Die Filmplus Akademie
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WORKSHOPS WORKSHOPS WORKSHOPS DOZENT*INNEN MONTAGEDRAMATURGIE GEWERKE IM DIALOG MONTAGE & KOMMUNIKATION ANDREAS HILDEBRANDT arbeitet als Sounddesigner EDITING HIGH END – SERIENDRAMATURGIE AM WORKFLOW UND PARALLELE BEARBEITUNG – ERGÄN- KONFLIKTMANAGEMENT IM SCHNEIDERAUM und Misch tonmeister, aber auch als Tonmeister am Set bei BEISPIEL VON „BAD BANKS“ UND „CHARITÉ“ ZUNGEN VON BILDMONTAGE UND SOUNDDESIGN Spielfilmen und Dokumentarfilmen, u.a. bei „In my Room“, Es gibt sie zwischen Regie und Schnitt, zwischen Regie und „Nocturama“, „The House Jack built“, „Shut up and play the Was passiert zwischen Drehbuchidee, Inszenierung, Vielen ist bereits bewusst: Es ist klar qualitätssteigernd Produktion, zwischen Schnitt und Produktion, zwischen Re- Piano“, „Crossing the Bridge“, „Junges Licht“ u.v.a. bildlicher Umsetzung und der Montage mit den Fi- und oftmals schlicht notwendig, die Zusammenarbeit von daktion und Produktion und sicher noch in weiteren Varian- guren und deren Entwicklung in der Geschichte? Tongestaltern und Bildeditoren bereits während der Bild- ten. Konflikte im Schneideraum sind vielfältig, komplex und JULIA KARG ist Filmeditorin für Serien wie „Bad Banks“ Das Schneiden von Serien folgt eigenen dramaturgischen schnittphase zu beginnen. Und der gefürchtete Mehrauf- alles andere als selten. Ungelöste Konflikte können nicht und „Charité“ sowie für Spiel- & Dokumentarfilme . Für den Gesetzen: Charaktere und deren Konflikte müssen schnell wand ist letztlich überschaubar - wenn die Abläufe mit den nur menschlich äußerst belastend sein, sondern sich auch Kinospielfilm „Wir sind jung. Wir sind stark.“ erhielt sie eine und klar etabliert werden, sollen sich über alle Folgen hin Beteiligten rechtzeitig geplant werden und der Austausch in negativ auf die Qualität eines Films auswirken. Ein konstruk- Nominierung „Bester Schnitt“ vom Verband der deutschen entwickeln, die Kunst des Erzählens zwischen emotiona- beide Richtungen erfolgt. tiver Umgang mit Konflikten kann hingegen zu oft überra- Filmkritik und den AMC Best Editing Award. ler Nähe zur Figur und erzählerischer Ellipse muss in je- Im Workshop werden Fragen zur praktischen Umsetzung schenden, für alle Seiten befriedigenden Lösungen führen. der einzelnen Folge und im Gesamtbogen stimmig sein. und technischen Abläufen (Workflow) erörtert. An einem JENS KLÜBER montierte zuletzt u.a. „Bad Banks“ und Um das zu erreichen, muss oft während des Schneidens Pro Tools System zeigen Beispielszenen Details zu File For- Wie ein solcher Umgang aussehen kann, dafür sollen in „Deutschland 86“. Er ist Dozent an der Filmakademie Lud- eine neue dramaturgische Struktur entwickelt werden. maten, Metadaten, Exporten und dem Umschnitt in Pro diesem Kurz-Workshop unter professioneller Anleitung und wigsburg und erhielt für seine Arbeit zahlreiche Preise, un- Am Beispiel des Storytellings von „Charité“ (1.Staffel) und Tools und "Conformalizer". Auch die Workflow-Planung vor anhand von Praxisfällen gemeinsam Ideen erarbeitet wer- ter anderem der Bayerischen Fernsehpreis und den Deut- „Bad Banks“ (1.Staffel) werden die unterschiedlichen An- Drehbeginn und zeitliche Abläufe bei der Zusammenarbeit den. Das Einbringen von eigenen Erfahrungen der Teilneh- schen Fernsehpreis. forderungen an die Montage verglichen und analysiert. werden besprochen. mer ist dabei durchaus erwünscht. MATTHIAS LEMPERT ist Toneditor und Mischtonmeister. DOZENTIN: JULIA KARG DOZENTEN: A. HILDEBRANDT UND M. LEMPERT DOZENTIN: BABETTE SCHRÖDER Er arbeitete u.a. mit Romuald Karmakar, Michael Klier, Ul- 26.10.2018 // 10:00 – 13:30 Uhr 26.10.2018 // 10:00 – 13:30 Uhr 26.10.2018 // 10:00 – 13:30 Uhr rich Köhler, Angela Schanelec, Helge Schneider, Sebastian Gefördert von: Schipper, Christoph Schlingensief, Werner Schroeter, Heidi DRAMATIZING LIFE – FIGURENFÜHRUNG UND 360° VIDEO/VIRTUAL REALITY: DRAMATURGISCHE EDITORS’ ROOMS & CO – SERIEN ALS FRISCHZELLEN- Specogna, Tom Tykwer, Andres Veiel und Wim Wenders. ERZÄHLPOSITION IM DOKUMENTARFILM GESTALTUNG DURCH MONTAGE UND TON KUR FÜR DEN SCHNEIDERAUM GESA MARTEN ist Filmeditorin und Dramaturgin. Ihre Für die Dokumentarfilm-Montage können viele Elemente 360° Filme bedeuten für Zuschauer neue Freiheiten: Wo Dank des zunehmenden Erfolgs von Serien befindet sich die Montagearbeit wurde mehrfach ausgezeichnet (Deutscher klassischer Handlungsdramaturgie genutzt werden: Auch schaue ich wie lange hin, welchem Charakter folge ich durch Arbeit von Filmeditoren im Wandel. Ziel schon in der Pro- Fernsehpreis, Dt. Kamerapreis, Filmplus Schnitt Preis). Sie beim figurengeführten Dokumentarfilm fragt man nach die Geschichte etc. Gleichzeitig wird man in fremde Welten jektplanung seitens der Produktion muss sein, möglichst gut lehrt an der Filmuniversität Babelsberg und ist Mitglied der Haupt- und Nebenhandlungen und -figuren, nach Konflikt, geführt. Was bedeutet das für die Macher solcher Filme? Wie auf diese Veränderungen zu reagieren. Aber worin genau Deutschen und Europäischen Filmakademie. Ziel und nach innerer und äußerer Entwicklung. kann Aufmerksamkeit durch Montage und Ton gelenkt wer- besteht der Wandel, welche Möglichkeiten der Arbeitsopti- Dieses dramaturgische Denken entdeckt oder erzeugt Sinn- den, was sind Unterschiede und Ähnlichkeiten zu klassischen mierung gibt es? Wie funktionieren Hierarchien und Kom- BABETTE SCHRÖDER Babette Schröder war als freie zusammenhänge (Story Bias), es dramatisiert Wirklichkeit. Formaten? Was für Geschichten kann ich überhaupt erzählen munikation in der Zusammenarbeit mehrerer Editoren, wel- Journalistin tätig, entwickelte als Producerin TV-Filme und Der Dokumentarfilm zeigt und reflektiert Realität, zugleich und wie vermeide vermeide ich Fehler? Neben einem Über- chen Platz nehmen die Assistenten in diesem Gefüge ein? -Serien und gründete ihre eigene Filmproduktion. Seit wirft er einen subjektiv interpretierenden Blick darauf. Das blick über aktuelle Tools für 360° Bildschnitt, sowie räumli- 2011 arbeitet sie als Coach und Konflikberaterin mit Fokus prägt: Wessen Blick ist im Film strukturierend? Worin zeigt chen Ton, geht es in diesem Worshop anhand von praktischen Verschiedene Arbeitsmodelle von „Bad Banks“ über „You are auf Coaching für Filmschaffende. er sich? Die Erzählposition ist eine in der Montagepraxis Beispielen um die Besonderheiten, eine Geschichte im Bil- Wanted“ bis „Babylon Berlin“ werden verglichen und Chan- wenig beachtete Kategorie, weil sie häufig nur implizit im draum 360° zu erzählen. Es werden diverse VR-Geräte zur cen und Herausforderungen ausgelotet. Denn eines ist sicher PHILIPP WENNING ist Regisseur, Kameramann und Film- Film enthalten ist. Dennoch ist die Gestaltung dieser Posi- Verfügung stehen um die Beispiele auch selber zu “erleben”. – Teamarbeit wird auch im Schneideraum die Zukunft sein. editor. 2014 spezialisierte er sich auf 360°-Produktionen, tion ausschlaggebend für Haltung und Aussage des Films. zunächst u.a. für die Münchner Kammerspiele. Inzwischen DOZENT: PHILIPP WENNING DOZENT: JENS KLÜBER ist er in seiner eigenen Firma INVR.SPACE verantwortlich DOZENTIN: GESA MARTEN 26.10.2018 // 14:30 – 18:00 Uhr 26.10.2018 // 14:30 – 18:00 Uhr für Postproduktion und Entwicklung narrativer Konzepte. 26.10.2018 // 14:30 – 18:00 Uhr WWW.FILMPLUS.DE/FILMPLUS-AKADEMIE DIE FILMPLUS AKADEMIE DAS PROGRAMM INTERNATIONAL MASTERCLASS PREISE UND ANMELDUNG 26.10.2018 THE BLEEDING EDGE – EDITING SEX AND VIOLENCE Filmplus, das Festival für Filmschnitt und Montagekunst, INTERNATIONAL MASTERCLASS wird in diesem Jahr 18 – und was kann man sich Besseres INTERNATIONAL MASTER CLASS 350,00 Euro / ermäßigt 300,00 Euro zur Volljährigkeit schenken als Bildung? In this one-day workshop, a small group of participants will ganztägig, in englischer Sprache have the chance to cut an actual scene under the supervision Es ist eine große Freude, mit der Filmplus Akademie einen 10:00 – THE BLEEDING EDGE – EDITING SEX AND langjährigen Wunsch nach qualitativ hochwertigen, in- 18:00 VIOLENCE of Dutch film editor Job ter Burg, ACE, NCE („Elle“, „Brim- haltlich-dramaturgisch und kommunikationsorientierten MIT JOB TER BURG stone“, „Borgman“). Each participant will have their own WORKSHOPS Weiterbildungsangeboten für erfahrene Filmeditor*innen editing suite. 1 Workshop / halber Tag realisieren zu können. Dafür danken wir unseren Akade- ORT: internationale filmschule koln ifs, After an overview on the challenges of editing sex and vio- 90,00 Euro / ermäßigt 70,00 Euro Schanzenstraße 28, 51063 Köln mie-Partnern Stadt Köln und FFA ganz herzlich! lence the session will focus on the structure of a scene, the 2 Workshops /ganzer Tag power of the point-of-view and the delicate ways in which Während es anderswo bereits Seminarangebote zu tech- SELECTED FILMOGRAPHY 160,00 Euro / ermäßigt 120,00 Euro editing can be used to create meaning, as well as on edi- nischen Neuerungen des Filmschnitts oder berufsständi- WORKSHOPS schen Themen gibt, liegt der Schwerpunkt der Workshops ting room politics – in particular when dealing with R-rated 2018 Three Seconds (d: Andrea di Stefano) der Filmplus Akademie auf der Verbesserung im Verständ- 10:00 – EDITING HIGH END – SERIENDRAMATURGIE content. 2016 Brimstone (d: Martin Koolhoven) Die ermäßigten Preise gelten für alle Mitglieder nis benachbarter Gewerke füreinander, der Stärkung von 13:30 AM BEISPIEL VON „BAD BANKS“ 2016 Elle (d: Paul Verhoeven) unserer Kooperationspartner (s.u.) Kommunikation und Rollenbewusstsein im Montageprozess UND „CHARITÉ“ The workshop language is English. 2015 Schneider vs. Bax (d: Alex van Warmerdam) und – an