dos ARTES DIGITAL DIGITAL últimos 30 anos. Suas características são: crescimento elevado, resiliência E CULTURA CRIATIVA NÃO CRIATIVA durante a retração econômica, alta capacitação e elevada demanda de mão- SETORES CRIATIVOS de-obra. Ademais, quando formalizados como negócios, eles proporcionam, na ECONOMIA CRIATIVA média, maior remuneração e postos de trabalho mais qualificados do que alguns

8 A Economia Criativa Brasileira 9 ÍNDICE

n Onde a diversidade é um recurso econômico, capaz de construir 1 POSICIONAMENTO DO BRASIL alternativas e soluções para novos empreendimentos, novos postos de trabalho e, finalmente, novas maneiras de geração de riqueza.2 a Economia Criativa Global Consequentemente, a Economia Criativa brasileira se apresenta como um O rápido crescimento da Economia Criativa tem origem no aumento processo dinâmico de desenvolvimento cultural, respaldado pela proteção da demanda por bens e serviços singulares, incluindo lazer, em parte e promoção da diversidade de expressões culturais nacionais que devido ao efeito da expansão da classe média no mundo todo e do entregam originalidade, singularidade e, assim, potencial de crescimento. aumento da renda disponível, bem como a expansão da tecnologia digital, No Brasil, a definição oficial de Economia Criativa envolve“aqueles que são novos multicanais e plataformas abertos para armazenamento, setores criativos cujas atividades produtivas têm como processo distribuição e produção de conteúdo. principal um ato criativo gerador de valor simbólico, elemento central da formação do preço, e que resulta em produção de riqueza cultural A Economia Criativa Brasileira e econômica”. Em linha com a classificação dada pela UNESCO em 2009, a Secretária definiu as principais atividades criativas como segue: A Economia Criativa no Brasil não é definida ou mensurada de forma

consistente. O aumento da consciência estratégica da Economia Criativa Setores Criativos Nucleares resultou em uma plêiade de abordagens, notadamente em 2011, com Macrocategorias Atividades associadas a criação da Secretaria de Economia Criativa - SEC, subordinada ao A • Museus • Paisagens culturais Ministério da Cultura, que conduziu ao desenvolvimento do Plano da Patrimônio Natural • Locais históricos • Patrimônio natural Secretária de Economia Criativa para o período 2011-2014. Dentro e Cultural e sítios arqueológicos do governo federal, o documento foi classificado como um plano interministerial, articulando vários parceiros institucionais, agências de B • Artes cênicas Espetáculos • Festas e festivais desenvolvimento, agências bilaterais e multilaterais. A missão da SEC era: e celebrações • Feiras “Conduzir a formulação, a implementação e o monitoramento de políticas públicas para o desenvolvimento local e regional, priorizando C Artes visuais • Artesanatos • Escultura o apoio e o fomento aos profissionais e aos micros e pequenos e plástica • Pintura • Fotografia empreendedores criativos brasileiros. O objetivo é fazer da cultura um 1 • Livros eixo estratégico nas políticas de desenvolvimento do Estado brasileiro”. • Bibliotecas D • Jornais e revistas (inclusive virtuais) Livros • Outros materiais • Feiras do livro Essa foi a primeira vez que a narrativa da Economia Criativa no Brasil foi e periódicos impressos oficialmente declarada no nível do governo federal. No Plano, a Secretária afirmou a importância de políticas públicas relacionadas à cultura e à E • Cinema e vídeo • Internet podcasting Audiovisual e • Televisão e rádio • Videogames criatividade na construção de uma agenda de desenvolvimento ampla mídias interativas (incluindo a Internet) (incluindo on-line) e transversal. A diversidade cultural brasileira foi posicionada como prioridade crucial nesta transformação: F • Design de moda • Paisagismo • Design gráfico • Serviços de arquitetura n Design e Onde a diversidade é um recurso social que mobiliza a participação inclusiva, serviços criativos • Design de interiores • Serviços publicitários promove a solidariedade e gera movimento cultural híbrido e singular.

1 P.12 Plano para a Economia Criativa 2012-2014 10 2 Plano para a Economia Criativa Brasileira 2012-2014 A Economia Criativa Brasileira 11 ÍNDICE 1 POSICIONAMENTO DO BRASIL a Economia Criativa Global

No Brasil, a Economia Criativa está crescendo como uma prioridade política para cultural, à igualdade de participação em atividades culturais e a oportunidades o desenvolvimento territorial. Neste caso, o foco é apoiar uma diversidade de de emprego nos setores criativos é um país que está muito aquém de suas expressões cultural e posicionar a Economia Criativa como uma plataforma de potencialidades. Portanto, qualquer abordagem à Economia Criativa no Brasil é estímulo à inclusão social. Onde a desigualdade na educação formal e na força necessariamente uma proposta social: essas dimensões vitais são reconhecidas de trabalho é ainda tão evidente, onde o analfabetismo funcional permanece tão no papel e no posicionamento do Newton Fund no Brasil. elevado e onde a violência é uma realidade diária para muitos, a inclusão social é um princípio fundamental para o desenvolvimento de políticas culturais públicas A tabela 2 apresenta uma rápida visão geral da ampla política cultural relevantes à Economia Criativa. Uma população que não tem acesso à educação e perspectiva da Economia Criativa do Brasil:

LEI CULTURA ROUANET Histórico Reflexões críticas VIVA Histórico Reflexões críticas Principal Durante seus 26 Para que um projeto seja aprovado, uma proposta deve ser registrada O Programa Em 2014 o O investimento é distribuído através de um convite aberto aos Pontões mecanismo anos de existência, perante o Ministério da Cultura (MinC) e passar por uma análise de Cultura Viva Programa de Cultura destinados a mobilizar a organização cultural a fim de trocar de fomento da a Lei Rouanet injetou de admissibilidade, que avalia a viabilidade técnica da atividade foi uma política comemorou seu experiências, desenvolver ações conjuntas com governos locais cultura brasileira, aproximadamente a ser realizada. Uma vez aprovada a proposta, ela será transformada cultural nacional 10º ano de e articular os diferentes Pontos de Cultura que podem ser agrupados a Lei Rouanet $16,5 bilhões na em um projeto com um número Pronac. idealizada pelo existência. De uma no estado e/ou região, ou por áreas temáticas de interesse comum. (número Economia Criativa governo federal Política de Governo 8.313/91) brasileira por O projeto, por sua vez, precisa ser aprovado por uma das unidades brasileiro, em para uma Política O foco do programa é contribuir para a inclusão social, formação estabeleceu meio de 50.400 técnicas ligadas ao MinC. Após parecer do MinC, o projeto ainda é parceria com de Estado - Política da cidadania e promoção da diversidade, pela geração de postos o Programa concessões a submetido à Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC), um órgão a sociedade Nacional de Cultura de trabalhos e de renda ou fortalecimento de identidades culturais. Nacional de eventos de teatro, consultivo formado por representantes dos setores artísticos, culturais civil em 2004, Viva - PNCV/Plano Atualmente, existem em torno de 4.500 Pontos de Cultura em todo o país. Apoio à Cultura dança, circo, cinema, e empresarias, da sociedade civil, que deverá aprová-la ou rejeitá-la. que mais Nacional de Cultura. (Pronac) com literatura, artes tarde, em 2014 Em 2015 o mínimo Até 2020, o MinC pretende promover outros 10.500 Pontos de Cultura o objetivo visuais, música, A principal crítica é a possibilidade de apropriação indébita dos fundos. transformou- de R$113 milhões para atingir a meta estabelecida no Plano de Cultura Nacional, que é de promover, design, patrimônio Os demais críticos alegam que o governo, em vez de investir diretamente se em Lei por ano - em torno de 15 mil projetos em operação. Os Pontos e Pontões de Cultura seguem proteger e cultural, festas na cultura, passou a permitir que as próprias empresas decidissem Federal (número de R$60 mil por cada estruturas um pouco diferentes. Entretanto, eles precisam ser uma aprimorar populares e outros qual forma de cultura merecia ser patrocinada. 12.343/2010). Ponto de Cultura, unidade de Produção Cultural que funcione por no mínimo 3 anos. as expressões segmentos. foi aprovado no A maioria desses projetos é baseada em comunidades vulneráveis, culturais Em 2016, a lei tornou-se o alvo de uma investigação policial, quando A Lei reconhece orçamento federal. fazendo dos Pontos de Cultura um foco de geração de coesão social nacionais. A iniciativa aprovou uma operação da polícia Federal revelou um esquema que desviou a complexidade em comunidades vulneráveis. mais de 5.000 180 milhões de reais que deveriam ter sido usados para promover da cultura A Lei reforça O elemento projetos em 2017. projetos culturais. Em 2017, uma nova instrução normativa da lei brasileira, também a divisão O objetivo da Lei é consolidar-se como uma política baseada na principal da O número de reduziu o número de artigos de 136 para 73. capacitando da responsabilidade comunidade, permitindo o amplo exercício de direitos culturais pela Lei Rouanet projetos aprovados comunidades política cultural entre população brasileira como um todo, e explorando o potencial da cultura é a política de aumentou 20% As mudanças contêm normas mais claras, destinadas a promover e populações o governo federal, como um mecanismo de desenvolvimento socioeconômico sustentável. incentivo fiscal, em 2017. maior dinamismo. A ideia é atrair mais investimento para o setor cultural. com baixo os estados segundo a qual Com a nova instrução, projetos avaliados em mais de R$3 milhões reconhecimento e os municípios. Os Pontos de Cultura se transformaram em referência de política cultural, pessoas jurídicas O valor levantado devem apresentar um estudo de impacto econômico, de modo que de sua identidade dentro e fora do Brasil, tendo sido adotados em diversos países (empresas) também aumentou a cultura seja reconhecida como geradora de valor socioeconômico, cultural. Presente em latino-americanos como Argentina, Chile, Peru, Colômbia e Costa-Rica. e físicas de R$1,149 bilhão bem como para criar os melhores indicadores da prática para a entrega 27 estados (cidadãos) podem, em 2016 para de projetos culturais. brasileiros por respectivamente, R$1,156 bilhão meio dos municípios, aplicar 4% e 6% no ano passado. Devido à crise econômica e aos escândalos de corrupção, a participação o programa do Imposto de das empresas estatais na Lei de Incentivo à Cultura, a Lei de Rouanet, apoiou em torno Renda devido em caiu 31% em 2017 em comparação ao ano anterior. de 4.502 Pontões ações culturais. Foi a menor participação estatal, desde que a lei foi criada. de Cultura.

12 A Economia Criativa Brasileira 13 ÍNDICE

1º Desafio • Levantamento e análise de dados 1 POSICIONAMENTO DO BRASIL para mensurar a Economia Criativa a Economia Criativa Global 2º Desafio • Articulação e encorajamento da promoção de empresas criativas (Construção de capacidade para bancos, instituições de crédito, economia solidária) As duas políticas principais apresentadas acima abrangem os setores da Economia 3º Desafio • Educação para estimular habilidades criativas Criativa ao abrir oportunidades de investimento - especialmente com uma agenda 4º Desafio • Infraestrutura para criação, produção, distribuição/circulação de inclusão social. Seu papel foi amplificado por uma estratégia de comunicação e consumo/obtenção de produtos e serviços criativos conduzida pelo governo para atrair a atenção pública à Economia Criativa. A 5º Desafio • Criação/adaptação de estruturas jurídicas campanha foi batizada de Cultura Gera Futuro e seu objetivo é valorizar a para os setores criativos. cultura, valorizar atividades culturais e criativas em benefício direto da economia e causar maior impacto econômico nestas atividades. De acordo com um estudo As circunstâncias políticas adversas que o Brasil está enfrentando, especialmente conduzido pela PWC3 para o Ministério, espera-se que a Economia Criativa atinja após o impeachment sofrido pela presidente Dilma Roussef em 2016, têm impacto a cifra de U$43,7 bilhões no país até 2021. direto nesta posição com relação à Economia Criativa. Além disso, desde de 2011 A nova campanha de conscientização da Economia Criativa, no valor de o MinC tem passado por trocas frequentes de ministros, ao todo oito ministros R$3 milhões, será veiculada durante todo o ano de 2018. Ela abrangerá inicialmente diferentes em apenas sete anos, o que dificulta avançar em qualquer aspecto três temas: a Economia Criativa como um todo, a Lei Rouanet e o setor audiovisual. do planejamento. Em 2016, quando Michel Temer assumiu a presidência do Brasil, Neste contexto, os mecanismos de promoção do setor cultural, especialmente a foi criada a Secretaria de Economia e Cultura dentro do MinC. Sob o comando Lei Rouanet e a Lei do Audiovisual, exercem um papel estratégico, não somente do ministro Sérgio Sá Leitão desde julho 2017, o apoio à Economia Criativa como promotoras da Economia Criativa, mas como instrumentos para o tem focado o desenvolvimento socioeconômico, especialmente em regiões desenvolvimento socioeconômico do país. Haverá ainda apoio do Programa com economias relativamente frágeis. Audiovisual Gera Futuro - o maior lançamento feito pelo Ministério da Cultura Para 2018, o MinC estabeleceu as seguintes prioridades: (MinC). O Programa investirá R$80 milhões em aproximadamente 250 projetos com foco em desenvolvimento, produção e distribuição. Um resultado primordial n Reforçar planos e ações de combate à pirataria e proteção de direitos autorais. é promover a inclusão e reduzir desigualdades no setor audiovisual. n Construir o Fundo Nacional da Cultura: 6% dos recursos da loteria federal devem ser destinados ao Setor Cultural. Apesar de a lei já ter sido aprovada no Congresso Nacional, ela não está sendo aplicada e está sendo questionada em uma ação judicial instaurada pelo Fórum Brasileiro pelos Direitos Um panorama emergente Culturais/Faz Cultura. n Aumentar incentivos fiscais para a política cultural - que representam atualmente de política e investimento um total de apenas 0,64% dos incentives fiscais em nível federal. Embora as abordagens acima estejam elevando o perfil e incentivando o n Investir em formação educacional em Economia Criativa. investimento na Economia Criativa brasileira, até o momento, existe pouca tração n Desenvolver oportunidades para pequenas cidades especializadas em estratégica, além do MinC, para outras partes do governo federal. De fato, o tecido economia de setores criativos - por exemplo, design, arquitetura e atividades das condições capacitadoras exigidas para uma sólida abordagem baseada em que não requerem muito espaço (indústrias não pesadas). evidências para a política da Economia Criativa ainda não está estabelecido no n Focar em políticas públicas para impulsionar a Economia Criativa em nível local, Brasil. Existem cinco desafios em geral a serem abordados: com o desenvolvimento pelas secretarias locais de planos para trabalho conjunto.

3 PriceWaterhouseCoopers 14 A Economia Criativa Brasileira 15 ÍNDICE 1 POSICIONAMENTO DO BRASIL 2 a Economia Criativa Global

Como uma tentativa direta de atacar a questão do levantamento de dados (isto é, falta de uma abordagem coordenada baseada na definição e fontes de dados consistentes), Economia Criativa Brasileira • o MinC está trabalhando com o Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística – a instituição responsável em nível federal pelo levantamento de dados. Em 2017, o Centro Brasileiro de Análise e Planejamento lançou a campanha “Fortalecendo correntes e redes FUNDAMENTOS culturais locais em quatro polos culturais de médio porte brasileiros”. Financiada pelo IFCD segundo a convenção da UNESCO de 2005 sobre a Proteção e Promoção da O Brasil não tem fundamentos coordenados para a Economia Criativa. A maioria Diversidade das Expressões Culturais, a intenção da campanha era traçar e diagnosticar das pesquisas existentes é localizada, com várias definições e metodologias as demandas das correntes de produção cultural locais e desenvolver um programa de usadas. Há também uma super-dependência de dados secundários, ou mesmo treinamento de atores culturais em quatro cidades brasileiras. Os objetivos mais amplos estimativas que nem sempre refletem a realidade (por exemplo, elas não levam são fortalecer as correntes de produção cultural locais em cada uma dessas regiões, em conta o extenso setor informal). Essa falta de dados consistentes construir a participação da sociedade civil em estruturas de governança cultural e e de qualidade impede o processo político e de investimento no Brasil. aprimorar a capacidade de diálogo entre atores culturais e agentes públicos. A PWC Brasil conduziu algumas pesquisas de dados e informações No Brasil, há pouco foco estratégico no empreendedorismo criativo como uma publicados para estimar o perfil e a escala da Economia Criativa brasileira. forma de desenvolvimento direcionado pela cultura. A maioria dos programas A Figura 2 abaixo fornece uma visão geral: públicos federais tem como foco a proteção e promoção da cultura, sem conexões efetivas com o papel da cultura na economia. Assim, a política cultural, apesar 1 milhão 200,000 de postos de trabalho negócios do foco crescente na Economia Criativa, ainda não está explorado adequadamente criativos criativos uma maneira de construir a capacidade dos produtores culturais, de forma que eles possam operar como empreendedores criativos. Existem poucas atividades que procuram construir a capacidade digital do setor cultural e gerar modelos de negócio Representa 2,64% do PIB e de distribuição escaláveis. Isso se deve, em parte, ao foco no engajamento e no apoio à participação ativa da cultura em relação ao desenvolvimento de uma $10,5 bilhões em impostos federais força de trabalho criativa. Também é possível dizer que existe o legado de uma diretos anualmente Mais impostos do que os setores de eletrônico, têxtil e farmacêutico abordagem paternalista ao investimento cultural onde a dependência do estado é comum, com foco em resolver no curto prazo questões relacionadas, em grande Crescimento de 4,6% ao ano! parte, à redução das dificuldades financeiras de promotores culturais e criativos, Mais do que o dobro do crescimento permitindo assim que eles sobrevivam. Mudar de uma abordagem de sobrevivência da economia brasileira como um todo! dependente de subsídio para o crescimento sustentável a longo prazo gera uma série de desafios de elaboração de políticas para o governo no Brasil. n A economia criativa brasileira deve atingir US$43,7 bilhões até 2021

Fontes: Minc/Consultoria da PriceWaterhouseCoopers!/!Firjan

16 A Economia Criativa Brasileira 17 ÍNDICE

e de gestão significa que muitos criativos se esforçam para construir negócios 2 Economia Criativa Brasileira sustentáveis. Mais significativamente, um déficit de formação, habilidades • FUNDAMENTOS e apoio apropriado ao empreendedorismo para comunidades urbanas e rurais mais marginais significa que o setor é menos diversificado, em termos de cultura e gênero, do que a população como um todo. De acordo com dados No Brasil, o estudo quantitativo mais abrangente sobre Economia Criativa foi do Sebrae, no Brasil mais de 60% das empresas fecham dentro de cinco anos desenvolvido pela Federação das Indústrias do Rio de Janeiro - Firjan - com após serem abertas. um programa regular de pesquisa dos fundamentos. Em seu relatório de 2016, estimou-se que a participação da Economia Criativa no PIB brasileiro cresceria Consequentemente, povos com espírito empreendedor têm de superar de 2,56% em 2013 a 2,64% em 2015, gerando uma riqueza de R$155,6 bilhões dificuldades para lançar negócios bem-sucedidos. Existe uma oportunidade para a economia brasileira em 2016. A figura 3 abaixo apresenta a participação significativa de treinamento e construção de capacidade para impulsionar o da Economia Criativa como proporção do PIB de 2004 a 2015 em R$ bilhão.4 talento criativo, o que, por sua vez, poderia colocar foco em transformar as expressões cultural, as inovações tecnológicas e a produção industrial um fator Figura 3 • Participação da Economia Criativa Brasileira no PIB real para otimizar a vantagem competitiva brasileira em sua oferta internacional 2.62% 2.64% 2.55% 2.56% de bens e serviço criativos. 2.46% 2.49% 2.37% 2.38% Remuneração 2.26% 2.26% 2.20% Como em outras partes do mundo, os trabalhadores criativos no Brasil têm em 2.09% geralmente salários mais elevados do que a média da economia, em torno de R$6.270. É mais do que duas vezes e meia a remuneração média de empregados formais brasileiros (R$2.451). Os maiores aumentos reais de salário em 2013- 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 15 ocorreram nos segmentos com a remuneração mais baixa: Música (+ 9,6%), Fonte: Firjan 2016 Expressões Cultural (+ 4,3%), Moda (+ 3,7%) e Audiovisual (+ 0,8%). Isto aponta para a redução da desigualdade de renda entre os segmentos criativos. O Mercado Brasileiro de Trabalho Criativo Número de Empresas Segundo estimativa da Firjan, havia 851.200 profissionais criativos formais em Em 2015, a Economia Criativa brasileira compreendia 239.000 empresas. 2015; um crescimento de apenas 0,1% desde 2013. As ocupações principais Em meio à difícil crise econômica, vale a pena destacar que o aumento de 5,6% incluem Design de Produtos de Consumo, Arquitetura, Moda e Publicidade no número de estabelecimentos com funcionários empregados ultrapassou (44,2%) e Tecnologia - P&D, Biotecnologia e ICT (36,8%). Como em outros países o crescimento de apenas 3,5% observado na economia como um todo. da América Latina, a Economia Criativa no Brasil carece de formalização. A taxa de informalidade entre empresas criativas varia extensamente dentro de regiões diferentes: está abaixo de 30% em São Paulo, no Distrito Federal e em Santa Catarina; e acima de 70% no Amazonas, Piauí, Pará e Maranhão5. Uma amostra de

Os profissionais criativos tendem a ser mais altamente qualificados do que em subsetores criativos no Brasil outros setores. 23,4% dos que trabalham com cultura e 27.5% daqueles em Abaixo, apresentamos uma descrição do perfil de uma amostra de subsetores setores criativas concluíram ensino superior, em comparação a uma taxa de 18,2% criativos no Brasil. Dados de qualidade consistente em todos os subsetores não estão para o restante da economia. Entretanto, a falta de habilidades empreendedoras disponíveis, o que significa que não podemos comparar elementos “semelhantes”.

4 Mapeamento da Industria Criativa no Brasil, 2016, Firjan 18 5 Atlas of Brazilian Creative Economy, 2017, IPEA A Economia Criativa Brasileira 19 ÍNDICE

musical (streaming) cresceu 52% em 2016, e já representa três vezes mais a venda 2 Economia Criativa Brasileira de discos. As mídias físicas caíram 43% e geraram receitas de $33 milhões no ano; • FUNDAMENTOS serviços de streaming, como Spotify e YouTube, faturaram $90,8 milhões7. O Brasil também consolidou sua posição entre os países que recebem importantes Audiovisual shows nacionais e internacionais, sendo o segundo mercado latino-americano de shows, perdendo apenas para o México. A expectativa é que o consumo de shows Em 2017, a Ancine e o Fundo do Setor Audiovisual lançaram programas públicos para no país crescerá 39% até 2018, de acordo com Gardênia Rogatto, especialista em o setor no valor de R$600 milhões para empresas que trabalham no setor audiovisual. entretenimento da PWC Brasil. O mercado de shows no país, que gerou R$357 Além disso, R$8 milhões foram investidos em projetos audiovisuais apresentados milhões em 2013, pode alcançar R$496 milhões em 2018. De acordo com o por jovens de comunidades periféricas. O setor audiovisual também recebeu R$5,6 estudo Entertainment and Media Outlook 2015-2019, as receitas desse segmento milhões em investimento em 15 espaços-núcleos de produção digital, com o objetivo aumentaram de $165 milhões em 2010 para $205 milhões em 2014. A estimativa de promover a produção e a difusão de conteúdo audiovisual no Brasil, consolidando da PWC é que essas receitas atinjam $280 milhões até 2019, com crescimento a produção audiovisual como um setor chave do governo atual. médio de 6,4% ao longo do período8. n Em 2013, o setor audiovisual contribuiu com 0,54% para a economia brasileira, um Para 2018, mais de 40 grandes festivais estão confirmados, alguns já bem percentual comparável a setores como têxteis, eletrônicos e produtos farmacêuticos. consolidados9. Com relação à produção de instrumentos musicais, o setor n O setor cresceu 65,8% entre 2007 e 2013, o que equivale a uma expansão gerou receitas de R$1,1 bilhão em 201610, mostrando novamente um contínua de 8,8% ao ano no período, ou seja, um crescimento significativamente crescimento após a crise. maior do que a média da economia brasileira. n Em 2014, o setor audiovisual gerou R$24,5 bilhões - em 2007, esse número era R$8,7 bilhões6. Editorial n O mercado de exibição brasileiro também está crescendo e se modernizando. Em um país com 11,8 milhões de pessoas analfabetas, a Publishers Brazil Até o final de 2016, havia 3.168 salas de cinema no país – em comparação a estimou em 400 o número de editoras. O Brasil tem 3.095 livrarias, que 1.620 em 2001; 99,6% delas já são digitais. representa, na média, uma para cada 64.954 habitantes, de acordo com a n Em 2015, o Brasil ocupava a oitava posição entre os maiores mercados de Associação Nacional de Livrarias (ANL). Desse total, 55% estão no sudeste, cinema do mundo, com 173 milhões de ingressos vendidos. Naquele ano, 19% no sul, 16% no nordeste, 6% no centro-oeste (incluindo o Distrito as bilheterias registraram receitas de R$2 bilhões, com público de 184,3 milhões Federal) e 4% no norte. A média brasileira é mais baixa do que aquela nos filmes nacionais. recomendada pelo UNESCO, que é 1/10 mil. Entretanto, a digitalização está n Em 2016, o Brasil também estabeleceu um novo recorde de lançamentos, mudando as formas como os livros são vendidos no varejo e consumidos. com estreias de 143 filmes brasileiros nos cinemas. Grandes varejistas como Saraiva e Livraria Cultura divulgaram que 30% e 23%, respectivamente, de suas vendas são on-line. A Livraria da Travessa Música vende o mesmo número de livros on-line que suas lojas físicas11 .

Os dados do Sebrae Nacional (2016) indicam que há atualmente 91.023 pequenas 7 https://g1.globo.com/musica/noticia/streaming-de-musica-cresce-52-no-brasil-em-2016-e-ja-rende-o-triplo-de-venda-de- discos.ghtml 8 www.correiobraziliense.com.br/app/noticia/turismo/2015/07/06/interna_turismo,488906/mercado-de-shows-movimenta-o- empresas formalizadas que atam no setor de música no país. Aqui, a distribuição turismo-no-brasil.shtml 9 www.elcabong.com.br/os-festivais-e-feiras-de-musica-no-brasil-em-2018-veja-calendario/ 10 https://www.terra.com.br/noticias/dino/segundo-dados-setor-de-instrumentos-musicais-tem-faturamento-de-r-935- 6 Dados do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística, citado no website da ANCINE 2018 mi,04d0c46f15bf3971263fce117ce055ednreeiqfn.html https://ancine.gov.br/en/about- ANCINE/brief-historical-overview-last-15-years 11 https://oglobo.globo.com/cultura/livros/pesquisa-detalha-distribuicao-das-livrarias-no-pais-13635933

20 A Economia Criativa Brasileira 21 ÍNDICE

de desafios e oportunidades - por exemplo, com diferentes níveis de pobreza e 2 Economia Criativa Brasileira desigualdade social, meios de transporte, mercados locais, e assim por diante. • FUNDAMENTOS Das 27 unidades federativas brasileiras, 18 mantiveram ou aumentaram sua participação no PIB Criativo no período 2013-2015. Proporcionalmente, as maiores De acordo com a Associação Internacional de Leitura Conselho Brasil Sul economias criativas, em termos de PIB, estão em São Paulo (3,9%), Rio de Janeiro (dados de 2000), enquanto os brasileiros leem em média 1 livro por ano, chilenos, (3,7%) e Distrito Federal, incluindo Brasília (3,1%). A média nacional é 2,64%. Estima- uruguaios e argentinos leem 4 livros no mesmo período. Comparados a países mais se que existem 328.000 trabalhadores criativos em São Paulo e 99.000 no Rio. desenvolvidos, os leitores brasileiros estão muito mais atrás: aproximadamente Desde 2013, 17 das unidades da federação registraram aumento na participação 20 livros são lidos anualmente por cada habitante em países desenvolvidos12. dos trabalhadores criativos na força de trabalho como um todo. Os profissionais ICT criativos no Rio têm as médias salariais mais altas do país em seis setores criativos secundários: R$16.302 em Pesquisa e Desenvolvimento, R$9.010 em Artes Cênicas, O setor de TIC (Tecnologia de Informação e Comunicação) no Brasil está crescendo R$8.314 em TIC, R$6.453 em Audiovisual, R$6.219 em Patrimônio Cultural, R$6.219 consideravelmente. Apesar de o PIB total do Brasil ter caído 4% em 2015, o setor de em Artes e R$2.217 em Moda14. O Atlas Econômico da Cultura Brasileira II15 tecnologia está em grande parte imune à desaceleração, com crescimento de 20% de também aponta que os postos de trabalhos da Economia Criativa oferecem 2014 para 2015. De acordo com um estudo produzido pela Associação Brasileira de uma renda média mais elevada do que os demais (veja a Tabela 3 abaixo). Empresas de Software (ABES), em parceria com a International Data Corporation (IDC), os investimentos em hardware, software e serviços de TI estão aumentando em todo o país. Tabela 3 • O tamanho da Economia Criativa no Brasil, 3º trimestre de 2016 Até 2016, esse mercado cresceu 3%, acima da expectativa de contribuição global, que Número de pessoas empregadas 7.726.338 milhões era de 2,4%. O país tem o nível mais elevado de investimento em TIC na América Latina, na Economia Criativa no Brasil representando uma participação de 45% de toda a região, gerando US$59,9 bilhões13. Renda média em geral de pessoas empregadas na Economia Criativa no Brasil R$15.090,62 (em milhões)

O Brasil ocupa a 69ª posição entre as 127 nações que integram o Índice Global de Inovação. Economia Criativa • R$2.010,47 Renda Média Individual De acordo com o Ministério da Ciência, Tecnologia, Inovações e Comunicações (MCTIC), Outras Atividades • R$1.959,20

o governo e as empresas investiram R$76 bilhões em inovação em 2015, representando 1,28% Fonte: Adaptado do Atlas Econômico da Cultura Brasileira II (2017) / PNAD do PIB. Embora promissor, esse dado ainda está muito abaixo da média da OCDE de 2,3%. Abaixo apresentamos um breve panorama do contexto da política e do apoio à Economia Criativa, em cada um dos cinco estados que estamos focando neste A Economia Criativa projeto de pesquisa de avaliação: de Estados Brasileiros Alagoas Alagoas, com uma população de 3,4 milhões de habitantes, é um dos estados Cada estado brasileiro tem uma configuração única de recursos criativos e menos povoados do Brasil e o segundo com a menor área. culturais que ajudam a formar uma identidade singular e forjar o conhecimento em termos de setor criativo. Além disso, cada estado enfrenta um conjunto original 14 Mapeamento da Industria Criativa no Brasil, 2016, Firjan 15 O Atlas Econômico da Cultura Brasileira II foi lançado em 2017 e apresenta um novo mapeamento do setor cultural e criativo em cada trimestre 12 https://economia.estadao.com.br/noticias/geral,excesso-de-livros-ou-escassez-de-leitores-imp-,807294 financeiro. Ele usa dados extraídos da Pesquisa Nacional por Amostra de Domicílios (PNAD) e do IBGE destinados a produzir informações 13 https://www.tecmundo.com.br/tecnologia-da-informacao/111003-mercado-ti-brasil-cresce-ritmo-media-mundial.htm contínuas sobre a participação da população no mercado de trabalho associados a características demográficas e educacionais. IBGE-PNAD..

22 A Economia Criativa Brasileira 23 ÍNDICE

Os administradores de cultura pública municipais reconhecem a importância 2 Economia Criativa Brasileira da cultura como oportunidade para o desenvolvimento econômico, além • FUNDAMENTOS do expressivo negócio de cana-de-açúcar do qual o estado é dependente. Em um nível estadual mais amplo, há menos entendimento das oportunidades significativas que a Economia Criativa e cultural poderia oferecer ao estado, Sua extensão é de apenas 27.770 km². A economia do estado continua bastante além do turismo. Exceto pelas negociações com artesãos e secretarias de turismo, dependente da produção de cana-de-açúcar. Isto ajuda Alagoas a ter maior os administradores culturais públicos enfrentam dificuldades até mesmo para representação, apesar de seu pequeno tamanho, ocupando a 20ª posição em engajar outros stakeholders do governo e explicar a importância da cultura para termos de PIB do país, em torno de R$40.975.000 ao ano. O estado também o desenvolvimento econômico do estado. Falta entendimento do que seja a sofre com níveis elevados de privação. Ele está classificado entre as áreas de Economia Criativa entre os administradores públicos, que compreendem a cultura menor desenvolvimento humano e tem a maior taxa de analfabetismo do país, de uma forma mais ampla do que a criatividade. As ações e políticas desenvolvidas com somente 80,6% de sua população alfabetizada. 47,9% da população vive pela Secretária da Cultura de Alagoas e pela Fundação Cultural Maceió (os dois no limite ou abaixo da linha de pobreza, com renda mensal familiar equivalente a principais stakeholders públicos na cultura do estado) não alcançam e/ou R$387,07 - ou US$5,5 por dia16. O tamanho e a contribuição da Economia Criativa não estimulam conexões entre a produção cultural e as áreas relacionadas em Alagoas são apresentados na Tabela 4 abaixo. à Economia Criativa mais ampla, particularmente tecnologia e inovação. Tabela 4 • O tamanho da Economia Criativa em Alagoas, 3º trimestre de 2016 Desde 2015, a Secretária da Cultura de Alagoas tem enfrentado bastante Número de pessoas empregadas na dificuldade para garantir a alocação de recursos federais para investimento Economia Criativa em Alagoas 72.570 mil na cultura. Alguns dos investimentos que o Estado de Alagoas fez, por meio Renda média em geral de pessoas empregadas de licitações públicas de empresas e organizações, incluíram: na Economia Criativa em Alagoas R$71,98 (em milhões) n Setor audiovisual: R$3 milhões em documentários e filmes, mostrando um Economia Criativa • R$1.035,37 alinhamento com o Ministério da Cultura brasileiro ao focar o setor audiovisual. Renda Média Individual Outras Atividades • R$1.295,16 n R$4 milhões também foram alocados para preservação do folclore, moda, Fonte: Adaptado do Atlas Econômico da Cultura Brasileira II (2017) / PNAD artesanato, gastronomia e patrimônio histórico. Em termos de Cultura Afro-brasileira, existem iniciativas relacionadas à Serra da Barriga (Patrimônio A diversidade de culturas tradicionais de Alagoas é uma inspiração para Cultural do Mercosul). O estado está desenvolvendo um conjunto de projetos estudiosos e artistas de todo o país. Há pelo menos 27 tipos de lendas folclóricas sobre cultura afro-brasileira durante o mês de novembro para coincidir com e danças populares. Entretanto, essa riqueza e diversidade de cultura não são o Dia da Consciência Negra. A Serra da Barriga é, talvez, o local de patrimônio amplamente celebradas nem defendidas pelo próprio estado. histórico mais importante no estado. Ainda assim, esse símbolo cultural único é considerado sub-explorado, em termos de valor econômico e cultural Os agentes e as organizações culturais não estão bem conectados e nem pela Secretária da Cultura, que deseja estender seu calendário de atividades preparados para trabalhar nos setores públicos e privados, a fim de demonstrar e melhorar sua marca17. o valor que o setor cultural e criativo tem e poderia oferecer à economia e para melhorar o desenvolvimento do estado. Atualmente, o estado não publica dados A Fundação de Cultural Municipal tem procurado garantir recursos adicionais oficiais sobre a Economia Criativa e cultural, e não tem planos para fazê-lo. para cultura. O objetivo principal da Fundação é entregar um fundo cultural permanente. A Secretaria Municipal da Cultura depende do governo federal para

16 Alagoas Dados e Informações / IBGE 17 Fonte: Brasil-Gov. http://www.brasil.gov.br/cultura/2017/11/serra-da-barriga-em-alagoas-e-declarada-patrimonio-cultural- do-mercosul

24 A Economia Criativa Brasileira 25 ÍNDICE

Desenvolvimento Humano do país e a 9ª posição em taxa de alfabetismo 2 Economia Criativa Brasileira no país, com 93,8% de sua população alfabetizada. Entretanto, Minas Gerais • FUNDAMENTOS ocupa o 7º lugar em número de habitantes que vivem abaixo da linha de pobreza entre os estados brasileiros, 909.660 pessoas. A maioria delas vive no Vale do Jequitinhonha e na região metropolitana de Belo Horizonte20. financiar 50% dos projetos, o que não tem ocorrido de uma maneira estruturada e coerente. O objetivo é garantir maior certeza de financiamento da cultura para A geração de emprego e renda com a Economia Criativa em Minas Gerais permitir maior flexibilidade e planeamento de longo prazo. é apresentada abaixo na tabela 5:

Tabela 5 • O tamanho da Economia Criativa em Minas, 3º trimestre de 2016 Os investimentos em outros setores criativos e culturais incluíram: Número de pessoas empregadas na n Fapeal (Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Alagoas) – Economia Criativa em Minas Gerais 780.202 mil uma iniciativa para desenvolver um hub físico para a Economia Criativa, 18 Renda média em geral de pessoas empregadas a fim de promover o Vale do Sururu , um ecossistema de startups em Alagoas. na Economia Criativa em Minas Gerais R$1,179.08 (em milhões) O foco é a tecnologia social. Economia Criativa • R$1.578,32 n A Secretária Municipal de Educação e a Fundação Cultural de Maceió Renda Média Individual Outras Atividades • R$1.708,00 estão desenvolvendo um programa para promover a criatividade Fonte: Adaptado do Atlas Econômico da Cultura Brasileira II (2017) / PNAD no ensino fundamental, fortalecendo o ensino das artes e trazendo modelos culturais para as salas de aula. Com o governo do estado, sob o guarda-chuva da Secretária de Estado da Cultura de Minas Gerais, a Fundação João Pinheiro21 e a Fundação Cultural de Belo Horizonte, Minas Gerais Minas tem desempenhado um papel estratégico para a Economia Criativa. Por exemplo, o primeiro livro sobre a economia da cultura no Brasil foi desenvolvido Localizado no Sudeste, a região mais rica do Brasil, o estado de Minas Gerais pela Fundação João Pinheiro, na época de Celso Furtado, o Primeiro Ministro tem o quarto maior território do país (586 522.122 km2) e a segunda maior da Cultura brasileiro durante o governo federal de José Sarney, de 1985 a 1990. população (21,1 milhões de habitantes). Minas ocupa o 3º lugar do PIB do país Mais recentemente, em 2013, a Fundação João Pinheiro promoveu o seminário (R$519.326.000). A produção agroindustrial de commodities, como café, milho, “Economia Criativa: Um conceito em discussão”, que contou com a presença de soja, cana-de-açúcar e leite, representa 8,7% do GDP do estado. A atividade de universidades, especialistas e administradores públicos. Desde então, os principais extração de minerais metálicos, como ferro e manganês, representa mais de 40% objetivos do governo do estado têm sido gerar dados para promover mais da produção mineral nacional. O setor terciário - compreendido por serviços, iniciativas baseadas em evidência pelo Estado e pelo setor privado para suportar varejo e administração pública - compreende mais da metade das atividades a Economia Criativa. A Fundação João Pinheiro publicará novas pesquisas, econômicas do estado. cobrindo os principais setores e cadeias de produção de música, games, Um setor tecnológico emergiu em resposta ao amplo setor de serviços. patrimônio histórico, dança, audiovisual, turismo, patrimônio cultural e gastronomia. O San Pedro Valley (SPV) é uma comunidade com mais de 300 startups Há alguma oportunidade com novas iniciativas conectando os atores do setor localizada em Belo Horizonte, gerando uma média de R$1 bilhão por ano19. público e privado na Economia Criativa. Por exemplo, a Criativo é uma associação Como resultado do vigor econômico, Minas ocupa o 9º lugar no Índice de 20 Fonte: MDS-GOV-G1 / IBGE 18 http://sururuvalley-oficial.herokuapp.com 21 Entidade do governo de Minas Gerais para fornecer apoio técnico à Secretaria de Planeamento e Gestão do Estado e outros sistemas 19 Fonte: Folha. operacionais estaduais.

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A narrativa da Economia Criativa é bastante reconhecida pelos 2 Economia Criativa Brasileira administradores públicos do estado, da capital e das regiões do interior, • FUNDAMENTOS que tentam otimizar o potencial de diferentes segmentos criativos e fortalecer a marca de Pernambuco como um estado cultural e criativo. No nível do estado, Pernambuco tem atualmente dois órgãos governamentais para ações independente e sem fins lucrativos que reúne o Governo de Minas Gerais, de política cultural: a SECULT-PE e a FUNDARPE. A Fundação do Patrimônio a Codemig, o Sebrae Minas, o Sistema da Fiemg, a Sedectes e a Fundação Histórico e Artístico de Pernambuco (Fundarpe), dentro dos limites da cultura, João Pinheiro em torno do mesmo objetivo: construir a Economia Criativa. visa a preservação de monumentos históricos e artísticos do estado. Empreendedores, startups, empresas de todos os portes, coletivos, artistas, grupos A Fundarpe é membro da Secretaria da Cultura e trabalha para “promover culturais, criadores, associações, investidores, agentes públicos e territoriais podem e executar a política cultural do estado”. O estado tem também um convênio se inscrever e ser incluídos no espaço físico P7 em Belo Horizonte. Outra iniciativa com a sociedade civil, por meio de 3 conselhos: conselho de política cultural, é o Mapa Cultural de Belo Horizonte, que trabalha como uma plataforma on-line conselho de preservação e conselho do audiovisual. hospedada pelo Ministério da Cultura. O estado é o principal financiador das atividades culturais de Pernambuco, Pernambuco por meio de fundos públicos da Funcultura, e do carnaval, literatura e cultura popular. O estado não tem um plano definido para o desenvolvimento da Pernambuco tem uma população de 9.473 266 habitantes e uma área que Economia Criativa, mas os fundos da Funcultura cobrem diversos projetos cobre 98.149.119 km2. Ocupa a 10ª posição do PIB do país (R$155.143.000); para promover a Economia Criativa - por exemplo, treinamento e construção sua produção industrial está entre as mais significativas do Norte-Nordeste. Os de capacidade. Há atualmente 3 fundos da Funcultura. O maior é oferecido principais setores incluem indústria naval, automobilística, produtos químicos, ao setor de audiovisual: quase R$24 milhões distribuídos às várias áreas metalurgia, vidro, eletroeletrônicos, minerais não metálicos, indústria têxtil e da cadeia de produção cinematográfica. O setor de audiovisual também agricultura. Recife, a capital do estado, é sede do Porto Digital, reconhecido como é bem organizado e conta com o apoio técnico e estratégico do PortoMídia, o maior parque de tecnologia no Brasil, que contribui com aproximadamente um braço do Porto Digital. 3,9% do PIB de Pernambuco. Em 19º lugar no Índice de Desenvolvimento Além do setor de audiovisual, há uma Funcultura específica para música, Humano no país e com uma taxa de alfabetismo de 83,3%, Pernambuco tem em que investe aproximadamente R$4 milhões por ano. No total, R$36 milhões torno de 1,37 milhão de habitantes abaixo da linha da pobreza22. são investidos anualmente pela Funcultura. Há também um plano de Os dados relevantes para a Economia Criativa de Pernambuco são apresentados na incentivo fiscal público-privado, mediante renúncia fiscal do ICMS. Tabela 6 abaixo: Em Pernambuco, o Plano Estadual de Cultura também menciona a importância de desenvolver um Plano Estadual para a Economia Criativa. Com recursos do Tabela 6 • O tamanho da Economia Criativa em Pernambuco, 3º trimestre de 2016 Ministério da Cultura, o PE Criativo está sendo implantado na Casa da Cultura. Número de pessoas empregadas na Economia Criativa em Pernambuco 259.073 mil Em Pernambuco, Caruaru é uma cidade singular, com uma rica oferta cultural. A cultura de Caruaru tem seu ponto forte nos trabalhos de cerâmica e na Renda média em geral de pessoas empregadas na Economia Criativa em Pernambuco R$386,81 (em milhões) música. A Fundação para Cultura e Turismo de Pernambuco tenta promover diferentes atividades artísticas durante todo o ano, sendo a festa de São João a Economia Criativa • R$1.548,73 Renda Média Individual principal celebração cultural. Além da Fundação para Cultura e Turismo, Caruaru Outras Atividades • R$1.493,17

Fonte: Adaptado do Atlas Econômico da Cultura Brasileira II (2017) / PNAD 22 Fonte: IPEA IBGE.

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frequentemente associados à produção audiovisual. De acordo com dados do 2 Economia Criativa Brasileira Ministério da Cultura, aproximadamente 80% dos produtores e da produção da • FUNDAMENTOS indústria cinematográfica do país estão localizados nesse estado. A cidade do Rio de Janeiro é o berço e a sede do Grupo Globo, o maior conglomerado de empresas de comunicações e produção cultural da América Latina. Com o quarto tem uma Secretaria de Desenvolvimento Econômico e de Economia Criativa. maior índice de desenvolvimento humano do país e uma taxa de alfabetização de Essa Secretaria desenvolveu um programa para acelerar/incubar empresas e 97,3%, o Rio ainda sofre com taxas significativas de pobreza e desigualdade, com agilizar o processo de registro de abertura de empresas (em Caruaru é possível mais de 586.000 mil habitantes vivendo abaixo da linha de pobreza23. abrir uma empresa em sete dias com o programa Agiliza Caruaru). A Tabela 7 apresenta uma visão geral dos dados da Economia Criativa do A Secretaria de Desenvolvimento Econômico e de Economia Criativa de estado do Rio: Caruaru também mantém um grupo de 9 empresas incubadas no Armazém da Criatividade de Caruaru. Elas oferecem estruturas de apoio especiais para Tabela 7 • O tamanho da Economia Criativa no Rio de Janeiro, 3º trimestre de 2016 inovação e empreendedorismo, e atuam de maneira integrada com ciência Número de pessoas empregadas na e tecnologia e em estreita coordenação com os setores criativos de Economia Criativa no Rio de Janeiro 745.354 mil Design, Moda, Games, Cine-Vídeo-Animação, Fotografia e Música. Renda média em geral de pessoas empregadas Caruaru está crescendo como uma cidade cultural e comercial, com na Economia Criativa no Rio de Janeiro R$1.655,41 (em milhões) 70% do comércio envolvido na Feira de Caruaru. O Conselho de Cultura Economia Criativa • R$2.240,99 da Cidade, formado por membros da sociedade civil, tem um papel Renda Média Individual Outras Atividades • R$2.228,76 de liderança estratégico na cultura para a construção da cidade e sua Fonte: Adaptado do Atlas Econômico da Cultura Brasileira II (2017) / PNAD relação com a Economia Criativa. Um fundo municipal de cultura também foi estabelecido, com vários objetivos para os próximos 10 anos. Gabriel Pinto, Gerente de Setores Criativos da Federação das Indústrias do Estado do Rio de Janeiro, sugere que o Rio tem um bom ecossistema para a Economia Criativa porque a cidade foi, por muitos anos, a capital do país, tendo atraindo Rio de Janeiro “intelectuais, artistas e instituições”. O Rio também tem uma identidade global muito forte, gerando constantemente novas ideias, tendências e formas culturais Localizado na região sudeste, o estado do Rio de Janeiro tem a terceira que, por sua vez, estimulam novas formas de negócios criativos. maior população do país, com mais de 16,5 milhões de habitantes, em um dos menores territórios do Brasil (43.780.172 quilômetros). Em termos A Secretaria Municipal da Cultura do Rio de Janeiro conta com um Conselho de PIB, o Rio ocupa a 2ª posição no país e a 4ª da América do Sul, com Cultural ativo, que desenvolve diretrizes para a política de cultura municipal. Ele PIB maior do que o Chile, de R$659.137.000. A economia do estado é é composto por 24 membros, 12 do setor público e 12 da sociedade civil. Além bastante diversificada: 62,1% em prestação de serviços em áreas como disso, a Secretária está patrocinando a “Diversidade Cultural e Cidadania’ ao abrir telecomunicações, audiovisual, tecnologia da informação (TI), turismo, consultas e programas públicos para as comunidades e usando suas instalações turismo de negócio, seguro e comércio; 37,5% do PIB são gerados em na comunidade para promover produção criativa básica. setores como metalurgia, aço, produtos químicos, produtos petroquímicos, No Rio, o setor privado está desempenhando um papel de liderança ao elevar naval, automotivo, salinas, alimentos, têxtil, gráfica, papel e celulose, extração o perfil e a legitimidade da Economia Criativa. Por exemplo, de 3 a 8 de abril de mineral, extração de petróleo, refinaria e audiovisual. 2018, com o patrocínio da OI e da Petrobras, foi realizada a Conferência Criativa O estado do Rio de Janeiro e, mais especificamente, sua capital, são 23 Fonte: MDS-GOV-G1 / IBGE

30 A Economia Criativa Brasileira 31 ÍNDICE

milhões de habitantes, e PIB de aproximadamente R$2 trilhões, o maior do país. 2 Economia Criativa Brasileira O setor terciário é o que têm maior participação na economia de São Paulo: em • FUNDAMENTOS 2011, os serviços representaram 70,5% do valor total adicionado à economia de todo o estado. Em São Paulo, 97,2% de sua população é alfabetizada; porém, mais de 1 milhão de habitantes vivem abaixo da linha de pobreza24. do Rio - o maior simpósio e vitrine da América Latina. O evento foi realizado na Cidade das Artes, um importante e novo complexo cultural. A Tabela 8 apresenta uma visão geral dos dados da Economia Criativa de São Paulo:

Aproveitando a Copa do Mundo da FIFA de 2014 e os Jogos Olímpicos e Table 8 • O tamanho da Economia Criativa em São Paulo, 3º trimestre de 2016 Paralímpicos de 2016, o Rio fez investimentos significativos em prédios novos Número de pessoas empregadas na e revitalização de antigas instalações culturas e criativas. Outro objetivo claro Economia Criativa em São Paulo 2.133.699 mil é fomentar as condições capacitadoras para o empreendimento criativo. Um Renda média em geral de pessoas empregadas exemplo é a Incubadora Rio Criativo (IRC) – um braço da Secretaria Estadual na Economia Criativa em São Paulo R$6.192,88 (em milhões) da Cultura. A IRC é um centro dedicado à Economia Criativa. Conta com Economia Criativa • R$2.940,75 auditórios, terraço para eventos, salas de reunião, escritórios privados, espaços Renda Média Individual Outras Atividades • R$2.528,21 de trabalho compartilhados, e oferece atividades gratuitas de treinamento em Fonte: Adaptado do Atlas Econômico da Cultura Brasileira II (2017) / PNAD empreendedorismo e geração de negócio para 5.000 agentes culturais por ano. A Rio Criativo tem também um programa chamado “Balcão Crédito Cultura São Paulo é uma importante cidade cultural e criativa para a América Latina, RJ” - desenvolvido por meio de uma parceria entre a Secretaria Estadual da caracterizada por sua mistura original de influências culturais de todo o mundo, Cultura do Rio e a AgeRio - a Agência de Promoção do Estado. O programa e que otimiza sua escala para operar como um importante polo e mercado da foi desenvolvido para oferecer acesso a financiamento a pequenas empresas Economia Criativa regional. O estado recebe eventos culturais importantes, tais culturais. Ele concede créditos de até R$15 mil a pessoas físicas, a taxas de juros como a Bienal de Arte Internacional de São Paulo, a Mostra Internacional de muito baixas (0,25% ao mês), para financiar itens como capital de giro, aquisição Cinema, o Festival Internacional de Artes Cênicas, e muitos outros. O estado de equipamentos e mercadorias e treinamento. tem uma infraestrutura cultural muito rica e extensa – incluindo teatros, museus, galerias e organizações de classe mundial. Além dele, o Núcleo de Ativação Urbana (NAU), localizado em Rio Comprido (região central), é um laboratório de inovação emergente para a Economia O Projeto Viva o Centro tem o objetivo de transformar o centro de São Paulo em Criativa. O objetivo do NAU é pensar e projetar espaços, territórios e cidades. uma cidade vibrante para a Economia Criativa. O estado e a cidade de São Paulo, É um lugar que conecta o talento criativo por toda a cidade formado a maior metrópole do país, estão gradualmente se tornando um centro para a por diferentes culturas, distritos e segmentos socioeconômicos. Economia Criativa e o empreendedorismo no Brasil e na América Latina. Um exemplo é como a capital de São Paulo abraçou o potencial representado pelas Entretanto, um importante desafio é conectar a gama de polos e redes de startups. De acordo com uma pesquisa realizada pela Associação Brasileira de contato por toda a cidade, oferecer esses recursos a talentos com diferentes Startups (ABStartups), o número de startups criativas e de tecnologia no estado de históricos e estimular a mobilidade social pelo empreendedorismo criativo. São Paulo aumentou 18,5% em seis meses. Além das múltiplas redes e plataformas do setor privado, a TechSampa é uma política da Prefeitura que procura estimular São Paulo a inovação25: o programa Fab Lab Livre SP oferece acesso a tecnologias de ponta O estado de São Paulo tem uma área de 248.222.362 km2, ligeiramente maior do 24 Fonte: MDS-GOV-G1 / IBGE que o Reino Unido. O estado tem a maior população do país, com mais de 44,7 25 Fonte: StartUpi

32 A Economia Criativa Brasileira 33 ÍNDICE 2 Economia Criativa Brasileira Uma Análise SWOT (Pontos Fortes, • FUNDAMENTOS Vulnerabilidades, Oportunidades e Riscos) para os negócios criativos. No total, existem 12 espaços fablab em toda a cidade – com livre acesso a impressoras 3D, cortadoras a laser, computadores padrão da da Economia Criativa para o Brasil indústria, equipamentos de robótica, marcenaria e mecânica. Nossas consultas sobre os cinco estados, além de nossa análise de subsídios secundários limitados, permitem-nos desenvolver uma análise Em abril de 2018, o Centro Nacional de Referência em Empreendedorismo, SWOT da Economia Criativa para o Brasil. O foco será desenvolver as Tecnologia e Economia Criativa foi inaugurado pelo Governo do Estado de condições capacitadoras para que empreendedores criativos floresçam, São Paulo, no Palácio dos Campos Elíseos, na região central da cidade. O espaço com ênfase em uma abordagem socialmente inclusiva, intercultural é gerido pelo Sebrae-SP, em um edifício histórico situado na área central de São e sensível a questões de gênero. Paulo, e contou com investimento de R$20 milhões do estado. O local será um importante polo e plataforma para o empreendedorismo e a Economia Criativa. O projeto beneficiará aproximadamente 20.000 empreendedores e potenciais OS 10 PRINCIPAIS PONTOS FONTES empreendedores por ano. O local conta com salas de treinamento, espaço de trabalho compartilhado, processos de aceleração de startup e programas 1 Marca inigualável • uma clara proposta diferenciada de vida cultural global – o Brasil, como país, é uma experiência e um produto culturais e criativos, construídos a sobre um pacote abertos de inovação, todos oferecidos por meio de parcerias. de práticas criativas (veja abaixo). Além disso, São Paulo tem cenários, redes e plataformas locais incrivelmente 2 Pacote criativo • que combina setores historicamente diversos - de música à moda, dinâmicas em muitos bairros, alguns dos quais longe do centro da cidade. de esporte à gastronomia - como uma proposta convergente e excepcionalmente brasileira, gerando uma plataforma para interação e monetização - por exemplo, como consumidor Locais e espaços como Jardim Ângela e Capão Redondo são catalizadores participativo de conteúdo, produtos e experiências. vitais de diversidade de expressões culturais em arte, música e moda 3 Herança cultural diversa e ativa • que aguça a imaginação de produtores criativos e de rua. Eles serão a chave para uma Economia Criativa mais inclusiva, consumidores, evocando uma narrativa autêntica que vai além das linhas de produto, da música jovem e diferenciada para o futuro. ao artesanato, de cinema à moda. Comunidades locais – incluindo povos indígenas - estão exercendo um papel ativo ao atribuir à Economia Criativa brasileira distinção e autenticidade. 4 Personalidade, carisma, excelência e inovação dos agentes criativos • com SÃO PAULO uma combinação de vozes originais - diversas em suas perspectivas, mas uníssonas em sua brasilidade. 5 Economia voltada a eventos, carnaval e festivais • com uma programação diversificada e distintiva, que exerce um papel vital ao contratar novos conteúdos e fornecer mercado a públicos globais cada vez maiores. 6 Conexões globais • uma nação com memória coletiva de migração e imigração e crescente diáspora com vínculos especiais com a África e a Europa, criando uma consciência de tendências e de oportunidades de mercado globais. 7 Setor criativo de micro, pequenas e médias empresas • que está na tendência global e oferece ao setor a oportunidade de colaboração multissetorial – nacional e internacionalmente. Essas empresas são particularmente negócios ágeis que, com formalização e coordenação,

Thiago Leite/Shutterstock.com poderiam potencializar o crescimento de toda a economia.

34 A Economia Criativa Brasileira 35 ÍNDICE

estrutura reguladora competitiva para incentivar investimentos em Economia Criativo, do lado da oferta. 2 Economia Criativa Brasileira 10 Baixos níveis de networking, agregação e colaboração do setor • com as micro empresas frequentemente isoladas e as empresas maiores (a maioria das quais micro, médias • FUNDAMENTOS e pequenas empresas) competindo pela liderança, quando a colaboração poderia proporcionar maiores retornos comerciais e possivelmente retornos criativos. 8 Setor de turismo amplo e diversificando • que se apresenta como um mercado fiel e constrói uma comunidade crescente de interesse pela Economia Criativa brasileira. AS 10 PRINCIPAIS OPORTUNIDADES 9 Crescimento de modelos de negócio que precisam de produtos e serviços criativos para inovar e agregar valor • como ocorre com produtos naturais, turismo 1 Unir a proposta criativa brasileira • intermediação inteligente entre setores, apoio cultural independente, esportes e gastronomia. direcionado e investimento para fomentar o desenvolvimento da cadeia de valor horizontal, e iniciativas agregadoras que incentivem a troca. Uma abordagem coordenada de fixação 10 Dinamismo real e apetite por parte de muitos jovens empreendedores criativos de marca do setor seria uma ferramenta poderosa neste caso. • que estão combinando habilidades criativas com consciência social. 2 Apresentar a proposta criativa brasileira para o mercado • demonstrando a oferta convergente, intermediando a colaboração internacional e otimizando novas oportunidades AS 10 PRINCIPAIS VULNERABILIDADES de mercado geradas – nacionalmente e almejando o mercado internacional. Coordenar as competências criativas e a oferta de apoio empresarial • para 1 Profissões criativas subvalorizadas • não são reconhecidas como um setor de 3 incluir um modelo de entrega simplificado, que incentive a formalização mediante acesso realizações e progresso por muitas comunidades. a um programa de atividades profissionais e de desenvolvimento comercial. Isso deve incluir o 2 Empreendedorismo e criatividade não estão suficientemente integrados apoio customizado para proteção e entrega de conhecimento em PI. Também deve incluir apoio à educação formal e à oferta de competências • desde o ensino fundamental direcionado a comunidades rurais - melhorar capacidade, habilidades e acesso ao mercado. até o ensino superior. 4 Construir consciência nacional sobre a legitimidade da Economia Criativa 3 Formação e competências criativas fragmentadas e sem certificação • brasileira • por meio de campanhas públicas que celebrem o talento criativo, promova com questões envolvendo conscientização, qualidade e parceria com a indústria. modelos de atuação e otimize associações com esporte. 4 Falta de formalização dos setores criativos como um todo • com baixos níveis 5 Gerar massa crítica pela coordenação de festivas e eventos (incluindo shows de registro formal e falta de conhecimento ou de capacidade de acesso a direitos e proteção comerciais) • consolidando atividades e construindo habilidades e atividades de formação de PI. Tanto a causa quanto o sintoma dessa questão estão atrelados aos pontos 2 e 3 acima de capacidade em toda a economia direcionada a festivais. - com subdesenvolvimento de competências gerenciais e empresariais e, portanto, falta

de capacidade e experiência para atrelar a prática criativa ao desenvolvimento do negócio. 6 Direcionar o Carnaval, festivais e eventos para a inovação (por exemplo, música, design e tecnologia) • não apenas focando a proteção de suas formas tradicionais, 5 Total inadequação de dados e inteligência sobre o desempenho do setor • mas utilizando-as para promover a inovação. baixos níveis de formalização associados à falta de pesquisa básica coordenada limitam o • potencial de crescimento e investimento da Economia Criativa. 7 Coordenar e revigorar o panorama do investimento público e privado para aumentar o fluxo de negócios aos investimentos existentes. 6 Estrutura de governança demasiadamente complexa • com a correspondente • como competência essencial para empreendedores sobreposição e concorrência entre as prioridades e as agências contratadas para entregá- 8 Construir capacidade digital criativos, além de investimento em arquitetura digital. Isto inclui foco em plataformas digitais las. A convergência entre as atividades federais e estaduais ajudaria a alinhar a abordagem móveis, como prioridade para nova geração de conteúdo – capacitação de empreendedores de estratégica com o desenvolvimento do setor. contextos rurais e marginais para desenvolver mercados em todo o país e internacionalmente. 7 Pobreza e desigualdade: com tantos talentos sem acesso aos caminhos para a • Economia Criativa • particularmente no caso de afrodescendentes e mulheres. 9 Obter especialização inteligente em partes escaláveis na cadeia de valor focando negócios digitais (veja acima), animação e música/administração de festivais. 8 Mercado internacional subexplorado • com histórico limitado de monetização de PI em Isto irá requerer construção de capacidade no longo prazo e desenvolvimento de mão-de-obra relação ao PIB brasileiro, e uma abordagem inconsistente para posicionar e promover negócios capaz de prestar serviços a este potencial de crescimento. criativos e ingressar nos mercados internacionais convencionais. 10 Otimizar clusters urbanos e rurais distintos para conectar agendas de desenvolvimento 9 Baixos níveis de rápido acesso a financiamento, investimento e investidor • com econômico, e promover coesão social, planeamento urbano, inovação e diversificação• questões envolvendo administração e empreendedorismo, do lado da demanda, e falta de uma A produção criativa deve estar no coração dos planejamentos estratégicos locais para a cultura.

36 A Economia Criativa Brasileira 37 ÍNDICE 2 Economia Criativa Brasileira 3 • FUNDAMENTOS AS 10 PRINCIPAIS AMEAÇAS 1 Pobreza, desigualdade e muitas barreiras ao desempenho pessoal enfrentadas Boas práticas de apoio por uma grande parte da população. 2 Déficit enraizado em dados do setor • com consequentes resultados negativos ao empreendedorismo • para investimento, formalização, crescimento e competitividade. 3 Divisões arraigadas entre os principais agentes de governo e o panorama de apoio empresarial • que dissipa a energia e diminui o potencial de mercado. ESTUDOS DE CASO 4 Barreiras ao investimento não enfrentadas • desde de microfinanciamento a capital - com valor e, portanto, potencial de investimento avaliados por meio de antigas métricas econômicas, e negócios criativos carentes de habilidades, capacidade e conhecimento Programas de Economia Criativa do Conselho Britânico em PI para tornar isso possível. Financiados pelo Newton Fund 5 Política de Economia Criativa moldada pelas lentes do turismo • embora este seja um mercado vital para os setores criativos, ele é mais um beneficiário do que um fator O Conselho Britânico no Brasil está comprometido em maximizar a oportunidade determinante de uma Economia Criativa contemporânea e dinâmica. apresentada pela crescente Economia Criativa global para pessoas e 6 Acesso a mercados inibido por aspectos regulatórios e estruturais • como comunidades do Brasil. Entre 2012 e 2016, o programa “Transform” do Conselho a mobilidade limitada de artistas, tarifas sobre equipamentos importados necessários para os negócios criativos e regimes de PI incompatíveis. Britânico modificou o relacionamento cultural entre o Brasil e o Reino Unido nos quatro anos entre os Jogos Olímpicos de Londres em 2012 e do Rio de Janeiro 7 Retenção de talentos • o desenvolvimento de mercado efetivo requer expor os talentos a novas oportunidades, algumas das quais causando a realocação do talento. em 2016. Ele conectou artistas, organizações artísticas e agências de governo do Reino Unido e do Brasil, criando novas oportunidades para talento criativo, 8 Convergência inadequada • com a estratificação vertical de setores e a subvalorização de interdependências entre as cadeias de valor locais e internacionais. liderança artística e excelência, troca cultural e construção de capacidade 9 Questões de reputação • por exemplo, crime e corrupção, e outros fatores agravantes, para instituições e indivíduos. como burocracia e planejamento de curto prazo. 10 Mobilidade limitada de artistas e empreendedores • falta de possibilidades para A TFCC avaliou três dos Programas de Desenvolvimento de Economia Criativa artistas e empreendedores. Ex: aqueles que estão nas periferias e aqueles que estão do Conselho Britânico no Brasil que fazem parte e estão sendo elaborados no centro da cidade enfrentam dificuldades para se encontrar, trocar informações com base no programa Transform. Os três programas, Criado em Sampa, e fomentar colaborações. Ademais, a falta de conexões com o exterior também limita ADESAMPA/The Studio e Economia Criativa do SEBRAE tinham as colaborações e o acesso ao mercado. três objetivos abrangentes:

n Desenvolver habilidades e capacidade de empreendedores criativos em algumas das comunidades mais vulneráveis do Brasil n Fomentar e construir redes criativas n Desenvolver uma infraestrutura de consultores criativos treinados e distribuídos entre os cinco estados nos quais os programas foram implantados.

38 A Economia Criativa Brasileira 39 ÍNDICE Práticas de apoio ao empreendedorismo oferecer apoio no desenvolvimento de redes criativas, treinar um grupo de 3 agentes de desenvolvimento de negócio locais em uma nova abordagem • ESTUDOS DE CASO para desenvolver empreendedorismo criativo e, finalmente, promover o desenvolvimento social e reduzir a desigualdade econômica.

Os três projetos tiveram o apoio do Conselho Britânico por meio do Newton Fund26. Parceiro local I ADESAMPA • São Paulo é a sede da agência de Parte da Assistência de Desenvolvimento Oficial do Governo do Reino Unido, desenvolvimento independente, que tem como foco o crescimento econômico, o Newton Fund tem por objetivo promover o desenvolvimento econômico e o atraindo investimento interno, reduzindo desigualdades regionais, aumentando a bem-estar social de países parceiros para abordar o bem-estar das comunidades competitividade econômica e apoiando a criação de postos de trabalho e renda pelo fortalecimento da capacidade científica e de inovação. £735 milhões serão pelo empreendedorismo, economia social e inovação tecnológica. O ADESAMPA investidos entre 2014 e 2021. O Newton Fund cobre três atividades amplas: opera em conjunto com a Secretaria Municipal de Desenvolvimento, Trabalho n Pessoas • aumento da capacidade em ciência e inovação, de forma individual e Empreendedorismo de São Paulo. e institucionalmente em países parceiros. Parceiro no Reino Unido I Nesta • uma fundação de inovação sediada no n Pesquisa • colaboração em pesquisa sobre temas de desenvolvimento. Reino Unido, com atuação mundial. A Nesta trabalha com vários parceiros - n Tradução • criação de soluções colaborativas aos desafios de de governos a organizações comunitárias – todos com o objetivo comum de desenvolvimento e fortalecimento de sistemas de inovação. melhorar o mundo do trabalho. A Nesta aplica sua pesquisa e métodos de O Conselho Britânico é um dos 15 parceiros de entrega27 do Reino Unido inovação em vários campos prioritários, incluindo saúde, educação formal, que trabalham em 18 países , incluindo o Brasil, nos três continentes. artes e cultura da economia criativa, inovação do governo e inovação política. Outros países na América do Sul incluem Chile, Colômbia, México e Peru. Sobre o programa Criado em Sampa O Criado em Sampa foi lançado em 2015 usando a Caixa de Ferramentas da Empresa Criativa (Creative Enterprise Toolkit) da Nesta, um recurso interativo Apresentando os três novos passo a passo para ajudar as pessoas a planejar, construir e lançar novos negócios criativos. Lançado primeiramente em 2007, a Caixa de Ferramentas programas de Economia Criativa Criativas foi usada para apoiar centenas de empreendedores criativos bem- sucedidos ao redor do mundo, de designers de moda a artistas independentes, Financiados pelo Conselho Britânico e startups de tecnologia. O principal instrutor em Empresa Criativa da Nesta, Percy Emmett, liderou Criado em Sampa o trabalho com consultores e empreendedores em São Paulo. A proposta Objetivo do Criado em Sampa • Apoiar e permitir que jovens empreendedores original era que o Sr. Emmett e os colaboradores da Nesta treinassem os em comunidades de baixa renda, nas periferias de São Paulo, desenvolvam empreendedores criativos diretamente. Essa abordagem foi adaptada para criar um negócios culturais e criativos sustentáveis. O projeto também tem como meta legado ainda maior do programa. Os consultores de negócio foram treinados no uso da Caixa de Ferramentas da Empresa Criativa. Ela inclui tarefas e ferramentas práticas 26 www.newtonfund.ac.uk 27 Outros parceiros de entrega do Newton Fund são: Academy of Medical Sciences, British Academy, Innovate UK, Met Office, Royal Academy para ajudar os empreendedores a explorar seus valores pessoais e como estes of Engineering (RAEng), Royal Society, Research Councils UK (RCUK)Arts and Humanities Research Council (AHRC), Biotechnology and Biosciences Research Council (BBSRC), Economic and Social Research Council (ESRC), Engineenng and Physical Sciences Research Council devem estar alinhados com a ideia de negócio; avaliar as perspectivas de sucesso no (EPSRC), Medical Research Council (MRC), Natural Environment Research Council (NERC) Science & Technology Facilities Council (STFC). futuro; identificar clientes e os relacionamentos que eles precisam construir; traçar 28 Lista completa de países do Newton Fund: Brasil, Chile, China, Colômbia, Egito, Índia, Indonésia, Jordânia, Cazaquistão, Quênia, Malásia, México, Peru, Filipinas, África do Sul, Tailândia, Turquia, Vietnã visualmente como o negócio funcionará; desenvolver mensagens de marketing; e

40 A Economia Criativa Brasileira 41 ÍNDICE Práticas de apoio ao empreendedorismo Sampa e oferecer apoio no ‘estágio seguinte” de desenvolvimento para negócios 3 criativos, assim que tivessem sido constituídos. Um programa de treinamento • ESTUDOS DE CASO incubador de quatro dias foi conduzido pelo professor Mikko Koria, da Universidade de Loughborough, em abril de 2017. A mesma abordagem usada no primeiro Criado em Sampa foi empregada no treinamento de instrutores/consultores. 24 sessões de usar ferramentas financeiras para garantir o controle de suas finanças empresariais. treinamento foram realizadas, capacitando um total de 192 gestores e consultores Esses consultores usaram o conteúdo aprendido para entregar o treinamento de negócio do ADESAMPA, e instrutores externos de empreendedores criativos. a empreendedores criativos, adaptando as ferramentas para atender as Após o treinamento, os consultores e instrutores realizaram oficinas e necessidades de suas próprias comunidades de empreendedores criativos. apresentações interativas para conduzir os empreendedores pelas etapas 16 cursos de treinamento foram ministrados aos gestores e consultores de apoio que permitam a eles fazer seus negócios progredirem para o estágio seguinte empresarial da ADEMSAMPA, bem como consultores e instrutores de negócios e desenvolver um negócio criativo sustentável. externos, com um total de 212 pessoas capacitadas. Na fase de implantação, mais Cinco dos empreendedores criativos participaram de um intercâmbio para visitar de 250 empreendedores criativos receberam treinamento por meio do programa o laboratório de The Studio na Universidade de Loughborough. em 12 bairros de São Paulo: Cidade Tiradentes, Ermelino Matarazzo, São Mateus, Mooca, Casa Verde, Vila Maria, Jaçanã, Ipiranga, Butantã, M’Boi Mirim, Parelheiros Uma plataforma Criado em Sampa on-line também foi lançada, por meio e Sé). Esse programa focou empreendedores com empresas criativas em estágio da qual os empreendedores criativos puderam fazer network e acessar recursos inicial ou aqueles que estavam pensando em estabelecer um negócio. que lhes ajudaram a desenvolver ainda mais seus negócios. ADESAMPA/The Studio e Criado em Sampa Online Economia Criativa do SEBRAE Objetivo do ADESAMPA/The Studio • Fornecer apoio no estágio seguinte e Objetivos da Economia Criativa do SEBRAE • Os objetivos deste projeto também contínuo para uma rede de empreendedores criativos em São Paulo, por meio são semelhantes àqueles do Criado em Sampa - Apoiar e permitir que jovens um programa incubador – 4 dias úteis de treinamento e um programa de intercâmbio empreendedores desenvolvam negócios culturais e criativos sustentáveis; formar internacional. Uma segunda parte do programa foi a introdução da plataforma on-line redes criativas e treinar um grupo de gestores e consultores do Sebrae em uma The Studio, para fornecer espaço para empreendedores se conectarem entre si, nova abordagem de desenvolvimento de empreendedores criativos e, finalmente, serem mentores de novos membros e compartilharem informações, tais como acesso promover o desenvolvimento social e reduzir a desigualdade econômica. a sistemas de financiamento em potencial e recursos de desenvolvimento de negócio. O projeto do SEBRAE tem um foco geográfico mais amplo, cobrindo Alagoas, Minas Gerais, Pernambuco e Rio de Janeiro. Parceiros locais • ADESAMPA Parceiros locais • Escritórios nacionais e regionais do SEBRAE em Alagoas, Parceiro no Reino Unido • The Studio, um Laboratório/Centro Minas Gerais, Pernambuco e Rio de Janeiro. Criativo na Universidade de Loughborough, no Reino Unido www.lboro. ac.uk/services/the-studio/. The Studio fornece acesso a recursos, Parceiro no Reino Unido • Universidade de Coventry, International Centre experiência e conhecimento para permitir a alunos e graduados da Universidade for Transformational Entrepreneurship. de Loughborough negociarem suas ideias e estabelecerem empresas sustentáveis. Sobre o programa de Economia Criativa do SEBRAE Sobre o ADESAMPA e o projeto The Studio O professor Richard Tomlins, da Universidade de Coventry, trabalhou com os O projeto The Studio tinha por objetivo construir o primeiro programa Criado em parceiros do SEBRAE nas quatro regiões do projeto em visitas de avaliação

42 A Economia Criativa Brasileira 43 ÍNDICE 3 Práticas de apoio ao empreendedorismo Boas práticas de apoio ao empreendedorismo • ESTUDOS DE CASO ESTUDOS DE CASO • GUIA RESUMIDO e oferta de treinamento a consultores do SEBRAE e empreendedores criativos Este documento fornece um conjunto de estudos de casos de boas práticas em todo mais estabelecidos. O treinamento de desenvolvimento de negócios criativos o Brasil e no exterior, com foco no apoio ao empreendedorismo criativo. Esses estudos foi baseado na abordagem do Modelo de Negócios Canvas29. Essa abordagem de caso funcionam como um “miniguia” e constituem um conjunto de exemplos que foi escolhida devido à familiaridade dos consultores do SEBRAE com o método. fornecem ferramentas e abordagens potenciais para o Brasil. Eles devem ser lidos Uma abordagem de planejamento de negócios mais lúdica também foi juntamente com um conjunto de resultados de avaliações das atividades financiadas introduzida, juntamente com o Canvas, baseada na metodologia SPRINT30. com recursos do Newton Fund do Conselho Britânico para apoiar o empreendedorismo Isso cria um ambiente de ritmo acelerado e envolvente, permitindo a rápida criativo no Brasil; e análise das principais questões e oportunidades de tomada de decisões para satisfazer um conceito central. desenvolvimento para a economia criativa brasileira. A apresentação é feita em Esse projeto ofereceu capacitação para 20 consultores do SEBRAE, funcionários um relatório abrangente elaborado pela Tom Fleming Creative Consultancy*. públicos e alguns empreendedores mais estabelecidos no final de 2017. A ideia é Os estudos de caso devem ser usados como uma ferramenta de referência ou que os consultores reproduzam a metodologia, treinando 1.200 empreendedores como um guia para parceiros que queiram apoiar a Economia Criativa do Brasil e/ou criativos em quatro estados rurais brasileiros no período de abril a maio de 2018. empreendedores criativos em busca de inspiração em outros programas de apoio. No momento da elaboração deste documento, 50 empreendedores já haviam Os estudos de caso foram escolhidos porque: sido treinados em Alagoas e 30 em Minas Gerais. Uma sessão de treinamento n Demonstram o compromisso de envolver profissionais criativos de diversas origens foi realizada no Rio, mas ainda não temos os detalhes sobre participação; sociais, culturais e econômicas no desenvolvimento de trajetórias para o emprego em Pernambuco o treinamento ainda não foi realizado. criativo de toda a população. n Mostram uma forte parceria entre participantes dos setores público e privado, com evidências de comprometimento estratégico do setor público e soluções lideradas pela indústria do setor privado. n Fornecem pontos práticos de aprendizado tanto para empreendedores criativos quanto para agências de fomento responsáveis por estimular e desenvolver a Economia Criativa.

Os estudos de caso incluídos são os seguintes: Brasil Internacional • The Human Project: A Economia Criativa como • Creative Brno I República Tcheca estratégia para o desenvolvimento humano/ I IPTI • Guimarães • Programa Cidade • FELLICIA I IPTI Criativa I Portugal • Galo da Madrugada 29 O Modelo de negócios Canvas foi desenvolvido por Alexander Osterwalder e é usado por milhões de empresas em todo o mundo. • Ele permite que empresas novas e existentes se concentrem na parte operacional, na gestão estratégica e nos planos de marketing, Porto Digital Reino Unido resumindo seus negócios em uma página. • Fundação Casa Grande • Creative Dundee 30 Criada na Universidade de Stanford e desenvolvida pela Google Ventures I Memorial do Homem Kariri • MeWe 360

* www.tfconsultancy.co.uk 44 A Economia Criativa Brasileira 45 ÍNDICE

Em 2010, o IPTI estabeleceu uma parceria com o Governo do Estado de Sergipe ESTUDO DE CASO 1 com o objetivo de trabalhar em conjunto em temas nos quais as tecnologias sociais pudessem ser posteriormente transformadas em políticas públicas. Em 2016, o IPTI iniciou uma iniciativa para montar um escritório nos EUA (Nova York) com o objetivo de arrecadar fundos para novos projetos e também visando internacionalizar o trabalho de cooperação sul-sul, no qual Santa Luzia do Itanhy compartilhará THE HUMAN PROJECT tecnologias sociais e seus conhecimentos com países da América Latina e da África no futuro. As atividades do IPTI são financiadas principalmente por parceiros Brasil do setor privado, doadores internacionais e pelo Governo do Estado de Sergipe. Essa abordagem mista de captação de recursos, baseada em diversos parceiros, permitiu que a organização trabalhasse em um planejamento de longo prazo, que é Arte, ciência e tecnologia como ferramentas crucial para a sustentabilidade, além de manter o foco da organização. para o desenvolvimento humano Instituto de Pesquisas em Tecnologia e Inovação www.instagram.com/iptiorg/ As tecnologias sociais do The Human Project nas áreas de educação e saúde Santa Luzia do Itanhy é um município localizado no sul do estado de Sergipe. É visam melhorar as oportunidades sociais básicas, essenciais para um melhor um dos municípios mais pobres do Brasil, segundo o Índice de Desenvolvimento desenvolvimento humano, enquanto a área da Economia Criativa pretende Humano (IDH) das Nações Unidas. Por outro lado, o município possui importante aumentar as potencialidades locais e fomentar o empreendedorismo, de forma a patrimônio natural. Entre essas áreas estão grandes manguezais e a principal criar oportunidades para jovens talentos locais na região e também para melhorar reserva de Mata Atlântica nativa de Sergipe; o povoado de Crasto, onde vivem a economia local. O THP está sempre pensando na perspectiva de longo prazo. comunidades tradicionais (colônias de pescadores e comunidades quilombolas); No campo da Economia Criativa, o primeiro projeto foi o Cultura em Foco. Tal projeto as margens do rio Piauí, e belas fazendas e mansões do apogeu do período de uniu design contemporâneo a técnicas de artesanato local. Esse trabalho gerou a exploração da cana de açúcar na região, que perdurou até o século XIX. primeira empresa comercial, chamada Fellicia (www.instagram.com/felliciaoficial) (veja o Estudo de Caso 2). O Cultura em Foco também destacou a necessidade O Instituto de Pesquisa em Tecnologia e Inovação (IPTI) foi fundado na de desenvolver designers locais, o que inspirou o projeto seguinte, chamado cidade de São Paulo em 2003. Seu principal centro foi transferido para Santa Arte Naturalista, que se concentra na seleção de jovens talentos com potenciais Luzia do Itanhy em 2009 com o objetivo de utilizar um modelo para demonstrar habilidades em desenho e no fornecimento de treinamento adicional para a obtenção como a arte, a ciência e a tecnologia podem ser alavancas para a promoção de qualificações em técnicas de ilustração (aquarela, tinta e grafite). Esse do desenvolvimento humano em regiões remotas e vulneráveis. O modelo foi segundo projeto gerou uma segunda empresa chamada Casa do Cacete (CDC chamado de “The Human Project”. Na prática, o modelo significa a aplicação - www.casadocacete.com.br) e os ilustradores se tornaram professores de e desenvolvimento de tecnologias sociais em educação, saúde e Economia arte nas escolas de seus vilarejos originais, garantindo sustentabilidade e Criativa, seguindo uma abordagem sistêmica e evolutiva. O The Human Project escalabilidade. A CDC também estabeleceu uma parceria comercial com marcas tem provado a teoria original de que a tecnologia social é uma solução eficaz e de moda (Morena Rosa e Osklen) e um banco (Banese). Ambas as iniciativas são escalável para problemas sociais quando desenvolvida em estreita parceria com bons exemplos de negócios baseados em raízes locais, mas com apelo global. a comunidade local. Então, tudo começa em Santa Luzia do Itanhy e, uma vez criadas, e os sistemas testados, as Tecnologias Sociais desenvolvidas na região Outro projeto importante vem sendo realizado na área de software, devido estão prontas para serem reaplicadas em qualquer parte do mundo. às possibilidades oferecidas para que jovens talentosos trabalhem como

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construção de soluções. Obviamente isso não acontece de início e requer uma ESTUDO DE CASO 1 THE HUMAN PROJECT grande capacidade de diálogo por parte da organização, porque as pessoas Brasil da comunidade geralmente não se reconhecem como capazes de produzir conhecimento e gerar inovação. Ou seja, é uma questão de confiança mútua (entre a organização e a comunidade) e entre as próprias pessoas do local. programadores. O IPTI tem suas próprias demandas para o desenvolvimento de software. Esse projeto, denominado CLOC, obedece à mesma abordagem Hoje, o IPTI já viu algumas mudanças significativas na forma como algumas pessoas da Arte Naturalista, ou seja, o primeiro grupo de alunos se torna instrutor das da comunidade de Santa Luzia do Itanhy encaram o trabalho da organização. Nos técnicas quando atingem um determinado nível de excelência. Atualmente, o primeiros anos, o trabalho não era entendido e havia um clima de quase hostilidade CLOC conta com 5 grupos de alunos e alguns deles estão se preparando para na comunidade. Isso está mudando agora, principalmente devido aos resultados abrir seus próprios negócios em TI, inicialmente focados no desenvolvimento visíveis e surpreendentes e à escalabilidade do modelo, no qual os alunos das de software em PHP e robótica aplicada à educação. turmas iniciais se tornam disseminadores de conhecimento entre suas próprias comunidades. Esse modelo exerce um impacto positivo na melhoria da percepção Após o sucesso dos projetos de ilustração e codificação, o IPTI implementou por parte da comunidade. Para conseguir o engajamento da comunidade, são projetos relacionados a som (PLOC) e audiovisual (AST) com o objetivo de essenciais a comunicação e o investimento ao longo do tempo. As comunidades promover encontros para futuros produtos e negócios inovadores em áreas podem ser refratárias a inovações e mudanças. A resiliência é necessária, os como jogos, cinema e outros. Mais recentemente, a organização lançou resultados devem ser comunicados de forma eficaz e as organizações líderes iniciativas em literatura, design gráfico, música folclórica e inglês. Seguindo (a elite intelectual) são responsáveis por apoiar uma comunicação mais eficaz. o processo sistemático e evolutivo, o sempre dentro da visão global, muitas oportunidades inesperadas de negócios surgiram a partir desse terreno criativo. Por fim, é importante ressaltar dois aspectos essenciais para o sucesso doThe Há planos para inaugurar um centro de empreendedorismo em 2019, que irá Human Project em Santa Luzia do Itanhy. O primeiro é a capacidade da organização sediar as empresas da Economia Criativa fomentadas pelos projetos do IPTI. de captar recursos de várias fontes e contar com uma governança que impeça mudanças de foco, algo bastante comum no Brasil, especialmente quando o setor O relatório anual de atividades contém mais informações sobre os projetos do IPTI: (2016) público, na posição de financiador, quer influenciar decisões. A manutenção do www.ipti.org.br/wp-content/uploads/2017/12/relatorio-ipti-2016- ingles.pdf foco é essencial para garantir a necessária perspectiva e longo prazo. O segundo aspecto diz respeito à capacidade da organização de estabelecer Principais pontos de aprendizado articulações de negócios para os empreendimentos criados em Santa Luzia. Isso Quando falamos de desenvolvimento humano em regiões remotas e de é fundamental porque precisamos considerar que operar com foco comercial elevada vulnerabilidade social e econômica, é importante levar em conta que muitas vezes não faz parte da cultura local. O modelo de Economia Criativa abriu um elemento essencial é a mudança de mentalidade. Regiões como Santa possibilidades para que o povo de Santa Luzia ofereça produtos e serviços com Luzia do Itanhy têm uma forte cultura de assistencialismo, pensamento de apelo global e com alto valor agregado, o que significa que seus clientes são curto prazo e profunda desconfiança das autoridades públicas e influência de regiões distantes, tanto no Brasil quanto no exterior. As organizações líderes externa. Inserir a inovação em um contexto como esse requer uma visão de que trabalham com as comunidades precisam ser proativas e receptivas e longo prazo, muita resiliência e identificação e capacitação de líderes locais desempenhar um papel de corretor de negócios para os empreendimentos, para que se tornem os paladinos do empreendedorismo. bem como fornecer suporte inicial e preparar os empreendedores locais para assumirem essa função à medida que ganham capacidade e confiança. n Nesse sentido, o modelo de tecnologias sociais funciona bem porque coloca os pesquisadores e a comunidade local no mesmo papel de protagonistas na

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e a profissionalização de seu trabalho artesanal. ESTUDO DE CASO 2 n O modelo baseia-se no estabelecimento de um ciclo permanente de inovação e aumento da competitividade, por meio de estratégias como a integração de design contemporâneo e processos artesanais e a reformulação do catálogo de produtos, focando em novos mercados e em produtos de alto valor. n A FELLICIA leva em consideração as diversas fases dos processos que envolvem o FELLICIA setor e ajuda os artesãos nos aspectos técnicos e administrativos: desde a pesquisa de matérias-primas até a escolha dos designers, estratégias de marketing, estrutura logística e engajamento em todas as etapas da cadeia de fornecimento e distribuição. Brasil n O objetivo principal da FELLICIA é tornar o artesanato um negócio viável e profissional. Patrimônio cultural como n Um aspecto importante da estratégia da marca é o estabelecimento de um fundo de inovação para os artesãos. Uma percentagem acordada do valor o principal valor de uma marca de venda de cada produto é restituída aos artesãos e suas comunidades. n A recuperação da autoestima e a motivação dos produtores de artesanato Contato • Renata Piazzalunga I [email protected] é a grande motivação. Agora, eles agora podem confiar no reconhecimento www.fellicia.com.br e no desenvolvimento de sua produção técnica para garantir sua renda. instagram.com/felliciaoficial n A FELLICIA apresenta uma solução que lida diretamente com os principais facebook.com/felliciadesign problemas que afetam o processo produtivo do artesanato - desenvolvendo habilidades, criando novas conexões, levando à criação de novos produtos A FELLICIA foi criada em 2011 por Renata Piazzalunga, que é arquiteta, pesquisadora para novos mercados (e com valor mais elevado). na área de Economia Criativa e cofundadora do IPTI (veja Estudo de Caso 1). A marca Fellicia utiliza técnicas tradicionais de artesanato no design e produção de A marca de um produto está relacionada com o que você deseja deixar para produtos contemporâneos de moda e decoração. Os objetivos da FELLICIA são gerar o mundo. A proposta da Fellicia é perpetuar o conhecimento que expressa o que valorização das habilidades e técnicas tradicionais de artesanato e criar um mercado há de mais autêntico em cada cultura, como forma de revigorar e renovar a vida. para elas, para garantir sua sustentabilidade. A marca está posicionada no mercado de As coleções da Fellicia apresentam uma amostra de técnicas tradicionais herdadas luxo, tendo seus produtos artesanais como a principal característica. A Fellicia adota dos povos da Europa, África e América indígena, que foram introduzidas na cultura uma abordagem cooperativa para a criatividade, com designers contemporâneos brasileira e, ao longo do tempo, foram adaptadas a uma fusão cultural típica do país. e artesãos trabalhando juntos. Uma parceria com os projetos de tecnologia social Os produtos contam histórias e funcionam como elos entre diferentes identidades. do IPTI proporciona um ciclo de inovação e valorização da cultura brasileira, ambas A Fellicia acredita na humanidade como uma tendência e o que produzimos é, essenciais para os valores éticos da FELLICIA. A parceria com o IPTI criou um modelo portanto, atemporal. O modelo Fellicia atua com a convicção de que, como uma de desenvolvimento para o setor de artesanato que apoia a profissionalização dos empresa, deve desenvolver sua função e propósito de trabalhar como parte de uma artesãos. Em 2016, a FELLICIA inaugurou seu primeiro showroom em São Paulo. rede dentro da “estrutura de corresponsabilidade”. A rede é a força que fornece o mecanismo para fortalecer alguns dos pontos e parceiros mais vulneráveis. Principais ferramentas de entrega e programas No caso do artesanato, algumas das comunidades mais vulneráveis contam com n A FELLICIA utiliza um modelo de apoio e desenvolvimento para o artesanato, um enorme conhecimento e potencial e, com a ajuda da inovação na abordagem que enfatiza o aumento do valor do patrimônio natural brasileiro promovida pela Fellicia, tais qualidades estão começando a ser desenvolvidas.

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e criadores. Os principais pontos de aprendizado são: ESTUDO DE CASO 2 FELLICIA n Diferentemente das práticas da maioria das empresas, onde a inovação Brasil é uma fase do processo, o modelo da FELLICIA é centralizado na inovação. O estabelecimento no mercado é uma parte essencial da missão da empresa. A inovação não se limita a uma área da empresa, porque A Fellicia age como o facilitador da operação conjunta e também incentiva a ela se estende por todas as etapas do processo, desde a concepção do produto solidariedade nas comunidades. Nesse sentido, investimos no desenvolvimento até a maneira de pensar sobre os modelos criativos de venda dos produtos. de um novo modelo de negócios para o setor de artesanato, fornecendo subsídios n As técnicas são ancestrais, mas as tendências devem ser contemporâneas. para a operação comercial de forma inovadora, utilizando um modelo de negócio Essa interação é uma das formas de determinar o valor das peças com base no social. Com os resultados obtidos até o momento, o projeto pretende ampliar patrimônio cultural. O fato de que o design de produto exalta o conhecimento o mercado de produção artesanal, conquistando novos investidores. A Fellicia técnico e tradicional não deve ser confundido com atraso tecnológico. e seus parceiros continuarão refletindo, aprendendo e aprimorando os processos O mercado deve ser um dos fatores que norteiam o desenvolvimento criativo. envolvidos na produção de artesanato, de forma a tornar permanente o ciclo de n O processo criativo é coletivo e multidimensional. O designer não inovação, por intermédio da metodologia introduzida pelo IPTI. Um grande número é considerado o dono de todo o processo de criação, quando consideramos de associações se tornará parceiras para também se beneficiarem desse modelo. a criação de valor por meio de uma identidade que envolve aspectos Resultados • Como eles estão fazendo a diferença? relacionados ao conhecimento e aos valores de uma cultura. Os produtos, n 6 organizações de artesanato beneficiadas neste caso, são a expressão de uma síntese de um trabalho coletivo. (cerca de 150 artesãos envolvidos com a produção) n O desenvolvimento de mercado é uma dimensão da transformação n 5 coleções lançadas cultural, não há formas definidas de fazer as coisas: a ideia é experimentar n 400 novos produtos criados, com alto valor agregado, novos modelos e abordagens. Parte do processo de inovação da FELLICIA todos assinados por 11 designers é a busca por mecanismos de vendas mais justos e alinhados aos propósitos dos n Participação em três feiras internacionais produtos. Por mais que a venda ainda seja um elo essencial na cadeia, ela precisa n Participação em duas feiras nacionais ser qualificada e baseada em um relacionamento equitativo. Não podemos elaborar n Presença em 5 Exposições Nacionais um produto cujo objetivo principal é dar sentido à vida das pessoas, se no final do n Presença 4 Exposições Internacionais processo estivermos sujeitos aos mecanismos de dependência de alto lucro apenas n Mais de 30 canais de marketing abertos para a comercialização de produtos artesanais daqueles que têm maior poder de compra. Nesse sentido, a próxima prioridade n 6 cidades brasileiras já estão envolvidas na produção. no modelo de negócio criativo da marca FELLICIA é definir quais mecanismos de inserção no mercado são compatíveis com a condição que queremos atingir. Isso é decisivo, não apenas para dar sustentabilidade de longo prazo aos negócios, mas Principais pontos de aprendizado também para permitir que mais pessoas saiam das condições de pobreza em que A FELLICIA conseguiu consolidar um modelo de negócios no qual a inovação é vivem, mesmo que sejam injustamente desqualificados pelo mercado. O projeto uma constante. As parcerias estratégicas firmadas com o IPTI e as cooperativas FELLICIA demonstra que o conhecimento existente nas comunidades tradicionais de artesãos são essenciais para o modelo que funciona por meio de um modelo pode ser transformado em valor. Encontrar outros caminhos para alcançar mercados de sustentabilidade e inovação, estruturado em três pilares: pesquisa e inovação, mais saudáveis e promissores deve ser uma das metas relacionadas a projetos produção e comercialização de produtos. Além disso, a experiência da FELLICIA baseados na economia criativa. No caso da FELLICIA, depois de comprovar a revela uma nova maneira de pensar e fazer negócios, pela qual a empresa eficácia do modelo, esse é o nosso desafio estratégico. n deve estar envolvida de forma sistemática com seus fornecedores, produtores

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forte ligação com os bairros, com o objetivo de levar o Frevo (o ritmo mais ESTUDO DE CASO 3 tradicional de Pernambuco) novamente para as ruas, conectando-o com suas origens: uma comemoração democrática para proporcionar alegria a todas as pessoas. Como outros blocos carnavalescos em Pernambuco, o Galo da Madrugada é uma associação sem fins lucrativos, e seu conselho de associados é atualmente composto por cerca de 200 diretores coordenados por Romulo GALO DA MADRUGADA Meneses, genro do fundador Enéas Freire. Brasil Em 4 de fevereiro de 1978, o Galo foi às ruas pela primeira vez com cerca de 75 foliões com fantasias de “almas penadas”. Eles andavam pelas ruas do bairro, carregando sacolas de confetes e serpentinas, acompanhados por uma orquestra Uma oferta cultural tradicional de frevo com 22 músicos. Foi o começo de um fenômeno que continuou a crescer. O desfile de Galo passou por sua primeira grande mudança em 1984, para um público de milhões quando orquestras de frevo começaram a desfilar em cima de caminhões. Dois anos depois, para permitir que as orquestras se envolvessem diretamente [email protected] com as multidões que tradicionalmente as acompanhavam, foram introduzidos www.galodamadrugada.org.br os trios elétricos (caminhões adaptados com aparelhagem de som). www.facebook.com/galodamadrugada/

Em 1991, o Galo ultrapassou o sucesso dos anos anteriores, com 22 orquestras O Galo da Madrugada é um bloco carnavalesco que sai todo sábado de carnaval de frevo em trios elétricos, e multidões de mais de um milhão de foliões nas ruas, do bairro de São José, um dos bairros da região central da cidade do Recife. dançando, pulando e cantando, movidos pelo frevo. O Galo havia se tornado É oficialmente considerado pelo Guinness Book de recordes como o maior o maior bloco carnavalesco pernambucano em termos de tamanho do desfile, bloco de carnaval do mundo desde 1995. O grupo foi criado por Enéas Freire número de atrações contratadas para apresentações e participação de público. em 1978 com amigos e famílias da região de São José. O Clube de Máscaras Em 1994, o Galo entrou para os livros de recordes tornando-se oficialmente o maior Galo da Madrugada, no centro do Recife, surgiu com o intuito de simplesmente bloco de carnaval do planeta, em um carnaval que reuniu 1,5 milhão de foliões. unir a comunidade. Naqueles primeiros anos, nunca imaginaram a quantidade de pessoas que iriam participar e como a agremiação iria crescer. A partir daquele Em 2009, mais um recorde: os foliões ultrapassaram a marca dos dois milhões, pequeno grupo de pessoas unidas com um único e simples propósito - num histórico desfile que homenageou o fundador Enéas Freire – falecido em fazer renascer o carnaval de rua de Recife de caráter espontâneo, tradicional junho do ano anterior. Naquele momento, patrocinadores e governo foram atraídos e criativo – foi criado um fenômeno recordista de público. pelo incrível tamanho do público - as pessoas que dançavam e cantavam nas ruas O bairro de São José foi o berço do carnaval em Recife de 1900 até com as orquestras de frevo. O governo percebeu que o Galo da Madrugada era aproximadamente até a década de 1940. Suas ruas estreitas, apertadas e becos uma oportunidade comercial e também uma forma importante de as pessoas e o abrigaram os primeiros clubes carnavalescos na cidade. Entretanto, a partir Estado celebrarem e manterem sua herança cultural. Já em 1985, os trios elétricos da década de 1950, o carnaval de rua local passou a ser ameaçado pela começaram a atrair patrocínios de marcas como a Cerveja Antarctica. A partir desse comercialização, com a crescente exclusão de blocos de bairro mais pobres ponto, uma nova e importante fonte de renda para o Galo foi garantida. As grandes por parte dos clubes particulares, que passaram a promover bailes de carnaval marcas de varejo se interessaram em pagar para colocar trios no desfile para apenas aos associados. Como resposta, nasceu o Galo da Madrugada, com uma alcançar o público em expansão. Essa iniciativa demonstrava uma mudança no

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comunidade de artistas carnavalescos e a cadeia de fornecimento, fazer escolhas ESTUDO DE CASO 3 GALO DA MADRUGADA sobre o carnaval e quem está envolvido mais de acordo com a filosofia original Brasil do grupo de manter a cultura local e estimular sua cadeia de produção. Além dos trios patrocinados, no dia do desfile, em frente à sede do Galo, os diretores do grupo coordenam a operação de 66 camarotes, cujos ingressos são vendidos modelo comercial - o Galo não precisava mais pagar para contratar trios elétricos e antecipadamente, muitos para os patrocinadores, e cada um deles tem capacidade atrações musicais e podia reinvestir a receita gerada por eles. para receber até 20 pessoas. Esses camarotes são o ambiente perfeito para aqueles que querem desfrutar do conforto de um atendimento VIP, com comida e bebida, A virada do milênio marcou a real ampliação dos patrocinadores. Marcas de enquanto se divertem assistindo ao desfile de rua. instituições de ensino, como a Universo, bancos como o Bradesco, fabricantes de eletrodomésticos como a Consul e varejistas de moda como a C&A uniram-se ao Com o slogan “Galo da Madrugada, Felicidade o Ano Inteiro”, o bloco elaborou Galo. Diante das oportunidades comerciais, os organizadores do bloco decidiram um calendário anual de eventos, ampliando sua oferta de atividades culturais rever suas operações e estabelecer um novo modelo de negócios que lhes além do período de carnaval. O programa durante todo o ano aproveita o nome e permitiria capitalizar a força da marca construída em três décadas. O novo modelo a estrutura da agremiação e foi lançado na nova sede própria do Galo. O prédio tem significava que eles também poderiam buscar maior investimento comercial, dois andares e 1000 m2 de área. A compra de seu próprio espaço foi o catalisador como por meio da Lei Rouanet. Desde 2007, o Galo da Madrugada arrecadou para o início da programação de atividades durante todo o ano. A conhecida marca R$7.089.000,00. Para o Carnaval de 2018, o bloco pernambucano arrecadou Galo está ajudando a atrair pessoas para a sede para participar das atividades R$1.317.000,00 por meio de incentivos fiscais previstos na Lei Rouanet. Desde relacionadas carnaval. O edifício tornou-se uma atração cultural e turística por si só 2017, o patrocínio dos desfiles do Galo da Madrugada, obtidos por meio da Lei para ser usado durante todo o ano. A prioridade é dada aos grupos locais, dando- Federal de Incentivo à Cultura, acontece por meio de investimentos privados. lhes a oportunidade de realizar apresentações artísticas e vender alimentos. Dentro da sede, há também um restaurante chamado Varanda do Galo, que serve pratos Cada patrocinador oficial tem direito a dois trios e um carro de apoio tradicionais com nomes de importantes grupos de frevo. O restaurante tornou-se com a exposição de sua marca. Em 2018, empresas como Bradesco, Pitú, um ponto de encontro para os interessados na cultura popular de Pernambuco Riachuelo e LG estavam entre os patrocinadores. Suas marcas circularam e especialmente para os interessados em conhecer mais sobre o Galo. entre a massa de foliões por seis horas e foram vistas na televisão em O desenvolvimento da marca Galo resultou em outros produtos, como caixas transmissões particularmente no nordeste do Brasil, mas também nacional e térmicas para cerveja, protetores de celular, copos e até cadernos. Como 80% internacionalmente. O Galo da Madrugada também começou a licenciar sua da receita do Galo ainda é gerada em torno do carnaval, o objetivo é conseguir própria marca. Os principais patrocinadores recebem o direito de “licenciamento”, outras rendas ao longo do ano a partir de diferentes fontes. permitindo-lhes usar a marca Galo em produtos e brindes relacionados ao carnaval ou em produtos próprios das empresas pelo período de seis meses. Este ano, em comemoração aos 40 anos do bloco, o tema foi “Galo da Os acordos de patrocínio agora se expandiram muito além do investimento Madrugada: 40 anos promovendo o folclore e a cultura pernambucana”. nas marcas em trios elétricos. Mais recentemente, empresas como o O desfile reuniu mais de 2 milhões de foliões, além de mil artistas locais supermercado Extra passaram a vender produtos da marca Galo, como camisetas. contratados (carnavalescos, designers, artesãos, cantores, músicos e dançarinos), 200 diretores e 30 trios elétricos. O Carnaval do Galo da Madrugada gera cerca O Galo também reassumiu o controle de todos os aspectos dos trios elétricos que de 35.000 empregos diretos, de acordo com as estimativas da agremiação. participam do desfile. Com esse controle geral, o bloco pode contratar decoradores Neste ano, a Prefeitura do Recife investiu R$26 milhões na organização da festa, de trios carnavalescos do bairro de São José e de comunidades vizinhas, além de sendo R$7 milhões captados do setor público, mas arrecadados da iniciativa dançarinos de frevo e artistas locais. Isso permite ao Galo cultivar e desenvolver a privada por meio de incentivos fiscais de fomento à cultura.

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e conectá-lo ao bloco. Ao contratar artistas, bandas e grupos folclóricos, o Galo ESTUDO DE CASO 3 GALO DA MADRUGADA cria uma alternativa para aqueles que não contam com um calendário permanente Brasil de atividades, fazendo que eles não dependam do carnaval como fonte de renda. Espaço / região geográfica • Além da sede e das ruas de São José, as Como demonstrado pelo aumento da taxa de ocupação dos hotéis e o número atividades culturais do Galo estão se espalhando pelo mundo. Atualmente existem estimado de empregos gerados, o Galo da Madrugada causa um enorme impacto blocos inspirados no Galo no Canadá, Japão e Berlim. No Brasil, o Galo é pai em toda a economia local do Recife e em áreas próximas. Empresas de transporte, e avô de blocos no Rio, Alagoas, Brasília e Manaus. Outro aspecto é que o Galo, restaurantes e toda a gama de empresas desde varejistas até fornecedores de mais do que nunca, busca atrair artistas de outras regiões para participarem bens e serviços para o próprio carnaval são beneficiados. É o dia mais lucrativo ativamente do desfile, tornando-os embaixadores da cultura do Galo e do frevo, para a Companhia do metrô do Recife e para os taxistas. Durante o período do aumentando a legitimidade do grupo e do ritmo em outras regiões. As atividades carnaval, a ocupação hoteleira em Recife atingiu 98%, o que é 18% acima da média e a presença em outras regiões e em locais da própria cidade do Recife também anual. Além disso, o Galo afeta diretamente a economia informal, com grande ampliam o interesse da mídia e o potencial de patrocínio. número de ambulantes espalhados pelas ruas vendendo cerveja, água, fantasias de Cultura • Desde o seu início, o Galo adota a filosofia de promover a cadeia carnaval e alimentos. Com dois milhões de consumidores potenciais, o Galo é uma de produção criativa e cultural locais, contratando músicos, dançarinos, pintores, oportunidade de ganhar dinheiro e aproveitar o carnaval gratuitamente. artistas plásticos, produtores, etc. O bloco lança um novo CD todos os anos, que é distribuído em diversas plataformas digitais, abrindo espaço para artistas iniciantes Principais pontos de aprendizado e experientes, apoiando um modelo de aprendizagem e desenvolvimento. O modelo comercial adotado pelo Galo gera renda suficiente para que o bloco beneficie as O majestoso carnaval feito pelo Galo da Madrugada é reconhecido pelo povo comunidades do entorno. O Galo pode contratar e abrir oportunidades de trabalho e também pelo Livro Guinness, que o classifica como o maior bloco carnavalesco ao longo do ano para empreendedores criativos locais, que são a principal força do mundo. Além disso, ele também foi transformado oficialmente em Patrimônio de trabalho do grupo. O Galo estimula profissionais locais em todos os aspectos Cultural Imaterial de Pernambuco e foi um dos condecorados pela Ordem do de seu trabalho, oferecendo não apenas empregabilidade, mas também programas Mérito Cultural de 2017. A medalha é a mais alta honraria pública para a cultura de capacitação e desenvolvimento de habilidades para os profissionais criativos no Brasil concedida pelo Ministério da Cultura. por meio de cursos como pintura, design, decoração e música.

Os principais pontos de aprendizado do Galo da Madrugada podem ser agrupados Responsabilidade social • Intimamente ligado às três outras áreas prioritárias. em quatro áreas principais: tempo, espaço / região geográfica, cultura O Galo apoia a comunidade local de várias maneiras. Nos últimos quatro anos, e responsabilidade social. o Galo vem operando o projeto “Cultura e Cidadania”, uma escola de música que atende crianças e adolescentes de comunidades carentes do Recife e Região Tempo • Para o Galo, o tempo passou a ser entendido de uma forma diferente, Metropolitana. Cerca de 30 alunos, com idades entre 10 e 16 anos, têm aulas com o desenvolvimento de atividades não só na época do carnaval, mas também de saxofone, trombone, trompete, violão, teclado, bateria ou contrabaixo ao longo do ano. O bloco criou um programa ligado a outras festividades e às terças e quintas-feiras, das 14h00 às 16h00. O aluno escolhe qual instrumento feriados como São João e Natal. No período de setembro a fevereiro, uma festa quer aprender a tocar. Os jovens são instruídos em todos os aspectos da música, chamada Quinta do Galo faz prévias do carnaval. Na sede do Galo todas as da teoria à prática, e estão se preparando para carreiras profissionais, quintas-feiras, o evento recebe shows com artistas populares e grupos folclóricos tendo já tocado no desfile e na Quinta do Galo. n de Pernambuco, valorizando a produção cultural local. A Quinta do Galo também prepara os grupos e o público para o carnaval e é uma forma de engajar o público

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desde a fundação do parque no ano 2000, com a restauração de muitos imóveis ESTUDO DE CASO 4 históricos, que foram requalificados junto a novos empreendimentos.Mais de 50 mil metros quadrados de imóveis históricos já foram restaurados em toda a extensão territorial do parque tecnológico. O Porto Digital é resultado de uma ação coordenada entre governo, universidade e o setor privado, em um modelo conhecido como “Hélice Tripla”. Essa abordagem propiciou o ambiente PORTO DIGITAL necessário para fazer com que o Porto Digital se tornasse um dos principais ambientes de inovação do país. Atualmente, o Porto Digital abriga 300 Brasil empresas, organizações de fomento e órgãos governamentais, 800 pequenas empresas que empregam cerca de 9.000 trabalhadores e que geram cerca de R$1,5 bilhão por ano (dados de 2014). O Porto Digital Um ecossistema que une foi considerado o melhor parque tecnológico do Brasil em 2007 e 2011 pela Territorialidade, Tecnologia e Criatividade Associação Nacional de Promotoras de Empreendimentos Inovadores (Anprotec). Desde a fundação, o Porto Digital mantém uma estreita relação de trabalho com a Universidade Federal de Pernambuco. Durante a década de 1990, havia o desafio www.facebook.com/portodigital de reter na região os profissionais da área de Tecnologia formados nas universidades Armazém da Criatividade / Caruaru • www.facebook.com/armazem.caruaru locais. Houve vários casos de grupos inteiros de estudantes que se mudaram para Portomídia • www.facebook.com/portomidia outros estados em busca de empregos devido à ausência de empresas locais Contato • Simone Jubert I Relações Institucionais e Projetos em Economia ou multinacionais com filiais em Pernambuco. OPorto Digital surgiu com o Criativa do Porto Digital • [email protected] objetivo de desempenhar o papel de âncora para o desenvolvimento do conhecimento e economia digital no estado, atraindo investimentos Localizado no Recife, o Porto Digital é considerado um dos principais parques internos e retendo profissionais criativos. Além da Universidade Federal, o tecnológicos e ambientes de inovação do Brasil, além de ser parte essencial parque também possui uma instituição de ensino superior, o CESAR School. O CESAR da nova economia digital do Estado de Pernambuco. A atuação do Porto Digital (Centro de Estudos e Sistemas Avançados do Recife) foi premiado duas vezes como acontece em todos os aspectos do desenvolvimento de software e serviços do a melhor instituição de Ciências e Tecnologia do país, pela Financiadora de Estudos setor de Tecnologia da Informação e Comunicação (TIC), com especial e Projetos do Ministério da Ciência e Tecnologia (FINEP). O Porto Digital também ênfase na Economia Criativa (EC) digital. Esse último aspecto inclui games, mantém estreitas relações com a escola pública estadual “Porto Digital”, localizada cine-vídeo-animação, música, fotografia e design. Desde 2015 o Porto Digital dentro do parque. Ter uma escola estadual localizada dentro do parque tecnológico também passou a atuar no setor de tecnologias urbanas como prioridade oferece oportunidades reais para os jovens das comunidades locais e uma rota de estratégica. Reconhecido por sua territorialidade singular, o Porto Digital é um progressão, da escola à faculdade, à universidade e ao emprego. parque urbano instalado no centro histórico do Recife, no bairro de Santo Amaro. Em 2014, o Porto Digital passou por uma expansão, inaugurando novos parques Ele ocupa uma área de 149 hectares e é uma iniciativa do setor privado, tecnológicos em Caruaru, no Agreste de Pernambuco, impulsionando o credenciada pelo Governo do Estado e pela Prefeitura de Recife para implementar desenvolvimento e as oportunidades para as cidades e comunidades da região. políticas de desenvolvimento econômico. Com 4 Salas de Treinamento, 2 Aceleradoras de negócios, 3 Incubadoras e 4 Espaços Antes da chegada do Porto Digital, poucas atividades econômicas eram de Trabalho Conjunto, o Porto Digital serve como um centro para a realização de desenvolvidas na região em que está localizado. A área transformou-se rapidamente novos projetos e ideias. A infraestrutura oferecida pelo Porto Digital permite que

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exposições de arte, oficinas e palestras, trazendo um público mais amplo e uma ESTUDO DE CASO 4 PORTO DIGITAL rede de empreendedores criativos. As salas de treinamento próximas à galeria Brasil apoiam o programa de capacitação do Porto Digital e também estão disponíveis para locação. Dessa forma, o Porto Digital reúne diferentes grupos de pessoas, apoiando novas conexões e colaborações por meio de investimentos em eventos. empreendedores gerem e testem ideias e conceitos de negócios enquanto trabalham Mais de 500 deles foram realizados apenas em 2017. e ganham experiência em um ambiente acolhedor a um custo reduzido. Além da experimentação, incubação e aceleração, o Porto Digital incentiva a pesquisa e o desenvolvimento do capital humano, dando aos empreendedores Principais pontos de aprendizado acesso a conhecimento e expertise que lhes permitam desenvolver e expandir seus negócios. Para respaldar o desenvolvimento de seus programas de treinamento, o Juntamente com o Porto Digital, o Portomídia vem se consolidando como Porto Digital trabalha com as empresas “embarcadas” para pesquisar suas carências um importante núcleo de Economia Criativa no Brasil. Reconhecido em relação a competências e elaborar programas de treinamento específicos internacionalmente pelo jornal The Guardian no Reino Unido como um dos 10 projetos para atender às necessidades identificadas. Como não é uma instituição de ensino, de Pesquisa e Desenvolvimento que estão mudando a arte e a cultura no mundo o Porto Digital pode ser mais reativo às necessidades das empresas que, por sua vez, e pela Revista Exame como um dos principais núcleos de Economia Criativa no Brasil. chegam e se instalam no parque, sabendo que podem obter as pessoas e as n O fortalecimento da área como um todo é essencial para o Porto Digital. habilidades das quais precisam. O Porto Digital já capacitou 7.038 pessoas Fazer parte e fomentar um ecossistema de organizações dentro de seu próprio e 673 foram certificadas para ministrar o treinamento. bairro dá visibilidade ao ecossistema como um todo, criando um “selo de qualidade”. Além disso, essa proximidade permite uma maior colaboração O Porto Digital já atraiu dezenas de empresas de outras regiões do Brasil, estratégica entre o Porto Digital e os diferentes participantes públicos e além de várias multinacionais e importantes empresas de tecnologia. Agora, com a privados. Ser um interlocutor permanente entre as diferentes partes desse expansão para o bairro de Santo Amaro e o interior do estado, a expectativa é que ecossistema faz com que o Porto Digital, e consequentemente suas iniciativas, até 2020 cerca de 20 mil pessoas estarão trabalhando em empresas dos parques seja percebido por uma gama mais ampla de organizações. tecnológicos do Porto Digital. Além disso, já foi lançado o projeto Portomídia, uma iniciativa do Porto Digital focada especificamente em cinco subsetores da Economia n Um dos principais pontos de aprendizado do Portomídia está relacionado Criativa: Design, Jogos Digitais, Cine-Vídeo-Animação, Música e Fotografia. ao design e uso dos espaços físicos. Apesar do forte foco em ambientes digitais e tecnológicos, o Portomídia percebeu a importância do próprio Baseado em quatro pilares – experimentação, exibição, educação e espaço físico e a necessidade de proporcionar um ambiente propício para empreendedorismo - o Portomídia oferece infraestrutura física e programas de que as pessoas simplesmente se encontrassem e se reunissem informalmente. capacitação com o objetivo de contribuir para a melhoria da qualidade dos É dentro desses espaços físicos compartilhados que novas ideias surgem produtos e serviços oferecidos por empresas e indivíduos que atuam nesses e colaborações acontecem. Além disso, estruturas acolhedoras (não setores. A infraestrutura de laboratórios de alta tecnologia do Portomídia, focada necessariamente luxuosas) e a política de ter “portas abertas” para receber na pós-produção, abordou uma lacuna específica na cadeia de fornecimento e pessoas também são fatores essenciais na promoção de novos negócios. habilidades. O setor criativo local agora tem acesso direto a um Laboratório de Animação e Ilustração, ilhas de Edição de Imagem e de Mixagem de Som, n A pesquisa de mercado constante com as empresas fornece um diagnóstico além de uma Galeria de Artes Digitais. Ainda, uma galeria interativa funciona das necessidades de desenvolvimento de competências por parte dos como um showroom para a exposição de trabalhos realizados, não apenas no empreendedores, ao mesmo tempo em que também fornece um maior entendimento Portomídia, mas também no ecossistema local. O espaço também abriga sobre o acesso a diferentes mercados para as empresas e empreendedores sediados

62 A Economia Criativa Brasileira 63 ÍNDICE ESTUDO DE CASO 4 PORTO DIGITAL ESTUDO DE CASO 5 Brasil

no Porto Digital. O lançamento no mercado de produtos e serviços experimentais pode ser arriscado, portanto é essencial conhecer e acompanhar de perto FUNDAÇÃO CASA GRANDE as tendências do mercado. Além disso, o “novo” pode criar uma nova tendência e para isso é necessário saber como gerar novos modelos de negócios para cada produto ou serviço inovador, evitando um modelo fixo que dita a forma Brasil como o mercado é acessado. Não se trata de uma empresa, mas sim da inovação no produto ou serviço e, nesse contexto, cada projeto é um novo negócio. Memorial do Homem Kariri n A organização de eventos multidisciplinares (estimulando conversas entre pessoas de diferentes áreas) ajuda a desencadear novas ideias. O Porto Digital blogfundacaocasagrande.wordpress.com também desenvolve atividades com o objetivo de atingir comunidades vulneráveis e/ou públicos prioritários. Iniciativas e atividades específicas são desenvolvidas para envolver grupos que não teriam muito contato com o ambiente digital de Nova Olinda é um município do estado de Ceará, localizado na região do Cariri, outra forma. Esses grupos também se tornam importantes grupos de estudo para e sua origem remonta às últimas décadas do século 19. A região localiza-se produtos e serviços novos e inovadores, tais como portadores de deficiência na Chapada do Araripe, que separa o estado do Ceará do estado de Pernambuco, visual. Dessa mistura, surgem ideias que geram projetos. Desse modo, e era habitada por povos indígenas chamados de Kariris. Nova Olinda está o Porto Digital também atua como agente de mobilização, combinando sua localizada em uma área que apresenta a maior concentração de fósseis do experiência e visão estratégica com conhecimentos de outros grupos. período Cretáceo (de 145 a 66 milhões de anos atrás) do mundo e apresenta uma das principais áreas arqueológicas da região, o Sítio Arqueológico Furna n Para a Economia Criativa, o Porto Digital buscou compreender que setores Pintada. O município se tornou foco de turismo comunitário, graças ao trabalho poderiam ser mais alinhados e desenvolvidos por meio de intervenções da Fundação Casa Grande e da oficina do artesão Espedito Seleiro, cuja arte tecnológicas específicas, aproveitando habilidades e capacitações já existentes. em couro trouxe reconhecimento mundial para Nova Olinda. Um exemplo disso são os Armazéns da Criatividade de Caruaru, que abrigam A Fundação Casa Grande - Memorial do Homem Kariri é uma organização não- novas instalações para dar apoio à inovação e ao empreendedorismo criativo governamental, cultural e filantrópica que trabalha com crianças e jovens na região de identificados como necessários. Os próximos passos para o Portomídia são a criação Nova Olinda. Nela as crianças e jovens assistidos produzem vídeos, jornais e revistas de um Estúdio de Motion Capture focado em produções com uso intensivo de efeitos em quadrinhos, bem como participam de diversos programas de treinamento. visuais (VFX); um Estúdio de Stop Motion para produção de animações utilizando Na sede da Fundação Casa Grande se encontra o Memorial do Homem Kariri, a técnica de Stop Motion com câmeras, iluminação e estações com software um museu que exibe o acervo arqueológico e mitológico da Chapada do Araripe de captura especializado; e um Estúdio de Gravação Padrão com excelência juntamente com artefatos, fotografias e desenhos produzidos pelas crianças. técnica e acústica para gravação de uma orquestra de 50 músicos, adaptável O acervo contém as lendas, mitos, material lítico e cerâmico e registros rupestres para transmissão ao vivo e que permite a gravação de faixas, dublagem para da região. No local, também há um laboratório para o desenvolvimento de jovens audiovisual, bem como gravações de rádio e podcasts. n curadores e exploradores por meio de aulas de arqueologia, conservação do patrimônio, mitologia e museologia.

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n O Teatro Violeta Arraes - Engenho de Artes Cênicas é um espaço para formação ESTUDO DE CASO 5 FUNDAÇÃO CASA GRANDE de espectadores e gestores culturais nas áreas de direção de espetáculos, Brasil sonoplastia, iluminação e cenografia. Com uma programação aberta ao público, esse espaço exibe semanalmente espetáculos de música, dança, cinema e teatro.

Fundada em 1992, a Fundação foi transformada em uma escola comunitária e A Fundação também disponibiliza ao público uma GIBITECA, com mais de 2.600 atualmente conta com o apoio de organizações como a Unicef, o Instituto Ayrton exemplares, uma DVDteca, com mais de 1.500 filmes, uma discoteca, com mais Senna, os governos federal e municipal e as Universidades Federais do Ceará de 1.500 CDs e discos de vinil, e uma biblioteca, com mais de 2.000 títulos. e do Cariri, e já recebeu diversos prêmios. O objetivo do Memorial do Homem Kariri da Fundação Casa Grande é oferecer treinamento social e cultural para crianças e jovens e seus familiares por meio de cinco Principais Pontos de Aprendizado programas: (i) Educação Infantil; (ii) Profissionalização de Jovens; (iii) Empreendedorismo O sucesso da Fundação Casa Grande se deve em parte à conexão profunda Social; (iv) Geração de Renda Familiar; e (v) Sustentabilidade Institucional. que ela tem tido desde o início com suas raízes locais - a Chapada do Araripe A Fundação desenvolve sua missão por meio de atividades de treinamento e a cultura Kariri - porém dentro de uma perspectiva global. Sua abordagem e disponibilização de acesso a conteúdos e tecnologias. de respeito e engajamento para com essas culturais locais, porém lançando um A Fundação possui 5 laboratórios: olhar que vai além do aspecto local, chamou a atenção de pessoas que moram em regiões distantes e lhe rendeu maior poder de compra. n O Memorial do Homem Kariri exibe o acervo arqueológico e mitológico da Chapada do Araripe, por meio de artefatos, fotografias e desenhos produzidos Outro aspecto importante dessa experiência é o enfoque na qualificação de pelas crianças. crianças e adolescentes com relação ao uso de tecnologias digitais para gravação, edição e disseminação de trabalhos e projetos. Com uma visão de longo prazo para n TV Casa Grande. A TV Casa Grande funciona como estúdio de produção de o desenvolvimento da comunidade, porém investindo em jovens e tornando-os vídeos, curtas e documentários que são exibidos por canais de televisão abertos protagonistas da sustentabilidade do modelo. Alguns desses alunos não apenas são e espaços culturais alternativos. Ela produz a série de documentários semanais responsáveis pelo treinamento de novos alunos como também por manter as “100 Canal” e sua equipe é formada por crianças e jovens que recebem atividades da Fundação e recepcionar e orientar turistas e visitantes. treinamento nas áreas de gestão, produção, iluminação, filmagem e edição. Por fim, a ideia de apoiar a criação de pousadas proporciona renda extra e n A 104.9 Casa Grande FM é uma rádio comunitária que leva ao ar diariamente oportunidades de aquisição de experiência mais amplas e atrai visitantes globais uma programação musical que vai desde forró até MPB, jazz, blues e música para a Fundação Casa Grande. As pousadas são suítes localizadas nos quintais das instrumental, entre outros estilos, sempre priorizando a qualidade. Seus casas dos pais das crianças assistidas pela Fundação Casa Grande. Cada albergue programadores são crianças e jovens que receberam treinamento nas áreas possui duas camas beliche, jogos de cama e banho, um minibar, televisão, vídeo de programação, sonoplastia, locução, conservação e gestão. e aparelho de som. Essa ideia ajudou a promover o envolvimento dos familiares n A Editora Casa Grande é um laboratório de treinamento para crianças e jovens das crianças e adolescentes que se beneficiam das atividades da Fundação, ao nas áreas de arte sequencial, design gráfico, jornal e produção de materiais mesmo tempo que gerou renda extra para essas famílias, e é agora considerada promocionais. Sua principal produção é uma série em quadrinhos que conta uma referência em modelo de turismo comunitário de sucesso no Brasil. n aventuras que abordam temas da mitologia e arqueologia do povo Kariri, com a criação de personagens inspirados em características dos próprios meninos e meninas da Casa Grande.

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e promoção de uma economia criativa e cultural integrada para a cidade ESTUDO DE CASO 6 e região. Trata-se de uma abordagem trifacetada:

n Ajudar a conectar e ampliar a infraestrutura criativa existente. Brno abriga o Centro de Inovação da Morávia do Sul JIC e o Instituto de Tecnologia da Europa Central (CEITEC), e o Centro de Exposições de Brno é um dos maiores da BRNO CRIATIVA Europa. Entretanto, o acesso ao talento local se mostrou difícil (com oferta inadequada de ensino superior e cursos de pós-graduação e especialização na intersecção entre criatividade e tecnologia); o acesso a financiamentos República Tcheca limita a escalabilidade; e as relações da cadeia de valor com as microempresas (que são muito frágeis e emergentes em Brno) são subdesenvolvidas. n Gerar capacidade e energia por meio de polos criativos - a fim de cultivar Cultivando um polo criativo um cluster criativo para a região. O programa Brno Criativa desempenha em um patrimônio paisagístico papel fundamental nisso - vide abaixo. n Desenvolver um setor cultural sustentável por meio de apoio ao empreendedorismo www.creativebrno.cz para organizações culturais na medida em que fazem a transição de modelos Brno é a segunda maior cidade da República Tcheca e localiza-se no coração dependentes de subsídio para um modelo de “economia mista”; e por meio da região da Morávia do Sul. Trata-se de um centro acadêmico composto por 14 de abordagens voltadas para a construção de um setor de artesanato universidades e com cerca de 90.000 alunos. É também uma cidade rica em história e design mais inovador e que atenda melhor o mercado, interligado à culinária e patrimônio cultural, incluindo a Casa Tugendhat, declarada patrimônio mundial pela e agricultura como portfólio de produtos e experiências de turismo cultural. UNESCO. Brno foi uma das cidades que se candidataram ao título de Capital Europeia A Brno Criativa começou como uma plataforma para pessoas criativas divulgarem da Cultura em 2015. Ela adotou uma abordagem de longo prazo ao desenvolvimento seus eventos e atividades. Era o típico modelo de rede visto em muitas cidades da Europa. cultural e começou a identificar oportunidades para o desenvolvimento e crescimento Entretanto, com o mapeamento estratégico e posterior mudança de política a favor da economia criativa, o que foi catalisado pelo projeto de pesquisa patrocinado pelo das indústrias criativas, a Brno Criativa se posicionou como uma plataforma de governo tcheco intitulado “Mapeamento das Indústrias Culturais e Criativas da desenvolvimento essencial para a economia criativa da cidade e região. A comunidade República Tcheca (2011-2015)”. Sob a liderança do Instituto de Artes e Teatro (ATI), rapidamente amadureceu e se transformou em uma associação de empresas criativas, o essa pesquisa proporcionou uma base sobre o perfil e dinâmica das indústrias que, por sua vez, revelou a necessidade de estabelecer um polo para empresas criativas. criativas da República Tcheca e identificou polos,clusters , pontos fortes e fracos Isso teve como objetivo aprimorar as redes de contato e intercâmbios entre empresas; específicos do setor. Ela também descreveu de que modo as indústrias criativas criar um cluster tangível e visível de atividades criativas; proporcionar um espaço acessível se interligam a outras partes da economia – ex.: fazendo contribuições ao turismo financeiramente e seguro para a expressão da criatividade, incluindo uma variedade de e gerando valor para o ecossistema de inovação. Brno foi identificada como polo artes; e desenvolver um polo dinâmico para música, teatro e inovação digital no coração chave do país e prioridade para futuros pedidos de subvenção à União Europeia. da cidade. A Brno Criativa tornou-se um projeto prioritário para a cidade por meio de sua A Estratégia de Especialização Inteligente da Região da Morávia do Sul (RIS estratégia de desenvolvimento econômico, que objetiva promover um vasto SMR) de 2014-2020 e a Estratégia Integrada para Desenvolvimento da Região ecossistema criativo. A prefeitura ajudou a identificar um local para o desenvolvimento Metropolitana de Brno incluem as indústrias criativas entre suas prioridades de um polo da Brno Criativa e o escolhido foi a antiga prisão. Sua localização central, estratégicas, com ênfase no desenvolvimento do banco de talentos do setor; legado arquitetônico e misto de espaços fazem dela o local ideal para uma economia retenção e atração de talento; atividades de polo e rede direcionadas; reinventada impulsionada pela prática criativa. A iniciativa está sendo desenvolvida em

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n A importância de estabelecer um polo físico, com o poder de reunir e conectar ESTUDO DE CASO 6 BRNO CRIATIVA diferentes tipos de empresas criativas, o setor comunitário e públicos, o que confere República Tcheca ao setor maior visibilidade e gera oportunidades para inovação e crescimento. n Uma série de iniciativas na área do campo de provas para construir um mercado parceria com o Centro de Inovação da Morávia do Sul JIC, a fim de permitir intercâmbios local para os setores criativos e estimular a inovação entre diferentes setores com os setores mais amplos de tecnologia e uso intensivo de conhecimento, e apoia (ex.: créditos criativos). amplamente a criação de redes de contatos entre empresas das indústrias criativas n A conexão entre produção e consumo criativos: A Brno Criativa está atuando e de inovação e de outros setores, a fim de promover conscientização sobre a importância como incubadora e produtora de festivais emergentes, empreendimentos da contribuição dos setores criativos e digitais para outros campos. sociais e artes como forma de cultivar uma comunidade criativa e participantes Além de oferecer espaço de trabalho, salas de ensaio, espaço comunitário e espaço ativos. É por isso que um polo e redes mais amplas são tão importantes: para eventos, a prisão reformada servirá como campo de testes de uma variedade eles ajudam a promover a conscientização sobre as indústrias criativas locais, de linhas de política e investimento para a economia criativa da cidade. Isso inclui os ampliar mercados locais e gerar um cenário cultural distinto, o que está “Créditos Criativos”, que incentivam projetos comerciais entre o setor criativo e demais desempenhando valioso papel no desenvolvimento do turismo cultural e setores a fim de catalisar inovação (onde setores “não criativos” compram serviços na retenção de talentos que poderiam decidir deixar a cidade caso contrário. criativos para melhorar a inovação). A Brno Criativa também está sendo utilizada como n Avaliação e benchmarking: A Brno Criativa está sendo avaliada de forma placemaker da criatividade, impulsionando a diversificação econômica e conferindo independente em termos dos resultados econômicos, sociais e culturais. n uma identidade cultural a uma parte da cidade que é relativamente carente e fragmentada. O essencial nesse projeto é a construção de confiança e conexões entre comunidades locais e parceiros nas áreas de educação, cultura e negócios. BRNO O estudo de mapeamento e trabalhos adicionais de engajamento e viabilidade ajudaram a construir um propósito compartilhado entre diferentes partes interessadas, e a Brno Criativa desempenhou papel de liderança no placemaking da criatividade por meio da organização de eventos para criação de redes de contato, palestras e seminários, programas de treinamento e festivais. Os custos estimados para todo o projeto Brno Criativa totalizaram cerca de €13 milhões até 2019. Principais Pontos de Aprendizado n Uma abordagem baseada em evidências, com extenso mapeamento para estabelecer o perfil do setor e oportunidades/prioridades essenciais nele.

n Parceria pan-institucional e intersetorial: conectando universidades, organizações de arte e cultura, polos de tecnologia e inovação, e empresas criativas.

n O papel de uma rede e agência do setor - Brno Criativa. Isso assegurou uma abordagem liderada pelo setor e um modelo mais orgânico

do que aquele liderado exclusivamente pela prefeitura. joyfull/Shutterstock.com

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ECONOMIA CULTURAL E CRIATIVA ESTUDO DE CASO 7 n A narrativa • uma história cultural diferenciada e envolvente baseada no vasto patrimônio histórico da cidade, seu legado industrial e processo de transformação liderado pela cultura em andamento. n A qualidade • o misto de excelência e inovação em programação e oferta geral; e como ela mobilizaria uma economia criativa dinâmica e seria impulsionada por ela. GUIMARÃES n A dimensão europeia • de que forma a cidade desenvolveria temas e atividades enfaticamente europeus – por exemplo, questões essenciais Portugal do nosso tempo, parcerias e colaborações, programação acessível e relevante. A cidade conseguiu apresentar uma candidatura convincente para ser Capital Europeia da Cultura com base nos requisitos acima. Isso resultou de uma abordagem Reinventando a possibilidade de longo prazo para mudança impulsionada pela cultura para Guimarães e o norte da cidade criativa de pequeno porte de Portugal. O Central foi o primeiro estudo de base, mapeamento e análise estratégia das indústrias criativas de Portugal (2007-2008). Patrocinado pelo CCDRN e liderado www.guimaraes2012.blogs.sapo.pt pela Serralves, Opium, Gestluz e a Tom Fleming Creative Consultancy, esse estudo Guimarães, uma cidade rica em história, situada no norte de Portugal, foi nomeada estabeleceu uma pauta clara para a cultura como base de transformação urbana Capital Europeia da Cultura em 2012, com base em uma indicação oficial pelo Governo e como forma de diversificar a base da economia da região, melhorando a de Portugal, antes da implementação da exigência de uma competição nacional oficial. inovação e a produtividade, e atraindo talento e investimento. Ele também atraiu Entretanto, a cidade ainda teve de convencer o júri de especialistas europeus sobre investimentos – por exemplo, uma nova agência de desenvolvimento para indústrias o mérito de uma cidade tão pequena com um setor de patrimônio histórico já criativas (ADDICT) e infraestrutura, como polos e programas de apoio a empresas. estabelecido ser Capital Europeia da Cultura (ECoC). Resumindo, a cidade precisou A candidatura Guimarães 2012 foi vista como catalisador desse programa e demonstrar que seria capaz de satisfazer os requisitos previstos pelos seis pilares como campo de testes sobre como as indústrias criativas e o setor cultural abaixo, com a economia criativa como elemento vital no renascimento da cidade: podem impulsionar a transformação urbana no ambiente de uma cidade de pequeno porte. Um programa base foi estabelecido para 2012 - The Creative City, TÉCNICO/ESTRATÉGICO que consolidou Guimarães como cidade europeia de pequeno porte líder em n Que a cidade precisava ser Capital Europeia da Cultura • demonstrando termos de cultura e criatividade. Os temas e resultados disso são descritos abaixo. paixão, engajamento e a diferença social/econômica/cultural que faria para a cidade e região e outras cidades e regiões semelhantes), os recursos que atrairia O Programa Cidade Europeia Criativa 3m (Cidade) tinha uma só missão: reimaginar e as transformações que acarretaria. a possibilidade de uma cidade criativa de pequeno porte. Guimarães estava n Que a cidade queria ser Capital Europeia da Cultura • demonstrando ter enfrentando dificuldades econômicas, com o declínio de setores tradicionais como o apoio do governo municipal e federal para sua candidatura; que o setor cultural o de couro, têxteis e cutelaria. A cidade também estava com dificuldade para alcançar está completamente alinhado com a prefeitura; e que a prefeitura e as principais visibilidade e voz, à margem da consciência nacional, com um setor de turismo instituições estão firmes em seu compromisso. subaproveitado e grandes desafios para atrair e reter talento e investimento. Todavia, n Que a cidade era capaz de cumprir os requisitos • modelo de entrega a cidade tinha um dos principais fundamentos para uma economia criativa: uma oferta e governança; capacidade técnica e estratégica; infraestrutura (de transporte, imaculada de legado histórico no centro da cidade, o que oferece um local atraente e digital, cultural, turística etc.); comunicações/marketing; programação (escala, agradável para visita e trabalho; uma forte universidade especializada em design e na profundidade, diversidade, qualidade, inovação); liderança, legado. área digital; um crescente setor cultural impulsionado pela ONG Oficina e respaldado

72 A Economia Criativa Brasileira 73 ÍNDICE ESTUDO DE CASO 7 GUIMARÃES Portugal

por locais como o Centro Cultural Vila Flor; e um certo nível de excelência em e ajudar a embutir o pensamento do design para melhorar o desempenho da economia artesanato baseado em setores tradicionais da economia. O programa Cidade local. O programa incluiu projetos de pesquisa e desenvolvimento para aprimorar a envolveu as plataformas abaixo, cada uma das quais explorou formas de criar inovação digital no setor do turismo, desenvolver um pensamento de design no setor capacitação, catalisar crescimento e gerar novas narrativas capazes de reimaginar de cutelaria, e gerar know-how sobre realidade aumentada e Internet das coisas. a possibilidade de uma cidade criativa de pequeno porte. Cada uma delas desempenhou papel fundamental na entrega de um legado de sucesso Principais Pontos de Aprendizado para o título de Cidade Europeia da Cultura de 2012, revigorando a identidade, posicionamento e perfil econômico da cidade. Guimarães é uma cidade transformada. É amplamente conhecida como uma das Capitais Europeias da Cultura mais bem-sucedidas e mudou o jogo para as n Pop Up City • um programa de intervenções temporárias na esfera pública cidades de pequeno porte. O programa Cidade envolveu uma análise crítica e privada para exploração de novos papéis para espaços vazios do varejo e e uma linha de colaboração internacional que culminaram no Cidade Campus: indústria; questionar de modo crítico o que está “no lugar certo” e o que está um importante simpósio para reflexão sobre o impacto do título de Capital “deslocado”; e mobilizar novos tipos de engajamento comunitário na cidade. Europeia da Cultura e suas implicações para a criação de pequenas cidades O programa incluiu um conjunto de soluções provisórias para o setor industrial, criativas na Europa. Alguns dos principais pontos de reflexão foram: que acabaram sendo utilizadas a longo prazo como polos criativos. n O desenvolvimento de uma comunidade criativa ativa com o compromisso n Descobrir Guimarães e Open City • programa participativo envolvendo real de empresas criativas e organizações culturais de fincarem raízes laboratórios colaborativos, eventos de hack e atividades de criação digital e crescerem na cidade • Polos como o Centro para os Assuntos de Arte que exploraram tecnologias sociais para a cidade, mobilizaram diálogos entre e Arquitetura, o Instituto de Design e programas contínuos de atividades diferentes gerações e setores, e remapearam a cidade para criar novas narrativas emergentes refletem uma cidade com suas indústrias criativas revitalizadas. que incluíssem hotspots, polos e festivais/eventos voltados à criatividade. Empresas de sucesso como a Far Fetch e as múltiplas microempresas nas áreas n Fashion Hub • acelerador de negócios para os melhores talentos jovens da região. de design, digital e moda demonstram como a cidade se tornou um local viável Seis designers foram assistidos e receberam dinheiro para o investimento inicial em para talento criativo. O segredo tem sido o enfoque no desenvolvimento de uma suas coleções, orientação de mentores e apoio empresarial gratuitos, e espaço para cidade mais aberta a possibilidades, que defenda o talento criativo e garanta que desenvolvimento de propagandas no novo Instituto de Design (em parceria com a ele não ocorra de modo isolado, mas conectado a redes da cidade e do exterior. Universidade do Minho), resultando na participação em grandes desfiles e eventos n Novas colaborações entre setores • Os setores tradicionais da economia de moda, como London Fashion Week e Motissimo. O Fashion Hub fazia parte de Guimarães estão passando por um renascimento por meio de suas de um programa de aceleração de iniciativas criativas entre setores mais amplos. colaborações com o setor das indústrias criativas contemporâneas. n Contextiles • uma nova trienal de arte e têxteis contemporâneos em parceria A Universidade tem contribuído muito para a concretização dessa mudança – com Kaunas, Lituânia, cujo objetivo é explorar a aplicação contemporânea por exemplo, ao digitalizar o setor têxtil para desenvolvimento de novos de legados têxteis e gerar produtos de arte têxtil contemporânea. modelos de negócio online; ou popularizar o design e testar inovação da n On/Off and Convergent City • programa de comissões que conecta setores ciência dos materiais nos setores de utensílios de mesa, couro e artesanato. tradicionais da economia com empresas de design contemporâneo, tecnologia e ciência dos materiais, a fim de desenvolver sua capacidade de inovação, gerar novas parceiras

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Um dos principais desafios para cidades menores ou periféricas, tais como ESTUDO DE CASO 8 Dundee, é reter e atrair de volta talentos criativos e construir um ecossistema sustentável de negócios criativos com pipelines acessíveis de talentos, investimento e mercados. Em Dundee, o “raciocínio criativo” [creative brain train] é um assunto importante, mas, mesmo assim, muitos criativos acreditam que deixar a cidade definirá o sucesso, mais do que ficar e participar de seu renascimento. As parcerias CREATIVE DUNDEE entre o setor público e os setores criativos da cidade são iniciativas chaves, uma vez que constroem a confiança no papel do setor público, através de lideranças Reino Unido ativas e dinâmicas da iniciativa privada. Aqui, o projeto Creative Dundee é um dos principais catalisadores: www.creativedundee.com. O Creative Dundee foi lançado em 2008 para apoiar o talento criativo e defender Uma abordagem holística a própria ideia de Dundee como uma cidade criativa e, portanto, um lugar para ficar ou retornar. O Creative Dundee é liderado por profissionais de setores criativos que atuam para o desenvolvimento de talento criativo como intermediários e corretores, apoiando o desenvolvimento de redes, colaborando com agendas de investimento estratégico para a cidade, e trabalhando para fortalecer www.creativedundee.com o ecossistema criativo da cidade através de eventos, projetos em parceria e uma plataforma aberta que divulga as oportunidades criativas mais recentes disponíveis na Dundee é uma pequena cidade localizada na Escócia, Reino Unido, com menos cidade. O Creative Dundee faz parte da equipe de implementação do projeto “Cidade de 150.000 habitantes. A cidade apresenta uma economia em processo de do Design” da UNESCO em Dundee. O Creative Dundee liderou a primeira Estratégia reestruturação, na medida em que se recupera lentamente da extinção de setores de Economia Criativa no Reino Unido orientada por um setor, em um processo que como o de construção naval, impressão e fabricação de pneus. A cidade adotou mobilizou empreendedores criativos ligados à comunidade e desenvolveu uma visão uma abordagem de economia criativa para sua renovação, e, aos poucos, e um plano estratégicos com base nas ideias e aspirações desse setor. reposicionou-se como centro de design, jogos digitais e artes contemporâneas. O Creative Dundee continua conectando e catalisando o setor com foco no Dundee explorou a interface entre o patrimônio construído e o ambiente natural, desenvolvimento de uma comunidade de empreendedores criativos. Ele organiza uma com grande desenvolvimento contínuo de sua orla, incluindo a primeira unidade série bem-sucedida de eventos Pecha Kucha ao longo do ano, atraindo em média do Victoria & Albert Museum (V&A) fora de Londres. A cidade demonstrou uma 300 participantes por sessão, reunindo os talentos criativos na cidade e coordenando abordagem holística que conecta os setores social, educacional, cultural e uma série de outros eventos e atividades com foco no setor criativo. Esta comunidade criativo, com foco transversal no design, o que lhe rendeu recentemente o título de prática ativa tem ajudado Dundee a estimular e expandir uma economia criativa de Cidade do Design concedido pela UNESCO. local sólida e comprometida, oferecendo a energia e a conectividade necessárias para “Dundee está jogando com seus pontos fortes, com ênfase na convergência de o desenvolvimento da “infraestrutura física” como, por exemplo, espaços de trabalho. tecnologia, ciência e cultura. Duas organizações criativas de ponta, a Rep Theatre O recém-desenvolvido “Distrito 10” está quase totalmente ocupado, demonstrando e a Dundee Contemporary Arts, são muito ativas no âmbito local, e tem sido força uma forte demanda por condições de aluguel flexíveis e espaços comerciais de motriz da expansão da vida cultural na cidade. A cidade também é pioneira em qualidade para indústrias criativas. O Fleet Collective, um espaço de trabalho atividades de engajamento comunitário, envolvendo os conjuntos habitacionais colaborativo de propriedade privada, também está completo. Esse centro oferece da periferia para cocriar nova programação cultural por meio de uma abordagem suporte para networking e práticas de trabalho colaborativas em todo o setor criativo. muito dinâmica e digitalizada, sob a liderança do programa Creative Dundee” Além de apoiar capacidades de infraestrutura e de rede para a economia Programa Culture for Cities and Regions: www.cultureforcitiesandregions.eu criativa, Dundee está concentrando o seu foco na melhoria da infraestrutura cultural

76 A Economia Criativa Brasileira 77 ÍNDICE ESTUDO DE CASO 8 CREATIVE DUNDEE ESTUDO DE CASO 9 Reino Unido

com o objetivo de aumentar o turismo, atrair investimentos e expandir o setor de serviços mais amplo. O novo V&A Museum of Design de Dundee é um divisor de águas. MEWE 360 Ele será um centro internacional de design na Escócia, e o primeiro museu de design do Reino Unido construído fora de Londres. A cidade e seus parceiros estão investindo cerca de £100 milhões no desenvolvimento desse projeto, o qual inclui a criação de um Reino Unido prédio icônico projetado pela Kengo Kuma & Associates, como parte do programa de 30 anos para a regeneração da orla da cidade. A abertura está programada para 2018. Defesa da Diversidade Além disso, a Prefeitura Municipal de Dundee apoia uma ampla gama de organizações culturais e criativas na cidade com o objetivo de estimular o ecossistema mais amplo. nos Setores Criativos Isto inclui subsídios diretos, acesso a imóveis de baixo custo e co-marketing. A Prefeitura Municipal aprovou recentemente um orçamento conjunto (Prefeitura Municipal, Universidade de Dundee, Universidade de Abertay e Leisuer & Culture A MeWe 360 é um hub, plataforma e agência de desenvolvimento que defende Dundee) para trabalhar junto à Creative Scotland (agência de desenvolvimento o talento criativo originado de áreas de formação diferentes. Sua missão é: econômico e artístico da Escócia: www.creativescotland.com) em uma Place “Despertar os talentos de liderança ocultos no Reino Unido, Partnership no valor de €690.000 durante os próximos três anos. Sua finalidade para que empreendedores de todas as áreas de formação é desenvolver o programa “Cidade do Design” da UNESCO em Dundee e alçar a possam desenvolver empreendimentos prósperos.” cidade ao próximo estágio, tendo a economia criativa como um vetor chave. A MeWe 360 desenvolve o potencial de negócio criativo através da oferta de Principais Pontos de Aprendizado suporte customizado de atividades de networking, mentoring, consultoria e investimento. Ela combina uma entidade de desenvolvimento sem fins lucrativos, n Considerar uma visão de longo prazo e construir um relacionamento muito engajado a MeWe Foundation, e seu braço de investimento comercial, a MeWe Trading CIC. com o setor criativo para o estabelecimento de um modelo de coliderança. Os recursos de investimentos recebidos pela MeWe 360 são reinvestidos n O trabalho colaborativo e o networking entre os setores criativos e outros setores na entidade beneficente para apoiar empreendedores criativos e talentosos de conhecimento intensivo são vitais para um setor cheio de energia e distintivo. de diferentes etnias e culturas. Este modelo de negócio único é uma maneira n A educação empresarial e a conscientização são essenciais no sistema de inteligente de desenvolver e financiar talentos criativos não aproveitados educação continuada e superior para estimular os jovens talentos a lançar que seriam considerados muito arriscados através de investimentos comuns. suas próprias startups criativas. Isto inclui o acesso à experiência de trabalho Veja abaixo as principais atividades e funções da MeWe360: e atividades de projeto nos negócios existentes, para desenvolver o apetite e a confiança na própria ideia de emprego criativo. Isto também é importante Incubadora MeWe 360 • incubadora de empresas e fundo de risco no valor de para a troca de conhecimento e a inovação no setor de indústrias criativas, £1 milhão para empreendedores de setores criativos. A MeWe 360 identifica e possibilitando um processo contínuo de P&D e desenvolvimento. n desenvolve talentos criativos em todo o Reino Unido, e promove a incubação de novos negócios relacionados. Através de seu braço de investimento de risco,

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qualidades inovadoras. Como uma “Organização de Carteira Nacional” (National ESTUDO DE CASO 9 MEWE Portfolio Organisation), a MeWe garantiu coinvestimento do Arts Council Reino Unido England (agência nacional de desenvolvimento artístico e cultural: www.artscouncil.org.uk); investimento público da Creative England (agência nacional de desenvolvimento de setores digitais e criativos: investiremos em novos projetos promissores. No nível da incubadora, existem dois www.creativeengland.co.uk), e investimento privado de sua controladora, tipos de associação: Incubadora • destina-se àqueles que buscam um pacote a Ingenious Media (especializada em investimento em setores criativos comerciais: intensivo de apoio para desenvolver seu negócio e, possivelmente, trabalhar na www.ingeniousmedia.co.uk). Coletivamente, um conjunto de resultados sua seleção para a Incubatora Plus • aqueles selecionados na Incubadora dos setores público e privado foram combinados. Plus têm acesso a um fundo de investimento no valor de £1 milhão. Os membros dos dois níveis de incubadora possuem acesso a apoio comercial – por exemplo, Eles incluem: mentoring ou coaching, assim como aconselhamento de especialistas e apoio n ALCANCE • Contato com jovens talentos criativos em todo o Reino Unido, prático “hands-on” nas principais áreas de negócio, como comercialização, os quais, de outra forma, poderiam não ter contato com programas de apoio planejamento, finanças e recursos humanos. Eles também recebem acesso a um comercial ou incubadoras. A localização de sua plataforma no coração do programa de eventos de desenvolvimento de networking e liderança destinado centro criativo e de comunicação de Londres (o “Soho”) oferece credibilidade a inspirar, informar e conectar os associados, e que inclui palestras, painéis de para criativos que, de outra forma, estariam localizados em áreas circunvizinhas. discussão, oficinas e aulas práticas dadas por especialistas. Os membros da Incubadora Plus têm a oportunidade de se apresentar para os investidores, sendo n DIVERSIDADE • Especialização na oferta de um ambiente customizado que uma parcela dos recursos obtidos é reinvestida no programa MeWe 360. e inspirador para criativos de minorias negras e étnicas, com o objetivo O Hub • Os membros possuem acesso a um ambiente profissional de alta de tornar a economia criativa do Reino Unido mais inclusiva e aproveitar qualidade localizado no centro de Londres, e que opera uma plataforma, um espaço a plena diversidade de sua população. de trabalho e um espaço de eventos. As instalações incluem uma sala de cinema n INOVAÇÃO • Busca descobrir abordagens inovadoras de criação de conteúdo, profissional, e espaços para reuniões, atividades de trabalho e eventos, os quais design, digital e audiovisual, intermediando a colaboração através de fronteiras são usados para realizar apresentações, colaborar e desenvolver networking. de setores, incubando ideias em um ambiente aberto e generoso, e oferecendo consultoria e mentoring de excelência e especializados no setor. Mentoring e consultoria • A MeWe possui uma lista de mentores, consultores e palestrantes convidados de alto nível e com um histórico genuíno de sucesso, n CRESCIMENTO • Associação dos resultados acima com o foco na geração que contribuem para os seus programas. Conforme declarado por um de negócios criativos e escaláveis, capazes de trazer crescimento participante: “Antes de participar das sessões com meu mentor, eu tinha e competitividade para a economia criativa do Reino Unido, oferecendo uma impressão muito crua e imprecisa da estrutura de nosso negócio. retorno comercial para o incubador e os coinvestidores privados. Agora, ela está mais refinada, e quando conversamos com nosso investidor, Este modelo comprovado oferece pontos de aprendizado essenciais para damos a impressão de saber o que estamos fazendo, e não apenas ratos locais que possuam um conjunto diversificado de talentos criativos, mas que cegos que se arrastam tentando fazer sentido para nós mesmos...” não possuam diversidade em seus negócios criativos com alto crescimento. Ele também é significativo para locais onde a confiança no setor público Principais Pontos de Aprendizado seja baixa, uma vez que a parceria com a iniciativa privada pode criar um ambiente mais positivo para o desenvolvimento de negócios. n O modelo comercial e a filosofia da MeWe 360 refletem as suas principais

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APÊNDICES

82 A Economia Criativa Brasileira 83 ÍNDICE APÊNDICE 1 Economia Criativa no Brasil Descrição da estrutura de avaliação do programa Objetivos/ Indicadores de Evidências/ferramentas Objetivos/ Indicadores de Evidências/ferramentas resultados esperados realizações/progresso de coleta de dados resultados esperados realizações/progresso de coleta de dados

n n Desenvolver a n Economia Criativa e pontos fortes do n Pesquisa com os empreendedores participantes Treinamento para Número de instrutores/agentes Relatórios de monitoramento do programa Economia Criativa subsetor criativo em cada Estado, conforme no início e no final do treinamento, e seis meses instrutores/agentes de apoio comercial treinados n Localização dos instrutores/agentes em projetos em entendido pelos parceiros estratégicos. após a conclusão, quando possível. de apoio comercial cinco Estados n Economia Criativa ligada ao n Entrevistas com os gestores e consultores n Agentes da organização treinados brasileiros desenvolvimento do setor cultural do Sebrae/ Adesampa. para trabalhar para [sic] n Entrevistas com outros parceiros estratégicos n n em cada Estado. Treinamento Número de instrutores/agentes Relatórios de monitoramento do programa para os de apoio comercial treinados n Entrevistas com os parceiros do Reino Unido empreendedores n Número de empreendedores Nesta, Loughborough e Universidades de Coventry em fase pré-inicial, estabelecidos n Grupos de foco/entrevistas com os n Número de empreendedores que vivem empreendedores participantes integralmente de sua empresa criativa n n Relatórios de monitoramento do programa Localização dos instrutores/agentes de apoio comercial n Dados demográficos dos empreendedores Expandir a n Número de agentes comerciais/de apoio n Pesquisa com os agentes de apoio comercial treinados – sexo, etnia, idade, empregado/ infraestrutura treinados n Entrevistas com agentes de apoio comercial autônomo/desempregado especializada de n Os agentes comerciais relatam um (SEBRAE e Adesampa) apoio à Economia entendimento melhor e mais capacidade n Entrevistas com instrutores da Processo Indicadores de Evidências/ferramentas realizações/progresso de coleta de dados Criativa para apoiar os empreendedores criativos NESTA/Universidade Coventry n Desenvolvimento de novas ferramentas As diversas n A qualidade do treinamento foi classificada n Entrevistas com os agentes para apoiar os empreendedores criativos abordagens de como boa pelos agentes comerciais n Entrevistas com parceiros de projeto desenvolvimento n Redes de empreendedores estão e parceiros estratégicos n Entrevistas com os parceiros de entrega da infraestrutura n sendo desenvolvidas de apoio e As habilidades desenvolvidas e no Reino Unido NESTA, Loughborough desenvolvimento da as ferramentas apresentadas funcionaram e Universidades de Coventry Desenvolver a n Empreendedores treinados n Pesquisa com os participantes no início Economia Criativa bem no apoio aos empreendedores capacidade dos em diversas regiões e no final do treinamento, e seis meses foram eficazes? empreendedores n Empreendedores de comunidades após a conclusão, quando possível. O que funcionou n Os principais elementos dos aspectos n Entrevistas com os agentes de estabelecer e vulneráveis identificadas treinados n Grupos de foco/entrevistas com bem? O que não que funcionaram bem foram identificados n Entrevistas com parceiros de projeto dirigir negócios n Os empreendedores relatam que os empreendedores participantes funcionou tão n A evidência do treinamento está sendo n Entrevistas com os parceiros de entrega no Reino desenvolveram novas habilidades de negócio. n Entrevistas com consultores e agentes bem com relação criativos adaptada aos contextos locais Unido NESTA, Loughborough e Universidades de Coventry sustentáveis, n Os empreendedores relatam que se sentem do Sebrae e da Adesampa. à abordagem e às ferramentas n Pesquisas com os empreendedores particularmente os mais confiantes sobre o sucesso de seus n Relatórios de monitoramento do programa usadas? n Entrevistas/grupos de foco com os empreendedores empreendedores empreendimentos criativos no futuro n de comunidades Os empreendimentos criativos passaram As diversas n Qualidade do treinamento e apoio n Pesquisas com os empreendedores vulneráveis. de uma fase pré-inicial, ou de funcionamento abordagens considerado bom pelos empreendedores n Grupos de foco com os empreendedores usadas no em meio período, para se tornarem negócios n As ferramentas usadas foram consideradas desenvolvimento em período integral (Adesampa apoiou os úteis no desenvolvimento do negócio, e no empreendimentos – muito cedo para obter este de empreendedores e comunidades aperfeiçoamento de habilidades comerciais resultado esperado do programa do Sebrae). sustentáveis e e da sustentabilidade do negócio n Os empreendedores relatam apresentações criativos foi eficaz? a outros negócios e networks criativos.

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ADESAMPA Jardim Angela APÊNDICE 2 • Thais Piffer I Diretora da Adesampa • Érica Campanha • Jessica Santos Cerqueira I Diretora Parelheiros Assistente • Albert Manabu Sassaki • Edilene Cavalcanti I Agente de Desenvolvimento Local - Cidade Tiradentes PARCEIROS NO REINO UNIDO • Vilma Lopes I Agente de Desenvolvimento • Sonja Dahl I Head de Programas Local - Ermelino Matarazzo de Aprendizado de Inovação, Nesta • Lia Goes de Moura I Agente de • Sam Mitchel I Gerente de Programa PESSOAS CONSULTADAS de Artes e Mídias Digitais, Nesta Desenvolvimento Local - Parelheiros • Dr. Richard Tomlins I International EMPREENDEDORES Cidade Tiradentes Centre for Transformational Entrepreneurship • Erika Cristina Silva Lopes da Universidade de Coventry Parceiros de projeto • Diogenes e Hiago Vinicius • Professor Mikko Koria Gonçalves Bezerra I Vice-Reitor de Empreendimentos Ermelino Matarazzo e Diretor do Institute for Design Innovation CONSELHO BRITÂNICO BRASIL SEBRAE MINAS GERAIS • Gisele Aparecida Rosa Damasceno • Camila Almeida I Gerente de GESTORES e Andréia de Lima Costa Kusaba Projeto do Newton Fund • Regina Vieira de Faria Ferreira I • Diana Daste I Gerente de Programa Gestora de Comércio e Serviços Sênior do Newton Fund e Educação Superior • Claudio Afranio Rosa I Analista • Luca Magri I Diretor de Serviços • Debora Andrade de Carvalho I Analista Especialistas em economia criativa e cultural Educacionais do Projeto CONSULTOR • Pedro Ferraz de Andrade • Roberto Azoubel I Representante do de Identidade e Diversidade Cultural – SEBRAE NACIONAL Augusto dos Santos Ministério da Cultura no Nordeste do Brasil Secretaria de Cultura de Alagoas • Renata Malheiros Henrique I Unidade • Ministério • Vania Amorim I Assessora Especial – de Acesso a Mercados Mansur Abunasser Bassit I SEBRAE PERNAMBUCO da Cultura do Brasil – Secretário de Cultura de Maceió • Ana Clevia Guerreiro Lima I Unidade GESTORES Secretário de Economia Cultural de Gestão de Comércio e Serviços • Verônica Ribeiro I Unidade de Serviço • Georgia Hadad Nicolau I Consultora, Minas Gerais Coletivo da Região Metropolitana de Recife Instituto Procomum • Mônica Starling e Cláudio Burian SEBRAE ALAGOAS • Alexandre Ferreira I Região Metropolitana • Ana Carla Fonseca I Consultora - I Gestores da Fundação João Pinheiro, GESTORES de Recife e Região Mata Norte - Cultura e Turismo Garimpos de Soluções Estado de Minas Gerais • Debora Cristina da Silva Lima • Fátima Gomes I Serviço Coletivo • Piatã Stoklos Kignel I Consultor • Ana Amélia Arantes I Unidade de Comércio e Serviços da Região Metropolitana de Recife Independente (Economia Criativa I Chefe de Gabinete - Fundação de Cultura, • Ronaldo de Moreas e Silva I Diretor CONSULTORES e gestão de carreiras) Prefeitura de Belo Horizonte • Vanessa Faga Rocha I Gestora - • Larissa Almeida • Rodrigo Meneses I Diretor do Galo Unidsade de Comércio e Serviços • André Lira da Madrugada Pernambuco • Isabelle da Silva Araujo I Analista • Leonardo Salazar • Simone Jubert I Gerente do Portomídia • Leonardo Salazar I Secretário Executivo Terceirizada contratada exclusivamente • Daniel Morais da Fundação de Cultura e Turismo de Caruaru para cuidar do projeto Alagoas • Tarciana Portela I Gestora da Secretaria de CONSULTORES SEBRAE RIO DE JANEIRO • Perolina Lyra I Superintendência Cultura de Pernambuco, Estado de Pernambuco • Clodoaldo Silva do Nascimento GESTORES • Luciana Lisboa Calheiros • Tom Fleming I Director I [email protected] • Heliana Marinho I Coordenadora de • Marta Maria de Melo Silva • Tracey Gregory I Senior Associate I [email protected] Economia Criativa • Hebert Freire de Araujo FICHA TÉCNICA • Pedro Affonso Ivo Franco I Associate Consultant Latin America • Renier Crohare Molina I Analista • Alessio Sandro Silva and Global South I [email protected]

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• Economia Criativa de modismo a estratégia de desenvolvimento (Creative Economy - APÊNDICE 3 from fad to a development strategy), 2013, Ana Carla Fonseca Reis-Garimpo de Soluções • Plano da Secretaria de Economia Criativa (Plan of the Brazilian Secretary of Creative Economy 2011-2014), 2012, Ministério da Cultura - Minc • As Metas do Plano Nacional de Cultura, 2012, Ministério da Cultura - Minc • Economia Criativa Como Estratégia de Desenvolvimento: Uma visão dos países em BIBLIOGRAFIA desenvolvimento (Creative Economy As a Development Strategy: A view of developing countries), 2008, Ana Carla Fonseca Reis-Garimpo de Soluções e Itaú Cultural

GLOBAL ESTADOS BRASILEIROS • Re Shaping Cultural Policies - Advancing Creativity for Development, 2017, UNESCO Alagoas • Cultural Times: the first global map of cultural and creative industries, 2015, UNESCO • Economia Criativa em Alagoas (Alagoas Creative Economy), 2017, Francisco Rosário - ITC Global • Creative Economy Report: Creative Economy Report: Widening Local Development Pathways, 2013, UNESCO e UNDP Minas Gerais • Economia Criativa um Conceito em Discussão (Creative Economy a Concept • Convention on the Protection and Promotion of the Diversity of Cultural Expressions, under Discussion), 2012, Fundação João Pinheiro - Governo de Minas 2005, UNESCO Pernambuco AMÉRICA LATINA E CARIBE • Polo Cultural da Bomba do Hemetério (Hemetério Pumb Cultural Hub), 2012, Sebrae Pernambuco • Orange Economy: Innovations you may not know were from Latin America and the Caribbean, 2017, Banco Interamericano de Desenvolvimento Rio de Janeiro • Economia Criativa do Rio de Janeiro e as MPES (Creative Economy of Rio de Janeiro • Future Landscapes of the Orange Economy Creative Pathways for Improving Lives and the Micro and Small Enterprises), 2012, Sebrae Rio de Janeiro in Latin America and the Caribbean, 2015, Banco Interamericano de Desenvolvimento e Institute for the Future São Paulo • Economia Criativa na Cidade de São Paulo Diagnóstico e Potencialidades BRASIL (Creative Economy in the Sao Paulo City - Diagnoses and Potential), 2012, Fundap • Atlas Econômico da Cultura Brasileira - Metodologia 1 (Economic Atlas of Brazilian Culture- Methodology 1), 2017, Universidade Federal do Rio Grande do Sul DOCUMENTOS DO PROJETO e Ministério da Cultura • Projeto Economia Criativa: Manual para Capacitações, 2018, British Council e Sebrae • Atlas Econômico da Cultura Brasileira - Metodologia 2 (Economic Atlas of Brazilian • Brazil creative economy scoping visit - key contribution to project outcomes. 2017, Culture - Methodology 2), 2017, Universidade Federal do Rio Grande do Sul Richard Tomlins, com o apoio de Helen Cuthill – Universidade de Coventry e Ministério da Cultura • Brazil creative economy methodology note, 2017, Richard Tomlins, com o apoio • Mapeamento da Economia Criativa no Brasil (Mapping of the Creative Industry in Brazil de Helen Cuthill – Universidade de Coventry 2013-2015), 2016, Federação das Indústrias do Rio de Janeiro - FIRJAN • Professional Development and Engagement-Creative Economy in Vulnerable Territories, 2017, • Relatório Final - Desenvolvimento do Programa Nacional de Economia da Cultura Instruções do SEBRAE Nacional para os escritórios estaduais e consultores do Sebrae (Final Report - Development of the National Program for the Economy of Culture), 2016, Ministério da Cultura - Minc • Creative Economy and Entrepreneurship in Vulnerable Territories Project, 2016, CINGULADO (Avaliação do BC, do Newton Fund, da NESTA, e da ADESAMPA)

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